مسرح ستيفن سوندهايم

يُعد **مسرح ستيفن سونديم** (Stephen Sondheim Theatre)، الذي كان يُعرف سابقاً باسم **مسرح هنري ميلر**، أحد أبرز مسارح برودواي، ويقع في 124 شارع 43 الغربي بمنطقة المسارح في حي مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. تعود ملكية المسرح لمؤسسة "دورست" وتديره شركة "مسرح راوند أباوت"، وقد افتُتح هذا الصرح الحديث الذي يتسع لـ 1,055 متفرجاً في عام 2009 عند قاعدة برج بنك أوف أمريكا. صُممت معظم أجزاء المسرح الحالي تحت مستوى سطح الأرض بتوقيع مكتب "كوك فوكس" الهندسي - وهو المكتب ذاته الذي صمم برج بنك أوف أمريكا - بالتعاون مع مكتب "أدامسون وشركاؤه" بصفته المكتب الاستشاري المسجل. كما يحافظ المسرح على الواجهة التاريخية الأصلية لمسرح هنري ميلر الذي شيده الممثل والمنتج المسرحي هنري ميلر عام 1918.

صُمم المسرح الأصلي بسعة 950 مقعداً وفق نمط العمارة الكلاسيكية الجديدة على يد المهندس هاري كريتون إينغالس من مكتب "إينغالس وهوفمان"، بالاشتراك مع بول آر ألين. وتتمتع واجهة المبنى بحماية قانونية بصفتها مَعْلماً من معالم المدينة من قِبل لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. تعاقب على إدارة المسرح كل من هنري ميلر بالتعاون مع إليزابيث ميلبانك أندرسون وشراكة "كلاو وإرلانجر". وعقب وفاة ميلر في عام 1926، تولى ابنه غيلبرت ميلر مسؤولية التشغيل. وفي عام 1966، باعت عائلة ميلر المسرح لمنظمة نيدرلاند، التي باعته بدورها عام 1968 إلى سايمور دورست. ومع حلول عام 1969، أُغلق آخر إنتاج موسيقي عُرض على خشبة المسرح، ليتحول المبنى خلال معظم فترة السبعينيات إلى دار لعرض الأفلام الإباحية، ثم نادياً ليلياً حمل اسم "زينون" بين عامي 1978 و1984، وواصل عمله ملهىً ليلياً بأسماء تجارية مختلفة خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي.

عاد مسرح هنري ميلر لفتح أبوابه كدار لمسرح برودواي في عام 1998، عندما قدمت فرقة "راوند أباوت" نسخة جديدة من مسرحية "كباريه"، حيث تم تسويقه آنذاك باسم "نادي كيت كات" وهو الاسم الخيالي للموقع الذي تدور فيه أحداث المسرحية الموسيقية. لاحقاً في العام نفسه، انتقلت "كباريه" إلى استوديو 54، واستخدم المسرح لفترة وجيزة كنادٍ ليلي في عامي 1999 و2000. ثم استضاف المسرح العرض الموسيقي "يورينتاون" بين عامي 2001 و2004، وبعد ذلك صُدر قرار بهدم القاعة ليُقام مكانها المسرح الحالي بمرافقه الحديثة، والذي حافظ في البداية على اسم هنري ميلر عند افتتاحه في 2009. وفي عام 2010، وبمناسبة عيد ميلاده الثمانين، أُعيدت تسمية المسرح تكريماً للملحن والشاعر الغنائي الأمريكي الراحل ستيفن سونديم.
## التصميم
يقع مسرح ستيفن سونديم في 124 شارع غرب 43، عند قاعدة برج بنك أوف أمريكا، وذلك ضمن منطقة المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك بولاية نيويورك الأمريكية. عُرف المسرح سابقًا باسم مسرح هنري ميلر، وقد صممه بول آر ألين بالتعاون مع شركة إينغالز وهوفمان، التي كانت تضم المعماريين هاري كريتون إينغالز وإف بورال هوفمان جونيور، وذلك على طراز العمارة الجورجية الجديدة. ورغم إدراج اسم هوفمان كمهندس معماري مُعتمد في السجلات، إلا أنه لم يشارك فعليًا في تصميم المسرح؛ نظرًا لالتحاقه بالخدمة العسكرية تزامنًا مع بدء إينغالز وألين في أعمال التصميم.

حمل المسرح في البداية اسم مُشيّده، الممثل والمنتج إنجليزي المولد هنري ميلر؛ ثم أُعيدت تسميته منذ عام 2010 ليحمل اسم الملحن وكاتب الأغاني ستيفن سونديم (1930–2021). وفي حين تعود واجهة المبنى إلى التصميم الأصلي الذي وضعه ألين وإينغالز وهوفمان عام 1918، فإن قاعة العرض والمساحات الداخلية الأخرى ترجع إلى مشروع إعادة البناء الذي نُفذ عام 2009.

### الواجهة
تتكون الواجهة من الطوب الأحمر والرخام الأبيض. وكان ميلر يطمح لأن يكون مبنى المسرح تجسيدًا للمسرح الأمريكي المثالي، إلا أن الواجهة استلهمت طابعها بشكل كبير من المسارح الإنجليزية، حتى أن الزخارف ذات الطراز الجورجي الجديد كانت تهدف إلى استحضار الأصول الإنجليزية للدراما الأمريكية. وذكر كاتب في مجلة سجل العمارة أن التصميم يبدو مستوحى -ولو جزئيًا- من هندسة مسرح دروري لين. وخلافًا لمعظم المسارح في ذلك العصر، تميز مسرح هنري ميلر بوجود نوافذ في واجهته المطلة على الشارع، مما وفر إضاءة للمساحات التي كانت مخصصة في الأصل للمكاتب. ولا تزال الواجهة الأصلية قائمة، لكنها تخدم حاليًا كمدخل للمسرح الذي أُعيد بناؤه تحت الأرض. وتبرز هذه الواجهة من الجدار الستائري الزجاجي لبرج بنك أوف أمريكا الذي يحيط بها من جميع الجهات.

يسار|تصغير|معدول|مدخل الطابق الأرضي الأوسط، كما بدا عام 1918

تتألف واجهة الطابق الأرضي للمسرح من قاعدة صخرية (إفريز مائي) من الجرانيت، يعلوها بناء من الطوب. وتتوسط الواجهة خمسة مداخل مستطيلة، يحتوي كل منها على زوج غائر من الأبواب المعدنية؛ وتعلو هذه المداخل عتبات حجرية مزينة برموز لجرار تحيط بها وريدات زخرفية. عند تشييد المسرح، كانت المداخل الثلاثة الوسطى تؤدي إلى ردهة شباك التذاكر، بينما يؤدي المدخل الموجود في أقصى اليسار إلى الشرفة، والمدخل في أقصى اليمين إلى المعرض العلوي. وتعلو الأقسام الثلاثة الوسطى للطابق الأرضي مظلة بارزة. و، أصبحت المظلة تحمل اسم "Stephen Sondheim"، مما يعكس تغيير اسم المسرح من مسرح هنري ميلر.

كان مسرح هنري ميلر أول مسرح في برودواي يُبنى بموجب قرار تقسيم المناطق لعام 1916، وهو الأمر الذي انعكس بوضوح على تصميمه. ففي حين كانت مسارح برودواي السابقة ملزمة بوجود ممرات مكشوفة على كلا الجانبين، قام مسرح هنري ميلر بإخفاء ممراته خلف الطرفين الأقصيين للواجهة. وبناءً على ذلك، تحيط بالمداخل الخمسة الوسطى بوابتان ذواتا أقواس قِطاعية مزودتان ببيبان من الحديد المطاوع. وتعلو وسط هذه البوابات أحجار عقد مُلَبَّسة، وتزين جوانبها فوانيس من الحديد المطاوع.

تصغير|تفاصيل الأقسام الجانبية
بُنيت بقية الواجهة من الطوب الأحمر بنسق الربط المشترك، وهي تنقسم إلى جناحين طرفيين يحيطان بخمس فتحات معمارية رأسية. وتحدد كل فتحة بواسطة دعامات جدارية بارزة من الطوب، تعلوها تيجان من التراكوتا مزخرفة على الطراز الكورنثي. تحتوي الفتحات الخمس الوسطى في الطابق الثاني على نوافذ مستطيلة، يعلو كل منها حجر عقد وفقرات عقد من الطوب، بالإضافة إلى شرفات حديدية مقوسة نحو الخارج. أما الطابق الثالث، فيتوسطه ثلاث نوافذ ذات أقواس دائرية، تحيط بها فتحتان صمّاوان مملوءتان بالطوب؛ وتمتلك جميعها أيضًا أحجار عقد حجرية فقرات طوبية. يتميز الجناحان الجانبيان بوجود محاريب طوبية مقوسة في الطابق الثاني، ورصائع من التراكوتا في الطابق الثالث. ويعلو ذلك إفريز من التراكوتا نُقش في وسطه اسم "Henry Miller's Theatre"، وتعلو الجناحين الجانبيين قوصرات مثلثة الشكل. وتمتد تصوينة على طول سطح الواجهة. وتعلو واجهة المسرح لوحة إعلانية مثبتة على الجدار الستائري لبرج بنك أوف أمريكا.

### التصميم الداخلي

#### التصميم الأصلي

صُمم التصميم الداخلي ليحاكي الغرف الإنجليزية القديمة ذات طراز آدم. وتميزت ردهة شباك التذاكر بمساحتها البيضاوية؛  إذ اكتست الجدران باللون الكريمي مع طلاء زجاجي بنفسجي شاحب، وازدانت بقوالب زخرفية، وكورنيش من الجص، وتجهيزات إضاءة. جاءت أرضية ردهة شباك التذاكر من الرخام الأسود والأبيض، وسقفها مصنوعًا من الجص، بينما طُلِيت الشبكات المعدنية والتجهيزات بألوان داكنة، وقابلتها الأبواب بلون عاجي داكن. وتفرعت من ردهة شباك التذاكر ثلاثة مداخل تؤدي إلى بهو ضيق يمتد خلف مقاعد الأوركسترا في القاعة. تميز هذا البهو بجدران زرقاء زاهية تحاكي تلك الموجودة على طول السلالم والممرات. وتنحدر السلالم عند طرفي البهو إلى صالة الاستقبال، بينما يصعد درج آخر على الجانب الأيمن إلى الشرفة. احتوت السلالم الواصلة بين البهو والصالة على بسطات تؤدي إلى غرفة استراحة للسيدات وغرفة تدخين للرجال. تمتعت صالة الاستقبال بجدران خضراء إنجليزية تكللها معلقات حريرية؛ وتضمنت عناصر تصميمها شمعدانات من العقيق والكريستال. وعلى الرغم من اختلاف تصميمات الإضاءة بين البهو وصالة الاستقبال، إلا أنهما اشتركا في السجاد الأسود المزين بزخارف خضراء ووردية.

ضمت القاعة الأصلية 950 مقعداً،  واتخذت شكلًا نصف دائري صُمم ليضفي ما وصفه ميلر بالطابع "الحميمي". جُهز مستوى الباركيه (الأوركسترا) بـ 404 مقاعد، رغم اضطرارهم لإزالة الصف الخلفي لوجود الردهة خلفه. تضمنت القاعة الأصلية مستويين للشرفات، عُرف أعلاهما بالمعرض. وأُدرِجت الشرفة الثانية لأن ميلر لم يكن قادرًا في شبابه إلا على تحمل تكلفة مقاعد الشرفة. وبينما كانت العديد من المسارح القديمة والكبيرة في ذلك الوقت تحتوي على شرفتين، اكتفت المسارح الأحدث أو الأصغر بشرفة واحدة. احتوى مستوى الشرفة السفلية على مقصورات،  كان ميلر قد خطط في البداية لاستبعادها من التصميم،  لكنه قرر في النهاية الإبقاء عليها مع جعلها غير بارزة. أما مستوى المعرض - الذي يقع في نفس مستوى مكتب ميلر - فقد زُوِّد بمصعد لتسهيل وصول الجمهور إليه،  وكان يضم 200 مقعد. تميز سجاد القاعة بخلفية سوداء ذات أنماط ملونة، مُشكلًا تباينًا مع المسارح المعاصرة التي كانت تستخدم سجادًا أحادي اللون. كما ضمت القاعة جدرانًا رمادية، وألواحًا مرسومة يدوياً، وميداليات جصية وأكاليل زاهية الألوان. واعتمدت الإضاءة على ثريات مركزية بالإضافة إلى أضواء المقصورات.

تصغير|القاعة الأصلية

احتوت مقدمة القاعة على إطار خشبي للمسرح تفصله عن الجمهور شاشة منحنية. وكانت الموسيقى تنبعث من فتحات تهوية (كوات) في أعلى الشاشة. وكان عازف بيانو في الحفرة يعزف على تشيلو كورالي، لتُنقل أصواته عبر أنابيب إلى جميع أنحاء القاعة. بلغ عرض خشبة المسرح ، وزُودت بستارة عنبرية مقصبة. وعلت الستارة ميدالية تجسد شخصيات الكوميديا والتراجيديا. ضم الجانب الأيسر من المسرح "جانب العمل" حيث تُعطى توجيهات العروض، بينما احتوى الجانب الأيمن على غرف تبديل الملابس. وفي مؤخرة المسرح مساحة إضافية ذات سقف منخفض. رُكِّب نظام وزن معادل فوق المسرح، مما ألغى الحاجة إلى نظام علوية الخشبة. وتحكمت لوحة مفاتيح في الأضواء الموجودة أعلى المسرح.

#### إعادة إعمار عام 2009
بداية من عام 2004 وحتى 2009، استُبدل المسرح القديم بآخر يتسع لـ 1,055 مقعدًا  صممته شركة كوكفوكس - مهندسو برج بنك أمريكا -  بالتعاون مع شركة "أدماسون وشركاؤهم" المعماريين كمهندس مسجل للمشروع. يغطي المسرح المعاد بناؤه مساحة . اضطرت شركتا سيفيرود وتيشمان للحفر لعمق يصل إلى  تحت مستوى الشارع، نظرًا لتعذر ارتفاع القاعة الجديدة فوق الواجهة القديمة للمبنى. وهذا ما يجعل المسرح واحدًا من دارين للعرض يقعان تحت الأرض في برودواي. يضم المدخل في الطابق الأرضي طابق الميزانين، بينما يقع مستوى الأوركسترا في الأسفل. يحتوي الطابق الأرضي أيضًا على حانة ومقهى، وتوجد ميزانين علوية تضم مطعماً. ويقع ثلثا المقاعد، بالإضافة إلى حانة الردهة، في مستوى الأوركسترا. يحتفظ التصميم الداخلي بقطع أثرية من الهيكل الأصلي،  وتشمل هذه القطع أبواب مخارج الطوارئ الأصلية والإفريز الجصي من القاعة.

صُمم التصميم الداخلي للمسرح ليتوافق مع المستوى الذهبي لمعايير الأبنية الخضراء الخاصة بنظام الريادة في تصميمات الطاقة والبيئة (LEED). وتضمنت الميزات البيئية ألواح جدران معاد تدويرها، ورخامًا استُخرج محلياً، ومباول تعمل دون ماء. وبذلك أصبح مسرح ستيفن سوندهايم أول مسرح في برودواي يستوفي معايير (LEED). وقد تأثر تصميم المسرح المعاد بناؤه بملاحظات وآراء العديد من الهيئات الحكومية، والشركات المسرحية، وغيرها من المنظمات. فعلى سبيل المثال، صُممت دورات المياه المخصصة للسيدات لتضم 22 مقصورة، وهو ما يعادل ثلاثة أضعاف العدد الذي يفرضه كود البناء،  بينما صُممت دورات مياه الرجال لتضم 10 مقصورات، أي مرة ونصف ما يتطلبه الكود. علاوة على ذلك، فإن مسرح ستيفن سوندهايم مهيأ بالكامل لاستقبال ذوي الاحتياجات الخاصة بموجب قانون الأمريكيين ذوي الإعاقة لعام 1990؛ إذ يحتوي على 20 موقعًا للمشاهدة، ونافورة مياه للشرب، ودورة مياه مخصصة للضيوف من ذوي الإعاقة.

## التاريخ
أصبحت ساحة تايمز سكوير مركزًا للإنتاج المسرحي الضخم في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وكان حي المسارح في مانهاتن قد بدأ بالانتقال من ميدان الاتحاد وماديسون سكوير خلال العقد الأول من القرن العشرين. وفي الفترة الممتدة من عام 1901 إلى 1920، شُيّد ثلاثة وأربعون مسرحًا حول برودواي في وسط مانهاتن، كان من بينها مسرح هنري ميلر.

### المسرح الأصلي
لطالما حلم هنري ميلر طوال حياته بإدارة مسرح خاص به. وفي ديسمبر 1916، أعلن عن نيته بناء مسرح على قطعة أرض تقع عند 124-130 شارع 43 الغربي، بجوار حي المسارح القائم في تايمز سكوير. كانت مساحة الموقع تبلغ ، وقد كان مقترحًا سابقًا ليكون موقعًا لمسرح لم يُكتب له البناء بتخطيط من فيليكس إسمان. استأجر ميلر قطعة الأرض من مالكتها إليزابيث ميلبانك أندرسون. وأُسندت مهمة التصميم إلى بول ألين وشركة إنغالز وهوفمان. وجاءت مشاركة ألين في المشروع جزئيًا بسبب سابقة العمل التي جمعت ميلر مع شقيقة ألين، الممثلة فيولا ألين.

#### السنوات الأولى
تصغير|تفاصيل الجزء العلوي من الواجهة، حيث نُقش اسم "مسرح هنري ميلر"
افتُتح مسرح هنري ميلر في 1 أبريل 1918، بعرض مسرحية ينبوع الشباب،  التي قام ميلر ببطولتها بنفسه. وكتب جون كوربن في صحيفة "نيويورك تايمز" واصفًا المسرح الجديد بأنه "ذو حجم وشكل مثاليين"، وأن "الديكورات تتسم بالثراء وتمثل قمة الذوق الرفيع في آن واحد". كما علق هيوود برون من "جريدة نيويورك تريبيون" قائلًا بأن المسرح "يبعث على البهجة، هذا إذا لم تنزعج كثيرًا من الستارة". وعقبت صحيفة "تايمز يونيون" الصادرة في بروكلين بأن المسرح يعد "صرحًا تذكاريًا جديرًا بأي رجل" حتى وإن لم يحقق ميلر أي إنجازات أخرى في حياته.

ومع ذلك، كانت مسرحية "ينبوع الشباب" نفسها فشلًا ذريعاً، وكذلك كانت المسرحية التي تلتها بعنوان زواج المصلحة. وفي يوليو من العام نفسه، اتفقت شركة كلاو وإيرلانجر على إدارة المسرح بشكل مشترك مع ميلر.

باءت معظم الإنتاجات المبكرة بالفشل،  حتى عُرضت مسرحية الآنسة نيلي من نيو أورلينز التي افتتحت عام 1919 وقُدمت في 127 عرضاً. وحققت المسرحية الموسيقية لا لا لوسيل، التي افتتحت في مايو 1919،  نجاحًا مماثلاً،  على الرغم من اضطرار المسرح للإغلاق أثناء إضراب رابطة حقوق الممثلين عام 1919. وفي نهاية المطاف، شارك ميلر بالتمثيل في ثمانية أعمال مسرحية على خشبة هذا المسرح خلال حياته، منها السيدة فير الشهيرة عام 1918، والمستبدلون عام 1923.

وخلال أوائل العشرينيات، شهد مسرح هنري ميلر الظهور الأول في برودواي لكل من ليزلي هوارد في مسرحية فقط افترض عام 1920،  ونويل كوارد في الدوامة عام 1925. ومن بين الممثلين والممثلات الآخرين الذين وقفوا على خشبة مسرح هنري ميلر: ألفريد لونت وبيلي بيرك في مسرحية الحقيقة البشعة عام 1922، وإينا كلير في "روميو وجوليت" (1923)، وجين كاول ودينيس كينغ في مسرحية الحجر الصحي عام 1924.

في غضون ذلك، توفيت إليزابيث ميلبانك أندرسون عام 1921،  وانتقل عقد إيجار الأرض المقام عليها المسرح إلى شركة سيتي العقارية. وفي يونيو 1924، قام ميلر -بصفته مستأجر المسرح- بتأجيره من الباطن لنفسه ولـ أ. ل. إيرلانجر لمدة خمس سنوات.

#### فترة إدارة جيلبرت ميلر
توفي هنري ميلر عام 1926،  وتولى ابنه جيلبرت إدارة المسرح. وبصفته وصيًا على تركة والده، رفع جيلبرت دعوى قضائية لإلغاء عقد التأجير من الباطن الخاص بإيرلانجر. ودفع ميلر بأنه لا يملك صلاحية تحويل حصة والده في عقد التأجير لنفسه، في حين رفض إيرلانجر تزكيته. ونتيجة لذلك، نُقِلت العروض من مسرح هنري ميلر إلى مسرح شوبرت في أثناء النظر في القضية. وفي نهاية المطاف، اشترى جيلبرت حصة إيرلانجر ودفع 25 بالمائة من إجمالي أرباح كل عمل مسرحي لصالح صندوق ميلبانك التذكاري، وهو الجهة الموُصى لها من قبل أندرسون. شملت العروض التي استضافها مسرح هنري ميلر في تلك الفترة مسرحية الشيء هو المسرحية (1926)،  وطبقتنا الراقية (1928)،  ونهاية الرحلة (1929).

شهد مسرح هنري ميلر أزهى فترات نجاحه من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى خمسينياته. ففي أوائل الثلاثينيات، استضاف المسرح مسرحية الجنية الطيبة (1931)، من بطولة هيلين هيز ووالتر كونولي؛ ومسرحية الراحل كريستوفر بين (1932)، مع بولين لورد؛ وظهور شخصي (1934)، مع غلاديس جورج. ومن المسرحيات البارزة الأخرى في ذلك العقد إعادة إحياء مسرحية "الزوجة القروية" (1936) والفرنسية بلا دموع (1937). كما استضاف المسرح لفترة وجيزة مسرحية بلدتنا عام 1938 قبل أن تُنقل إلى مسرح موروسكو. وفي أوائل الأربعينيات، ضمت عروض مسرح هنري ميلر مسرحية سيدات في التقاعد (1940) مع فلورا روبسون واستل وينوود،  ومسرحية الربيع مجددًا (1941) مع غريس جورج،  وهارييت (1943) مع هيلين هيز. وبحلول الذكرى السنوية الخامسة والعشرين لتأسيس المسرح عام 1943، كان مسرح هنري ميلر قد استضاف 83 مسرحية وعملًا موسيقيًا واحدًا هو لا لا لوسيل. وفي وقت لاحق من ذلك العقد، عرض المسرح عزيزتي روث عام 1944"" وولدت أمس من عام 1948 إلى 1950.

قدم مسرح هنري ميلر "حفلة كوكتيل" عام 1950 بمشاركة أليك غينيس، وكاثلين نيسبيت، وإيرين وورث ومسرحية القمر أزرق عام 1951 مع باربرا بيل غيدس وباري نيلسون. تلا ذلك عام 1953 مسرحية آه يا رجال! آه يا نساء!،  التي استمر عرضها لمدة عام. وعُرضت مسرحية "غرفة المعيشة" أيضًا في مسرح هنري ميلر في نوفمبر 1954، ولكن استُبدِلت بعد شهر واحد بمسرحية "شاهد الادعاء"،  التي استمر عرضها حتى عام 1956. ومن العروض والأعمال البارزة الأخرى في الخمسينيات المبتدئة المترددة (1956)؛ وفندق باراديسو (1957) مع بيرت لاهر وأنجيلا لانسبيري؛ وتحت غابة الحليب (1957)؛ واعتني بلولو! (1959) مع تامي غرايميز،  ومحاكمة أندرسونفيل (1959) مع جورج سي سكوت وألبيرت ديكر. أما أوائل الستينيات، فقد شهدت عروضًا مثل عالم كارل ساندبرغ (1960) مع بيت ديفيس؛ وتحت شجرة يم يم (1960) مع جيغ يونغ؛ وادخل ضاحكًا (1963) مع ألان آركين وفيفيان بلايني. وبعد عرض مسرحية "ادخل ضاحكًا" الذي استمر 416 مرة،  توالت سلسلة من الأعمال غير الناجحة، حيث لم يتجاوز عرض بعضها خمس مرات.

#### من أواخر الستينيات حتى الثمانينيات
تصغير|المسرح كما بدا في عام 2007
في أبريل 1966، عرضت زوجة جيلبرت ميلر المسرح للبيع مقابل مليون دولار، معللة ذلك بعدم رغبتها في أن يضطر زوجها البالغ من العمر 81 عامًا إلى "أن يكد في العمل بصفته منتجًا" في شيخوخته. وأفادت التقارير بأن المخرج المسرحي إيليا كازان ومحاميه اتش. ويليام فيتلسون كانا مهتمين بشراء مسرح هنري ميلر. وبدلًا من ذلك، باع آل ميلر المسرح في نوفمبر من العام نفسه لأسرة نيدرلاند مقابل 500,000 دولار. لم يكن هذا أعلى عرض تلقته عائلة ميلر، لكن المشترين تعهدوا بالاحتفاظ باسم "هنري ميلر". وقد رُكِّبت اللافتة الخارجية للمسرح في تلك الفترة تقريبًا. استأجر سيركل إن ذا سكوير، وهو أحد مسارح خارج برودواي، مسرح هنري ميلر لمدة عام واحد في مايو 1968، على أن يبدأ العقد في أغسطس من ذلك العام. أصبح المسرح يُعرف باسم سيركل إن ذا سكوير في برودواي وكان من المخطط أن يعرض أفلامًا روائية طويلة. إلا أن "سيركل" لم يعرض في الموقع سوى مسرحيتين، باءت كلتاهما بالفشل التجاري.

باعت مؤسسة نيدرلاندر مسرح هنري ميلر عام 1968 لسايمور دورست، الذي أعاد تأجيره للنيدرلاندرز. كان دورست يطمح إلى إعادة تطوير المربع السكني بأكمله، إلا أنه أخفق على مدار العقود الثلاثة التالية في تنفيذ مقترحات عديدة لهذا الموقع. وعقب انتهاء عقد إيجار "سيركل" في يناير 1969، أجّر جيمس م. نيدرلاندر المسرح لعارض الأفلام موريس مورير. وكان العرض المسرحي لكن، بجدية، الذي استمر لثلاثة أيام في الشهر التالي، آخر عمل مسرحي يُعرض لعدة أيام في هذا المسرح طوال ما يقرب من ثلاثين عاماً. غُيّر اسم المسرح إلى بارك-ميلر وبدأ بعرض "الأفلام الروائية" عام 1970. ووفقًا للمؤرخ المسرحي كين بلوم، عرض "بارك-ميلر" أفلامًا إباحية للذكور. وبعد عامين، أُجّر المسرح لسلسلة مسارح آفون،  ليصبح اسمه آفون أون ذا هدسون. ظل المسرح يعرض الأفلام الإباحية حتى عام 1977،  إلى أن استعادت "مؤسسة دورست" إدارته في وقت لاحق من ذلك العام وجددته.

في يونيو 1978، أُعيد افتتاح مسرح هنري ميلر القديم بوصفه ناديًا ليلياً يحمل اسم زينون. جُهّز الملهى بلوحة نيون منسدلة من السقف. واستضاف "زينون" مسرحية واحدة بعنوان ذا ريتز، قُدّم لها عرض وحيد في 2 مايو 1983. واصل "زينون" عمله حتى عام 1983 أو 1984. عاش المسرح القديم ليفتح أبوابه كنادٍ ليلي باسم شاوت في أغسطس 1985. تميز النادي بموسيقى الخمسينيات والستينيات، وضمت قاعة الجمهور ديكورات شملت سيارة كاديلاك بالحجم الطبيعي تبرز من جدار المسرح. كانت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) قد بدأت النظر في حماية مسرح هنري ميلر بوصفه معلمًا رسميًا للمدينة في عام 1982،  واستمرت المناقشات على مدار السنوات العديدة التالية. وفي 8 ديسمبر 1987، صنّفت اللجنة الهيكل الخارجي لمسرح هنري ميلر معلمًا للمدينة،  في حين "أُجّل" البت في التصميم الداخلي للنظر فيه لاحقاً. جاء ذلك ضمن جهود واسعة النطاق بذلتها اللجنة عام 1987 لمنح وضع "المعلم التاريخي" لمسارح برودواي. وصادق "مجلس التقديرات في مدينة نيويورك" على هذه التصنيفات في مارس 1988.

#### التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين
تصغير|منظر لباكية طرفية في الواجهة
أُغلق ناد "شاوت" بحلول سبتمبر 1991، حيث أعيد افتتاح المسرح باسم ناد سيتي. أُوصدت أبواب النادي قبل عام 1994؛ ففي مارس من ذلك العام، وُصف المسرح القديم بأن ألواحًا خشبية تغطي مداخله. وفي سبتمبر 1994، أُعلن عن افتتاح ناد ليلي باسم كلوب إكسبو في مبنى هنري ميلر القديم. زُيّن المكان بعناصر مثل السكك الأحادية والصور المجسمة (الهولوغرام)، مستوحاة من التصور المستقبلي لمعرض نيويورك العالمي لعام 1939.

خضع "كلوب إكسبو" للتجديد في أواخر عام 1997 وأعيد افتتاحه في مارس التالي باسم كيت كات كلوب، وفق مفهوم "نادٍ داخل نادٍ". سُمي النادي تيمنًا بملهى برلين الليلي في المسرحية الغنائية كباريه الصادرة عام 1966، وقد احتضن النادي النسخة المتجددة الشهيرة للمسرحية التي قدمتها شركة مسرح راوند أباوت. وبعد ساعات العرض، كان الموقع يتحول إلى نادٍ ليلي شهير يقدم رقصات وعروض "بيرلسك" الاستعراضية. وفي يوليو 1998، تسبب حادث بناء وقع بالجوار في إغلاق المبنى مؤقتاً، ما اضطر فرقة "راوند أباوت" للانتقال إلى ستوديو 54 لاستكمال عروضها. وبحلول شهر نوفمبر، انتقل العرض نهائيًا إلى ستوديو 54. كان دوغلاس دورست، من مؤسسة دورست، يرغب في استخدام مبنى هنري ميلر كمسرح مرة أخرى. رفع مشغلو "كيت كات كلوب" دعوى قضائية ضد دورست وراوند أباوت في نوفمبر 1998، بدعوى أن راوند أباوت ارتكبت خرقًا للعقد بانتقالها إلى ستوديو 54. وفي نهاية الشهر، فسخ دورست عقد إيجار النادي.

افتُتح العرض المسرحي رولينغ أون ذا توبا في "كيت كات كلوب" خلال مارس 1999. وقد تأخر افتتاحه بسبب إجراءات الإخلاء الجارية ضد النادي، حيث زعم دورست أن النادي ينتهك عقد الإيجار بحجز عرض "توبا" دون إذنه. انتقل عرض "توبا" إلى مسرح فيفيان بومونت في الشهر التالي، وذلك عقب قرار اللجنة الإدارية لجوائز توني بأن العروض المقامة في هذا المكان غير مؤهلة للترشح للجائزة. وبعد نزاع قانوني طويل، أمرت المحكمة العليا في نيويورك بإخلاء "كيت كات كلوب" للمسرح في أغسطس 1999. استمر هنري ميلر في العمل كنادٍ ليلي وموقع للحفلات الخاصة حتى إغلاقه في أبريل 2000. وقبيل إغلاقه، شهد النادي عدة جرائم،  شملت حادثة وقعت في ديسمبر 1999 حين طعن مغني الراب جاي-زي أحد مروجي الحفلات.

بحلول ديسمبر 2000، وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" مسرح "هنري ميلر" بأنه متداعٍ، حيث تتدلى الأسلاك من السقف، وسجاده "قذر لدرجة يُسمح معها للرواد باحتساء بيرة القمح داخل المسرح". وفي تلك الفترة تقريبًا، أُعيدت تسمية المسرح ليصبح "هنري ميلر"، وشهد عمليات تجديد شملت تركيب 640 مقعدًا ونظام تكييف حديث. وبعد تأجيلات عدة، كان أحدها بسبب هجمات 11 سبتمبر، عُرضت مسرحية يورينتاون في سبتمبر 2001،  واستمر عرضها لعامين. وبحلول أواخر عام 2003، خططت "دورست" لإنشاء ناطحة سحاب جديدة في الموقع بالتعاون مع بنك أمريكا. وأخطرت المؤسسةُ مشغلي المسرح بضرورة إغلاق "هنري ميلر" وهدمه لإفساح المجال أمام تشييد برج بنك أوف أمريكا المكون من 55 طابقًا. وقد أغلق المسرح الأصلي أبوابه في يناير 2004.

### المسرح الحالي
تصغير|يسار|لافتة المدخل الجديد
ونظرًا للمكانة التاريخية التي يحظى بها المسرح كمعلم بارز، توجب على "دورست" و"بنك أمريكا" تجنب إلحاق أي ضرر بالواجهة لتفادي العقوبات المالية. إضافة إلى ذلك، كان لزامًا تشييد المسرح الجديد تحت الأرض؛ إذ لم يُسمح بتجاوز ارتفاع الواجهة القديمة. وأثناء بناء البرج، ثُبّتت الواجهة الأثرية مؤقتًا بإطار دعم فولاذي مكون من ثلاثة طوابق. وبحلول أواخر عام 2004، اكتممل بناء الإطار،  وهُدم التصميم الداخلي للمسرح باستخدام أدوات يدوية، كما ثبّت المقاولون أجهزة استشعار لرصد أي اهتزازات قد تطال الواجهة. وقد نُقلت بعض مقاعد القاعة القديمة لتصبح جزءًا من صالة بولينج في ولاية بنسلفانيا.

أعلنت شركة راوند اباوت عام 2007 توليها تشغيل المسرح، ليصبح ثالث مقراتها في برودواي. وبحلول منتصف العام التالي، بدأت عمليات تفكيك السقالات المحيطة بالواجهة. وفي مايو 2009، صرّحت "راوند اباوت" بأن "مسرح هنري ميلر" سيعيد فتح أبوابه في سبتمبر من العام نفسه، بعرض جديد للمسرحية الغنائية باي باي بيردي. وبالفعل، أُعيد افتتاح المسرح بعرض تمهيدي للمسرحية في 10 سبتمبر 2009؛ واستمر العرض لمدة ثلاثة أشهر. أما العمل البارز الآخر الذي استضافه المسرح الجديد قبل تغيير اسمه فكان أول أباوت مي، من بطولة ديم إدنا ومايكل فاينستاين، حيث عُرض لفترة محدودة مطلع عام 2010.

alt=ديكور المسرحية الغنائية "& جولييت" في مسرح ستيفن سونديم في مانهاتن في يوليو 2023|تصغير|عرض "& جولييت" في مسرح ستيفن سونديم، يوليو 2023

وفي 22 مارس 2010، وهو الموافق لذكرى الميلاد الثمانين للملحن والكاتب الغنائي الأمريكي ستيفن سونديم، أعلنت "راوند اباوت" تغيير اسم مسرح "هنري ميلر" تكريمًا له. وجرت مراسم كشف الستار رسميًا وإضاءة لافتة "مسرح ستيفن سونديم" الجديد في حفل أُقيم في 15 سبتمبر 2010. وكان أول عرض يشهده المسرح باسمه الجديد هو ذا بي وي هيرمان شو، الذي استمر لفترة محدودة بلغت عشرة أسابيع. ثم استضاف مسرح ستيفن سونديم نسخة جديدة من مسرحية أنيثينغ غوز التي افتُتحت عام 2011  واستمرت لعام واحد. وفي عام 2013 عُرضت مسرحية رحلة إلى باونتيفول،  تلتها المسرحية الغنائية بيوتيفول: ذا كارول كينغ ميوزيكال التي عُرضت بين عامي 2014 و2019. كما استضاف المسرح عرض سلافاس سنوشو في نهاية عام 2019. وقد أغلقت جميع مسارح برودواي أبوابها مؤقتًا في 12 مارس 2020، جراء جائحة فيروس كورونا. وعاود مسرح ستيفن سونديم نشاطه في 21 أكتوبر 2021، بعروض مسرحية ميسز داوتفاير،  التي استمرت حتى مايو 2022. ثم عُرضت المسرحية الغنائية & جولييت في نوفمبر 2022.

## أعمال بارزة
تُدرج الأعمال فيما يلي حسب سنة عرضها الأول. تقتصر هذه القائمة على عروض برودواي المسرحية؛ ولا تشمل الأفلام السينمائية التي عُرضت في المسرح.
### مسرح هنري ميلر

### مسرح ستيفن سونديم

## رقم قياسي في شباك التذاكر
حققت مسرحية & جوليت رقمًا قياسيًا في إيرادات شباك التذاكر بالمسرح، حيث بلغت حصيلتها 1,639,788 دولارًا خلال تسعة عروض في الأسبوع المنتهي في الأول من يناير 2023. وكان الرقم القياسي السابق مسجلًا باسم مسرحية بيوتيفول: ذا كارول كينج ميوزيكال، التي حصدت 1,546,950 دولارًا عام 2014.

## المراجع
### ملاحظات

### استشهادات

### المصادر
* 
* 
* 
* 

## وصلات خارجية
* 
* 
* Stephen Sondheim Theatre in the New York City Theater Guide

تصنيف:مسارح اكتملت في 2009
تصنيف:تأسيسات سنة 1918 في مدينة نيويورك
تصنيف:تأسيسات سنة 2009 في مدينة نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1910 في الولايات المتحدة
تصنيف:ستيفن سونديم
تصنيف:مسارح اكتملت في 1918