بروفيرا سادوفينو

**بروفيرا سادوفينو** (الاسم المستعار **فالير دونيا**؛ 21 مايو 1906 - 3 أكتوبر 2003)، والمعروفة أيضًا باسم **بروفيرايتا** والمعروفة بعد زواجها باسم **سادوفينو بوبا**، كاتبة نثر وشاعرة رومانية، اشتهرت بأنها ابنة الروائي الشهير ميخائيل سادوفينو وسكرتيرته الأدبية ومحررته. ولدت أثناء إقامة والدها في فالتيشيني، على الحدود التقليدية بين مولدوفا الغربية وبوكوفينا، ويُنظر إليها أحيانًا على أنها تنتمي إلى تقاليد بوكوفينا الأدبية. لديها ذكريات جميلة عن المكان، حيث قضت طفولة سعيدة في ممتلكات والدها. خلال حملات الحرب العالمية الأولى، انتقلت العائلة إلى المركز الحضري لمدينة ياش، واشترت فيلا على تل كوبو. شهدت مراهقة بروفيرا تواصلها الاجتماعي مع بعض الشخصيات الرئيسية في الأدب الروماني، الذين كانوا أصدقاء والدها. أشرف جورج توبيرسيانو على ظهورها الأول كشاعرة، في عشرينيات القرن العشرين.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، كانت سادوفينو كاتبة مسرحية وممثلة طموحة، عملت مع أيون سافا وكوستاتشي بوبا في إنتاج مسرحيات مستقلة، وساهمت في كوميديا موسيقية خاصة بها. أصبح بوبا، الذي عمل أيضًا مترجمًا ومصمم ديكور داخلي، زوجها على مدى العقود الأربعة التالية، وانتقل معها إلى بوخارست. عارض والدها بشدة اختيارها للعمل في المسرح، وفي المقابل دعمها تمامًا في احترافها الكتابة، فقد تولى بنفسه مخطوطة روايتها الأولى عام 1933، وجعلها تنشر أعمالها الصحفية في مجلته *أديفارول*. نال هذا الظهور الثاني لها اهتمامًا نقديًا، على الرغم من أن أعمالها اللاحقة في هذا المجال شابتها اتهامات بعدم الأخلاقية والانتحال من قبل والدها سادوفينو الأب. خلال معظم فترة الحرب العالمية الثانية، كرّست وقتها لتحرير أعمال والدها لإصدارها في طبعة فاخرة -وهو مشروع توقّف مؤقتًا في ظل دولة الفيلق القومي الفاشية، ما اضطر عائلة سادوفينو وعائلة بوبا للاختباء خوفًا على حياتهم. أما محاولتها للعودة إلى كتابة الشعر عام 1944، فقد باءت بخيبة أمل، إذ دُمّرت معظم نسخ ديوانها الجديد جراء قصف الطائرات الأمريكية. خلال المراحل الأخيرة من الحرب، أشرفت أيضًا على طباعة رواية كتبها شقيقها بول-ميهو، الذي قُتل في المعارك عند توردا.

احتفل النظام الشيوعي الروماني، الذي تولى السلطة عام 1948، علنًا بسادوفينو الأب، حتى انه اختير لشغل منصب رئيس الجمهورية. في هذه المرحلة، غيّرت بروفيرا، مثل ميهايل وزوجة أبيها فاليريا، أسلوبها إلى الواقعية الاشتراكية، وساهمت في كتابة سيناريو فيلم *ميتريا كوكور* عام 1952. باعتبارها مرجعًا قياديًا في شؤون والدها، الذي كانت سكرتيرته لعقود، سُمح لها بمواصلة تحرير طبعة نهائية لأعماله، بالإضافة إلى العديد من السير الذاتية له، سواءً في حياته أو بعد وفاته، ومذكرات طفولتها. تناوبت على كتابة هذه الأعمال مع عدد من قصائد النثر، التي تُمثل اقتباسات من أسلوبه السردي في شكل شعر، كما قامت، بالتعاون مع ميرسيا دراغان وألكسندرو ميترو، بتحويل روايته *إخوة جديري* إلى فيلم عام 1974. بالتوازي مع ذلك، واظبت سادوفينو الابنة على الترجمة الأدبية لأعمال مكتوبة بالروسية والفرنسية والإنجليزية، وقدمت للجمهور الروماني روايات كل من بيتر نياجوي وويليام سارويان.

## سنوات الظهور الأول
درست بروفيرا في قسم الفلسفة بكلية الآداب والفلسفة بجامعة ياش منذ عام 1925 وحتى عام 1929، لكنها لم تُقدم امتحان تخرجها. شملت أنشطتها العلمية العمل الميداني الاجتماعي مع بيتري أندريه، الذي أعادها عام 1927 إلى فالتيشيني، مما سمح لها برؤية منزل طفولتها بعد غياب دام تسع سنوات. في العام التالي، اختار سادوفينو الأب إحدى قصصها، *التزلج*، للنشر في صحيفة ميخائيل سيباستوس الأدبية *أديفرول ليتار سي آرتيستيك*؛ وفي عام 1929، اختار سيباستوس أيضًا للنشر تقريرًا عن رحلتها الطلابية إلى براتيسلافا. في عام 1930، سافر الأب وابنته معًا عبر المناطق الشمالية من مولدوفا الغربية وبوكوفينا، وشهدا عن كثب تطوير تحفته الفنية، *الفأس*. شجعها زملاء والدها، ومن بينهم ديميتريه دي. باترشكانو، الذي رأى في إحدى مقاطعها النثرية نواة لكتاب (عملاق) محتمل. تحت الاسم الأدبي فالير دونيا (الذي نشأ من مزحة خاصة)، نشرت المزيد من المقالات الصحفية في صحيفة *يونيفيرسول* *ليترار*.

كانت الشابة تنوي أيضًا دراسة الفنون الدرامية في باريس، لكنها لم تحصل على موافقة ميخائيل. خلال أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، انخرطت في المشهد الفني السري في ياش، وساعدت كوستاش بوبا والرسام التعبيري إيون سافا في مسرحية *مسرح الأشباح*، وساهمت في اقتباس قصص من روديارد كبلينغ (علامة الوحش)، وإدغار آلان بو (نظام الدكتور تار والأستاذ فيذر)، وإي. تي. إيه. هوفمان (اختيار العروس). نحو عام 1933، ألّفت مسرحيتها الكوميدية الموسيقية الخاصة *أحلام أمريكية*، وتمكنت من عرضها في المسرح الوطني في ياش في مايو 1935، كان سافا المخرج، وألكسندرو سيليبيداشي المنتج الموسيقي. انتقلت أحداث الفيلم بين ياش وأهم استوديوهات السينما الأمريكية، حيث جسد ممثلون محليون شخصيات نجوم سينما الثلاثينيات من القرن العشرين، من غريتا غاربو إلى أدولف منجو وتشارلي شابلن. كانت تنوي أداء دور البطولة، لكن والدها ألزمها بوعد بالتخلي عن الدور، فذهب دورها إلى إليزا بيتراتشيسكو في أول عرض مسرحي لها. بينما كانت ما تزال تأمل في افتتاح مسرحها الخاص بالتعاون مع سافا وكلودي بيرتولا، ركزت جزءًا من عملها الأدبي على الدراما الخفية، مشيرةً في عام 1977 إلى أنها ما تزال تجد هذا الجانب ممتعًا للغاية في مسيرتها المهنية.

بحلول عام 1935، تزوجت بروفيرا من بوبا، الذي كانت مهنته الرئيسية الترجمة للأدب الإنجليزي. كان أول كتاب منشور لها هو *مورمولوكول (الشرغوف*) عام 1933، والذي عُرض كرواية. ساهم والدها المؤثر في نشره، حيث أوصى به شخصيًا، بل وحمله معه، للنشر في كارتيا رومانياسكا. ركزت الباحثة الأدبية بيانكا بورتا-سيرنات على الأيديولوجية التقليدية الأوسع للبوبورانية، متمحورةً حول فياتا روميناسكا. تشير بورتا-سيرنات، إلى أن كلًا من سادوفينو وستيفانا فيليزار تيودوريانو كانا من أتباع البوبورانية بشكل رئيسي من خلال عائلتهما وخلفيتهما، وليس من خلال انتمائهما الصريح، وتصف بورتا-سيرنات *مورمولوكول* بأنه «كتاب رائع». أما الناقد كونستانتين جيروتا، فقد اعتبر الرواية عملًا جديرًا بالاهتمام، ومثالًا على أدب المراهقة يفوق ما قدمته مارتا رادوليسكو، مع أنها في الحقيقة كانت أقرب إلى مذكرات. من جهته، وصفها الشاعر والكاتب الصحفي ألكسندرو روبوت بأنها «كتاب وصفي وبسيط، يخلو تقريبًا من أي حالات انفعالية».

تشير بورتا-سيرنات إلى أن سادوفينو وزميلتها أوتيليا كازيمير مثّلتا نسيجًا أكثر تمردًا في أدب النساء بين الحربين، والذي أظهر دعمهما للنسوية. ومع ذلك، تُحذّر من أن «النزعة النسوية التخريبية لنثرهما متواضعة للغاية»، وأن ارتباطهما بفياستا رومينسكا كان يعني الخضوع «لمناخ أبوي». أقرّ سادوفينو الأب بنجاح بروفيرا، الذي أهداها في نوفمبر 1933 إحدى رواياته «إلى زميلتي بروفيرا سادوفينو». وكما تذكر هي نفسها، فقد رُشّحت لجائزة فيمينا للأدب النسائي، لكن عمتها البوبورانية، إيزابيلا سادوفينو-إيفان، رفضت ترشيحها، وطلبت من لجنة التحكيم التصويت للكاتبة المسنة إيلينا فاراغو بدلًا منها. كما كان لدى بروفيرا روايتان قصيرتان أخريان. رفضت المخرجة كارتيا رومانياسكا أحد هذه الأفلام، وهو فيلم *جلد* *الثعبان*، التي وجدت أن موضوعه «غير أخلاقي» (وهذا أيضًا ثبطها عن تقديم تكملة له، فيلم «كرة الطائرة»).

لم تعد سادوفينو جونيور إلى هذا النوع الأدبي إلا عام 1937 (حطام سفن أوكلاند). هذه الرواية المغامرة، التي تدور أحداثها في الأرخبيل الذي يحمل الاسم نفسه، يراها بورتا-سيرنات تمهيدًا لرواية *جميع اللوحات القماشية* الأكثر نجاحًا لرادو تودوران، ومحاكاة باهتة لأعمال كلاسيكية مثل *الجزيرة* *الغامضة*.

## المراجع

تصنيف:أبناء رؤساء
تصنيف:خريجو جامعة أليكساندرو إيوان كوزا
تصنيف:دراميون وكتاب مسرحيون رومانيون في القرن 20
تصنيف:روائيون رومانيون في القرن 20
تصنيف:رومانيات في الحرب العالمية الثانية
تصنيف:شاعرات رومانيات
تصنيف:شعراء رومانيون في القرن 20
تصنيف:صحفيات رومانيات
تصنيف:صحفيو رأي رومانيون
تصنيف:صحفيون رومانيون في القرن 20
تصنيف:فكاهيون رومانيون
تصنيف:كاتبات أطفال رومانيات
تصنيف:كاتبات دراما ومسرح رومانيات
تصنيف:كاتبات رومانيات في القرن 20
تصنيف:كاتبات سيرة رومانيات
تصنيف:كاتبات مقالات رومانيات
تصنيف:كتاب بأسماء مستعارة القرن 20
تصنيف:كتاب سيناريو رومانيون في القرن 20
تصنيف:كتاب مذكرات رومانيون في القرن 20
تصنيف:كتاب مقالات رومانيون في القرن 20
تصنيف:كتاب واقعية اشتراكية
تصنيف:مترجمون رومانيون في القرن 20
تصنيف:محررات رومانيات
تصنيف:ملحدون رومانيون
تصنيف:مواليد 1906
تصنيف:ناشرو كتب رومانيون
تصنيف:نسويون رومانيون
تصنيف:وفيات 2003