إروين بيسكاتور

**إروين فريدريش ماكسيميليان بيسكاتور** (17 ديسمبر 1893 - 30 مارس 1966) هو مخرج ومُنتج مسرحي ألماني. ومن أبرز مؤسسي المسرح الملحمي إلى جانب برتولت بريشت. والمسرح الملحمي هو شكل من أشكال المسرح يُركز على المحتوى الاجتماعي-السياسي للدراما، بدلًا من تركيزه على التأثير النفسي أو التلاعب العاطفي في الجمهور أو جمال العَرْض.

## سيرة

### الشباب وتجربة الحرب
وُلِد إروين فريدريش ماكس بيسكاتور في 17 ديسمبر في عام 1893 في قرية غريفينشتاين-أولم البروسيّة الصغيرة، والده هو التاجر كارل بيسكاتور ووالدته هي أنتونيا لاباروز. تنحدر عائلته من يوهانس بيسكاتور، عالم اللاهوت البروتستانتي الذي قدّم ترجمة مهمة للكتاب المقدس في عام 1600. انتقلت العائلة إلى مدينة ماربورغ الجامعية في عام 1899 حيث التحق بيسكاتور بمدرسةٍ ألمانية. وفي خريف عام 1913، التحق بمدرسة دراما خاصة في ميونيخ ومن ثم بجامعة ميونيخ لدراسة اللغة الألمانية والفلسفة وتاريخ الفن. حضر بيسكاتور كذلك ندوة آرثر كوتشر الشهيرة ضمن مادة تاريخ المسرح، تلك الندوة التي حضرها بيرتولت بريشت في وقت لاحقٍ أيضًا.

بدأ بيسكاتور مسيرته التمثيلية في خريف عام 1914، بأدوارٍ صغيرة غير مدفوعة الأجر في مسرح ميونيخ كورت الذي كان يديره في تلك الفترة إرنست فون بوسارت. وكان كارل لاوتينشليغر قد أقام أحد أوائل المسارح الدوّارة في العالم ضمن ذلك المسرح في عام 1896.

جُنِّد بيسكاتور إجباريًّا في الجيش الإمبراطوري الألماني خلال الحرب العالمية الأولى، وخدم كجندي في وحدة مشاة على الخطوط الأمامية في الجبهة الغربية في إحدى الفرق غير النظامية منذ ربيع عام 1915 (ثم كعامل إشارات). كانت هذه التجربة سببًا في كرهه للسياسة العسكرية والحرب، واستمرت هذه الكراهية معه حتى نهاية حياته. وكتب خلال هذه التجربة بعض القصائد الحزينة التي نُشرت في عامي 1915 و1916 في مجلة *الحدث* الأدبية التعبيرية اليسارية. وعُيِّن بيسكاتور في وحدة مسرح عسكرية حديثة التأسيس في صيف عام 1917 بعد مشاركته في معارك إيبرس سالينت ودخوله المستشفى لمرة واحدة. وحين أُعلنت هدنة كومبين الأولى في نوفمبر من عام 1918، شارك بيسكاتور في ثورة نوفمبر الألمانية، وألقى خطابًا في هسلت في أول اجتماع لمجلس الجنود الثوري (السوفييتي).

### النجاح المبكر في جمهورية فايمار
عاد بيسكاتور إلى برلين وانضم إلى الحزب الشيوعي في ألمانيا (KPD) الذي تأسس حديثًا. غادر بعد ذلك إلى كونيغسبرغ لفترة وجيزة، حيث انضم إلى مسرح المحكمة. وشارك في عديد من المسرحيات التعبيرية ولعب دور الطالب، أركينهولز في *سوناتا الشبح* لأوغست ستريندبرغ. تشارك مع هيرمان شولر في تأسيس المسرح البروليتاري، مسرح العمال الثوريين في برلين الكبرى.

أسس بيسكاتور بالتعاون مع الكاتب هانز خوسيه ريفيش، فرقة مسرحية في برلين في مسرح الكوميديا في شارع آلتي جاكوبس، متّبعًا مفهوم («مسرح الشعب»). وقدّما أعمالًا لمكسيم غوركي، ورومان رولان، وليو تولستوي في عامي 1922 و1923. أنتج بيسكاتور بوصفه مخرج مسرحي في مسرح الشعب (1927-1924) ثم مديرًا عامًا لمسرحه الخاص (مسرح بيسكاتور في نوليندورف بلاتز)، مسرحيات اجتماعية وسياسية تتناسب ونظرياته التي اعتقد بها على نحو خاص.

كانت أهداف بيسكاتور الدرامية نفعيّة، ليتمكن من التأثير على الناخبين أو لتوضيح السياسات اليسارية. استخدم ديكورات آليّة ومحاضرات وأفلام وأجهزة ميكانيكية جذبت جمهوره. وفي عام 1926، أثار إنتاجه الحديث لمسرحية «*اللصوص*» لفريدريك شيلر في مسرح بريوسيشس شتاتستياتر المتميز في برلين، جدلًا واسع النطاق. إذ أجرى بيسكاتور تعديلات شاملة على النص مقتطعًا أجزاء كبيرة منه، وأعاد تفسير المسرحية كوسيلة لإيصال معتقداته السياسية. فقدّم بطل الرواية كارل مور كمتمردٍ أناني إلى حد كبير. وجعل بيسكاتور شخصية سبيغلبيرغ التي غالبًا ما تُقدَّم كشخصية شريرة، صوتًا لثورة الطبقة العاملة بوصفه خصمًا لمور. فظهر سبيغلبيرغ كمفكر تروتسكيّ، يذكرنا قليلًا بتشارلي شابلن بعصاه وقبعته. وفي لحظات موته، سمع الجمهور نشيد «*الأممية*».

أسس بيسكاتور فرقة بيسكاتور المهمة (وإن لم تدم طويلًا) في برلين في عام 1927. وفي عام 1928 أنتج عملًا بارزًا مقتبسًا عن الرواية الكوميدية التشيكية غير المكتملة والتي صدرت على أجزاء «*الجندي الصالح* *شفيك*». شارك برتولت بريشت في المجموعة الدرامية التي أنتجت هذا العمل المقتبس. ووصف بريشت العمل لاحقًا بأنه «مونتاج سوفييتي للرواية». عُرضت مسرحية ليو لانيا *اقتصاد* (طفرة نفطية) لأول مرة في برلين في عام 1928، بإخراج إروين بيسكاتور، وموسيقا من تأليف كورت فايل. تدور أحداث المسرحية حول صراع ثلاث شركات نفط على حقوق إنتاج النفط في دولة بدائية في البلقان، ويُستَغل السكان في خضم ذلك وتُدمَّر البيئة. لا تزال أغاني فايل من هذه المسرحية، مثل أغنية «صَدَفة مارغيت» جزءًا من ذخيرة الموسيقا الفنية الحديثة.

نشر بيسكاتور في عام 1929 كتابه بعنوان *المسرح* *السياسي*، وهو عبارة عن مناقشات حول نظرية المسرح. وفي مقدمة طبعته لعام 1963، كتب بيسكاتور أن هذا الكتاب «جُمع في جلساتٍ مكثفة خلال بروفات مسرحية *تاجر برلين»* لفالتر ميرينغ التي افتُتحت في السادس من سبتمبر من عام 1929 في مسرح بيسكاتور الثاني. وكان الهدف من الكتاب تقديم «شرح وتوضيح قاطعَين للحقائق الأساسية للملحمة، أي المسرح السياسي» الذي كان في ذلك الوقت «لا يزال يواجه رفضًا وسوء فهم واسعَين».

وبعد ثلاثة عقود من الزمن، قال بيسكاتور:لم يجادل أحدٌ في مبررات التقنيات الملحمية، ولكن ثمة لبسٌ كبيرٌ حول ما ينبغي التعبير عنه باستخدام هذه الوسائل. إذ بات الطابع *الوظيفي* لهذه التقنيات الملحمية، أي عدم انفصالها عن محتوى محدد (المحتوى المحدد، الرسالة المحددة هي التي تحدد الوسيلة وليس العكس!)، غامضًا إلى حدٍّ كبير. لذا، ما زلنا في بداية الطريق. والسباق لم يبدأ بعد...

### العمل الدولي والهجرة والإنتاجات المتأخرة في ألمانيا الغربية
في عام 1931، وبعد انهيار مسرح بيسكاتور الثالث، سافر بيسكاتور إلى موسكو لتصوير فيلم *ثورة الصيادين* مع الممثل أليكسي ديكي، لصالح شركة مزرابوم، وهي شركة أفلام سوفيتية مرتبطة بالمنظمة الدولية لإغاثة العمال. وكتب جون ويليت، إن «التزام بيسكاتور بالثورة الروسية كان عاملًا حاسمًا في جميع أعماله طوال سنوات ما قبل هتلر». ومع صعود هتلر إلى السلطة في عام 1933، تحولت إقامة بيسكاتور في الاتحاد السوفيتي إلى منفى.

غادر بيسكاتور الاتحاد السوفيتي إلى فرنسا في يوليو في عام 1936. وتزوج من الراقصة ماريا لي في باريس في عام 1937. وكان بيرتولت بريشت إشبينًا له.

تعاون بيسكاتور مع لينا جولدشميت خلال سنوات إقامته في برلين في إعداد مسرحية مقتبسة عن رواية ثيودور درايزر الأكثر مبيعًا *التراجيديا الأمريكية*، وحملت المسرحية عنوان *قضية كلايد غريفيث*. أخرجها الأمريكي لي ستراسبرغ، وعُرضت على مسرح برودواي 19 مرة في عام 1936. حين هاجر بيسكاتور ولي لاحقًا إلى الولايات المتحدة في عام 1939، دعا آلفين جونسون، الرئيس المؤسس لمدرسة نيو سكول، بيسكاتور لتأسيس ورشة عمل مسرحية. وكان من بين طلاب بيسكاتور في ورشة العمل الدرامية هذه في نيويورك: بيترس آرثر، وهاري بيلافونت، ومارلون براندو، وتوني كرتيس، وبن غازارا، وجوديث مالينا، ووالتر ماثاو، ورود ستايغر، وإلين ستريتش، وإيلاي والاك، وجاك كريلي، وتينيسي ويليامز.

عاش إروين وماريا لي بيسكاتور في نيويورك، في 17 شارع إيست 76، في منزل يقع في الجانب الشرقي العلوي، ويُشار إليه أحيانًا باسم منزل بيسكاتور.

## انظر أيضًا
* ستوديو ستيلا أدلر للتمثيل.
* ستيلا أدلر.

## المراجع

تصنيف:أشخاص من لوبين
تصنيف:أشخاص من هيس-ناسو
تصنيف:أعضاء هيئة تدريس ذا نيو سكول
تصنيف:أفراد الجيش الألماني في الحرب العالمية الأولى
تصنيف:لاجئون من ألمانيا النازية إلى الاتحاد السوفيتي
تصنيف:ماركسيون ألمان
تصنيف:مخرجو مسرح ألمان
تصنيف:مدراء المسرح والمنتجون الألمان
تصنيف:مواليد 1893
تصنيف:وفيات 1966