تاپ دانس

[تصغير| درس تاپ دانس فى [جامعة ولاية ايوا|Iowa State College ، 1942]]
**تاپ دانس** هو شكل من أشكال الرقص يتميز باستخدام أصوات أحذية التاپ اللى تضرب الأرض كشكل من أشكال الايقاع . فيه نوعين رئيسيين فى تاپ دانس: ايقاع (جاز) تاپ و برودواى تاپ دانس. تاپ دانس يركز فى برودواى على الرقص. يتم عرضه على نطاق واسع فى المسرح المزيكا. يركز ايقاع تاب على المزيكا ، ويعتبر الممارسون نفسهم جزء من تقليد مزيكا الجاز .يصدر الصوت من الأحذية اللى فيها "تاپ" معدنى على الكعب و أصابع القدم. هناك أنواع مختلفة من الأحذية اللى تختلف ساعات فى طريقة صوتها.

## تاريخ
تصغير|جيمى سلايد يرقص تاپ دانس
[تصغير| طلاب يؤدو تاپ دانس فى [ميكسيكو سيتى|مكسيكو سيتى]]
رقص التاب هو شكل من أشكال الرقص الامريكانى الأصلى له جذور تعودل300 عاملتقاليد المزيكا والرقص التدريجى فى بريطانيا وغرب افريقيا. اندمجت دى وتطورتلشكل من أشكال الرقص يسمى "القفز" ، اللى تم تناولها على ايد الراقصين فى عرض المنشد فى القرن التسعتاشر. بعدين بقت رقصة الحنفية وسيلة ترفيهية شعبية. لما ابتدت عروض المنشد فى الانخفاض فى شعبيتها ، نقلت رقصة التاب لمسرح فودفيل ذى الشعبية المتزايدة. نظر لقاعدة فودفيل غير المعلنة ذات اللونين ، اللى منعت السود من الأداء الفردى ، الكتير من أعمال فودفيل كانت ثبعيده. واحد من دى الثنائيات كان "باك آند بابلز" ، اللى تألف من جون "بابلز" سوبليت رقص تاب وفورد "باك" واشينطون يعزف على البيانو. قام الثنائى بأداء "Class Act" ، و هو روتين لبس فيه فنانى الأداء البدلات الرسمية ،و ده يميزهم بشكل فعال عن مفهوم عرض المنشد الأقدم لراقصى النقر على أنهم "مهرجون يرقصون ويبتسمون".

فى التلاتينات والاربعينات من القرن العشرين ، كان الامريكان قادرين على مشاهدة راقصى التاب وهم يؤدون فى فيلم. بس ، وجد راقصو التاب السود أنه صعب اوى يكونو جزء من دى الأفلام البيضاء علشان الفصل العنصرى كان بارز اوى فى امريكا. ده وصللانشاء نمطين مختلفين من رقص التاب: شكل راقصو التاب الأبيض أسلوب برودواى واستمر الراقصون السود فى التطور مع النمط التقليدى القائم على الايقاع. تم أداء رقصة برودواى فى المسرحيات المزيكا والأفلام بشكل أساسى فى برودواى ، ولم تركز على ايقاعات الجاز الكلاسيكية. دمج ايقاع النقر اكتر من الجذور الأفريقية الكلاسيكية لرقص التاب ، و أكد على ايقاعات الجاز والمزيكا والارتجال. المزيكا هيا فهم الراقص للمزيكا اللى يؤدونها. الارتجال هو المكان اللى يشكل فيه الراقص الحركة وقت أدائهم ، ولا يتم تحضير الكوريغرافيا مسبق.كان فيه كمان "قاعدة اللونين" ، و اللى تضمن عدم تمكن راقصى التاب الأسود من أداء المعزوفات المنفردة على  المسرح. ده وصللقيام بعض راقصى النقر بأداء ثنائيات كوميدية. كان فيه صور نمطية للامريكان السود زى الصورة النمطية لـ "العم توم" ، واضطر الكتير من راقصى النقرلارتداء " الوجه الأسود " على  المسرح علشان الأداء. كان بيل "بوجانجلز" روبنسون من أوائل راقصى التاب الأسود اللى اعترفت بهم امريكا ، غنى الثنائى مع شيرلى تمبل . بس ، تم تقليص مهنة بيل روبنسونل"minstrelsy" ، اللى ممكن تعريفها على أنها فنانين من البيض يستخدمون الماكياج للاستهزاء بثقافة السود أو استخدام الصور النمطية السوداء فى الأداء. انضم الامريكان السودلعروض المنشد دى سيضطرونلالتصرف حسب للقوالب النمطية السوداء فى أدائهم. بشكل عام ، لم ينكر الامريكان البيض أبدًا الثقافة الامريكانيه الأفريقية ، لكنهم كانو يعرضون الثقافة الامريكانيه الأفريقية للجمهور الأبيض بشكل غير أخلاقى.

## صفات
تصغير|يقوم راقص مراهق بأداء خطوة تاپ دانس معروفه باسم "حامل اصبع القدم" على  المسرح.
يستفيد راقصو النقر من الاغماء بشكل متكرر. يبتدى تصميم الرقصات فى العاده عند العد الثامن أو الاولانى. جانب آخر من رقص النقر هو الارتجال . ممكن يتم الرقص بالنقر بالمزيكا اللى تتبع الايقاعات المتوفرة ، أو بدون مرافقة مزيكا ؛ يُعرف الأخير باسم رقص النقر " *كابيلا* ".الحافرون هم راقصون يرقصون بشكل أساسى " قرب الأرض" ، ويستخدمون فى الغالب حركة القدمين ولا يظهرون الكتير من حركة الدراع أو الجسم. كان النوع  ده  من رقص النقر ، اللى يتسما كمان اسم *ايقاع تاب* ، يستخدمه العبيد فى امريكا. طور ستيف كوندوز أسلوب نقر ايقاعى مبتكر أثر على عمل راقصى النقر بعدين زى جريجورى هاينز وسافيون جلوفر . كانت غالبية الحوافر المبكرة ، زى سامى ديفيس جونيور و Glover و Hines و LaVaughn Robinson من الرجال الامريكان من أصل أفريقى. ساعد سافيون جلوفر فى ادخال رقص النقرلوسايل الاعلام الرئيسية من فى تصميم الرقصات *Happy Feet* ، و هو فيلم عن بطريق يرقص النقر. فيلم آخر مشهور هو *Tap* سنة 1989 ، وبطولة غريغورى هاينز و كتير من الحوافر القديمة.
## مصادر

تاپ دانس