سايلورز سناغ هاربر

يُعد **سيلورز سنوج هاربر**  (ويُعرف اختصاراً باسم **سنوج هاربر**) مركزاً ثقافياً يضم أكثر من عشرين مبنىً ذا أهمية معمارية، ويقع على الشاطئ الشمالي لـ Staten Island في مدينة نيويورك بالولايات المتحدة. أُقيمت هذه المباني في متنزه يمتد على مساحة  على طول مضيق "كيل فان كول"، وشُيدت أصلاً في القرنين التاسع عشر والعشرين لخدمة "سيلورز سنوج هاربر"، وهي دار رعاية للملاحين المتقاعدين. تستخدم حالياً منظمات فنية متنوعة هذه المباني والأراضي التابعة لها تحت إشراف **مركز سنوج هاربر الثقافي والحديقة النباتية**. ويُصنف المجمع بأكمله منطقة معالم تاريخية وطنية، كما تُعد العديد من منشآته معالم معينة من مدينة نيويورك.

ترجع نشأة هذا المجمع إلى عام 1801، حين أوصى القبطان روبرت ريتشارد راندال  بتخصيص أموال وأراضٍ لإنشاء دار للملاحين بعد وفاته. أدت النزاعات القضائية حول وصيته إلى تأخير تطوير المجمع وأجبرت الأوصياء على البحث عن موقع جديد، حيث افتُتح المبنى "C" -أول منشأة في سنوج هاربر- عام 1833. وشهدت السنوات اللاحقة بناء هياكل إضافية في الموقع. وفي أعقاب نزاع طويل حول الحفاظ على المعالم وعدة مقترحات لإعادة التطوير، انتقلت المؤسسة إلى ولاية كارولاينا الشمالية عام 1976. تحول موقع جزيرة ستاتن بعد ذلك إلى مركز ثقافي تديره "منظمة مركز سنوج هاربر الثقافي"، وهي منظمة غير ربحية تابعة لمؤسسة سميثسونيان. وقد عمل المركز الثقافي على ترميم الأراضي والعديد من المباني تدريجياً على مر السنين.

صُممت المباني في "سيلورز سنوج هاربر" وفق أنماط معمارية متنوعة تشمل الإحياء الإغريقي، والفنون الجميلة، والإحياء الإيطالي، والعمارة الفكتورية. ومن أبرزها المباني من A إلى E، وهي خمسة هياكل متصلة مبنية على طراز الإحياء الإغريقي تُعرف باسم "صف المعابد". تقع هذه المباني وسط أراضٍ طبيعية شاسعة يحيط بها سياج من الحديد الزهر. كما تضم المنطقة منشآت أخرى مثل المصلى وقاعة الموسيقى، بالإضافة إلى حديقة جزيرة ستاتن النباتية بمساحتها البالغة . ويدير مركز سنوج هاربر الثقافي بعض مرافقه وبرامجه الخاصة، بما في ذلك الحديقة النباتية، ومركز نيوهاوس للفن المعاصر، وقاعة الموسيقى، بينما تُؤجر مساحات أخرى لمؤسسات مثل متحف الأطفال في جزيرة ستاتن ومتحف جزيرة ستاتن.

## استخدام الموقع دارًا للبحارة

### التأسيس

#### وصية راندال والتحديات
تأسست "سناغ هاربر" بموجب وصية تركها القبطان روبرت ريتشارد راندال، وهو ربان سفينة وجندي في حرب الاستقلال، وذلك عقب وفاته عام 1801. ويُنسب أحيانًا صياغة هذه الوصية إلى ألكسندر هاميلتون، أحد الآباء المؤسسين للولايات المتحدة، ودانيال تومبكينس، الذي شغل لاحقًا منصب نائب رئيس الولايات المتحدة،  وإن كان مدى انخراطهما الفعلي محل خلاف. نصت الوصية على تخصيص جزء كبير من تركته للمنفعة العامة؛  حيث خُصص قصره الريفي الواقع في منطقة غرينتش فيليج بمانهاتن، ليكون مؤسسة للبحارة المتقاعدين، وأطلق عليها اسم "سناغ هاربر للبحارة". كانت هذه الأرض البالغة مساحتها 21 آكر، والتي استحوذ عليها راندال عام 1790،  قد جُمِّعت من منح أراضٍ تعود لاثنين من المستعمرين الهولنديين من القرن السابع عشر. وفي ذلك الوقت، لم تكن مزايا التقاعد لكبار السن قد أُقرت بعد في الولايات المتحدة،  ولم يتمكن البحارة من الحصول على مثل هذه المزايا إلا بحلول منتصف القرن العشرين.

قضت وصية راندال بإنشاء مجلس أمناء،  يضم عمدة مدينة نيويورك، ورئيس جمعية البحرية ونائبه، وكبار قساوسة كنيسة ترينيتي والكنيسة المشيخية الأولى، ورئيس غرفة تجارة نيويورك،  بالإضافة إلى بعض المناصب الحكومية التي أُلغيت لاحقًا. وكانت جميع التغييرات غير المنصوص عليها صراحة في الوصية تتطلب موافقة قضائية،  كما مُنع قبول الهبات الخارجية. وبعد تأخيرات نجمت عن تساؤلات قانونية حول مدى أحقية المصالح الحكومية في الحصول على حصة من تركة راندال،  أُسس مجلس الأمناء رسميًا في 6 فبراير 1806. وعقد الأمناء اجتماعهم الأول في 21 أبريل من العام ذاته، بينما استُغلت ملكية مانهاتن في تلك الأثناء كمزرعة مؤجرة.

منذ عام 1817، دفع التوسع العمراني لمانهاتن نحو الشمال الأمناء إلى البحث عن موقع آخر لدار المتقاعدين. كما رُفعت دعاوى قضائية عديدة للطعن في وصية راندال، مما عطل إحراز أي تقدم إضافي. جاء أحد هذه الطعون من شخص يُدعى ستيفن براون، ادعى أن راندال قصر في أداء واجباته كمنفذ لتركة جد براون، إلا أن الأمناء لم يعترفوا بهذا الادعاء. وفي عام 1826، رفع الأسقف الأنجليكانية جون إينغليز من نوفا سكوشا، وهو ابن عم بعيد لراندال، دعوى أخرى مدعيًا أنه الوريث الشرعي للتركة. وقدم إينغليز مع أحد أبناء عمومته وبراون مطالبات بملكية أرض مانهاتن. وفي نهاية المطاف، وصلت دعوى إينغليز إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة، التي حكمت لصالح الأمناء.

#### الموقع الجديد والمبنى الأول
يسار|تصغير|أحد الأكواخ في "صف الأكواخ" بمركز سناغ هاربر الثقافي.
بحلول الوقت الذي سُوِّيت فيه الطعون القضائية، كانت الأرض التي كانت ريفية ذات يوم حول موقع مانهاتن قد عُمِّرت، فقرر أمناء "سناغ هاربر" تعظيم الأرباح عبر تأجير تلك الأرض. وغيروا الموقع المقترح للمؤسسة إلى قطعة أرض تبلغ مساحتها 130 آكر في "ستاتن آيلاند" تطل على مضيق كيل فان كول،  كانت مملوكة سابقًا لإسحاق هاوسمان. اشتُرِي الموقع الأول في مايو 1831،  ثم اشترى الأمناء لاحقًا 21 آكر واستأجروا 36 آكر أخرى؛  لتتوسع مساحة المجمع تدريجيًا حتى بلغت . واحتفظت المؤسسة بملكية أرض مانهاتن، حيث أجرتها بعقود مدتها 21 عامًا،  مما أدى إلى تطوير منشآت عديدة على تلك الأراضي، مثل المباني السكنية،  والمتاجر الكبرى،  وحرم جامعة نيويورك،  ومنطقة واشنطن ميوز.

سعت المؤسسة بعد ذلك إلى تشييد المبنى الأول ضمن ما سيعرف لاحقًا بالمباني الخمسة المصممة على طراز "إحياء العمارة اليونانية". وشرع الأمناء في استدراج عروض البناء عقب شراء الموقع،  وبدأ العمل على إنشاء رصيف مائي في يوليو 1831. وبحلول سبتمبر، كانت أعمال البناء قد انطلقت في الهيكل الأول، المعروف حاليًا بالمبنى "C"،  وأُقيمت مراسم وضع حجر الأساس في أكتوبر  أو نوفمبر من العام نفسه. ورغم مشاركة مينارد لافيفر في التصميم الأصلي، إلا أنه غادر المشروع فجأة، مما دفع شركة صمويل تومسون وأبناؤه لتولي مهمة الإتمام.

اكتمل بناء المبنى "C" في أغسطس 1833،  واستقبل في البداية 37 بحارًا متقاعداً،  كما عُيّن جون ويتن أول مدير للمؤسسة في ذلك العام. ويُرجح أن سناج هاربر كان من أوائل دور الرعاية للمتقاعدين في الولايات المتحدة، رغم أنه صُمم على غرار مؤسسات أجنبية أقدم، مثل مستشفى غرينتش في لندن. وكان معظم المقيمين الأوائل من الفقراء أو ذوي الاحتياجات الخاصة،  وتراوحت تكاليف التشغيل السنوية في البداية حول 88.50 دولارًا لكل مقيم ().

### الإدارة

قُصر حق الإقامة في "سناج هاربر" على المواطنين الأمريكيين،  ممن خدموا عشر سنوات على الأقل في سفن أجنبية، أو خمس سنوات في البحرية الأمريكية أو على متن سفينة مدنية أمريكية. وكان يُقبل المقيمون عادةً إذا بلغت أعمارهم ستين عامًا أو كانوا من ذوي الإعاقة،  كما يُقبل البحارة ممن قضوا فترة الخدمة المطلوبة بغض النظر عن التركيبة السكانية أو الرتبة. وبالمقابل، كان يُرفض طلب إقامة من يثبت ارتكابهم جرائم مخلة بالشرف، أو المصابين بأمراض معدية، أو من يعانون من إدمان الكحول،  وكذلك يُرفض العاملون في مهن النقل المائي الأخرى ممن لم تكن صفتهم بحارة.

وصفت مصادر من القرن التاسع عشر المقيمين بأنهم "نزلاء" ، غير أن هذا المصطلح كفَّ عن الاستخدام بحلول القرن العشرين. كما عُرف السكان محليًا بلقب "سناجز" (snugs)  أو "سناجيز" (snuggies). وبينما كان طاقم العمل يخاطب جميع المقيمين بلقب "قبطان" بغض النظر عن رتبهم الحقيقية في الواقع،  فقد ساد ممارسةً نظام طبقي ضمني يستند إلى رتبهم السابقة ومدة خدمتهم. ولم تكن هناك سوى قواعد قليلة، تمثلت في حسن السلوك، والحفاظ على ترتيب الغرف، والالتزام بمواعيد حظر التجول. وخارج ساعات الحظر، كان للمقيمين حرية الذهاب والإياب كما شاؤوا،  وكان بإمكانهم الإقامة لدى عائلاتهم أو أصدقائهم لفترات طويلة. وفي البداية، كان الاستثناء الوحيد هو يوم الأحد، حيث فُرض عليهم حضور الكنيسة داخل الموقع،  ولكن حتى هذا الإجراء لم يعد إلزاميًا بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر.

ضم المجمع مطبخًا ومشفى، إلى جانب مرافق متنوعة مثل ورش العمل، وغرف الترفيه، ومسرحاً، ومكتبة، وكنيسة صغيرة، وقاعة موسيقى. كما امتلك المجمع وحدة إطفاء مخصصة، ومحطة طاقة، ومتاجر. وكانت تُقدم ثلاث وجبات يوميًا في قاعات الطعام التابعة للمجمع. وضمت المنشأة أيضًا مزرعة،  ومباني أخرى مثل دفيئة زجاجية، وحظيرة خنازير، ومقشدة. ومع أن مسؤوليات السكان كانت محدودة، إلا أن بعضهم مارس أعمالًا جانبية تطوعية،  شريطة ألا يكون العمل خارج حدود المجمع. كما زرع المقيمون محاصيل غذائية وغيرها مثل التبغ  وأفسنتين الرومي،  وانخرطوا في أنشطة أخرى مثل بناء نماذج السفن  وألعاب مثل الكريبج والبلياردو والبينوكل. كما كانوا يتلقون مخصصات دورية من المشروبات والتبغ،  وبدلتين رسميتين كل عام.

تولى إدارة "سناج هاربر" سلسلة من الحكام، كان معظمهم قباطنة سابقين،  ووظف المجمع "مدبرات منزل" للقيام بالأعمال المنزلية. أما المقيمون المتوفون، فكانوا يُدفنون في مقبرة "سناج هاربر" الخاصة. ومع تزايد أعداد السكان بمرور السنين، أُضيفت المزيد من المباني. وحتى منتصف القرن العشرين، لم يستضف المجمع سوى القليل من الفعاليات الخارجية؛  باستثناء فتح الأراضي أحيانًا لإقامة بطولات الجولف.

#### من ثلاثينيات إلى سبعينيات القرن التاسع عشر
بدءًا من جون ويتن، ومع استثناءات قليلة، كان معظم حكام "سناج هاربر" في الفترة من عام 1831 وحتى ستينيات القرن العشرين أعضاءً في الجمعية البحرية. وفي عام 1834، نُبش جثمان "راندال" من كنيسة القديس مرقس في "باوري" ليعاد دفنه في "سناج هاربر"،  حيث أقيم له نصب تذكاري على شكل مسلة من الجرانيت. وبسبب عدم اعتياد بعض المقيمين على الأعراف الاجتماعية المدنية، تورط بعضهم في مشاجرات في البداية،  كما أفادت التقارير أن العديد من المقيمين الذين أدمنوا الخمر لجأوا إلى السرقة. وبحلول عام 1839، بلغ عدد المقيمين في المجمع 85 شخصاً،  وهو ما يقارب نصف سعة المبنى "C" التي تصل إلى 200 شخص. أدى هذا الضغط إلى بناء أجنحة إضافية على كلا الجانبين بين عامي 1840 و1842. وسجلت المؤسسة أول مقيم من ذوي البشرة السمراء في عام 1842. وفي العام نفسه، واستجابةً لمخاوف "ويتن" بشأن التجاوزات التي يرتكبها المقيمون المدمنون على الكحول،  بدأ العمل على بناء سياج حول الملكية. تقاعد "ويتن" في عام 1844.
تصغير|مرفأ البحارة "سناج هاربر"، كما ظهر في "هاربرز ويكلي" (1867)
تولى أغسطس ف. دي بيستر منصب الحاكم الثاني للمجمع في عام 1845،  وتشير بعض الروايات إلى أنه كان أكثر شعبية من "ويتن". نما المجمع ليصل عدده إلى 300 مقيم بحلول عام 1850، كان نحو ثلثهم من غير الأمريكيين. وفي عام 1856، بُنيت كنيسة مخصصة داخل الموقع؛ بعد أن كان المقيمون يؤدون صلواتهم سابقًا في المبنى "C". كما تولى القبطان البحري المتقاعد توماس ملفيل، وهو شقيق كاتب رواية موبي ديك الشهير هرمان ملفيل،  منصب الحاكم الثالث لـ "سناج هاربر" في عام 1867. وخلال عهد "ملفيل"، بدأ مجلس الأوصياء بدفع أجور للمقيمين مقابل مساعدتهم في الأعمال المنزلية. واجه "ملفيل" اتهامات بالاختلاس خلال فترة حكمه، لكن تمت تبرئته لاحقاً. كما أشرف على بناء آخر مبنيين في تيمبل رو،  واللذين اكتمل بناؤهما بين عامي 1879 و1880.

#### من ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى العقد الأول من القرن العشرين
تولى غوستافوس تراسك منصب الحاكم الرابع لمرفأ "سنغ هاربور" عقب وفاة ميلفيل عام 1884. وقد كلف النحات أوغسطس سانت غودنز بتصميم تمثال لراندال،  صُبَّ في العام ذاته؛ كما خضع التصميم الداخلي للمبنى "C" للتجديد في تلك السنة أيضًا. وخلال عهد تراسك، فُتح تحقيق مع عدد من المقيمين للاشتباه ببيع أصواتهم في الانتخابات الرئاسية الأمريكية لعام 1888. كما أمر تراسك ببناء كنيسة وقاعة موسيقى، صممهما المعماري روبرت دبليو جيبسون. اكتمل بناء قاعة الموسيقى في يوليو 1892،  تلتها كنيسة راندال التذكارية في العام التالي. كما نُقلت المصلى الأصلي لمسافة تصل إلى  في عام 1893. وخلال ذلك العقد، حاول الأوصياء الحصول على إعفاءات ضريبية لكن مساعيهم لم تكلل بالنجاح.

استقال تراسك في عام 1898 إثر اتهامات بسوء السلوك،  وخلفه دانيال ديلهانتي. أطلق ديلهانتي لاحقًا إصلاحات جوهرية، شملت إلغاء عدة لوائح، وتوظيف كوادر إضافية، وتوسيع المستشفى. ومع مطلع القرن العشرين، كان يقطن في "سنغ هاربور" نحو 1,000 مقيم،  خدم الكثير منهم عقودًا في البحر؛ وكانوا يتوزعون على غرف يقطنها ما بين شخص إلى خمسة أشخاص. وقد توسع المجمع ليضم مبانٍ عديدة، إلى جانب الغابات والمزرعة التابعة للمجمع. أصبحت المؤسسة ذاتها واحدة من أغنى المؤسسات في المدينة،  بإيرادات سنوية بلغت نحو 400 ألف دولار. كما حققت فائدة سنوية قدرها 100 ألف دولار من تأجير مواقع في مانهاتن التي أصبحت المؤسسة من كبار ملاك الأراضي فيها. وبحلول ذلك الوقت، قارب الكثير من المقيمين سن التسعين أو تجاوزوه، بمتوسط وفيات بلغ خمسين شخصًا سنويًا. ورغم إقبال المقيمين المستمر على الفعاليات في قاعة الموسيقى، إلا أن نسبة المصلين في الكنيسة انخفضت لما دون 10%، نظرًا لأن حضور قداس الأحد لم يعد إلزاميًا.

حُرم سكان "سنغ هاربور" من حقوقهم التصويتية في أوائل القرن العشرين بسبب القيود المفروضة على التصويت في المؤسسات الخيرية. وفي عام 1904، دمر حريق التصميم الداخلي لكنيسة راندال التذكارية. وفي عام 1907، منع ديلهانتي المقيمين غير المدخنين من الحصول على التبغ، إثر تقارير تفيد بقيام البعض بإعادة بيعه بصورة غير مشروعة،  كما نشب في العام نفسه نزاع حول أسعار الإيجارات في عقارات مانهاتن. استقال ديلهانتي في ديسمبر من ذلك العام، وتولى أيه جيه نيوبيري المنصب خلفًا له. وذكرت إحدى المجلات في عام 1908 أن المؤسسة توقفت عن تخصيص عوائد الإيجار لمساعدة البحارة، وبدأت بتوجيه تلك الأموال نحو الاستثمار العقاري.

#### من العقد الأول إلى ثلاثينيات القرن العشرين
بحلول عام 1911، شرع الأوصياء في دراسة بيع مواقع مانهاتن؛ حيث بلغت نسبة عائد الاستثمار السنوي للمواقع 2.5%، في حين تطلع الأوصياء للاستثمار في مشاريع أكثر ربحية. وبما أن وصية راندال كانت تحظر بيع الأراضي، فقد سعى الأوصياء إلى تعديل الوصية. وقضت المحكمة العليا في نيويورك عام 1912 بجواز بيع الأراضي؛ واستمرت النزاعات حول هذا الحكم حتى عام 1914، حين أيدت محكمة الاستئناف في نيويورك (وهي أعلى محكمة في الولاية) قرار البيع. وفي عام 1915، رُكبت نوافذ زجاجية ملونة جديدة في كنيسة راندال التذكارية. كما وظف الأوصياء في العام ذاته لويس جالاد لتصميم مبنى ترفيهي جديد،  افتُتح في عام 1917 باسم القاعة الكبرى. ظل نيوبيري في منصبه حاكمًا حتى وفاته عام 1919،  حيث عُين جورج إرنست بيكويث مكانه. وخلال عهد بيكويث، خفف الأوصياء من وطأة القوانين واللوائح الداخلية.

حقق مأوى سيلرز سنغ هاربر فائضًا ماليًا بلغت قيمته مليوني دولار بحلول عام 1922، رغم رفض الأوصياء الإفصاح عن تفاصيل أوفى بشأن شؤونهم المالية إلا في حدود الضرورة. واصل المأوى استضافة الفعاليات لساكنيه، الذين كان جلهم من كبار السن. وضم المجمع 30 مبنىً موزعة على مساحة تبلغ . وفي عام 1927، بيعَ جزء من الموقع جهة الجنوب لمطورين عقاريين، شيدوا عليه حي راندال مانور. وبحلول أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، كان يقطن في "سنغ هاربر" نحو 900 ساكن، يدير شؤونهم كادر وظيفي يتراوح عدده بين 200 و300 موظف. قُدرت ممتلكات المؤسسة بنحو 20 مليون دولار  أو 30 مليون دولار،  وهو مبلغ كان كافيًا لاستمراريتها رغم تبعات الكساد الكبير. آنذاك، رُفع شرط السن للقبول بالمأوى إلى 65 عامًا نتيجة تزايد الطلب على السكن فيه، مع استمرار استثناء البحارة ذوي الإعاقة من هذا الشرط. وعند الاحتفال بمئوية المجمع، كان قد استقبل إجمالًا 9,200 ساكن.

استعاد السكان حقوقهم التصويتية في عام 1932،  وأُزيح الستار عن لوحة تذكارية احتفاءً بمئوية المجمع في أبريل 1934. وبعد وفاة بيكويث في منتصف عام 1934،  تولى هوارد أ. فلين منصب حاكم "سنغ هاربر". ومع انتصاف القرن العشرين، بدأت أعداد السكان في التراجع نتيجة جملة من العوامل؛  إذ أدى إنشاء نظام الضمان الاجتماعي في الثلاثينيات إلى توفير مخصصات تقاعدية لكل أمريكي، مما قلل الحاجة إلى مرافق مثل "سنغ هاربر"،  بالإضافة إلى تناقص العائدات من عقارات مانهاتن، وتحويل الموارد المتاحة عقب اندلاع الحرب العالمية الثانية. كما تناقصت أعداد البحارة عمومًا مع تنامي شعبية السفر عبر القطارات، ومن ثم السيارات.

#### أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين
عرض أوصياء "سنغ هاربر" التبرع بمساحة قدرها  من مجمع جزيرة ستاتن لصالح حكومة المدينة في عام 1940، لكن العمدة فيوريلو لا غوارديا اتهمهم باستغلال هذا التبرع للتهرب الضريبي. وفي نهاية المطاف، قبل مجلس التقدير في مدينة نيويورك هذا التبرع في عام 1943. كما درست حكومة المدينة فكرة الاستحواذ على "سنغ هاربر" بالكامل، وخاصة كنيسة راندال ميموريال،  غير أن المستشار القانوني للمدينة قرر أن وصية راندال تمنع تقديم هبة كهذه. ومع دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية، سارع العديد من السكان للانخراط أو العودة إلى صفوف القوات المسلحة. استمر فلين في منصبه حاكمًا للمؤسسة حتى عام 1947،  وخلفه هنري ر. باترسون. وبحلول ذلك الوقت، باتت المؤسسة تعتمد بشكل متزايد على مشورة استشاريين خارجيين، نظرًا لتغيب بعض الأوصياء -بمن فيهم العمدة- عن الاجتماعات بصفة مستمرة. وفي عام 1949، أعلن العمدة ويليام أودواير نيتة الاستقالة من مجلس الأوصياء،  وهو ما نال عليه موافقة قضائية. وفي العام ذاته، رفع المدعي العام للولاية دعوى قضائية ضدهم بعد اكتشاف فرض رسوم على السكان،  وهي الدعوى التي أُسقطت عقب إلغاء تلك الرسوم.
تصغير|كنيسة "راندال ميموريال" (على اليسار) قبل هدمها في عام 1952
واجه "سنغ هاربر" صعوبات مالية بحلول عام 1950، مع بقاء نحو 375 ساكنًا فقط. وفي ذلك العام، هُدم 23 مبنىً كجزء من مخطط عام وضعه أوتيس ن. أوير وهارفي ويلي كوربيت،  في أول تغيير جذري يشهده المجمع منذ الحرب العالمية الأولى. وشملت الأعمال إضافة أنظمة ميكانيكية أو تحديثها، وتركيز الأنشطة في المباني المتبقية. وأعلن الأوصياء في عام 1951 عن خطط لهدم كنيسة "راندال ميموريال"،  ورغم المقترحات التي قُدمت لإنقاذ الكنيسة،  إلا أنها هُدمت بالفعل في عام 1952. كما أزال الأوصياء مستشفى المجمع القديم،  وشيدوا مكانه مستوصفًا جديداً. أما مزرعة المجمع، التي كانت المزرعة الوحيدة الناجية في الساحل الشمالي لجزيرة ستاتن في الأربعينيات،  فقد أُجّرت لمطورين عقاريين قاموا ببناء شقق سكنية مكانها.

تقاعد باترسون عام 1952، وتعهد خلفه تشارلز بالدوين بعدم إجراء تغييرات إضافية أو بيع أي من الممتلكات. وبعد وفاة بالدوين في مطلع عام 1955،  تولى فرانك هيكوك منصب الحاكم المؤقت حتى عُيّن ويليام سي. تزيغ تعيينًا دائمًا عام 1956. وبحلول ذلك العقد، كانت مؤسسة سنوج هاربر تعاني ضائقة مالية؛ إذ لم تعد عوائد الإيجارات من مواقع مانهاتن كافية لتمويل حتى أعمال الترميم لمباني جزيرة ستاتن. أُعيد تنظيم الهيكل الإداري للمؤسسة في الخمسينيات،  وترددت أنباء عن تحويل سنوج هاربر إلى حرم جامعي يتبع كلية المجتمع. ومع أن الأوصياء اختلفوا في البداية حول نقل المهام الإدارية الكثيرة إلى منصب مدير جديد،  فقد انتهى بهم المطاف إلى توظيف سلسلة من المديرين المتعاقبين. كما بدأ الأوصياء في السماح بإقامة الفعاليات العامة في منتصف القرن العشرين،  بما في ذلك حفلات التخرج والمعارض الفنية. وظلت المؤسسة تدار بالقليل من القواعد المنظمة، وإن بدأت في فرض رسوم على بعض السلع والمواد لجمع التبرعات،  في حين تراجع عدد المقيمين ليبلغ ما يزيد قليلًا عن 300 شخص.

### مقترحات الموقع والبيع

#### مقترحات الستينيات
تصغير|المبنى "E"، وهو أحد الهياكل الأربعة في "تيمبل رو" التي كانت مرشحة للهدم في الستينيات
توفي تزيغ عام 1961،  وحل محله في العام التالي سيدني ترو. وبحلول ذلك الوقت، زاد ميل البحارة الشباب للعيش مع عائلاتهم، كما أدت مزايا التقاعد إلى خفض الطلب لدرجة مكنت كل مقيم متبقٍ من الحصول على غرفة مستقلة. وخلال تلك الفترة، اقترح الأوصياء إعادة تطوير جزء من الموقع،  بما في ذلك بناء مبنى سكني على بعض الأراضي الفضاء. وحاول الأوصياء تغيير قوانين البناء للأراضي المحيطة لتسمح بالمشاريع التجارية، لكن طلبهم قوبل بالرفض مرتين؛ ولم يمضِ المقترح قدمًا بسبب الصعوبات المادية. كما تجاهل الأوصياء مناشدات السكان المحليين بتعديل تقسيم المنطقة المحيطة بالمجمع لحظر بناء الأبراج الشاهقة. وفي مقابل ذلك، اقترح مسؤولو المدينة تحويل الأراضي إلى منتزه، مما يتيح للأوصياء دفع ضرائب عقارية مخفضة. وبحلول منتصف الستينيات، بلغت نفقات الصيانة السنوية للمجمع 1.1 مليون دولار،  وهو مبلغ لم تغطِّه عقود الإيجار في مانهاتن. وحاول الأوصياء بيع عقار جزيرة ستاتن للمدينة، لكن محاولتهم لم تكلل بالنجاح.

استقبل المجمع أول مقيمة من النساء عام 1965،  وفكر الأوصياء أيضًا في السماح للأزواج بالعيش في المجمع، والذي كان يقتصر سابقًا على الرجال العزاب. وشملت الخطط بناء عيادة جديدة وشقق وأكواخ ريفية. وكان من المقرر أن تحل الهياكل الجديدة محل مباني المبيت "A" و"B" و"D" و"E"،  والتي سُجلت ضدها مخالفات لقوانين البناء. وفي أكتوبر 1965، صنفت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك المباني من "A" إلى "E" والكنيسة ضمن أول عشرين مَعْلمًا رسميًا في المدينة. وقد عارض أوصياء سنوج هاربر تصنيف المبيتات الأربعة معالم أثرية،  وهو التصنيف الذي أقره مجلس التقدير في ديسمبر من العام نفسه. وفي عام 1966، طلب الأوصياء من المحكمة الإذن بفرض رسوم والسماح لزوجات البحارة بدخول المجمع لأول مرة. وأيد المدعي العام في نيويورك لويس جيه. ليفكوفيتز دخول النساء، لكنه عارض في البداية رسوم الإيجار المقترحة؛ قبل أن يوافق عليها لاحقاً.

بدأت المؤسسة بفرض الإيجار في مايو 1967، ورفع السكان دعوى قضائية لوقف ذلك القرار لكنهم لم ينجحوا. وبالتزامن مع ذلك، قضت محكمة نيويورك العليا بعدم جواز إجبار الأوصياء على دفع تكاليف الصيانة التي فُرضت نتيجة للتصنيفات الأثرية. وأدى هذا الحكم فعليًا إلى إبطال تصنيف تلك المباني كمعالم، مما سمح باستئناف خطط إعادة التطوير،  إلا أن لجنة الحفاظ على المعالم رفعت دعوى قضائية لاستعادة هذا التصنيف. وقدم مجلس الفنون الثقافية مقترحًا منافسًا في ديسمبر 1967، يدعو لتحويل المباني إلى مركز ثقافي. وأيدت دائرة الاستئناف بالمحكمة العليا تصنيفات المعالم الأثرية في عام 1968. وفي سياق منفصل، رفع ليفكوفيتز دعوى ضد الأوصياء بتهم "سوء الإدارة والهدر"؛ غير أن الدعوى رُفضت لعدم كفاية الأدلة. وفي أواخر عام 1968، طُرحت لأول مرة فكرة التبرع بالمباني الأثرية للمدينة. ولم يحظَ المقترح باهتمام جدي حينها،  لكن أوصياء سنوج هاربر تخلوا عن خططهم لهدم بعض المباني. استقال ترو في العام نفسه، وتولى ليو كراسيسكي المسؤولية،  وسرعان ما رُقي إلى منصب مدير سنوج هاربر.

#### مقترحات ومبيعات السبعينيات
تصغير|القلعة التي تحرس مدخل الحديقة السرية
بحلول سبعينيات القرن العشرين، وجدت وزارة الصحة لولاية نيويورك أن مبنى المستوصف في سناج هاربور لا يفي بقوانين البناء الحديثة. وكان الأوصياء يتكبدون خسائر مالية من تشغيل مجمع "ستاتن آيلاند"  وبالكاد استطاعوا تحمل تكاليف بناء مستوصف جديد. وضع أوصياء "سناج هاربور" خططًا لمستوصف جديد عام 1970، إلا أنها قوبلت بالرفض من قبل لجنة الحفاظ على المعالم ووزارة الصحة معاً. وفي غضون ذلك، رغب متحف "ستاتن آيلاند" -أحد الأعضاء المؤسسين لمعهد "ستاتن آيلاند" للفنون والعلوم، والذي طالب المدينة بشراء الموقع بأكمله - في الانتقال إلى أحد المباني. وأعلنت حكومة المدينة في فبراير 1971 عن خطط للاستحواذ على  من الموقع، بما في ذلك المباني الستة المصنفة كمعالم أثرية. وطلب الأوصياء من محكمة تركات مانهاتن الإذن لبيع الموقع الحالي والانتقال إلى "سي ليفيل" في ولاية كارولاينا الشمالية،  وهو المكان الذي اختاره الأوصياء بعد المفاضلة بين عدة مواقع أخرى في جنوب الولايات المتحدة. عارض ليفكوفيتز هذه الخطوة، متهمًا الأوصياء بإهمال الموقع،  كما قدم العديد من السكان المتبقين البالغ عددهم 170 مواطنًا اعتراضاتهم أيضاً.

عرض البناء سيغموند سومر شراء  من الأراضي المتبقية في فبراير 1972،  مع خطط لتطوير 21 مبنى هناك. وفي الشهر التالي، خُصص الموقع المملوك للمدينة كمنطقة متنزهات. وأتمت المدينة شراء حصتها من الموقع في سبتمبر من ذلك العام،  ووافقت محكمة تركات مانهاتن على نقل أوصياء "سناج هاربور" في نوفمبر. وعقب الاعتراضات على خطط "سومر"، أعلنت المدينة عزمها الاستحواذ على أرضه أيضاً،  وصنف مجلس التقديرات موقع "سومر" كمنطقة متنزهات في أغسطس 1973. واقترحت حكومة المدينة مبلغ 7.2 مليون دولار لصالح "سناج هاربور" في ميزانيتها الرأسمالية للفترة 1973-1974،  وهو المبلغ الذي غطى تكلفة أرض "سومر". وفي المجمل، بلغت قيمة عمليتي الاستحواذ على الأراضي إما 8.7 مليون دولار،  أو 9.2 مليون دولار،  أو 9.7 مليون دولار.

ظل دار البحارة مفتوحًا بصفة مؤقتة، على الرغم من عمليات التفتيش المتعددة التي كشفت عن انتهاكات للقوانين الصحية،  وذلك نظرًا لتأخر بناء مرافق "سي ليفيل". كما احتدم الخلاف بين مسؤولي حكومة المدينة ودار المسنين حول الجهة المسؤولة عن ترميم المباني، والتي أصبح بعضها غير صالح للاستخدام. وقد أدت الأزمة المالية التي عصفت بمدينة نيويورك عام 1975 إلى عجز حكومة المدينة عن تمويل حتى أعمال الصيانة البسيطة؛ لكنها تمكنت في نهاية المطاف من توفير 82 ألف دولار للإصلاحات الطارئة في منتصف عام 1976. كما وافقت الهيئة التشريعية للولاية على 4.5 مليون دولار للترميمات في عام 1975. وبحلول ذلك العقد، كان المجمع يستضيف الحفلات والفعاليات الأخرى بانتظام.

### نقل المؤسسة
في يونيو 1976، انتقلت المؤسسة إلى "سي ليفيل"،  بعد أن تضاءل عدد قاطنيها إلى نحو 100  أو 200 شخص. وكانت نفقات المؤسسة قد ارتفعت لتصل إلى 9,000 دولار سنويًا لكل مقيم. وفي البداية، أصر بحاران على البقاء، حتى بعد انقطاع الخدمات الأساسية وتلقيهما إخطارات بالإخلاء؛  لكنهما رحلا أيضًا في سبتمبر 1976. واستمر كرازيسكي مع المؤسسة في موقعها الجديد حتى عام 1986. وفكرت المؤسسة الأصلية في العودة إلى المبنى "C" في أواخر تسعينيات القرن العشرين، مع إنهاء ما تبقى من عمليات تشغيل دار المسنين. إلا أن ذلك لم يتحقق،  وتوقف الأوصياء عن إدارة دار المسنين في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وحولوا تركيزهم إلى توزيع الأموال على البحارة.

استمرت دار المسنين في العمل حتى عام 2019، عندما أغلقت أبوابها نهائيًا بسبب الأضرار الناجمة عن إعصار فلورنس وإعصار دوريان. ولا يزال مجلس الأوصياء الأصلي، المعروف رسميًا باسم **أوصياء سناج هاربور للبحارة بمدينة نيويورك**، قائمًا   ويتخذ من مانهاتن مقرًا له. ويواصل المجلس تقديم الدعم المالي للبحارة باستخدام عوائد الوقف. كما تُحفظ أرشيفات "سناج هاربور للبحارة" في مكتبة "ستيفن ب. لوس" بالكلية البحرية التابعة لجامعة ولاية نيويورك.

## الاستخدام مركزًا ثقافيًا
أعلن متحف ستاتن آيلاند عن خطط للانتقال إلى الموقع بعد أن استحوذت المدينة على الأرض،  في حين وافقت منظمة مساعدة الأطفال على صيانة مدفن "سنغ هاربور". وفي يناير 1975، عُيّن عشرة أمناء في لجنة تطوير مركز سنغ هاربور،  ثم دُمجت هذه المجموعة في ديسمبر من العام ذاته لتصبح منظمة غير ربحية تحت اسم مركز سنغ هاربور الثقافي، لتتولى مهام صيانة المرفق واستضافة الفعاليات. وطلب المركز الثقافي من دار البحارة إعارتهم لوحتين فنيتين، وصينية، وزيًا رسميًا، بالإضافة إلى صورة شخصية لتوماس ميلفيل. وتولى المركز إدارة عمليات المجمع في يوليو 1976،  وبدأ في تنظيم جولات خاصة للمجمع في أغسطس التالي. وتزامنًا مع المئوية الثانية لتأسيس الولايات المتحدة،  استضاف المجمع أول فعالية عامة له في 12 سبتمبر 1976، والتي شهدت حضور 15,000 شخص.

### السنوات الأولى
تصغير|المبنى "C"، الذي استضافت قاعته الرئيسية معارض فنية كجزء من مركز سنغ هاربور الثقافي
واجه "سنغ هاربور" منذ البداية نقصًا في التمويل،  إذ قُدرت تكلفة التجديد الكامل بنحو 13.2 مليون دولار. ورُصد مبلغ 40,000 دولار للإصلاحات الطارئة، بينما قُدرت تكلفة ترميم الواجهات بنحو 750,000 دولار. ومع أن الحدائق كانت في حالة جيدة، إلا أن المباني كانت تفتقر إلى التحديثات بدرجات متفاوتة. وأصبحت حديقة ستاتن آيلاند النباتية أول مستأجر رئيسي في المركز عام 1977،  رغم أنها لم تكن تمتلك مرافق مادية في البداية. وفي العام التالي، عُيّن "مايكل ت. شيهان" كأول مدير للمركز الثقافي. ورغم تصنيف المجمع بأكمله منطقة معلم تاريخي وطني في عام 1976، مما جعله مؤهلًا للحصول على أموال الحفاظ الفيدرالية، إلا أن مسؤولي المركز الثقافي لم يُخطروا بذلك إلا بعد مرور أكثر من عامين.

وفي عام 1979، قدمت الحكومة الأمريكية منحة قدرها 100,000 دولار لتجديد مصلى سنغ هاربور،  لكنها رفضت منحة أخرى بقيمة 588,000 دولار لترميم المبنى "C". كما تبرعت جمعية نصب ستاتن آيلاند التذكاري للحرب بمبلغ 650,000 دولار،  رُفع لاحقًا إلى 800,000 دولار، استُخدمت في ترميم مصلى المجمع. وأفرجت حكومة الولاية عن 1.14 مليون دولار من منحة الهيئة التشريعية للولاية لعام 1975 لتغطية تكاليف الإصلاحات الطارئة. وتولت حكومة المدينة والولاية تمويل النفقات السنوية، بينما نجح المركز الثقافي في جمع أموال إضافية بشكل مستقل من خلال التبرعات والعضويات ومصادر أخرى. ورغم صدور مشروع قانون عام 1980 يسمح للحكومة الفيدرالية بضم "سنغ هاربور" كجزء من منطقة "غيتواي" الوطنية للترفيه،  إلا أن ذلك لم يكن ضمن الخطط المقررة حينها.

عاش المركز الثقافي في بداياته أزمة مالية حادة، وصلت إلى حد العجز عن دفع ضريبة الرواتب للموظفين أو حتى شراء وقود التدفئة خلال الفترات القاسية. وبحلول أوائل الثمانينيات، افتُتحت عدة معارض فنية في "سنغ هاربور"، وكانت "قاعة الموسيقى" على وشك الترميم. واستضاف معرض "نيوهاوس" في القاعة الرئيسية للمبنى "C" معارض فنية بصفة متكررة،  كما شُيدت على أراضي المجمع عروض حية ومسرحيات خلال فصل الصيف. وبالإضافة إلى الحفلات الموسيقية السنوية التي أحيتها أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية وأوبرا ميتروبوليتان، استضاف المجمع فعاليات نظمها مركز سنغ هاربور الثقافي أو مؤسسات أخرى. كما اسْتُؤجرت عشرات الغرف السكنية للفنانين،  ووُضعت خطط طويلة الأمد لنقل العديد من المتاحف والمؤسسات الثقافية والمعارض الفنية إلى المجمع.

### من منتصف الثمانينيات إلى التسعينيات
يسار|تصغير|جناح خارجي (منظرة) في المجمع
جمع المركز الثقافي ملايين الدولارات لتجديد مبانٍ متعددة خلال الثمانينيات،  وأُعلن في عام 1984 عن مشروع لتجديد متحف ستاتن آيلاند،  شمل المبنيين "A" و"B". كما وُضعت خطة لتجديد مبنى "متحف ستاتن آيلاند للأطفال" المنفصل،  والواقع ضمن مبنى الصيانة السابق في "سنغ هاربور". وخضع المصلى للترميم أيضاً؛ حيث أُعيد تدشينه باسم "قاعة المحاربين القدامى التذكارية" في مايو 1985،  وأُعيد افتتاحه كقاعة للحفلات الموسيقية في أكتوبر من العام نفسه. وشملت المشاريع الأخرى المقررة في المجمع إنشاء مواقف جديدة للسيارات، وإعادة طلاء المباني من "A" إلى "E"، وتطوير الحديقة النباتية، وترميم القاعة الرئيسية للمبنى "C". وفي عام 1985، عيّن المركز الثقافي "فيليب نوبيرج" مستشارًا لشؤون الحفاظ التاريخي للإشراف على برنامج التجديد الذي استمر لسنوات. وافتُتح متحف الأطفال هناك عام 1986،  كما أُعيد افتتاح صالة الألعاب الرياضية في العام ذاته كقاعة للمناسبات سُميت القاعة الكبرى. وبحلول ذلك الوقت، كانت نفقات التشغيل السنوية للمركز الثقافي قد ارتفعت لتتجاوز 1.7 مليون دولار. وتعطلت عمليات تجديد المبنيين "A" و"B" المخصصين لمتحف ستاتن آيلاند بسبب تجاوز التكاليف للميزانية المرصودة،  وظلت هذه الهياكل شاغرة لعقود.

فاز المعماري رافاييل فينولي بـ مسابقة تصميم في عام 1987 لإعادة تصميم "قاعة الموسيقى" (Music Hall) ضمن مشروع بلغت تكلفته 12 مليون دولار. غير أن أعمال ترميم القاعة قُلصت وأُرجئت بعد أن ناهزت التكاليف 20 مليون دولار. وفي عام 1989، طرح المركز الثقافي خطة ترميم متعددة المراحل، شملت تنسيق الحدائق المحيطة، وترميم المباني القائمة، وتشييد مبانٍ جديدة بتكلفة تصل إلى 100 مليون دولار. كما قدمت شركة كوينيل روتشيلد وشركاؤه مخططًا رئيسًا للموقع في العام ذاته،  وحصلت هيئة المساكن الجامعية التابعة لولاية نيويورك على ترخيص لإصدار سندات لتمويل ترميم عدد من الأكواخ الريفية. وبناءً على ذلك، حُوِّلَت أربعة أكواخ إلى سكن للفنانين،  كما بُنيت بعض قاعات الحفلات الموسيقية. وبحلول عام 1990، كان قد تم الانتهاء من ترميم ثلاثة عشر مبنى،  وبدأ العمل على إنشاء حديقة صينية،  وترميم بيت الحراسة،  بالتزامن مع تواصل جهود جمع التبرعات لصالح "قاعة الموسيقى". كما شرع العمال في ترميم القاعة الرئيسية للمبنى "C" بعد انهيار جزء من سقفه.

قلّص المجمع عدد فعالياته بعد تعرضه لتخفيضات حادة في التمويل مطلع التسعينيات، مما أدى إلى تعطل العديد من مشاريع الترميم؛ وقد بلغ عدد الزوار السنوي آنذاك 250 ألف زائر. أما المبنى "D" ، الذي أُجِّر لمجموعة نوبل البحرية في عام 1991،  فقد كان في حالة رديئة للغاية استلزمت من المتطوعين سنوات عدة لترميمها. وفي العام نفسه، استأجرت حكومة المدينة المعماري يان هيرد بوكورني  لترميم عشرة مبانٍ. وفي عام 1993، أُعيد افتتاح القاعة الرئيسية للمبنى "C"،  تلاها في العام التالي افتتاح بركة الحديقة النباتية بالمجمع. علاوة على ذلك، بدأت الأعمال في "قاعة الموسيقى" عام 1996،  بعد تقليص ميزانية المشروع إلى 3 ملايين دولار،  وافتُتحت القاعة جزئيًا في العام التالي. وفي يونيو 1999، اكتمل بناء حديقة الباحث الصيني في نيويورك في "سناج هاربر". وشملت مشاريع الترميم الأخرى في أواخر التسعينيات إنشاء رصيف ميناء جديد وترميم الأكواخ الريفية.

### من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين حتى الوقت الحاضر
تصغير|خضرة في "سيلورز سناج هاربر"
اُفتتحت حديقة كوني غريتز السرية في "سناج هاربر" عام 2000،  كما افتُتحت مجموعة نوبل البحرية في شهر أكتوبر من العام نفسه. وخلال مطلع العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وُسِّعت الحظيرة التي يشغلها "متحف جزيرة ستاتن للأطفال"، وبُني معرض في الطابق السفلي وممر مغطى يربط بين مبنيي المتحف. وفي عام 2003، أُعلن عن ترميم المبنى "P" وإضافة "الحديقة التوسكانية"،  واكتملت المرحلة الثانية من مشروع "قاعة الموسيقى" في العام التالي. كما بدأ المركز الثقافي في البحث عن مستأجرين للمبنى "E"،  الذي كان متهالكًا وغير صالح للاستخدام. وتسبب نزاع قضائي رُفض في عام 2004 في تأخير ثلاثة مشاريع أخرى لتنسيق الحدائق في "سناج هاربر" كان قد أُعلن عنها في عام 1998. وحصل "سناج هاربر" على تمويل حكومي من المدينة لترميم المساحات الخضراء والمبنيين "A" و"B"،  رغم سعي إدارته للحصول على تمويل إضافي لترميم أربعة مبانٍ أخرى. وفي عام 2007، قدمت المدينة المزيد من الأموال لمشروع ترميم المبنيين "A" و"B" الذي كان متوقفًا منذ أمد طويل،  كما بُني مركز صيانة بين المبنيين "B" و"H" في تلك السنة.

اُفتتحت حديقة تذكارية لتكريم ضحايا هجمات الحادي عشر من سبتمبر في عام 2008،  كما افتُتحت "الحديقة التوسكانية" في أكتوبر 2010. وفي عام 2011، استؤنفت الأعمال في مباني متحف جزيرة ستاتن. وقد تعرضت "قاعة المحاربين القدامى التذكارية" لأضرار جسيمة عام 2014 إثر انفجار أحد الأنابيب،  وظلت مغلقة لسنوات لأن المركز الثقافي لم يضع إصلاحها ضمن أولوياته. وبعد أن أفاد مسؤولو المركز بوجود نقص حاد في التمويل عام 2015، مُصرحين بأن ميزانية المدينة السنوية البالغة 950 ألف دولار ليست كافية،  رفعت المدينة المخصصات السنوية وقدمت 10.5 مليون دولار كتمويل رأسمالي. ورغم الصعوبات التي واجهها المركز في جذب الزوار خلال السنوات السابقة، فقد اعتقد مسؤولو المدينة أن مشاريع إعادة التطوير في منطقة "سانت جورج" المجاورة ستُسهم في استقطاب المزيد من الزوار. وانتقل متحف جزيرة ستاتن إلى المبنى "A" في سبتمبر 2015،  وذلك عقب عملية إعادة بناء شاملة للمبنى.

بدأ العمل على ترميم "قاعة الموسيقى" (Music Hall) في عام 2019؛ وكان من المتوقع اكتمال المشروع في غضون عامين إلا أنه واجه تأخيرات. كما تأجلت خطة متحف "جزيرة ستاتن" (Staten Island Museum) للتوسع في المبنى "B" بحلول عام 2022. حافظ مجمع "سنوج هاربور" (Snug Harbor) على أبوابه مفتوحة خلال جائحة كوفيد-19 في مدينة نيويورك، لكنه أجل العديد من البرامج وأغلق مبانيه والحديقة الصينية مؤقتاً. وفي عام 2021، قدمت حكومة المدينة تمويلًا لترميم المباني "B" و"G" و"K" ومتحف الأطفال،  وخصصت لاحقًا أموالًا لتطوير الأنظمة الميكانيكية. وتبرع أوصياء مؤسسة "سنوج هاربور" بالمدافن لصالح المدينة في عام 2024،  بينما افتتح في العام التالي ممشى خشبي ومنصة مراقبة ومدخل جديد.

## الموقع والمخطط العام
يقع "سنوج هاربور" في "راندال مانور" على الشاطئ الشمالي لـ جزيرة ستاتن في مدينة نيويورك. ويطل المجمع على مضيق "كيل فان كول" الذي يفصل بين نيويورك ونيوجيرسي،  ويمكن الوصول إليه عبر شارع "ريتشموند تيريس" الممتد من الغرب إلى الشرق. كانت الأراضي تغطي في الأصل مساحة ،  لكنها تقلصت على مر السنين لتصل إلى . وتنتشر في أنحاء الموقع أنواع مختلفة من أشجار الكستناء والبلوط والصنوبر، بالإضافة إلى معالم طبيعية مثل التلال والبرك. وقد صنفت إدارة المتنزهات والترفيه في مدينة نيويورك إحدى أشجار المجمع، وهي من نوع بولفينية، بصفتها "شجرة عظيمة". يضم المجمع أيضًا جناحًا خارجيًا ومساحات شاسعة من المسطحات الخضراء،  بما في ذلك "المرج الجنوبي") الذي تبلغ مساحته . كما يحتوي "سنوج هاربور" على حدائق نباتية، تمتد على مساحة ،  إلى جانب مواقف للسيارات.

### السياج الحديدي وغرف الحراسة
تصغير|غرفة الحراسة الشمالية
يحيط بالعقار سياج حديدي بُني على طراز الإحياء الإغريقي. ويعود تاريخ هذا السياج إلى عام 1842، ويُنسب تصميمه تارة إلى "ويليام ألكسندر" وتارة أخرى إلى "فريدريك ديابر". كما يتخلل السياج عدة بوابات تحفّها أعمدة من الجرانيت. ويمكن الوصول إلى الأراضي عبر عدة غرف حراسة بُنيت بين عامي 1851 و1875، وصُممت وفق أساليب الإحياء الإيطالي، والإمبراطورية الثانية، والرومانسكي. هناك خمس بوابات: اثنتان للمركبات وثلاث للمشاة فقط؛ بوابات المركبات هي البوابة الغربية على طريق "سنوج هاربور" والبوابة الشرقية بشارع "تايسن". أما البوابات الأخرى فهي البوابة الشمالية بشارع "ريتشموند تيريس"، والبوابة الجنوبية بشارع "هندرسون"، وبوابة "كيسل" في شارع "كيسل" عند الطرف الغربي الأقصى للعقار.

يعد بيت الحراسة الغربي المدخل الرئيسي للمركبات، ويعود تاريخه إلى عام 1880. أما بيت الحراسة الشمالي في شارع "ريتشموند تيريس"، الذي بُني عام 1874، فيعد من المعالم التاريخية المعتمدة في المدينة. يقع هذا البيت أمام المبنى "C" متراجعًا قليلًا عن السياج، ويتميز بشكله شبه المنحرف مع ممر مقوس مركزي مرتفع، تحفه غرف حراسة ذات نوافذ مستطيلة. استُخدم الرخام والحجر الرملي المتبقي من الهياكل الأصلية في بناء حجارة الزوايا المحيطة بالقوس وفتحات النوافذ. ويتوج بيت الحراسة الشمالي كوابل فخارية تدعم كورنيشاً، تعلوه قبة مربعة. ويؤدي ممر عبر بيت الحراسة الشمالي إلى نصب تذكاري رخامي يخلد ذكرى "روبرت راندال".

### الأعمال الفنية
ضمت الأراضي نافورة من الزنك تعود لعام 1893 تُجسد الإله الإغريقي "نيبتون"،  وتقع بين "صف المعبد" (Temple Row) ومنزل الحاكم. وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" التمثال بأنه يتربع "في المنتصف، ممتطيًا صدفة ترفعها وحوش البحر، رافعًا رمحه الثلاثي؛ حيث تنبثق نفثات المياه من مركز النافورة ومن باقات معدنية من زنابق الكالا على جانبيها". وتوجد نسخة طبق الأصل من التمثال، صُبت عام 1994 بسبب التدهور الشديد الذي حل بالأصل،  في "المرج الشرقي". كما ضمت الأراضي تمثالًا برونزيًا لـ "راندال" صممه "أوغسطس سانت جودنز" عام 1884. وبعد نقل التمثال الأصلي إلى منطقة "سي ليفل" في الثمانينيات،  وُضعت نسخة طبق الأصل منه في عام 1983.

### موقع الدفن
دُفن سكان المجمع المتوفون في مقبرة تُدعى مونكي هيل،  تمتد على مساحة تصل إلى حوالي . تضم هذه المقبرة ما يصل إلى 8,000 جثمان،  وتقع في متنزه أليسون بوند المجاور، والذي كان في السابق جزءًا من المجمع؛ حيث كانت البركة تمد "سنغ هاربور" بالمياه حتى عام 1939. وقد بيع جزء كبير من هذه الأراضي للمدينة في عام 1975 لتتحول إلى متنزه عام يضم ممرات للتنزه،  بينما احتفظ مجلس أوصياء "سنغ هاربور" بموقع الدفن الفعلي حتى عام 2024. وفي أوائل القرن العشرين، أُزيلت شواهد القبور ونُقلت إلى المستودعات لحمايتها من أعمال التخريب،  مما جعل غالبية الجثامين ترقد حاليًا في قبور بلا معالم،  ويحيط بالموقع جدار من الطوب.

## العمارة
تصغير|عمارة مركز سنغ هاربور الثقافي
يضم مركز "سنغ هاربور" الثقافي  أكثر من أربعة وعشرين مبنىً باقيًا من مرافق دار التقاعد السابقة، وقد صُمم المبنى الأصلي "C" الذي نفذه مينارد لافيفير  على طراز الإحياء الإغريقي. أما المباني اللاحقة فقد صُممت وفق أنماط معمارية متنوعة، منها طراز الفنون الجميلة، والإحياء القوطي، والطراز الإيطالي، وطراز الإمبراطورية الثانية، والطراز الفيكتوري؛ علمًا أن العديد منها قد هُدم منذ ذلك الحين. وفي ذروة اتساعه، ربما كان الموقع يضم 50،  أو 55،  أو أكثر من 60،  أو حتى 70 مبنىً. وخلال الفترة التي كان فيها المجمع يُستخدم دارًا للتقاعد، ازدان بزخارف بحرية مثل اللوحات الزيتية، ونماذج السفن، والبوصلات، وآلات السدس.

### صف المعابد
تُعرف المباني الخمسة المتصلة المصممة على طراز الإحياء الإغريقي في "سنغ هاربور" باسم صف المعابد،  وتقع في الطرف الشمالي من الأراضي (بالقرب من ريتشموند تيراس)، وتُسمى بالمباني من "A" إلى "E" من الغرب إلى الشرق. صمم هذه المباني الخمسة كل من لافيفير وريتشارد سميث ، وشُيدت خلال الفترة من 1831 إلى 1880. وتصطف المباني بمحاذاة بعضها، غير أنه نظرًا لاختلاف تصميمات الواجهات، يبدو المبنيان "B" و"D" متراجعين قليلًا عن المباني "A" و"C" و"E". كان المبنى "C" مخصصًا للإدارة، بينما استُخدمت بقية مباني "صف المعابد" مهجعًا للسكن. وتربط بين هذه المنشآت الخمسة ممرات من الطوب تُعرف باسم الواصلات. ورغم أن المباني تستخدم عناصر من طراز الإحياء الإغريقي، إلا أنها لا تلتزم بالدقة التاريخية الصارمة، فعلى سبيل المثال، تفتقر الواجهات الخلفية لبعض العناصر الزخرفية المكتملة.

نُسبت هذه المباني في الأصل خطأً إلى المعماري مارتن إي. تومسون، الذي تأثر لافيفير بأسلوبه. ووفقًا للباحث بارنيت شيبرد ، فإن اسم لافيفير ورد في وثائق بناء المبنى "C"، بينما لم يُذكر تومسون فيها، وإنما نُسب إليه الفضل خطأً في كتاب للمؤرخ تالبوت هاملين .

#### المبنى سي

أُنجز بناء "المبنى سي" عام 1833، ويُعرف أيضًا باسم مبنى الإدارة، ويُعد أقدم أعمال المعماري لافيفر  القائمة حتى يومنا هذا. ويضم المبنى  جزءًا من مركز نيوهوس للفن المعاصر. يتألف المبنى من طابقين، وقبو مرتفع، وطابق علوي (سدة)؛ وصُمم على مسقط أفقي مستطيل الشكل يعلوه سقف جملوني. ويحتوي المدخل الرئيسي على مجموعة من الدرجات تقبع أسفل رواق حجري يقوم على ثمانية أعمدة تحمل قوصرة كلاسيكية. وتُظهر المخططات الأولية للمبنى أن الأعمدة كانت خالية من التخديد، كما كان الإفريز وإطارات الأبواب مجردة من الزخارف. ويمتد جانبا المبنى بطول ثماني فجوات عمارية،  في حين بُنيت الواجهة الخلفية من الطوب  وزُينت بزخارف يونانية بسيطة.

كان المبنى "C" في الأصل مبنىً إداريًا يضم 34 غرفة،  تشمل غرف نوم، ومطابخ، وقاعات طعام، ودورات مياه، وغرفًا ترفيهية. يؤدي المدخل إلى قاعة رئيسية بارتفاع طابقين ونصف ، تتميز بأرضيات من خشب المران وسقف مقبب،  وتغل هذه القاعة ثلث مساحة الطابق الأول. وتتوزع المداخل لتؤدي إلى بقية غرف الطابق الأول والمباني الأخرى،  بينما يربط رواقٌ بين المبنى والمستوصف. وفي الجانب الأيسر (الشرقي) من القاعة الرئيسية، يمتد درج ذو درابزين حديدي وجدران مكسوة بالألواح الخشبية ليربط بين الطابقين الأول والثاني. يتألف الطابق الثاني من شرفة ذات درابزين تحيط بالقاعة الرئيسية،  وتضم أربعة عشر مدخلاً. أما السقف، الذي يتخذ شكل جؤجؤ سفينة مقلوب،  فيرتكز على كتائف عند كل ركن من أركان القاعة الرئيسية. ويتوسط السقف منور مقبب وجدارية تبلغ أبعادها . كما تزين السقف والجدران عناصر زخرفية ومنحوتات ومواضيع بحرية متنوعة،  في حين تشبه النوافذ العلوية في الجدارين الشمالي والجنوبي الشمس والقمر. وقد استُبدلت بعض الديكورات الداخلية على مر السنين.

#### المباني
يسار|تصغير|المبنى "B"
صمم المهندس ماينارد لافيفير المبنيين "B" و"D"، واكتمل بناؤهما بين عامي 1840 و1842. يُمنع دخول الجمهور إلى المبنى "B"،  بينما يحتضن المبنى "D" مجموعة نوبل البحرية. يتكون كلاهما من طابقين مع سقف علوي (مخزن) وقبو مرتفع، وهما مستطيلا الشكل بأسقف جملونية. وتتكون الواجهات الأمامية من الحجر المصقول، وتضم شرفة صغيرة مع جمالون  ورواق خارجي بسيط. خُصصت هذه الهياكل في البداية لتكون مباني سكنية. ومن الداخل، يمتد رواق من الشمال إلى الجنوب في كلا المبنيين، ويتقاطع معه رواق عرضي من الشرق إلى الغرب يربط بين أجنحة المبنى.

صمم المهندس ريتشارد سميث المبنيين "A" و"E"، واكتمل بناؤهما في الفترة ما بين 1879 و1880. يشغل متحف ستاتن آيلاند المبنى "A"،  بينما يظل المبنى "E"، الذي استُخدم طويلًا كمرفق للتخزين،  مغلقًا أمام الجمهور. يتكون كلا المبنيين من طابقين وقبو مرتفع وسقف علوي، وهما مستطيلا الشكل بأسقف جملونية. وتضم المداخل الرئيسية لكلا المبنيين درجًا يقبع أسفل رواق حجري يتألف من ستة أعمدة تدعم جبهة كلاسيكية،  مزينة وفقًا للطراز الأيوني. وكانت هذه المباني في الأصل مخصصة لسكن الطلاب.

### قاعة المحاربين القدامى التذكارية
صمم البناء المحلي جيمس سولومون "قاعة المحاربين القدامى التذكارية" (التي اكتمل بناؤها عام 1856)، والتي كانت تُستخدم كنيسةً في السابق. تقع القاعة جنوب قاعة موسيقى سنغ هاربور، بالقرب من الطرف الشرقي للمجمع. وتُعد القاعة من الناحية الأسلوبية مبنىً "انتقالياً"؛ حيث تضرب جذور عناصرها المعمارية أساسًا في العمارة الإيطالية، إلى جانب بعض العناصر المستمدة من عمارة الإحياء الإغريقي. ويحاكي تصميم الكنيسة في هيئته كنائس منطقة "نيو إنغلاند" النموذجية. يعلو الكنيسة سقف ذو جملون، ويضم مدخلها الأمامي برجًا يتوسطه جرس بارز من الواجهة الأمامية. يفضي المدخل إلى دهليز ذي جدران جصية يزدان بثلاثة أقواس دائرية وثلاث لوحات تذكارية. أما واجهة الطوب فتتخللها ست نوافذ مقوسة على كل جانب، تفصل بينها عضائد جدارية. ويوجد في الجزء الخلفي امتداد من طابق واحد يضم مكتبًا وغرفة للمقدسات. كما تزدان الكنيسة بنوافذ من الزجاج الملون.

يضم المبنى من الداخل مساحة مستطيلة كانت تتسع لـ 600 شخص،  إلا أن طاقتها الاستيعابية خُفِّضت في ثمانينيات القرن العشرين لتقتصر على 205 أشخاص. وتزدان القاعة بمقاعد خشبية وجدران مكسوة بالألواح، كما يعلوها سقف مقبب يضم لوحة غائرة مزودة بمصباحين. وفي الطرف الشمالي، يوجد رواق يرتكز على عمودين من الحديد الزهر ويتميز بألواح خشبية غائرة، بينما تحيط حنية في الطرف الجنوبي بمنطقة المذبح السابق المرتفعة. ويتوسط هذه الحنية باب يؤدي إلى المكتب الذي يتميز بجدران مغطاة بالجص ومزودة بخزائن كتب مدمجة، بالإضافة إلى مدفأة حجرية. كما توجد لوحات تذكارية تكريمًا للمحاربين القدامى في حرب فيتنام. وضمن أعمال التجديد التي شهدتها القاعة في الثمانينيات، أُضيف بمستوى أدنى من المصلى الحالي ردهة، ومكتب لبيع التذاكر، ومرافق خدمية أخرى.

وعند تشييد المبنى، كان المدخل الرئيسي عبر قوس دائري مركزي في الواجهة، يعلوه إفريز مزين بأعمدة دورية مربعة. ويحيط بالمدخل الرئيسي نافذة ذات قوس دائري وعتبة، بينما يبرز عمود مربع بكامل الارتفاع عند كل زاوية. وقد وصف أحد المراقبين المصلى عام 1873 بأنه "بناء آجري بسيط وأنيق في آن واحد، يفتقر إلى القباب أو أبراج الأجراس". ويعود تاريخ برج جرس المصلى وزجاجه الملون إلى عام 1883،  وقد نُقل المصلى بأكمله من موقعه في عام 1893. جُددت قاعة المحاربين القدامى التذكارية لتصبح قاعة للحفلات الموسيقية في عام 1985،  إلا أنها لا تزال غير مفتوحة للجمهور .

### مبانٍ أخرى
توجد مجموعة أخرى من المباني، المصنفة من "F" إلى "H"، تقع جنوب المباني من "D" إلى "B" على التوالي، وهي متصلة ببعضها البعض وبالمباني الواقعة إلى الشمال منها مباشرة. وترتبط هذه المباني عبر أنفاق سرية مغلقة أمام الجمهور. وعند افتتاح المركز الثقافي، استُخدم المبنى "إتش" مركزًا للزوار ومتجرًا للهدايا، بينما استُخدم المبنى "G" من قِبل مركز نيوهاوس.
بديل=|تصغير|قاعة الموسيقى
وتقع القاعة الكبرى وقاعة الموسيقى شرق المباني "H" و"G" و"F". صمم لويس جالاد القاعة الكبرى على طراز الفنون الجميلة،  وأُنجزت عام 1917؛ وهي تتميز بأعمدة دورية ونافذة ضخمة في إحدى واجهاتها، بينما بُنيت بقية الواجهات من الآجر. وتتسع القاعة الرئيسية في "القاعة الكبرى" لـ 450 شخصاً، في حين تتسع القاعة الكبرى السفلى الموجودة تحتها لـ 250 شخصاً. أما قاعة الموسيقى المجاورة، فهي عبارة عن مسرح على طراز إحياء العمارة اليونانية يتسع لـ 686 مقعداً،  صممه المهندس روبرت دبليو جيبسون وافتُتحت عام 1892. وتُعد ثاني أقدم قاعة موسيقى في مدينة نيويورك بعد قاعة كارنيجي؛  حيث كان مستوى الأوركسترا يضم في الأصل 600 مقعد، بينما خُصصت شرفة المسرح التي تضم 300 مقعد للأوصياء وضيوفهم.

ويقع منزل المشرفة ومبنى الصيانة جنوب المباني من "H" إلى "F" وشرق المصلى. ويتوسط أرض الموقع متحف ستاتن آيلاند للأطفال والنصب التعليمي التذكاري لمركز التجارة العالمي، واللذان يقعان جنوب مبنى الصيانة ومنزل المشرفة، بينما يقع مبنى إدارة سنوُغ هاربر جنوب المتحف. وفي الطرف الغربي من الموقع،  توجد خمسة أكواخ؛  يُستخدم أحدها متجرًا للهدايا، بينما تُستخدم الأكواخ الأخرى لأغراض متنوعة مثل تصوير الأفلام وسكن المتدربين. أما "منزل الحكام"، وهو بناء ينتمي للعصر الفيكتوري، فيعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر.

### مبانٍ سابقة
كان الحرم يضم في السابق كنيسة "راندال" التذكارية، التي صممها روبرت دبليو جيبسون على طراز عصر النهضة. وقد حاكى تصميم الكنيسة، التي اكتمل بناؤها عام 1893،  تصميم كاتدرائية القديس بولس في لندن. وتميز مسقطها الأفقي بشكل الصليب اليوناني، حيث تتقاطع أربعة أجنحة عند قبو مثمن الأضلاع. صُنعت الواجهة من الآجر والرخام، وتوجتها قبة نحاسية بارتفاع تقريبي يصل إلى  وزوج من الأبراج الصغيرة، بينما كُسيت التصميمات الداخلية بالرخام.

شهد الموقع على مر السنين تشييد مرافق أخرى، شملت مستشفى وقاعة طعام وكشكًا خشبيًا. وقد صُمم المستشفى، الذي بلغت سعته القصوى أربعة أجنحة، على طراز إحياء العمارة اليونانية. كما ضم الموقع مسرحًا زُينت ستارته بلوحة تُصوّر مزرعة عائلة فاندربيلت في جزيرة ستاتن.

## الإدارة
اندمج مركز سنغ هاربور الثقافي مع حديقة جزيرة ستاتن النباتية في عام 2008، ليشكلا معًا **مركز سنغ هاربور الثقافي والحديقة النباتية**،  وذلك بعد مرور أربعة أعوام على طرح مقترح الاندماج لأول مرة. ويُعد الكيان الجديد منظمة غير ربحية تابعة لـ مؤسسة سميثسونيان،  وهي الجهة المسؤولة عن تشغيل مؤسسة "سيلرز سنغ هاربور". ، بلغت إيرادات المركز 5.56 ملايين دولار، بينما وصلت المصروفات إلى 5.48 ملايين دولار، وبلغت قيمة أصوله 5.12 ملايين دولار مقابل مطلوباته التي بلغت 435 ألف دولار.

يتولى مركز سنغ هاربور الثقافي إدارة الأراضي وبعض برامجه الخاصة، بما في ذلك حديقة جزيرة ستاتن النباتية ومركز نيوهاوس. وهنالك جهات أخرى تشغل مساحات مستأجرة في الموقع، ومنها "مجموعة نوبل"، ومتحف الأطفال في جزيرة ستاتن، ومتحف جزيرة ستاتن. كما تقوم مجموعة "أصدقاء سنغ هاربور" التطوعية بجمع التبرعات واستضافة الفعاليات والأنشطة المختلفة. ويذخر المجمع بالعديد من المرافق المخصصة للفنون الاستعراضية والترفيه والأنشطة الثقافية الأخرى. ويُعد مركز سنغ هاربور الثقافي ومتاحف جزيرة ستاتن ومتحف الأطفال أعضاءً في "مجموعة المؤسسات الثقافية" (CIG) بالمدينة، وهي شراكة تجمع بين المؤسسات الثقافية والتعليمية؛ كما انضمت "مجموعة نوبل البحرية" إلى هذه الشراكة في عام 2025. وعلى الرغم من أن الدخول إلى الأراضي متاح مجانًا للجمهور، إلا أن بعض المؤسسات والمعالم السياحية تفرض رسومًا للدخول.

### حديقة جزيرة ستاتن النباتية
تصغير|المخضرة (بيوت زجاجية)
تخضع **حديقة جزيرة ستاتن النباتية** لإدارة مركز سنغ هاربور الثقافي مباشرة، بعد أن أصبحت جزءًا منه منذ عام 1977. وقد رُتبت الحديقة بناءً على المخطط التوجيهي للمناظر الطبيعية الذي وضعته شركة "كوينل روثتشيلد وشركاه" عام 1989،  وهي تضم معالم طبيعية متنوعة مثل البرك والمساحات الخضراء المنبسطة وصفوفًا من الأشجار والزهور. كما تحتوي على مخضرة تُعرف باسم "بيت كارل غريلو الزجاجي"،  وتستعرض هذه الدفيئة معروضات تمثل ثلاثة أقاليم حيوية مختلفة. وتضم أراضي الحديقة أيضًا مطعمًا يقع داخل كوخ ريفي،  إلى جانب أرض رطبة تبلغ مساحتها . وتستضيف "مزرعة هيريتيج"، التي تشغل نحو  من مساحة الحديقة النباتية، برامج تدريبية في مجال الزراعة الحضرية.

تضم الحديقة النباتية أكثر من 20 حديقة متخصصة،  ومن أبرزها "الحديقة البيضاء" المستوحاة من حديقة فيتا ساكفيل ويست في "سينسينغ هيرست"،  و"حديقة ليونز الحسية" التي تشتمل على نباتات اختيرت بعناية لملمسها ورائحتها وأصواتها. كما توجد "حديقة كوني غريتز السرية" ، التي سُميت تيمنًا بزوجة أحد سكان المنطقة الراحلة، وتتميز بوجود خندق مائي وقلعة ومتاهة، بالإضافة إلى حديقة سرية مسورة. أما "حديقة الباحث الصيني في نيويورك"، فهي حديقة صينية تقليدية مسورة صُممت على طراز حدائق سوجو الشهيرة،  وتضم معالم بارزة مثل الأجنحة والبرك المائية. كما توجد "الحديقة التوسكانية" بما تحتويه من شرفات وأحواض مياه ونباتات في أصص، وهي مستوحاة من حديقة "فيلا غامبيرايا" في فلورنسا. وتضم "حديقة الشفاء" مسارًا وجدارًا تذكاريًا لضحايا هجمات 11 سبتمبر من سكان جزيرة ستاتن، ومنحوتة، وفسائل ناتجة عن شجرة نجت من الهجمات. وتتنوع بقية الحدائق المتخصصة لتشمل حدائق الفراشات، والأعشاب، والنباتات المعمرة، والورود، والحدائق الظليلة، بالإضافة إلى بركة فكتورية.

### مركز نيوهاوس للفن المعاصر
يعرض **مركز نيوهاوس للفن المعاصر**، الذي تأسس عام 1977، أعمالًا فنية أبدعها سكان جزيرة ستاتن أو تتمحور حولها،  كما يُعد المركز تابعًا للمركز الثقافي. يوفر مركز نيوهاوس معارض للفنانين المقيمين ومساحات عرض تمتد على مساحة . ومع أن المركز تأسس في البداية مع التركيز على الفنانين الذين يعيشون أو يملكون مراسم في جزيرة ستاتن والأعمال التي تعكس تاريخ الجزيرة أو سنغ هاربور،  فإنه انتقل لاحقًا لتبني توجه أوسع يشمل الفن المعاصر؛ إذ يمكنه استضافة عروض ضخمة وأعمال فنية كبرى، إلى جانب معارض النحت في الهواء الطلق.

### مجموعة نوبل البحرية
بديل=Entrance to the Noble Maritime Collection building|تصغير|تقع "مجموعة نوبل البحرية" في المبنى "D" (الموضح في الصورة)، وتصب اهتمامًا خاصًا على أعمال الفنان والرسام الليثوغرافي والبحار جون أ. نوبل.
تُعد **مجموعة نوبل البحرية** متحفًا يقع في المبنى "D"، ويولي اهتمامًا خاصًا بأعمال الفنان والرسام الليثوغرافي والبحار جون أ. نوبل (1913–1983). افتتح المتحف أبوابه عام 2000 ويضم لوحات نوبل ورسوماته وأعماله الفنية الأخرى. كما يشتمل المتحف على معروضات متنوعة، منها مطبعة قديمة تفاعلية،  ونموذج محاكٍ للمنزل العائم الذي استخدمه نوبل مرسمًا له،  ونماذج للسفن،  ومصباح عبّارة استُخلص من الحطام. وقد وصفت صحيفة واشنطن بوست المنزل العائم بأنه "بيتٌ فوق الماء وعرينُ فنانٍ في آن واحد"،  بينما وصفته صحيفة نيويورك صن بأنه "جوهرة غير معلنة بين متاحف نيويورك".

### متحف الأطفال في جزيرة ستات
يقع متحف الأطفال في جزيرة ستاتن في "سنغ هاربور" منذ عام 1986، ويضم مجموعة من المعروضات التفاعلية التي تتيح للزوار التجربة العملية. يعود تاريخ مبناه الرئيسي المكون من ثلاثة طوابق إلى عام 1913، ويمتد على مساحة تقارب . ويتصل المبنى عبر ممر مغطى بحظيرة مكونة من طابقين تعود لعام 1891 وتبلغ مساحتها ، وتضم معروضات مخصصة للأقاليم الحيوية.

### متحف جزيرة ستات
افتتح متحف جزيرة ستاتن فرعًا له في "سنغ هاربور" في سبتمبر 2015،  ونقل لاحقًا جميع عملياته من موقعه السابق في "سانت جورج" إلى المبنى "A". يضم المتحف أعمالًا فنية ووثائق ومعروضات علمية ومقتنيات تتعلق بتاريخ جزيرة ستاتن.

### منظمات وفعاليات أخرى
تتخذ معهد جزيرة ستاتن للموسيقى من "سنغ هاربور" مقرًا لها. كما توجد مدرسة مونتيسوري للأطفال هناك منذ ، وهي مدرسة تتبع منهج مونتيسوري وتضم فصولًا دراسية لمختلف الأعمار حيث يعمل الطلاب بشكل مستقل. وعلاوة على ذلك، يضم المجمع مجمع أرت لاب، وهي مدرسة للفنون الجميلة والتطبيقية تعمل في الموقع منذ عام 2000. ويقع المقر الرئيسي لمجلس الفنون والعلوم الإنسانية في جزيرة ستاتن في "سنغ هاربور" أيضاً. استضاف المجمع على مر السنين مجموعة متنوعة من المنظمات الصغيرة،  شملت في السابق ناديًا للعبة البريدج، وبرنامجًا للدراسات المهنية، وفروعًا لمنظمة مدمني الكحول المجهولين.

يوفر مركز "سنغ هاربور" الثقافي مساحات للفنانين والمنظمات الفنية أيضاً؛  حيث يستضيف سنويًا برنامج "إقامة فناني سنغ هاربور"، وهو منحة زمالة لمدة شهرين للفنانين،  يُختار فيها ثمانية فنانين كل عام ليُبدعوا أعمالًا تُعرض في ختام فترة الإقامة. كما يحتضن المجمع أنشطة وفعاليات مثل الرقص واليوغا والفنون القتالية،  ويُستخدم أحيانًا لإقامة حفلات الزفاف،  بالإضافة إلى تنظيم جولات سياحية راجلة داخل المجمع.

## النقل
بديل=جدار استنادي وسلالم من محطة سنغ هاربور السابقة لسكة حديد جزيرة ستاتن|تصغير|بقايا محطة "سيلرز سنغ هاربور" السابقة التابعة لسكة حديد جزيرة ستاتن
عند افتتاح "سنغ هاربور"، كانت المنطقة تخدمها مرساة بُني فيها رصيف للقوارب عام 1879. وبدأت سكة حديد جزيرة ستاتن وعربات الترام المحلية في تسيير رحلات إلى مرسى "ستاتن آيلاند فيري" في محطة "سانت جورج" عام 1886، مما وفر وسائل إضافية للوصول. ظلت محطة "سيلرز سنغ هاربور" تخدم فرع الشاطئ الشمالي لسكة حديد جزيرة ستاتن (المتوقف حالياً) حتى عام 1953؛  ولا يزال الجدار الاستنادي والسلالم المؤدية للمحطة قائمة حتى اليوم. كما تتوقف الحافلة رقم حافلة S40، التي تنطلق من وإلى محطة "سانت جورج"،  عند البوابة الأمامية لسنغ هاربور. وعندما افتُتح المركز الثقافي، كان يدير أيضًا خدمة حافلات مكوكية إلى محطة "سانت جورج"،  إلا أن هذه الخدمة توقفت في أوائل التسعينيات.

## الإرث والتأثير

### الاستقبال الإعلامي
يُوصف مجمع سنوج هاربر أحيانًا بكونه يكتسي طابعًا فيكتوريًا نظرًا للأنماط المعمارية المستخدمة فيه. وفي عام 1895، وصفه أحد المراقبين بأن له "سحرًا غريبًا وخالداً"،  كما نعت صف المباني المعروف باسم تمبل رو بأن مظهره "فني ورصين". ورأى مراقب آخر في عام 1946 أن تقدم سكان المجمع في السن أضفى صبغة فيكتوريا على طابع المباني. وكتبت صحيفة ستاتن آيلاند أدكانس في عام 1960 أن المجمع "قد يبدو للمارة منعزلًا ومنفصلًا تمامًا كأنه سفينة في عرض البحر". وقد وُصف الموقع بأنه "جوهرة التاج" في جزيرة ستاتن،  و"أثر لا يضاهى لماضي نيويورك البحري في القرن التاسع عشر". وجاء في تقرير إعلان المجمع معلمًا تاريخيًا وطنياً عام 1976 أن هذه المباني "لا يضاهيها مثيل في أمريكا من حيث الحجم أو الامتداد أو الجودة". وقد استرعت عمارة المجمع انتباه شخصيات بارزة مثل الكاتب هرمان ملفيل والبحار جوشوا سلوكم، اللذين دأبا على الحديث عن "سنوج هاربر". كما اعتبرت مصادر عديدة المباني من "A" إلى "E" من بين أفضل نماذج عمارة "إحياء الفنون الإغريقية" في الولايات المتحدة.

وبعد افتتاح المركز الثقافي للجمهور، شبهه المهندس المعماري ديفيد جيبسون بـ "كتالوج معماري للتطور الأسلوبي في الولايات المتحدة على مدار 90 عاماً". وذكرت صحيفة "ذا أتلانتا كونستيتيوشن" في عام 1982 أن الحديقة "تضفي نعومة على الأعمدة الرخامية الشاهقة للمباني". وفي عام 1987، شبه باول غلدبيرغر في صحيفة "نيويورك تايمز" مجمع "سنوج هاربر" بالحرم الجامعي، قائلًا إن المباني من "A" إلى "E" "تبدو وكأنها تحتضن تقاليد التصميم البديع للقرن التاسع عشر وفي الوقت ذاته ترفضها بفضل ترتيبها الخطي الصارم". كما وصفت دليل الجمعية الأمريكية للمعماريين لمدينة نيويورك صف مباني "تمبل رو" بأنها "خمسة معابد إغريقية تطل بوقار على مساحة خضراء في غاية التنسيق"،  بينما وصف مؤلف آخر هذا الصف بأنه "اللحظة الأكثر طموحًا لحركة الإحياء الكلاسيكي في الولايات المتحدة".

وعن المركز الثقافي، قال أحد كتاب صحيفة "تايمز" في عام 2001 إن المجمع "يمنح ملاذًا يلائم جميع الأذواق والأعمار"،  وهو ما ردده كاتب آخر في مجلة "نيويورك". واعتبرت صحيفة "ستاتن آيلاند أدكانس" أن العروض الفنية والثقافية للمجمع "لا تضاهى في جزيرة ستاتن"، وقد عزز جمال العمارة من قيمتها. كما كانت المباني موضوعًا لكتاب بارنيت شيبارد الصادر عام 1979 بعنوان "سنوج هاربر للبحارة (1801–1976"،  كما نشر العديد من المقيمين كتبًا عنه أيضاً.

### التصنيفات كمعالم بارزة
حُددت أجزاء من المجمع كمواقع مرشحة للحفظ التاريخي منذ مطلع الخمسينيات. ويضم المجمع ثمانية معالم محلية صنفتها لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك،  وهي تحديدًا المباني من "A" إلى "E"، وقاعة "فيترانز ميموريال"، وغرفة الحراسة عند مدخل "ريتشموند تيريس"، والسور المحيط. ولقد أُدرجت المباني من "A" إلى "E" وقاعة "فيترانز ميموريال" كمعالم للمدينة بشكل فردي في أكتوبر 1965. أما غرفة الحراسة والسور فقد أُدرجا في عام 1973؛ ويمتد تصنيف السور ليشمل مسافة  على طول الحافة الشمالية للملكية. كما خضعت التصميمات الداخلية للمبنى "C" وقاعة "فيترانز ميموريال" لتصنيف مماثل في عام 1982.

أُضيف المجمع إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 1972،  وأُعلنت أرض الموقع منطقة معالم تاريخية وطنية في عام 1976. وباستثناء المعالم الثمانية الحالية للمدينة، يفتقر معظم المجمع إلى تصنيف مقابل كمعلم من معالم المدينة،  وهو ما كان سيشمل 22 مبنى آخر. إن وضع "المنطقة التاريخية بالمدينة" الأكثر صرامة كان سيفرض الحصول على موافقة لجنة الحفاظ على المعالم على جميع التعديلات، مما قد يرفع تكاليف التجديد. وقد اقترحت اللجنة تصنيف المجمع أول منطقة تاريخية في جزيرة ستاتن في الثمانينيات،  لكن مركز "سنوج هاربر" الثقافي عارض ذلك. وفي ظل هذه المعارضة المستمرة، أرجأت اللجنة قرارها بشأن تصنيف المنطقة التاريخية حتى عام 2016،  حينها قررت عدم تصنيف المنطقة.

## المراجع
### ملاحظات

### الاقتباسات

### المصادر
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## قراءات إضافية
* 
* 

## وصلات خارجية

تصنيف:تأسيسات سنة 1833 في ولاية نيويورك
تصنيف:متاحف فنية ومعارض في جزيرة ستاتن
تصنيف:حدائق نباتية في مدينة نيويورك
تصنيف:مبان ومنشآت في السجل الوطني للأماكن التاريخية في مدينة نيويورك
تصنيف:منظمات بيئية مقرها في مدينة نيويورك
تصنيف:إحياء إغريقي في مدينة نيويورك
تصنيف:مسح المبان التاريخية الأمريكية في مدينة نيويورك
تصنيف:معالم تاريخية وطنية في مدينة نيويورك
تصنيف:ولاية نيويورك في الثورة الأمريكية