مسرح فالنسيا

يُعد **مسرح فالنسيا** (المعروف سابقاً باسم **مسرح لويز فالنسيا**) كنيسة ومسرحاً سابقاً يقع في شارع 16511 بجامايكا أفينيو في حي كوينز بمدينة نيويورك. صممه المعماري "جون إيبرسون" ليكون دار سينما فخمة، وافتُتح في 11 يناير 1929، كواحد من خمسة مسارح عُرفت باسم "مسارح لويز العجيبة" في منطقة نيويورك. ومنذ عام 1977، تشغل جماعة **هيكل الصلاة لجميع الشعوب** مبنى المسرح، وهو مُصنف كمعلم بارز من قبل لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك.

يشغل مسرح فالنسيا موقعاً يتخذ شكل حرف (L)، وينقسم إلى جزأين رئيسيين: بهو المدخل وقاعة العرض. ويتميز قسم البهو بتصميم مزخرف على الطراز الباروكي الإسباني والمكسيكي، وواجهة متقنة من الطوب والتراكوتا (الآجر) تعلوها لافتة كبيرة ونهايات زخرفية دقيقة. يؤدي المدخل إلى بهو وردهة صُمما أيضاً على الأنماط الإسبانية، أما قاعة العرض فتتسع لـ 3,500 مقعد موزعة على طابقين، وتزدان بجدران وأسقف وقوس مَسرحي في غاية الإتقان والزخرفة. ومثل بقية "المسارح العجيبة"، كان مسرح فالنسيا يضم أورغن "وندر مورتون" الضخم الذي صنعته شركة "روبرت مورتون للأورغن"، غير أنه نُقل من مكانه لاحقاً.

استحوذ البنّاء "رالف ريكاردو" على الموقع في ديسمبر 1926، وأجَّره لشركة باراماونت بيكتشرز. وفي عام 1928، تولت شركة "Allied Owners Inc" إدارة الموقع وبدأت في تطويره، ثم أجّرته لسلسلة "مسارح لويز". في بداياته، كان مسرح فالنسيا يقدم عروضاً سينمائية وعروضاً حية، وكان يحتكر العروض الأولى للأفلام في المنطقة، إلا أن العروض الحية توقفت بعد خمس سنوات من الافتتاح. بدأ المسرح يشهد تراجعاً تدريجياً بعد الحرب العالمية الثانية، حتى أُغلق في يونيو 1977 نتيجة ارتفاع التكاليف وانخفاض عدد الحضور. بعد ذلك، استحوذت جماعة "هيكل الصلاة" على المسرح مقابل مبلغ رمزي، وأنفقت 250 ألف دولار على أعمال الترميم، وانتقلت إليه في أكتوبر 1977. ومنذ ذلك الحين، يُستخدم مبنى "فالنسيا" ككنيسة، وقد نال تصميمها المعماري ثناءً واسعاً على مر السنين.

## الوصف
يقع مسرح فالنسيا في الرقم 16511 بشارع جامايكا في حي جامايكا بمدينة كوينز التابعة لنيويورك. يتألف المبنى من ردهة ضيقة تمتد على طول شارع جامايكا، بالإضافة إلى قاعة عرض ومنصة مسرح في الجزء الخلفي. يلتف الموقع المصمم على شكل حرف (L) حول مبنى آخر في الرقم 16517 بشارع جامايكا (عند الزاوية الشمالية الغربية لشارع جامايكا وبوليفارد ميريك)، ويمتد على طول نصف الكتلة العمرانية باتجاه شارع 89. تبلغ واجهة المبنى  على شارع جامايكا جنوباً، و على بوليفارد ميريك شرقاً. كما يتاخم المسرح محطة حافلات شارع 165 من جهة الشمال مباشرة.

كان المسرح واحدًا من خمسة مسارح عُرفت باسم "مسارح لوي وندر" في منطقة مدينة نيويورك، إلى جانب مسرح جيرسي في جيرسي سيتي، ومسرح شارع 175 في مانهاتن، ومسرح بارادايس في ذا برونكس، ومسرح كينغز في بروكلين. ويُعد مسرحا بارادايس وفالنسيا، إلى جانب مسرح لاين في جزيرة ستاتن، المسارح الجوية الوحيدة في مدينة نيويورك التي صممها جون إيبرسون. وعلى غرار مسرح بارادايس، زُيّن مسرح فالنسيا وفقًا للطراز الإسباني.

### الواجهة
زُخرفت الواجهة المبنية من الطوب والتراكوتا بطراز باروكي إسباني ومكسيكي،  تشبه في ذلك واجهات مسرح إنديانا في إنديانابولس ومسرح ماجستيك في سان أنطونيو. وتتراجع الأبواب المصنوعة من المعدن والزجاج قليلًا عن مستوى الواجهة، بينما يبرز شباك التذاكر ذو الشكل المثمن من منتصف المدخل. وتزدان كابينة التذاكر بأعمدة من الحديد المصبوب تعلوها تيجان زخرفية، مع نقش فريت بالقرب من القاعدة. وتحف الأبواب زخارف لولبية تدعم لوحًا معدنيًا بزخارف ورقية على سقفه السفلي، وإن كانت هذه الزخارف واللوح مغطاة حاليًا باللوحات الإعلانية. كانت تعلو المدخل خيمة نُقش عليها في الأصل اسم "لويز فالنسيا" وزُينت بزخارف من الزنك، إلا أنها غُطيت هي الأخرى.

تُكسى الطوابق العلوية لواجهة شارع جامايكا بطوب أصفر، وتنقسم عموديًا إلى ثلاث فجوات. وتوجد زخارف من التراكوتا مثل رؤوس الملائكة. وفي الفجوات الخارجية، رُصّ الطوب بنمط مَعيني ببروزات تشكل خطوطًا قطرية، حيث يظهر طوب بلون فاتح عند نقاط تقاطع هذه الخطوط. كما توجد نوافذ رمحية في الفجوات الخارجية بالطابق الثاني. أما الفجوة المركزية فتضم فتحة كبيرة بإطار من التراكوتا، تنقسم إلى نافذة وسطى بعرض خمسة ألواح زجاجية وزوج من النوافذ الخارجية بعرض لوحين لكل منهما. وتحتوي الأعمدة المربعة (Pilasters) المصنوعة من التراكوتا على جانبي النافذة زخارف تشمل أكاليل ورؤوس ملائكة وحليات لولبية. وتعلو النوافذ الخارجية زخارف لولبية حلزونية تحيط بنافذة مركزية ذات جملون منحني. ويتوج الجملون ألواح من التراكوتا بزخارف نباتية وتماثيل لأبي الهول. وفي أعلى الواجهة، تظهر دريئة منحنية ومزخرفة، مع ثلاث تيجان زخرفية فوق الفجوة المركزية وتاج واحد فوق كل من الفجوات الخارجية، كما ثبتت لافتة عمودية على الواجهة.

تصغير|واجهة بوليفارد ميريك

يمكن رؤية واجهة بوليفارد ميريك والواجهات الشمالية من الشارع أيضاً. ففي بوليفارد ميريك، بُنيت الواجهة أساسًا من الطوب الأحمر والأسود، بينما صُنع الجزء السفلي للجدار من الحجر. رُصّت بعض بلكات الطوب بحيث يظهر جانبها العرضي للخارج، وكُدست عموديًا لتعطي انطباعًا بوجود ألواح طوبية مستطيلة. يوجد سلم حريق يؤدي من مستوى الشرفة، بالإضافة إلى مخرج طوارئ يضم ستة أبواب عند مستوى الأرض بالقرب من الطرف الجنوبي للواجهة. وفي منتصف واجهة بوليفارد ميريك عند مستوى الأرض، يوجد محراب طوبي به شبكة تؤدي إلى قبو الرصيف، بالإضافة إلى ثلاث فتحات مستطيلة عمياء وبابين آخرين لمخارج الطوارئ. أما الطرف الشمالي لواجهة بوليفارد ميريك فيحتوي على قنطرتين، وملحق خدمات بارتفاع طابقين يضم باب مرآب ونوافذ. كما غُطيت الواجهة الشمالية أيضًا بطوب أحمر وبني مع ألواح طوبية مستطيلة، ويبرز ملحق الخدمات من أسفلها. وتوجد محطة لتوليد المياه فوق المبنى يمكن رؤيتها من جهة الشمال.

### التصميم الداخلي

تزدان الردهات الداخلية بطراز "المستعمرات الإسبانية" وفنون ما قبل كولومبوس،  مع نظام ألوان يمزج بين الذهبي والياقوتي والكوبالت والفيروزي. تبلغ مساحة البهو الرئيسي نحو 50×100 قدم، ويصل ارتفاع سقفه إلى ما يعادل أربعة طوابق تقريباً؛ حيث يتوسطه جزء مسطح تحفه جوانب مائلة نحو الخارج، وتدعمه جملونات مصنوعة من الحديد والخشب، كما وُزعت قطع من الخزف الإسباني في محاريب على جانبي البهو. ويرتفع من البهو درج مصنوع من الرخام والـحديد المطاوع، تلاصقه نافورة حجرية رُصعت ببلاط ملون. وبالقرب من البهو، توجد ردهة استقبال (فناء) بارتفاع طابقين، تتوزع فيها أعمدة على الطراز الإسباني تحمل سلسلة من الأقواس وقنطرة معمارية. وتضاء هذه الردهة بمصابيح ذات لون أزرق خافت،  وتفترش أرضيتها السجاد،  كما تضم حوضًا لأسماك الزينة.

تتسع قاعة العرض لنحو 3,500 شخص،  وقد صُممت لتبدو كحديقة إسبانية غناء. وتتوزع المقاعد بين مستوى الأوركسترا والشرفة،  حيث يضم مستوى الأوركسترا وحده 2,500 مقعد. وتتزين جدران القاعة بتماثيل ودريئات وأبراج وُزعت بشكل غير متماثل، في حين تُرك السقف دون زخارف. أما مقدم خشبة المسرح فقد صُمم على الطراز الإسباني، وتسطع فوقه مشكاة كبيرة تحتضن تمثالاُ منحوتاً،  تحفها أقواس أصغر ذات إضاءة خلفية. كما تحمل الجدران الجانبية عناصر تزيينية كالنوافذ والدرابزينات والشرفات والأبراج الصغيرة، التي تهدف لإضفاء مظهر المباني الإسبانية في القرن السابع عشر،  وقد رُتبت هذه الزخارف في طبقات مائلة وفقًا لطراز "تشوريغواريسك" المعماري،  ووضِعت تماثيل لشخصيات عارية في أعالي الجدران. كما خُصصت شرفة لعزف الأرغن على كل من جانبي خشبة المسرح.

طُليت الجدران الخلفية لشرفة الأرغن باللون الأزرق لتبدو كالسماء،  وكذلك لُوّن معظم السقف بالأزرق ليعطي انطباعًا بأن القاعة في الهواء الطلق،  مع رسم نجوم متناثرة عليه. وكانت القاعة تضم "آلة سحاب" تولد ضبابًا يشبه الغيوم يتحرك عبر السقف، إلا أنها تعطلت بحلول السبعينيات. وتتدلى من السقف ثلاث ثريات، أضيفت إليها ثريا رابعة في السبعينيات تضم 360 مصباحاً، ويبلغ قطرها 15 قدم وارتفاعها 18.5 قدم، استُوردت خصيصًا من اليونان.

وعلى غرار "مسارح العجائب" الأخرى، يضم مسرح "لوي فالنسيا" أرغنًا أنبوبيًا من طراز "وندر مورتون" صنعته شركة "روبرت مورتون للأرغن". ويتكون الأرغن من لوحة تحكم بأربع لوحات مفاتيح يدوية و23 صفًا من الأنابيب. وفُكك هذا الأرغن في الستينيات ونُقل إلى مسرح "بالبوا" في مدينة سان دييغو، حيث خضع للترميم وعاد للعمل مجددًا في عام 2009.

## التاريخ
تصغير|واجهة المسرح كما تظهر من شارع جامايكا
شاع بناء "قصور السينما" في العشرينيات من القرن الماضي، في الفترة ما بين نهاية الحرب العالمية الأولى وبداية الكساد الكبير. وفي منطقة نيويورك، لم يتولَّ بناء هذه القصور سوى عدد قليل من المشغلين، وكان من بين مصمميها معماريون بارزون في تصميم المسارح التقليدية، مثل توماس دبليو. لامب، وس. هوارد كرين، وجون إيبرسون. وبحلول أواخر العشرينيات، بدأ تطوير العديد من هذه القصور في الأحياء النائية لمدينة نيويورك، بعد أن كانت تتركز في السابق في منطقة "ميدتاون مانهاتن". وقد طورت شركة "لويز" "مسارح العجائب" الخمسة، في وقت كانت تتنافس فيه مع شركة "باراماونت-بوبليكس". وفي عام 1927، وافق نيكولاس شينك، رئيس شركة لويز، على الاستحواذ على خمسة مواقع من "باراماونت-بوبليكس" مقابل تعهده بعدم بناء مسارح منافسة في شيكاغو، لتصبح هذه المواقع الخمسة فيما بعد هي "مسارح العجائب".

### التطوير والافتتاح
في ديسمبر من عام 1926، استحوذ المطور العقاري رالف ريكاردو على موقع بمساحة 43 م × 63 م عند الزاوية الشمالية الغربية لشارع جامايكا وطريق ميريك (المعروف حاليًا بجادة ميريك) من أيه إل فيرنر وستيوارت/هيرشمان. وبحسب إعلان من تلك الحقبة، كان الموقع يضم في السابق سكنًا خشبياً. وسرعان ما باع ريكاردو نصف الموقع لشركة باراماونت-بوبليكس،  التي دفع مبلغًا يُقدر بمليون دولار مقابل الأرض،  وفي المقابل، أُلزمت الشركة ببناء مسرح في الموقع. ومن ثم استلمت شركة "ألايد أونرز" -التي تأسست عام 1927 لتطوير مسارح كينغز وباراماونت وبيتكين وفالنسيا- الموقع الواقع في شارع جامايكا وطريق ميريك كجزء من اتفاقية مع باراماونت.

وفي مارس 1927، أعلنت "باراماونت-بوبليكس" عن عزمها بناء مسرح في ذلك الموقع،  بـتكلفة تقديرية بلغت 2.25 مليون دولار،  وبسعة قاربت 2500 مقعد. وكان هذا المسرح واحدًا من تسعة مسارح خططت الشركة لتطويرها في أحياء مدينة نيويورك النائية، وإن كانت الشركة قد تراجعت لاحقًا عن خططها لبناء أربعة من تلك المسارح. كما استأجر ريكاردو مكتب "رَاب ورَاب" الهندسي لتطوير مبنى تجاري مكون من ستة طوابق متاخم للمسرح.

أعادت "باراماونت-بوبليكس" تعيين عقود إيجار مسارح كينغز وبيتكين وفالنسيا لصالح شركة "لويز" في نوفمبر 1927،  حيث استلمت الأخيرة الموقع في فبراير 1928 بعد المصادقة على المخططات الهندسية. وظلت "لويز" ملزمة بتطوير الموقع بصفته مسرحاً،  ولتمويل أعمال البناء، وافقت "لويز" على دفع 19 ألف دولار شهريًا لشركة "ألايد أونرز" لمدة 181 شهرًا مقابل الحصول على تمويل منها،  في حين وافقت "باراماونت-بوبليكس" على ضمان بناء مسرح فالنسيا. وكان من المقرر أن تؤول ملكية العقار بالكامل لشركة "لويز" عام 1945 بمجرد سداد السندات.

أعلنت "لويز" في مطلع عام 1928 عن بدء تشييد أربعة بمسارها، ومن بينها مسرح جامايكا،  وشرعت شركة "تومبسون-ستاريت" في أعمال التشييد في يونيو 1928. وقد قام "درو"، ابن المعماري جون إيبرسون، والذي ساعد في بناء المسرح، برسم النجوم على سقف القاعة الرئيسية في محاكاة لرسوم منشورة في مجلة "ناشونال جيوغرافيك". وبحلول أغسطس من ذلك العام، أصبح المسرح يُعرف باسم "فالنسيا"؛ وهو اسم مشتق من الإسبانية اختِير لإضفاء طابع الغرابة والسحر. وكان من المقرر أن يصبح أكبر دار سينما في لونغ آيلند بسعة تبلغ 4000 مقعد،  كما استأجر متجر الأثاث "لودفيج بومان وشركاه" المبنى التجاري المجاور.

افتُتح مسرح فالنسيا في 12 يناير 1929،  ليكون الأول من بين "مسارح العجائب" الخمسة الذي يكتمل بناؤه. وقد انتظرت أول زائرة للمسرح عدة ساعات لشراء تذكرتها. ولمناسبة تدشين المسرح، وجهت "لويز" دعوات للمسؤولين من كافة البلدات والمراسلين من جميع صحف لونغ آيلند. وكان أول فيلم عُرض فيه هو الفيلم الناطق "ظلال بيضاء في البحار الجنوبية" الصادر عام 1928، وصاحبته عروض فودفيل على المسرح. وفي البداية، استضاف "فالنسيا" عروضًا مسرحية وأفلامًا كانت تُعرض سابقًا في مسرح "كابيتول" بمانهاتن،  وتراوحت أسعار التذاكر حينها بين 25 و65 سنتاً. واستقبل المسرح 17 ألف زائر في يوم الافتتاح،  وما يصل إلى 33 ألف زائر خلال أسبوعه الأول.

### الاستخدام المسرحي

#### عقدا 1920 و1930
تصغير|المدخل الرئيسي
سرعان ما تحول المسرح إلى مزار سياحي وجاذب للجمهور، ليس من سكان منطقة جامايكا فحسب، بل ومن مناطق أخرى في كوينز ولونغ آيلند. وإذا كان العرض الأول للفيلم يُقام في مسرح فالنسيا، فإن المسرح يتمتع بـحق احتكار إقليمي لعرض ذلك الفيلم لمدة سبعة أيام؛ وخلال هذه الفترة، لا يمكن عرض الفيلم في أي من مسارح "لويز" الأخرى حتى أقصى مدينة باي شور شرقاً. وكان واحدًا من أضخم ثلاثة مسارح في كوينز، إلى جانب مسرحي "لويز تريبورو" (الذي هُدم حالياً) و"آر كيه أو كيث" في فلاشينغ،  وكلاهما صُمم بأسلوب "المسارح ذات الأجواء المفتوحة". طبقت شركة "لويز" سياسة تقضي بإرسال العروض المسرحية من مسرح كابيتول بالتتابع إلى مسارح لويز "بارادايس"، و"كينغز"، و"فالنسيا"، ثم "جيرسي سيتي". وعلاوة على ذلك، بدأت فرق الأوركسترا في كل من "فالنسيا" ومسارح "لويز" الأخرى في إقامة عروض دورية متبادلة بين المسارح في وقت لاحق من ذلك العام.

في عام 1930، ركّبت شركة لويز شاشة عرض عريضة من طراز "ترانس-تون" في مسرح فالنسيا. وبحلول ذلك الوقت، كانت إدارة المسرح تُسيّر خطوط حافلات إلى الأحياء المجاورة لاستقطاب الزبائن. وكان المسرح حينها من دور العرض القليلة التابعة لشركة لويز في مدينة نيويورك التي كانت لا تزال تقدم عروض الفودفيل والسينما معًا. وفي العام التالي، أُعيد جدولة العروض المسرحية لتبدأ أيام الجمعة بدلًا من أيام السبت كما كان معتاداً. كما بدأت لويز بتقديم عروض فودفيل من خمسة فصول في مسرح فالنسيا عام 1932. غير أن لويز تخلفت عن سداد القرض العقاري الخاص بالمسرح في يونيو 1933،  وتقدمت شركة "ألايد أونرز" -مالكة المسرح- بطلب للحماية من الإفلاس في نوفمبر من العام ذاته. كما اتخذ بنك "مانيفاكتشرز ترست" إجراءات قانونية لرهن عقار بقيمة 9 ملايين دولار كان قد منحه لشركة "ألايد" على مسرح فالنسيا وأربعة مسارح أخرى. ولاحقاً، قدمت "ألايد أونرز" خطة لإعادة الهيكلة في عام 1934،  ووافق قاضٍ فيدرالي على الخطة في مارس 1935، مما سمح للشركة بنقل ملكية مسارح "كينغز" و"بيتكن" و"فالنسيا" إلى "لويز" بمجرد سداد الديون المستحقة على هذه المسارح الثلاثة. وافقت "ألايد أونرز" على بيع المسارح الثلاثة لشركة لويز مقابل 12,875,000 دولار، تُدفع على مدى 25 عاماً؛  وبموجب الاتفاقية، تلتزم لويز بدفع 500,000 دولار سنويًا خلال السنوات العشر الأولى، و525,000 دولار سنويًا طوال السنوات الخمس عشرة التالية.

استمر المسرح خلال الثلاثينيات في تقديم العروض الحية والأفلام؛ فعلى سبيل المثال، كان الفائزون في مسابقة البرنامج الإذاعي "ساعة الهواة لماجور باوز" يظهرون على خشبة المسرح كل ليلة إثنين، كما تألق هناك فنانون من أمثال جنجر روجرز وكيت سميث. وفي سبتمبر 1935، قررت لويز إيقاف عروض الفودفيل في فالنسيا والتحول إلى برنامج سينمائي خالص؛  إذ كانت الشركة حينها تعمل على إلغاء عروض الفودفيل من معظم دور العرض التابعة لها. وإضافة إلى ذلك، خُفِّضت أسعار التذاكر في فالنسيا بعد إلغاء تلك العروض. ولم تعِد إدارة لويز عروض الفودفيل مجدداً، مؤكدة أن المسرح يحقق أرباحًا جيدة رغم غيابها. ويتذكر تيد أرنو، أحد المسؤولين التنفيذيين في لويز، أن مسرح فالنسيا ظل يبيع تذاكر  النهارية مقابل 25 سنتًا حتى أربعينيات القرن الماضي، وأن هذا السعر الزهيد لم يكن يعكس فخامة التصميم المعماري للمسرح. كما ذكر أرنو أن المسرح كان يحظى بشعبية طاغية في عطلات نهاية الأسبوع، حيث كان الرواد يتوافدون إليه من جميع أنحاء "لونغ آيلاند"؛  حتى وصفت صحيفة نيويورك تايمز مسرح فالنسيا بأنه كان "المكان الأكثر صخبًا في المدينة" أيام السبت.

#### من الأربعينيات إلى السبعينيات
في عام 1942، حُوِّلت محطة التدفئة في المسرح للعمل بالفحم بدلًا من النفط. وفي يونيو من العام التالي، رفع مشغلو مسرح "سافوي" القريب دعوى قضائية ضدد لويز وعدة مشغلين وموزعين سينمائيين آخرين، بزعم أن مسرحي لويز "فالنسيا" و"هيلسايد" ينتهكان قوانين مكافحة الاحتكار الأمريكية. ففي ذلك الوقت، كان مسرحا فالنسيا وهيلسايد هما الوحيدان في منطقة "جامايكا" المسموح لهما بعرض الأفلام في دور عرضها الأول، بينما كان على المسارح الأخرى في المنطقة الانتظار لمدة أسبوع قبل عرض الأفلام ذاتها؛ وقد تمت تسوية هذه الدعوى في العام نفسه. وتكرر الأمر عام 1944 حين واجهت لويز دعوى قضائية أخرى رفعها مشغل مسرح في "باي شور" لسبب مماثل؛  إلا أن الدعوى سُحبت في العام التالي لأسباب غير معلنة. وفي محاولة لجذب الزبائن أواخر الأربعينيات، قدمت لويز تذاكر مجانية لسكان مشروع "فريش ميدوز" السكني الجديد آنذاك.

وعقب صدور حكم المحكمة العليا للولايات المتحدة عام 1948 في قضية "الولايات المتحدة ضد شركة باراماونت بيكتشرز"، أُجبرت شركة لويز للمسارح على فصل قطاع إنتاج الأفلام عن قطاع العرض السينمائي. وبناءً على هذا الفصل، اضطرت الشركة إما لبيع مسرح فالنسيا أو تقييد نوعية العروض التي تقدم فيه. وفي عام 1953، جُهِّز المسرح بنظام سينما سكوب ونظام صوت مجسم (ستيريوفوني)،  ليصبح أول مسرح في منطقة "كوينز" ينفرد بهذه الميزات. وخلال الخمسينيات، وإلى جانب عرض الأفلام، استضاف فالنسيا فعاليات متنوعة شملت عروض الأوبرا،  وحفلات الجاز،  ومسابقات التدبير المنزلي،  ونزالات الملاكمة. وبحلول الستينيات، بدأت شركة لويز للمسارح تعاني من أزمات مالية، مما دفع السلسلة لإغلاق بعض مسارحها الكبرى بسبب التكاليف الباهظة،  ورغم استمرار مسرح فالنسيا في العمل خلال ذلك العقد، إلا أن مسارح أخرى تابعة للويز قد جُزِّئت أو أُغلقت جزئيًا أو حتى هُدمت.

أُعيد طلاء بهو المسرح في مطلع ستينيات القرن الماضي ترويجًا لفيلم "باراباس" الصادر عام 1961. كما استضاف مسرح فالنسيا فعاليات متنوعة خلال الستينيات والسبعينيات، شملت عروضًا سينمائية مخصصة للسيدات فقط،  ومباريات ملاكمة متلفزة،  وفقرات سيرك. وفي عام 1971، كتب صحفي في جريدة "نيوزداي" أن آلة صنع السحب في المسرح قد تعطلت قبل عدة سنوات ولم تُصلح، كما تحولت المنطقة الخلفية للمسرح (الكواليس) -التي كانت تُستخدم سابقًا للعروض المسرحية- إلى مساحة للتخزين منذ أمد بعيد. وأشارت مجلة "فارايتي" في عام 1973 إلى أن الشرفة كانت مغلقة لعدة سنوات، وأن مسرح فالنسيا لم يعد يستأثر بحقوق العرض الأول للأفلام. ورغم هذا التراجع، ظل مسرح فالنسيا واحدًا من "قصور السينما" القليلة الصامدة في مدينة نيويورك.

وفي عام 1976، ووسط شائعات حول إغلاقه الوشيك،  بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك النظر في تصنيف مسرح فالنسيا كمعلم من معالم المدينة. واقترحت مؤسسة تنمية جامايكا الكبرى، التي أيدت هذا التصنيف،  تحويل المسرح إلى مركز ثقافي. ومع ذلك، عارضت شركة لوويز تصنيفه كمعلم تاريخي،  ولم يُمنح هذا اللقب في ذلك الوقت. وقررت لوويز إغلاق المسرح نهائيًا في 15 يونيو 1977،  مبررة ذلك بتراجع الأعمال وشح الأفلام المناسبة. وكان آخر عرض شهده المسرح هو فيلم "الأعظم" لعام 1977.

### الاستخدام الكنسي
تصغير|شخصان يجلسان في المسرح
في يوليو 1977، قررت شركة لوويز التبرع بالمبنى لصالح "هيكل الصلاة"، وهي طائفة دينية مقرها بروكلين،  والتي سددت رسمًا رمزيًا قدره دولار واحد فقط. وجاء قرار الطائفة بالاستحواذ على مسرح فالنسيا بعد محاولة فاشلة لشراء مسرح كينغز. ووصف جوني واشنطن، راعي الطائفة، المسرح بأنه "معجزة وهبة من الله"،  بينما صرحت جنيفر راب (التي شغلت لاحقًا منصب رئيسة لجنة الحفاظ على المعالم) بأن شركة لوويز قد تلقت "رسالة خاصة من السماء" حين تبرعت بالمسرح. وأشارت سينثيا هيدجبيث، المساعدة الإدارية لواشنطن، إلى أن القاعة كانت تعج بالمخلفات والأوساخ. لاحقاً، شرعت طائفة "هيكل الصلاة" في ترميم المسرح،  واستأجرت جورج إكسارتشو لتنفيذ هذه الأعمال. حيث ثُبتت ثريا ضخمة في سقف القاعة،  وحُولت التماثيل العارية إلى ملائكة مجنحة ترتدي أثواباً. واستبدلت الطائفة القشرة الجصية المتآكلة وأعادت طلاء التصاميم الداخلية،  بينما تحولت غرفة العرض السينمائي إلى برج للصلاة. وعلاوة على ذلك، بُنيت جوقة ومنبر، ورُممت الزخارف الداخلية الأصلية. كما أضافت الطائفة "جدارًا للعكازات" في البهو، كرمز لمن نالوا "الشفاء" هناك،  وأُفرغت بركة الأسماك لتُستخدم خلفيةً لصور الزفاف.

بلغت تكاليف التجديدات في نهاية المطاف نحو 250 ألف دولار،  وانتقلت طائفة "هيكل الصلاة" إلى المسرح في أكتوبر 1977. وكان مسرح فالنسيا واحدًا من عدة دور سينما في شرق كوينز تحولت إلى كنائس. وبات المسرح يتسع لما لا يقل عن 2500 شخص كل يوم أحد،  كما استضاف جولات سياحية. في البداية، فُتح مستوى الأوركسترا فقط للجمهور،  وبحلول الثمانينيات كان يستوعب 3000 مصلٍ في آن واحد. واستمرت الطائفة في صيانة المسرح والحفاظ عليه في حالة جيدة. وذكر مقال نُشر عام 1998 في جريدة "نيويورك ديلي نيوز" أن الطائفة أنفقت 200 ألف دولار على طلاء المسرح و100 ألف دولار على إصلاحات متنوعة. ورغم بقاء الواجهة الخارجية دون تغيير، غُطيت لوحة الإعلانات بلفافة واقية نتيجة تدهور حالتها. وبحلول ذلك الوقت، كان المسرح يستقبل ما بين 1200 و1500 مصلٍ في أيام الأحد، و2100 مصلٍ في قداس عيد الفصح،  وقدر أحد شيوخ الطائفة أن 95% من الهيكل قد رُمم بالكامل.

في عام 1998، طلبت كنيسة "هيكل الصلاة" من لجنة الحفاظ على المعالم (LPC) إعادة النظر في تصنيف المسرح مَعْلَمًا تاريخياً؛ كما رغبت الطائفة في إدراج المسرح ضمن السجل الوطني للأماكن التاريخية. وبالفعل، صنفت اللجنة مسرح "فالنسيا" مَعْلَمًا خارجيًا في 25 مايو 1999،  ليصبح بذلك واحدًا من مسرحين اثنين فقط في منطقة "كوينز" يحملان صفة "مَعْلَم المدينة"، بعد مسرح "أر كيه أو كيث" في منطقة "فلاشينغ".  وقد أعرب "روني ديفيس"، راعي الكنيسة آنذاك، عن "سعادة الطائفة البالغة" بهذا التصنيف. أما التصميم الداخلي، فلم يكن مؤهلًا للحماية التاريخية لأن اللجنة لا تمنح تصنيفات المعالم الداخلية لدور العبادة. كما مولت مؤسسة الحفاظ على المعالم وضع لوحة تذكارية على واجهة المسرح دُشنت عام 2000.

استمر مسرح "فالنسيا" في العمل كنيسةً خلال القرن الحادي والعشرين،  وكان يفتح أبوابه أحيانًا للجولات العامة. وبحلول العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، تقلص عدد الرعية إلى 300 عضو، باتوا يجتمعون في قبو المسرح. ورغم أن نظام التدفئة والتهوية وتكييف الهواء كان يتطلب تحديثات بقيمة 400 ألف دولار، إلا أن الكنيسة أحجمت عن تأجير المسرح لإقامة الفعاليات؛ خشية أن تتعارض طبيعة تلك الأنشطة مع معتقداتهم الدينية.

## الأثر
تصغير|الجهة الخلفية للمسرح كما تظهر من شارع ميريك
عند بناء المسرح، وصفت البيانات الصحفية الرسمية تصميمه بأنه "حديقة فناء إسبانية في حلة زاهية تناسب مهرجانًا تحت ضوء القمر". ووصفت إحدى الصحف المدخل الرئيسي بأنه "مبهر للغاية"، بينما وصفت القاعة الرئيسية بأنها بالغة الإتقان لدرجة "تعجز الكلمات عن وصفها". وبعد اكتمال بناء "فالنسيا"، أشادت مجلة "كوينزبورو" التابعة لغرفة تجارة كوينز بالمسرح بصفته أحد "التحسينات البارزة" في المنطقة خلال عام 1928، في حين ذكرت مجلة "الهندسة المعمارية والبناء" أن "فالنسيا" "يضاهي في روعته كبرى دور العرض في مدينة نيويورك". وبحلول السبعينيات، وصفت صحيفة "نيوزداي" المسرح بأنه "يستحضر صفحة سابقة وأكثر بذخًا من تاريخ السينما"،  بينما وصفته صحيفة "نيويورك تايمز" بأنه "ذكرى باهتة لما كانت عليه دور السينما في الأيام التي جسدت فيها عظمة هوليوود".

وعندما تحول المسرح إلى كنيسة، انتقد الناقد المسرحي "إليوت شتاين" الثريا الجديدة واصفًا إياها بأنها "ثريا تحاكي ذوق الأثرياء الجدد، وتتدلى بشكل غير لائق من الأفق الذي صممه إيبرسون"،  كما وصف المؤرخ المسرحي "ديفيد نايلور" الثريا بأنها "إضافة صادمة"، مشيرًا في الوقت ذاته إلى أن المسرح احتفظ إلى حد كبير "بجمالياته الساحرة التي تنتمي لطراز الباروك الفندقي-الإسباني". وكتبت صحيفة "ذا غلوب آند ميل" في الثمانينيات أن المسرح يضم "واجهة خشبة تعيد إحياء أمجاد قصر الحمراء"،  وذكر كريستوفر غراي في صحيفة "نيويورك تايمز" أن الزخارف الإسبانية في القاعة "ستجعل حتى أكثر الرحالة المعماريين زهدًا يقفون في ذهول، بل وربما يسجدون إجلالًا لجمالها". كما أشارت "نيوزداي" إلى أن عمارة المسرح "تمنح انطباعًا وكأنك في ساحة إسبانية، تكتمل روعتها بسقف مزين بالنجوم ومنافذ زخرفية وديكورات غريبة". ووصف كاتب آخر في صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" مسرح "فالنسيا" بأنه "عرض مبهر في حد ذاته". أما المهندس المعماري والكاتب روبرت أرثر مورتون ستيرن، فقد اعتبر "فالنسيا" واحدًا من "أكثر تصاميم إيبرسون تواضعاً"، خاصة عند مقارنته بمسرحي "لويز بارادايس" و"شارع 72".

أقامت جمعية وانتاغ للحفاظ على التراث في وانتاغ معرضًا حول تاريخ مسرح فالنسيا عام 1979،  كما عُرضت صور للمسرح في معرض عام 2004 في متحف الصورة المتحركة. بالإضافة إلى ذلك، عندما أنشأت شركة سوني مجمع دور سينما في "لينكولن سكوير" بمانهاتن عام 1995، أطلقت اسم "مسرح فالنسيا" على إحدى شاشات المجمع تكريمًا له.

## المراجع

### ملاحظات

### استشهادات

### المصادر
* 
* 

تصنيف:تأسيسات سنة 1929 في مدينة نيويورك
تصنيف:مبان تجارية اكتملت في 1929
تصنيف:مبان تجارية في كوينز (نيويورك)
تصنيف:ثقافة نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1920 في الولايات المتحدة