غاميلان الملايو

**الملايو جاميلان** ( الملايو / الإندونيسية : *gamelan Melayu* ; الجاوي: هو نمط موسيقي نشأ في إندونيسيا، ويتم تقديمه في المناطق ذات الأغلبية الماليزية في إندونيسيا (وخاصة في شمال سومطرة ورياو وجزر رياو ) وماليزيا (وخاصة في باهانج وترينجانو وجوهور ) أيضًا.

## أصل الكلمة
كلمة ***' مشتق من المصطلح في ، والتي تعني "الضرب" أو "الضرب" وتشير إلى العزف على [[آلة إيقاعية|آلات الإيقاع]] أو فعل الضرب [[ميتدة|بمطرقة]]،***+ لاحقة***[[لاحقة|(]] [[اسم (نحو)|اسمية]] ). بينما كلمة ***' يشير ذلك إلى الملايو الذين كانت لهم صلة بمملكة الملايو.

## تاريخ
تطورت موسيقى غاميلان الماليزية بالتزامن مع موسيقى جوجيت غاميلان الماليزية. في منتصف القرن الثامن عشر، أُرسل فريق من راقصي وموسيقيي البلاط من وسط جاوة إلى جزيرة بينينغات، عاصمة إمبراطورية رياو لينغا الملكية ( إندونيسيا الحالية). وهكذا، تم إدخال رقص وموسيقى البلاط الجاوية إلى قصر إستانا كونينغ (القصر الأصفر)، قصر بينينغات، حيث كانت الموسيقى من نوع غاميلان، والرقصات تتألف بشكل رئيسي من رقصتي سيريمبي وبيدايا، وهما الرقصتان الكلاسيكيتان الرئيسيتان في بلاط وسط جاوة.

كانت إمبراطورية رياو-لينغا في القرن التاسع عشر واسعة النطاق، إذ شملت ولايات جوهور وباهانغ وترينغانو في شبه الجزيرة، وأرخبيل رياو، وجزر كاريمون. ومن خلال هذا الارتباط بين باهانغ وإمبراطورية رياو-لينغا، شقت رقصات وموسيقى البلاط الجاوية طريقها إلى بلاط باهانغ.

كانت أول مناسبة لمثل هذه الظاهرة هي حفل الزفاف الملكي عام 1811 في بيكان، باهانغ، لتنكو حسين، الابن الأكبر للسلطان عبد الرحمن سلطان رياو لينغا، ووان عيسى، شقيقة بندهارا وان علي سلطان باهانغ. وقد أضفت رقصات البلاط المتقنة حيويةً على احتفالات الزفاف، مصحوبةً بعزف أوركسترا من آلات الغونغ والإكسيليفون، التي كانت موجودة فقط في البلاطات الماليزية في باهانغ ولينغا. وبينما لا يُعرف متى بدأ هذا النوع من الرقص والموسيقى في بلاط باهانغ، فمن الواضح أنه بحلول عام 1811 كان هذا التقليد معروفًا وممارسًا في قصر بيكان.

ورث بندهارا وان أحمد، الذي أصبح لاحقًا السلطان أحمد (1863-1914)، مجموعة آلات الجاملان وفرقة الراقصين والموسيقيين التابعة للبلاط من والده، بندهارا وان علي. وقد ترسخ هذا الفن، الذي يُعرف الآن باسم جوجيت باهانج، في قصر بيكان تحت الرعاية الملكية لبندهارا وان أحمد. كان اهتمامه بهذا الفن بالغًا، حيث حصل على ثلاث مجموعات منفصلة من آلات الجاملان، وأسس ثلاث فرق، كل منها تضم أربعة راقصين. من بين زوجاته الخمس، حافظت ثلاث منهن على فرقهن الخاصة: فرقة بقيادة زوجته الملكية، تنكو أمبوان فاطمة، وأخرى بقيادة تشي بيسار، والثالثة بقيادة تشي زبيدة. كان السلطان أحمد وزوجته الثالثة، تشي زبيدة، مهتمين بشكل خاص بجوجيت باهانج. كانت تشي زبيدة صينية الأصل، ويُعتقد أنها أثرت بشكل كبير في تطوير جوجيت باهانج، حيث كرست الكثير من الوقت والجهد، لا سيما في إتقان الرقصات.

يمكن للمرء أن يلاحظ بوضوح العديد من السمات "الصينية" في موسيقى جوجيت غاميلان. فعلى سبيل المثال، تُعدّ عناصر الزي، كطريقة ربط السارونج، وخصوصية غطاء الرأس غير المألوف، اختلافًا واضحًا عن أنماط أزياء الرقص الكلاسيكي الماليزي الأخرى، وعن رقصتي سيريمبي وبيدايا. كما أن موسيقى رقصة تيمانغ بورونغ، وهي من أشهر رقصات جوجيت غاميلان، هي في الواقع أغنية شعبية صينية قديمة ومعروفة.

خلال عهد السلطان أحمد سلطان باهانغ، أُدخلت موسيقى جوجيت باهانغ إلى ولاية ترينجانو. وفي عام 1885، تزوج السلطان زين العابدين (1881-1918) سلطان ترينجانو من تنكو لونغ، ابنة السلطان أحمد سلطان باهانغ. وفي هذا الزفاف، شاهد السلطان زين العابدين موسيقى جوجيت باهانغ لأول مرة وأُعجب بها. وفي نهاية المطاف، استعار مجموعة من الآلات الموسيقية وعازفين من السلطان أحمد وبدأ بعزف موسيقى الجاملان في قصره.

في عام 1914، توفي السلطان أحمد ولم يكن هناك وريث للعرش مهتم بالحفاظ على تقاليد باهانج جوجيت. تشي زبيدة، زوجة السلطان أحمد، غادرت أيضًا إلى تيرينجانو مع غاميلان الخاص بها لتعيش مع ابنها تينغكو أمبوان مريم. تلقى Tengku Ampuan Mariam تدريبًا عاليًا في فن رقصة باهانج. مسلحًا بدعم تنغكو سليمان الذي كان مهتمًا أيضًا بالغاملان، واصل تنغكو أمبوان مريم هذا الفن في تيرينجانو.

عُرفت موسيقى الجاملان الماليزية للجمهور لأول مرة عندما عثر تان سري موبين شيبارد، وهو باحث معماري ماليزي، على مجموعة جاملان في قصر بول ترينجانو، ثم طلب الإذن من تنكو أمبوان مريم لتشغيلها عام 1966. وكان أول ظهور لفرقة الجاملان في راجا ترينجانو عام 1969 في مهرجان الموسيقى والدراما الآسيوي بجامعة مالايا (UM) في كوالالمبور، تلاه ظهورها عام 1970 بالتزامن مع مهرجان تيماشا سيني ملايو الذي قدم أيضًا جيلًا جديدًا من الراقصين. ومنذ ذلك الحين، أصبحت الجاملان جزءًا من الفنون والتراث الثقافي الماليزي. وتُعزف موسيقى الجاملان عادةً في المناسبات الرسمية كحفلات الزفاف والاحتفالات التقليدية.

في الماضي، عزفت حوالي 80 مقطوعة موسيقية تقليدية من موسيقى الجاملان، ولكن جرى تقليل هذا العدد الآن إلى 50 مقطوعة، منها 12 أغنية شائعة، من بينها *Timang Burung* و *Ayak-Ayak* و *Seri Rama Balik*.

## الآلات الموسيقية
استنادًا إلى مجموعة الغاميلان المكتشفة عام 1966 في إستانا كولام، تيرينجانو، تتكون مجموعة الغاميلان الماليزية من سبع آلات أساسية:

# *الكيرومونج* ، المعروف أيضًا باسم *بونانج* (مجموعة من 10 أجراس صغيرة)
# *غامبانغ* (آلة إكسيليفون خشبية)
# *سارون كيسيل* ، المعروف أيضًا باسم *سارون بارونج* (مجموعة من الفونات المعدنية)
# *سارون بيسار* ، المعروف أيضًا باسم *سارون ديمونج* (مجموعة أخرى من النغمات المعدنية، أكبر قليلًا من *سارون كيسيل* )
# *كينونغ* (مجموعة من 5 أجراس كبيرة)
# زوج من الأجراس المعلقة، وهما *غونغ صغير* وغونغ *كبير*
# *[[كيندنج|جيندانغ]]* (طبلة برميلية)

كان لدى موسيقى الجاملان الماليزية أكثر من سبع آلات موسيقية خلال أوج ازدهارها في إستانا كولام، مثل الجيديمونج (سلينثو في التقاليد الجاوية) والجندر، ولكن لم يتبق منها سوى سبع آلات أحتفظ بها بعد الحرب العالمية الثانية.

## جوجيت جاميلان
  
وفقًا لتنغكو مريم، كان مستودع الرقص هذا يتكون في الأصل من 77 نوعًا من الغاميلان. لكن اليوم لم يتبق سوى 33 نوعاً نتيجة غياب مدربي الرقص. من بين 33 نوعًا من الرقصات المتبقية مثل *Timang Burung* و *Ayak-ayak* و *Lambang Sari* و *Ketam Renjung* و *Geliung* و *Lantai Lima* *و Kending Gajah* و *Togok Rompin* و *Kundang-Kundang Mabuk* و *Galuk Merajuk* و *Silatin* و *Lolo* و *Monab* .

استُمدت العديد من قصص رقصات جوجيت غاميلان من دورة بانجي الجاوية، بينما استندت قصص أخرى إلى أنشطة داخل القصر وحوله. وفيما يلي بعض الأمثلة:

كانت رقصة "أياك-أياك" هي الرقصة الافتتاحية. تحكي قصة خادمات البلاط وخدمهنّ أثناء عملهم في ذبح الدجاج والماعز والأبقار استعدادًا لزواج رادين غالوه سيندرا كيرانا من رادين إينو كيرتاباتي. وتُصوّر حركات الرقصة هذه الاستعدادات.

تحكي رقصة توغوك قصة رادين غالوه التي تبحث عن زوجها المختفي. تلتقي بأميرة أخرى، وفي المعركة التي تلت ذلك، تُصاب رادين غالوه بسهم. ومع ذلك، ينتهي كل شيء على خير، حيث تصطاد الأميرتان معًا. وفي النهاية، تلتقي رادين غالوه بزوجها.

تحكي رقصة تيمانغ بورونغ قصة رادين غالوه، التي أُطلق سراحها بعد أن حبسها والدها في غرفتها لبعض الوقت. وبينما كانت تذهب إلى الحديقة مع خادماتها، رأت طائر السنونو الذهبي. وقد سحرتها حركات الطائر، فطلبت من خادماتها تقليدها. رقصة تيمانغ بورونغ هي الرقصة التي تلت ذلك، حيث قلدت الخادمات الطائر بحركات مراوح تُحاكي رفرفة الأجنحة والذيل.

تحكي رقصة تامان ساري الرائعة قصة رادين غالوه وخادماتها وهنّ يستمتعن في الحديقة الجميلة المسماة تامان ساري. هناك يلعبن، ويأكلن، ويستحممن، ويصطدن السمك، ويتزينّ، ويقطفن الزهور، ويرقصن.

كانت رقصة "بيرانغ"، التي تدور حول موضوع الحرب، ذات أهمية بالغة. ويُقال إن هذه الرقصة كانت الفقرة الأخيرة في كل عرض رسمي، وكان الراقصون يدخلون في حالة من النشوة.

يمكن تقديم عروض موسيقى جوجيت غاميلان التي تؤديها راقصات فقط في أماكن مغلقة أو في أماكن مفتوحة.

## انظر أيضاً

* غاميلان
* فرقة غاميلان خارج إندونيسيا

## مراجع

تصنيف:موسيقى سوماترا
تصنيف:ثقافة ماليزية
تصنيف:ثقافة إندونيسية
تصنيف:ثقافة ملايو
تصنيف:غاميلان
تصنيف:مقالات تحوي نصا بالجاوية
تصنيف:صفحات بترجمات غير مراجعة