مانغا يونكوما

**مانغا يونكوما** (باليابانية: 4コマ漫画، أي "مانغا الأربع خانات") هي أحد أشكال المانغا التي تعتمد على سرد قصة قصيرة من خلال أربعة إطارات (أو خانات) متتابعة.

يُعد هذا الشكل الفني وسيلة راسخة ومنتشرة منذ القدم، حيث يُستخدم لرسم قصص بحدها الأدنى من العناصر، وعادة ما يُنشر كزاوية ثابتة في الصحف والمجلات.

توجد العديد من الوسائط المتخصصة في هذا النوع، مثل "مجلات مانغا اليونكوما" التي ظهرت في ثمانينيات القرن العشرين، و"أنثولوجيا مانغا اليونكوما" التي راجت في التسعينيات.

## الشكل والمكانة
150px|تصغير|يسار|تطويع لمانغا "يونكوما" عند ترتيبها في عمود واحد رأسيًا
يعتمد الشكل التعبيري الأساسي لليونكوما على ترتيب أربعة إطارات تتبع هيكلية السرد التقليدية المعروفة باسم كيشوتينكيتسو (المقدمة، التطوير، التحول، الخاتمة)، حيث يوضع الأوتشي (أي عنصر المفاجأة أو "البنش لاين" الكوميدي) في الإطار الرابع والأخير. في اليابان الحديثة، الترتيب العمودي للإطارات هو الأكثر شيوعًا، لكن تاريخيًا لم يكن هذا هو الحال دائمًا (كما سيتم ذكره لاحقًا). خارج اليابان، نجد ترتيبات أفقية مثل الموجودة في سلسلة "بيناتس" (Peanuts)، أو تكوينات ثنائية الأعمدة تشبه شكل الحرف الصيني "田" (مربع مقسم لأربعة أقسام). حتى في اليابان المعاصرة، توجد أعمال تعتمد عمودًا واحدًا بإطارين، أو تكوينًا من عمودين.

إضافة إلى ذلك، ولأسباب تتعلق بالتنسيق، قد يتغير عدد الإطارات، كأن تصبح 5 إطارات (في صفين، حيث يكون الإطار الخامس بحجم أربعة أضعاف الإطارات الأخرى؛ وفي بعض الأعمال يُدمج في الصفحة الأخيرة، ولكنه غالبًا ما يكون في الصفحة الأولى، وحينها تعمل "الخاتمة الكبرى" في الإطار الخامس كغلاف للعنوان)، أو 3 إطارات (تتبع هيكل جو-ها-كيو الإيقاعي)، أو حتى 8 إطارات. في الآونة الأخيرة، كثرت الأعمال التي لا تلتزم بالضرورة بهيكل "كيشوتينكيتسو" التقليدي لانتزاع الضحك، مثل ما يُسمى **الخاتمة المزدوجة** (2-dan Ochi) حيث توجد نكتة في الإطار الثالث أيضًا، أو الأعمال التي تجعل من العناوين الفرعية (التي يفترض أن تكون وصفًا للمحتوى) جزءًا من النكتة (حيث لا يدرك القارئ معنى العنوان الفرعي إلا بعد قراءة الإطار الرابع).

على الرغم من وجود قصص مصورة قصيرة تستخدم عدة إطارات خارج اليابان، إلا أن صيغة الأربعة إطارات ليست بالضرورة هي السائدة عالميًا؛ ففي الغرب، توجد العديد من الشرائط المكونة من 3 إطارات، وفي تايلاند بجنوب شرق آسيا يُعتبر الشكل ثلاثي الإطارات هو المألوف. في المقابل، ترسخ أسلوب الأربعة إطارات كنمط ثابت في دول شرق آسيا مثل كوريا الجنوبية والصين.

تنقسم مانغا اليونكوما إلى نوعين: نوع يحمل عنوانًا فرعيًا لكل شريط، ونوع لا يحمل. في النوع الذي يحمل عناوين فرعية، غالبًا ما يرتبط محتوى العنوان بما هو مرسوم في الإطار الثالث أو الرابع. وكما يشير الاسم "مانغا الأربع خانات"، فإن العديد من الأعمال تكتمل قصتها في أربعة إطارات (قصة تامة في كل حلقة)، ولكن بغض النظر عن وجود عناوين فرعية، هناك العديد من الأعمال ذات الاستمرارية حيث تتقدم القصة زمنيًا، وهذه لا تختلف جوهريًا عن المانغا القصصية الطويلة.

أما بالنسبة لتنسيق الإطارات، فكما ذُكر سابقًا، يتم اعتماد أساليب متنوعة. من الأشكال النادرة ما يشبه الرقم الروماني "II"، حيث يكون الإطاران الأول والرابع بالحجم الطبيعي، بينما يتم تقسيم المساحة بينهما ليصبح الإطاران الثاني والثالث طوليين بنصف العرض ومصطفين جنبًا إلى جنب.

## التاريخ في اليابان
في اليابان خلال فترة إيدو، كانت تُنشر كتب تجمع الرسوم الساخرة والرسوم الهزلية باستخدام القوالب الخشبية، وكان من بينها ما تم صياغته في شكل قصة متسلسلة تشبه الإطارات. وفي أواخر فترة إيدو، احتوى كتاب "هوكوساي مانغا" (للفنان هوكوساي) على صفحات وُزعت فيها أربعة رسوم تنتهي بـ "أوتشي" (خاتمة فكاهية)، وقد وصفها إيساو شيميزو بأنها "المنبع الأصلي لمانغا اليونكوما".

منذ أواخر فترة إيدو، قُدم نمط الشرائط المصورة الغربية إلى اليابان بواسطة تشارلز ويرغمان وآخرين. ويُعتقد أن أول مانغا بأسلوب الأربعة إطارات الغربي تم تقديمها في اليابان كانت عملاً نُشر عام 1876 في مجلة "جابان بانتش" التي كان يصدرها ويرغمان. وسرعان ما بدأت الصحف (مثل جيجي شيمبو) والمجلات (مثل "مارومارو تشينبون") التي يصدرها يابانيون في نشر شرائط مصورة متأثرة بهذا الأسلوب. وهناك نظرية تقول إن الأعمال التي رسمها إيبي أوكاموتو متأثرًا بفيلم سينمائي هي الأصل. ومع ذلك، لم تكن المانغا ذات الأربع إطارات هي السائدة في ذلك العصر، بل كانت الرسوم المكونة من لوحة واحدة هي المركز، وكانت الشرائط المصورة تتنوع بين إطارين، وثلاثة، وستة إطارات. في صفحة المانغا "جيجي مانغا" (بدأت عام 1902) في صحيفة "جيجي شيمبو" التي كان راكوتين كيتازاوا، رسام المانغا الممثل لأواخر فترة مييجي، محورًا لها، كان تصنيف عدد الإطارات في فترة مييجي يظهر أن الإطار الواحد هو الأكثر بنسبة 24%، بينما جاءت الأربعة إطارات في المرتبة الثانية بنسبة 18%. كما أن ترتيب الإطارات الأربعة في ذلك العصر كان مزيجًا بين العمودي والتكوين المربع (شكل "田").

في فترة تايشو، نُشرت الشرائط المصورة الأمريكية والبريطانية في الصحف والمجلات اليابانية، وتأثر رسامو المانغا اليابانيون بها وبدأوا في نشر مسلسلاتهم الخاصة. من بين تلك الأعمال، حقق كل من "مغامرات شو تشان" (تأليف: شوسي أودا، رسم: كاتسووتشي كاباشيما) التي بدأت عام 1923، و"الأب المهمل" (Nonki na Tosan) (للفنان يوتاكا أسو) نجاحًا ساحقًا كأعمال يونكوما. بدأت "مغامرات شو تشان" بتنسيق الصفين (شكل "田")، لكن عندما انتقل النشر من "أساهي غراف" إلى صحيفة "طوكيو أساهي شيمبون" في عدد 20 أكتوبر 1923، تم اعتماد الترتيب العمودي للأربعة إطارات. ويُعتبر هذا المسلسل في "طوكيو أساهي شيمبون" بداية لمانغا اليونكوما اليومية في الصحف. من ناحية أخرى، بدأت "الأب المهمل" التي نُشرت في هوتشي شيمبون بثمانية إطارات، ثم ستة، ثم استقرت على أربعة إطارات اعتبارًا من 26 نوفمبر 1923، وأصبحت تُنشر في الزاوية اليسرى العليا من الصفحة (بتنسيق شكل "田"). وبينما كانت "مغامرات شو تشان" تستخدم مزيجًا من بالونات الحوار والنصوص التوضيحية خارج الإطار، كانت "الأب المهمل" أول مانغا يونكوما تطور القصة باستخدام بالونات الحوار فقط.

بفضل نجاح هذين العملين، تنافست الصحف على نشر مانغا اليونكوما، مما خلق حالة يمكن تسميتها بـ "طفرة مانغا الصحف ذات الأربع إطارات" الأولى. وفي خضم ذلك، بدأ ريويتشي يوكوياما سلسلة "إيدوكو كين تشان" في صحيفة طوكيو أساهي عام 1936، والتي تطورت لاحقًا إلى "فوكو تشان" لتصبح عملاً ناجحًا. بعد تراجع المانغا بسبب الحرب (نتيجة تجنيد الرسامين في فرق الإعلام، الإخلاء، وتقليص صفحات الصحف كإلغاء الطبعات المسائية)، شهدت فترة ما بعد حرب المحيط الهادئ ولادة أعمال شعبية من الصحف المحلية التي استعادت نشر المانغا مبكرًا، مثل "سازايه-سان" للفنانة ماتشيكو هاسيغاوا و"يانيورا 3 تشان" للفنان شوتارو نانبو، مما أدى إلى حدوث "طفرة مانغا الصحف ذات الأربع إطارات" الثانية. كما أن العمل الأول لعراب المانغا أوسامو تيزوكا كان مانغا من أربع إطارات بعنوان "مذكرات ماتشان" والتي بدأت عام 1946. وبحلول النصف الأول من الخمسينيات، اكتمل عقد مانغا الصحف طويلة الأمد التي مثلت فترة ما بعد الحرب، بوجود هاسيغاوا، ويوكوياما العائد للعمل، ويوشي أكيوشي الذي نشر "المعلم تودوروكي" في يوميوري شيمبون، ويوشيرو كاتو الذي نشر "مابيرا كون" في ماينيتشي شيمبون بدءًا من عام 1954.

بعد ذلك، ومع النمو الاقتصادي السريع في اليابان، تحولت مانغا اليونكوما في الصحف من تصوير الحياة اليومية للعائلة إلى التركيز على الموظفين (Salaryman) المرتبطين بالأنشطة الاقتصادية كأبطال للقصص (مثل "فوجي سانتارو"، "سانواري كون"، "أساتي كون" وغيرها، وتُعرف هذه الفئة بـ "مانغا الموظفين ذات الأربع إطارات"). ومع ذلك، وفي مقابل تنوع الأذواق الذي جلبه النمو الاقتصادي، واجهت الصحف قيودًا تتعلق بالآداب العامة وتجنب التعبيرات المتطرفة، مما أدى إلى الوقوع في فخ النمطية (Mannerism)، وظهور حالة تتسم بشخصيات "تفتقر إلى الحدة والتفرد". في ظل هذه الظروف، ظهر نمط جديد من مانغا اليونكوما في المجلات التي يسهل فيها تحديد الجمهور المستهدف وتكون القيود التعبيرية أقل. وكان من أبرز رسامي هذا النمط هيسايتشي إيشي وماساشي أويدا. أدى نجاح عمل إيشي "غامباري!! تابوتشي كون!!" إلى إشعال "طفرة مانغا الأربع إطارات" الثالثة، وازداد نشر أعمال اليونكوما في المجلات والصحف الرياضية والصحف المسائية. وفي الثمانينيات، توالى تأسيس المجلات المتخصصة في مانغا اليونكوما.

منذ النصف الثاني من الثمانينيات وحتى التسعينيات، تلاشت الحدود الفاصلة مع المانغا القصصية (Story Manga)، وأصبح من الشائع أن يقوم رسامو المانغا القصصية برسم سلاسل من فئة الأربع إطارات.

مع انهيار فرضية "4 إطارات = كيشوتينكيتسو (مقدمة-تطوير-تحول-خاتمة)" بفضل أعمال مثل "المزاج ميتافيزيقي" (Kibun wa Keijo) لـ هيرويوكي سوغاهارا التي بدأت عام 1984، و"كوجي إن" لـ كوجي أيهارا (1985)، و"إنه معدٍ." (Utsurun Desu.) لـ سينشا يوشيدا (1989)، تزايدت الأعمال التي تتناول مواضيع عبثية (غير منطقية)، ومعلومات عامة متناثرة، ومذكرات شخصية للكاتب، بدلاً من السعي وراء متعة "البنش لاين" التقليدي. علاوة على ذلك، ومع دخول عقد الألفين، تأسست مجلات ما يسمى "يونكوما المويه" (Moe Yonkoma) الواحدة تلو الأخرى، مما عزز الارتباط مع الثقافات الفرعية مثل الأنمي، وألعاب الفيديو، والدوجينشي (الأعمال المنشورة ذاتيًا)، وأصبحت الأعمال التي تركز على جودة الرسم، والشخصيات، وعنصر "المويه" (الجاذبية العاطفية للشخصيات) هي السائدة.

تتميز هذه الفئة بكثرة الأعمال طويلة الأمد. تُعد سلسلة "عائلة هيكينان" (Hekinan Ikka) التي بدأت عام 1967 أطول سلسلة مانغا مستمرة حاليًا بين جميع سلاسل المانغا في اليابان.

كما امتدت فترة نشر "جانكين بون" لمدة 53 عامًا و7 أشهر، وسلسلة "قصة حب صغيرة" (Chiisana Koi no Monogatari) لمدة 52 عامًا و4 أشهر.

## المكانة الكلاسيكية في اليابان
في الماضي، كانت مانغا اليونكوما تُعتبر في اليابان "أساس المانغا". على سبيل المثال، في كتاب "كيف ترسم المانغا" (Manga no Kakikata) للعراب أوسامو تيزوكا، وبعد شرحه لأساليب التعبير في المانغا، خصص فصلاً بعنوان "إعداد الفكرة" تطرق فيه إلى المانغا ذات الأربع إطارات، واصفًا إياها بأنها "أساس بناء الحبكة في المانغا". كما أوضح أن العديد من رسامي المانغا قد رسموا هذا النوع، وأنه هو نفسه رسم الكثير من اليونكوما في الفترة التي لم يجد فيها منابر لنشر أعماله، معتبرًا تلك التجربة ثروة فنية له. وأشار أيضًا إلى أن أساسها هو هيكل "كيشوتينكيتسو" (مقدمة، تطوير، تحول، خاتمة)، وأن تطوير مهارة رسم الأربع إطارات يُمكن الفنان من رسم المانغا الطويلة أيضًا.

## اتجاهات المحتوى
### اليونكوما القصصية (Story Yonkoma)
في الأعمال التي تُنشر بشكل متسلسل في مجلات المانغا، غالبًا ما يتم اعتماد أسلوب تعبيري حيث يحتوي كل شريط من 4 إطارات على "أوتشي" (خاتمة فكاهية) خاصة به، لكن القصة لا تنتهي عند هذا الحد، بل تستمر وتتصل بالشريط التالي، لتشكل مجموعة الأشرطة (التي تتراوح غالبًا بين 10 إلى 15 شريطًا حسب العمل) في مجملها قصة واحدة متكاملة. يُطلق على هذا الشكل، أو الأعمال التي تتبنى هذا الأسلوب، اسم **اليونكوما القصصية** (Story 4-koma).

يمكن تقسيم اليونكوما القصصية بشكل أكبر إلى الفئات التالية:
# أعمال تشكل فيها كل حلقة من المسلسل قصة واحدة، ولا تتغير فيها العلاقات بين الشخصيات بشكل أساسي.
## أعمال تمتد فيها القصة الواحدة لعدة حلقات، ولا تتغير فيها العلاقات بين الشخصيات بشكل أساسي.
# أعمال تتغير فيها العلاقات بين الشخصيات تدريجيًا مع مرور الحلقات.
## أعمال يحدث فيها تغير زمني مستمر في الإعدادات، مثل تقدم الشخصيات في العمر سنة واحدة بعد مرور عام من النشر.
## أعمال لا تتغير فيها الإعدادات الزمنية مثل العمر.
## أعمال لا تتغير فيها العلاقات بين الشخصيات الحالية، ولكن يتم إحداث تغيير في القصة من خلال إضافة شخصيات جديدة بشكل مستمر وتدريجي.
# أعمال كانت في البداية بنظام "قصة تامة في كل حلقة" كما في النوع (1) أعلاه، ولكنها بدأت بتغيير العلاقات بين الشخصيات في منتصف الطريق كما في النوع (2).
# عكس النوع (3) أعلاه، أعمال كان فيها تغير زمني مستمر وتقدم في العمر كما في النوع (2) في البداية، ولكن توقف هذا التغيير في المنتصف.

يُعتقد أن السبب وراء زيادة الأعمال التي تُسمى "اليونكوما القصصية" يعود إلى زيادة عدد القراء الشباب مع انتشار مانغا الأربع إطارات، وكذلك تزايد عدد رسامي المانغا من الأجيال الجديدة الذين نشأوا وهم يقرأون المانغا القصصية (Story Manga) في طفولتهم. في الأصل، كانت هذه الأعمال تستهدف فئة عمرية كبيرة نسبيًا، وكان يُفضل تلخيص القصة في شريط واحد من 4 إطارات دون أي تغيير في العلاقات الأساسية، ولكن مع تزايد الشريحة الشابة، ظهر ميل لتفضيل الأعمال ذات الطابع القصصي. وبخلاف مانغا الصحف، فإن شكل "مجلات مانغا اليونكوما الشهرية" التي تنشر عددًا يتراوح بين عدة أشرطة إلى أكثر من عشرة أشرطة في عدة صفحات كل شهر، كان وسيطًا مناسبًا لنشر المانغا القصصية. ولهذا السبب، قام فنانون طموحون مثل هيسايتشي إيشي، وكوجي أيهارا، ومايا كويكيدا، وتشينو كورومي بترسيخ نوع "اليونكوما القصصية"، وظهرت مجلات يونكوما موجهة للشباب مثل "مانغا تايم لافلي" و"مانغا تايم جامبو".

ومع ذلك، ولأنها تظل في النهاية مانغا من أربع إطارات، فقد حافظت الكثير من الأعمال على وجود هيكل "كيشوتينكيتسو" (مقدمة-تطوير-تحول-خاتمة) واضح في كل شريط بشكل مستقل، مع دفع القصة العامة للعمل إلى الأمام. ولكن، بحلول عام 2000 تقريبًا، ازداد عدد الفنانين الذين تحولوا إلى رسم اليونكوما بعد أن كانت لديهم خبرة في المانغا القصصية، مما أدى إلى زيادة الأعمال التي ينتهي فيها الإطار الرابع "بنتيجة قصصية" لا تستدعي الضحك بالضرورة، بل إن بعض الأعمال أصبح الإطار الرابع فيها مجرد تمهيد لتطور الأحداث في القصة التالية. يُنظر إلى مثل هذه الأعمال أحيانًا على أنها "مجرد مانغا قصصية تم تقطيعها إلى أربعة إطارات"، وهناك العديد من الأصوات التي تشعر بعدم الارتياح لتسمية هذه الأعمال بـ "مانغا الأربع إطارات"، ولكن هناك أيضًا وجهة نظر تعتبر ذلك "عودة إلى الأصول" بالنسبة لتقسيم الإطارات الثابت الذي كان سائدًا في مانغا ما قبل وما بعد الحرب، مقارنة بالمانغا القصصية الحديثة (منذ أواخر فترة شووا) التي أصبحت تقسيمات إطاراتها معقدة للغاية.

تجدر الإشارة إلى أن الأعمال المتسلسلة التي تمتلك طابعًا قصصيًا وتتغير فيها المواسم والصيحات الرائجة على الرغم من عدم تغير أعمار الشخصيات (كما في الحالة 2-2 أعلاه)، سواء كانت يونكوما أو مانغا قصصية، غالبًا ما توصف شعبيًا بأنها تتبع "**نظام سازايه-سان**" أو أنها في "**زمكان سازايه-سان**" (Sazae-san Spacetime) أو "**زمكان إيسونو**". هذا المصطلح مشتق من مانغا "سازايه-سان" للفنانة ماتشيكو هاسيغاوا، حيث يُنظر إلى المسرح الرئيسي للأحداث، وهو منزل **عائلة **، على أنه فضاء (زمكان) لا تتغير فيه الأعمار رغم استمرار النشر لفترة طويلة (وهو ما يُعرف عالميًا بمبدأ "الجدول الزمني العائم").

أو في حالة الأعمال مثل النوع (4) أعلاه، يُستخدم تعبير مثل "هذا العمل دخل في زمكان سازايه-سان من المنتصف". والحقيقة أن "سازايه-سان" نفسها شهدت تقدمًا في العمر في بداياتها، لذا يمكن القول إن المثال الأكثر نموذجية لـ "زمكان سازايه-سان" هو النوع (4) المذكور أعلاه.

### اليونكوما العبثية (Absurdist Yonkoma)
شكل انتشر بشكل ملحوظ من أواخر الثمانينيات إلى أوائل التسعينيات. من أبرز الأعمال الممثلة لهذا النوع: "GOLDEN LUCKY" للفنان شونجي إينوموتو، و"إنه معدٍ." (Utsurun Desu.) للفنان يوشيدا سينشا، و"كوجي إن" للفنان أيهارا كوجي، و"المزاج ميتافيزيقي" (Kibun wa Keijo) للفنان هيرويوكي سوغاهارا، و"نيغي نيه-سان" للفنان دوتشو كوباياشي. غالبًا ما تُنشر هذه الأعمال في مجلات الشباب وغيرها من المجلات غير المتخصصة في اليونكوما. للوهلة الأولى، قد يكون من غير الواضح ما إذا كان هناك "أوتشي" (خاتمة/نكتة) أم لا، أو قد يكون موضوع القصة نفسه صعب الفهم، ولكن يوجد دائمًا جزء ما يثير الضحك. هذا النوع من التطورات العبثية (غير المنطقية) في اليونكوما قد تم توريث جوانب منه إلى أعمال "يونكوما الغاغ" (الكوميدية) مثل "G-gumi no G"، وأعمال "يونكوما المويه" (Moe Yonkoma) مثل "يوروميتس".

### يونكوما المويه (Moe Yonkoma)
في أواخر التسعينيات، بدأت مانغا الأربع إطارات التي تركز على عنصر "مويه" (Moe - الجاذبية العاطفية للشخصيات) في التزايد، وأصبحت هذه الأعمال تُعرف عمومًا باسم **يونكوما المويه**. شهد عام 1999 أحداثًا مفصلية، منها النجاح الساحق لمانغا "أزومانغا دايو" للفنان كيوهيكو أزوما التي نُشرت في مجلة "دينغيكي دايو"، وفي نفس العام، قدمت هاياكو غوتو، وهي كاتبة رئيسية في مجلات مانغا الفتيات الجميلات للبالغين، عملها الأول للجمهور العام وهو "دوكيدوكي كيوداي لايف" في مجلة "مانغا لايف" كمانغا يونكوما قصصية. بالإضافة إلى ذلك، بعد توقف مجلة "سبوكومي" (التي كانت سابقًا "أخبار باروديا البيسبول الشهرية")، تم تأسيس مجلة "مانغا كلوب أوريجينال" الموجهة للشباب والتي ورثت نفس الكود البرمجي للملجة. بناءً على هذه الأحداث، يُعتبر عام 1999 هو **العام الذي بدأ فيه التدفق الحقيقي لـ "ثقافة الأوتاكو" إلى عالم مانغا الأربع إطارات**، مما شكل أحد الأسس التي قامت عليها طفرة "يونكوما المويه" لاحقًا.

المعيار الأساسي للتصنيف هنا هو وجود عناصر "المويه". يتميز هذا النوع بالتركيز على جودة الرسم أكثر من مانغا اليونكوما التقليدية، وبأن غالبية الشخصيات فتيات جميلات مرسومات بأسلوب "رسم المويه" (الذي يفضله الرجال بشكل أساسي). بخلاف ذلك، لا توجد عناصر يمكن تعميمها بشكل قاطع، ولكن نظرًا لطبيعة شكل "يونكوما المويه"، غالبًا ما يتم استخدام شخصيات الأبطال وميزاتهم كمادة للنكات، وتتقدم القصة من خلال سلسلة من المواقف الكوميدية الخفيفة (Boke). ولأن وجود "أوتشي" (خاتمة مضحكة قوية) في الإطار الرابع ليس شرطًا إلزاميًا، فإن العديد من الأعمال تحمل خصائص "اليونكوما القصصية". وبشكل عام، يميل "الأوتشي" في الإطار الرابع إلى أن يكون خفيفًا أو باهتًا، بل إن بعض الأعمال تفتقر إلى "أوتشي" في الإطار الرابع وتستمر في تقديم تطورات تمهيدية ("Sho" أو "Ten" في هيكل كيشوتينكيتسو) استعدادًا للشريط التالي بشكل لا نهائي. يعود ذلك إلى أن الأولوية تُعطى لجاذبية شخصيات "المويه" أكثر من تأثير النكتة الختامية. وتجدر الإشارة إلى أن ما يُسمى "مانغا اليونكوما الاسترخائية" (Datsuryoku-kei) (أمثلة: "لاكي ستار"، "يوروميتس") غالبًا ما توصف بأنها "أعمال رخوة" (Yurui) بمعنى أن جو العمل العام يسير باسترخاء، مشابهًا للأعمال السابقة، ولكن بما أن الفئة الأخيرة (الاسترخائية) تُبنى من سلسلة من الأشرطة التي تنتهي بـ "أوتشي" في الإطار الرابع كقاعدة عامة، فإن طبيعة "الأوتشي" في الفئتين تعتبر متشابهة ظاهريًا لكنها مختلفة جوهريًا. كمصطلح يشير إلى المحتوى الذي يركز على تصوير الحياة اليومية مع الاهتمام بتعبيرات "المويه"، والذي يُرى كثيرًا في "يونكوما المويه" والأنمي المقتبس عنها، يوجد مصطلح "كوكي-كي" (Kūki-kei - أي "نوع الغلاف الجوي" أو "شريحة من الحياة"). وقد انتقد الفنان ماساشي أويدا بحدة ميل "يونكوما المويه" نحو "أوتشي الغلاف الجوي" (النهايات المفتوحة أو الهادئة)، موضحًا أنه هو نفسه يستخدم "أفكارًا تعتمد على أشياء ملموسة" كخاتمة، وعلق قائلاً: "لا يوجد شعور بالترقب لخاتمة محددة. في النهاية، هذا يعني الاعتماد على الشخصيات، وأعتقد أن المانغا التي تعتمد فقط على الشخصيات لن تدوم طويلاً".

بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الكتاب الذين ينحدرون من خلفيات كرسامين للمانغا القصصية، أو الروايات الخفيفة، أو ألعاب البيشوجو (الفتيات الجميلات)، وبسبب التأثر بهذه المجالات، لا تندر الأعمال التي تُدخل تطورات عاطفية مؤثرة أو ما يسمى بإعدادات "النكّاءة" (Naki - التي تثير البكاء). كما توجد أعمال تنطلق بطاقة عالية وتوتر مستمر مطبقة أساليب أعمال "الكوميديا الرومانسية" الصاخبة (Slapstick)، ولكن نظرًا لاشتراكها مع "يونكوما المويه" في خصائص مثل أسلوب الرسم، فإنه عادة ما يتم تصنيفها كنوع مماثل.

من الصعب تحديد العمل الرائد أو "الأصل" لمانغا "يونكوما المويه"، ولم يتم التوصل إلى عمل واحد يتفق عليه الجميع. فمسألة الشعور بـ "المويه" لا تتعلق بالعمل فحسب، بل هي أيضًا مسألة تعتمد على القارئ، حيث من الممكن أن يجد المتلقي عناصر "المويه" حتى في أعمال اليونكوما التقليدية حسب ذائقته.

يُقال إن رائدة المجلات المتخصصة في "يونكوما المويه" هي "مانغا تايم كيرارا" (تأسست عام 2002)، ولكن لها جذور متعددة:
* مجلات اليونكوما التي استهدفت النساء بشكل رئيسي مثل موظفات المكاتب (OL) - مثل "مانغا تايم جامبو" (موجودة منذ أوائل التسعينيات، واستقلت كمجلة في 1995)، و"مانغا تايم لافلي" (تأسست في 1995). في هذه المجلات، يمكن رؤية بذور "يونكوما المويه". كانت هذه المجلات تتخذ شكل اليونكوما التقليدي، لكنها أولت أهمية للشخصيات وأسلوب الرسم، وشهدت تدفقًا لرسامي مانغا الشوجو (الفتيات). كانت تمتلك المؤهلات الكافية لتكون "يونكوما مويه". وفي أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حدث العكس، حيث تأثرت مجلات مثل "جامبو" بسلسلة "كيرارا" وتحولت نحو الجمهور الذكور والتركيز على "المويه".
* مانغا اليونكوما المنشورة في مجلات السينين (الشباب) - تُعتبر تامامي موموسي، وهي من أبرز خريجي مانغا الشباب، رائدة في رسم "يونكوما المويه" قبل سنوات من انتشار الموضة، وظلت نشطة كواحدة من رواد هذا المجال حتى أواخر العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين.
* مانغا اليونكوما المنشورة كفواصل ترفيهية في مجلات مانغا الفتيات الجميلات للبالغين - تخرج من هنا كتاب مثل رو إيتسوكي، وتاكاشي مياساكا، ورورو شينجو.
* يونكوما محاكاة الألعاب الساخرة (Game Parody) - تُعتبر الإصدارات التي نشرتها شركات مثل شينسيشا، وإنيكس، وفوتاباشا أحد المنابع أيضًا. لا داعي لذكر أن الشخصيات هي المحور، ولكن أسلوب الرسم أيضًا شهد في بعض الأعمال دقة تضاهي المانغا القصصية، وهو ما يشبه "يونكوما المويه" بعد عام 2000.

يُعتقد أن السبب الذي دفع العديد من الكتاب النشطين في عالم "الدوجينشي" (النشر الذاتي) للدخول إلى صناعة مانغا الأربع إطارات هو انتشار "يونكوما المويه" وتأسيس مجلة "كيرارا"، ولكن حتى قبل ذلك، كان كتاب مثل تشينو كورومي، وميتسوي أوكي، ويوكو سانري الذين ظهروا لأول مرة في مجلات اليونكوما، هم في الأصل كتاب بدأوا نشاطهم في الدوجينشي ثم أصبحوا رسامي مانغا محترفين.

تأسست مجلات متخصصة في "يونكوما المويه" بشكل متتابع في النصف الأول إلى منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ولكن باستثناء سلسلة "مانغا تايم كيرارا" المذكورة أعلاه، لم تدم الكثير منها طويلاً. في عام 2004، تأسست 5 مجلات، ولكن بحلول العام التالي، أُغلقت جميعها باستثناء "مانغا تايم كيرارا ماكس" (أصدرت "موي يون" لفوتاباشا 13 عددًا، و"COMIC Gyutto!" عددين، و"Comic Megami Magazine" عددين، و"Manga Gakuen 4-nensei" عددًا واحدًا فقط). بعد ذلك، في سبتمبر 2006، أصدرت إيتشيجينشا مجلة "Manga 4-koma KINGS Palette". وفي عام 2008، تأسست المجلة الشقيقة "مانغا باليت لايت"، ولكن تم إلغاء نظام المجلتين ودمجهما (إلغاء "Lite") اعتبارًا من أبريل 2011، وتغيير الاسم إلى "مانغا 4-كوما باليت".

بالإضافة إلى ذلك، في عام 2003، أصدرت تاكيشوبو مجلة "مانغا لايف مومو" كمجلة هجينة بين المجلات العامة ومجلات "يونكوما المويه". ظل النمط الهجين موقعًا فريدًا لـ "MOMO" لفترة طويلة، ولكن منذ أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأت مجلات يونكوما الشباب الصادرة عن هوبونشا مثل "مانغا تايم جامبو" و"سبيشال" تحذو حذوها، كما أن مجلات مثل "مانغا كلوب أوريجينال" الصادرة عن تاكيشوبو نفسها بدأت تعود إلى محتوى قريب من تكوينها عند التأسيس، متتبعة هذا الاتجاه. وفي الوقت نفسه، ارتفعت نسبة نشر "يونكوما المويه" في مجلات اليونكوما العامة سنة بعد أخرى، ولم تعد "المويه" مجرد نوع واحد، بل أصبحت تلعب دورًا كـ "ساحة لاكتشاف الكتاب الجدد في عالم مجلات الأربع إطارات ككل".

منذ حوالي عام 2010، مالت الشركات إلى تجنب مخاطر تأسيس مجلات جديدة، واتبعت سياسة تحويل مجلات اليونكوما الحالية إلى نمط "المويه" أو النشر عبر مواقع الويب. في خضم ذلك، سعت مجلة "مانغا تايم لافلي" لدار هوبونشا إلى التخلص من صورتها التقليدية كمجلة موجهة للنساء، وتم تجديدها بدءًا من عدد مارس الصادر في فبراير 2011 لتصبح مجلة "يونكوما قصصية" تستهدف نفس جيل "يونكوما المويه" أو جيلًا أصغر من محبي المانغا.

نظرًا لطبيعة الأعمال نفسها، فإن نسبة الذكور بين القراء هي الغالبة بشكل ساحق. في مجلات اليونكوما العامة تكون النسبة مناصفة تقريبًا، لكن في سلاسل "كيرارا" و"باليت"، تصل نسبة الذكور إلى الإناث من 9:1 إلى 8:2. حتى في النوع الهجين، فإن قراء "MOMO" الذكور هم الأكثر بنسبة 7:3، ويظهر اتجاه مماثل في "جامبو".

تعرضت "يونكوما المويه" لانتقادات وتحيزات لا بأس بها من الأنواع الأخرى، وتم انتقادها داخل أعمال مثل "باكومان" المتسلسلة في "شونن جمب الأسبوعية"، و"كماغوري كونسبت" في "بيغ كوميك سبيريتس".

## أشكال النشر
الوسائط الرئيسية للنشر هي الصحف، والمجلات التجارية (مجلات المانغا العادية، ومجلات المانغا المتخصصة في الأربع إطارات (تُختصر بـ "مجلات اليونكوما"))، والكتب المستقلة (Tankōbon) بصيغة الأنثولوجيا، والدوجينشي، وغيرها. في السنوات الأخيرة، زاد النشر عبر الويب كوميكس.

### الصحف
موقع النشر المعتاد في الصحف هو الزاوية العلوية اليسرى من الصفحة الاجتماعية، وتُنشر في العديد من الصحف العامة (قد تظهر في الطبعة الصباحية فقط، أو في الصفحات الداخلية أحيانًا). يتم تحديد العمل المنشور بعد اختيار المحرر المسؤول من بين المرشحين الذين قدمهم المؤلف مسبقًا. كما يتم الاحتفاظ بمخزون من "الرسم المسبق" تحسبًا لأي طارئ. يُتوقع من المانغا في الصحف أن تلعب دور "جرعة منعشة" للقراء، ولتلبية احتياجات شريحة واسعة من القراء، فإنها تعتمد بشكل أساسي على هيكل "كيشوتينكيتسو" الكلاسيكي، وتتناول موضوعات موسمية أو آنية. ومع ذلك، يتم تجنب الموضوعات الآنية ذات الطابع المثير أو الحاد لنفس السبب. ورغم ذلك، ونظراً لطبيعة الصحيفة كوسيط إعلامي، كثيرًا ما تتعرض لانتقادات بسبب تفسيرات لا يقصدها المؤلف (انظر صفحة "التفكير في ازدراء النساء في وسائل الإعلام")، مما يؤدي إلى نتيجة مفادها نشر أعمال بمحتوى آمن ومنفصل عن الواقع بشكل متزايد. وبسبب كثرة القيود وفترات النشر الطويلة والحصرية (حيث تنتهي السلسلة غالبًا بوفاة المؤلف)، فإنها كثيرًا ما تقع في فخ الرتابة (المانيريزم).

في بعض السلاسل (مثل فترة من فترات "أساتي كون"، و"هينا تشان نو نيتشيجو" (للفنانة هيروكو مينامي)، و"فوجي سانتارو"، وغيرها)، تحول الشكل إلى 8 إطارات أو 9 إطارات، وفي بعض الحالات أصبح 3 إطارات.

في الصحف الكورية، غالبًا ما يتم رسم المانغا للسخرية من القضايا الآنية السياسية والاقتصادية والاجتماعية والثقافية والشخصيات العامة، وتُسمى بشكل خاص "Manpyo" (تعليق كرتوني).

#### سجلات السلاسل طويلة الأمد
* "بيناتس" (تشارلز شولز) - المجموع 17897 حلقة.
:ملاحظة: هذا العدد يشمل القصص القصيرة من فئة الأربع إطارات (عدد إطارات غير ثابت من 1 إلى 5)، بالإضافة إلى المانغا القصصية ذات عدد الإطارات الأكبر. في اليابان، يُعرف العمل باسم شخصية الكلب "سنوبي" أكثر من العنوان الأصلي.
* "مانمارو دانتشي" (أوداشيغي، شينبون أكاهاتا) - من 1974 ومستمرة حتى عام 2024. وصلت إلى الحلقة 17423 في 3 ديسمبر 2024.
* "جانكين بون" (شوجي إيزومي، صحيفة أساهي لطلاب المدارس الابتدائية) - من 1969 إلى 2023. المجموع 16362 حلقة.
:في 26 مارس 2018، بالحلقة 15452، تجاوزت الرقم القياسي السابق لمانغا "هونوبونو كون" البالغ 15451 حلقة، محققة الرقم القياسي لأكبر عدد من الحلقات لمانغا مسلسلة في صحيفة. وقد تم تصوير حصولها على شهادة غينيس للأرقام القياسية كـ "أكثر عمل مانغا من 4 إطارات تم نشره" في الحلقة رقم 15095. امتدت فترة النشر لمدة طويلة قياسية بلغت 53 عامًا و7 أشهر.
* "كوبو تشان" (ماساشي أويدا، يوميوري شيمبون) - من 1982 ومستمرة حتى عام 2025 (14997 حلقة بحلول 20 أبريل 2025).
:في 7 يناير 2021، وصلت إلى 13750 حلقة، محطمة رقم "أساتي كون" في صحيفة ماينيتشي، ومحققة الرقم القياسي الأطول لمانغا يونكوما بعنوان واحد في الصحف الوطنية الأربع الكبرى (باستثناء صحيفة أساهي لطلاب المدارس الابتدائية وصحيفة أكاهاتا الحزبية).
* "هونوبونو كون" (كيميهيكو تسوكودا، طوكيو شيمبون، تشونيتشي شيمبون وغيرها) - من 1955 إلى 2006. المجموع 15451 حلقة.
:تم تغيير العنوان واستعادته عدة مرات (من "هونوبونو كون" إلى "تشيبيكو شينشي" ثم عاد إلى "هونوبونو كون")، وهذا هو العدد الإجمالي.
* "أساتي كون" (ساداو شوجي، ماينيتشي شيمبون) - من 1974 إلى 2014. المجموع 13749 حلقة.
* "مابيرا كون" (يوشيرو كاتو، ماينيتشي شيمبون) - من 1954 إلى 2001. المجموع 13615 حلقة.
* "سانواري كون" (يوشيجي سوزوكي، يوميوري شيمبون) - من 1966 إلى 2004. المجموع 11240 حلقة.
* "عائلة غوري بابا" (أوتسوشي جينبو، صحيفة نيهون نوغيو) - من 1987 ومستمرة حتى عام 2023.
:أفادت صحيفة نيهون نوغيو بأنها حققت 10000 حلقة بحلول 1 مايو 2017. نظرًا لعدم نشر رقم الحلقة في الصحيفة، فإن العدد الدقيق للحلقات بحلول يوليو 2020 غير معروف.
* "نونو تشان" (هيسايتشي إيشي، صحيفة أساهي) - من 1997 ومستمرة حتى عام 2025. حققت 10000 حلقة في 24 سبتمبر 2025 بعد تغيير العنوان إلى "نونو تشان".
:تم تغيير العنوان من "توناري نو يامادا كون" (1 أكتوبر 1991 - 31 مارس 1997) (حوالي 2000 حلقة).
* "سوفت سوبو" (دايغو واكاتو، توكوشيما شيمبون وغيرها) - من 2014 ومستمرة حتى عام 2023.
* "فوجي سانتارو" (سانبي ساتو، صحيفة أساهي) - من 1965 إلى 1991. المجموع 8168 حلقة.
* "سازايه-سان" (ماتشيكو هاسيغاوا، يوكان فوكونيتشي ← شين يوكان ← صحيفة أساهي) - من 1946 إلى 1974. المجموع 6477 حلقة.
* "المعلم تودوروكي" (يوشي أكيوشي، مجلة "مانغا" ← يوميوري شيمبون) - من 1943 إلى 1972. المجموع 6152 حلقة.
* "فوكو تشان" (ريويتشي يوكوياما، صحيفة أساهي، ماينيتشي شيمبون وغيرها) - 1936 إلى 1971.
:يشمل العنوان قبل التغيير "إيدوكو كين تشان".
* "إيموموشي لاند" (كوجيرو، سبورتس نيبون) - من 1984 ومستمرة حتى عام 2024.
:وصلت إلى 14000 حلقة في عدد 10 مايو 2024، ونُشرت ميزة خاصة عنها في الصفحة الرابعة من نفس اليوم.

### مجلات اليونكوما
تُعرف مجلات المانغا (التجارية) التي تنشر بشكل أساسي أعمال المانغا ذات الأربع إطارات باسم **مجلات اليونكوما** (Yonkoma-shi). وهي اختصار لـ "مجلات متخصصة في مانغا الأربع إطارات"، وتصدر عن دور نشر مثل هوبونشا، وتاكيشوبو، وفوتاباشا، وبونكاشا. معظمها بحجم B5 (182 ملم × 257 ملم). طريقة التجليد غالبًا ما تكون التجليد بالدبوس (Saddle-stitching)، ولكن التجليد المسطح (Perfect binding) في ازدياد. عدد الصفحات حوالي 200 صفحة للمجلات المجلدة بالدبوس، وحوالي 220 صفحة للمجلات ذات التجليد المسطح.

، ولكن منذ حوالي عام 2004، بدأت تظهر استثناءات تتجاوز 400 ين، مثل "مانغا تايم كيرارا ماكس" (تأسست في 24 مايو 2004) بسعر 450 ين، و"موي يون" (تأسست في 9 يوليو 2004) بسعر 420 ين (الأسعار كلها للأعداد الأولى). أما مجلات "يونكوما المويه" بما في ذلك "مانغا لايف مومو"، فنظرًا لعدم نشر إعلانات خارجية تقريبًا باستثناء إعلانات الشركة نفسها (وإذا نُشرت، فغالبًا ما تكون لمتاجر الدوجينشي مثل تورانوآنا وميلون بوكس أو شركات سلع الألعاب والشخصيات مثل بروكلي)، فإن أسعارها تُحدد عمومًا بحوالي 350 ين، وهو سعر أعلى من المعتاد.

#### التصنيف
الكثير من هذه المجلات تبدأ أسماؤها بكلمة "مانغا" مكتوبة بالهيراغانا (مثل "مانغا كذا وكذا")، وبالمعنى الضيق، يُطلق مصطلح "مجلات اليونكوما" فقط على المجلات التي تنطبق عليها هذه التسمية. يشمل ذلك المجلات التي تركز على إعادة نشر الأعمال (غالبًا ما تكون خاصة بفنان واحد أو عدد قليل من الفنانين)، وتصدر كأعداد إضافية غير منتظمة أو منتظمة فعليًا = **مجلات يونكوما إعادة طبع**. من بين مجلات اليونكوما الدورية (بالمعنى الضيق) التي تصدر حاليًا، هناك مجلات بدأت كمجلات إعادة طبع ثم زادت كمية الأعمال الجديدة وتحولت إلى مجلات يونكوما عادية.

كذلك، المجلات التي تبدأ أسماؤها بعبارة "Honto ni Atta" (حدث بالفعل...) تُدرج ضمن مجلات اليونكوما بالمعنى الواسع، ولكن بينما تركز الفئة الأولى على الأعمال الخيالية (المانغا العادية)، تركز الفئة الثانية على تحويل رسائل القراء إلى مانغا من 4 إطارات، وللتمييز عن الفئة الأولى (مجلات اليونكوما بالمعنى الضيق)، تُسمى أحيانًا **مجلات يونكوما القصص الحقيقية**. رائدة هذا النوع هي مجلة "Honto ni Atta Yukai na Hanashi" (قصص مضحكة حدثت بالفعل) لـ ميروكو تاجيما، ومنها تفرعت مجلة "Ai no Itonami" (ممارسات الحب) المتخصصة في القصص الحقيقية المثيرة (حاليًا: Ai no Itonami SP، تأليف يوتاكا غوتو)، وتنشط في هذا المجال كاتبات مثل كاناي أنزاي الرائدة في القصص الطبية الحقيقية، وسايومي ساكوراغي التي ترسم تجاربها العاطفية بجرأة.

بالنسبة لمجلات "يونكوما المويه"، انظر قسم يونكوما المويه.

بالإضافة إلى ذلك، المجلات التي تركز على أعمال المانغا ذات الأربع إطارات الموجهة للبالغين، مثل "Mikosuri Han Gekijo" وأعدادها الإضافية، تُسمى **مجلات يونكوما إيروتيكية** أو **مجلات يونكوما فكاهية مثيرة**. (بعض مجلات القصص الحقيقية تحتوي أيضًا على محتوى للبالغين، لكن التسمية غير مميزة بوضوح. وهناك فرق يتمثل في أن قراء مجلات اليونكوما للبالغين العادية هم من الذكور أساسًا، بينما تميل مجلات القصص الحقيقية إلى جذب القارئات الإناث). تُسمى "يونكوما للبالغين" للتسهيل، ولكن بما أن الهدف منها هو الإضحاك عبر النكات البذيئة أو المثيرة، فإنها لا تُصنف عادةً ضمن المانغا المحظورة لمن هم دون 18 عامًا (R18).

شهدت مجلات اليونكوما للبالغين طفرة هادئة بعد ظهور "Mikosuri Han Gekijo"، وتأسست العديد من المجلات في النصف الأول من التسعينيات، مما أدى إلى حالة من الفوضى المؤقتة. ومع ذلك، انتهى معظم هذه المجلات بسرعة، ولم يتبق سوى "Mikosuri Han Gekijo" التي استمرت بصعوبة. وحتى هذه المجلة تحولت في تجديد عام 2010 للتركيز على القصص غير الخيالية (القصص الحقيقية)، ثم تخلت عن شكل مجلة اليونكوما في تجديد عام 2013 لتتحول إلى مجلة مانغا قصصية للبالغين، وعند هذه النقطة اختفت مجلات اليونكوما الإيروتيكية/البذيئة كأعمال خيالية من صناعة النشر، وفي العام التالي 2014 توقفت المجلة نفسها عن الصدور. هناك مجلات أخرى بدأت كمجلات يونكوما للبالغين ثم غيرت مسارها، مثل "بيتمان"، و"Abeman" ← "Ecchi Ippon Shobu" ← "NAMAIKI!" (تاكيشوبو)، و"Manga Show Gakkō" ← "SHOWGAKKO" (هيوا شوبان). بالمناسبة، من المفارقات أن فوميو كاغامي الذي كان يرسم في مجلة "SHOWGAKKO" المتوقفة حاليًا، ومايومي أوغينو التي كانت من المساهمين الدائمين في ركن الرسائل البريدية بنفس المجلة، أصبحا لاحقًا نشطين في مجلات اليونكوما العامة. وبالمثل، مجلة "Manga Shower" (إيسويشا) هي مجلة تحولت من يونكوما للبالغين إلى مجلة "غيكيغا" (مانغا درامية) مثيرة للنساء الناضجات، وحاليًا عادت لتسمية "Manga Shower" لكنها تُنشر كـ مجلة إباحية عادية تركز على صور العري أكثر من المانغا. ومن الأمثلة المشابهة لمجلات تحولت حاليًا إلى مجلات إباحية، هناك "COMIC Vita" و"Karubi POWER" (كلاهما عن واكو شوبان). بسبب تقلص السوق، تحول العديد من الكتاب إلى مجالات أخرى؛ فمثلًا الفنان شوتارو الذي كان يتقاسم الشعبية مع تينهو إيواتاني في عالم اليونكوما البذيئة بأعمال مثل "Ikashite Sōrō"، تحول إلى إنتاج فيديوهات الصور (Image Video) لـ الآيدولز الصغار (Junior Idol)، منتجًا سلسلة "Tenshi no Enikki" (بالمناسبة، مايومي يوشيزاوا التي ظهرت في السلسلة هي ابنته الحقيقية).

في تلك الفترة، كانت هناك أيضًا مجلات يونكوما فريدة من نوعها جمعت بين المانغا العائلية، وللبالغين، والرياضية/الترفيهية في مجلة واحدة، مثل "Manga Waraup" والعدد الإضافي "Manga Pocket" (كوسايدو شوبان). كانت كلتا المجلتين تحتويان تقريبًا على 50% أعمال عامة، و30% أعمال للبالغين، و20% رياضة/ترفيه وغيرها (عبثية، إلخ)، وكانت مجلات غريبة تتعايش فيها الأعمال المتطرفة التي تصور الأفعال الجنسية بصراحة مثل تلك في "Mikosuri Han Gekijo" مع الأعمال ذات الأجواء الدافئة والعائلية في مجلة واحدة. ولكن، ربما لأن المحتوى كان خليطًا غير متجانس من حيث الجمهور المستهدف، لم تدم طويلاً وتوقفت مبكرًا. حاليًا في عام 2010، تتبنى مجلة "Shunin ga Yuku! Special" (بونكاشا، عدد إضافي من "Muteki Renai S*girl" ← عدد إضافي من "Mikosuri Han Gekijo") شكلاً مشابهًا يجمع بين اليونكوما العامة وللبالغين والقصص الحقيقية، ولكن يتم السعي لتحقيق توازن في المجلة من خلال تخفيف حدة المشاهد في أعمال البالغين نسبيًا.

#### المحتوى المنشور
حتى في مجلات اليونكوما، يتم نشر عدد قليل من الأعمال غير القائمة على 4 إطارات (تسمى "أعمال القصة" للتمييز). عادةً ما تتراوح أعمال اليونكوما بين 4 إلى 8 صفحات لكل عمل، وأعمال القصة بين 6 إلى 10 صفحات، وتحتوي مجلة اليونكوما الواحدة على ما لا يقل عن 20 عملًا.

بالإضافة إلى ذلك، وحسب كل مجلة، تُنشر أركان لرسائل القراء، واستبيانات، وألغاز، وأبراج، وأعمال نصية (مثل المقالات). تُجرى الاستبيانات مع جوائز، تشمل النقود والقسائم المالية. في السنوات الأخيرة، ظهرت جوائز مثل لوحات موقعة من الكتاب (Shikishi) أو مجلدات موقعة.

من السمات المميزة التي تختلف عن مجلات المانغا الأخرى، أن فنانًا واحدًا يتولى رسم الغلاف لعدة أشهر متتالية. يُقال إن السبب في ذلك يعود إلى: "تجنب إرباك القراء لأن نفس العمل غالبًا ما يُنشر في عدة مجلات يونكوما في وقت واحد، لذا فإن تغيير رسام الغلاف كل عدد قد يسبب الفوضى"، أو "بالنسبة للقراء غير المتحمسين (الذين يشترون المجلة لقتل الوقت ولا يميزون الأسماء جيدًا)، فإن أسماء مجلات اليونكوما متشابهة، لذا يتم تثبيت الغلاف لترسيخ انطباع بأنها نفس المجلة وتشجيع الشراء المستمر"، لكن الأسباب غير مؤكدة. أما سلسلة "مانغا تايم كيرارا"، فبخلاف المجلات الأخرى، تتبع استراتيجية "جذب محبي فنان أو عمل معين كقراء دائمين (= خلق قراء متحمسين واستهدافهم)"، لذا لم تكن تلتزم في البداية بنظام تثبيت رسام الغلاف، ولكن في السنوات الأخيرة، أصبحت هناك فترات يتم فيها تثبيت الغلاف لأعمال مشهورة تم تحويلها إلى أنمي. يقوم رسام الغلاف عادةً برسم الصفحات الافتتاحية الملونة أيضًا (في بعض مجلات هوبونشا، قد يتولى شخص آخر غير رسام الغلاف الصفحات الافتتاحية). عدد الصفحات يكون كبيرًا (حوالي 8 صفحات كل مرة)، وفي حالة تاكيشوبو، يتم نشر مشاريع مرتبطة بالسلسلة، مما يجعل رسام الغلاف يُعامل معاملة خاصة كـ "واجهة المجلة" حرفيًا.

فيما يلي رسامو أغلفة مجلات اليونكوما وفترات توليهم اعتبارًا من مايو 2025:
* هوبونشا
** مانغا تايم: ※لا تلتزم بالتثبيت
** مانغا تايم أوريجينال: أيو هيرانو (Radical Hospital) من عدد مايو 2002 -
** مانغا هوم: جون توكو (زوجة كوميه.) من عدد أكتوبر 2024 -
** مانغا تايم كيرارا: ※لا تلتزم بالتثبيت
** مانغا تايم كيرارا كارات: ※لا تلتزم بالتثبيت
** مانغا تايم كيرارا ماكس: ※لا تلتزم بالتثبيت
* تاكيشوبو
** مانغا لايف أوريجينال: ماساكازو أوي (قائمة طعام تشي تشان) من عدد يوليو 2016 -
** هونتو ني عطا يوكاي نا هناشي: كاناي أنزاي (غير معروف)
** زوكان (عدد إضافي) هونتو ني عطا يوكاي نا هناشي: كاناي أنزاي (غير معروف)
* كادوكاوا
** شركة ASCII Media Works
*** كوميك دينغيكي دايوجي: ※لا تلتزم بالتثبيت
** شركة Media Factory
*** كوميك كيون: ※لا تلتزم بالتثبيت

#### الكتب المستقلة (Tankōbon)
غالبًا ما تكون الكتب المستقلة للأعمال المنشورة في مجلات اليونكوما بحجم A5 (148 ملم × 210 ملم)، وهو أكبر قليلًا مقارنة بكتب الأعمال الأخرى التي تكون غالبًا بحجم B6 (128 ملم × 182 ملم) أو أصغر. يختلف السعر حسب كل ناشر وكل علامة تجارية، وحسب عدد الصفحات الملونة، ولكنه يتراوح عمومًا بين 600 و900 ين. خاصة "يونكوما المويه" المذكورة سابقًا، يتم تحديد أسعار أعلى لها، وتخصص الشركات الكبرى التي تبيع المجلات العامة علامات تجارية منفصلة لها (هوبونشا = Manga Time KR Comics، تاكيشوبو = MOMO selection) لتمييزها عن السلاسل الأخرى من حيث السعر والمجموعة. تحتوي هذه الكتب غالبًا على شريطين (8 إطارات) في الصفحة الواحدة، ولكن من ناحية أخرى، بدأت تزداد الكتب بحجم الجيب (Shinsho) التي تحتوي على شريط واحد في الصفحة، مثل أعمال هيسايتشي إيشي، وتكون هذه أرخص قليلاً.

كما أن الرسومات الإضافية للكتاب لا تقتصر على المقدمة والخاتمة أو داخل النص، بل توضع غالبًا على الجانب الداخلي للغلاف (الجزء المسمى الغلاف الخارجي عند إزالته، أي على الغلاف الورقي المقوى للكتاب نفسه)، مما يجعل تقليب الغلاف متعة إضافية للقراء الذين اشتروا الكتاب.

يقتصر إصدار الكتب المستقلة على الأعمال التي نالت قسطًا من الشعبية أثناء التسلسل، وقد تستمر السلسلة لفترة طويلة دون إصدار كتاب. وحتى إذا صدر المجلد الأول، إذا لم تكن المبيعات جيدة، فغالبًا ما لا يصدر المجلد الثاني وما بعده حتى لو استمر التسلسل. يُقال إن عدد العناوين التي يصدر لها مجلد ثانٍ هو حوالي نصف عدد العناوين التي صدر لها مجلد أول.  لذلك، ليس من النادر أن تظل الأعمال "غير مكتملة" في شكل كتب حتى لو انتهى تسلسلها في المجلة. وحتى لو اكتملت في الكتب، ففي حالة السلاسل الطويلة والمتوسطة، قد تبقى كمية كبيرة من الحلقات غير المنشورة. يقوم بعض الفنانين بتوزيع الحلقات غير المنشورة كـ "دوجينشي" أو تقديمها كهدية لقراء كتب اليونكوما، لكن هذا نادر. في "اليونكوما القصصية" بشكل خاص، قد يتم تسريع الأحداث في المنتصف لإنهاء القصة بشكل مرتب داخل الكتاب، ورغم أن هذا يتم غالبًا بناءً على فرضية إلغاء السلسلة، إلا أن هذه الحالة تُعتبر محظوظة مقارنة بالواقع المذكور آنفًا. عند إصدار الكتب، تُقام أحيانًا حملات ترويجية متنوعة.

في الماضي، كانت الحملات الترويجية (Fair) تتركز حول تخطيط شركة واحدة للكتب المنشورة ومجلاتها. في عام 1999، أُقيم "معرض كوميكس ميزوشينا وموموسي" كمشروع مشترك بين تاكيشوبو وهاكوسينشا، حيث تم تقديم **فواصل كتب خاصة أصلية** لمشتري الكوميكس المستهدفة للفنانين الرئيسيين في الشركتين، تاكايوكي ميزوشينا وتامامي موموسي، مما شكل بداية للمعارض المشتركة بين ناشرين مختلفين. ومنذ عام 2000 تقريبًا، بدأت استراتيجيات ترويجية تعتمد على إصدار أعمال لنفس الفنان من عدة دور نشر في نفس اليوم، والإعلان عنها كمعرض مشترك (مثال: 2003، شينيمون، كودانشا وتاكيشوبو / 2004، ماري موري، تاكيشوبو وشوغاكوكان). ومن الأحداث البارزة "معرض ناوكي شيغينو للركض الثلاثي" (Three-run Fair) في أكتوبر 2004، حيث صدرت 3 كتب في نفس اليوم من تاكيشوبو وفوتاباشا وهاكوسينشا. تلا ذلك، من يناير إلى مارس 2005، إصدار كتب لـ ماساكازو أوي من هوبونشا وتاكيشوبو وميديا وركس بمعدل كتاب كل شهر في يوم 27 تقريبًا. تم تسمية هذه الحملات بـ "مشروع مشترك بين 3 شركات" وما إلى ذلك، وشملت جوائز مشتركة، وإعلانات في المجلات تجمع عدة كتب بما في ذلك تلك الصادرة عن شركات أخرى، متجاوزة الحواجز بين دور النشر. استمرت هذه الاستراتيجيات مع فنانين مثل تشينو كورومي وتوموكو أوغاساوارا، وأصبحت وسيلة ترويجية قياسية لكتب الفنانين الذين لديهم سلاسل في مجلات اليونكوما.

### أنثولوجيا الألعاب
تُسمى أعمال المانغا من 4 إطارات التي تعيد صياغة شخصيات وعوالم ألعاب الكمبيوتر (خاصة ألعاب الفيديو المنزلية) كموضوع ثانوي بـ **غيبارو** (Gē-paro) (اختصار لـ "محاكاة ساخرة للألعاب" - Game Parody). في الأصل، تُنشر الأعمال الثانوية (Fan works) كـ دوجينشي، ولكن في مجال "الغيبارو"، بالإضافة إلى دور النشر غير المرتبطة بصناع الألعاب، تقوم شركات الألعاب نفسها أحيانًا بإصدار وبيع كتب "غيبارو". وبما أن معظم هذه الكتب تتخذ شكل أنثولوجيا يشارك فيها عدة فنانين، فإن كتب المانغا من 4 إطارات التي تتناول ألعاب الفيديو تُسمى إجمالاً **[[أنثولوجيا القصص المصورة|أنثولوجيا الألعاب]]** (Game Anthology) (أو تختصر بـ "أنثولو").

بخلاف مجلات اليونكوما المذكورة سابقًا، غالبًا ما تُنشر الأعمال الموجودة في أنثولوجيا الألعاب مباشرة في الكتب دون المرور بالنشر في المجلات.

#### مسرح مانغا الـ 4 كوما (Yonkoma Manga Gekijō)
من العلامات التجارية القديمة والممثلة لهذا النوع، هناك "Yonkoma Manga Gekijō" التي كانت تصدرها إنيكس (لاحقًا سكوير إنيكس). كان النجاح التجاري لـ "دراغون كويست Yonkoma Manga Gekijō" هو القوة الدافعة لإنشاء مجلة الشونن "غانتغان شونن الشهرية".

انطلاقًا من هذا، تنافست الشركات لإصدار أنثولوجيا الألعاب. كان هذا النوع موجودًا من قبل، لكن العديد من الأعمال الحالية يمكن القول إنها استندت إلى "Yonkoma Manga Gekijō". كما تم توظيف هواة ليسوا رسامي مانغا محترفين (بل وليسوا حتى رسامي دوجينشي)، وكان هذا سببًا في انطلاق العديد منهم للاحتراف، وكانت هذه إحدى السياسات الأساسية لـ "Yonkoma Manga Gekijō" في الماضي. من أبرز الرسامين الذين احترفوا عبر هذه العلامة: هيرويوكي إيتو، وآمي شيباتا.

#### مملكة مانغا الـ 4 كوما (4-koma Manga Ōkoku)
"4-koma Manga Ōkoku" هي علامة تجارية أصدرتها فوتاباشا، ركزت بشكل أساسي على المحاكاة الساخرة واليونكوما والقصص القصيرة المتعلقة بـ ألعاب الفيديو، وهي جزء من سلسلة "Futabasha Action Comics".

تفتخر بتاريخ يأتي بعد "Yonkoma Manga Gekijō"، ولكن فوتاباشا كانت قد أطلقت بالفعل حوالي عام 1986 علامة "Famicom Bōken Game Book" للمانغا المستندة إلى الألعاب، ويُقال إنها تضاهي "Yonkoma Manga Gekijō" في تاريخ قصص الألعاب المصورة، أو ربما تكون العلامة الأقدم في بعض الحالات. في عام 1991، ركزت على نجاح "Yonkoma Manga Gekijō"، وحولتها إلى سلسلة باسم "4-koma Manga Ōkoku"، وبحلول عام 1993 نمت لتصبح مجلة مستقلة.

نظرًا لأن معايير الرقابة كانت أكثر تساهلاً بكثير مقارنة بـ "Yonkoma Manga Gekijō" التي كانت تُعتبر صارمة في التعبير، وُلدت العديد من النكات المضحكة عالية الجودة ورسامي المانغا. تم تحويل ألعاب فيديو إلى مانغا أكثر مما فعلت "Yonkoma Manga Gekijō". في ذروتها، تم نشر العديد من الكتب التي تستهدف ألعاب نينتندو، وتمتعت بشعبية من الدرجة الأولى بين علامات قصص الألعاب المصورة كمنافس لـ "Yonkoma Manga Gekijō". من أبرز الرسامين الذين احترفوا عبر هذه العلامة: ريو ساساكي.

### ويب كوميكس
الأعمال المنشورة على المواقع الشخصية أو المواقع الرسمية لمجلات اليونكوما هي السائدة. توجد أيضًا محتويات مخصصة لمانغا اليونكوما داخل بوابات الويب ومواقع الويب كوميكس، مثل "Livedoor Daily 4-koma"، و"Manga Time Kirara Web"، و"Pixiv Tsūshin".

في السنوات الأخيرة، عمقت تاكيشوبو علاقتها مع Livedoor عبر "Daily 4-koma"، ونظمتا تبادلاً للمؤلفين وجوائز مشتركة للمواهب الجديدة، وفي 27 أبريل 2009، افتتحت موقع ويب كوميكس جديد لليونكوما باسم "Manga Life WIN" مستعيرة جزءًا من موقع Daily 4-koma. يتم توظيف الكتاب المشهورين في سلسلة "Manga Life" بشكل أساسي، ولكن نظرًا لكونه وسيطًا عبر الإنترنت، فإن تشكيلة الأعمال تميل للتركيز أكثر على "يونكوما المويه" مقارنة بمجلات الشركة الورقية.

في 23 فبراير 2010، افتتحت هوبونشا أيضًا "Manga Time WAVE" كوسيط ثالث لليونكوما بعد سلسلة "Manga Time" وسلسلة "Kirara"، بالتعاون مع "Daily 4-koma" مثل سابقتها، لكنها أغلقت في نهاية مارس 2011.

منذ 10 يونيو 2011، افتتحت إيتشيجينشا "Manga 4-koma Palette Online" كبديل لمجلة "Manga Palette Lite" المتوقفة.

## قائمة مجلات اليونكوما
مدرجة حسب كل ناشر، وبالترتيب الزمني للتأسيس (من الأقدم). ● تعني متوقفة أو ملغاة.
### هوبونشا
* مانغا تايم
* مانغا سفن ●
* مانغا تايم أوريجينال
* مانغا تايم فاميلي (سابقًا: Bessatsu Manga Time) ●
* مانغا سبورتس ●
* مانغا هوم
* مانغا تايم سبيشال ●
* مانغا تايم لافلي ●
* مانغا تايم جامبو ●
* مانغا تايم كيتش!! ●
* مانغا تايم ناتشورال (سابقًا: Manga Time Optional) ●
* مانغا تايم بوب (سابقًا: Manga Time Pop Selection) ●
* بيغ بانغ 4-كوما ●
* مانغا تايم Dash! ●
* مانغا تايم كيرارا
* مانغا تايم كيرارا كارات
* مانغا تايم كيرارا ماكس
* Honto ni Atta (Nama) Koko Dake no Hanashi ●
* Chō Honto ni Atta (Nama) Koko Dake no Hanashi (سابقًا: Zōkan Honto ni Atta (Nama) Koko Dake no Hanashi) ●
* مانغا تايم كيرارا ميراكل ●

### تاكيشوبو
* مانغا كلوب (سابقًا: Tensai Club. تُعرف بـ "Mankura") ●
* مانغا لايف (سابقًا: Gagda) ●
* مانغا لايف أوريجينال (تُعرف بـ "Raiori")
* مانغا كلوب أوريجينال (سابقًا: Manga Paro Yakyu News → Gekkan Spocomi. تُعرف بـ "Kuraori") ●
* مانغا لايف مومو (سابقًا: Manga Life Original Momose Tamami Zōkan) ●
* Animal Paradise ●
* Ultra 4-koma ●
* Honto ni Atta Yukai na Hanashi (سابقًا: Tajima Miruku no Honto ni Atta Yukai na Hanashi. لفترة ما: Honto ni Atta Yukai na Hanashi)
* Zōkan Honto ni Atta Yukai na Hanashi
* Honto ni Atta Yukai na Hanashi Geinō Zukyun (سابقًا: Honto ni Atta Yukai na Hanashi Ai no Itonami Special → Honto ni Atta Yukai na Hanashi DX → Honto ni Atta Gyōten Scoop Manga Zukyun! → Honto ni Atta Yukai na Hanashi Geinō Zukyun!) ●
* Sukusuku Paradise ●

### فوتاباشا
* Manga Action Land ●
* مانغا تاون (سابقًا: مانغا أكشن Family Zōkan Crayon Shin-chan Tokushū-gō) ●
* مانغا تاون أوريجينال ●
* موي يون ●

### شونن غاهوشا
* Manga Warau Room ●

### بونكاشا
* Mikosuri Han Gekijo ●
* Mikosuri Han Gekijo Bekkan ●
* Gekkan Manga Shareda! ●
* Gekkan Ikeike Kachō ●
* Gekkan Ikashite Sōrō ●
* Manga 4-koma Don (سابقًا: Manga Aloha!) ●
* Honto ni Atta Waraeru Hanashi ●
* Yukai de Waraeru Honto no Hanashi (سابقًا: Honto ni Atta Waraeru Hanashi Bakushō 4-koma Damashii) ●
* Bessatsu Honto ni Atta Waraeru Hanashi ●
* Honto ni Atta Waraeru Hanashi Special ●
* Honto ni Atta Waraeru Hanashi Pinky ●
* Shunin ga Yuku! Special ●
* Takano Sumi Special ●

### توكوما أوريون
* Manga Heim ●

### كوسايدو شوبان
* Manga Waraup ●

### هيوا شوبان
* Yukai Honpo ●
* COMIC Gyutto! ●

### إيست برس
* Hamusupe ●

### نيهون شوبانشا
* Neko no Shippo ●

### أساهي شينبون بوبليكيشنز
* Honto ni Atta Baku-kazoku no Hanashi (سابقًا: Honto ni Atta Waracchau Hanashi (Asahi Sonorama) → Fami-dora Comic) ●

### أوزورا شوبان
* Manga Gakuen 4-nensei ●

### غاكين
* Comic Megami Magazine ●

### أكيتا شوتين
* Zenbu Honne no Waraeru Hanashi ●

### تايو توشو
* Honto ni Atta Blog Naisho Banashi ●

### إيتشيجينشا
* مانغا 4-كوما باليت (سابقًا: Manga 4-koma KINGS Palette) ●
* مانغا باليت لايت (سابقًا: Manga 4-koma KINGS Palette Lite) ●

### ميدياكس
* Manga Dokan Komachi ●

### كادوكاوا
* 4-koma Nano Ace (Kadokawa Shoten BC) ●
* كوميك دينغيكي دايوجي (ASCII Media Works BC)
* كوميك كيون (Media Factory BC)

### تاتسومي شوبان
* Manga A! Hokusai ●

### بيبولوس
* Do! Pīkan ●

## الهوامش

### ملاحظات

## مراجع ببليوغرافية
* إيساو شيميزو، "مانغا الأربع إطارات" (Yonkoma Manga)، 2009، إيوانامي شوتين، سلسلة إيوانامي شينشو.
* أوسامو تيزوكا، "كيف ترسم المانغا: من الكاريكاتير إلى القصص الطويلة"، 1977، كوبونشا، سلسلة كابا هومز.

### المراجع

*
تصنيف:استحداثات 1902
تصنيف:صيغ قصص قصيرة
تصنيف:مصطلحات أنمي ومانغا