অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন

**অড্ৰী কেথলিন হেপ্‌বাৰ্ন** (**ৰাষ্টন**; ৪ মে' ১৯২৯ – ২০ জানুৱাৰী ১৯৯৩) এগৰাকী ব্ৰিটিছ অভিনেত্ৰী। এগৰাকী চলচ্চিত্ৰ আৰু ফেশ্বনৰ প্ৰতীক হিচাপে স্বীকৃত, তেওঁক আমেৰিকান ফিল্ম ইনষ্টিটিউতে তৃতীয় শ্ৰেষ্ঠ মহিলা পৰ্দাৰ কিংবদন্তী হিচাপে স্থান দিছিল Classical Hollywood cinemaৰ, International Best Dressed Hall of Fame Listত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল, আৰু তেওঁ এগৰাকী কম সংখ্যক অভিনেত্ৰীৰ ভিতৰত এগৰাকী যিয়ে প্ৰতিযোগিতামূলক একাডেমী (Academy), এমী (Emmy), গ্ৰেমী (Grammy) আৰু টনি এৱাৰ্ড (Tony Awards) জয় কৰিছিল। 

ব্ৰাছেলছ এখন জিলা ইক্‌ছেলৰ এটা সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালত জন্মগ্ৰহণ কৰা হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ শৈশৱৰ কিছু অংশ বেলজিয়াম, যুক্তৰাজ্য আৰু নেদাৰলেণ্ডত কটাইছিল। তেওঁ ১৯৩৬ৰ পৰা ১৯৩৯ চনলৈ কেণ্টত আৱাসিক বিদ্যালয়ত পঢ়িছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ আৰম্ভণিতে তেওঁ নেদাৰলেণ্ডলৈ ঘূৰি আহিছিল। যুদ্ধৰ সময়ত, হেপ্‌বাৰ্নে Arnhem Conservatoryত বেলে নৃত্য অধ্যয়ন কৰিছিল, আৰু ১৯৪৪ চনৰ ভিতৰত তেওঁ Dutch resistanceক সহায় কৰিবলৈ ধন সংগ্ৰহৰ বাবে ballet প্ৰদৰ্শন কৰিছিল। তেওঁ ১৯৪৫ চনত আমষ্টাৰডামত Sonia Gaskell আৰু ১৯৪৮ চনৰ পৰা লণ্ডনত Marie Rambertৰ সৈতে বেলে নৃত্য শিকিছিল। 

হেপ্‌বাৰ্নে ৱেষ্ট এণ্ড সংগীতময় নাট্য প্ৰযোজনাত ক'ৰাছ গাৰ্ল হিচাপে প্ৰদৰ্শন আৰম্ভ কৰিছিল আৰু তাৰ পিছত কেইবাখনো চলচ্চিত্ৰত সৰু সৰু ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল। তেওঁ Gregory Peckৰ সৈতে ৰোমাণ্টিক কমেডী *ৰোমান হলিডে (Roman Holiday)* (১৯৫৩)ত অভিনয় কৰি তাৰকাৰ খ্যাতি লাভ কৰিছিল, যাৰ বাবে তেওঁ এগৰাকী অভিনেত্ৰী হিচাপে প্ৰথমবাৰৰ বাবে এটা একক প্ৰদৰ্শনৰ বাবে একাডেমী এৱাৰ্ড, এটা গোল্ডেন গ্ল'ব এৱাৰ্ড আৰু এটা বাফটা এৱাৰ্ড লাভ কৰিছিল। সেই বছৰতে, তেওঁ তেওঁৰ *Ondine* নাটকত অভিনয়ৰ বাবে টনী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট লিডিং এৱাৰ্ডছ ইন এ প্লে লাভ কৰিছিল। 

হেপ্‌বাৰ্নে বহুতো সফল চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, যেনে Humphrey Bogart আৰু William Holdenৰ সৈতে *ছাব্ৰিনা* (১৯৫৪); তেওঁ নিজৰ অংশ নিজে গোৱা সংগীতময় *Funny Face* (১৯৫৭); নাটক *দ্য নানছ ষ্ট'ৰী* (১৯৫৯); ৰোমাণ্টিক কমেডী *ব্ৰেকফাষ্ট এট টিফানীছ* (১৯৬১); থ্ৰিলাৰ-ৰোমান্স *চেৰেড* (১৯৬৩), Cary Grantৰ বিপৰীতে; আৰু সংগীতময় *মাই ফেয়াৰ লেডী* (১৯৬৪)। 

১৯৬৭ চনত, তেওঁ শিহৰণকাৰী *ৱেইট আনটিল ডাৰ্ক*ত অভিনয় কৰিছিল, যাৰ বাবে তেওঁ একাডেমী এৱাৰ্ড, গোল্ডেন গ্ল'ব আৰু বাফটা মনোনয়ন লাভ কৰিছিল। তাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে মাত্ৰ মাজে মাজে চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, তাৰ ভিতৰত এখন আছিল Sean Conneryৰ সৈতে *Robin and Marian* (১৯৭৬)। তেওঁৰ শেষ ৰেকৰ্ড কৰা প্ৰদৰ্শন আছিল ষ্টিভেন স্পিলবাৰ্গৰ পৰিচালনা আৰু প্ৰযোজনাৰ আমেৰিকান ৰোমাণ্টিক ফেণ্টাচি চলচ্চিত্ৰ *অলৱেজ* (১৯৮৯) আৰু ১৯৯০ৰ ডকুমেণ্টৰী টেলিভিছন ধাৰাবাহিক *Gardens of the World with Audrey Hepburn*ত, যাৰ বাবে তেওঁ প্ৰাইমটাইম এমি এৱাৰ্ড ফৰ আউটষ্টেণ্ডিং ইণ্ডিভিজুৱেল এচিভমেণ্ট – ইনফৰ্মেচনেল প্ৰ'গ্ৰামিং জয় কৰিছিল। 

জীৱনৰ পিছৰ পৰ্য্যায়ত, হেপ্‌বাৰ্নে UNICEFৰ বাবে বহু সময় উৎসৰ্গা কৰিছিল, য’ত তেওঁ ১৯৫৪ চনৰ পৰা অৰিহণা যোগাইছিল। ১৯৮৮ৰ পৰা ১৯৯২ চনৰ ভিতৰত, তেওঁ আফ্ৰিকা, দক্ষিণ আমেৰিকা আৰু এছিয়াৰ কিছুমান দৰিদ্ৰ সম্প্ৰদায়ৰ উন্নয়নৰ বাবে কাম কৰিছিল। ১৯৯৪ চনত, হেপ্‌বাৰ্নৰ *Audrey Hepburn's Enchanted Tales* নামৰ এটা কথিত-শব্দৰ ৰেকৰ্ডিঙৰ বাবে অৰিহণাই তেওঁক মৰণোত্তৰভাৱে Grammy Award for Best Spoken Word Album for Children লাভ কৰিছিল। 

হেপ্‌বাৰ্নে তিনিবাৰ বাফটা এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট ব্ৰিটিছ এৱাৰ্ডছ ইন এ লিডিং ৰোল জয় কৰিছিল। তেওঁৰ চলচ্চিত্ৰ জীৱনৰ স্বীকৃতিৰ বাবে, তেওঁ বাফটাৰ জীৱনজোৰা সাফল্যৰ এৱাৰ্ড, Golden Globe Cecil B. DeMille Award, Screen Actors Guild Life Achievement Award আৰু Special Tony Award লাভ কৰিছিল। ১৯৯২ চনৰ ডিচেম্বৰত, হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ UNICEF Goodwill Ambassador হিচাপে কৰা কামৰ স্বীকৃতিৰ বাবে আমেৰিকাৰ Presidential Medal of Freedom লাভ কৰিছিল। এমাহৰ পিছত, তেওঁ Tolochenaz, ভো, ছুইজাৰলেণ্ডত তেওঁৰ ঘৰত এপেণ্ডিক্সৰ কৰ্কট ৰোগৰ ফলত ৬৩ বছৰ বয়সত মৃত্যুবৰণ কৰে।

## প্ৰাৰম্ভিক জীৱন
### ১৯২৯–১৯৩৮: পৰিয়াল আৰু প্ৰাৰম্ভিক শৈশৱ
অড্ৰী কেথলিন ৰাষ্টন (পিছত, হেপ্‌বাৰ্ন-ৰাষ্টন) ৪ মে' ১৯২৯ত বেলজিয়ামৰ ব্ৰাছেলছৰ এখন পৌৰসভা Ixellesত ৪৮ নম্বৰ ৰু কেয়েনভেল্ডত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল। তেওঁক তেওঁৰ পৰিয়ালে *আদ্ৰিয়ান্তজে* বুলি জানিছিল। তেওঁ প্ৰটেষ্টাণ্ট হিচাপে ডাঙৰ-দীঘল হৈছিল আৰু জীৱনজোৰা তেনেকৈয়ে আছিল।

হেপ্‌বাৰ্নৰ মাতৃ, বাৰ্নেছ Ella van Heemstra (১৯০০–১৯৮৪), এগৰাকী ডাচ সম্ভ্ৰান্ত মহিলা আছিল। এলা বাৰ্ন Aarnoud van Heemstraৰ কন্যা আছিল, যিয়ে ১৯১০ৰ পৰা ১৯২০ চনলৈ Arnhemৰ মেয়ৰ আৰু ১৯২১ৰ পৰা ১৯২৮ চনলৈ ডাচ গুয়ানাৰ গৱৰ্ণৰ হিচাপে কাৰ্য্যনিৰ্বাহ কৰিছিল, আৰু বাৰ্নেছ এলব্ৰিগ উইলেমিন হেনৰিট ভান আছবেক (১৮৭৩–১৯৩৯), কাউণ্ট ডিৰ্ক ভান হগেনডৰ্পৰ নাতিনী। ১৯ বছৰ বয়সত, তেওঁ Jonkheer হেণ্ডৰিক গুষ্টাফ এডলফ কোৱাৰ্লেছ ভান উফৰ্ডৰ সৈতে বিবাহপাশত আৱদ্ধ হৈছিল – Batavia, Dutch East Indiesত থকা এজন তেলৰ কাৰ্য্যবাহী, য’ত এই দম্পতীয়ে পিছলৈ বাস কৰিছিল। ১৯২৫ চনত বিবাহ বিচ্ছেদৰ আগতে, তেওঁলোকৰ দুজন পুত্ৰ জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল, জঙ্কহিৰ আৰ্নউড ৰবাৰ্ট আলেকজেণ্ডাৰ কোৱাৰ্লেছ ভান উফৰ্ড (১৯২০–১৯৭৯) আৰু জঙ্কহিৰ ইয়ান এডগাৰ ব্ৰুছ কোৱাৰ্লেছ ভান উফৰ্ড (১৯২৪–২০১০)।

হেপ্‌বাৰ্নৰ পিতৃ, জোচেফ ভিক্টৰ এণ্টনী ৰাষ্টন (১৮৮৯–১৯৮০), এজন ব্ৰিটিছ নাগৰিক আছিল, যি অষ্ট্ৰিয়া-হাংগেৰীৰ বোহেমিয়াৰ আউছিট্জত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল। তেওঁ ভিক্টৰজন জৰ্জ ৰাষ্টনৰ পুত্ৰ আছিল, যি ব্ৰিটিছ আৰু জাৰ্মান-অষ্ট্ৰিয়ান বংশৰ আছিল, আৰু আন্না জুলিয়ানা ফ্ৰান্সিস্কা কাৰোলিনা ৱেলছৰ, যি জাৰ্মান-অষ্ট্ৰিয়ান বংশৰ আছিল আৰু Kovarceত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল। ১৯২৩–১৯২৪ চনত, তেওঁ ডাচ ইষ্ট ইণ্ডিজৰ Semarangত সন্মানীয় ব্ৰিটিছ কনছুল আছিল আৰু, হেপ্‌বাৰ্নৰ মাতৃৰ সৈতে বিবাহৰ পূৰ্বে, তেওঁ কৰ্নেলিয়া বিছপৰ সৈতে বিবাহিত আছিল, যি এগৰাকী ডাচ কিংবদন্তীী আছিল। জোচেফে পিছত তেওঁৰ উপাধি সলনি কৰি অধিক "সম্ভ্ৰান্ত" দ্বৈত-নাম হেপ্‌বাৰ্ন-ৰাষ্টন কৰিছিল, সম্ভৱতঃ এলাৰ অনুৰোধত, কাৰণ তেওঁ ভুলবশতঃ নিজকে James Hepburn, 4th Earl of Bothwellৰ বংশধৰ বুলি বিশ্বাস কৰিছিল।

হেপ্‌বাৰ্নৰ পিতৃ-মাতৃৰ বিবাহ ১৯২৬ চনত বাটাভিয়াত সম্পন্ন হৈছিল। সেই সময়ত, জোচেফ এটা বাণিজ্যিক কোম্পানীত কাম কৰিছিল, কিন্তু বিবাহৰ কিছু সময়ৰ পিছত, এই দম্পতী ইউৰোপলৈ স্থানান্তৰিত হৈছিল, য’ত তেওঁ এটা ঋণ কোম্পানীত কাম আৰম্ভ কৰিছিল; জানা যায় যে তেওঁ লণ্ডনৰ মেকলেইন, ৱাটছন এণ্ড কোম্পানী নামৰ টিন ব্যৱসায়ীৰ বাবে কাম কৰিছিল। লণ্ডনত এবছৰ কটোৱাৰ পিছত, তেওঁলোক ব্ৰাছেলছলৈ গুচি গৈছিল, য’ত তেওঁক এটা শাখা কাৰ্য্যালয় খোলাৰ দায়িত্ব দিয়া হৈছিল। ব্ৰাছেলছ, আৰ্নহেম, দ্য হেগ আৰু লণ্ডনৰ মাজত তিনি বছৰ ভ্ৰমণ কৰাৰ পিছত, পৰিয়ালটো ১৯৩২ চনত ব্ৰাছেলছৰ উপনগৰীয় পৌৰসভা Linkebeekত স্থায়ীভাৱে বসতি স্থাপন কৰিছিল। হেপ্‌বাৰ্নৰ প্ৰাৰম্ভিক শৈশৱ সুৰক্ষিত আৰু বিশেষাধিকাৰপ্ৰাপ্ত আছিল। তেওঁৰ পিতৃৰ চাকৰিৰ কাৰণে, পৰিয়ালটো তিনিখন দেশৰ মাজত আগ-পিছ কৰি ভ্ৰমণ কৰিছিল, যিয়ে তেওঁৰ বহুজাতিক পটভূমিক অধিক সমৃদ্ধ কৰিছিল।

১৯৩০ৰ দশকৰ মধ্যভাগত, হেপ্‌বাৰ্নৰ পিতৃ-মাতৃয়ে ব্ৰিটিছ ইউনিয়ন অৱ ফাচিষ্টছ (বি.ইউ.এফ.)ৰ বাবে সদস্য সংগ্ৰহ কৰিছিল আৰু দান সংগ্ৰহ কৰিছিল। এলাই আডলফ হিটলাৰৰ সৈতে সাক্ষাৎ কৰিছিল আৰু বি.ইউ.এফ.ৰ বাবে তেওঁৰ বিষয়ে ইতিবাচক প্ৰবন্ধ লিখিছিল। জোচেফে ১৯৩৫ চনত ব্ৰাছেলছত এটা "দৃশ্য"ৰ পিছত পৰিয়ালটোক হঠাৎ এৰি গৈছিল। তেওঁ পিছত লণ্ডনলৈ গুচি গৈছিল, য’ত তেওঁ ফাচিষ্ট কাৰ্য্যকলাপত অধিক গভীৰভাৱে জড়িত হৈ পৰিছিল আৰু হেপ্‌বাৰ্নৰ সৈতে বিদেশত কেতিয়াও সাক্ষাৎ কৰা নাছিল। সেই বছৰতে, এলাই তেওঁৰ কন্যাৰ সৈতে আৰ্নহেমৰ পৰিয়ালৰ সম্পত্তিলৈ গুচি গৈছিল; তেওঁৰ পুত্ৰসকল, এলেক্স আৰু ইয়ানক, আত্মীয়ৰ সৈতে থাকিবলৈ দ্য হেগলৈ পঠিওৱা হৈছিল। জোচেফে চাইছিল যে হেপ্‌বাৰ্নে যুক্তৰাজ্যত শিক্ষা লাভ কৰক, গতিকে ১৯৩৭ চনত, তেওঁক কেণ্টলৈ পঠিওৱা হৈছিল, য’ত তেওঁ, অড্ৰী ৰাষ্টন বা "লিটিল অড্ৰী" নামেৰে পৰিচিত হৈ, এলহামৰ এখন সৰু ব্যক্তিগত বিদ্যালয়ত শিক্ষা গ্ৰহণ কৰিছিল। তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃৰ পৰৱৰ্তী বছৰত আনুষ্ঠানিকভাৱে বিবাহ বিচ্ছেদ হৈছিল। জীৱনৰ পিছৰ পৰ্য্যায়ত, তেওঁ প্ৰায়ে এটা শিশুৰ ওপৰত "পৰিত্যাগ"ৰ প্ৰভাৱৰ বিষয়ে কৈছিল যে "শিশুৰ দুজন পিতৃ-মাতৃৰ প্ৰয়োজন";  তেওঁ কৈছিল যে তেওঁৰ পিতৃৰ প্ৰস্থান তেওঁৰ জীৱনৰ "সৰ্বাধিক আঘাতজনক ঘটনা" আছিল। ১৯৬০ৰ দশকত, হেপ্‌বাৰ্নে ৰেড ক্ৰছৰ জৰিয়তে ডাবলিনত তেওঁৰ পিতৃক বিচাৰি উলিয়াই তেওঁৰ সৈতে সম্পৰ্ক পুনৰ স্থাপন কৰিছিল; তেওঁ তেওঁৰ মৃত্যুৰ আগলৈকে তেওঁক আৰ্থিকভাৱে সমৰ্থন কৰিছিল যদিও তেওঁ আৱেগিকভাৱে বিচ্ছিন্ন হৈয়েই থাকিছিল।

### ১৯৩৯–১৯৪৫: দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ সময়ৰ অভিজ্ঞতা

১৯৩৯ চনৰ ছেপ্টেম্বৰত ব্ৰিটেইনে জাৰ্মানীৰ বিৰুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা কৰাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নৰ মাতৃয়ে তেওঁৰ কন্যাক আৰ্নহেমলৈ ঘূৰাই আনিছিল এই আশাত যে, প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ দৰে, নেদাৰলেণ্ড নিৰপেক্ষ থাকিব আৰু জাৰ্মান আক্ৰমণৰ পৰা ৰক্ষা পাব। তাত থকাৰ সময়ত, হেপ্‌বাৰ্নে ১৯৩৯ৰ পৰা ১৯৪৫ চনলৈ আৰ্নহেম কনচাৰ্ভেটৰীত অধ্যয়ন কৰিছিল। তেওঁ বৰ্ডিং স্কূলৰ শেষৰ বছৰবোৰত বেলে নৃত্যৰ পাঠ আৰম্ভ কৰিছিল আৰু আৰ্নহেমত ৱিনজা মাৰোভাৰ তত্ত্বাৱধানত প্ৰশিক্ষণ অব্যাহত ৰাখিছিল, তেওঁৰ "তাৰকা ছাত্ৰী" হৈ পৰিছিল। ১৯৪০ চনত জাৰ্মানসকলে নেদাৰলেণ্ড আক্ৰমণ কৰাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে এড্ডা ভান হিমষ্ট্ৰা নাম ব্যৱহাৰ কৰিছিল, কাৰণ জাৰ্মান অধিকাৰৰ সময়ত "ইংৰাজী-ধ্বনিযুক্ত" নাম বিপজ্জনক বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। তেওঁৰ পৰিয়াল অধিকাৰৰ দ্বাৰা গভীৰভাৱে প্ৰভাৱিত হৈছিল, হেপ্‌বাৰ্নে পিছত কৈছিল যে "যদি আমি জানিলোঁহেঁতেন যে আমি পাঁচ বছৰ ধৰি অধিকৃত হ’ম, তেন্তে আমি সকলোৱে নিজকে গুলীয়াই থৈছিলোঁহেঁতেন। আমি ভাবিছিলোঁ যে ই হয়তো পিছৰ সপ্তাহত শেষ হ’ব… ছয় মাহ… পিছৰ বছৰ… এনেকৈয়ে আমি পাৰ কৰিছিলোঁ।" 

১৯৪২ চনত, তেওঁৰ মামা, অট্টো ভান লিম্বাৰ্গ ষ্টিৰাম (তেওঁৰ মাতৃৰ ডাঙৰ ভগ্নী মিছজেৰ স্বামী), প্ৰতিৰোধ আন্দোলনৰ এটা নাশকতাৰ কাৰ্য্যৰ প্ৰতিশোধ হিচাপে মৃত্যুদণ্ডপ্ৰাপ্ত হৈছিল; যদিও তেওঁ এই কাৰ্য্যত জড়িত নাছিল, তেওঁৰ পৰিয়ালৰ ডাচ সমাজত প্ৰাধান্যৰ বাবে তেওঁক লক্ষ্য কৰা হৈছিল। এই পৰিয়ালৰ ঘটনাবোৰে হেপ্‌বাৰ্নৰ মাতৃৰ মনোভাৱৰ পৰিৱৰ্তনৰ বিন্দু আছিল, যিয়ে এই সময়লৈকে নাৎসীবাদৰ সৈতে ফ্লাৰ্ট কৰিছিল। হেপ্‌বাৰ্নৰ সতিৰ ভাই ইয়ানক বাৰ্লিনলৈ জাৰ্মান শ্ৰম শিবিৰত কাম কৰিবলৈ নিৰ্বাসিত কৰা হৈছিল, আৰু তেওঁৰ আন এজন সতিৰ ভাই এলেক্স একে ভাগ্যৰ পৰা হাত সাৰিবলৈ লুকাই গৈছিল।

তেওঁৰ মামাৰ মৃত্যুৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্ন, এলা, আৰু মিছজে আৰ্নহেম এৰি তেওঁৰ পিতামহ, বাৰ্ন আৰ্নউড ভান হিমষ্ট্ৰাৰ সৈতে ওচৰৰ ভেল্পত বাস কৰিবলৈ গৈছিল। সেই সময়ৰ আশে-পাশে হেপ্‌বাৰ্নে নীৰৱ নৃত্য প্ৰদৰ্শন দিছিল যিয়ে জানা যায় ডাচ প্ৰতিৰোধৰ বাবে ধন সংগ্ৰহ কৰিছিল। দীৰ্ঘদিন ধৰি এই বিশ্বাস আছিল যে তেওঁ নিজে ডাচ প্ৰতিৰোধত অংশগ্ৰহণ কৰিছিল, কিন্তু ২০১৬ চনত এয়াৰবৰ্ণ মিউজিয়াম 'হাৰ্টেনষ্টাইন'এ জানিছিল যে ব্যাপক গৱেষণাৰ পিছতো এনে কাৰ্য্যকলাপৰ কোনো প্ৰমাণ পোৱা নাই। ২০১৯ চনত ৰবাৰ্ট মাটজেনৰ এখন কিতাপে প্ৰমাণ দিছিল, হেপ্‌বাৰ্নৰ ব্যক্তিগত বক্তব্যৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি, যে তেওঁ ধন সংগ্ৰহৰ বাবে "গোপন কনচাৰ্ট" দি, গোপন বাতৰি কাকত প্ৰেৰণ কৰি, আৰু ভেল্পৰ উত্তৰৰ জংঘলত লুকাই থকা মিত্ৰশক্তিৰ পতিত উৰণীয়াসকলক বাৰ্তা আৰু খাদ্য প্ৰদান কৰি প্ৰতিৰোধক সমৰ্থন কৰিছিল। তেওঁ ভেল্পত প্ৰতিৰোধৰ কাৰ্য্যকলাপৰ কেন্দ্ৰ হিচাপে থকা এখন হাস্পতালতো স্বেচ্ছাসেৱক হিচাপে কাম কৰিছিল, আৰু, হেপ্‌বাৰ্নৰ মতে, তেওঁৰ পৰিয়ালে আৰ্নহেমৰ যুদ্ধৰ সময়ত তেওঁলোকৰ ঘৰত এজন ব্ৰিটিছ পেৰাট্ৰুপাৰক অস্থায়ীভাৱে লুকুৱাই ৰাখিছিল। মাটজেনে দাবী কৰে যে হেপ্‌বাৰ্নে ডাচ প্ৰতিৰোধৰ বাবে বাৰ্তা বহন কৰিছিল, য’ত পতিত ব্ৰিটিছ পেৰাট্ৰুপাৰসকলৰ বাবেও বাৰ্তা আছিল।

অন্যান্য আঘাতজনক ঘটনাৰ উপৰি, তেওঁ ডাচ ইহুদীসকলক নাৎসী কনচেনট্ৰেচন শিবিৰলৈ পৰিবহণ কৰাৰ সাক্ষী হৈছিল, পিছত কৈছিল যে "একাধিকবাৰ মই ষ্টেচনত আছিলোঁ, ইহুদীসকলক ট্ৰেইনৰ জঁকাৰেৰে পৰিবহণ কৰা দেখিছিলোঁ, এই সকলোবোৰ মুখ জঁকাৰৰ ওপৰত দেখিছিলোঁ। মই স্পষ্টভাৱে মনত ৰাখোঁ, এজন সৰু ল’ৰা তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃৰ সৈতে প্লেটফৰ্মত থিয় হৈ আছিল, অতি ফেকাছিয়া, অতি সোণালী চুলিৰ, তেওঁৰ বাবে বহুত ডাঙৰ কোট পিন্ধি, আৰু তেওঁ ট্ৰেইনত উঠিছিল। মই আছিলোঁ এটা শিশু যিয়ে আন এটা শিশুক পৰ্য্যবেক্ষণ কৰিছিল।" 

মিত্ৰশক্তিৰ ডি-ডেত অৱতৰণৰ পিছত, জীৱন-যাপনৰ অৱস্থা আৰু বেয়া হৈছিল, আৰু আৰ্নহেম অপাৰেচন মাৰ্কেট গাৰ্ডেনৰ সময়ত ব্যাপকভাৱে ক্ষতিগ্ৰস্ত হৈছিল। ১৯৪৪–৪৫ৰ ডাচ দুৰ্ভিক্ষৰ সময়ত, জাৰ্মানসকলে ডাচ ৰেলৱে ধৰ্মঘটৰ প্ৰতিশোধ হিচাপে, যিবোৰ অধিকাৰ বিঘিনিত কৰিবলৈ অনুষ্ঠিত হৈছিল, নাগৰিকসকলৰ বাবে ইতিমধ্যে সীমিত খাদ্য আৰু ইন্ধনৰ যোগান বন্ধ বা হ্ৰাস কৰিছিল। আনৰ দৰে, হেপ্‌বাৰ্নৰ পৰিয়ালেও টিউলিপৰ বাল্বৰ পৰা আটা তৈয়াৰ কৰি কেক আৰু বিস্কুট বনোৱাৰ আশ্ৰয় লৈছিল, যিটো ষ্টাৰ্চযুক্ত কাৰ্বহাইড্ৰেটৰ উৎস আছিল; ডাচ ডাক্তৰসকলে দুৰ্ভিক্ষৰ সময়ত টিউলিপৰ বাল্ব ব্যৱহাৰৰ বাবে ৰেচিপি প্ৰদান কৰিছিল। অপুষ্টিৰ প্ৰভাৱৰ ফলত, যুদ্ধৰ শেষৰ পিছত হেপ্‌বাৰ্ন গুৰুতৰভাৱে জণ্ডিচ, ৰক্তহীনতা, শৰীৰৰ ফুলা, আৰু শ্বাস-প্ৰশ্বাসৰ সংক্ৰমণত আক্ৰান্ত হৈছিল। ১৯৪৫ চনৰ অক্টোবৰত, এলাৰ পৰা সহায়ৰ বাবে এখন পত্ৰ মিকি বাৰ্নৰ ওচৰত উপনীত হৈছিল, যি তেওঁৰ প্ৰাক্তন প্ৰেমিক আৰু ব্ৰিটিছ সেনাৰ বিষয়া আছিল, যাৰ সৈতে তেওঁ কোল্ডিট্জ কেছলত যুদ্ধবন্দী হৈ থকাৰ সময়ত পত্ৰ বিনিময় কৰিছিল। তেওঁ হাজাৰ হাজাৰ চিগাৰেট পঠিয়াইছিল, যিবোৰ তেওঁ কৃষ্ণবজাৰত বিক্ৰী কৰি পেনিচিলিন ক্ৰয় কৰিছিল, যিয়ে হেপ্‌বাৰ্নৰ জীৱন ৰক্ষা কৰিছিল। ভান হিমষ্ট্ৰা পৰিয়ালৰ আৰ্থিক অৱস্থা অধিকাৰৰ সময়ত উল্লেখযোগ্যভাৱে সলনি হৈছিল, যি সময়ত তেওঁলোকৰ বহু সম্পত্তি (আৰ্নহেমৰ তেওঁলোকৰ মুখ্য সম্পত্তিৰ সৈতে) ক্ষতিগ্ৰস্ত বা ধ্বংস হৈছিল।

## বিনোদন জীৱিকা
### ১৯৪৫–১৯৫২: বেলে অধ্যয়ন আৰু প্ৰাৰম্ভিক অভিনয়ৰ ভূমিকা

১৯৪৫ চনত যুদ্ধৰ অন্ত পৰাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্ন তেওঁৰ মাতৃ আৰু ভাই-ভনীৰ সৈতে এমষ্টাৰডামলৈ গুচি গৈছিল, য’ত তেওঁ ডাচ বেলেৰ এগৰাকী প্ৰমুখ ব্যক্তিত্ব চনিয়া গাছকেল আৰু ৰাছিয়ান শিক্ষয়িত্ৰী অলগা টাৰাচোভাৰ অধীনত বেলে প্ৰশিক্ষণ আৰম্ভ কৰিছিল। পৰিয়ালৰ সম্পত্তিৰ ক্ষতিৰ বাবে, এলাই তেওঁলোকক সমৰ্থন কৰিবলৈ এটা ধনী পৰিয়ালৰ বাবে ৰান্ধনী আৰু গৃহপৰিচাৰিকা হিচাপে কাম কৰিবলগীয়া হৈছিল। হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ চলচ্চিত্ৰত প্ৰথম অভিনয় কৰিছিল চাৰ্লছ ভান ডাৰ লিণ্ডেন আৰু হেনৰী জোচেফছনৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত শিক্ষামূলক ভ্ৰমণ চলচ্চিত্ৰ *[[Dutch in Seven Lessons|ডাচ ইন ছেভেন লেছনছ]]* (১৯৪৮)ত এগৰাকী এয়াৰ ষ্টুৱাৰ্ডেছৰ ভূমিকাত।

তাৰ পিছৰ বছৰ, হেপ্‌বাৰ্নে লণ্ডনলৈ গুচি গৈছিল বেলে ৰাম্বাৰ্টৰ সৈতে বেলে বৃত্তি গ্ৰহণ কৰাৰ পিছত, যিটো তেতিয়া নটিং হিলত আধাৰিত আছিল। তেওঁ নিজকে মডেল হিচাপে খণ্ডকালীন কামৰ জৰিয়তে সমৰ্থন কৰিছিল, আৰু তেওঁৰ উপাধিৰ পৰা "ৰাষ্টন" বাদ দিছিল। ৰাম্বাৰ্টে তেওঁক কৈছিল যে তেওঁৰ প্ৰতিভা থকা সত্ত্বেও, তেওঁৰ উচ্চতা আৰু দুৰ্বল শাৰীৰিক গঠন (যুদ্ধকালীন অপুষ্টিৰ পৰিণাম)ৰ বাবে প্ৰিমা বেলেৰিনাৰ পদ লাভ কৰা অসম্ভৱ হ’ব, তেওঁ অভিনয়ৰ ওপৰত মনোনিৱেশ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল। এলাই তেওঁলোকক সমৰ্থন কৰিবলৈ নিম্ন কামত কাম কৰাৰ সময়ত, হেপ্‌বাৰ্নে ৱেষ্ট এণ্ড সংগীতময় নাট্য ৰিভিউত ক’ৰাছ গাৰ্ল হিচাপে অভিনয় কৰিছিল *[[High Button Shoes|হাই বাটন শ্বুজ]]* (১৯৪৮) লণ্ডন হিপ’ড্ৰমত, আৰু ছেচিল লেণ্ড’ৰ *Sauce Tartare* (১৯৪৯) আৰু *Sauce Piquante* (১৯৫০) কেম্ব্ৰিজ থিয়েটাৰত। লগতে, ১৯৫০ চনত, তেওঁ এটা অত্যন্ত "উচ্চাকাংক্ষী" ৰিভিউ, *Summer Nights*ত নৃত্যশিল্পী হিচাপে কাম কৰিছিল, চিৰ’ছ লণ্ডনত, এটা প্ৰমুখ নাইটক্লাবত।

তেওঁৰ নাট্য কামৰ সময়ত, তেওঁ অভিনেতা ফেলিক্স আইলমাৰৰ সৈতে উচ্চাৰণ পাঠ গ্ৰহণ কৰিছিল তেওঁৰ কণ্ঠ বিকাশৰ বাবে। *Sauce Piquante*ত প্ৰদৰ্শনৰ সময়ত ইলিং ষ্টুডিঅ’ৰ কাষ্টিং ডাইৰেক্টৰ মাৰ্গাৰেট হাৰ্পাৰ-নেলছনে তেওঁক দেখাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্ন এছ’চিয়েটেড ব্ৰিটিছ পিকচাৰ কৰ্প’ৰেচন (এবিপিচি)ৰ সৈতে ফ্ৰীলান্স অভিনেত্ৰী হিচাপে নিবন্ধিত হৈছিল। তেওঁ বিবিচি টেলিভিছন নাটক *The Silent Village*ত অভিনয় কৰিছিল, আৰু চলচ্চিত্ৰত সৰু সৰু ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল *[[One Wild Oat|ৱান ৱাইল্ড অ’ট]]*, *[[Laughter in Paradise|লাফটাৰ ইন পেৰাডাইজ]]*, *[[Young Wives' Tale|ইয়ং ৱাইভছ টেল]]*, আৰু *[[The Lavender Hill Mob|দ্য লেভেণ্ডাৰ হিল মব]]* (সকলো ১৯৫১)। তেওঁ তেওঁৰ প্ৰথম প্ৰধান সমৰ্থনকাৰী ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল থৰ’ল্ড ডিকিনছনৰ *[[Secret People (film)|চিক্ৰেট পিপল]]* (১৯৫২)ত, এগৰাকী প্ৰতিভাশালী বেলেৰিনাৰ ভূমিকাত, নিজৰ সকলো নৃত্যৰ দৃশ্য প্ৰদৰ্শন কৰি।

তাৰ পিছত হেপ্‌বাৰ্নে এখন দ্বিভাষিক চলচ্চিত্ৰত সৰু ভূমিকা গ্ৰহণ কৰিছিল, *[[Monte Carlo Baby|মণ্টে কাৰ্লো বেবী]]* (ফৰাচী: *Nous Irons à Monte Carlo*, ১৯৫২), যিখন মণ্টে কাৰ্লোত চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। কাকতলীয়াভাৱে, চিত্ৰগ্ৰহণৰ সময়ত ফৰাচী ঔপন্যাসিক ক’লেট হোটেল ডে পেৰিছত আছিল আৰু হেপ্‌বাৰ্নক ব্ৰডৱে নাটক *[[Gigi (play)|জিজি]]*ৰ শীৰ্ষ ভূমিকাত অভিনয়ৰ বাবে মনোনীত কৰিছিল। হেপ্‌বাৰ্নে মঞ্চত কেতিয়াও কথা নকৈ মহড়াত গৈছিল আৰু তেওঁৰ বাবে ব্যক্তিগত প্ৰশিক্ষণৰ প্ৰয়োজন হৈছিল। যেতিয়া *জিজি* ১৯৫১ চনৰ ২৪ নৱেম্বৰত ফুলটন থিয়েটাৰত মুকলি হৈছিল, তেওঁৰ প্ৰদৰ্শনৰ বাবে তেওঁ প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল, যদিও মঞ্চৰ সংস্কৰণ ফৰাচী চলচ্চিত্ৰৰ অভিযোজনতকৈ নিকৃষ্ট বুলি সমালোচনা হৈছিল। *[[Life (magazine)|Life]]*এ তেওঁক "হিট" বুলি অভিহিত কৰিছিল, আনহাতে *[[The New York Times|দ্য নিউয়ৰ্ক টাইমছ]]*এ কৈছিল যে "তেওঁৰ গুণগত মান ইমান জনপ্ৰিয় আৰু ইমান সঠিক যে তেওঁ সন্ধিয়াৰ সফলতা।"  হেপ্‌বাৰ্নে এই ভূমিকাৰ বাবে থিয়েটাৰ ৱৰ্ল্ড এৱাৰ্ডো লাভ কৰিছিল। নাটকখনে ২১৯টা প্ৰদৰ্শন চলিছিল, ১৯৫২ চনৰ ৩১ মে’ত বন্ধ হৈছিল, তাৰ পিছত সফৰত গৈছিল, যিটো ১৯৫২ চনৰ ১৩ অক্টোবৰত পিটছবাৰ্গত আৰম্ভ হৈছিল আৰু ক্লিভলেণ্ড, শিকাগো, ডেট্ৰয়ট, ৱাশ্বিংটন ডি.চি., আৰু লছ এঞ্জেলছ ভ্ৰমণ কৰিছিল, ১৯৫৩ চনৰ ১৬ মে’ত ছান ফ্ৰান্সিস্কোত বন্ধ হৈছিল।

### ১৯৫৩–১৯৬০: ''ৰোমান হলিডে'' আৰু তাৰকাৰ খ্যাতি

হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ প্ৰথম প্ৰধান ভূমিকা পালে *[[Roman Holiday|ৰোমান হলিডে]]* (১৯৫৩)ত, য’ত তেওঁ ইউৰোপীয় ৰাজকুমাৰী এন্নৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যিয়ে ৰাজকীয় বন্ধনৰ পৰা পলাই এজন আমেৰিকান সংবাদকৰ্মী (গ্ৰেগৰী পেক)ৰ সৈতে এটা উচ্ছৃংখল ৰাতি কটায়। ১৯৫১ চনৰ ১৮ ছেপ্টেম্বৰত, *চিক্ৰেট পিপল*ৰ চিত্ৰগ্ৰহণ সম্পূৰ্ণ হোৱাৰ কিছু সময়ৰ পিছত কিন্তু ইয়াৰ প্ৰিমিয়াৰৰ আগতে, থৰ’ল্ড ডিকিনছনে যুৱ তাৰকাৰ সৈতে এটা চকুৰ পৰীক্ষা কৰিছিল আৰু ৰোমত *ৰোমান হলিডে*ৰ প্ৰস্তুতিৰত থকা পৰিচালক উইলিয়াম ৱাইলাৰলৈ পঠিয়াইছিল। ৱাইলাৰে ডিকিনছনলৈ এটা উৎসাহজনক ধন্যবাদৰ চিঠি লিখিছিল, কৈছিল যে "পৰীক্ষাৰ ফলস্বৰূপে, পেৰামাউণ্টৰ কেইবাজনো প্ৰযোজকে তেওঁক অভিনয়ৰ বাবে আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিছে।"  চলচ্চিত্ৰৰ প্ৰযোজকসকলে প্ৰথমে ভূমিকাটোৰ বাবে এলিজাবেথ টেইলৰক বিচাৰিছিল, কিন্তু ৱাইলাৰ হেপ্‌বাৰ্নৰ চকুৰ পৰীক্ষাৰ দ্বাৰা ইমান প্ৰভাৱিত হৈছিল যে তেওঁ তেওঁকেই অভিনয়ৰ বাবে মনোনীত কৰিছিল। ৱাইলাৰে পিছত মন্তব্য কৰিছিল, "তেওঁৰ সকলো আছিল যিটো মই বিচাৰিছিলোঁ: মনোমোহা, নিৰ্দোষতা, আৰু প্ৰতিভা। তেওঁ অতি হাস্যৰসময়ীও আছিল। তেওঁ সম্পূৰ্ণৰূপে মোহনীয় আছিল, আৰু আমি কৈছিলোঁ, 'ইয়েই সেই ছোৱালী! '" প্ৰথমতে, চলচ্চিত্ৰখনৰ শিৰোনামৰ ওপৰত কেৱল গ্ৰেগৰী পেকৰ নাম থাকিব লাগিছিল, তলত সৰু আখৰত "ইনট্ৰ’ডিউচিং অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন" লিখাৰ সৈতে। পেকে ৱাইলাৰক পৰামৰ্শ দিছিল যে তেওঁক সমান গুৰুত্ব দিয়া হয় যাতে তেওঁৰ নাম শিৰোনামৰ আগত আৰু তেওঁৰ সমান ডাঙৰ আখৰত থাকে: "আপুনি সেইটো সলনি কৰিব লাগিব কাৰণ তেওঞ এগৰাকী ডাঙৰ তাৰকা হ’ব, আৰু মই এজন ডাঙৰ মুৰ্খৰ দৰে দেখা যাম।" 

চলচ্চিত্ৰখন বক্স-অফিচত সফল হৈছিল, আৰু হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে সমালোচকৰ প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল, অপ্ৰত্যাশিতভাৱে ১৯৫৩ চনত একাডেমী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ, বাফটা এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট ব্ৰিটিছ এক্ট্ৰেছ ইন এ লিডিং ৰ’ল, আৰু গোল্ডেন গ্ল’ব এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ ইন এ মোচন পিকচাৰ – ড্ৰামা জয় কৰিছিল। *[[The New York Times|দ্য নিউয়ৰ্ক টাইমছ]]*ত তেওঁৰ সমালোচনাত এ. এইচ. ৱেইলাৰএ লিখিছিল: "যদিও তেওঁ চলচ্চিত্ৰত ঠিক নতুন নহয়, অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন, ব্ৰিটিছ অভিনেত্ৰী যি প্ৰথমবাৰৰ বাবে ৰাজকুমাৰী এন্ন হিচাপে তাৰকা হিচাপে অভিনয় কৰি�ছে, এগৰাকী সৰু, এলফিন, আৰু আকাংক্ষিত সৌন্দৰ্য্য্য, যিয়ে নতুনকৈ পোৱা সাধাৰণ আনন্দ আৰু প্ৰেমৰ প্ৰতি গভীৰ প্ৰশংসাত পৰ্য্যায়ক্ৰমে ৰাজকীয় আৰু শিশুসুলভ। যদিও তেওঞ সেই প্ৰেমৰ সম্পৰ্কৰ অন্তৰ প্ৰতি সাহসেৰে হাঁহিৰে স্বীকাৰ কৰে, তেওঞ এটা দুখজনকভাৱে অকলশৰীয়া চৰিত্ৰ হৈয়ে থাকে, এটা নিৰৰ্থক ভৱিষ্যতৰ সন্মুখীন হৈ।" 

হেপ্‌বাৰ্নে পেৰামাউণ্ট পিকচাৰ্ছৰ সৈতে সাতখন চলচ্চিত্ৰৰ চুক্তি স্বাক্ষৰ কৰিছিল, চলচ্চিত্ৰৰ মাজত ১২ মাহৰ ব্যৱধানৰ সৈতে যাতে তেওঁৰ মঞ্চৰ কামৰ বাবে সময় পায়। তেওঞ ১৯৫৩ চনৰ ৭ ছেপ্টেম্বৰত *[[Time (magazine)|Time]]* আলোচনীৰ কভাৰত প্ৰকাশিত হৈছিল, আৰু তেওঁৰ ব্যক্তিগত শৈলীৰ বাবেও পৰিচিত হৈছিল। *ৰোমান হলিডে*ৰ সফলতাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে বিলি ৱাইল্ডাৰৰ ৰোমাণ্টিক চিণ্ডেৰেলা-কাহিনী কমেডী *[[Sabrina (1954 film)|চাব্ৰিনা]]* (১৯৫৪)ত অভিনয় কৰিছিল, য’ত ধনী ভাতৃদ্বয় (হামফ্ৰি বোগাৰ্ট আৰু উইলিয়াম হোল্ডেন) তেওঁলোকৰ চালকৰ নিৰ্দোষ কন্যা (হেপ্‌বাৰ্ন)ৰ প্ৰেমৰ বাবে প্ৰতিযোগিতা কৰে। তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে তেওঞ ১৯৫৪ চনত একাডেমী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছৰ বাবে মনোনীত হৈছিল, একে বছৰতে বাফটা এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ ইন এ লিডিং ৰ’ল জয় কৰিছিল। *দ্য নিউয়ৰ্ক টাইমছ*ৰ বছলি ক্ৰ’থাৰএ কৈছিল যে তেওঞ "ইমান কোমল আৰু আৱেগিক অভিব্যক্তিৰ অসাধাৰণ পৰিসৰৰ এগৰাকী যুৱতী, যিটো ইমান ক্ষীণ আৰু সৰু দেহত সম্ভৱ। তেওঞ গত বছৰৰ ৰাজকুমাৰীৰ তুলনাত চাকৰৰ হলৰ কন্যা আৰু পোহনীয়া জন্তু হিচাপে অধিক উজ্জ্বল, আৰু তাতকৈ বেছি ক’ব নোৱাৰি।" 

হেপ্‌বাৰ্নে ১৯৫৪ চনত ব্ৰডৱেত কল্পনামূলক নাটক *[[Ondine (play)|অণ্ডিন]]*ত এগৰাকী জলনাৰীৰ ভূমিকাত মঞ্চলৈ ঘূৰি আহিছিল, যিয়ে এজন মানৱৰ প্ৰতি প্ৰেমত পৰে। *দ্য নিউয়ৰ্ক টাইমছ*ৰ এজন সমালোচকে মন্তব্য কৰিছিল যে "কোনোবা প্ৰকাৰে, মিছ হেপ্‌বাৰ্নে [ইয়াৰ অধৰা গুণবোৰ] নাট্যৰ ভাষালৈ কোনো কৃত্ৰিমতা বা অকালপক্বতা অবিহনে অনুবাদ কৰিবলৈ সক্ষম। তেওঞ এটা স্পন্দনশীল প্ৰদৰ্শন দিয়ে যিটো সম্পূৰ্ণ কৃপা আৰু মোহনীয়তাৰ, মঞ্চৰ বাস্তৱতাৰ প্ৰতি স্বজ্ঞাত প্ৰবৃত্তিৰ দ্বাৰা শৃংখলাবদ্ধ।" তেওঁৰ প্ৰদৰ্শনে তেওঁক ১৯৫৪ চনত টনি এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট পাৰফৰমেন্স বাই এ লিডিং এক্ট্ৰেছ ইন এ প্লে জয় কৰাইছিল, *ৰোমান হলিডে*ৰ বাবে একাডেমী এৱাৰ্ড জয়ৰ তিনি দিনৰ পিছত, যাৰ ফলত তেওঞ একে বছৰতে একাডেমী আৰু টনি এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ লাভ কৰা তিনিগৰাকী অভিনেত্ৰীৰ ভিতৰত এগৰাকী হৈছিল (অন্য দুগৰাকী হৈছে শ্বাৰ্লি বুথ আৰু এলেন বাৰ্ষ্টিন)। প্ৰযোজনাৰ সময়ত, হেপ্‌বাৰ্ন আৰু তেওঁৰ সহ-অভিনেতা মেল ফেৰাৰৰ মাজত সম্পৰ্ক আৰম্ভ হৈছিল, আৰু তেওঁলোকে ১৯৫৪ চনৰ ২৫ ছেপ্টেম্বৰত ছুইজাৰলেণ্ডত বিবাহপাশত আৱদ্ধ হৈছিল।

যদিও তেওঞ ১৯৫৫ চনত কোনো নতুন চলচ্চিত্ৰত মুক্তি পোৱা নাছিল, হেপ্‌বাৰ্নে সেই বছৰ ৱৰ্ল্ড ফিল্ম ফেভাৰিটৰ বাবে গোল্ডেন গ্ল’ব লাভ কৰিছিল। হলিউডৰ অন্যতম জনপ্ৰিয় বক্স-অফিচ আকৰ্ষণ হৈ পৰাৰ পিছত, তেওঞ দশকৰ বাকী সময়ত কেইবাখনো সফল চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, য’ত তেওঁৰ বাফটা আৰু গোল্ডেন গ্ল’বৰ বাবে মনোনীত ভূমিকা নাটাশা ৰষ্টোভা *[[War and Peace (1956 film)|ৱাৰ এণ্ড পিছ]]* (১৯৫৬)ত, যিটো নেপোলিয়নৰ যুদ্ধৰ সময়ৰ টলষ্টয়ৰ উপন্যাসৰ অভিযোজন, হেনৰী ফণ্ডা আৰু তেওঁৰ স্বামী মেল ফেৰাৰৰ সৈতে। তেওঞ তেওঁৰ প্ৰথম সংগীতময় চলচ্চিত্ৰ *[[Funny Face|ফানি ফেচ]]* (১৯৫৭)ত তেওঁৰ নৃত্যৰ ক্ষমতা প্ৰদৰ্শন কৰিছিল, য’ত ফ্ৰেড এষ্টেয়াৰ, এজন ফেশ্বন ফটোগ্ৰাফাৰ, এগৰাকী বীটনিক বুকশ্বপ ক্লাৰ্ক (হেপ্‌বাৰ্ন)ক আৱিষ্কাৰ কৰে, যিয়ে পেৰিছলৈ বিনামূলীয়া ভ্ৰমণৰ প্ৰলোভনত এগৰাকী সুন্দৰী মডেল হৈ পৰে। হেপ্‌বাৰ্নে আন এখন ৰোমাণ্টিক কমেডী *[[Love in the Afternoon (1957 film)|লাভ ইন দ্য আফটাৰনুন]]* (১৯৫৭)তো অভিনয় কৰিছিল, গেৰী কুপাৰ আৰু মৰিছ শ্বেভালিয়েৰ সৈতে। 

হেপ্‌বাৰ্নে *[[The Nun's Story (film)|দ্য নানছ ষ্ট’ৰী]]* (১৯৫৯)ত ছিষ্টাৰ লুকৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যিটো চৰিত্ৰৰ সন্ন্যাসিনী হিচাপে সফল হোৱাৰ সংগ্ৰামৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত, সহ-অভিনেতা পিটাৰ ফিঞ্চৰ সৈতে। এই ভূমিকাই হেপ্‌বাৰ্নৰ তৃতীয় একাডেমী এৱাৰ্ড মনোনয়ন আৰু দ্বিতীয় বাফটা এৱাৰ্ড লাভ কৰিছিল। *[[Variety (magazine)|Variety]]*ত এটা সমালোচনাত লিখা হৈছে: "হেপ্‌বাৰ্নৰ সৰ্বাধিক দাবীদাৰ চলচ্চিত্ৰ ভূমিকা আছে, আৰু তেওঞ তেওঁৰ শ্ৰেষ্ঠ প্ৰদৰ্শন দিয়ে," আনহাতে *[[Films in Review|ফিল্মছ ইন ৰিভিউ]]*ত হেনৰী হাৰ্টে কৈছিল যে তেওঁৰ প্ৰদৰ্শনে "যিসকলে তেওঁক এগৰাকী অভিনেত্ৰীতকৈ অধিক পৰিশীলিত শিশু/নাৰীৰ প্ৰতীক বুলি ভাবিছিল তেওঁলোকক চিৰদিনৰ বাবে নীৰৱ কৰিব। ছিষ্টাৰ লুকৰ তেওঁৰ চিত্ৰণ পৰ্দাৰ শ্ৰেষ্ঠ প্ৰদৰ্শনসমূহৰ ভিতৰত এটা।"  হেপ্‌বাৰ্নে এই ভূমিকাৰ বাবে এবছৰ গৱেষণা আৰু কাম কৰিছিল, কৈছিল, "মই এই ভূমিকাৰ বাবে মোৰ পূৰ্বৰ যিকোনো পৰ্দাৰ প্ৰদৰ্শনতকৈ অধিক সময়, শক্তি, আৰু চিন্তা দিছিলোঁ।" 

*দ্য নানছ ষ্ট’ৰী*ৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে এন্থনী পাৰ্কিন্সৰ সৈতে ৰোমাণ্টিক দুঃসাহসিক চলচ্চিত্ৰ *[[Green Mansions (film)|গ্ৰীণ মেনশ্বনছ]]* (১৯৫৯)ত অভিনয়ৰ বাবে মধ্যম প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰিছিল, য’ত তেওঞ ৰিমা নামৰ এগৰাকী জংঘলীয়া ছোৱালীৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যিয়ে এজন ভেনিজুৱেলাৰ ভ্ৰমণকাৰীৰ প্ৰতি প্ৰেমত পৰে, আৰু *[[The Unforgiven (1960 film)|দ্য আনফৰগিভেন]]* (১৯৬০), তেওঁৰ একমাত্ৰ পশ্চিমীয়া চলচ্চিত্ৰ, য’ত তেওঞ বাৰ্ট লেঙ্কাষ্টাৰ আৰু লিলিয়ান গিছৰ বিপৰীতে স্থানীয় আমেৰিকানসকলৰ বিৰুদ্ধে জাতিবাদৰ কাহিনীত অভিনয় কৰিছিল।

### ১৯৬১–১৯৬৭: ''ব্ৰেকফাষ্ট এট টিফানীছ'' আৰু অব্যাহত সফলতা

হেপ্‌বাৰ্নে পৰৱৰ্তী সময়ত ব্লেক এডৱাৰ্ডছৰ *[[Breakfast at Tiffany's (film)|ব্ৰেকফাষ্ট এট টিফানীছ]]* (১৯৬১)ত নিউয়ৰ্কৰ হলি গ'লাইটলিৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যিখন চলচ্চিত্ৰ ট্ৰুমান কেপ'টৰ একেটা নামৰ নভেলাৰ ওপৰত আধাৰিত। কেপ'টে চলচ্চিত্ৰৰ অভিযোজনৰ বাবে কাহিনীটোক সৰলীকৰণৰ বাবে কৰা বহুতো পৰিৱৰ্তনৰ বিৰোধিতা কৰিছিল আৰু এই ভূমিকাত মেৰিলিন মনৰোক অভিনয় কৰাটো পছন্দ কৰিছিল, যদিও তেওঁ এইটোও কৈছিল যে হেপ্‌বাৰ্নে "অসাধাৰণ কাম কৰিছিল।"  এই চৰিত্ৰটো আমেৰিকান চিনেমাৰ অন্যতম পৰিচিত চৰিত্ৰ হিচাপে বিবেচিত হয় আৰু হেপ্‌বাৰ্নৰ বাবে এটা সংজ্ঞায়িত ভূমিকা। চলচ্চিত্ৰৰ উদ্বোধনী ক্ৰেডিটৰ সময়ত তেওঁ পৰিধান কৰা পোছাক বিংশ শতিকাৰ এক প্ৰতীক হিচাপে বিবেচিত হয়, সম্ভৱতঃ সকলো সময়ৰ সৰ্বাধিক বিখ্যাত "লিটিল ব্লেক ড্ৰেছ।"  হেপ্‌বাৰ্নে কৈছিল যে এই ভূমিকা তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ "সৰ্বাধিক জ্যাজী" ভূমিকা আছিল তথাপিও স্বীকাৰ কৰিছিল: "মই এজন অন্তৰ্মুখী। বহিৰ্মুখী ছোৱালীৰ ভূমিকা পালন কৰাটো মোৰ বাবে সৰ্বাধিক কঠিন কাম আছিল।"  তেওঁৰ প্ৰদৰ্শনৰ বাবে তেওঞ একাডেমী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছৰ মনোনয়ন লাভ কৰিছিল। 

একেটা বছৰতে, হেপ্‌বাৰ্নে উইলিয়াম ৱাইলাৰৰ নাটক *[[The Children's Hour (film)|দ্য চিলড্ৰেনছ আৱাৰ]]* (১৯৬১)তো অভিনয় কৰিছিল, য’ত তেওঞ আৰু শ্বাৰ্লি মেকলেইন শিক্ষয়িত্ৰীৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যাৰ জীৱন দুজন ছাত্ৰীয়ে তেওঁলোকক সমকামী বুলি অভিযোগ কৰাৰ পিছত ধ্বংস হৈ পৰে। *দ্য নিউয়ৰ্ক টাইমছ*ৰ বছলি ক্ৰ’থাৰে লিখিছিল যে চলচ্চিত্ৰখন "বেছি ভালদৰে অভিনয় কৰা হোৱা নাই", কেৱল হেপ্‌বাৰ্নৰ ব্যতিক্ৰম, যিয়ে ইয়াৰ "নিঃশব্দ থিম"ৰ প্ৰতি "সংবেদনশীল আৰু পৰিশুদ্ধ"ৰ ছাপ দিয়ে। *Variety* আলোচনীয়ে হেপ্‌বাৰ্নৰ "কোমল সংবেদনশীলতা, আশ্চৰ্য্যজনক প্ৰক্ষেপণ আৰু আৱেগিক সংযম"ৰ প্ৰশংসা কৰিছিল, আৰু যোগ কৰিছিল যে হেপ্‌বাৰ্ন আৰু মেকলেইন "ইজনী-ইজনীক সুন্দৰভাৱে পৰিপূৰক কৰে।" 

হেপ্‌বাৰ্নে পৰৱৰ্তী সময়ত কেৰী গ্ৰাণ্টৰ বিপৰীতে হাস্যৰসময় থ্ৰিলাৰ *[[Charade (1963 film)|চাৰেড]]* (১৯৬৩)ত অভিনয় কৰিছিল, য’ত তেওঞ এগৰাকী যুৱ বিধৱাৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যাক তেওঁৰ খুন হোৱা স্বামীয়ে চুৰি কৰা ধনৰ পিছত কেইবাজনো পুৰুষে খেদি ফুৰে। ৫৯ বছৰীয়া গ্ৰাণ্ট, যিয়ে পূৰ্বে *ৰোমান হলিডে* আৰু *চাব্ৰিনা*ত প্ৰধান পুৰুষ ভূমিকাৰ পৰা নিজকে প্ৰত্যাহাৰ কৰিছিল, ৩৪ বছৰীয়া হেপ্‌বাৰ্নৰ সৈতে তেওঁৰ বয়সৰ পাৰ্থক্যৰ প্ৰতি সংবেদনশীল আছিল আৰু ৰোমাণ্টিক পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়াৰ প্ৰতি অস্বস্তি বোধ কৰিছিল। তেওঁৰ উদ্বেগ দূৰ কৰিবলৈ, চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাসকলে চিত্ৰনাট্য সলনি কৰি হেপ্‌বাৰ্নৰ চৰিত্ৰই তেওঁক খেদিছে বুলি দেখুৱাবলৈ সন্মত হৈছিল। চলচ্চিত্ৰখন তেওঁৰ বাবে এটা ইতিবাচক অভিজ্ঞতা হৈ পৰিছিল; তেওঁ কৈছিল, "মই ক্ৰিষ্টমাছৰ বাবে কেৱল অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ সৈতে আন এখন ছবি বিচাৰো।"  এই ভূমিকাই হেপ্‌বাৰ্নক তেওঁৰ তৃতীয় আৰু চূড়ান্ত প্ৰতিযোগিতামূলক বাফটা এৱাৰ্ড আৰু আন এটা গোল্ডেন গ্ল’ব মনোনয়ন লাভ কৰাইছিল। সমালোচক বছলি ক্ৰ’থাৰে তেওঁৰ প্ৰদৰ্শনৰ প্ৰতি কম দয়ালু আছিল, কৈছিল যে, "হেপ্‌বাৰ্নে আনন্দময়ভাৱে এটা কিমান-উন্মাদ-হ’ব-পাৰেৰ মুডৰ প্ৰতি প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ, স্পষ্টতঃ আৰামদায়ক গিভঁচিৰ ব্যয়বহুল পোছাকৰ সংগ্ৰহৰ মাজত।" 

যদিও ১৯৬২ চনৰ গ্ৰীষ্মকালত *চাৰেড*ৰ আগতে চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল, হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ *চাব্ৰিনা*ৰ সহ-অভিনেতা উইলিয়াম হোল্ডেনৰ সৈতে *[[Paris When It Sizzles|পেৰিছ হুয়েন ইট চিজলছ]]* (১৯৬৪)ত পুনৰ মিলিত হৈছিল, এখন স্ক্ৰুবল কমেডী য’ত তেওঞ এজন হলিউড চিত্ৰনাট্যকাৰৰ যুৱ সহকাৰীৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যিয়ে তেওঁৰ লেখকৰ অৱৰোধ দূৰ কৰিবলৈ সম্ভাৱ্য কাহিনীৰ কল্পনা অভিনয় কৰি সহায় কৰে। ইয়াৰ প্ৰযোজনাৰ সময়ত কেইবাটাও সমস্যাৰ সন্মুখীন হৈছিল। হোল্ডেনে এতিয়া বিবাহিত হেপ্‌বাৰ্নৰ সৈতে ৰোমাঞ্চ পুনৰ জগাই তুলিবলৈ অসফলভাৱে চেষ্টা কৰিছিল, আৰু তেওঁৰ মদ্যপানে তেওঁৰ কামত প্ৰভাৱ পেলাবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। মুখ্য চিত্ৰগ্ৰহণ আৰম্ভ হোৱাৰ পিছত, তেওঞ ক্ল’ড ৰেন’য়াৰ নামৰ চিত্ৰগ্ৰাহকক তেওঁৰ মতে অপমানজনক দৈনিক ফুটেজ দেখাৰ পিছত বৰখাস্ত কৰাৰ দাবী জনাইছিল। কুসংস্কাৰাচ্ছন্ন হেপ্‌বাৰ্নে এইটোও জোৰ দি কৈছিল যে তেওঁৰ ভাগ্যৰ সংখ্যা ৫৫ নম্বৰ ড্ৰেছিং ৰুমত থাকিব লাগে আৰু তেওঁৰ দীৰ্ঘদিনীয়া ডিজাইনাৰ ইউবেৰ দ্য গিভঁচিক তেওঁৰ সুগন্ধিৰ বাবে চলচ্চিত্ৰত কৃতিত্ব দিয়া হওক। এপ্ৰিলত মুক্তিৰ সময়ত *Variety*এ ইয়াক "মাৰ্শমেল’-ওজনৰ হকাম" বুলি অভিহিত কৰিছিল, চলচ্চিত্ৰখন "একষাৰে নিন্দিত" হৈছিল কিন্তু সমালোচকসকলে হেপ্‌বাৰ্নৰ প্ৰদৰ্শনৰ প্ৰতি অধিক দয়ালু আছিল, তেওঁক "অতিৰঞ্জিত বক্ৰতাৰ যুগত এগৰাকী সতেজভাৱে স্বতন্ত্ৰ সত্তা" বুলি বৰ্ণনা কৰিছিল।

১৯৬৪ চনত হেপ্‌বাৰ্নৰ দ্বিতীয় চলচ্চিত্ৰ জৰ্জ কুকৰৰ মঞ্চৰ সংগীতময় নাটক ''মাই ফেয়াৰ লেডী''ৰ চলচ্চিত্ৰ অভিযোজন আছিল, যিখন অক্টোবৰত মুক্তি পাইছিল। *Soundstage*এ লিখিছিল যে "*[[Gone with the Wind (film)|গন উইথ দ্য উইণ্ড]]*ৰ পিছত কোনো চলচ্চিত্ৰই *মাই ফেয়াৰ লেডী*ৰ দৰে সৰ্বজনীন উত্তেজনা সৃষ্টি কৰা নাই", যদিও ককনী ফুলৰ ছোৱালী এলিজা ডুলিটলৰ ভূমিকাত হেপ্‌বাৰ্নৰ অভিনয় বিতৰ্কৰ বিষয় আছিল। জুলী এণ্ড্ৰুজ, যিয়ে মঞ্চত এই ভূমিকাৰ সৃষ্টি কৰিছিল, তেওঁক এই ভূমিকাৰ প্ৰস্তাৱ দিয়া হোৱা নাছিল কাৰণ প্ৰযোজক জেক এল. ৱাৰ্নাৰৰ মতে হেপ্‌বাৰ্ন অধিক "বেংকেবল" আছিল। হেপ্‌বাৰ্নে প্ৰথমে ৱাৰ্নাৰক এণ্ড্ৰুজক ভূমিকাটো দিয়াৰ বাবে অনুৰোধ কৰিছিল কিন্তু শেষত তেওঁকেই অভিনয়ৰ বাবে মনোনীত কৰা হৈছিল। আৰু অধিক ঘৰ্ষণৰ সৃষ্টি হৈছিল যেতিয়া, যদিও অগায়ক হেপ্‌বাৰ্নে *ফানি ফেচ*ত গান গাইছিল আৰু *মাই ফেয়াৰ লেডী*ৰ ভূমিকাৰ বাবে দীৰ্ঘদিনীয়া কণ্ঠৰ প্ৰশিক্ষণ লৈছিল, তেওঁৰ কণ্ঠ মাৰ্নি নিক্সনৰ দ্বাৰা ডাব কৰা হৈছিল, যাৰ কণ্ঠ ভূমিকাৰ বাবে অধিক উপযুক্ত বুলি বিবেচিত হৈছিল। হেপ্‌বাৰ্ন প্ৰথমে এই কথা জানিব পাৰি বিৰক্ত হৈ ছেটৰ পৰা ওলাই গৈছিল।

সমালোচকসকলে হেপ্‌বাৰ্নৰ প্ৰদৰ্শনৰ প্ৰশংসা কৰিছিল। ক্ৰ’থাৰে লিখিছিল যে, "*[মাই ফেয়াৰ লেডী]*ৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ সুখৰ বিষয় হৈছে যে অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নে জেক ৱাৰ্নাৰৰ তেওঁক শিৰোনামৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰোৱাৰ সিদ্ধান্তক সম্পূৰ্ণৰূপে ন্যায্যতা প্ৰদান কৰিছে।"  *Soundstage*ৰ জিন ৰিংগোল্ডে মন্তব্য কৰিছিল যে, "অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন অসাধাৰণ। তেওঞ যুগযুগান্তৰৰ এলিজা", আৰু যোগ কৰিছিল, "সকলোৱে একমত আছিল যে যদি জুলী এণ্ড্ৰুজ ছবিখনত নাথাকে, তেন্তে অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন আছিল নিখুঁত পছন্দ।"  *[[Time (magazine)|Time]]* আলোচনীৰ সমালোচকে কৈছিল যে তেওঁৰ "কৃপাময়ী, মনোমোহা প্ৰদৰ্শন" তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ "শ্ৰেষ্ঠ" আছিল। এণ্ড্ৰুজে ১৯৬৪ চনৰ ৩৭তম একাডেমী এৱাৰ্ডত *[[Mary Poppins (film)|মেৰী পপিনছ]]*ৰ বাবে একাডেমী এৱাৰ্ড জয় কৰিছিল আৰু হেপ্‌বাৰ্নে গোল্ডেন গ্ল’ব আৰু নিউয়ৰ্ক ফিল্ম ক্ৰিটিক্স চাৰ্কল এৱাৰ্ডৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰীৰ মনোনয়ন লাভ কৰিছিল।

হেপ্‌বাৰ্নে বিভিন্ন ধৰণৰ চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, য’ত আছিল হাস্যৰসময় ডকাইতি চলচ্চিত্ৰ *[[How to Steal a Million|হাউ টু ষ্টীল এ মিলিয়ন]]* (১৯৬৬)। হেপ্‌বাৰ্নে এজন বিখ্যাত শিল্প সংগ্ৰাহকৰ কন্যাৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যাৰ সংগ্ৰহ সম্পূৰ্ণৰূপে জাল বস্তুৰে গঠিত, যিবোৰ জাল বুলি প্ৰকাশ হ’বলৈ ওলাইছে। তেওঁৰ চৰিত্ৰই এজন কৰ্তব্যপৰায়ণ কন্যাৰ ভূমিকা পালন কৰে, যিয়ে পিটাৰ অ’টুলৰ দ্বাৰা অভিনীত এজন পুৰুষৰ সহায়ত তেওঁৰ পিতৃক সহায় কৰিবলৈ চেষ্টা কৰে। এই চলচ্চিত্ৰৰ পিছত ১৯৬৭ চনত দুখন চলচ্চিত্ৰ মুক্তি পাইছিল। প্ৰথমখন আছিল *[[Two for the Road (film)|টু ফৰ দ্য ৰ’ড]]*, এখন অৰৈখিক আৰু উদ্ভাৱনীমূলক ব্ৰিটিছ কমেডী ড্ৰামা, যিয়ে এটা দম্পতীৰ অশান্ত বিবাহৰ পথ পৰিক্ৰমা কৰে। পৰিচালক ষ্টেনলি ড’নেনৰ মতে হেপ্‌বাৰ্ন আগৰ তুলনাত অধিক মুক্ত আৰু সুখী আছিল, আৰু তেওঁ এইটোৰ কৃতিত্ব সহ-অভিনেতা এলবাৰ্ট ফিনীক দিছিল। দ্বিতীয়খন, *[[Wait Until Dark (film)|ৱেইট আণ্টিল ডাৰ্ক]]*, এখন সাস্পেন্স থ্ৰিলাৰ, য’ত হেপ্‌বাৰ্নে এগৰাকী আতংকিত অন্ধ মহিলাৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰি তেওঁৰ অভিনয়ৰ পৰিসৰ প্ৰদৰ্শন কৰিছিল। তেওঁৰ বিবাহ বিচ্ছেদৰ সময়ত চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা এই চলচ্চিত্ৰ তেওঁৰ বাবে কঠিন আছিল, কাৰণ তেওঁৰ স্বামী মেল ফেৰাৰ ইয়াৰ প্ৰযোজক আছিল। তেওঞ চাপৰ অধীনত ১৫ পাউণ্ড ওজন হেৰুৱাইছিল, কিন্তু তেওঞ সহ-অভিনেতা ৰিচাৰ্ড ক্ৰেনা আৰু পৰিচালক টেৰেন্স ইয়ংৰ পৰা সান্ত্বনা পাইছিল। হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ পঞ্চম আৰু চূড়ান্ত প্ৰতিযোগিতামূলক একাডেমী এৱাৰ্ডৰ শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰীৰ মনোনয়ন লাভ কৰিছিল; বছলি ক্ৰ’থাৰে নিশ্চিত কৰিছিল, "হেপ্‌বাৰ্নে হৃদয়স্পৰ্শী ভূমিকা পালন কৰে, তেওঁ যি দ্ৰুততাৰে পৰিৱৰ্তন হয় আৰু যি দক্ষতাৰে তেওঞ আতংক প্ৰকাশ কৰে, তাৰ দ্বাৰা তেওঁৰ প্ৰতি সহানুভূতি আৰু উদ্বেগ আকৰ্ষণ কৰে আৰু চূড়ান্ত দৃশ্যসমূহত তেওঁক প্ৰকৃত স্থিৰতা প্ৰদান কৰে।" 

### ১৯৬৮–১৯৯৩: আধা-অৱসৰ আৰু চূড়ান্ত প্ৰকল্পসমূহ

১৯৬৭ চনৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ পৰিয়ালৰ প্ৰতি অধিক সময় উৎসৰ্গা কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল আৰু কেৱল মাজে-মধ্যে অভিনয় কৰিছিল। তেওঁ ঐতিহাসিক পৰিৱেশৰ *[[Robin and Marian|ৰবিন এণ্ড মেৰিয়ান]]* (১৯৭৬)ত মেইড মেৰিয়ানৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰি পুনৰ আগমনৰ চেষ্টা কৰিছিল, য’ত শ্বন কনাৰী ৰবিন হুডৰ ভূমিকাত সহ-অভিনেতা আছিল, যিখন চলচ্চিত্ৰ মধ্যমীয়া সফলতা লাভ কৰিছিল। ৰজাৰ ইবাৰ্টৰ মতে হেপ্‌বাৰ্নৰ কনাৰীৰ সৈতে ৰসায়নৰ প্ৰশংসা কৰিছিল, লিখিছিল, "কনাৰী আৰু হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁলোকৰ চৰিত্ৰৰ বিষয়ে নিজৰ মাজত এক নিঃশব্দ বুজাবুজিত উপনীত হোৱা যেন লাগে। তেওঁলোক উজ্জ্বল। তেওঁলোকে সঁচাকৈয়ে প্ৰেমত থকা যেন লাগে। আৰু তেওঁলোকে আশ্চৰ্য্যজনকভাৱে জটিল, স্নেহময়, কোমল ব্যক্তি হিচাপে প্ৰক্ষেপিত হয়; ২০ বছৰৰ অতিক্ৰমণে তেওঁলোকক কৃপা আৰু প্ৰজ্ঞা প্ৰদান কৰিছে।"  হেপ্‌বাৰ্নে পৰিচালক টেৰেন্স ইয়ংৰ সৈতে পুনৰ মিলিত হৈছিল *[[Bloodline (1979 film)|ব্লাডলাইন]]* (১৯৭৯)ৰ প্ৰযোজনাত, য’ত তেওঁ বেন গাজাৰা, জেমছ মেছন, আৰু ৰমি শ্বনাইডাৰৰ সৈতে শীৰ্ষ বিলিং ভাগ কৰিছিল। এই চলচ্চিত্ৰ, জেট-চেটৰ মাজত এক আন্তৰ্জাতিক ষড়যন্ত্ৰ, সমালোচনাত্মক আৰু বক্স-অফিচত ব্যৰ্থ হৈছিল। হেপ্‌বাৰ্নৰ এখন ফিচাৰ চলচ্চিত্ৰত শেষ তাৰকা ভূমিকা আছিল গাজাৰাৰ বিপৰীতে পিটাৰ বগডানোভিচৰ পৰিচালনাত হাস্যৰসময় *[[They All Laughed|দে অল লাফড]]* (১৯৮১)ত। এই চলচ্চিত্ৰ ইয়াৰ এগৰাকী তাৰকা, ডৰোথি ষ্ট্ৰেটেনৰ হত্যাৰ দ্বাৰা ছায়াচ্ছন্ন হৈ পৰিছিল আৰু কেৱল সীমিত মুক্তি লাভ কৰিছিল। ছয় বছৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে ৰবাৰ্ট ৱাগনাৰৰ সৈতে টেলিভিছনৰ বাবে নিৰ্মিত ডকাইতি চলচ্চিত্ৰ, *[[Love Among Thieves|লাভ এমাং থীভছ]]* (১৯৮৭)ত সহ-অভিনয় কৰিছিল।

তেওঁৰ শেষ চলচ্চিত্ৰৰ ভূমিকা – ষ্টিভেন স্পীলবাৰ্গৰ *[[Always (1989 film)|অলৱেজ]]* (১৯৮৯)ত এজন স্বৰ্গদূতৰ চৰিত্ৰত এটা কেমিঅ' প্ৰকাশ – সম্পূৰ্ণ কৰাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে আৰু মাত্ৰ দুটা বিনোদন-সম্পৰ্কিত প্ৰকল্প সম্পূৰ্ণ কৰিছিল, দুয়োটা সমালোচনাত্মকভাৱে প্ৰশংসিত। *[[Gardens of the World with Audrey Hepburn|গাৰ্ডেনছ অৱ দ্য ৱৰ্ল্ড উইথ অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন]]* আছিল পিবিএছৰ এটা তথ্যচিত্ৰ ধাৰাবাহিক, যিটো ১৯৯০ চনৰ বসন্ত আৰু গ্ৰীষ্মকালত সাতখন দেশত স্থানীয়ভাৱে চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা হৈছিল। এটা এক ঘণ্টীয়া বিশেষ অনুষ্ঠান ১৯৯১ চনৰ মাৰ্চ মাহত ইয়াৰ পূৰ্বে প্ৰচাৰিত হৈছিল, আৰু ধাৰাবাহিকটোৰ জাতীয় পিবিএছ প্ৰিমিয়াৰ ১৯৯৩ চনৰ ২৪ জানুৱাৰীত, টলোচেনাজত তেওঁৰ অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ দিনত আৰম্ভ হৈছিল। "ফ্লাৱাৰ গাৰ্ডেনছ" পৰ্বৰ বাবে, হেপ্‌বাৰ্নক মৰণোত্তৰভাৱে ১৯৯৩ চনৰ প্ৰাইমটাইম এমি এৱাৰ্ড ফৰ আউটষ্টেণ্ডিং ইণ্ডিভিজুৱেল এচিভমেণ্ট – ইনফৰ্মেশ্যনেল প্ৰ’গ্ৰামিং বঁটা প্ৰদান কৰা হৈছিল। আনটো প্ৰকল্প আছিল এটা কথিত শব্দৰ এলবাম, *[[Audrey Hepburn's Enchanted Tales|অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ এনচাণ্টেড টেলছ]]*, য’ত ক্লাছিক শিশুৰ কাহিনীৰ পঠন অন্তৰ্ভুক্ত আছিল আৰু ১৯৯২ চনত ৰেকৰ্ড কৰা হৈছিল। ইয়াৰ দ্বাৰা তেওঁ মৰণোত্তৰভাৱে গ্ৰেমি এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট স্প’কেন ৱৰ্ড এলবাম ফৰ চিলড্ৰেন লাভ কৰিছিল।

## মানৱীয় কাম
১৯৫০ৰ দশকত, হেপ্‌বাৰ্নে ইউনিচেফৰ বাবে দুটা ৰেডিঅ’ কাৰ্য্যসূচীৰ কথকতা কৰিছিল, য’ত যুদ্ধৰ শিশুৰ কাহিনীসমূহ পুনৰ কোৱা হৈছিল। ১৯৮৯ চনত, হেপ্‌বাৰ্নক ইউনিচেফৰ শুভেচ্ছা দূত হিচাপে নিযুক্ত কৰা হৈছিল। নিযুক্তিৰ সময়ত তেওঁ কৈছিল যে শৈশৱত জাৰ্মান দখলৰ সময়ত আন্তৰ্জাতিক সাহায্য লাভ কৰাৰ বাবে তেওঁ কৃতজ্ঞ, আৰু তেওঁ এই সংস্থাৰ প্ৰতি তেওঁৰ কৃতজ্ঞতা প্ৰকাশ কৰিব বিচাৰে।

### ১৯৮৮–১৯৯২

হেপ্‌বাৰ্নৰ ইউনিচেফৰ বাবে প্ৰথম ক্ষেত্ৰ অভিযান আছিল ১৯৮৮ চনত ইথিঅ’পিয়াত। তেওঁ মেক’এলেত এটা অনাথাশ্ৰম পৰিদৰ্শন কৰিছিল, য’ত ৫০০জন ক্ষুধাৰ্ত শিশু আছিল, আৰু ইউনিচেফক খাদ্য পঠিয়াবলৈ নিৰ্দেশ দিছিল। এই যাত্ৰাৰ বিষয়ে তেওঁ কৈছিল,

১৯৮৮ চনৰ আগষ্টত, হেপ্‌বাৰ্নে এটা টিকাকৰণ অভিযানৰ বাবে তুৰ্কীলৈ গৈছিল। তেওঁ তুৰ্কীক ইউনিচেফৰ ক্ষমতাৰ "সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ উদাহৰণ" বুলি অভিহিত কৰিছিল। এই যাত্ৰাৰ বিষয়ে তেওঁ কৈছিল, "সেনাই আমাক তেওঁলোকৰ ট্ৰাক দিছিল, মাছৰ ব্যৱসায়ীসকলে টিকাৰ বাবে তেওঁলোকৰ গাড়ী দিছিল, আৰু এবাৰ তাৰিখ নিৰ্ধাৰণ কৰাৰ পিছত, গোটেই দেশখনক টিকা দিয়াত দহ দিন লাগিছিল। বেয়া নহয়।"  অক্টোবৰত, হেপ্‌বাৰ্নে দক্ষিণ আমেৰিকালৈ গৈছিল। ভেনেজুৱেলা আৰু ইকুৱেডৰৰ অভিজ্ঞতাৰ বিষয়ে হেপ্‌বাৰ্নে আমেৰিকাৰ কংগ্ৰেছক কৈছিল, "মই ক্ষুদ্ৰ পৰ্বতীয়া সম্প্ৰদায়, বস্তি, আৰু ঝুপুৰীবোৰক প্ৰথমবাৰৰ বাবে পানীৰ ব্যৱস্থা লাভ কৰা দেখিছিলোঁ কিবা এটা অলৌকিক ঘটনাৰ দ্বাৰা – আৰু সেই অলৌকিক ঘটনা হৈছে ইউনিচেফ। মই লৰাবোৰক ইউনিচেফে প্ৰদান কৰা ইটা আৰু চিমেণ্টৰে নিজৰ বিদ্যালয় ঘৰ নিৰ্মাণ কৰা দেখিছিলোঁ।" 

হেপ্‌বাৰ্নে ১৯৮৯ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰীত মধ্য আমেৰিকা ভ্ৰমণ কৰিছিল, আৰু হণ্ডুৰাছ, এল ছালভাডৰ, আৰু গুৱাটেমালাৰ নেতাসকলৰ সৈতে সাক্ষাৎ কৰিছিল। এপ্ৰিলত, তেওঁ ৱলডাৰ্ছৰ সৈতে "অপাৰেশ্যন লাইফলাইন" নামৰ এটা অভিযানৰ অংশ হিচাপে চুডান ভ্ৰমণ কৰিছিল। গৃহযুদ্ধৰ কাৰণে সাহায্য সংস্থাসমূহৰ পৰা খাদ্য বন্ধ হৈ গৈছিল। এই অভিযানৰ উদ্দেশ্য আছিল দক্ষিণ চুডানলৈ খাদ্য পৰিবহণ কৰা। হেপ্‌বাৰ্নে কৈছিল, "মই কেৱল এটা জ্বলন্ত সত্য দেখিছিলোঁ: এইবোৰ প্ৰাকৃতিক দুৰ্য্যোগ নহয়, বৰং মানুষৰ দ্বাৰা সৃষ্ট ট্ৰেজেডী, যাৰ বাবে কেৱল এটা মানুষৰ দ্বাৰা সৃষ্ট সমাধান আছে – শান্তি।"  ১৯৮৯ চনৰ অক্টোবৰত, হেপ্‌বাৰ্ন আৰু ৱলডাৰ্ছ বাংলাদেশলৈ গৈছিল। জন আইজাক, এজন ইউএন ফটোগ্ৰাফাৰে কৈছিল, "প্ৰায়ে শিশুসকলৰ গাত মাখিৰে ভৰি থাকিছিল, কিন্তু তেওঁ তেওঁলোকক কেৱল আলিংগন কৰিছিল। মই এনেকুৱা কেতিয়াও দেখা নাছিলোঁ। আন মানুহৰ কিছু দ্বিধা থাকিছিল, কিন্তু তেওঁ তেওঁলোকক কেৱল ধৰি লৈছিল। শিশুসকল তেওঁৰ হাত ধৰিবলৈ, তেওঁক স্পৰ্শ কৰিবলৈ আগবাঢ়ি আহিছিল – তেওঁ আছিল পাইড পাইপাৰৰ দৰে।" 

১৯৯০ চনৰ অক্টোবৰত, হেপ্‌বাৰ্নে ভিয়েটনামলৈ গৈছিল, জাতীয় ইউনিচেফ-সমৰ্থিত টিকাকৰণ আৰু পৰিষ্কাৰ পানী কাৰ্য্যসূচীৰ বাবে চৰকাৰৰ সৈতে সহযোগিতাৰ প্ৰচেষ্টাত। ১৯৯২ চনৰ ছেপ্টেম্বৰত, তেওঁৰ মৃত্যুৰ চাৰি মাহ পূৰ্বে, হেপ্‌বাৰ্নে ছোমালিয়ালৈ গৈছিল। ইয়াক "মহাপ্ৰলয়ময়" বুলি অভিহিত কৰি তেওঁ কৈছিল, "মই এটা দু:স্বপ্নত প্ৰৱেশ কৰিছিলোঁ। মই ইথিঅ’পিয়া আৰু বাংলাদেশত দুৰ্ভিক্ষ দেখিছিলোঁ, কিন্তু এনেকুৱা একো দেখা নাছিলোঁ – মই যি কল্পনা কৰিব পাৰিছিলোঁ তাতকৈও বহুত বেয়া। মই এইৰ বাবে প্ৰস্তুত নাছিলোঁ।"  যদিও তেওঁ যি দেখিছিল তাৰ দ্বাৰা আঘাতপ্ৰাপ্ত হৈছিল, হেপ্‌বাৰ্নৰ তথাপিও আশা আছিল, তেওঁ কৈছিল: 

### স্বীকৃতি
যুক্তৰাষ্ট্ৰৰ ৰাষ্ট্ৰপতি জৰ্জ এইচ. ডব্লিউ. বুছৰ দ্বাৰা হেপ্‌বাৰ্নক তেওঁৰ ইউনিচেফৰ সৈতে কৰা কামৰ স্বীকৃতি হিচাপে প্ৰেচিডেণ্টিয়েল মেডেল অৱ ফ্ৰীডম প্ৰদান কৰা হৈছিল, আৰু একাডেমী অৱ মোশ্যন পিকচাৰ আৰ্টছ এণ্ড ছায়েন্সেছৰ দ্বাৰা তেওঁৰ মানৱতাৰ প্ৰতি অৱদানৰ বাবে মৰণোত্তৰভাৱে জিন হাৰ্শল্ট হিউমেনিটেৰিয়ান এৱাৰ্ড প্ৰদান কৰা হৈছিল। ২০০২ চনত, জাতিসংঘৰ শিশুৰ বিশেষ অধিৱেশনত, ইউনিচেফে হেপ্‌বাৰ্নৰ মানৱীয় কামৰ কিংবদন্তীক সন্মান জনাই ইউনিচেফৰ নিউয়ৰ্কৰ মুখ্য কাৰ্য্যালয়ত "দ্য স্পিৰিট অৱ অড্ৰী" নামৰ এটা প্ৰতিমূৰ্তি উন্মোচন কৰিছিল। শিশুৰ বাবে তেওঁৰ সেৱা যুক্তৰাষ্ট্ৰৰ ইউনিচেফ তহবিলৰ অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন ছোচাইটিৰ জৰিয়তেো স্বীকৃত হৈছে।

## ব্যক্তিগত জীৱন আৰু চূড়ান্ত বছৰসমূহ
### বহুভাষিতা
তেওঁৰ মাতৃভাষা ইংৰাজী আৰু ডাচৰ লগতে, হেপ্‌বাৰ্নৰ ফৰাচী (যিটো তেওঁ বেলজিয়ামৰ বিদ্যালয়ত শিকিছিল), জাৰ্মান, ইটালীয়, আৰু স্পেনিছ ভাষাতো কিছু পাৰদৰ্শিতা আছিল। তেওঁৰ জীৱনৰ সময়ত, হেপ্‌বাৰ্নে বহু দেশত বাস কৰিছিল, য’ত তেওঁৰ শৈশৱ বেলজিয়াম, ইংলেণ্ড, আৰু নেদাৰলেণ্ডত অতিবাহিত কৰিছিল, আৰু প্ৰাপ্তবয়স্ক বছৰসমূহ যুক্তৰাষ্ট্ৰ, ইটালী, আৰু চুইজাৰলেণ্ডত কটাইছিল, আৰু জীৱনৰ পৰৱৰ্তী বছৰসমূহত ইউনিচেফৰ সৈতে তেওঁৰ মানৱীয় কামৰ অংশ হিচাপে বহুত ভ্ৰমণ কৰিছিল।

### বিবাহ, সম্পৰ্ক, আৰু সন্তান

১৯৫২ চনত, হেপ্‌বাৰ্নে উদ্যোগপতি জেমছ হেনছনৰ সৈতে বাগদান কৰিছিল, যাক তেওঁ লণ্ডনৰ প্ৰাৰম্ভিক দিনৰ পৰা চিনি পাইছিল। তেওঁ ইয়াক "প্ৰথম দৰ্শনত প্ৰেম" বুলি অভিহিত কৰিছিল, কিন্তু বিয়াৰ পোছাক পৰিধানৰ বাবে ঠিক-ঠাক কৰা আৰু তাৰিখ নিৰ্ধাৰণ কৰাৰ পিছত, তেওঁ সিদ্ধান্ত লৈছিল যে তেওঁলোকৰ কেৰিয়াৰৰ দাবীৰ বাবে তেওঁলোক বেছিভাগ সময় আঁতৰত থাকিব, গতিকে এই বিবাহ সফল নহ’ব। তেওঁ তেওঁৰ সিদ্ধান্তৰ বিষয়ে এটা ৰাজহুৱা বিবৃতি জাৰি কৰিছিল, কৈছিল, "যেতিয়া মই বিয়া হ’ম, মই  বিয়া হ’ব বিচাৰোঁ।"  ১৯৫০ৰ দশকৰ প্ৰাৰম্ভত, তেওঁ ভৱিষ্যতৰ *[[Hair (musical)|হেয়াৰ]]*ৰ প্ৰযোজক মাইকেল বাটলাৰৰ সৈতেও প্ৰেমজনিত সম্পৰ্ক গঢ়িছিল।

উমৈহতীয়া বন্ধু গ্ৰেগৰী পেকৰ দ্বাৰা আয়োজিত এটা ককটেল পাৰ্টিত, হেপ্‌বাৰ্নে আমেৰিকান অভিনেতা মেল ফেৰাৰক লগ পাইছিলা, আৰু তেওঁলোকে একেলগে এখন নাটকত অভিনয় কৰাৰ পৰামৰ্শ দিছিল। এই সাক্ষাৎৰ ফলত তেওঁলোকে *অণ্ডিন*ত সহযোগিতা কৰিছিল, যাৰ সময়ত তেওঁলোকৰ সম্পৰ্ক আৰম্ভ হৈছিল। আঠ মাহৰ পিছত, ১৯৫৪ চনৰ ২৫ ছেপ্টেম্বৰত, তেওঁলোক চুইজাৰলেণ্ডৰ বুৰ্গেনষ্টকত বিয়া হৈছিল, যেতিয়া তেওঁলোকে একেলগে *[[War and Peace (1956 film)|ৱাৰ এণ্ড পীচ]]* (১৯৫৬) চলচ্চিত্ৰত অভিনয়ৰ প্ৰস্তুতি চলাইছিল। 

তেওঁ আৰু ফেৰাৰৰ এটি পুত্ৰ, শ্বন হেপ্‌বাৰ্ন ফেৰাৰ, ১৯৬০ চনৰ ১৭ জুনত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল। শ্বনৰ জন্মৰ পূৰ্বে, হেপ্‌বাৰ্নৰ দুটা গৰ্ভপাত হৈছিল, দ্বিতীয়টো ছয় মাহত। ফেৰাৰৰ বিষয়ে গুজৱ আছিল যে তেওঁ অত্যধিক নিয়ন্ত্ৰণকাৰী আছিল, আৰু আনসকলে তেওঁক তেওঁৰ "চেভেংগালি" বুলি অভিহিত কৰিছিল – এই ধাৰণাক হেপ্‌বাৰ্নে হাঁহিৰে উৰুৱাই দিছিল। উইলিয়াম হোল্ডেনে কৈছিল, "মই ভাবো অড্ৰী মেলক তেওঁ তেওঁক প্ৰভাৱিত কৰে বুলি ভাবিবলৈ দিয়ে।" ১৪ বছৰৰ বিবাহৰ পিছত, এই দম্পতীৰ ১৯৬৮ চনত বিবাহ বিচ্ছেদ হৈছিল।

১৯৬০ চনত, হেপ্‌বাৰ্নে চুইজাৰলেণ্ডত বসতি স্থাপন কৰিছিল, চলচ্চিত্ৰৰ কাম হ্ৰাস কৰি তেওঁৰ প্ৰথম পুত্ৰ শ্বনৰ জন্ম হোৱা দেশত বাস কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল। ঘৰ বিচাৰি, তেওঁ চুইজাৰলেণ্ডৰ ফৰাচীভাষী অঞ্চল ৰোমাণ্ডীত মনোনিৱেশ কৰিছিল, যাতে শ্বনে বিদ্যালয়ত জাৰ্মান শিকিব নালাগে – এইটো তেওঁৰ যুদ্ধকালীন শৈশৱৰ আঘাতৰ প্ৰতিধ্বনি। তেওঁ টলোচেনাজ গাঁৱত ২১-কোঠৰীৰ গ্ৰাম্য এষ্টেট "লা পেইচিবল" ("শান্তিময়") কিনিছিল। উচ্চ প্ৰাচীৰেৰে আৱৰা এই দূৰৱৰ্তী এষ্টেট তেওঁৰ গোপনীয়তাৰ ইচ্ছাৰ সৈতে মিলিছিল, আৰু হেপ্‌বাৰ্নে ইয়াৰ বিস্তৃত শাক-পাচলিৰ বাগিচাৰ উৎপাদনৰে ৰান্ধনীৰ প্ৰতি আগ্ৰহী আছিল।

হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ দ্বিতীয় স্বামী, ইটালীয় মনোৰোগ বিশেষজ্ঞ এণ্ড্ৰিয়া ডটিৰ সৈতে ১৯৬৮ চনৰ জুনত বন্ধুসকলৰ সৈতে মেডিটেৰেনিয়ান ক্ৰুজত সাক্ষাৎ কৰিছিল। তেওঁ বিশ্বাস কৰিছিল যে তেওঁৰ আৰু সন্তান হ’ব আৰু সম্ভৱতঃ কাম বন্ধ কৰিব। তেওঁলোকৰ ১৯৬৯ চনৰ ১৮ জানুৱাৰীত বিয়া হৈছিল, আৰু তেওঁলোকৰ পুত্ৰ লুকা এণ্ড্ৰিয়া ডটি ১৯৭০ চনৰ ৮ ফেব্ৰুৱাৰীত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল। ১৯৬৯ চনত লুকাৰ গৰ্ভধাৰণৰ সময়ত, হেপ্‌বাৰ্ন অধিক সাৱধান আছিল, কেইবামাহ জিৰণি লৈ চিজেৰিয়ান ছেকশ্যনৰ জৰিয়তে শিশুটি জন্ম দিছিল। ১৯৭৪ চনত হেপ্‌বাৰ্নৰ আন এটা গৰ্ভপাত হৈছিল।

ডটি আৰু হেপ্‌বাৰ্ন দুয়োৰে সম্পৰ্ক ভাল নাছিল, তেওঁ কম বয়সৰ মহিলাৰ সৈতে আৰু তেওঁ ''ব্লাডলাইন'' (১৯৭৯)ৰ চিত্ৰগ্ৰহণৰ সময়ত অভিনেতা বেন গাজাৰাৰ সৈতে। এই বিবাহ ১২ বছৰ স্থায়ী হৈছিল আৰু ১৯৮২ চনত বিবাহ বিচ্ছেদ হৈছিল।

১৯৮০ চনৰ পৰা ১৯৯৩ চনত তেওঁৰ মৃত্যুৰ সময়লৈকে, হেপ্‌বাৰ্ন ডাচ অভিনেতা ৰবাৰ্ট ৱলডাৰ্ছৰ সৈতে সম্পৰ্কত আছিল, যাৰ পত্নী অভিনেত্ৰী মাৰ্ল অ’বেৰন ইতিমধ্যে ঢুকাইছিল॥ তেওঁ তেওঁৰ দ্বিতীয় বিবাহৰ পৰৱৰ্তী বছৰসমূহত এজন বন্ধুৰ জৰিয়তে ৱলডাৰ্ছৰ সৈতে সাক্ষাৎ কৰিছিল। ১৯৮৯ চনত, তেওঁ তেওঁৰ সৈতে কটোৱা নটা বছৰক তেওঁৰ জীৱনৰ সুখীতম বছৰ বুলি অভিহিত কৰিছিল, আৰু কৈছিল যে তেওঁ তেওঁলোকক বিবাহিত বুলি বিবেচনা কৰে, কেৱল আনুষ্ঠানিকভাৱে নহয়।

### ৰোগ আৰু মৃত্যু

১৯৯২ চনৰ ছেপ্টেম্বৰৰ শেষৰ ফালে ছোমালিয়াৰ পৰা চুইজাৰলেণ্ডলৈ উভতি অহাৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নৰ পেটৰ বিষ হৈছিল। চুইজাৰলেণ্ডত প্ৰাথমিক চিকিৎসা পৰীক্ষাৰ ফলাফল নিৰ্ণায়ক নাছিল, কিন্তু লছ এঞ্জেলছৰ চেডাৰ্ছ-চিনাই চিকিৎসা কেন্দ্ৰত নৱেম্বৰৰ প্ৰাৰম্ভত কৰা এটা লেপাৰ’স্কোপীত ছিউড’মাইক্স’মা পেৰিট’নী নামৰ কৰ্কট ৰোগৰ এক বিৰল ৰূপ ধৰা পৰিছিল। কেইবাবছৰ ধৰি লাহে লাহে বৃদ্ধি পোৱা এই কৰ্কট তেওঁৰ সৰু অন্ত্ৰৰ ওপৰত পাতল আৱৰণ হিচাপে মেটাষ্টেচিছ হৈছিল। অস্ত্ৰোপচাৰৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে কেম’থেৰাপী আৰম্ভ কৰিছিল।

হেপ্‌বাৰ্ন আৰু তেওঁৰ পৰিয়াল তেওঁৰ শেষ ক্ৰিষ্টমাছ উদযাপন কৰিবলৈ চুইজাৰলেণ্ডলৈ ঘৰলৈ উভতি আহিছিল। যিহেতু তেওঁ অস্ত্ৰোপচাৰৰ পৰা সুস্থ হৈ উঠি আছিল, বিমানত উৰা নিষেধ আছিল। তেওঁৰ দীৰ্ঘদিনীয়া বন্ধু, ফেশ্বন ডিজাইনাৰ ইউবেৰ দ্য গিভঁচি, সমাজসেৱী ৰেচেল লেম্বাৰ্ট "বাণী" মেলনক তেওঁৰ ব্যক্তিগত গাল্ফষ্ট্ৰীম জেট, ফুলেৰে ভৰা, লছ এঞ্জেলছৰ পৰা জেনেভালৈ হেপ্‌বাৰ্নক লৈ যাবলৈ ব্যৱস্থা কৰিছিল। তেওঁ তেওঁৰ শেষ দিনসমূহ টলোচেনাজ, ভ’ৰ তেওঁৰ ঘৰত হস্পিচ কেয়াৰত কটাইছিল, আৰু মাজে মধ্যে তেওঁৰ বাগিচাত খোজ কাঢ়িবলৈ সক্ষম আছিল, কিন্তু ক্ৰমান্বয়ে তেওঁ বিছনাত শুৱাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰশীল হৈ পৰিছিল।

১৯৯৩ চনৰ ২০ জানুৱাৰীৰ সন্ধিয়া, হেপ্‌বাৰ্ন তেওঁৰ ঘৰত নিদ্ৰাতে মৃত্যুবৰণ কৰিছিল। তেওঁৰ বয়স আছিল ৬৩ বছৰ। তেওঁৰ মৃত্যুৰ পিছত, গ্ৰেগৰী পেকৰ দ্বাৰা হেপ্‌বাৰ্নৰ প্ৰতি এটা শ্ৰদ্ধাঞ্জলি ৰেকৰ্ড কৰা হৈছিল, য’ত তেওঁ ৰবীন্দ্ৰনাথ ঠাকুৰৰ "অন্তহীন প্ৰেম" কবিতাটো আবৃত্তি কৰিছিল। ১৯৯৩ চনৰ ২৪ জানুৱাৰীত টলোচেনাজৰ গাঁৱৰ গীৰ্জাত অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়া অনুষ্ঠিত হৈছিল। মৰিছ ইণ্ডিগুৱেৰ, যিজন পাষ্টৰে হেপ্‌বাৰ্ন আৰু মেল ফেৰাৰৰ বিয়া আৰু ১৯৬০ চনত তেওঁৰ পুত্ৰ শ্বনৰ বাপ্তিস্ম সম্পন্ন কৰিছিল, তেওঁৰ অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ সভাপতিত্ব কৰিছিল, আৰু প্ৰিন্স ছদৰুদ্দিন আগা খানৰ দ্বাৰা এটা শোকোক্তি প্ৰদান কৰা হৈছিল। বহু পৰিয়ালৰ সদস্য আৰু বন্ধু, য’ত তেওঁৰ পুত্ৰসকল, সংগী ৰবাৰ্ট ৱলডাৰ্ছ, প্ৰাক্তন স্বামী এণ্ড্ৰিয়া ডটি আৰু মেল ফেৰাৰ, ইউবেৰ দ্য গিভঁচি, ইউনিচেফৰ কাৰ্য্যবাহীসকল, আৰু সহ অভিনেতা এলেইন ডেলন আৰু ৰজাৰ মুৰ উপস্থিত আছিল। গ্ৰেগৰী পেক, এলিজাবেথ টেইলৰ, আৰু ডাচ ৰাজপৰিয়ালৰ দ্বাৰা অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়ালৈ ফুলৰ ব্যৱস্থা পঠিওৱা হৈছিল।
পিছৰ সময়ত একেদিনাই, হেপ্‌বাৰ্নক টলোচেনাজ সমাধিক্ষেত্ৰত সমাধিস্থ কৰা হৈছিল।

## কিংবদন্তী
হেপ্‌বাৰ্নৰ কিংবদন্তী তেওঁৰ মৃত্যুৰ পিছতো দীৰ্ঘদিন ধৰি অটুট আছে। আমেৰিকান ফিল্ম ইনষ্টিটিউটৰ দ্বাৰা হেপ্‌বাৰ্নক আমেৰিকান চিনেমাৰ শ্ৰেষ্ঠ মহিলা তাৰকাসকলৰ মাজত তৃতীয় স্থানত নামকৰণ কৰা হৈছিল। তেওঁ সেই কম সংখ্যক বিনোদনকাৰীৰ মাজত এজন যিয়ে একাডেমী, এমি, গ্ৰেমী আৰু টনী এৱাৰ্ড জিকিছিল। তেওঁ বাফটা এৱাৰ্ডত শ্ৰেষ্ঠ ব্ৰিটিছ অভিনেত্ৰী হিচাপে ৰেকৰ্ড তিনিবাৰ জিকিছিল। ১৯৯১ চনত তেওঁ ফিল্ম ছ’চাইটি অৱ লিংকন চেণ্টাৰৰ পৰা শ্ৰদ্ধাঞ্জলি লাভ কৰিছিল আৰু তেওঁ একাডেমী এৱাৰ্ডত সঘনাই উপস্থাপক হিচাপে অংশগ্ৰহণ কৰিছিল। ১৯৯২ চনত তেওঁ বাফটাৰ আজীৱন সাফল্য বঁটা লাভ কৰিছিল। তেওঁ ১৯৯৩ চনত জিন হাৰ্শল্ট হিউমেনিটেৰিয়ান এৱাৰ্ড আৰু প্ৰতিযোগিতামূলক গ্ৰেমী আৰু এমি বঁটাসহ বহুতো মৰণোত্তৰ বঁটা লাভ কৰিছিল। ২০০৯ চনৰ জানুৱাৰীত, হেপ্‌বাৰ্নক *[[The Times|দ্য টাইমছ]]*ৰ সৰ্বকালৰ শীৰ্ষ ১০ ব্ৰিটিছ অভিনেত্ৰীৰ তালিকাত নামকৰণ কৰা হৈছিল। ২০১০ চনত, এমা থম্পছনৰ মতে হেপ্‌বাৰ্ন "গান গাব নোৱাৰে আৰু সঁচাকৈয়ে অভিনয়ো কৰিব নোৱাৰে"; কিছুমানে একমত হৈছিল, আন কিছুমানে ভিন্নমত পোষণ কৰিছিল। হেপ্‌বাৰ্নৰ পুত্ৰ শ্বনে পিছত কৈছিল, "মোৰ মা নিজেই প্ৰথমে ক’ব যে তেওঁ বিশ্বৰ শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰী নাছিল। কিন্তু তেওঁ এগৰাকী চলচ্চিত্ৰ তাৰকা আছিল।" 

তেওঁৰ মৃত্যুৰ পিছত তেওঁৰ বিষয়ে বহু জীৱনী লিখা হৈছে, য’ত ২০০০ চনত তেওঁৰ জীৱনৰ নাটকীয়কৰণ *[[The Audrey Hepburn Story|দ্য অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন ষ্ট’ৰী]]* অন্তৰ্ভুক্ত, য’ত জেনিফাৰ লাভ হিউইট আৰু এমি ৰছাম ক্ৰমে বয়োজ্যেষ্ঠ আৰু কনিষ্ঠ হেপ্‌বাৰ্নৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল। তেওঁৰ পুত্ৰ আৰু নাতিনী, শ্বন আৰু এমা ফেৰাৰ, হেলেনা ক’য়ানৰ দ্বাৰা পৰিচালিত এখন জীৱনীমূলক তথ্যচিত্ৰ *[[Audrey (2020 film)|অড্ৰী]]* (২০২০) প্ৰযোজনাত সহায় কৰিছিল। এই চলচ্চিত্ৰখনে ইতিবাচক প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰিছিল।

২০১২ চনত, হেপ্‌বাৰ্নক শিল্পী চাৰ পিটাৰ ব্লেকৰ দ্বাৰা নিৰ্বাচিত ব্ৰিটিছ সাংস্কৃতিক প্ৰতীকসকলৰ মাজত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল, তেওঁৰ সৰ্বাধিক পৰিচিত কলাকৰ্ম – বিটলছৰ *[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band|চাৰ্জেণ্ট পেপাৰ্ছ ল’নলি হাৰ্টছ ক্লাব বেণ্ড]]* এলবামৰ কভাৰৰ এটা নতুন সংস্কৰণত, তেওঁৰ জীৱনকালৰ সেই ব্ৰিটিছ সাংস্কৃতিক ব্যক্তিসকলক উদযাপন কৰিবলৈ যাক তেওঁ সৰ্বাধিক প্ৰশংসা কৰে। ২০১৪ চনৰ ৪ মে’ত, গুগলে তেওঁৰ ৮৫তম জন্মদিনত তেওঁৰ সম্মানত তেওঁৰ হোমপেজত এটা গুগল ডুডল প্ৰকাশ কৰিছিল।

শ্বন ফেৰাৰে তেওঁৰ মাৰ স্মৃতিত অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন শিশু তহবিল প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল আমেৰিকাৰ ইউনিচেফ তহবিলেও অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন ছোচাইটি প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল: এই ছোচাইটিয়ে তহবিল সংগ্ৰহৰ বাবে বাৰ্ষিক দাতব্য বলৰ আয়োজন কৰিছিল, যেতিয়ালৈকে ফেৰাৰ ২০১০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে তেওঁৰ মাৰ সম্পত্তিৰ হৈ মামলাত জড়িত নহয়। ডটিয়েও হেপ্‌বাৰ্নৰ বাবে মাৰাত্মক হোৱা বিৰল কৰ্কট ছিউড’মাইক্স’মা পেৰিট’নীৰ ৰোগীসকলক সমৰ্থন প্ৰদানৰ বাবে নিবেদিত ছিউড’মাইক্স’মা ছাৰ্ভাইভাৰ দাতব্য সংস্থাৰ পৃষ্ঠপোষক হৈছিল, আৰু শ্বন ফেৰাৰ ২০১৪ চনৰ পৰা আৰু ২০১৫ চনৰ বাবে ইউৰোপীয় বিৰল ৰোগ সংস্থাৰ হৈ বিৰল ৰোগৰ দূত হৈছিল। তেওঁৰ মৃত্যুৰ এবছৰ পিছত ১৯৯৩ চনত, ফেৰাৰে অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন শিশু তহবিল প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল (প্ৰথমে হলিউড ফৰ চিলড্ৰেন ইনকৰ্পৰেটেড নামেৰে), অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ স্মৃতিচিহ্নৰ প্ৰদৰ্শনীৰ দ্বাৰা অৰ্থায়িত এটা দাতব্য সংস্থা। তেওঁ তেওঁৰ সৎভাই লুকা ডটি আৰু তেওঁৰ মাৰ সংগী ৰবাৰ্ট ৱলডাৰ্ছৰ সৈতে সহযোগিতাত এই দাতব্য সংস্থা পৰিচালনা কৰিছিল, যাৰ লক্ষ্য আছিল অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ মানৱীয় কাম অব্যাহত ৰখা। ফেৰাৰে তহবিলৰ বাবে ধন সংগ্ৰহৰ বাবে "টাইমলেছ অড্ৰী" প্ৰদৰ্শনী বিশ্ব ভ্ৰমণত লৈ গৈছিল। তেওঁ ২০১২ চনত পদত্যাগ কৰাৰ আগতে তহবিলৰ সভাপতি হিচাপে কাৰ্য্যনিৰ্বাহ কৰিছিল, পদটো ডটিলৈ হস্তান্তৰ কৰিছিল। ২০১৭ চনত, ফেৰাৰক তহবিলৰ দ্বাৰা স্বাৰ্থপৰায়ণ আচৰণৰ অভিযোগত মামলা কৰা হৈছিল। ২০১৭ চনৰ অক্টোবৰত, ফেৰাৰে তহবিলৰ বিৰুদ্ধে ট্ৰেডমাৰ্ক উলংঘনৰ মামলা দাখিল কৰি প্ৰতিক্ৰিয়া জনাইছিল, দাবী কৰিছিল যে তহবিলৰ হেপ্‌বাৰ্নৰ নাম বা প্ৰতিমূৰ্তি ব্যৱহাৰ কৰাৰ অধিকাৰ নাই। তহবিলৰ বিৰুদ্ধে ফেৰাৰৰ মামলাটো ২০১৮ চনৰ মাৰ্চত খাৰিজ কৰা হৈছিল কাৰণ অভিযোগত ডটিক প্ৰতিবাদী হিচাপে অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হোৱা নাছিল। ২০১৯ চনত, আদালতে ফেৰাৰৰ পক্ষ লৈছিল, বিচাৰকে সিদ্ধান্ত লৈছিল যে তহবিলৰ দাবীৰ কোনো ভিত্তি নাছিল যে ইয়াৰ স্বতন্ত্ৰভাৱে অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ নাম আৰু প্ৰতিমূৰ্তি ব্যৱহাৰ কৰাৰ অধিকাৰ আছে, বা ফেৰাৰৰ সম্মতি অবিহনে তৃতীয় পক্ষৰ সৈতে চুক্তি কৰাৰ অধিকাৰ আছে।

হেপ্‌বাৰ্নৰ প্ৰতিমূৰ্তি বিশ্বজুৰি বিজ্ঞাপন অভিযানত ব্যাপকভাৱে ব্যৱহৃত হয়। জাপানত, কিৰিন ক’লা চাহৰ বিজ্ঞাপনৰ বাবে *ৰোমান হলিডে*ত হেপ্‌বাৰ্নৰ ৰঙীন আৰু ডিজিটেলভাৱে উন্নত কৰা ক্লিপৰ এটা শৃংখলা ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। যুক্তৰাষ্ট্ৰত, হেপ্‌বাৰ্নক ২০০৬ চনত গেপৰ এটা বিজ্ঞাপনত প্ৰদৰ্শিত কৰা হৈছিল, য’ত *ফানী ফেচ*ৰ পৰা তেওঁৰ নৃত্যৰ ক্লিপসমূহ এচি/ডিচিৰ "বেক ইন ব্লেক"ৰ সৈতে সংযোজিত কৰা হৈছিল, টেগলাইনৰ সৈতে "ইটছ বেক – দ্য স্কিনি ব্লেক পেণ্ট।" তেওঁলোকৰ "কীপ ইট ছিম্পল" অভিযান উদযাপন কৰিবলৈ, গেপে অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্ন শিশু তহবিললৈ এটা উল্লেখযোগ্য দান কৰিছিল। ২০১৩ চনত, ব্ৰিটিছ চকলেট বাৰ গেলেক্সিৰ বাবে এটা টেলিভিছন বিজ্ঞাপনত হেপ্‌বাৰ্নৰ কম্পিউটাৰ-জনিত প্ৰতিমূৰ্তি ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।

### ৰাজহুৱা প্ৰতিমূৰ্তি আৰু শৈলীৰ প্ৰতীক

হেপ্‌বাৰ্ন তেওঁৰ ফেশ্বন পছন্দ আৰু স্বতন্ত্ৰ ৰূপৰ বাবে পৰিচিত আছিল, এনেকৈ যে সাংবাদিক মাৰ্ক টাংগেটৰ মতে তেওঁ এটা চিনাকি ব্ৰেণ্ড হিচাপে বৰ্ণনা কৰিছিল। যেতিয়া তেওঁ *ৰোমান হলিডে* (১৯৫৩)ত তাৰকা হিচাপে উত্থান ঘটিছিল, তেতিয়া তেওঁক মেৰিলিন মনৰ’ আৰু এলিজাবেথ টেইলৰৰ দৰে অধিক যৌন আকৰ্ষণীয় আৰু বক্ৰ চেহেৰাৰ তুলনাত মহিলাসকলৰ বাবে অধিক আকৰ্ষণীয় এটা বিকল্প নাটীয় আদৰ্শ হিচাপে দেখা গৈছিল। তেওঁৰ চুটি চুলি, ঘন ভ্ৰু, সৰু শৰীৰ, আৰু "গেমিন" ৰূপৰ সৈতে, তেওঁ এটা চেহেৰা উপস্থাপন কৰিছিল যিটো যুৱতীসকলে অধিক যৌন চলচ্চিত্ৰ তাৰকাৰ তুলনাত অনুকৰণ কৰাটো সহজ বুলি বিবেচনা কৰিছিল। ১৯৫৪ চনত, ফেশ্বন ফটোগ্ৰাফাৰ চেচিল বিটনৰ দ্বাৰা হেপ্‌বাৰ্নক *[[Vogue (magazine)|ভ’গ]]*ত "আমাৰ নতুন নাটীয় আদৰ্শৰ ৰাজহুৱা মূৰ্তি" বুলি ঘোষণা কৰা হৈছিল, আৰু লিখিছিল যে "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ পূৰ্বে কোনোৱে তেওঁৰ দৰে দেখা নাছিল ... তথাপিও আমি আমাৰ ঐতিহাসিক প্ৰয়োজনৰ সম্পৰ্কত এই চেহেৰাৰ শুদ্ধতা চিনি পাওঁ। প্ৰমাণ হৈছে যে হাজাৰ হাজাৰ অনুকৰণ উপস্থিত হৈছে।"  এই সাময়িকী আৰু ইয়াৰ ব্ৰিটিছ সংস্কৰণই পৰৱৰ্তী দশকত তেওঁৰ শৈলীৰ বিষয়ে সঘনাই প্ৰতিবেদন কৰিছিল। মডেল টুইগিৰ সৈতে, হেপ্‌বাৰ্নক অতি সৰু হোৱাটো ফেশ্বনেবল কৰাৰ মূল ৰাজহুৱা ব্যক্তি হিচাপে উল্লেখ কৰা হৈছে। *ভ’গ*ৰ মতে তেওঁক "ক্লাছিক সৌন্দৰ্য্যৰ শিখৰ" বুলি অভিহিত কৰা হৈছে। 

১৯৬১ চনত আন্তৰ্জাতিক শ্ৰেষ্ঠ পোছাক তালিকাত যোগ কৰা হেপ্‌বাৰ্নক ন্যূনতম শৈলীৰ সৈতে জড়িত কৰা হৈছিল, সাধাৰণতঃ সৰল ছিলুৱেটৰ সৈতে কাপোৰ পৰিধান কৰিছিল যিয়ে তেওঁৰ সৰু শৰীৰক উজ্জ্বল কৰিছিল, যেনে একৰঙী ৰং আৰু মাজে মধ্যে বিবৃতিমূলক সামগ্ৰী। ১৯৫০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে, হেপ্‌বাৰ্নে সাধাৰণ ক’লা লেগিংছ জনপ্ৰিয় কৰিছিল। তেওঁ বিশেষকৈ ফৰাচী ফেশ্বন ডিজাইনাৰ ইউবেৰ দ্য গিভঁচিৰ সৈতে জড়িত আছিল, যাক তেওঁৰ দ্বিতীয় হলিউড চলচ্চিত্ৰ *চাব্ৰিনা* (১৯৫৪)ৰ বাবে পৰ্দাৰ পোছাক ডিজাইন কৰিবলৈ প্ৰথমে নিযুক্ত কৰা হৈছিল, যেতিয়া তেওঁ এতিয়াও এগৰাকী অচিনাকি চলচ্চিত্ৰ অভিনেত্ৰী আছিল আৰু তেওঁ এজন যুৱ কুটুৰিয়ে তেওঁৰ ফেশ্বন হাউচ আৰম্ভ কৰিছিল। যদিও প্ৰথমে "মিছ হেপ্‌বাৰ্ন" কেথাৰিন হেপ্‌বাৰ্ন নহয় বুলি ভুল ধাৰণাৰ বাবে হতাশ হৈছিল, গিভঁচি আৰু হেপ্‌বাৰ্নে আজীৱন বন্ধুত্ব গঢ়ি তুলিছিল।

চাব্ৰিনাৰ উপৰি, গিভঁচিয়ে তেওঁৰ বাবে *লাভ ইন দ্য আফটাৰনুন* (১৯৫৭), *ব্ৰেকফাষ্ট এট টিফানীছ* (১৯৬১), *ফানী ফেচ* (১৯৫৭), *চাৰেড* (১৯৬৩), *পেৰিছ ৱেন ইট চিজলছ* (১৯৬৪), আৰু *হাউ টু ষ্টীল এ মিলিয়ন* (১৯৬৬)ৰ বাবে পোছাক ডিজাইন কৰিছিল, লগতে পৰ্দাৰ বাহিৰতো তেওঁৰ কাপোৰ ডিজাইন কৰিছিল। ম’জলিৰ মতে, হেপ্‌বাৰ্নৰ বহুতো চলচ্চিত্ৰত ফেশ্বনে অস্বাভাৱিকভাৱে কেন্দ্ৰীয় ভূমিকা পালন কৰে, তেওঁ কৈছিল যে "পোছাক চৰিত্ৰৰ সৈতে জড়িত নহয়, মিজ-এঁ-চেনত 'নীৰৱে' কাৰ্য্যকৰী হয়, কিন্তু 'ফেশ্বন' নিজৰ অধিকাৰত এটা নান্দনিক আকৰ্ষণ হৈ পৰে।"  তেওঁ গিভঁচিৰ প্ৰথম পাৰফিউম, *[[L'Interdit|ল’আঁতাৰ্ডি]]*ৰ মুখ হৈছিল, ১৯৫৭ চনত। গিভঁচিৰ সৈতে তেওঁৰ অংশীদাৰিত্বৰ উপৰি, হেপ্‌বাৰ্নক *ব্ৰেকফাষ্ট এট টিফানীছ*ত বাৰ্বেৰী ট্ৰেঞ্চ ক’ট পৰিধান কৰাৰ সময়ত ইয়াৰ বিক্ৰী বৃদ্ধিৰ কৃতিত্ব দিয়া হৈছিল, আৰু তেওঁ ইটালীয় পাদুকা ব্ৰেণ্ড টডছৰ সৈতে জড়িত আছিল।

তেওঁৰ ব্যক্তিগত জীৱনত, হেপ্‌বাৰ্নে পৰ্দাত আৰু ৰাজহুৱা অনুষ্ঠানত পৰিধান কৰা হ’ট কুটুৰৰ বিপৰীতে নৈমিত্তিক আৰু আৰামদায়ক কাপোৰ পৰিধান কৰিবলৈ পছন্দ কৰিছিল। তেওঁৰ সৌন্দৰ্য্যৰ বাবে প্ৰশংসিত হোৱাৰ পিছতো, তেওঁ নিজকে কেতিয়াও আকৰ্ষণীয় বুলি বিবেচনা কৰা নাছিল, ১৯৫৯ চনৰ এটা সাক্ষাৎকাৰত কৈছিল যে "আপুনি ক’ব পাৰে যে মই কিছুমান সময়ত নিজকে ঘৃণা কৰিছিলোঁ। মই অত্যধিক মোটা আছিলোঁ, বা হয়তো অত্যধিক ওখ, বা হয়তো কেৱল সাধাৰণভাৱে অত্যধিক কুৎসিত ... আপুনি ক’ব পাৰে মোৰ নিৰ্দিষ্টতা আত্মবিশ্বাসহীনতা আৰু নিকৃষ্টতাৰ অন্তৰ্নিহিত অনুভৱৰ পৰা উদ্ভৱ হৈছে। মই এই অনুভৱবোৰক সিদ্ধান্তহীনভাৱে কাম কৰি জয় কৰিব পৰা নাছিলোঁ। মই বিচাৰি উলিয়াইছিলোঁ যে এইবোৰৰ পৰা মুক্তিৰ একমাত্ৰ উপায় হৈছে এটা বলিষ্ঠ, কেন্দ্ৰীভূত প্ৰচেষ্টা অৱলম্বন কৰা।"  ১৯৮৯ চনত, তেওঁ কৈছিল যে "মোৰ ৰূপ প্ৰাপ্ত কৰিব পৰা ... মহিলাসকলে অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ দৰে দেখা দিব পাৰে চুলি উলটি, ডাঙৰ চশমা আৰু সৰু হাতৰ পোছাক কিনি।" 

হেপ্‌বাৰ্নৰ ১৯৫০ আৰু ১৯৬০ৰ দশকৰ অভিনয় জীৱনৰ শীৰ্ষৰ কেইবা দশক পিছতো তেওঁৰ শৈলীৰ প্ৰতীক হিচাপে প্ৰভাৱ অব্যাহত আছিল। ম’জলিয়ে উল্লেখ কৰিছে যে বিশেষকৈ ১৯৯৩ চনত তেওঁৰ মৃত্যুৰ পিছত, তেওঁ ক্ৰমান্বয়ে প্ৰশংসিত হৈছিল, সাময়িকীসমূহে পাঠকসকলক তেওঁৰ ৰূপ প্ৰাপ্ত কৰাৰ পৰামৰ্শ দিছিল, আৰু ফেশ্বন ডিজাইনাৰসকলে তেওঁক প্ৰেৰণা হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল। তেওঁৰ জীৱনৰ সময়ত আৰু মৃত্যুৰ পিছত, হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ শৈলীশীল চেহেৰা আৰু আকৰ্ষণীয়তাৰ বাবে অসংখ্য প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল। উদাহৰণস্বৰূপ, তেওঁক ইভিয়ান আৰু কিউভিচিৰ জৰীপত যথাক্ৰমে "সৰ্বকালৰ সৰ্বাধিক সুন্দৰী মহিলা" আৰু "২০ শতিকাৰ সৰ্বাধিক সুন্দৰী মহিলা" বুলি নামকৰণ কৰা হৈছিল, আৰু ২০১৫ চনত, চেমচাংৰ দ্বাৰা পৰিচালিত এটা জৰীপত তেওঁক "সৰ্বকালৰ সৰ্বাধিক শৈলীশীল ব্ৰিটিছ" বুলি ভোট দিয়া হৈছিল। তেওঁৰ চলচ্চিত্ৰৰ পোছাক নিলামত ডাঙৰ অংকৰ ধনৰ বিনিময়ত বিক্ৰী হয়: *ব্ৰেকফাষ্ট এট টিফানীছ*ৰ বাবে গিভঁচিৰ দ্বাৰা ডিজাইন কৰা এটা "সৰু ক’লা পোছাক" ২০০৬ চনত ক্ৰীষ্টিছৰ দ্বাৰা ৰেকৰ্ড £৪৬৭,২০০ত বিক্ৰী হৈছিল।

১৯৯৯ চনত, হাৰ্পাৰকলিনছৰ দ্বাৰা পামেলা কিঅ’গৰ *অড্ৰীৰ শৈলী* প্ৰকাশিত হৈছিল, এখন ৩৪০ পৃষ্ঠাৰ গ্ৰন্থ যি হেপ্‌বাৰ্নৰ ব্যক্তিত্ব, বিশ্বাস আৰু শৈলীৰ বাবে উৎসৰ্গিত। এই গ্ৰন্থত তেওঁক সৰ্বোত্তমভাৱে চিনি পোৱা কিছুমান লোকৰ সৈতে সাক্ষাৎকাৰ অন্তৰ্ভুক্ত আছিল, আৰু তেওঁৰ বহুতো ফটো, যাৰ কিছুমান আগতে খুব কম দেখা গৈছিল।

## চলচ্চিত্ৰ আৰু মঞ্চৰ ভূমিকা

হেপ্‌বাৰ্নক কিছুমানে সৰ্বকালৰ আটাইতকৈ সুন্দৰী মহিলাসকলৰ মাজত এজনী বুলি বিবেচনা কৰিছিল। এগৰাকী চলচ্চিত্ৰ আৰু শৈলীৰ প্ৰতীক হিচাপে স্মৰণীয় হেপ্‌বাৰ্নক আমেৰিকান ফিল্ম ইনষ্টিটিউটৰ দ্বাৰা আমেৰিকান চিনেমাৰ তৃতীয় শ্ৰেষ্ঠ পৰ্দাৰ কিংবদন্তী হিচাপে স্থান দিয়া হৈছিল। তেওঁৰ প্ৰথম পৰিচয় হৈছিল ১৯৪৮ চনৰ ডাচ চলচ্চিত্ৰ *[[Dutch in Seven Lessons|ডাচ ইন ছেভেন লেছনছ]]*ত এগৰাকী ফ্লাইট ষ্টুৱাৰ্ডেছ হিচাপে। তাৰপিছত হেপ্‌বাৰ্নে ব্ৰিটিছ মঞ্চত সংগীতধৰ্মী নাটক *[[High Button Shoes|হাই বাটন শ্বু]]* (১৯৪৮) আৰু *[[Sauce Tartare|চচ টাৰ্টেৰ]]* (১৯৪৯)ত ক’ৰাচ গাৰ্ল হিচাপে অভিনয় কৰিছিল। দুই বছৰ পিছত তেওঁ ব্ৰডৱেত নাটক *[[Gigi (play)|গিগি]]*ৰ শীৰ্ষ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰি প্ৰথম পৰিচয় লাভ কৰিছিল। হেপ্‌বাৰ্নৰ হলিউডত প্ৰথম পৰিচয় হৈছিল উইলিয়াম ৱাইলাৰৰ *[[Roman Holiday|ৰোমান হলিডে]]* (১৯৫৩)ত গ্ৰেগৰী পেকৰ সৈতে এগৰাকী পলায়নকাৰী ৰাজকুমাৰীৰ চৰিত্ৰত, যিয়ে তেওঁক তাৰকা কৰি তুলিছিল। তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে তেওঁ একাডেমী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ, বাফটা এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট ব্ৰিটিছ এক্ট্ৰেছ, আৰু গোল্ডেন গ্ল’ব এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ ইন এ মোশ্যন পিকচাৰ – ড্ৰামা লাভ কৰিছিল। ১৯৫৪ চনত তেওঁ বিলি ৱাইল্ডাৰৰ ৰোমাণ্টিক কমেডি *[[Sabrina (1954 film)|চাব্ৰিনা]]*ত হামফ্ৰে বোগাৰ্ট আৰু উইলিয়াম হোল্ডেনৰ সৈতে এটা প্ৰেম ত্ৰিভুজত আবদ্ধ এগৰাকী চালকৰ কন্যাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল। একে বছৰতে হেপ্‌বাৰ্নে নাটক *[[Ondine (play)|অণ্ডিন]]*ত শীৰ্ষ জলনিম্ফৰ চৰিত্ৰত অভিনয়ৰ বাবে টনী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ ইন এ প্লে লাভ কৰিছিল।

## বঁটা আৰু সন্মান

হেপ্‌বাৰ্নে তেওঁৰ কেৰিয়াৰত অসংখ্য বঁটা আৰু সন্মান লাভ কৰিছিল। হেপ্‌বাৰ্নে চলচ্চিত্ৰ, টেলিভিছন, কথিত-শব্দৰ ৰেকৰ্ডিং, মঞ্চ, আৰু মানৱীয় কামৰ বাবে বঁটা জিকিছিল বা মনোনয়ন লাভ কৰিছিল। তেওঁ পাঁচবাৰ একাডেমী এৱাৰ্ডৰ বাবে মনোনীত হৈছিল, আৰু তেওঁ ১৯৫৩ চনত *[[Roman Holiday|ৰোমান হলিডে]]*ত অভিনয়ৰ বাবে একাডেমী এৱাৰ্ড ফৰ বেষ্ট এক্ট্ৰেছ আৰু ১৯৯৩ চনত তেওঁৰ মানৱীয় কামৰ বাবে মৰণোত্তৰভাৱে জিন হাৰ্শল্ট হিউমেনিটেৰিয়ান এৱাৰ্ড লাভ কৰিছিল। পাঁচটা মনোনয়নৰ পৰা তেওঁ ৰেকৰ্ড তিনিবাৰ বাফটা এৱাৰ্ড শ্ৰেষ্ঠ ব্ৰিটিছ অভিনেত্ৰী হিচাপে জিকিছিল, আৰু ১৯৯২ চনত এটা বাফটা বিশেষ বঁটা লাভ কৰিছিল।

## আৰু চাওক
* চোফিয়া (ৰবট) – অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ আদৰ্শত নিৰ্মিত এটা মানৱসদৃশ ৰবট
* অড্ৰী হেপ্‌বাৰ্নৰ বগা ফুলৰ গিভঁচি পোছাক (একাডেমী এৱাৰ্ড, ১৯৫৪)
* সৰ্বাধিক মূল্যৱান সেলিব্ৰিটি স্মৃতিচিহ্নৰ তালিকা
* গ্ৰেট ব্ৰিটেইনৰ পৰা একাডেমী এৱাৰ্ড বিজয়ী আৰু মনোনীতসকলৰ তালিকা
* একাডেমী এৱাৰ্ড মনোনয়নৰ সৈতে অভিনেতাসকলৰ তালিকা
* অভিনয় শাখাত একাধিক একাডেমী এৱাৰ্ড মনোনয়নৰ সৈতে অভিনেতাসকলৰ তালিকা
* শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰীৰ বাবে সৰ্বাধিক আৰু সৰ্বনিম্ন বয়সৰ একাডেমী এৱাৰ্ড বিজয়ী আৰু মনোনীতসকলৰ তালিকা – শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰীৰ বাবে সৰ্বনিম্ন বয়সৰ বিজয়ী
* ইজট বিজয়ীসকলৰ তালিকা

## টোকা

## উৎস

### গ্ৰন্থপঞ্জী
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## অধিক পঢ়ক
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## বাহ্যিক সংযোগ
* 
* 
*  of Hepburn (and the Audrey Hepburn Children's Fund )
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* Audrey Hepburn Society at the U.S. Fund for UNICEF
* Voguepedia - Audrey Hepburn 
* Vanity Fair - The Best Dressed Women of all Time - Audrey Hepburn 

শ্ৰেণী:হলিউড অভিনেত্ৰী
শ্ৰেণী:যুক্তৰাজ্যৰ ব্যক্তি
শ্ৰেণী:মৃত ব্যক্তি
শ্ৰেণী:একাডেমী বঁটা বিজয়ী