متحف ساو باولو للفن

**متحف ساو باولو للفن** - Museu de Arte de São Paulo - أو **،  هو متحف فنى مهم و مشهور فى ساو باولو فى البرازيل. اسسه سنة 1947 رجل الاعمال اسيس شاتوبريان , واتفتح سنة 1968.  فى شارع باوليستا فى مدينة ساو باولو بالبرازيل. تشتهر بمقرها الرئيسي، و هو   هيكل خرسانى وزجاجى يرجع تاريخه لسنة 1968 صممته لينا بو باردى ، ويدعم جسمها الرئيسى عوارض جانبية بطول  مساحة قائمة بذاتها. ويعتبر  واحد من معالم المدينة ورمز رئيسى للعمارة البرازيلية الحديثة. اتأسس  سنة  1947 على ايد أسيس شاتوبريان وبيترو ماريا باردى ، ويتم الحفاظ عليه كمؤسسة مش بهدف الربح. اتميزت MASP بمشاركتها فى الكتير من المبادرات المهمة المتعلقة بعلم المتاحف وتعليم الفنون فى البرازيل، فضل عن دورها الرائد كمركز ثقافى. و كان كمان أول متحف برازيلى يعرض فن ما بعد الحرب العالمية التانيه . المتحف معروف عالمى بمجموعته من الفن الاوروبي، اللى تعتبر واحدة من أرقى المجموعات فى امريكا اللاتينية ونصف الكرة الجنوبى . فيه مجموعة مهمة من الفن والمطبوعات والرسومات البرازيلية ، بالإضافة لمجموعات أصغر من الفن الأفريقى والآسيوى والآثار والفنون الزخرفية و غيرها، توصل لاكتر من 8000 قطعة. MASP كمان فيه واحدة من اكبر المكتبات الفنية فى البلاد. اتحط المجموعة  كلها على قائمة التراث الوطنى البرازيلى على ايد معهد التاريخ والفن البرازيلى.
## تاريخ
### السياق العام
[تصغير| [اسيس تشاتايوبرياند|أسيس شاتوبريان .]]
[تصغير| [پيترو ماريا باردى|بيترو ماريا باردى .]]
الاقتصاد البرازيلى فى نهاية الاربعينات، كان يمر بتغيرات هيكلية كبيرة نتيجة لتسارع التصنيع. بعد كده ، أثبتت مدينة ساو باولو نفسها باعتبارها المركز الصناعى الاكتر أهمية فى البلاد. قبل كده الوقت، تميز دور ساو باولو فى الفن الحديث بأسبوع الفن الحديث سنة 1922.  رغم الأهمية اللى حظى بيها ده الحدث فى عشرينات القرن العشرين، الحداثة لم تجذب الكتير من اهتمام سكان المدينة ومؤسساتها فى العقود اللى بعد كده
ما كانش فيه غير  متحف فنى واحد فى ساو باولو، و هو بيناكوتيكا دو إستادو ، المخصص بس للفن الأكاديمى ، ومعرض تجارى. أسيس شاتوبريان ، كان مؤسس و مالك *Diários Associados ،* أو "Associated Daily Press"، اكبر مجموعة إعلامية وصحفية فى البرازيل  ساعتها ،  واحد من اكتر الأفراد تأثير فى الفتره دى. و فى أواخر الاربعينات، ابتدا شاتوبريان حملة لاقتناء روائع فنية لتكوين مجموعة فنية ذات شهرة عالمية فى البرازيل.
كان ينوى استضافة المتحف فى ريو دى جانيرو ، لكنه اختار فى النهاية ساو باولو، يعتقد أنه يكون اسهل جمع الأموال اللازمة، لأنالمدينة كانت ليها لحظة مزدهرة للغاية.
وفى الوقت نفسه، اتأثر سوق الفن الاوروبى بشكل كبير بنهاية الحرب العالميه التانيه،و ده جعل ممكن الحصول على الأعمال الفنية الجميلة بأسعار معقولة.
بمساعدة بيترو ماريا باردي، الأستاذ الإيطالى والناقد وتاجر الأعمال الفنية والمالك السابق للمعارض فى ميلانو وروما، أنشأ شاتوبريان "متحف الفن الكلاسيكى والحديث". رغم أنه خطط فى البداية لقيادة المشروع لمدة سنه واحده بس، لكن باردى كرس بقية حياته له. نقل لالبرازيل مع مراته المهندسة المعمارية لينا بو باردى ، و جاب معه مكتبته ومجموعته الفنية الخاصة.
### بدايات (1947–1957)
[تصغير| [ساندرو بوتيتشيلى (إيطالي، 1445–1510). *[[العذراء والطفل مع الرضيع القديس يوحنا المعمدان|العذراء والطفل مع الطفل القديس يوحنا المعمدان]]* 1490/ 1500. درجة حرارة على اللوحة، قطر 74 سم.]]
[تصغير| [فرانسوا كلويت (فرنسي، 1510–1572). *حمام ديانا* ، 1559/60. زيت على خشب، 78 × 110 سم.]]
اتفتح المتحف وافتتاحه للجمهور فى 2 اكتوبر 1947، حيث اتعرض المقتنيات الأولى، ومن بينها لوحات زيتية لبيكاسو ورامبرانت . فى دى السنين  الأولى من النشاط، كان المتحف فى ال ادوار العليا من مقر Diarios Associados فى حى سنترو فى ساو باولو. كانت المهندسة المعمارية لينا بو باردى مسؤولة عن تكييف المبنى مع احتياجات المتحف، وتقسيمه لأربع مناطق متميزة: معرض فني، و اوضه عرض تعليمية حوالين تاريخ الفن ، و اوضه عرض مؤقتة وقاعة احتفالات. كان MASP أول متحف فنى برازيلى مهتم باقتناء أعمال الفن الحديث . وبسرعه   بقا المتحف نقطة التقاء للفنانين والطلاب والمثقفين، اللى  جذبتهم  مش بس مقتنياته، لكن كمان بورش العمل والدورات الفنية اللى يقدمها.
فى خمسينات القرن العشرين، أنشأ المتحف معهد الفن المعاصر (يقدم ورش عمل للنقش والرسم والتلوين والنحت والرقص والتصميم الصناعى )،  ومدرسة الدعاية (دلوقتى المدرسة العليا للدعاية والتسويق)، و تنظيم مناظرات حوالين السينما والأدب و إنشاء أوركسترا شبابية وفرقة باليه . تم تقديم الدورات ساعات كتير على ايد أسماء مهمة فى المشهد الفنى البرازيلي، زى الرسامين لاسار سيغال وروبرتو سامبونيت ، والمهندسين المعماريين جيان كارلو بالانتى ولينا بو باردى ، والنحات أوغست زامويسكى ، وفنى الصور المتحركة ألبرتو كافالكانتى . مع تضخيم البرنامج التعليمى ، قام المتحف بتوسيع مجموعته وبدأ الاعتراف به دوليا. بين 1953 و 1957، نقلت مجموعة مختارة من 100 قطعة فنية موجودة فى المتحف عبر المتاحف الاوروبية، زى متحف أورانجيرى (باريس) ومعرض تيت (لندن)، فى سلسلة من المعارض اللى تم تنظيمها بهدف توحيد المجموعة. . و سنة 1957، اتعرض المجموعة كمان فى امريكا فى متحف متروبوليتان للفنون فى مدينة نيو يورك و فى متحف توليدو للفنون . فى العام التالي، اتعرض مقتنيات MASP فى أماكن برازيلية تانيه، زى Museu Nacional de Belas Artes ، فى ريو دى جانيرو. أدى ده لتأسيس المتحف على المستوى العالمى.
### توحيد المتحف
[تصغير| منسوب ل[ريمبرانت|رامبرانت (نيديرلاندي، 1606–1669). *صورة لشاب بسلسلة ذهبية* ،  . زيت على لوح، 57 × 44 سم.]]
وبسرعه  تطلب النمو المتزايد للمجموعة و أهميتها تشييد مبنى لمقر المتحف. ولده الغرض، تبرعت قاعة مدينة ساو باولو بقطعة أرض، كان يشغلها قبل كده بلفيدير تريانون - نقطة التقاء تقليدية لاغنيا  بوليستانو، اللى تم هدمها  سنة  1951 - لاستضافة الطبعة الأولى من بينالى ساو باولو للفنون . تم التبرع بالأرض   فى شارع باوليستا لقاعة المدينة بشرط الحفاظ على إطلالة منطقة وسط المدينة ووادى شارع نوف دى جولهو. كان مبنى MASP الجديد من بنات أفكار لينا بو باردى. وللحفاظ على المنظر المطلوب لمنطقة وسط المدينة، قام باردى بتصميم مبنى معلق فوق سطح الأرض، مدعوم ب 4  أعمدة ضخمة مستطيلة الشكل مصنوعة من الخرسانة. يعتبر البناء فريدًا من نوعه فى كل اماكن العالم بسبب خصوصيته: حيث يقف الجسم الرئيسى للمبنى على  4  أعمدة مساعدة جانبية،و ده يولد مساحة حرة  74 متر تحت المبنى المستدام. اتبنا  الموقع الجديد للمتحف بين 1956 و 1968، وتم افتتاحه فى 7 نوفمبر على ايد الملكة إليزابيث الثانية ملكة المملكة المتحدة خلال زيارتها للبرازيل.
لن يتمكن أسيس شاتوبريان من حضور حفل افتتاح المبنى الجديد. مات قبل أشهر، ضحية تجلط الدم . و كانت الإمبراطورية الإعلامية اللى طورها تواجه كمان صعوبات من بداية الستينات. تسببت الديون المتزايدة والمنافسة فى سوق الإعلام على ايد التكتل الصحفى لروبرتو مارينيو - فى ندرة الأموال اللى سمحت بجمع المجموعة. الإطاحة بـ Diários Associados ووفاة مؤسسها وصلت لتدخل الحكومة وسداد بعض الديون المتعاقد عليها مع المؤسسات الأجنبية. خلال حكومة الرئيس جوسيلينو كوبيتشيك ، منحت Caixa Econômica Federal قرض للوفاء بالالتزامات المالية للمؤسسة و اخدت القرض بمجموعاتها الفنية. و بعد سنين ، فى السبعينات، تم التفاوض بخصوص ديون المتحف مع الحكومة البرازيلية وسدادها.  سنة  1969، واستجابة لطلب المتحف، قام المعهد البرازيلى للتراث التاريخى والفنى (IPHAN) بتسجيل مقتنيات MASP كجزء من  الوطنى.
وفى السبعينات، كسب المتحف شهرة فى نصف الكرة الشرقى بتنظيم الكتير من المعارض باستخدام أعمال مختارة من مجموعته فى المتاحف اليابانية. و سنة 1973، تم تقديم المجموعة لوزارة الخارجية فى برازيليا . تم تقديم مجموعة MASP تانى فى اليابان فى سنين 1978/79، و 1982/83، و 1990/91، و 1995.  سنة  1992، اتعرض أعمال المدرسة الفرنسية والمناظر الطبيعية البرازيلية فى المتحف الوطنى للفنون الجميلة، فى سانتياجو، تشيلى ، و فى مكتبة لويس أنجيل اراجون، فى بوجوتا .  سنة  2021، اتعلن عن خطط لبناء ملحق مكون من 14 دور مع وصلة تحت الأرض للمبنى الحالي، على أن يكتمل بحلول سنة 2024.
## المبنى
تصغير|منظر جوى لـ MASP.
تصغير|قاعة MASP.
left|تصغير| اوضه المعارض، متحف ساو باولو للفنون.
left|تصغير| معرض "100 مارفيلهاس".
بدأ تشييد المبنى الحالى للمتحف سنة 1957، واتفتح المبنى سنة 1968. يشتهر MASP ببنيته الوحشية الرائعة، ويعتبر  واحد من معالم العمارة البرازيلية الحديثة . يقع المبنى فى الموقع السابق لبلفيدير تريانون فى شارع باوليستا ،  كان من الممكن رؤية سنترو ساو باولو وجبال كانتاريرا خلفه. كتب خوسيه بورخيس دى فيغيريدو، المستثمر اللى باع قطعة الأرض لمجلس المدينة، رسالة غير ملزمة لالإدارة، يطلب فيها الحفاظ عليها "كمكان عام لالأبد". فى الوقت نفسه تجاهلت الكتير من المشاريع المقترحة فى السنين  اللى بعد كده  رغبته، قامت المهندسة المعمارية لينا بو باردى والمهندس خوسيه كارلوس فيغيريدو فيراز بتصميم مبنى تحت الأرض و هيكل معلق. يرتفع الهيكل ثمانية أمتار عن سطح الأرض، مدعوم ب 4  أعمدة متصلة بعارضتين خرسانيتين ضخمتين. مساحة حرة  بين الأعمدة و كان اكبر امتداد حر فى العالم  ساعتها . افتتح المبنى اللى يتسما بتقنية الخرسانة المسلحة المحمية فى البرازيل. فى البناء، و مجموعها حوالى  ، هناك - مع صالات العرض الدائمة والمؤقتة - مكتبة ومعرض للصور ومعرض أفلام ومعرض فيديو وقاعتين ومطعم ومخزن و اوض ورش ومكاتب إدارية ومنطقة فنية. تتميز تركيبات المبنى وتشطيباته بأنها منزلية، كما وصفت لينا بو نفسها: "خرسانة مرئية، مطلية باللون الأبيض، و أرضية من الحجر تغطى القاعة المدنية الكبرى، وزجاج مقسى، وجدران بلاستيكية. و أرضيات مطاطية سوداء صناعية تغطى المساحات الداخلية. والبلفيدير   "مربع". "، حولها نباتات وزهور، مرصوفة بمتوازيات، حسب التقاليد الأيبيرية البرازيلية. هناك كمان مساحات مائية، مرايا مائية صغيرة بيها نباتات مائية. [...] لم أبحث عن الجمال، بحثت عن حرية". و سنة 2003، تم تسجيل المبنى كمان كتراث وطنى على ايد المعهد البرازيلى للتراث التاريخى والفنى.
وفى المجال الموسيقي، ابتكرت لينا بو باردى كمان استخدام صفائح الكريستال المقسى المرتكزة على قواعد كتل خرسانية كدعائم عرض للوحات. الهدف هو تقليد موضع اللوحة القماشية على حامل الرسام، لكن ليها كمان جذور فى تصميم المعارض الإيطالية فى فترة ما بين الحربين العالميتين. على عكس دى الدعامات، اللى لم تعتبر تُستخدم بعد دلوقتى ، كان فيه بوسترات فيها معلومات حوالين الرسام والعمل. ومن المفارقة أن المتحف تخلى عن ده النموذج من العرض فى نهاية التسعينيات،  لما ابتدت المؤسسات والفنانين الأجانب فى ملاحظة ده الأسلوب و تنفيذه.
بين 1996 و 2001، قامت الإدارة دلوقتى  للمتحف بعملية تعديل واسعة النطاق ومثيرة للجدل.  رغم الترميم اللى لا غنى عنه للهيكل العام، التغييرات الجذرية اللى نفذها المهندس المعمارى والمدير السابق للمؤسسة خوليو نيفيس شملت استبدال الدور الأصلى اللى صممته لينا بو، وتركيب اسانسير ثان، وبناء دور تالت تحت الأرض، واستبدال المرايا المائية للحدائق. يقال بعض المهندسين المعماريين أن التعديل تسبب فى تشويه عميق لمشروع لينا الأصلى.
## المجموعة
### تشكيل المجموعة
[left|تصغير| [بيتر بول روبينس|بيتر بول روبنز وورشة العمل (الفلمنكية، 1577-1640). *صورة لألبرت السابع، أرشيدوق النمسا* ، ج. 1615/32. زيت على قماش، 200 × 118 سم.]]
تم تجميع الجزء الرئيسى من المجموعة بين 1947 و 1960. كان بيترو ماريا باردى ، المالك السابق للمعارض التجارية فى ميلانو وروما، مسؤول عن البحث واختيار الأعمال اللى ينبغى اقتناؤها، فى الوقت نفسه كان شاتوبريان يبحث عن المانحين والرعاة، محاول إغراء المحتملين بالولائم والاحتفالات الفخمة.
وقد أثارت دى الأساليب الكتير من الانتقادات، كمان حقيقة أن المتحف اخد أعمال فنية دون التثبت من صحتها . و تأكد ده الانطباع بحقيقة أن المتحف كان  ساعتها ، بعد الحرب العالمية التانيه مباشرة،  واحد من المشترين الرئيسيين للفن فى السوق الدولية. على عكس المؤسسات التانيه، اللى تعتمد مقتنياتها على موافقة مجلس أمناء المتحف، فى العاده  يحصل متحف ساو باولو للفنون على قطعه بسرعة، و أحيان عن طريق البرقية . تم اقتناء الأعمال الفنية بشكل عام فى كريستيز ، مارلبورو، سوثبى ، كنودلر، سليغمان ووايلدنشتاين.
[تصغير| [فرانسيسكو جويا|فرانسيسكو غويا (إسباني، 1746–1828). *[[لويس ماريا دى بوربون اى فالابريجا الكونت الاربعتاشر لشينشون|صورة للكاردينال لويس ماريا دى بوربون إى فالابريجا]]* ، ج. 1798/1800. زيت على قماش، 200 × 106 سم.]]
فى نهاية الستينات، كان التكتل الصحفى التبع شاتوبريان يواجه مشاكل، مع تزايد الديون والمنافسة من شركات الإعلام التابعة لروبرتو مارينيو . تسببت الصعوبات المالية اللى واجهتها Diários Associados فى انخفاض الموارد المالية للمتحف. ونتيجة لذلك، أضاف المتحف لمجموعته بتبرعات عفوية من الفنانين والشركات وجامعى الأعمال الخاصة.
### نظرة عامة على المجموعة
مجموعة متحف ساو باولو للفنون تعتبر اكبر و أشمل مجموعة من الفن الغربى فى امريكا اللاتينية. ومن أعمال المتحف البالغ عددها 8000 عمل، تبرز مجموعة اللوحات والمنحوتات والرسومات والنقوش والفنون الزخرفية الاوروبية. يتم تمثيل مدارس الرسم الفرنسية والإيطالية الحديثة المبكرة على نطاق واسع، وتشكل الجسم الرئيسى للمجموعة،  بعدها الأساتذة الإسبانية والبرتغالية والفلمنكية والنيديرلاندية والإنجليزية والألمانية . المتحف كمان يحتفظ بمجموعة كبيرة من الفن البرازيلى والفن *البرازيلي* ،  اللى يوضح تطور الفن البرازيلى من  القرن السبعتاشر لحد الوقت الحاضر. ويمتلك المتحف كمان مقتنيات مهمة من فن امريكا اللاتينية و فن امريكا الشمالية .
مقتنيات المتحف على نطاق أصغر، بتشمل حاجات تمثيلية لفترات كتيرة وحضارات غير غربية متميزة - زى الفنون الأفريقية والآسيوية - و غيرها من الأشياء اللى تتميز بأهميتها التكنولوجية والأثرية والتاريخية والفنية، زى المجموعات المختارة من الأعمال الفنية. الآثار المصرية والأترورية واليونانية والرومانية ، بالإضافة للتحف التانيه من ثقافات  قبل كولومبوس والفن الاوروبى فى العصور الوسطانيه  .
#### لوحات
[تصغير| [جيامباتيستا بيتونى (1687/1767) *ديونيسو إى أريادن* ، c.1730/35]]
[تصغير| [خوسيه فيراز دى الميدا جونيور|ألميدا جونيور (1850-1899). *فتاة مع كتاب*]]
*المدرسة الإيطالية*
[تصغير| [تيتيان (إيطالي، 1488/90-1576) *صورة [[كريستوفورو مادروتسو|للكاردينال كريستوفورو مادروزو]]* ، 1552.]]
:* تيزيانو فيشيلى (المعروف باسم تيتيان) – لوحة واحدة
:* تينتوريتو ، جاكوبو كومين – لوحتان
:* جيامباتيستا بيتونى – لوحة واحدة، *Dioniso e Ariadne*
:* سانزيو، رافايلو – اللوحة الأولى، *[[قيامه المسيح (لوحه)|قيامة المسيح]]*
:* بوتيتشيلي، ساندرو – لوحة واحدة، *[[العذراء والطفل مع الرضيع القديس يوحنا المعمدان|العذراء والطفل مع القديس يوحنا المعمدان]]*
:* مانتيجنا، أندريا – لوحة واحدة
:* بيروجينو، بيترو −1 اللوحة
:* ألوري، اليساندرو – لوحة واحدة
:* دانتونيو، بياجيو – لوحة واحدة
:* باسانو، جاكوبو (جاكوبو دال بونتى) – لوحة واحدة
:* بيليني، جيوفانى – لوحة واحدة، *مادونا ويليز*
:* بوردون، باريس – لوحة واحدة
:* غيرسينو – لوحة واحدة
:* دى كوزيمو، بييرو – لوحة واحدة
:* فرانسيا، فرانشيسكو (فرانشيسكو رايبولينى) – لوحة واحدة
:* جيامبيترينو (جيان بيترو ريزى) – لوحة واحدة
:* نيلي، أوتافيانو – لوحة واحدة
:* ريني، جويدو – لوحة واحدة
:* ساراسيني، كارلو – لوحة واحدة
:* ديل سيلايو، جاكوبو – لوحة واحدة
*برازيل والأمريكتين*
:* دى ألميدا جونيور، خوسيه فيراز – 6 لوحات
:* do Amaral, Tarsila – لوحتان
:* Américo de Figueiredo e Mello, Pedro – لوحتان
:* كاليكستو دى جيسوس، بينيديتو – 3 لوحات
:* دى كافالكانتي، إميليانو – لوحتان
:* Malfatti, Anita – لوحتان
:* ميريليس دى ليما, فيكتور – 4 لوحات
:* Portinari, كانديدو – 17 لوحة
:* دو ريجو مونتيرو، فيسنتى – لوحتان
:* ريفيرا، دييغو – لوحتان
:* سيجال, لاسار – لوحتان
:* ستيوارت، جيلبرت – لوحة واحدة
:* فولبي، ألفريدو – 1 لوحة
:* فيسكونتي، إليسيو – لوحتان
*المدرسة الفرنسية*
[تصغير| [رينوار ، الوردى والأزرق  ، باريس، 1881.]]
[تصغير| [جان بابتيسانت سيميون شاردان|جان بابتيست سيميون شاردان (1699–1779). *صورة لأوغست جابرييل جودفروي* ، 1741.]]
:* بونارد، بيير – لوحة واحدة
:* سيزان، بول – 5 لوحات
:* شاردان، جان باتيست سيميون – لوحة واحدة
:* كلويت، فرانسوا – لوحة واحدة
:* كورو، جان بابتيست كاميل – 5 لوحات
:* كوربيه، جوستاف – لوحتان
:* ديبريت، جان بابتيست – لوحة واحدة
:* ديغا (هيلير-جيرمين-إدغار دى غاز) – 3 لوحات
:* ديلاكروا، يوجين – 4 لوحات
:* دروايس، فرانسوا هوبير – لوحة واحدة
:* فراجونارد، جان أونوريه – لوحتان
:* غوغان، بول – 2 لوحتان
:* جوبيرت، بيير – لوحة واحدة
:* إنجرس، جان أوغست دومينيك – 3 لوحات
:* ليموين، فرانسوا – لوحة واحدة
:* ليجير، فرناند – لوحة واحدة
:* مانيه، إدوارد – 4 لوحات
:* ماتيس، هنرى – لوحتان
:* مينارد، بيير (وورشة العمل) – لوحة واحدة
:* موديلياني، أميديو – 5 لوحات
:* مونيه، كلود – لوحتان، بما فيها *[[المراكب على نهر ابت|المراكب على نهر إبتى]]*
:* ناتير، جان مارك – 4 لوحات
:* باتر، جان بابتيست – لوحة واحدة
:* بيكاسو، بابلو رويز – 3 لوحات، من بينها *صورة سوزان بلوخ*
:* بوسين، نيكولا – لوحة واحدة
:* رينوار، بيير أوغست – 12 لوحة، منها *الوردى والأزرق*
:* دى تولوز لوتريك، هنرى – 10 لوحات
:* فيستير، أنطوان – لوحة واحدة
:* فويلارد، إدوارد – 3 لوحات
*المدرسة الاسبانية*
:* ال جريكو (دومينكوس ثيوتوكوبولوس) – لوحتان
:* غويا إى لوسينتس، فرانسيسكو – 4 لوحات
:* موريللو، بارتولومى إستيبان – لوحة واحدة
:* فيلاسكيز، دييغو رودريغيز دى سيلفا و - لوحة واحدة، *[[صورة للكونت دوق أوليفاريس (ساو باولو)|صورة للكونت دوق أوليفاريس]]*
:* زورباران، فرانسيسكو دى – لوحتان
*المدارس النيديرلاندية والفلمنكية والألمانية*
[تصغير| [فان دايك (الفلمنكي، 1599–1641) *صورة شخصية [[ويليام هوارد (قديس كاثوليكى من مملكة انجلترا)|لوليام هوارد]]* ، 1638/40.]]
تصغير|توماس لورانس (بريطاني، 1769–1830) ''ولاد  السير صموئيل فلودير'' ، 1806.
:* بوش، هيرونيموس – لوحة واحدة
:* كراناخ، لوكاس (الاكبر) – لوحة واحدة
:* دورنيك، جان فان – لوحة واحدة
:* ديك، أنتونى فان – لوحتان
:* هالس، فرانس – 3 لوحات
:* هولبين، هانز (الأصغر) – لوحة واحدة
:* ماسيس، كوينتين – لوحة واحدة، *الجواز غير المتدور*
:* مملنج، هانز – لوحة واحدة
:* أولين، جان فان – لوحة واحدة
:* بوست، فرانس – 5 لوحات
:* رامبرانت – لوحة واحدة، *صورة لشاب بسلسلة ذهبية*
:* روبنز، بيتر بول (وورشة العمل) – لوحة واحدة
:* رويسديل، سالومون فان – لوحة واحدة
:* فان جوخ، فنسنت – 5 لوحات
*مدرسة انجليزية*
:* كونستابل، جون – لوحة واحدة
:* غينزبورو، توماس – 3 لوحات
:* هوجارث، ويليام – لوحة واحدة
:* لورانس، توماس (وورشة العمل) – لوحتان
:* رايبورن، هنرى – لوحة واحدة
:* رينولدز، جوشوا – لوحة واحدة
:* رومني، جورج – لوحة واحدة
:* تيرنر، جى إم دبليو – لوحة واحدة
المتحف كمان فيه بعض المجموعات الصغيرة من الصور الفوتوغرافية والأزياء والمنسوجات والأشياء الهابطة وما لذلك.
## سرقة
فى 20 ديسمبر 2007، حوالى الساعة 5:09 صباح ، اقتحم 3 رجال MASP وسرقوا لوحتين تعتبران من القطع الاكتر قيمة فى مجموعة المتحف: *O Lavrador de Café* ( *مزارع القهوة* ) لكانديدو بورتينارى ، والصورة *الشخصية* . *سوزان بلوخ* لبابلو بيكاسو . استغرق الأمر من الجناة 3 دقائق بس لتنفيذ السرقة بنجاح،  باستخدام رافعة هيدروليكية ومخل.  وقدر خبراء الفن قيمة اللوحات بحوالى 55-56 مليون دولار بالدولار الأمريكى .  عثرت البوليس البرازيلية على القطعتين بعد أسابيع قليلة من سرقتهما، فى 8 يناير 2008، فى مدينة فيراز دى فاسكونسيلوس ، فى ساو باولو الكبرى .  وتم القبض على اثنين من المشتبه بهم،  رغم ان وزير الثقافة البرازيلى ، جيلبرتو جيل ، توقع أن الحرامية "على صلة بعصابات دولية".  تم وصف الحادث بأنه "إحراج كبير"  للمتحف، اللى تبين أنه "لا فيه نظام إنذار ولا أجهزة استشعار. والتقطت كاميرات الفيديو الأمنية بعض من الغارة، لكن نظر لعدم وجود قدرة على الأشعة تحت الحمرا، و كانت الصور غامضة."  و ذلك، لم يتم التأمين على أى من مجموعات المتحف. صرح رئيس MASP، خوليو نيفيس، أنهم لا يملكون الموارد اللازمة لتمويل نظام أمنى حديث، و أنهم بدل ده "اختارو الأمن بالدوريات، مع الناس والكاميرات"؛  ووعد بإدخال تحسينات على ضوء الحادث. قبل شهرين بس من السرقة، "حاول لصان اقتحام المتحف لكن تم رصدهما ولاذوا بالفرار"،  و سنة 2005، اضطرت MASP لالقفل مؤقت "لما انقطعت الكهرباء عنها لعدم دفع الفواتير".
## صور

* متحف الفن المعاصر، جامعة ساو باولو
* مؤسسة إيما جوردون كلابين الثقافية
* مؤسسة إيفا كلابين
* سوق MASP العتيقة
* المتحف الوطنى للفنون بيلاس
* بيناكوتيكا دو إستادو دى ساو باولو
## مصادر

## لينكات برانيه
* الموقع الرسمي
* جولة افتراضية فى متحف ساو باولو للفنون مقدمة من Google Arts &amp;amp; Culture
*     

تصنيف:CS1 البرتغالية-language sources (pt)
تصنيف:Coordinates on Wikidata
تصنيف:ساو باولو