وميض (رواية)

**وميض** (Flicker) وهي رواية من كتابة ثيودور روزاك والتي أصدرت في عام 1991.

## نبذة
على مضي عقد على الأقل، أنغمس الباحث السينمائي جونثان غيتس في أبحاثه الأكاديمية وجرته إلى عالم الروحانية الباطنية والتي يقبع تحتها أعمال المخرج ماكس كاسل السينمائي الخيالية من أفلام الدرجة الثانية.

## الحبكة
جونثان غيتش، هو طالب في UCLA في أوائل الستينات (1960)، بدأ شغفه تجاه الأفلام في مسرح ( الكلاسيك) والذي هو مسرح أفلام مستقل بنفسه. من هناك يدخل غيتس في علاقة عاطفية مع مالك المسرح كلارسيا كلير سوان، التي علمته بشكلٍ عميق في دارسة تاريخ الأفلام طوال فترة علاقتهم. من خلال سعي كلير في عرض الأفلام الكلاسيكية على مسرح الأفلام، استوقف غيتس على عمل ماكس كاسل وهو مخرج سينمائي ألماني، يستخدم في أعماله صور خفية ورموز غير اعتيادية لترك أثر قوي على المشاهد.

تدريجيا، يترقى غيتس المناصب الأكاديمية ليحضى بمنصب الأستاذ ويتلقى الأحترام الكبير لإعادة اكتشاف أعمال كاسل والدفاع عنها. ومن خلال أبحاث غيتس المكثفة ورحلاته في أوروربا، يكتشف القراء عن تأثير غير بسيط لأفلام كاسل العظيمة في عصره والتي بلغت ذروتها في تعاون غير مُعلن مع أورسن ويلز لصناعة فيلم المواطن كين والتي تبعها محاولة فاشلة في اقتباس رواية كونراد قلب الظلام على الشاشة الفضية. وكما تم الكشف عن تواصل خفي لكاسل مع جماعة دينية عرفت باسم [أيتام العاصفة] والتي وافق وقت اختفائه في عام 1941 بعدما ضاع في البحر واعتقد أنه مات في هجوم على يو بوت (قارب) خلال رحلتها إلى أوروبا.

وفي هذا الوقت، أصبحت كلير ناقدة سينمائية مرموقة في نيو يورك، وأوكلت بإدارة مسرح كلاسيك لدون شاركي الذي عمل مرة واحدة سابقاً في السينما، وتوقف عن عرض أفلام فنية لصالح الترفيه السحطي للأجيال الجديدة من مشاهدي الأفلام. من بين المخرجين الصاعدين الذي سلط عليهم الضوء شاركي، برز بينهم سايمون دانكل البالغ من العمر 18 سنة وهو مبتكر أفلام استغلالية منخفضة القيمة للغاية وتحوي مشاهد دموية لا محدودة وشهرة واسعة بين الشباب. اكتشف غيتس أن دانكل ينتمي إلى نفس طائفة ماكس كاسل. يبدأ حينها غيتس في التحقيق في طائفة الأيتام رغم محاولتهم في إعاقة أبحاثه والأثر السلبي على شخصيته الناجم عن مشاهدته أفلام من صنع طائفة الأيتام. يكتشف أن الأيتام هم غنوصيين ثنائيين يعيشون في تخفي منذ اضطهاد الكاثولية للكاثارية في العصور الوسطى. وكما أن الأيتام ابتكروا تقنيات سينمائية ثورية من خلال توظيفها في مجال الأفلام عن طريق تدريب أجيال من محررين الأفلام. هنا بدأ غيتس بالاشتباه أن الأيتام يستخدمون تأثيرهم العميق في مجال الأفلام لترويج ديانتهم بشكل غير مباشر وبينما ينفذون خطتهم لجلب نهاية العالم عن طريق الإرهاب البيولوجي.

في النهاية ، يلجأ غيتس لحبيبته السابقة كلير لطلب المساعد فترشده الى الأب أنجيلوتي. أنجيلوتي هو كاهن دومينيكي مُجرَّد من رتبته، كان سابقاً عضو في (أكولوس دي) مجموعة سرية منظمة من قبل كنيسة الكاثولية لتحقيق في النجايين الكاثاريين ومحاربتهم. يقنع أنجيلوتي غيتس "بتسلل" كنيسة "الأيتام" على ذريعة أن يحصل الدليل القاطع الذي ستمكنه بنشر ما اكتشفه. حينها يتم قيادة غيتس من قبل جماعة الأيتام للصعود على طائرة خاصة، على أنه سيقابل شيوخ طائفتهم. لكن وأثناء رحلتهم، خدروا قهوته ليستيقظ بعد فترة مسجون في جزيرة استوائية صغيرة في المحيط الهندي. أدكر غيتس حينها أن أنجيلوتي ماهو الإ عميل مزدوج وكاثارياً مخلص متسللاً في الكنيسة الكاثولية. وعلى هذه الجزيرة، تتم العناية بغيتس يإطعامه والعناية به من قبل رجلٍ وأمراة يبدوان أنهم لا يتحدثون الإنجليزية، ويمَدُ لهم بالمؤن بين الحين والآخر عن طريق قوارب إمداد، ولكنه في أي حال آخرى يبقى محبوساً بدون أمل للهروب.

وفي كوخ قريب، يعيش فيه ماكس كاسل نفسه هو دون غيره فوق أكثر من ثلاثون سنة بعد اختفائه على أيدي أتباع الكاثار. غيتس والمخرج السينمائي الذي كان مثله الأعلى، يستخدمون قصاصات وأشياء مرمية من كومة مخلفات من شريط سينمائي قديم لربط فيلم نهائي واحد بينما ينتظرون مجيء أرمجدون.

## أصداء الرواية
أشاد تاي بور الذي عمل لاحقاً ناقد سينمائي في صحيفة بوسطن غلوب، بكتابة روزراك وراجع روايته في عام 1991 في مجلة انترتينمنت ويكلي، قائلاً:" مازل الكاتب معروفاً بكتابه نشأة الثقافة المضادة ، والذي سعى في تفسير شباب الستينات لجيل أقدم من المثقفين، ولكن الكاتب أثبت أنه بارع في السرد عندما تعلق الأمر بالخيال." احتلت الرواية المركز 33 في مجلة سايت آند ساوند "100 أفضل راوية عن السينما." تأكيداً على أن تركيزها على الفيلم ومصادر الأبحاث الأكاديمية، مجلة بابليشرز ويكلي نظرت لرواية وميض على أنها "رواية غريبة ملتوية ، تجمع بين جولة ساحرة غامضة لتاريخ السينما وسخرية لاذعة في هوليوود وما ينتقل لثقافة الطليعية اليوم."

## في السينما
المخرجيين روبرت مايكل جيسلر وجون روبرتو (مخرجي فلم ستريمرز، و الخط الأحمر الرفيع) حصلوا على حقوق تحويل الرواية لفيلم وكلفوا دان أوبانون (كتب سيناريو توتال ريكول وفضائي) بكتابة السيناريو، ولكن هجروا المشروع لخيبة الأمل في السيناريو. في أوائل عام 2003، وقَّع دارين أرنوفسكي، مخرج في ميزانية منخفضة ونجح في إخراج فيلم باي، على عقد ثلاث سنين مع شركة ريجنسي انترباريزز. ومن بين مشاريع الإنتاج الأولى التي طرحت، تم تذكر اقتباس لي الوميض. في عام 2006، انتقل أرنوفسكي إلى استديوهات يونيفرسال وظل مشروع الوميض في مرحلة التطوير. تمت مراجعة السيناريو من قبل مايك وايت وكاشيرز من مجلة كايي دو سينما، وقال "اسم روزراك مكتوب بشكل خاطئ على صفحة الغلاف. من هناك، تسوء الأمور… في الأساس، اختزلت رواية الوميض الى قصة حوارية مشبعة بأشارات خفية للقتال، وأمور جنسية أو تدمير الذات.

## في المسرح
في حلقة (Capering with Ken Campbell) من برنامج ساعة أرشيف على محطة بي بي سي ردايو 4 الإذعاية، كشف كين كامبل أنه كان يعمل على مرحلة اقتباس مسرحي لـ"وميض" في وقت وفاته عام 2008. وكان قد أنتج من قبل اقتباس مسرحي مدته تسع ساعات لثلاثية رواية إلوميناتوس من كتابة روبرت شي وروبرت أنتون ويلسون لصالح المسرح الملكي الوطني.

## مراجع

تصنيف:روايات أمريكية في 1991