open-index/open-wikipedia-markdown huggingface dataset:
বান্ধ

**বান্ধ** (Dam) হ’ল পৃষ্ঠীয় পানী বা ভূগৰ্ভস্থ ধাৰাসমূহৰ প্ৰবাহত বাধা দিয়া ব্যৱস্থা। বান্ধৰ দ্বাৰা সৃষ্টি হোৱা জলাশয়সমূহে কেৱল বানপানী দমন কৰাই নহয়, জলসিঞ্চন, মানুহৰ ব্যৱহাৰ, ঔদ্যোগিক ব্যৱহাৰ, জলজ কৃষি, আৰু নাও চলাচলৰ দৰে কাৰ্য্যকলাপৰ বাবেও পানী যোগান ধৰে। জলবিদ্যুৎ প্ৰায়ে বান্ধৰ লগত সংগতি ৰাখি বিদ্যুৎ উৎপাদন কৰা হয়। বান্ধৰ সহায়ত পানী সংগ্ৰহ বা সংৰক্ষণ কৰিব পাৰি যিটো স্থানৰ মাজত সমানে বিতৰণ কৰিব পাৰি। বান্ধসমূহে সাধাৰণতে পানী ধৰি ৰখাৰ প্ৰধান উদ্দেশ্য কাম কৰে, আনহাতে অন্যান্য গঠন যেনে বানপানীৰ গেট বা বান্ধ (ডাইক বুলিও জনা যায়) নিৰ্দিষ্ট ভূমি অঞ্চললৈ পানীৰ প্ৰবাহ পৰিচালনা বা প্ৰতিৰোধ কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰা হয়। 

বান্ধ শব্দটো মধ্য ইংৰাজী আৰু তাৰ আগতে মধ্য ডাচ ভাষাৰ পৰা পোৱা যায়, যিটো বহুতো পুৰণি চহৰৰ নামত দেখা যায়, যেনে আমষ্টাৰডাম আৰু ৰটাৰডাম। 

পানী নিয়ন্ত্ৰণৰ বাবে মেছ’পটেমিয়া আৰু মধ্যপ্ৰাচ্যত প্ৰাচীন বান্ধ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। আটাইতকৈ আগতীয়াকৈ জনাজাত বান্ধটো হৈছে জৰ্ডানৰ জৱা বান্ধ, খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৩,০০০ চনৰ। ইজিপ্তৰ লোকসকলে বান নিয়ন্ত্ৰণৰ বাবে ছাদ্-এল-কাফাৰা বান্ধৰ দৰে বান্ধো নিৰ্মাণ কৰিছিল। আধুনিক ভাৰতত ধোলাভিৰাত ১৬টা জলাশয় আৰু বান্ধৰ সৈতে এক জটিল জল-ব্যৱস্থাপনা ব্যৱস্থা আছিল। খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ১৭৫০ চনৰ পৰা ১৭০০ চনৰ ভিতৰত নিৰ্মিত য়েমেনৰ মাৰিবৰ মহান বান্ধটো অভিযান্ত্ৰিক আশ্চৰ্য্য আছিল আৰু তুৰস্কৰ হিট্টী বান্ধ আৰু বসন্ত মন্দিৰ এফলাটুন পিনাৰ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ১৫ আৰু ১৩ শতিকাৰ। খৃষ্টাব্দৰ দ্বিতীয় শতিকাত নিৰ্মিত দক্ষিণ ভাৰতৰ কল্লনাই বান্ধটো এতিয়াও ব্যৱহৃত আটাইতকৈ পুৰণি পানী নিয়ন্ত্ৰণকাৰী গঠনসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম। 

ৰোমান অভিযন্তাসকলে উন্নত কৌশল আৰু সামগ্ৰী যেনে হাইড্ৰলিক মৰ্টন আৰু ৰোমান কংক্ৰিটৰ সহায়ত বান্ধ নিৰ্মাণ কৰিছিল, যাৰ ফলত বৃহৎ গঠনৰ সুবিধা হৈছিল। তেওঁলোকে জলাশয় বান্ধ, আৰ্ক-গ্ৰেভিটি বান্ধ, আৰ্ক বান্ধ, বাট্ৰেছ বান্ধ, আৰু একাধিক আৰ্ক বাট্ৰেছ বান্ধ আদিৰ প্ৰৱৰ্তন কৰে। ইৰাণত জলবিদ্যুৎ আৰু পানী উত্থাপন ব্যৱস্থাৰ বাবে দলং বান্ধ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। 

মধ্যযুগত নেদাৰলেণ্ডত পানীৰ স্তৰ নিয়ন্ত্ৰণ আৰু সাগৰৰ অনুপ্ৰৱেশ ৰোধ কৰিবলৈ বান্ধ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। ১৯ শতিকাত ব্ৰিটিছ সাম্ৰাজ্যৰ চাৰিওফালে বৃহৎ পৰিসৰৰ তোৰণ বান্ধ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল, যাৰ ফলত বান্ধ অভিযান্ত্ৰিক কৌশলৰ অগ্ৰগতি ঘটিছিল। ১৯০২ চনত ইজিপ্তত আছোৱান নিম্ন বান্ধ নিৰ্মাণৰ পৰাই বৃহৎ নদীবান্ধৰ যুগ আৰম্ভ হয়। ১৯৩১ চনৰ পৰা ১৯৩৬ চনৰ ভিতৰত ক'লৰাডো নদীত হুভাৰ বান্ধ, এটা বিশাল কংক্ৰিটৰ খিলান-মাধ্যাকৰ্ষণ বান্ধ নিৰ্মাণ কৰা হয়। ১৯৯৭ চনলৈকে বিশ্বজুৰি প্ৰায় ৮ লাখ বান্ধ আছিল বুলি অনুমান কৰা হৈছে, ইয়াৰে প্ৰায় ৪০,০০০টা মথাউৰি ১৫ মিটাৰৰ ওপৰত উচ্চতা আছিল।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:ভাস্কৰ্য
শ্ৰেণী:স্থাপত্য
শ্ৰেণী:কলা
গম্বুজ

**গম্বুজ** (, লেটিন ডমুছৰ পৰা উদ্ভৱ) হৈছে গোলকৰ ফুটা ওপৰৰ অৰ্ধেক অংশৰ সৈতে মিল থকা এটা স্থাপত্য উপাদান। কুপোলা শব্দটোৰ সৈতে যথেষ্ট ওভাৰলেপ আছে, যিয়ে গম্বুজ বা গম্বুজৰ ওপৰৰ গঠনকো বুজাব পাৰে। গম্বুজৰ সঠিক সংজ্ঞা বিতৰ্কৰ বিষয় হৈ আহিছে আৰু ইয়াক বৰ্ণনা কৰিবলৈ বিভিন্ন ধৰণৰ ৰূপ আৰু বিশেষ শব্দ আছে। 

এটা গম্বুজ পোনপটীয়াকৈ এটা ৰটাণ্ডা বেৰ, এটা ড্ৰাম বা গম্বুজৰ ঘূৰণীয়া বা বহুভুজীয়া ভিত্তিলৈ আয়তাকাৰ বা বৰ্গক্ষেত্ৰৰ স্থানলৈ আকৃতিৰ পৰিৱৰ্তন গ্ৰহণ কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰা স্কুইঞ্চ বা পেণ্ডিভৰ ব্যৱস্থাৰ ওপৰত থিয় হ'ব পাৰে। গম্বুজৰ শিখৰ বন্ধ বা অকুলাছৰ আকৃতিত মুকলি হ'ব পাৰে, যিটো নিজেই ছাদৰ বন্তি আৰু কুপোলাৰে আবৃত হ'ব পাৰে। 

গম্বুজৰ এটা দীঘলীয়া স্থাপত্য বংশ আছে যি প্ৰাগঐতিহাসিক কাললৈকে বিস্তৃত। প্ৰাচীন মেছ'পটেমিয়াত গম্বুজ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল আৰু প্ৰাচীন বিশ্বত পাৰ্চী, হেলেনিষ্টিক, ৰোমান আৰু চীনা স্থাপত্যৰ লগতে সমগ্ৰ বিশ্বৰ কেইবাটাও থলুৱা নিৰ্মাণ পৰম্পৰাৰ মাজতো ইয়াক পোৱা গৈছে। বাইজেণ্টাইন স্থাপত্য আৰু ছাছানিয়ান স্থাপত্য দুয়োটাতে গম্বুজৰ গঠন সাধাৰণ আছিল, যিয়ে মধ্যযুগত ইউৰোপৰ বাকী অংশ আৰু ইছলামৰ গঠনত প্ৰভাৱ পেলাইছিল। ইউৰোপীয় ৰেনেছাঁ যুগৰ স্থাপত্যৰ গম্বুজ আধুনিক যুগৰ আৰম্ভণিতে ইটালীৰ পৰা বিয়পি পৰিছিল, আনহাতে একে সময়তে অট্টোমান স্থাপত্যত গম্বুজ সঘনাই ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। বেৰক আৰু নব্য ধ্ৰুপদী স্থাপত্যই ৰোমান গম্বুজৰ পৰা প্ৰেৰণা লাভ কৰিছিল। 

গণিত, সামগ্ৰী আৰু উৎপাদন কৌশলৰ উন্নতিৰ ফলত নতুন গম্বুজৰ প্ৰকাৰৰ সৃষ্টি হয়। বোকা, নিয়ৰ, শিল, কাঠ, ইটা, কংক্ৰিট, ধাতু, কাঁচ, প্লাষ্টিকৰ পৰা যুগ যুগ ধৰি গম্বুজ নিৰ্মাণ কৰা হৈছে। গম্বুজৰ সৈতে জড়িত প্ৰতীকবাদৰ ভিতৰত মৰ্চাৰী, আকাশী আৰু চৰকাৰী পৰম্পৰাসমূহো অন্তৰ্ভুক্ত যিবোৰ সময়ৰ লগে লগে একেদৰেই সলনি হৈছে। আধুনিক বিশ্বৰ গম্বুজবোৰ ধৰ্মীয় ভৱন, বিধানসভাৰ কক্ষ, ক্ৰীড়া ষ্টেডিয়াম আৰু বিভিন্ন ধৰণৰ কাৰ্য্যকৰী গঠনৰ ওপৰত পোৱা যায়।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:ভাস্কৰ্য
শ্ৰেণী:স্থাপত্য
দলং

**দলং** বা **সেঁতু** () হৈছে কোনো প্ৰাকৃতিক বাধা যেনে নদী, জলাশয়, পথ বা উপত্যকা আদিৰ ওপৰত পাৰ হোৱাৰ সুবিধা দিয়াৰ উদ্দেশ্যে নিৰ্মাণ কৰা এক প্ৰকৌশলিক গঠন। দলংবোৰ সাধাৰণতে যাত্ৰীৰ চলাচল, বাহন, জীৱ-জন্তু, বা জলবাহনৰ গতিৰ সুবিধাৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

আদিম দলংবোৰ সম্ভৱতঃ সৰি পৰা গছ আৰু ষ্টেপিং ষ্টোনেৰে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল৷ নৱপ্ৰস্তৰ যুগৰ মানুহে জলাশয়ৰ ওপৰেৰে বৰ্ডৱক দলং নিৰ্মাণ কৰিছিল। খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ত্ৰয়োদশ শতিকাৰ পৰা নিৰ্মিত আৰ্কাডিকো দলং পেলোপনিজত অৱস্থিত আৰু ব্যৱহাৰৰ অন্যতম পুৰণি তোৰণ দলং।

## ব্যুৎপত্তি
ইংৰাজী "Bridge" শব্দটো পুৰণি ইংৰাজী "brycg" শব্দৰ পৰা আহিছে।

## ইতিহাস
মানৱসভ্যতাৰ আৰম্ভণিৰ পৰাই দলং নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। আদিম দলংবোৰ গছৰ ডাল বা লতা ব্যৱহাৰ কৰি বনোৱা হৈছিল। প্ৰাচীন মেছ’পটেমিয়া, মিছৰ, আৰু ভাৰতত শিলেৰে দলং নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। ৰোমানসকলে প্ৰযুক্তিগত দিশৰ ফালেৰে দলং নিৰ্মাণত বহু উন্নতি সাধন কৰিছিল, বিশেষকৈ খিলান (arch) পদ্ধতিৰ মাধ্যমত।

## উপাদান আৰু ডিজাইন
দলং নিৰ্মাণত ব্যৱহাৰ হোৱা উপাদানসমূহ সময়, স্থান আৰু প্ৰযুক্তিৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে। সাধাৰণতে ইটা, শিল, কাঠ, ইস্পাত, কংক্ৰিট আদিৰে দলং বনোৱা হয়। ডিজাইনৰ আধাৰত দলং বিভিন্ন ধৰণৰ হ'ব পাৰে। 

## সুৰক্ষা
দলং নিৰ্মাণত ইঞ্জিনীয়াৰসকলে লোড বেয়াৰিং ক্ষমতা, বায়ু প্ৰৱাহ, ভূমিকম্প, জলবায়ু আৰু উপাদানৰ ক্ষয়াদি পৰিসংখ্যান বিবেচনা কৰে। আধুনিক দলংবোৰত নিয়মীয়া পৰীক্ষা আৰু ৰক্ষণাবেক্ষণ প্ৰয়োজন হয় যাতে দুৰ্ঘটনা এৰাই চলাচল নিৰাপদ কৰিব পৰা যায়।

## খৰচ আৰু সুবিধা
দলং নিৰ্মাণৰ খৰচ প্ৰযুক্তি, দৈৰ্ঘ্য, উপাদান আৰু স্থানৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে। যদিও দলং নিৰ্মাণ ব্যয়বহুল, কিন্তু ই পৰিবহণৰ ক্ষেত্ৰত সময় হ্ৰাস, ব্যৱসায়িক সংযোগ উন্নত, আৰু অঞ্চলিক উন্নয়নৰ ক্ষেত্ৰত গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰে। 

## পৰিৱেশৰ প্ৰভাৱ
দলং নিৰ্মাণে নদী, হ্ৰদ বা অৰণ্য অঞ্চলত পৰিৱেশত কিছু পৰিমাণে প্ৰভাৱ পেলাব পাৰে। উদাহৰণস্বৰূপে, জলজ জীৱজন্তুৰ চলাচল বাধা পোৱাৰ সম্ভাৱনা থাকে, আৰু নদীৰ প্ৰাকৃতিক গতিপথ সলনি হোৱাৰো সম্ভাৱনা থাকে। এই সমস্যাবোৰ সমাধান কৰিবলৈ আধুনিক প্ৰযুক্তি আৰু পৰিৱেশ বান্ধৱ নক্সা ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

## সামাজিক বিষয়
দলং সমাজিক বিকাশত এক গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰে। ই দূৰৱৰ্তী অঞ্চলৰ মাজত সংযোগ স্থাপন কৰি শিক্ষা, স্বাস্থ্য, ব্যৱসায় আৰু সাংস্কৃতিক আদান-প্ৰদানৰ ক্ষেত্ৰত সুবিধা প্ৰদান কৰে। দলং উন্নয়নৰ প্ৰতীক হিচাপেও কেতিয়াবা বিবেচিত হয়। 

## উন্নত প্ৰযুক্তি
আধুনিক দলংসমূহত বুদ্ধিমান পৰিবহণ প্ৰযুক্তি (Intelligent Transportation Systems - ITS), চেন্সৰ আৰু সুৰক্ষা কেমেৰাৰ সংহতি কৰি চলাচল নিয়ন্ত্ৰণ আৰু ৰক্ষণাবেক্ষণ অধিক কাৰ্যকৰী কৰা হৈছে। 

## উদ্যোগ
বিশ্বজুৰি কেইবাটাও নামী প্ৰতিষ্ঠানে দলং ডিজাইন আৰু নিৰ্মাণৰ ক্ষেত্ৰত কাম কৰি আছে। এইবোৰৰ ভিতৰত Bechtel, China Railway Group, Larsen & Toubro, AECOM আদিৰ নাম উল্লেখযোগ্য। 

## বিকল্প
দলংৰ বিকল্প হিচাপে সাধাৰণতে নাও, টানেল, বা উৰন্ত বাহন ব্যৱহাৰ কৰা হয়, যদিও এইবোৰ সকলো ক্ষেত্ৰত দলংৰ সমান কাৰ্যকৰী নহয়। 

## তথ্যসূত্ৰ


শ্ৰেণী:স্থাপত্য
শ্ৰেণী:প্ৰযুক্তি
শ্ৰেণী:কলা
ইণ্ডিয়ান এয়াৰলাইনছ ফ্লাইট ৮১৪

**ইণ্ডিয়ান এয়াৰলাইনছৰ বিমান ৮১৪**, () সাধাৰণতে আইচি ৮১৪ নামেৰে জনাজাত। এইখন আছিল ইণ্ডিয়ান এয়াৰলাইন্সৰ এয়াৰবাছ এ৩০০ যিখন ১৯৯৯ চনৰ ২৪ ডিচেম্বৰত হৰকত-উল-মুজাহিদীনৰ পাঁচজন সদস্যই হাইজেক কৰিছিল। কাঠমাণ্ডুৰ পৰা দিল্লী অভিমুখী পথত থকা যাত্ৰীবাহী বিমানখন ভাৰতীয় আকাশমাৰ্গত প্ৰৱেশ কৰাৰ কিছু সময়ৰ পিছতে প্ৰায় ১৬:৫৩ বজাত অধিগ্ৰহণ কৰা হয়। বিমানখনত ১৯০ জন লোক আছিল — ১৭৯ জন যাত্ৰী আৰু কেপ্তেইন দেৱী শৰণ, প্ৰথম বিষয়া ৰাজিন্দৰ কুমাৰ, আৰু বিমান অভিযন্তা অনিল কুমাৰ জাগিয়াকে ধৰি ১১ জন ক্ৰু সদস্য।

বিমানখন অমৃতসৰ, লাহোৰ, আৰু ডুবাইলৈ উৰুৱাই দিয়া হৈছিল। ডুবাইত থকাৰ সময়ত হাইজেকাৰে ২৭ জন যাত্ৰী আৰু লগতে হাইজেকাৰে একাধিকবাৰ ছুৰীৰে আঘাত কৰা এজন পুৰুষ পণবন্দীৰ মৃতদেহ মুকলি কৰি দিয়ে। পিছত ২৫ ডিচেম্বৰত অপহৰণকাৰীয়ে আফগানিস্তানৰ কান্দাহাৰত বিমানখন অৱতৰণ কৰিবলৈ বাধ্য কৰে। সেই সময়ত কান্দাহাৰ বিমানবন্দৰকে ধৰি আফগানিস্তানৰ অধিকাংশ অঞ্চল তালিবানৰ নিয়ন্ত্ৰণত আছিল। বিমানখনক ঘেৰি ধৰা তালিবান লোকে, আৰু পাকিস্তানৰ আন্তঃসেৱা চোৰাংচোৱা সংস্থাৰ দুজন বিষয়াৰ উপস্থিতিৰ বাবে বাহ্যিক হস্তক্ষেপত বাধাৰ সৃষ্টি হৈছিল।

২৭ ডিচেম্বৰত দুদিনীয়া আভ্যন্তৰীণ আলোচনাৰ অন্তত ভাৰত চৰকাৰে গৃহ পৰিক্ৰমা মন্ত্ৰালয়ৰ পৰা বিবেক কাটজুৰ নেতৃত্বত আলোচনাপন্থীৰ এটা দল প্ৰেৰণ কৰে, য’ত বিষয়া আছিল অজিত ডোভাল আৰু চি.ডি. সাহায়। কেইবাদিনো চলি থকা আলোচনাৰ অন্তত ভাৰতে পণবন্দীসকলৰ বিনিময়ত সন্ত্ৰাসবাদৰ বাবে কাৰাগাৰত বন্দী কৰি ৰখা তিনিজন লোক – আহমেদ ওমৰ ছাইদ শ্বেখ, মাছুদ আজহাৰ আৰু মুস্তাক আহমেদ জাৰগাৰক মুকলি কৰি দিবলৈ সন্মত হয়।

৩১ ডিচেম্বৰত ভাৰত চৰকাৰে বন্দী তিনিজনক তালিবানৰ হাতত গতাই দিয়াৰ পিছত যাত্ৰী আৰু ক্ৰুক মুকলি কৰি দিয়াত পণবন্দী সংকটৰ অন্ত পৰে। প্ৰাক্তন বন্দী তিনিজন আৰু অপহৰণকাৰীক গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হ’ব বুলি ভাৰতে আশা কৰা সত্ত্বেও লোককেইজনক গাড়ীৰে পাকিস্তান সীমান্তলৈ লৈ যোৱা হয় আৰু মুকলি কৰি দিয়া হয়, আৰু তেতিয়াৰ পৰাই তেওঁলোক ২০০১ চনৰ ভাৰতীয় সংসদ আক্ৰমণ, ২০০২ চনত ডেনিয়েল পাৰ্লৰ অপহৰণ আৰু হত্যা, ২০১৬ চনত পাঠানকোট আক্ৰমণ আৰু ২০১৯ চনত পুলৱামা আক্ৰমণৰ দৰে আন আন সন্ত্ৰাসবাদ সম্পৰ্কীয় কাণ্ডৰ সৈতে জড়িত থকাৰ সন্দেহ কৰা হৈছে। ভাৰতৰ কেন্দ্ৰীয় তদন্তকাৰী সংস্থাই এই গোচৰৰ সন্দৰ্ভত দহজন লোকৰ বিৰুদ্ধে অভিযোগ উত্থাপন কৰে (পাঁচজন অপহৰণকাৰীকে ধৰি সাতজনৰ অৱস্থা অজ্ঞাত), ইয়াৰে মাত্ৰ দুজনকহে দোষী সাব্যস্ত কৰি যাৱজ্জীৱন কাৰাদণ্ডৰ শাস্তি প্ৰদান কৰা হয়। ১৯৯৯ চনৰ শেষৰ ফালে আৰু ২০০০ চনৰ আৰম্ভণিতে আল কায়দাৰ সৈতে জড়িত সন্ত্ৰাসবাদীয়ে সহস্ৰাব্দৰ আক্ৰমণৰ পৰিকল্পনাৰ অংশ হিচাপে এই অপহৰণ সংঘটিত কৰিছিল।

## তথ্যসূত্ৰ
শ্ৰেণী:সন্ত্ৰাসবাদী আক্ৰমণ
শ্ৰেণী:সন্ত্ৰাসবাদ
শ্ৰেণী:বিমান দুৰ্ঘটনা
স্বপ্নময় চক্ৰৱৰ্তী

**স্বপ্নময় চক্ৰৱৰ্তী**  (, জন্ম: ২৪ আগষ্ট ১৯৫১) এগৰাকী ভাৰতীয় বাঙালী কথাসাহিত্যিক, ঔপন্যাসিক আৰু প্ৰাবন্ধিক। তেওঁ আনন্দ পুৰস্কাৰ, বঙ্কিম পুৰস্কাৰ আৰু সাহিত্য অকাডেমী বঁটাৰে সন্মানিত হৈছে। 
## প্ৰাৰম্ভিক জীৱন
স্বপ্নময় চক্ৰৱৰ্তীৰ জন্ম উত্তৰ কলকাতাত।

## সাহিত্য
স্বপ্নময় চক্ৰৱৰ্তীয়ে মূলতঃ বাংলা সাহিত্য জগতত চুটিগল্পকাৰ হিচাপে খ্যাতি অৰ্জন কৰিছে। অৱশ্য‍ে বহু উপন্যাস, প্ৰবন্ধ, স্তম্ভ লেখক হিচাপেও তেওঁৰ খ্যাতি আছে। ১৯৭২ চনত তেওঁৰ প্ৰথম গল্প ‘অমৃত’ আলোচনীত প্ৰকাশিত হয়। তেওঁৰ দ্বাৰা ৰচিত *হলদে গোলাপ* গ্ৰন্থখনে ২০১৫ চনত আনন্দ পুৰস্কাৰ লাভ কৰিছিল। এই উপন্যাসখন আচলতে সমকামী, তৃতীয় লিংগৰ মানুহ বিষয়ক গৱেষণামূলক উপন্যাস। ২০০৫ চনত স্বপ্নময় চক্ৰৱৰ্তীয়ে *অবন্তীনগৰ* উপন্যাসৰ বাবে বংকিম পুৰস্কাৰ লাভ কৰে। ইয়াৰ উপৰিও তেওঁ মাণিক বন্দ্যোপাধ্যায় পুৰস্কাৰ, সৰ্বভাৰতীয় কথা পুৰস্কাৰ ইত্যাদিৰে‍ সম্মানিত হৈছে।

## পুৰস্কাৰ

* বঙ্কিম পুৰস্কাৰ (২০০৫)
* আনন্দ পুৰস্কাৰ (২০১৫)
* সাহিত্য অকাডেমী পুৰস্কাৰ (২০২৩) 

## তথ্য সংগ্ৰহ

শ্ৰেণী:বঙালী সাহিত্যিক
শ্ৰেণী:বঙালী ব্যক্তি
নবাৰুণ ভট্টাচাৰ্য

**নবাৰুণ ভট্টাচাৰ্য** (, ২৩ জুন ১৯৪৮ – ৩১ জুলাই ২০১৪) এগৰাকী ভাৰতীয় বাঙালী কবি আৰু কথাসাহিত্যিক। তেওঁ সাহিত্য অকাডেমী বঁটা (১৯৯৭) আৰু বাংকিম পুৰস্কাৰ (১৯৯৬) লাভ কৰিছে। *হাৰবাৰ্ট*, *কাঙ্গাল মালসাট* ইত্যাদি তেওঁৰ বিখ্যাত উপন্যাস। তেওঁ লেখিকা মহাশ্বেতা দেৱী আৰু নাট্যকাৰ বিজন ভট্টাচাৰ্যৰ পুত্ৰ। 
## প্ৰাথমিক জীৱন
স্কুলীয়া জীৱনৰ শি‍ক্ষা তেওঁ বালিগঞ্জ চৰকাৰী হাইস্কুলৰ পৰা আহৰণ কৰিছিল। প্ৰথমে তেওঁ কলিকতা বিশ্ববিদ্যালয়ত ভূতত্ত্ব আৰু পাছলৈ ইংৰাজী বিষয়ত অধ্যয়ন কৰে। চাকৰি জীৱনত তেওঁ ১৯৭৩ চনত বিদেশী কোম্পানী এটাত যোগদান কৰি ১৯৯১ চনলৈকে তাত কাম কৰে। ইয়াৰ পাছত কিছুদিন বিষ্ণু দে‍ৰ ‘সাহিত্যপত্ৰ’ সম্পাদনা কৰি ২০০৩ চনৰ পৰা ‘ভাষাবন্ধন’ নামৰ এখন আলোচনী পৰিচালনা কৰে। দীৰ্ঘদিন তেওঁ ‘নবান্ন’ নাট্যগোষ্ঠী পৰিচালনা কৰিছিল। 

## গ্ৰন্থতালিকা
### কাব্যগ্ৰন্থ
* এই মৃত্যু উপত্যকা আমাৰ দেশ না (১৯৮৩)
* পুলিশ কৰে মানুষ শিকাৰ (১৯৮৭)
* ৰাতেৰ চাৰ্কাচ

### চুটিগল্প
* হালাল ঝাণ্ডা (১৯৮৭)
* নবাৰুণ ভট্টাচাৰ্যেৰ ছোটগল্প (১৯৯৬)
* নবাৰুণ ভট্টাচাৰ্যেৰ শ্ৰেষ্ঠ গল্প
* ফ্যাতাড়ুৰ কুম্ভীপাক
* ফ্যাতাড়ুৰ বোম্বাচাক
* ফ্যাতাড়ু বিংশতি

### উপন্যাস
* হাৰবাৰ্ট (১৯৯৩)
* যুদ্ধ পৰিস্থিতি (১৯৯৬)
* অটো ও ভোগী
* ফ্যাতাড়ু ও চোক্তাৰ
* কাঙাল মালচাট
* মবলগে নভেল
* খেলনা নগৰ
* লুব্ধক (২০০৬)

### অন্যান্য
জোড়াতালি (২০১৭)

## চলচ্চিত্ৰ
পৰিচালক সুমন মুখোপাধ্যায়ে নৱৰুণ ভট্টাচাৰ্যৰ হাৰবাৰ্ট উপন্যাসৰ আধাৰত তেওঁৰ ছবি হাৰবাৰ্ট নিৰ্মাণ কৰিছিল। ২০১৩ চনত তেওঁৰ জনপ্ৰিয় কাল্পনিক চৰিত্ৰ ফ্যাতাড়ু সম্পৰ্কিত উপন্যাস কাঙাল মালচাট চলচ্চিত্ৰায়িত হয়।

## পুৰস্কাৰ
* সাহিত্য অকাডেমি বঁটা (১৯৯৩)
* বঙ্কিম পুৰস্কাৰ
* নৰসিংহ দাস পুৰস্কাৰ

## মৃত্যু
২০১৪ চনৰ ৩১ জুলাইত অন্ত্ৰৰ কৰ্কট ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ কলকাতাৰ ঠাকুৰপুকুৰ কৰ্কট চিকিৎসালয়ত চিকিৎসাধীন হৈ থকা অৱস্থাত ৬৬ বছৰ বয়সত নবাৰুণ ভট্টাচাৰ্যৰ মৃত্যু হয়। তথাপিও মৃত্যুৱে তেওঁক স্পৰ্শ কৰা নাছিল, তেওঁ এতিয়াও পুৰন্দৰ ভাট, ভদি, ফ্যাতাড়ু, চোক্তাৰৰ জৰিয়তে মানুহৰ মনত জীয়াই আছে।

## তথ্য সংগ্ৰহ

শ্ৰেণী:বঙালী ব্যক্তি
শ্ৰেণী:বঙালী সাহিত্যিক
শ্ৰেণী:বঙালী কবি
খিলান

**খিলান** (, আৰ্ক) হৈছে বেঁকা আকাৰৰ উলম্ব গঠন যি তলৰ খালী স্থান পাৰ হৈ থাকে। খিলানে ওপৰৰ ভাৰ ধাৰণ কৰিব পাৰে, বা কেবল অলংকাৰিক উদ্দেশ্যৰে ব্যৱহাৰ হ’ব পাৰে। অলংকাৰিক উপাদান হিচাপে খিলানৰ ব্যৱহাৰ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব চতুৰ্থ সহস্ৰাব্দলৈকে পোহৰ পায়, যদিও গঠনগত ভাৰ বহনকাৰী খিলানবোৰ প্ৰাচীন ৰোমানসকলৰ দ্বাৰা খ্ৰীষ্টপূৰ্ব চতুৰ্থ শতিকাত ব্যাপক ৰূপে ব্যৱহাৰ আৰম্ভ হয়।

খিলান সদৃশ গঠন কেতিয়াবা আনুভূমিকো হ’ব পাৰে, যেনে "আৰ্ক বান্ধ" যি আনুভূমিক জলীয় চাপ ৰোধ কৰে। খিলান সাধাৰণতে ভল্টৰ ভিত্তি হিচাপে ব্যৱহৃত হয়, বিশেষকৈ বেৰেল ভল্ট বা টপনি আকৃতিৰ ভল্ট এক অখণ্ড খিলানৰ দৰে কাম কৰে। খিলান আৰু ভল্টৰ ব্যাপক ব্যৱহাৰে **আৰ্কুৱেটেড নিৰ্মাণ** নামেৰে জনাজাত এক নিৰ্মাণ পদ্ধতিৰ সৃষ্টি কৰে, যাৰ বিপৰীতে ট্ৰেবেটেড প্ৰণালী — যেনে প্ৰাচীন গ্ৰীচ, চীন, জাপান আৰু আধুনিক ইস্পাতৰ গঠনযুক্ত স্থাপত্যত স্তম্ভ আৰু লিনেটৰ ব্যৱহাৰ অধিক দেখা যায়।

খিলানে লিনেটৰ তুলনাত বহুতো সুবিধা প্ৰদান কৰে, বিশেষকৈ ইটাৰ গাঁথনিত। সমান পৰিমাণৰ উপাদানেৰে খিলানে অধিক দৈৰ্ঘ্য সামৰি লব পাৰে, অধিক ভাৰ বহন কৰিব পাৰে, আৰু সৰু সৰু অংশৰে নিৰ্মাণ সম্ভৱ হয় যি অধিক সহজে ব্যৱস্থাপনাযোগ্য। কিন্তু ১৯ শতিকাৰ মাজভাগত লো তৈয়াৰ কৰা আৰু তাৰ পিছত ইস্পাতৰ আৱিষ্কাৰৰ ফলত খিলানৰ ভূমিকা হ্ৰাস পায়; এই নতুন উপাদানসমূহৰ উচ্চ টান শক্তিৰ বাবে দীঘল লিনেট নিৰ্মাণ সম্ভৱ হৈ উঠে।

## তথ্যসূত্ৰ


শ্ৰেণী:স্থাপত্য
শ্ৰেণী:প্ৰযুক্তি
শ্ৰেণী:ভাস্কৰ্য
চি.ডি. সাহায়

**চি ডি সাহায়** () এজন অৱসৰপ্ৰাপ্ত আই পি এছ বিষয়া যিয়ে ২০০৩ চনৰ ১ এপ্ৰিলৰ পৰা ২০০৫ চনৰ ৩১ জানুৱাৰীলৈকে ভাৰতৰ বহিঃ চোৰাংচোৱা সংস্থা গৱেষণা আৰু বিশ্লেষণ উইং (আৰ এণ্ড এ ডব্লিউ)ৰ সচিব হিচাপে কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰিছিল।

তেখেতে ১৯৭০ চনৰ পৰা আৰ এণ্ড এ ডব্লিউত কাম কৰিছিল আৰু এজেন্সীটোত ডেপুটেচনত যোগদান কৰিছিল। ১৯৮০ চনত তেওঁ গৱেষণা আৰু বিশ্লেষণ সেৱাত নিয়োজিত হৈছিল। নব্বৈৰ দশকত সাহায় জম্মু-কাশ্মীৰৰ আৰ এণ্ড এ ডব্লিউ বিভাগৰ নেতৃত্ব দিছিল। ১৯৯৯ চনৰ ডিচেম্বৰ মাহত সাহায় ভাৰত চৰকাৰে ইণ্ডিয়ান এয়াৰলাইন্সৰ আই চি ৮১৪ বিমান অপহৰণকাৰীৰ সৈতে আলোচনা কৰিবলৈ গঠন কৰা দলটোৰ অংশ আছিল। ২০০০ চনৰ পৰা ২০০৩ চনলৈকে সাহায় পাকিস্তান আৰু অন্যান্য ইছলামিক দেশৰ সৈতে জড়িত বিশ্লেষণ আৰু কাৰ্য্যকলাপৰ দায়িত্বত থকা বিভাগটোৰ দায়িত্বত থকা আৰ এণ্ড এ ডব্লিউৰ বিশেষ সচিব আছিল। ২০০০ চনৰ জুলাই মাহত হিজবুল মুজাহিদীনৰ abortive যুদ্ধবিৰতিক কেন্দ্ৰ কৰি সম্পন্ন হোৱা আলোচনাতো তেওঁ জড়িত আছিল। 

শ্ৰেণী:ভাৰতীয় আৰক্ষী সেৱাৰ বিষয়া
শ্ৰেণী:ভাৰতীয় চোৰাংচোৱা
২০০৩ চনৰ এপ্ৰিল মাহত সাহায় আৰ এণ্ড এ ডব্লিউৰ ১৫ সংখ্যক মুৰব্বী হয়। তেওঁ দিল্লীৰ লোডী ৰোডত বৰ্তমানৰ সংস্থাটোৰ মুখ্য কাৰ্যালয় উদ্বোধন কৰে। ইজৰাইল আৰু যুক্তৰাজ্যত তেওঁ চোৰাংচোৱাৰ প্ৰশিক্ষণ লৈছে। ইজৰাইলত চোৰাংচোৱা প্ৰশিক্ষণ লোৱা তেওঁ প্ৰথমজন আৰ এণ্ড এ ডব্লিউৰ মুৰব্বী। সাহায়ৰ পূৰ্বৰ সচিবসকলে কেৱল আমেৰিকা আৰু যুক্তৰাজ্যতহে প্ৰশিক্ষণ লৈছিল।

## তথ্যসূত্ৰ
দিব্যেন্দু পালিত

**দিব্যেন্দু পালিত** (৫ মাৰ্চ ১৯৩৯ – ৩ জানুৱাৰী ২০১৯) এজন ভাৰতীয় বাঙালী সাহিত্যিক। তেওঁৰ জন্ম বিহাৰৰ ভাগলপুৰ চহৰত। সাহিত্যত বিষয়ত স্নাতকোত্তৰ। ১৯৫৫ চনৰ পৰাই তেওঁ উপন্যাস, গল্প, কবিতা, প্ৰবন্ধ ইত্যাদি ৰচনা কৰি আহিছিল। তেওঁৰ বহু গল্প বাংলা আৰু হিন্দী চলচ্চিত্ৰ, টেলিভিছন আৰু ৰেডিঅ’ত ৰূপায়িত হৈছে।

## কৰ্মক্ষেত্ৰ
১৯৫৮ চনত পিতৃৰ মৃত্যুৰ পাছত তেওঁ কলকাতালৈ গুচি যায়। হিন্দুস্তান ষ্টেণ্ডাৰ্ডৰ উপ সম্পাদক হিচাপে কৰ্মজীৱন আৰম্ভ কৰে। ১৯৬৫ চনত বিপণন আৰু বিজ্ঞাপন বিষয়ক বৃত্তিত যোগদান কৰে। সেইসূত্ৰে তেওঁ দীৰ্ঘদিন ধৰি ক্লাৰিয়ান-মেককেন এডভাৰটাইজিং চাৰ্ভিচেছ, আনন্দবজাৰ আৰু দ্য ষ্টেটছমেনৰ সৈতে জড়িত আছিল। 
## টিভি আৰু চলচ্চিত্ৰ
চলচ্চিত্ৰ, দুৰদৰ্শন আৰু ৰেডিঅ'ত তেওঁৰ অনেক গল্প ৰূপায়িত হৈছে। 
## বঁটা আৰু পদক
*আনন্দ পুৰস্কাৰ (১৯৮৪)
*বঙ্কিমচন্দ্ৰ স্মৃতি পুৰস্কাৰ (১৯৯০)
*সাহিত্য অকাডেমি বঁটা (১৯৯৮)
*সৈয়দ মুস্তাফা চিৰাজ অকাডেমি পুৰস্কাৰ (২০১৬)

## গ্ৰন্থ তালিকা
*অচেনা আৱে‍গ
*অনুভৱ
*অনুসৰণ
*অন্তৰ্ধান
*অমৃত হৰিণ
*একদিন চাৰাদিন
*ঢেউ
*যখন বৃষ্টি
*সঙ্গ ও প্ৰসঙ্গ
*ৰজত জয়ন্তী
*সংঘাত
*সতৰ্কবাৰ্তা
*চিনেমায় যেমন হয়
*হঠাৎ একদিন
*হিন্দু
## তথ্য সংগ্ৰহ

শ্ৰেণী:বঙালী ব্যক্তি
শ্ৰেণী:বঙালী সাহিত্যিক
ৰাণা প্ৰতাপ কলিতা

**লেফটেনেণ্ট জেনেৰেল ৰাণা প্ৰতাপ কলিতা**,  ভাৰতীয় সেনাৰ এগৰাকী প্ৰাক্তন জেনেৰেল বিষয়া। ভাৰতীয় সেনাৰ ইষ্টাৰ্ণ কমাণ্ডৰ জেনেৰেল অফিচাৰ কমাণ্ডিং ইন চিফ (GOC-in-C) হিচাপে কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰিছিল। ইয়াৰ পূৰ্বে তেওঁ ডিমাপুৰত তৃতীয় কৰ্পছৰ কমাণ্ডাৰ আছিল। ২০২৪ চনত তেওঁক সামৰিক সেৱালৈ আগবঢ়োৱা অনবদ্য অৱদানৰ বাবে অসম চৰকাৰে ৰাজ্যৰ সৰ্বোচ্চ অসামৰিক সন্মান অসম বৈভৱ প্ৰদান কৰে। 

## প্ৰাথমিক জীৱন আৰু শিক্ষা
অসমৰ কামৰূপ জিলাৰ ৰঙিয়াত ৰাণা প্ৰতাপ কলিতাৰ জন্ম হৈছিল। তেওঁৰ পিতৃ যোগেন্দ্ৰ কলিতা আৰু মাতৃ ৰেণু কলিতা। তেওঁ গোৱালপাৰাৰ সৈনিক স্কুলৰ প্ৰাক্তন ছাত্ৰ। তাৰ পিছত তেওঁ ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰতিৰক্ষা একাডেমী আৰু ভাৰতীয় সামৰিক একাডেমীত অধ্যয়ন কৰে।

## সামৰিক জীৱন
১৯৮৪ চনৰ ৯ জুন তাৰিখে ৰাণা প্ৰতাপ কলিতাক ভাৰতীয় সামৰিক একাডেমী, ডেৰাডুনৰ পৰা ৯ কুমাও ৰেজিমেণ্টত কমিচন দিয়া হয়। তেওঁ জম্মু-কাশ্মীৰত তীব্ৰ কাউণ্টাৰ ইনছাৰ্জেন্সি পৰিৱেশত ৰাষ্ট্ৰীয় ৰাইফলছ বেটেলিয়ন, মাউণ্টেন ব্ৰিগেড, জম্মু-কাশ্মীৰত এটা ইনফেণ্ট্ৰি ডিভিজন আৰু উত্তৰ-পূবত কৰ্পছৰ কমাণ্ড কৰিছিল। তেওঁৰ সুদীৰ্ঘ কৰ্মজীৱন বিভিন্ন অপাৰেচনত সেৱা আগবঢ়োৱাৰ এক বিশাল অপাৰেচনেল অভিজ্ঞতাৰে পুষ্ট। তেওঁ শ্ৰীলংকাৰ অপাৰেচন পৱন, জম্মু-কাশ্মীৰত অপাৰেচন পৰাক্ৰম আৰু অপাৰেচন ৰক্ষক, অসমত অপাৰেচন বজৰং আৰু অপাৰেচন ৰাইন', নাগালেণ্ডত অপাৰেচন অৰ্কিড, মণিপুৰত অপাৰেচন হিফাজত ইত্যাদিৰ লগত জড়িত আছিল। অতি সক্ৰিয় কাউণ্টাৰ ইনছাৰ্জেন্সি পৰিৱেশত এটা বিভাগৰ কৰ্ণেল জি এছ আৰু এটা কৰ্পছৰ বিজিএছ (অ’পিএছ)ক অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ বিভিন্ন পদত সেৱা আগবঢ়োৱাৰ ফলত সাধাৰণ বিষয়াগৰাকীৰ সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতা আছে। ইয়াৰ উপৰিও তেওঁ এম এছ শাখা, অ’ এল ডি টি ই, এম অ’ ডি (সেনা)ৰ আই এইচ কিউত এ জিৰ শাখা আৰু মুৰব্বী, এইচ কিউ ইষ্টাৰ্ন কমাণ্ডত সেৱা আগবঢ়াইছে। তেওঁ অ'টিএ চেন্নাইত প্ৰশিক্ষক আৰু আৰ্মি ৱাৰ কলেজ, মহ'ৰ হাইয়াৰ কমাণ্ড উইঙত ডাইৰেক্টিং ষ্টাফ হিচাপেও কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰিছিল। তেওঁ ৰাষ্ট্ৰসংঘত দুটা কাৰ্যকাল ছিয়েৰা লিয়নত সামৰিক পৰ্যবেক্ষক আৰু চুডানত মুখ্য অভিযান বিষয়া হিচাপে কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰিছিল। তেওঁ তৃতীয় কৰ্পছৰ কমাণ্ডাৰ আছিল আৰু ইষ্টাৰ্ণ কমাণ্ডৰ মুখ্য ষ্টাফ আছিল। তেওঁ সেনা মুখ্য কাৰ্যালয়ত সঞ্চালক প্ৰধান - জনশক্তি পৰিকল্পনা আৰু কৰ্মচাৰী সেৱা হিচাপেও কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰিছিল। সামৰিক সেৱালৈ আগবঢ়োৱা অৱদানৰ বাবে জেনেৰেল কলিতায়ে পিভিএছএম, ইউৱাইএছএম, এভিএছএম, এছএম আৰু ভিএছএমৰ পদক লাভ কৰিছে।

তেওঁ ইষ্টাৰ্ণ কমাণ্ডৰ জেনেৰেল অফিচাৰ-কমাণ্ডিং-ইন-চিফৰ দায়িত্বত থকা প্ৰথমজন অসমীয়া হিচাপে পৰিগণিত হয়। লেফটেনেণ্ট জেনেৰেল মনোজ পাণ্ডেৰ পিছত তেওঁ সেনাবাহিনীৰ ভাইচ ষ্টাফৰ পদত অধিষ্ঠিত হয়। তেওঁ কুমাও আৰু নাগা ৰেজিমেণ্ট আৰু কুমাও স্কাউটৰ কৰ্ণেলও আছিল। 

## ব্যক্তিগত জীৱন
ৰাণা প্ৰতাপ কলিতাৰ বিবাহ নিশা কলিতাৰ সৈতে হয়। দম্পতীহালৰ দুগৰাকী সন্তান আছে। তেওঁলোকৰ পুত্ৰ সেনাবাহিনীত কমিচন প্ৰাপ্ত আৰু ৯ কুমাওত সেৱা আগবঢ়োৱা সেনা বিষয়া আৰু কন্যা দিল্লী বিশ্ববিদ্যালয়ৰ প্ৰবক্তা।

## বঁটা আৰু সন্মান
সামৰিক জীৱনৰ সমগ্ৰ সময়ছোৱাত কলিতাই অসংখ্য সামৰিক সজ্জা লাভ কৰিছিল। তেওঁ ২০২৩ চনত পৰম বিশিষ্ট সেৱা পদকে ধৰি উত্তম যুদ্ধ সেৱা পদক, অতি বিশিষ্ট সেৱা পদক, সেনা পদক আৰু বিষিষ্ঠ সেৱা পদক আদিৰে সন্মানিত হৈছে। ২০২৪ চনত তেওঁক সামৰিক সেৱালৈ আগবঢ়োৱা অনবদ্য অৱদানৰ বাবে অসম চৰকাৰে ৰাজ্যৰ সৰ্বোচ্চ অসামৰিক সন্মান অসম বৈভৱ প্ৰদান কৰে। 

## সামৰিক পদবীসমূহ

## তথ্য উৎস

শ্ৰেণী:অসমৰ ব্যক্তি
শ্ৰেণী:সেনা বিষয়া
শ্ৰেণী:জীৱিত ব্যক্তি
শ্ৰেণী:অসম বৈভৱ বঁটা বিজয়ী
অপেৰা

**অপেৰা** হৈছে পাশ্চাত্য নাট্যশিল্পৰ ধৰণ, য'ত সংগীত এটা মুখ্য উপাদান আৰু নাট্যভূমিকা গায়কৰ দ্বাৰা পৰিবেশন কৰা হয়। অপেৰা সাধাৰণতে এজন সুৰকাৰ আৰু এজন লিব্ৰেট্টিষ্টৰ সহযোগত নিৰ্মিত হয় আৰু ইয়াত অভিনয়, নাট্য মঞ্চ সজোৱা কলা, সাজ-পোছাক আৰু কেতিয়াবা নৃত্য বা বেলেট আদি বিভিন্ন প্ৰদৰ্শন কলাৰ সংমিশ্ৰণ থাকে। সাধাৰণতে অপেৰাৰ পৰিবেশন এখন অপেৰা গৃহত হয়, য'ত এটা অৰ্কেষ্ট্ৰা বা সৰু সংগীত দল থাকে, যাক ১৯ শতিকাৰ পৰা পৰিচালকে নেতৃত্ব দিয়ে। যদিও সাংগীতিক নাটক অপেৰাৰ সৈতে ঘনিষ্ঠভাৱে জড়িত, তথাপি এই দুয়োকে পৃথক ৰূপত গণ্য কৰা হয়।

অপেৰা পাশ্চাত্য ধ্ৰুপদী সংগীতৰ এটা মুখ্য অংশ, বিশেষকৈ ইটালীয় পৰম্পৰাত। অপেৰাৰ মূল ৰূপটো সম্পূৰ্ণ গীতময় নাটক হিচাপে বুজা হৈছিল, গীতযুক্ত নাটকৰ বিপৰীতে, কিন্তু এইটোতে বহুল ধৰণ অন্তৰ্ভুক্ত হৈছে, যেনে *ছিংস্পিল* আৰু *অপেৰা [[কমিক]]*, য'ত কোৱা সংলাপো থাকে। পৰম্পৰাগত সংখ্যামূলক অপেৰাত গায়কে দুটা গীতধ্বনিৰূপ ব্যৱহাৰ কৰে: ৰেচিটেটিভ, যি কথোপকথনৰ দৰে গোৱা হয় আৰু দুটা অংশত গোৱা হয়। ১৯ শতিকাত নীৰৱচ্ছিন্ন সংগীত নাট্যৰ প্ৰচলন হৈছিল। 

অপেৰাৰ উৎপত্তি ইটালীত ১৬ শতিকাৰ অন্তত হৈছিল। ১৮ শতিকাত ইটালীয় অপেৰাই ইউৰোপত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল (ফ্ৰান্সক বাদ দি), আৰু জৰ্জ ফ্ৰেডেৰিক হেনডেল আদিৰ দৰে বিদেশী সুৰকাৰকো আকৰ্ষিত কৰিছিল। অপেৰা ছেৰিয়া আছিল সেয়া সময়ৰ সৰ্বোচ্চ গৰিমাৰ অপেৰাৰূপ, যাক ক্ৰিষ্টফ উইলিবাল্ড গ্লুক, ১৭৬০ দশকৰ সংস্কাৰ অপেৰাৰে চেলেঞ্জ কৰিছিল। 

১৮ শতিকাৰ শেষৰ দিশত ৱল্ফগাং আমাডেয়াছ মোজাৰ্ট সৰ্বাধিক খ্যাতিসম্পন্ন অপেৰাৰ সৃষ্টিকৰ্তা হিচাপে পৰিগণিত, যিয়ে অপেৰা ছেৰিয়াৰ পৰা আৰম্ভ কৰি ইটালীয় হাস্য-অপেৰা *দ্য মাৰিয়েজ অফ ফিগাৰো*, *ডন জুভান্নি*, *কচি ফান টুট্টে* আদি লিখিছিল। লগতে জাৰ্মান ধৰণত *ডি এণ্টফ্যুৰুং আউছ ডেম ছেৰাইল* আৰু *ডি জাউবাৰফ্ল্যুটে* আদি অপেৰাও ৰচিছিল। 

১৯ শতিকাৰ প্ৰথম ভাগত বেল কান্তো ধৰণৰ উন্নতি হয়, জিওচিনো ৰ'চিনি, গায়েতানো ড'নিজেত্তি আৰু ভিনচেঞ্জো বেল্লিনিৰ দৰে সুৰকাৰৰ দ্বাৰা। লগতে গ্ৰেণ্ড অপেৰা আৰু জাৰ্মান ৰোমাণ্টিছ শৈলীৰ অপেৰাৰো আৰম্ভণি ঘটে। 

১৯ শতিকাৰ মাজভাগৰ পৰা শেষলৈ জিউচেপ্পে ভেৰ্ডি আৰু ৰিচাৰ্ড ৱেগনাৰৰ নেতৃত্বত অপেৰাৰ সোণালী যুগ আছিল। এই সময়ত ভেৰিছমো ধৰণৰ ইটালীয় অপেৰা আৰু ফ্ৰান্সত আধুনিক অপেৰাৰো উন্নতি হয়। গিয়াকোমো পুচ্চিনি আৰু ৰিচাৰ্ড ষ্ট্ৰাউছৰ অপেৰাই বিংশ শতিকাৰ আৰম্ভণি লৈ যায়। এই যুগত ৰাছিয়া আৰু বোহেমিয়াতো স্বতন্ত্ৰ অপেৰাৰ পৰম্পৰা গঢ় লৈ উঠে। 

বিংশ শতিকাত অপেৰাত বিভিন্ন আধুনিক শৈলীৰ পৰীক্ষা কৰা হয়: এটনেল সংগীত আৰু ছিৰিয়েলিজ্‌ম (আৰ্ণ'ল্ড শ্বেনবাৰ্গ আৰু আলবান বাৰ্গ), নিউ-ক্লাছিকালিজ্‌ম (ইগৰ ষ্ট্ৰাভিনস্কি), আৰু মিনিমেলিজ্‌ম (ফিলিপ গ্লাছ,জন আডামছ)। ৰেকৰ্ডিং প্ৰযুক্তিৰ বিকাশৰ লগে লগে এনৰিকো কাৰুচো আৰু মাৰিয়া কেলাছৰ দৰে গায়কে বিশ্বজনীন খ্যাতি লাভ কৰে। ২০০৬ চনৰ পৰা বিভিন্ন অপেৰা গৃহে চিনেমা হলত লাইভ উচ্চ-সংজ্ঞা ভিডিঅ'ৰ জৰিয়তে অপেৰাৰ প্ৰদৰ্শন আৰম্ভ কৰে। ২০০৯ চনৰ পৰা সম্পূৰ্ণ অপেৰা প্ৰদৰ্শন ডাউনলোড কৰিব পৰা আৰু লাইভ ষ্ট্ৰিমিংৰ জৰিয়তে উপলব্ধ হৈছে।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:সংগীত
শ্ৰেণী:বিনোদন
চিম্ফনী

**চিম্ফনী** হৈছে পশ্চিমীয়া শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ এটা বৰ্ধিত সংগীত ৰচনা, প্ৰায়ে অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ বাবে। যদিও এই শব্দটোৰ উৎপত্তি প্ৰাচীন গ্ৰীক যুগৰ পৰা বহু অৰ্থ আছে, ১৮ শতিকাৰ শেষৰ ফালে শব্দটোৱে আজিৰ সাধাৰণ অৰ্থ লাভ কৰিছিল: এটা গ্ৰন্থ সাধাৰণতে একাধিক সুকীয়া অংশ বা গতিৰে গঠিত, প্ৰায়ে চাৰিটা, প্ৰথম আন্দোলন ছ'নাটা ৰূপত। চিম্ফনী প্ৰায় সদায় এটা ষ্ট্ৰিং অংশ (ভায়লিন, ভায়োলা, চেলো, আৰু ডাবল বেছ), ব্ৰাছ, কাঠবতাহ, আৰু পাৰ্কাচন বাদ্যযন্ত্ৰৰে গঠিত অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ বাবে স্ক'ৰ কৰা হয় যিবোৰৰ মুঠ সংখ্যা প্ৰায় ৩০ৰ পৰা ১০০জন সংগীতজ্ঞ। চিম্ফনীসমূহক এটা সংগীতৰ স্কোৰত নোট কৰা হয়, য'ত সকলো বাদ্যযন্ত্ৰৰ অংশ থাকে। অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ সংগীতজ্ঞসকলে এনে অংশৰ পৰা বজায় যিবোৰত নিজৰ বাদ্যযন্ত্ৰৰ বাবে কেৱল নোটেড সংগীত থাকে। কিছুমান চিম্ফনীত কণ্ঠৰ অংশও থাকে (যেনে, বিথোভেনৰ নৱম চিম্ফনী, বা মাহলাৰৰ দ্বিতীয় চিম্ফনী)। 

শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:বিনোদন
শ্ৰেণী:সংগীত
ৰেগে

**ৰেগে** () হৈছে জামাইকাত ১৯৬০ৰ দশকৰ শেষভাগত উদ্ভৱ হোৱা সংগীতৰ এটা শৈলী। এই শব্দটোৱে আধুনিক জামাইকাৰ সংগীত আৰু ইয়াৰ প্ৰব্ৰজনৈ বুজায়। Toots and the Maytals-ৰ ১৯৬৮ চনৰ "Do the Reggay" গীতটোৱেই প্ৰথম বাৰৰ বাবে "reggae" শব্দটো ব্যৱহাৰ কৰিছিল, যিয়ে শৈলীৰ নাম হিচাপে সৰ্বজনীন চিনাকি লাভ কৰে।

ৰেগে সংগীতৰ ঘাই শিপা জামাইকান কুমিনা, পুক্কুমিনা, ৰিভাইভেল জায়ন, নিয়াবিংগি আৰু বৰু ড্ৰামিঙত আছে। মেণ্টো, স্কা আৰু ৰকষ্টেডিৰ পৰা বিকশিত হৈ ৰেগে আৰম্ভ হৈছিল। সাধাৰণতে ৰেগে গীতত বাতৰিৰ আদান-প্ৰদান, সমাজৰ গচিপ, আৰু ৰাজনৈতিক মতৰ প্ৰকাশ থাকে।

ইয়াৰ সংগীতত বেছ আৰু ড্ৰামৰ সুমেল, আৰু অফবিট ৰিদম শ্ৰোতালৈ পোহৰাই তোলে। ৰেগে স্কা আৰু ৰকষ্টেডিৰ পৰা বেছ আৰু পাৰকাশান শৈলী গ্ৰহণ কৰে।

এই শৈলীত ৰিদম এণ্ড ব্লুজ, জাজ, মেণ্টো (এক গ্ৰাম্য নৃত্য সংগীত), কেলিপচো, আৰু আফ্ৰিকান লোক সংগীতৰ প্ৰভাৱ আছে। ৰেগে সংগীতৰ গীটাৰ বা পিয়ানোৰ অফবিট ষ্টেকাটো কোৰ্ড এক বিশেষ বৈশিষ্ট্য। ইয়াৰ টেম্পো সাধাৰণতে স্কা বা ৰকষ্টেডিতকৈ অলপ লেহেমীয়া। কল এণ্ড ৰেচপন্স পদ্ধতি ৰেগেত বহুলভাৱে দেখা যায়। ইয়াত ড্ৰাম আৰু বেছে মূল ভূমিকা পালন কৰে।

জামাইকান পাটৱা, জামাইকান ইংৰাজী, আৰু আইয়াৰিক (Iyaric) ভাষাত ৰেগে সাধাৰণতে গোৱা হয়। ইয়াৰ গীতবোৰ সমাজৰ সমস্যাবোৰ, ধৰ্মীয় চিন্তাধাৰা, বা ব্যক্তিগত অনুভূতিবোৰ (প্ৰেম, বন্ধুত্ব) প্ৰৱণতাৰে প্ৰকাশ কৰে।

ৰেগে সংগীত ৰাস্তাফাৰী ধৰ্মৰ সৈতে গভীৰভাৱে জড়িত। এই ধৰ্মটো ১৯৩০ৰ দশকত জামাইকাত জন্ম লয় আৰু আফ্ৰোকেণ্ট্ৰিক আৰু পেন-আফ্ৰিকানিজমৰ দৃষ্টিভংগীৰ সৈতে সংগতি ৰাখে। ৰেগেৰে ৰাস্তাফাৰীয় চিন্তা-চেতনাৰ বিশ্বজুৰি প্ৰচাৰ আৰু গীতৰ জৰিয়তে সামাজিক পৰিৱৰ্তনৰ বাৰ্তা প্ৰেৰণ কৰা হয়।

বিশ্বজুৰি ৰেগে সংগীতৰ প্ৰসাৰ ঘটিছে, স্থানীয় বাদ্যযন্ত্ৰ আৰু অন্যান্য সংগীত শৈলীৰ সৈতে একত্ৰিত হৈছে। স্পেনীছ ভাষাত ৰেগেৰ উৎপত্তি পানামাত হৈছিল আৰু তাৰপিছত ভেনিজুৱেলা তথা দক্ষিণ আমেৰিকাৰ আন দেশলৈ বিয়পি পৰে। যুক্তৰাজ্যৰ কেৰিবিয়ান সংগীতত ৰেগে ১৯৬০ৰ দশকৰ শেষৰ পৰা জনপ্ৰিয় আৰু ইয়াত বহু উপশৈলী আৰু ফিউজনৰ জন্ম হৈছে। বহু ৰেগে শিল্পীয়ে যুক্তৰাজ্যৰ পৰা নিজৰ সংগীত যাত্ৰা আৰম্ভ কৰিছে। 

বব মাৰ্লিৰ ১৯৮০ চনত জিম্বাবৱে ভ্ৰমণৰ পিছত আফ্ৰিকাতো ৰেগে সংগীতৰ প্ৰচলন ব্যাপকভাৱে বৃদ্ধি পায়।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:বিনোদন
শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:সংগীত
চাম্বা

**চাম্বা** হৈছে এটা বহল সংগীত ধাৰা, যি ব্ৰাজিলৰ আফ্ৰ’-ব্ৰাজিলিয়ান সম্প্ৰদায়ৰ পৰা বাহিয়া অঞ্চলত ঊনবিংশ শতিকাৰ অন্তিম আৰু বিংশ শতিকাৰ আৰম্ভণিত উৎপত্তি হোৱা একাধিক সংগীত ধাৰা বা ৰিদমৰ এক মিলিত ৰূপ। 

এইটো বহু ৰূপত ব্যৱহৃত শব্দ — যেনে **চাম্বা উৰবানো কাৰিঅ'কা** (নগৰীয়া কাৰিঅ'কা চাম্বা), **চাম্বা দে ৰোদা** (গাঁওলীয়া চাম্বা), আদি, যিবোৰ ৰিঅ' ডি জানেইৰো আৰু বাহিয়াত বিকাশ লাভ কৰিছিল। 

চাম্বাৰ মূল উৎপত্তি ব্ৰাজিলীয় লোক-ঐতিহ্যৰ সৈতে জড়িত, বিশেষকৈ উপনিবেশিক আৰু সম্ৰাজ্যিক যুগৰ "প্ৰচীন গ্ৰাম্য চাম্বা"ৰ সৈতে। ইয়াক ব্ৰাজিলৰ অন্যতম সাংস্কৃতিক পৰিচয় আৰু ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰতীক হিচাপে গণ্য কৰা হয়।

"চাম্বা" শব্দটো ১৯ শতিকাৰ পৰা পৰ্তুগীজ ভাষাত "জনপ্ৰিয় নৃত্য"ৰ অৰ্থত ব্যৱহৃত হৈছিল। ইয়াৰ মান বাঢ়ি গৈ বাটুকে সদৃশ বৃত্ত নৃত্য, নৃত্যশৈলী, আৰু সংগীত ধাৰালৈ পৰ্যায়ক্ৰমে পৰিণত হয়। 

সাংগীতিক ধাৰা হিচাপে ইয়াৰ পথচলা আৰম্ভ হৈছিল ১৯১০ চনত, আৰু ১৯১৭ চনত মুক্তিপ্ৰাপ্ত "Pelo Telefone" নামৰ গীতক ইয়াৰ প্ৰথম স্তম্ভ হিচাপে গণ্য কৰা হয়। যদিও ইয়াক "চাম্বা" বোলা হৈছিল, সংগীতৰ দিশৰ পৰা ই মাস্কিশেৰ সৈতে অধিক সাদৃশ্যপূৰ্ণ আছিল।

১৯২০-চনৰ শেষত এস্তাচিও, ৰিঅ' অঞ্চলত চাম্বাই আধুনিক সংগীতধাৰাৰ ৰূপ লয়। ইয়াৰ ছন্দ, সুৰ আৰু বিষয়বস্তুত পৰিৱৰ্তন ঘটে, যাৰ ফলত "বাটুকাডা" ৰিদম, দ্ৰুত তালে গীত আৰু দীঘল নোটৰ ব্যৱহাৰ দেখা যায়। 

এস্তাচিঅ'ৰ চাম্বাই গীতৰ সংগঠনতো নতুনতা আনে — গীতৰ সুৰ আৰু লিৰিকছ দুয়ো ভাগে ভাগ কৰি "প্ৰথম অংশ" আৰু "দ্বিতীয় অংশ" ৰূপে গঠন কৰে। 

এই ৰূপান্তৰৰ প্ৰচেষ্টাত চাম্বা বিদ্যালয় আৰু ব্ৰাজিলৰ ৰেডিঅ'ই দ্ৰুত প্ৰচাৰ আৰু লোকপ্ৰিয়তাৰ ক্ষেত্ৰত গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰে।

এই ধৰণে চাম্বা ব্ৰাজিলৰ পৰিচয়ত প্ৰধান প্ৰতীক হিচাপে স্থান লাভ কৰে।

এজন কালচাৰেল আইকন হিচাপে ছাম্বাই উচ্চবৰ্গীয় লোকৰ সমৰ্থনো লাভ কৰে, যদিও আৰম্ভণিতে ই আফ্ৰ’-ব্ৰাজিলিয়ান আৰু শ্ৰমিকশ্ৰেণীৰ সংগীত হিচাপে উপেক্ষা কৰা হৈছিল।

এই "এস্তাচিও মডেল"ই একেখন সময়তে চাম্বাৰ নতুন উপশাখাসমূহৰ জন্মৰো বাট মুকলি কৰি দিয়ে। 

বিশেষকৈ "সোণালী যুগ" বুলি খ্যাত সময়ছোৱাত চাম্বাই বহু শাখালৈ বিস্তাৰ লাভ কৰে — বোছা নোভা, পাগোডে, পাৰ্তিদো আল্তো, চাম্বা দে ব্ৰেক, চাম্বা-কান্সাঁও, চাম্বা-দে-এনহেদো, চাম্বা দে তেৰেইৰো আদি। 

কিছুমান নাম অতি সঠিক — আন কেইটামান অস্পষ্ট, যেনে "চাম্বা দু বাৰুলিয়ো" (ৰৈচাবাজ ছাম্বা), "চাম্বা এপিস্তোলাৰ" (চিঠিৰ চাম্বা) বা "চাম্বা ফনেটিকো" (ধ্বনিমূলক চাম্বা)। কিছুমান ৰীতিৰ নাম উপহাসমূলক — যেনে "চাম্বালাদা", "চাম্বোলেৰো", বা "চাম্বাও জইয়া।" 

আধুনিক চাম্বা সাধাৰণতে চূড়ান্ত বিটত গোৱা হয়, য'ত বাটুকাডা ৰিদম আৰু কোৰাচ গীতৰ ব্যৱহাৰ থাকে। 

পাৰম্পৰিক বাদ্যযন্ত্ৰৰ ভিতৰত পাণ্ডেইৰো, কুইকা, তাম্বোৰিম, গান্‌জা, আৰু চুৰ্দো থাকে। সংগত দিবলৈ কাভাকুইনো আৰু ক্লাছিকেল গীটাৰৰ দৰে বাদ্যযন্ত্ৰ ব্যৱহৃত হয়, যাৰ অনুপ্ৰেৰণা চোৰো সংগীতৰ পৰা আহে।

২০০৫ চনত UNESCO-ই "চাম্বা দে ৰোদা"ক মানৱজাতিৰ অমূৰ্ত সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য হিচাপে স্বীকৃতি দিয়ে, আৰু ২০০৭ চনত ব্ৰাজিলৰ জাতীয় ঐতিহ্য সংস্থাই "কাৰিঅ’কা চাম্বা" আৰু তাৰ তিনি শাখা — চাম্বা দে তেৰেইৰো, পাৰ্তিদো আল্তো আৰু চাম্বা দে এঁহেদোক সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য হিচাপে ঘোষণা কৰে।

## উৎস

## বহিঃসংযোগ
* UNESCO পৃষ্ঠাত Samba de Roda

শ্ৰেণী:বিনোদন
শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:সংগীত
পিয়ান'

**পিয়ান**' () এটা সুৰীয়া বাদ্যযন্ত্ৰ, যিটো কি-বোৰ্ড বাদ্যযন্ত্ৰৰ অন্তৰ্গত। ইয়াত হাতৰে বজাব পৰা ধুনীয়া কি (চাবি) থাকে যিবোৰে হাওঁ-দেওঁ কাঠৰ তন্তুৰ ওপৰত হাতুৰীৰ দৰে আঘাত কৰি শব্দ উৎপন্ন কৰে। পিয়ান' এটা বহুমুখী বাদ্যযন্ত্ৰ, যাৰ প্ৰচলন শাস্ত্ৰীয় সংগীত, জাজ, পপ, ৰক আদি সকলো প্ৰকাৰৰ সংগীতত দেখা যায়।

## গঠন
পিয়ান'ত সাধাৰণতে ৮৮-টা কি থাকে (৫২টা সাদা আৰু ৩৬টা ক’লা), যি বিভিন্ন উচ্চতাৰ শব্দ উত্পন্ন কৰে। এই চাবিসমূহে ছাঁৱনিৰ ভিতৰত থকা ধাতুৰ তন্তুত হাতুৰীৰে আঘাত দিয়ে। এই তন্তুসমূহে কম্পিত হৈ বিভিন্ন সুৰ সৃষ্টি কৰে।

## ইতিহাস
পিয়ান'ৰ উদ্ভৱ ১৭শ শতিকাৰ ইটালীত হৈছিল। ইয়াৰ আৱিষ্কাৰক হিচাপে বেলাচিও বাৰ্তোলোমিও ক্ৰিষ্টোফাৰি (Bartolomeo Cristofori)ক গণ্য কৰা হয়, যি আনুমানিক ১৭০০ চনত এই বাদ্যযন্ত্ৰটো বিকাশ কৰিছিল।

ইয়াৰ আগতে প্ৰচলিত চেম্বেলো বা ক্লাভিচৰ্ডৰ তুলনাত পিয়ান'ৰ বিশেষত্ব আছিল যে, ইয়াত বজোৱা ব্যক্তিয়ে সুৰৰ গৰিমা (dynamics) নিয়ন্ত্ৰণ কৰিব পাৰিছিল। 

## প্ৰকাৰ
পিয়ান'ৰ প্ৰধান দুটা প্ৰকাৰ আছে:
* **গ্ৰেণ্ড পিয়ান' (Grand Piano):** ইয়াৰ তন্তুসমূহ আনুভূমিকভাৱে থাকে। এইটো সাধাৰণতে মঞ্চত বা সঙ্গীত বিদ্যালয়ত ব্যৱহাৰ কৰা হয়। 
* **আপৰাইট পিয়ান' (Upright Piano):** ইয়াৰ তন্তুসমূহ উলম্বভাৱে থাকে, যাৰ ফলত এইটো কম স্থানত ৰাখিব পাৰি। 

ইয়াৰ উপৰিও আধুনিক যুগত ডিজিটেল পিয়ান' আৰু ইলেক্ট্ৰনিক কি-বোৰ্ডতো জনপ্ৰিয়। 

## সংগীতত ব্যৱহাৰ
পিয়ান' পশ্চিমী শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ এক কেন্দ্ৰীয় বাদ্যযন্ত্ৰ। ইয়াত একে সময়তে মেলোডি আৰু হাৰমনি বজাব পৰা যায়। বেট’ভেন, মোৎসাৰ্ট, চ'পিন আদি বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞসকলে পিয়ান'ৰ বাবে অগণন সংগীত ৰচনা কৰিছে। 

জাজ সংগীত, পপ, ব্লুজ, ৰক এনেকুৱা প্ৰায় সকলো ধৰণৰ সংগীতত পিয়ান' ব্যৱহৃত হয়। 

## জনপ্ৰিয় পিয়ান'বাদক
* লুডউইগ ভান বেট’ভেন (Ludwig van Beethoven)
* ৱল্ফগেং আমাডেউচ মোৎসাৰ্ট
* ফ্ৰেডেৰিক চ'পিন
* আৰথাৰ ৰুবিনষ্টেইন
* এল্টন জন
* ইন্দ্ৰনীল সেন (বাংলা আধুনিক সংগীতত)

## উৎস


শ্ৰেণী:বাদ্যযন্ত্ৰ
শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:সংগীত
ট্ৰাম্পেট

**ট্ৰাম্পেট** () এটা ধাতু বাদ্যযন্ত্ৰ (brass instrument) যি মূলত বতাহৰ চাপ আৰু ওঁঠৰ কম্পনৰ দ্বাৰা বজোৱা হয়। এই [বাদ্যযন্ত্ৰ][টোৰ ইতিহাস বহু পুৰণি আৰু ই প্ৰাচীন কালৰ পৰা বিভিন্ন ধৰ্মীয়, ৰাজকীয় আৰু সামৰিক উদ্দেশ্যত ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। আধুনিক যুগত, ট্ৰাম্পেট মূলত [জাজ সঙ্গীত, ক্লাছিকেল সংগীত, চেম্বৰ সংগীত, আৰু জনপ্ৰিয় সংগীতত ব্যৱহাৰ হয়।

## গঠন
আধুনিক ট্ৰাম্পেটবোৰ প্ৰায় ১.৫ মিটাৰ দীঘল টিউবৰ পৰা নিৰ্মিত, যাক বহুবাৰ মেৰপৰা আকাৰ দিয়া হয়। ইয়াৰ মুখত থাকে এখন *মাউথপিছ* (mouthpiece), য'ত বজোৱা ব্যক্তি ওষ্ঠৰ কঁপন আৰু শ্বাসপ্ৰশ্বাসৰ দ্বাৰা শব্দ সৃষ্টি কৰে। তলৰ ফালে থাকে তিনি-টা *ভেলভ* (valve), যাৰ সহায়ত বেলেগ বেলেগ সুৰ বজোৱা যায়। 

## ইতিহাস
ট্ৰাম্পেটৰ আদিম ৰূপ প্ৰাচীন মিচৰ, গ্ৰীচ, আৰু ৰোমত পোৱা গৈছে। সেই সময়ত এই বাদ্যযন্ত্ৰ ধাতুৰে নিৰ্মিত হ'লেও ইয়াত ভেলভ নাছিল, আৰু মূলত সংকেত দিয়াৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। আধুনিক ট্ৰাম্পেটৰ বিকাশ ১৮-শ শতিকাৰ শেষৰ ফালে হৈছিল, যেতিয়া ইয়াত ভেলভ সংযোজন কৰা হয়।

## প্ৰকাৰ
ট্ৰাম্পেটৰ বিভিন্ন প্ৰকাৰ থাকে। তাৰ ভিতৰত কিছুমান মুখ্য প্ৰকাৰ হৈছে:
* **বী-ফ্লেট ট্ৰাম্পেট (B♭ Trumpet):** এইটো আটাইতকৈ সাধাৰণ ট্ৰাম্পেট, যি সাধাৰণতে স্কুল আৰু ব্যাণ্ডত ব্যৱহাৰ কৰা হয়। 
* **সি ট্ৰাম্পেট (C Trumpet):** ইয়াৰ সুৰ বেছি উচ্চ আৰু ই সাধাৰণতে ক্লাছিকেল সংগীতত ব্যৱহাৰ হয়। 
* **পিকলো ট্ৰাম্পেট (Piccolo Trumpet):** ই আটাইতকৈ সৰু আৰু সৰ্বোচ্চ সুৰত বজোৱা হয়। 

## সংগীতত ব্যৱহাৰ
ট্ৰাম্পেট জাজ সংগীতৰ এক বিশেষ অংগ। লুইছ আৰ্মষ্ট্ৰং, মাইলছ ডেভিছ আদি প্ৰখ্যাত ট্ৰাম্পেট বাদকসকল বিশ্বজুৰি জনপ্ৰিয়। ইয়াৰ লগতে, ই অৰ্কেষ্ট্ৰা আৰু চেম্বৰ সংগীততও গুৰুত্বপূৰ্ণ স্থান দখল কৰি আছে। 

## জনপ্ৰিয় বাদক
* লুইছ আৰ্মষ্ট্ৰং (Louis Armstrong)
* মাইলছ ডেভিছ (Miles Davis)
* ডিজি গিলেস্পি (Dizzy Gillespie)
* ৱিণ্টন মাৰ্সালিচ (Wynton Marsalis)

## উৎস


শ্ৰেণী:বাদ্যযন্ত্ৰ
শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:সংগীত
হিপ-হপ

**হিপ-হপ** (মূলতঃ ডিস্কো ৰেপ) হৈছে ১৯৭০ চনৰ আৰম্ভণিতে নিউয়ৰ্ক চহৰৰ আফ্ৰিকান-আমেৰিকান সম্প্ৰদায়ৰ পৰা উদ্ভৱ হোৱা এটা জনপ্ৰিয় সংগীত ধাৰা। এই শৈলীৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে ইয়াত সংগীত কৌশলৰ বিস্তৃত পৰিসৰৰ সংশ্লেষণ। হিপ-হপত যথেষ্ট সঘনাই ৰেপিং অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হয় যে শব্দবোৰ সমাৰ্থকভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰি। কিন্তু "হিপ-হপ" অধিক সঠিকভাৱে এটা সম্পূৰ্ণ উপসংস্কৃতিক বুজায়। এই ধাৰাটোৰ অন্যান্য মূল চিহ্নিতকাৰীসমূহ হ'ল ডিস্ক জকী, টাৰ্ণটেবলিজম, স্ক্ৰেচিং, বিটবক্সিং আৰু বাদ্যযন্ত্ৰৰ ট্ৰেক। সাংস্কৃতিক আদান-প্ৰদান সদায় হিপ-হপ ধাৰাটোৰ কেন্দ্ৰীয় বিষয় হৈ আহিছে। ইয়াৰ ওপৰত মন্তব্য কৰাৰ সমান্তৰালভাৱে ই নিজৰ সামাজিক পৰিৱেশৰ পৰা ধাৰ লয়।

হিপ-হপ ধাৰা আৰু সংস্কৃতি নিউয়ৰ্ক চহৰৰ সংখ্যালঘু জনগোষ্ঠীৰ চুবুৰী বিশেষকৈ ব্ৰংক্সৰ ব্লক পাৰ্টিৰ পৰাই উদ্ভৱ হৈছিল। ডিজেসকলে জনপ্ৰিয় অভিলেখৰ বাদ্যযন্ত্ৰৰ বিৰতিসমূহ সম্প্ৰসাৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে যেতিয়া তেওঁলোকে লক্ষ্য কৰিলে যে ই ভিৰক কিমান উত্তেজিত কৰিব। বৰ্ধিত বাদ্যযন্ত্ৰৰ বিৰতিসমূহে ব্ৰেক ডান্সাৰ আৰু ৰেপাৰসকলৰ বাবে এক মঞ্চ প্ৰদান কৰিছিল। এই ব্ৰেকবিটসমূহে হিপ-হপ শৈলীৰ পৰৱৰ্তী বিৱৰ্তন সক্ষম কৰি তুলিছিল। সেই সময়ত ইয়াৰ জনপ্ৰিয়তাৰ বাবে ব্যৱহৃত বহুতো ৰেকৰ্ড ডিস্কো আছিল।

এই ডিস্কো-বিভক্ত সংগীতক পুৰণি স্কুলৰ হিপ-হপ বুলি জনা যায়। ১৯৮০ চনত ইলেক্ট্ৰ' সংগীতে নতুন স্কুলৰ হিপ-হপক অৱগত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰাৰ লগে লগে এই ধাৰাটো শৈলীগতভাৱে অধিক বৈচিত্ৰময় হৈ পৰে। ১৯৮০ চনৰ মাজভাগৰ পৰা ১৯৯০ চনৰ মাজৰ পৰিৱৰ্তনটো হিপ-হপৰ সোণালী যুগ হিচাপে পৰিচিত হৈ পৰে কাৰণ এই ধাৰাটোৱে সমালোচকৰ ব্যাপক প্ৰশংসা লাভ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু ব্যাপক বিক্ৰীৰ সৃষ্টি কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

হিপ-হপ সংগীতৰ জনপ্ৰিয়তা সমগ্ৰ ১৯৯০ চনৰ শেষৰ ফালে আৰু একবিংশ শতিকালৈকে সম্প্ৰসাৰিত হয়, য'ত ই বিশ্বব্যাপী এক পৰিঘটনাত পৰিণত হয়। বেছিভাগ দেশতে শৈলীৰ ওপৰত স্থানীয় ভিন্নতা আছে। ২০১৭ চনলৈকে হিপ-হপ জনপ্ৰিয় সংগীতৰ বেষ্টচেলাৰ ধাৰা হিচাপে পৰিগণিত হৈছিল।

শ্ৰেণী:কলা
শ্ৰেণী:বিনোদন
শ্ৰেণী:সংগীত
বাস্কেটবল

**বাস্কেটবল** হৈছে এটা দলীয় খেল য'ত দুটা দলে, সাধাৰণতে পাঁচজনকৈ খেলুৱৈৰ সৈতে, আয়তাকাৰ ক'ৰ্টত ইজনে সিজনৰ বিৰোধিতা কৰি, ডিফেণ্ডাৰৰ হুপৰ মাজেৰে বাস্কেটবল (প্ৰায় ৯.৪ ইঞ্চি (২৪ চে.মি.) ব্যাসৰ) গতি চলোৱাৰ প্ৰধান উদ্দেশ্যেৰে প্ৰতিযোগিতাত অংশগ্ৰহণ কৰে (১৮ ইঞ্চি (৪৬ চে.মি.) ব্যাসৰ বাস্কেট এটা ১০ ফুট (৩.০৫ মিটাৰ) ওখলৈকে মাউণ্ট কৰা ক'ৰ্টৰ প্ৰতিটো মূৰত বেকবৰ্ড), আনহাতে বিপক্ষ দলক নিজৰ হুপৰ মাজেৰে গতি চলাবলৈ বাধা দিয়ে। ফিল্ড গ'লৰ মূল্য দুটা পইণ্ট, যদিহে তিনি পইণ্টৰ ৰেখাৰ পিছফালৰ পৰা কৰা নহয়, যেতিয়া ইয়াৰ মূল্য তিনি। তাৰ পিছত টাইমড প্লে বন্ধ হৈ যায় আৰু খেলুৱৈয়ে ফাউল কৰা বা কাৰিকৰী ফাউল শ্বুট কৰিবলৈ নিৰ্ধাৰণ কৰা খেলুৱৈক এটা, দুটা বা তিনিটা এক পইণ্টৰ ফ্ৰী থ্ৰ' দিয়া হয়। খেলৰ শেষত সৰ্বাধিক পইণ্ট পোৱা দলটোৱেই জয়ী হয়, কিন্তু যদি স্ক'ৰ টাই কৰি নিয়ন্ত্ৰণ খেলৰ ম্যাদ উকলি যায়, তেন্তে খেলৰ অতিৰিক্ত সময় (অভাৰটাইম) বাধ্যতামূলক কৰা হয়। 

খেলুৱৈয়ে খোজ কাঢ়ি বা দৌৰি থাকোঁতে বাউন্স কৰি (ড্ৰিবলিং) বা সতীৰ্থক পাছ দি বলটো আগুৱাই লৈ যায়, দুয়োটা কামতে যথেষ্ট দক্ষতাৰ প্ৰয়োজন হয়। অপৰাধত, খেলুৱৈয়ে বিভিন্ন ধৰণৰ শ্বট ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে – layup, জাম্প শ্বট, বা এটা ডাংক; ডিফেন্সত তেওঁলোকে ড্ৰিবলাৰৰ পৰা বল চুৰি কৰিব পাৰে, পাছ ইণ্টাৰচেপ্ট কৰিব পাৰে বা শ্বট ব্লক কৰিব পাৰে; ৰিবাউণ্ড, অৰ্থাৎ ৰিম বা বেকবৰ্ডৰ পৰা বাউন্স হোৱা মিছড শ্বট সংগ্ৰহ কৰিব পাৰে। বল ড্ৰিবল নকৰাকৈ নিজৰ পিভট ভৰিখন তুলি লোৱা বা টানি লোৱা, কঢ়িয়াই নিয়া বা দুয়োহাতেৰে বল ধৰি ৰখাৰ পিছত ড্ৰিবলিং আৰম্ভ কৰাটো এটা উলংঘা। 

প্ৰতিটো পক্ষৰ পাঁচজন খেলুৱৈ পাঁচটা খেলৰ স্থানত পৰে। আটাইতকৈ ওখ খেলুৱৈ সাধাৰণতে চেণ্টাৰ, দ্বিতীয় আটাইতকৈ ওখ আৰু শক্তিশালী খেলুৱৈ হ'ল পাৱাৰ ফৰৱাৰ্ড, অলপ চুটি কিন্তু অধিক চঞ্চল খেলুৱৈ হ'ল সৰু ফৰৱাৰ্ড, আৰু আটাইতকৈ চুটি খেলুৱৈ বা শ্ৰেষ্ঠ বল হেণ্ডলাৰ হ'ল শ্বুটিং গাৰ্ড আৰু পইণ্ট গাৰ্ড, যিয়ে আক্ৰমণাত্মক আৰু ৰক্ষণাত্মক খেল (প্লেয়াৰ পজিচনিং) নিষ্পাদন পৰিচালনা কৰি প্ৰশিক্ষকৰ খেল পৰিকল্পনা ৰূপায়ণ কৰে। অনানুষ্ঠানিকভাৱে খেলুৱৈয়ে তিনিৰ ওপৰত তিনি, দুটাৰ ওপৰত দুজন আৰু এজনৰ ওপৰত এজন খেলিব পাৰে। 

১৮৯১ চনত কানাডিয়ান-আমেৰিকান জিম শিক্ষক জেমছ নাইছমিথে আমেৰিকাৰ স্প্ৰিংফিল্ড, মেছাচুচেটছত উদ্ভাৱন কৰা বাস্কেটবল বিশ্বৰ অন্যতম জনপ্ৰিয় আৰু বহুলভাৱে চোৱা খেল হিচাপে পৰিগণিত হৈছে।  জনপ্ৰিয়তা, দৰমহা, প্ৰতিভা আৰু প্ৰতিযোগিতাৰ স্তৰৰ ক্ষেত্ৰত নেচনেল বাস্কেটবল এছ'চিয়েচন (NBA) হৈছে বিশ্বৰ আটাইতকৈ উল্লেখযোগ্য পেছাদাৰী বাস্কেটবল লীগ (ইয়াৰ বেছিভাগ প্ৰতিভা আমেৰিকাৰ কলেজ বাস্কেটবলৰ পৰা আহৰণ কৰা)। উত্তৰ আমেৰিকাৰ বাহিৰত ৰাষ্ট্ৰীয় লীগৰ শীৰ্ষ ক্লাবসমূহে ইউৰোলীগ আৰু বাস্কেটবল চেম্পিয়নছ লীগ আমেৰিকাৰ দৰে মহাদেশীয় চেম্পিয়নশ্বিপৰ বাবে যোগ্যতা অৰ্জন কৰে। ফিবা বাস্কেটবল বিশ্বকাপ আৰু পুৰুষ অলিম্পিক বাস্কেটবল প্ৰতিযোগিতাখন এই ক্ৰীড়াৰ প্ৰধান আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় ইভেণ্ট আৰু বিশ্বৰ বিভিন্ন প্ৰান্তৰ শীৰ্ষ জাতীয় দলসমূহক আকৰ্ষণ কৰে। প্ৰতিখন মহাদেশতে জাতীয় দলৰ বাবে আঞ্চলিক প্ৰতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়, যেনে ইউৰোবাস্কেট আৰু ফিবা আমেৰিকাকাপ। 

ফিবা মহিলা বাস্কেটবল বিশ্বকাপ আৰু মহিলা অলিম্পিক বাস্কেটবল প্ৰতিযোগিতাত মহাদেশীয় চেম্পিয়নশ্বিপৰ শীৰ্ষ ৰাষ্ট্ৰীয় দলসমূহে অংশগ্ৰহণ কৰে। উত্তৰ আমেৰিকাৰ মূল লীগ হৈছে WNBA (এনচিএএ মহিলা বিভাগ I বাস্কেটবল চেম্পিয়নশ্বিপও জনপ্ৰিয়), আনহাতে ইউৰোপৰ শক্তিশালী ক্লাবসমূহে ইউৰোলীগ মহিলাত অংশগ্ৰহণ কৰে।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:খেল
শ্ৰেণী:বিনোদন
শ্ৰেণী:কলা
গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!!

***গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!! *** () ১৯৬৫ চনত ৰয় লিচেনষ্টেইনৰ দ্বাৰা অইল আৰু মেগনাৰে অঙ্কিত এখন কেনভাছ পেইণ্টিং। ৬৮ ইঞ্চি × ৫৬.১২৫ ইঞ্চি (১৭২.৭ চে.মি. × ১৪২.৬ চে.মি.) এই পেইণ্টখন লিচেনষ্টেইনে ছলমেন আৰ. গুগেনহাইম সংগ্ৰহালয়লৈ উইল কৰিছিল। "গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!!" হৈছে এটা খঙাল কুকুৰৰ মুখৰ অভিব্যক্তি। এই শিল্পকৰ্মটি "আৱাৰ ফাইটিং ফ'ৰ্চেচ"ৰ পৰা প্ৰেৰণা লৈ অঁকা হৈছিল। এই ছবিখনক লিচেনষ্টেইনৰ অন্যান্য সামৰিক কুকুৰৰ চিত্ৰৰ প্ৰেৰণা হিচাপেও অভিহিত কৰা হয়। 

## পটভূমি
thumb|left|আৱাৰ ফাইটিং ফ'ৰ্চেচ সংখ্যা ৬৬ (ফেব্ৰুৱাৰী ১৯৬২)-ৰ আখ্যান উপাদানৰ উৎস ''গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!! ''|alt=a comic frame with military men and a dog

লিচেনষ্টাইন ফাউণ্ডেচনে মন্তব্য কৰিছে‍ যে এই ছবিখন আৱাৰ ফাইটিং ফ'ৰ্চেচ #৬৬ (ফেব্ৰুৱাৰী ১৯৬২) ছবিখনৰ দ্বাৰা অনুপ্ৰাণিত। যিটো নেচনেল পিৰিয়ডিকেল পাব্লিকেচনে (বৰ্তমান ডি চি) প্ৰকাশ কৰিছিল। সেই ছবিৰ সোঁফালৰ চুকৰ তলত এটা কুকুৰৰ মূৰৰ এটা অংশ দৃশ্যমান আৰু বক্তব্য বেলুনত লেখা আছে‍ "গৰৰৰৰৰ!" চিত্ৰ অংকনৰ উপৰিও লিচেনষ্টেইনে ৫.৭৫ ইঞ্চি × ৪.৫ ইঞ্চি (১৪.৬ চে.মি. × ১১.৪ চে.মি.) সৰু কাগজ এখনত পৰীক্ষামূলক গ্ৰেফাইট এচি অংকন কৰিছিল।

১৯৯২ চনত দিয়া প্ৰতিশ্ৰুতিৰ আধাৰত ১৯৯৭ চনত লিচেনষ্টেইনৰ মৃত্যুৰ পাছত এই ছবিখন গুগেনহাইম সংগ্ৰহালয়লৈ উইল কৰা হৈছিল। ১৯৯৩ চনত সংগ্ৰহালয়টোৰ কৰ্তৃপক্ষই "ৰয় লিচেনষ্টাইন: এ ৰেট্ৰ'স্পেকটিভ" প্ৰদৰ্শনীৰ প্ৰচাৰ পোষ্টাৰ হিচাপে গৰৰৰৰৰৰৰৰ!! ছবিখন ব্যৱহাৰ কৰিছিল আৰু ১৯৯৩ চনৰ ৭ অক্টোবৰ – ১৯৯৪ চনৰ ১৬ জানুৱাৰীলৈকে প্ৰদৰ্শিত হৈছিল। নিউয়ৰ্কৰ গুগেনহাইম সংগ্ৰহালয়কে ধৰি অন্যান্য উল্লেখযোগ্য স্থানতো এই ছবিখন প্ৰদৰ্শিত হৈছিল। ১৯৯৮ চনৰ ১৬ অক্টোবৰৰ পৰা ১৯৯৯ চনৰ ২৪ জানুৱাৰীলৈকে গুগেনহাইম সংগ্ৰহালয়ত "ৰেণ্ডেভু: চেণ্টাৰ জৰ্জ পম্পিডু আৰু গুগেনহাইম সংগ্ৰহালয়ৰ পৰা মাষ্টাৰপিছ" প্ৰদৰ্শনীৰ অংশ হিচাপে এই ছবিখন প্ৰদৰ্শিত কৰা হৈছিল। ইয়াৰ উপৰিও ইয়াক "আৰ্ট ইন আমেৰিকা: থ্ৰী হাণ্ড্ৰেড ইয়াৰ্ছ অৱ ইনোভেচন" নামৰ এখন ভ্ৰাম্যমাণ প্ৰদৰ্শনীতো দেখুওৱা হৈছে। ২০০৭ চনৰ পৰা ২০০৮ চনৰ ভিতৰত চীনৰ বিভিন্ন সংগ্ৰহালয়ৰ প্ৰদৰ্শনীৰ সময়ত প্ৰদৰ্শিত হৈছিল।

১৯৯৩ চনৰ নৱেম্বৰ মাহৰ আৰ্ট নিউজৰ প্ৰচ্ছদত এই ছবিখন প্ৰকাশ পাইছিল।

## বিৱৰণ
alt=a male black and white portrait|thumb|150px|১৯৬৭ চনত লিচেনষ্টাইন
যদিও গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!! লিচেনষ্টেইনৰ এটা আদৰ্শ উৎস তথাপিও ই গুগেনহাইমৰ জ্যেষ্ঠ কিউৰেটৰ চুজান ডেভিডছনৰ মতে ই এটা "নিম্ন শ্ৰেণীৰ কমিক ষ্ট্ৰিপ।" কিন্তু ই লিচেনষ্টেইনৰ মোহিনীশক্তিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে কাৰণ ইয়াত "বেন-ডে বিন্দু পদ্ধতিৰ আণৱিক ভাষা, ক'লা ৰূপৰেখাৰ ব্যৱহাৰ আৰু কম বাজেটৰ বাণিজ্যিক চিত্ৰকলাত ব্যৱহৃত প্ৰাথমিক তিনিটা মৌলিক ৰং ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে।

গুগেনহাইমৰ জেনিফাৰ ব্লেছিঙৰ মতে, "গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!! ছবিখনৰ অঙ্কন কৌতুকপূৰ্ণ আৰু ইয়াত ললিতকলাৰ ৰসবোধৰ উপাদান আছে যিটো একে সময়তে কুকুৰৰ ধ্বনিযুক্ত শিৰোনাম আৰু কুটিল অভিব্যক্তিৰ মাধ্যমত স্পষ্ট হৈছে‍।

## সম্পৰ্কিত চিত্ৰকৰ্ম
১৯৬২ চনত লিচেনষ্টেইনে আৰৰৰৰৰফফ! নামেৰে অইল আৰু গ্ৰেফাইট পেঞ্চিলেৰে‍ কুকুৰৰ চিত্ৰসম্বলিত এটি কেনভাচ চিত্ৰ অঙ্কন কৰে যিটো আৱাৰ ফাইটিং ফ'ৰ্চেচৰ পৰা উদ্ভূত গৰৰৰৰৰৰৰৰৰৰ!! ধাৰাবাহিকৰ পৰৱৰ্তী চিত্ৰকৰ্ম। ছবিখনত "পুচ" নামৰ পোহনীয়া কুকুৰ এটাৰ ছবি আছে যাৰ মূৰৰ ওপৰত লিখা আছে "স্নিফ--স্নিফ--স্নিফ--স্নিফ--আৰৰৰৰৰফফ!" এই ছবিখনৰ প্ৰেৰণা হৈছে আৱাৰ ফাইটিং ফ'ৰ্চেচ #৬৯ সংখ্যা (জুলাই ১৯৬২)। আৰৰৰৰৰফফ! চিত্ৰকৰ্মটি ১৯৯৬ চনত ক্ৰীষ্টিজত এজন অজ্ঞাত ক্ৰেতাই ৪ লাখ ২০ হাজাৰ ৫০০ ডলাৰত এই ক্ৰয় কৰিছিল।

## তথ্যসূত্ৰ

## বাহ্যিক সংযোগ
*Solomon R. Guggenheim Museum Collection website
*Lichtenstein Foundation website 

শ্ৰেণী:চিত্ৰ
শ্ৰেণী:চিত্ৰশিল্প
ক্ষুদিৰাম বসু

**ক্ষুদিৰাম বসু** (বাংলা: ক্ষুদিব়াম বসু, ইংৰাজী: Khudiram Bose; ৩ ডিচেম্বৰ ১৮৮৯ – ১১ আগষ্ট ১৯০৮) ভাৰতত ব্ৰিটিছ শাসনৰ বিৰুদ্ধে যুঁজ দিয়া এজন ভাৰতীয়-বাঙালী বিপ্লৱী। 

প্ৰফুল্ল চাকিৰ সৈতে ক্ষুদিৰামে গাড়ীত থকা বুলি ভাবি ব্ৰিটিছ ন্যায়াধীশ আৰু দণ্ডাধীশ কিংছফৰ্ডক হত্যা কৰিবলৈ বোমা নিক্ষেপ কৰিছিল। দণ্ডাধীশ কিংছফৰ্ড আন এখন গাড়ীত আছিল, যাৰ ফলত দুগৰাকী ব্ৰিটিছ মহিলা মিচেছ কেনেডী আৰু তেওঁৰ কন্যাৰ মৃত্যু হৈছিল। গ্ৰেপ্তাৰ হোৱাৰ পূৰ্বে প্ৰফুল্ল চাকীয়ে আত্মহত্যা কৰে। ক্ষুদিৰামক গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হয়। দুগৰাকী মহিলাৰ গুপ্তহত্যাৰ গোচৰত তেওঁৰ বিচাৰ হৈছিল আৰু শেষত মৃত্যুদণ্ডৰ শাস্তি প্ৰদান কৰা হৈছিল। 

ফাঁচীৰ সময়ত ক্ষুদিৰামৰ বয়স আছিল ১৮ বছৰ ৭ মাহ ১১ দিন, যাৰ ফলত তেওঁ ভাৰতৰ আটাইতকৈ কম বয়সীয়া বিপ্লৱী। বাল গংগাধৰ তিলকে তেওঁৰ *কেশৰী* কাকতত দুজন যুৱকক সমৰ্থন কৰি তাৎক্ষণিক *[[স্বৰাজ|স্বৰাজৰ]]* বাবে মাত মাতিছিল। ইয়াৰ ফলত ব্ৰিটিছ ঔপনিৱেশিক চৰকাৰে ততাতৈয়াকৈ তিলকক দেশদ্ৰোহৰ অপৰাধত গ্ৰেপ্তাৰ কৰে।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:বিপ্লৱী
শুক্ৰাচাৰ্য ৰাভা

**শুক্ৰাচাৰ্য ৰাভা** () অসমৰ এগৰাকী নাট্যকৰ্মী আৰু ব্যতিক্ৰমী নাট্যমঞ্চ বাদুংদ্যুপ্পাৰ সৃষ্টিকৰ্তা। দেশে-বিদেশে নাট পৰিৱেশনৰ যোগেৰে জনপ্ৰিয়তা লাভ কৰা শুক্ৰাচাৰ্য ৰাভাই ৰাষ্ট্ৰীয় সংগীত নাটক অকাডেমীয়ে আগবঢ়োৱা ওস্তাদ বিছমিল্লা খাঁ যুৱ বঁটা লাভ কৰে।
## জন্ম আৰু নাট্য শিক্ষা
শুক্ৰাচাৰ্য ৰাভাৰ ১৯৭৭ চনৰ ১০ এপ্ৰিলত গোৱালপাৰা জিলাৰ ৰামপুৰ গাঁৱত জন্ম হয়। ১৯৯২ চনত হাইস্কুলত পঢ়ি থকা কালতে নাট্য পৰিৱশনৰ সৈতে তেওঁ জড়িত হৈ পৰে। নাট্য বিষয়ক কোনো আনুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ নকৰা ৰাভাই ২০০৪ চনৰ পৰা পিছৰ দুবছৰলৈ মণিপুৰৰ আন্তৰ্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন নাট্য পৰিচালক পদ্মশ্ৰী হেইচনাম কানহাইলাল আৰু এইচ সাৱিত্ৰীৰ অধীনত নাটকৰ কলা-কৌশলৰ প্ৰশিক্ষণ লৈছিল।

## বাদুংদ্যুপ্পা
ৰাভাই ১৯৯৮ চনত বাদুংদ্যুপ্পা নামৰ এক নাট্যদলৰ সৃষ্টি কৰে। বাদুংদ্যুপ্পা নামটো ৰাভাসকলৰ এক পৰম্পৰাগত বাদ্যযন্ত্ৰৰ নামেৰে ৰখা হৈছিল। এই নাট্য দলটোৰে তেওঁ ৰাভা, নেপালী আৰু বড়ো ভাষাত মুঠ ১২খন নাট মঞ্চস্থ কৰে। তেওঁ প্ৰতি বছৰে “আণ্ডাৰ দা ছাল ট্ৰী’’ নামৰ নাট্য মহোৎসৱ অনুষ্ঠিত কৰিছিল আৰু ইয়াৰ দ্বাৰাই সম্পূৰ্ণ প্ৰাকৃতিক পৰিৱেশত নাট মঞ্চস্থ কৰাৰ এক ব্যতিক্ৰমী ধাৰা সৃষ্টি কৰিছিল। মাটি আৰু উলু খেৰেৰে সজা মঞ্চত মুখৰ সংলাপৰ সলনি শৰীৰৰ অংগ-সঞ্চালনৰে অভিনয় কৰা হয়। কোনো কৃত্ৰিমতাক আলম নকৰাকৈ নাটৰ সাজ-পাৰ আদি থলুৱাভাৱে প্ৰস্তুত কৰা হৈছিল আৰু প্ৰতিগৰাকী শিল্পী নিজেই নাচ আৰু গান পৰিৱেশন কৰিছিল। ৰাভাৰ এই নাট্য দলটোৰ বাদুংদ্যুপ্পা কলাকেন্দ্ৰ নামে গঢ়ি তোলা অনুষ্ঠানটো গোৱালপাৰা-আগিয়াৰ পাহাৰে আৱৰা এক স্থানত ৰাভাই পিতৃৰ পৰা ৫ বিঘা মাটি লৈ প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। শাল গছেৰে আৱৰা এই ঠাইখনত মুকলি ঠাইতে নাট পৰিৱেশন কৰা হৈছিল। ভাৰতৰ আন কিছমান ঠাইৰ লগতে নেদাৰলেণ্ড, ইংলেণ্ড আদি দেশৰো নাট্য শিল্পীয়ে নাট মহোৎসৱ আৰু নাট-কৰ্মশালাত অংশ গ্ৰহণ কৰিছিল।

তেওঁ কেইখনমান জনপ্ৰিয় নাট- টিখৰ, চাংকৈ, ৰূপালীম, হাতী আৰু ফান্দী, লভিতা, মাইদা মুছি আৰু দাঙাই।

## বঁটা সন্মান
তেওঁ তলত উল্লেখ কৰা বঁটা, সন্মান আদি লাভ কৰিছিল।
* ২০০৯ চনত সংগীত নাটক একাডেমীৰ ওস্তাদ বিছমিল্লা খাঁ যুৱ পুৰস্কাৰ। 
* ২০১০ চনত আদিত্য বিক্ৰম বিৰলা কলা কিৰণ পুৰস্কাৰ।
* ২০১০ চনত প্ৰতিমা বৰুৱা পাণ্ডে বঁটা।
* ২০১২ চনত মহেন্দ্ৰ বৰঠাকুৰ বঁটা।
* ২০১৫ চনত যুগল কিশোৰ চৌধুৰী বঁটা।
* ২০১৬ চনত শ্বেৰ চৌধুৰী সোঁৱৰণী বঁটা। 
* ২০১৬ চনত পাটলিপুত্ৰ বঁটা।

## মৃত্যু
পত্নী, পুত্ৰ আৰু কন্যা এই সংসাৰত এৰি ৮ জুন ২০১৮ চনত তেওঁৰ নিজ গৃহতে হৃদৰোগত আক্ৰান্ত হৈ আকস্মিক মৃত্যু হয়। মৃত্যুৰ সময়ত তেওঁৰ বয়স আছিল ৪১ বছৰ।

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:নাট্যশিল্পী
শ্ৰেণী:মৃত ব্যক্তি
শ্ৰেণী:অসমীয়া অভিনেতা
চেণ্টাৰ অৱ ইণ্ডিয়ান ট্ৰেড ইউনিয়ন

**চেণ্টাৰ অৱ ইণ্ডিয়ান ট্ৰেড ইউনিয়ন**  (ইংৰাজী: **Centre of Indian Trade Unions** চমুকৈ, **CITU**) ভাৰতৰ এটা ৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ৰ ট্ৰেড ইউনিয়ন। ই ভাৰতীয় কমিউনিষ্ট পাৰ্টি (মাৰ্ক্সবাদী)ৰ লগত জড়িত। ইয়াৰ উপস্থিতি বেছিভাগেই ভাৰতৰ ৰাজ্য ত্ৰিপুৰা, পশ্চিমবংগ, কেৰালা, তামিলনাডু, কৰ্ণাটক, অসম আৰু অন্ধ্ৰপ্ৰদেশত।            

## চি.আই.টি. ইউ. গঠনৰ ইতিহাস
**মূলতঃ** ভাৰতীয় কমিউনিষ্ট পাৰ্টি (CPI)ৰ ভিতৰত বিভাজনৰ ফলত ১৯৭০ চনত কেন্দ্ৰীয় ভাৰতীয় ট্ৰেড ইউনিয়ন (CITU) গঠন হয়। এই বিভাজনসমূহ চীন আৰু ছোভিয়েট ইউনিয়নৰ ওপৰত বিভিন্ন ফৈদৰ স্থিতিৰ পৰাই উদ্ভৱ হৈছিল। যাৰ ফলত ১৯৬৪ চনত ভাৰতীয় কমিউনিষ্ট পাৰ্টি (মাৰ্ক্সবাদী) (CPM) গঠন হৈছিল। এতিয়া চি.আই.টি.ইউ বিশ্ব ট্ৰেড ইউনিয়নৰ সৈতে জড়িত। 

## তথ্য সূত্ৰ

শ্ৰেণী:ৰাজনৈতিক দল
জেছমিন বাজৱা

**জেচমিন বাজৱা** () এগৰাকী ভাৰতীয় অভিনেত্ৰী আৰু মডেল। তেওঁ প্ৰধানকৈ পঞ্জাবী চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰে। বাজৱাই পঞ্জাবী ৱেব ধাৰাবাহিক *য়াৰ জিগ্ৰী কাছুতী ডিগ্ৰী*ত অভিনয়েৰে অভিনয় জগতত আত্মপ্ৰকাশ কৰে আৰু *ছুৰমা*ত অভিনয়েৰে হিন্দী চলচ্চিত্ৰত আত্মপ্ৰকাশ কৰে। তেওঁ শ্বেৰী মানৰ গীত "বাৰ্থডে গিফ্ট"ৰ মিউজিক ভিডিঅʼত অভিনয় কৰিছিল। তেওঁ পঞ্জাবী চলচ্চিত্ৰ *দূৰবীণ* আৰু *গাড্ডী জান্দী এ ছালাংগাঁ মাৰ্দি*ত মুখ্য চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল। 

## কৰ্মজীৱন
২০১৮ চনৰ ৱেব ধাৰাবাহিক *য়াৰ জিগ্ৰী কাছুতী ডিগ্ৰী*ত অভিনয়েৰে বাজৱাই কৰ্মজীৱনৰ আৰম্ভণি কৰিছিল। পিছলৈ তেওঁ হিন্দী ছবি *ছুৰমা* আৰু *মনমৰ্জিয়াঁ*ত অভিনয় কৰিছিল। ২০১৯ চনত তেওঁ পঞ্জাবী ছবি *দূৰবীণ*ত মুখ্য চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল।

পিছলৈ তেওঁ *চুফনা*, *ফুফ্ফাড় জী*, *ঘুণ্ড কাড লে নি সোহৰেয়াঁ দা পিণ্ড আ গয়া* আদিকে ধৰি আন বহুতো পঞ্জাবী চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰে। ২০২০ চনত শ্বেৰী মানৰ গীত "বাৰ্থডে গিফ্ট"ত অভিনয়েৰে তেওঁ মডেলিং কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰে।

জগদীপ সিদ্ধুৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত পঞ্জাবী ভাষাৰ কমেডী ছবি *জাট এণ্ড জুলিয়েট ৩-*ত তেওঁ দিলজিৎ দোসাঞ্জ আৰু নীৰু বাজৱাৰ বিপৰীতে পাৰ্শ্ব চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল। ছবিখন সৰ্বকালৰ ২য় সৰ্বাধিক উপাৰ্জনকাৰী পঞ্জাবী চলচ্চিত্ৰ হিচাপে পৰিগণিত হয়। তেওঁ ২০২৫ চনত মুক্তিপ্ৰাপ্ত, পাৰ্মিছ ভাৰ্মা পৰিচালিত, ৱেব ধাৰাবাহিক *কান্নেডা*ত অভিনয় কৰিছিল। এই ৱেব ধাৰাবাহিকখনে জিঅʼহটষ্টাৰ-ত মুক্তি লাভ কৰিছিল। 

## চলচ্চিত্ৰপুঞ্জী

### চলচ্চিত্ৰ

### ৱেব ধাৰাবাহিক

## তথ্য উৎস

## বাহ্যিক সংযোগ
* 
* 

শ্ৰেণী:পাঞ্জাবী চলচ্চিত্ৰৰ অভিনেত্ৰী
শ্ৰেণী:হিন্দী চলচ্চিত্ৰৰ অভিনেত্ৰী
শ্ৰেণী:ভাৰতীয় চলচ্চিত্ৰ অভিনেত্ৰী
শ্ৰেণী:জীৱিত ব্যক্তি
শ্ৰেণী:ভাৰতীয় অভিনেত্ৰী
ইৰাণ-ইজৰাইলৰ সংঘাত

**ইৰাণ–ইজৰাইল প্ৰক্সি সংঘাত**, যাক **ইৰাণ–ইজৰাইল প্ৰক্সি যুদ্ধ** বা **ইৰাণ–ইজৰাইল শীতল যুদ্ধ** () বুলিও কোৱা হয়৷ ই হৈছে ইৰাণ আৰু ইজৰাইলৰ মাজত চলি থকা প্ৰক্সি সংঘাত। ইজৰাইল–লেবাননৰ সংঘাতত ইৰাণে লেবাননৰ ছিয়া সামৰিক বাহিনীক সমৰ্থন কৰিছিল, বিশেষকৈ হিজবুল্লাহক। ইজৰাইল-পেলেষ্টাইন সংঘাতত ইৰাণে হামাছৰ দৰে পেলেষ্টাইনী গোটক সমৰ্থন জনাইছে। ইৰাণৰ পিপলছ মুজাহিদিন আদি ইৰাণৰ বিদ্ৰোহীক ইজৰাইলে সমৰ্থন জনাইছে, ছিৰিয়াত ইৰাণৰ মিত্ৰ দেশসমূহৰ বিৰুদ্ধে বিমান আক্ৰমণ চলাইছে আৰু ইৰাণৰ পাৰমাণৱিক বিজ্ঞানীক হত্যা কৰিছে। ২০১৮ চনত ইজৰাইলী বাহিনীয়ে ছিৰিয়াত ইৰাণী বাহিনীক প্ৰত্যক্ষভাৱে আক্ৰমণ কৰে।

‘পেৰিফেৰী ডক্ট্ৰিন’ৰ দ্বাৰা প্ৰেৰিত হৈ সাম্ৰাজ্যিক ইৰাণ আৰু ইজৰাইলৰ মাজত ঘনিষ্ঠ সম্পৰ্ক প্ৰতিষ্ঠিত হৈছিল, আৰু তেওঁলোকে আৰব শক্তিসমূহক এক উমৈহতীয়া ভাবুকি হিচাপে গ্ৰহণ কৰিছিল। ১৯৭৯ চনৰ ইছলামিক বিপ্লৱৰ পিছত ইৰাণে সম্পৰ্ক বিচ্ছিন্ন কৰে যদিও পৰৱৰ্তী ইৰাণ–ইৰাক যুদ্ধৰ সময়তো গোপন সম্পৰ্ক অব্যাহত থাকে। ইৰাণে ১৯৮২ চনত ইজৰাইলৰ লেবানন আক্ৰমণক প্ৰতিহত কৰিবলৈ হিজবুল্লাহক প্ৰশিক্ষণ আৰু অস্ত্ৰ প্ৰদান কৰিছিল আৰু ইজৰাইলে দক্ষিণ লেবানন দখলৰ সমগ্ৰ সময়ছোৱাত ছিয়া সামৰিক শক্তিক সমৰ্থন কৰি গৈছিল। ১৯৭৯ চনৰ আগতেও ইৰাণৰ ইছলামিকসকলে পেলেষ্টাইনীসকলক বস্তুগতভাৱে সমৰ্থন কৰিছিল; ১৯৭৯ চনৰ পিছত ইৰাণে পেলেষ্টাইন মুক্তি সংস্থাৰ সৈতে সম্পৰ্ক স্থাপনৰ চেষ্টা কৰে, আৰু পিছলৈ পেলেষ্টাইন ইছলামিক জেহাদ আৰু হামাছৰ সৈতে সম্পৰ্ক স্থাপনৰ চেষ্টা কৰে। ইজৰাইলে ২০০৬ চনত হিজবুল্লাহৰ সৈতে যুদ্ধ কৰিছিল। ইজৰাইলে গাজা ষ্ট্ৰিপ আৰু ইয়াৰ আশে-পাশে পেলেষ্টাইনীসকলৰ সৈতে কেইবাখনো যুদ্ধ কৰিছিল৷ ২০০৮–২০০৯, ২০১২, ২০১৪, ২০২১ আৰু ২০২৩ চনত যুদ্ধ হৈছিল। ১৯৮২ চনৰ লেবানন যুদ্ধ আৰু গাজা যুদ্ধ আৰব-ইজৰাইল সংঘাতৰ আটাইতকৈ মাৰাত্মক যুদ্ধ।

ইৰাণ–ইজৰাইল সংঘাতৰ বিভিন্ন কাৰণ উল্লেখ কৰা হৈছে। ইৰাণ আৰু ইজৰাইলৰ মাজত ইয়াৰ পূৰ্বে উমৈহতীয়া ভাবুকিৰ বাবে উষ্ণ সম্পৰ্ক আছিল যদিও ১৯৯০ চনৰ ভিতৰত ইউ এছ এছ আৰ ভংগ হৈছিল আৰু ইৰাক দুৰ্বল হৈ পৰিছিল। ইৰাণৰ ইছলামিকসকলে দীৰ্ঘদিন ধৰি পেলেষ্টাইনী জনসাধাৰণৰ সমৰ্থন কৰি আহিছে, যাক তেওঁলোকে নিপীড়িত বুলি ভাবে। পণ্ডিতসকলৰ মতে পেলেষ্টাইনীসকলক সমৰ্থন কৰি ইৰাণে চুন্নী আৰু আৰবৰ মাজত অধিক গ্ৰহণযোগ্যতা বিচাৰে, যিয়ে মধ্যপ্ৰাচ্যত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰে। কেতিয়াবা ইৰাণে পেলেষ্টাইনীসকলৰ দুৰ্দশাৰ প্ৰতি সঁহাৰি জনাই এক ৰাষ্ট্ৰ আৰু দুখন ৰাষ্ট্ৰৰ সমাধানক সমৰ্থন কৰিছে, আনহাতে ইজৰাইলৰ অৱসানৰ ভৱিষ্যদ্বাণী কৰিবলৈ দেশখনে অধিক উদাত্ত ভাষাও ব্যৱহাৰ কৰিছে। ইজৰাইলে ইৰাণক অস্তিত্বৰ ভাবুকি হিচাপে গ্ৰহণ কৰে। ইজৰাইলে ইৰাণক গণহত্যাৰ উদ্দেশ্য আশ্ৰয় দিয়াৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰিছে, আনহাতে ইৰাণে ইজৰাইলক গাজাত গণহত্যা চলোৱাৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰিছে। ফলস্বৰূপে ইজৰাইলে ইৰাণৰ বিৰুদ্ধে নিষেধাজ্ঞা আৰু সামৰিক ব্যৱস্থা ল'বলৈ বিচাৰিছে যাতে ইৰাণে পাৰমাণৱিক অস্ত্ৰ লাভ কৰাত বাধা দিয়ে।
thumb|ইৰাণৰ সৰ্বোচ্চ নেতা আয়াতুল্লাহ আলী খামেনেই আৰু ৰাষ্ট্ৰপতি ইব্ৰাহিম ৰাইছীয়ে ২০২২ চনৰ ৮ মে’ত ছিৰিয়াৰ ৰাষ্ট্ৰপতি বাছাৰ আল আছাদৰ সৈতে বৈঠকত মিলিত হয়
thumb|"২০০৬ চনৰ লেবানন যুদ্ধৰ সময়ত লেবাননত পোৱা" বুলি ইজৰাইলে প্ৰদৰ্শন কৰা ইৰাণৰ প্ৰতীক থকা এটা গ্ৰেনেড লঞ্চাৰ

## গুৰুত্বপূৰ্ণ যুদ্ধ আৰু হিংসাত্মক ঘটনাৱলী

## তথ্যসূত্ৰ

শ্ৰেণী:আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় সম্পৰ্ক
শ্ৰেণী:যুদ্ধ