إيركام

تصغير|الواجهة الغربية لمبنى معهد إيركام
**معهد البحث والتنسيق في الصوتيات/الموسيقى "إيركام"** (بالفرنسية: *Ircam، * ) (بالإنجليزية: Institute for Research and Coordination in Acoustics/Music) هو معهد فرنسي متخصص في أبحاث الموسيقى والصوت، وخاصةً في مجالات الموسيقى الفنية الطليعية والكهربائية الصوتية . يقع المعهد بجوار مركز جورج بومبيدو في باريس، ويرتبط به تنظيميًا. صمم رينزو بيانو وريتشارد روجرز توسعة المبنى. يقع جزء كبير من المعهد تحت الأرض، أسفل النافورة شرقي المباني.

## مركز للبحوث الموسيقية
يسار|تصغير|غرفة الآلات في معهد إيركام في عام 1989
ظهرت العديد من المفاهيم للموسيقى الإلكترونية ومعالجة الصوت في **إيركام**. كان جون تشاونينج رائدًا في العمل على توليف التردد FM في **إيركام**، وكتب ميلر بوكيت في الأصل (Max) في **إيركام** في منتصف الثمانينيات، والذي سيصبح بيئة البرمجة الرسومية لمعالجة الصوت في الوقت الفعلي (Max/MSP). أصبح (Max/MSP) لاحقًا أداة مستخدمة على نطاق واسع في الموسيقى الكهروصوتية. أصبحت العديد من التقنيات المرتبطة بالطيف ، مثل التحليلات القائمة على تحويلات فورييه السريعة ، عملية من خلال المساهمات التكنولوجية في **إيركام**. على سبيل المثال، طور الباحثون في **إيركام** ميكروفونًا خاصًا قادرًا على عزل كل من أوتار التشيلو الأربعة لتضخيم منفصل أو معالجة إلكترونية. إلى جانب أدوات توليف الصوت وتحليله، لعب **إيركام** دورًا فعالاً في تطوير برامج لتصور الشكل الموسيقي من خلال إنشاء **أوبن ميوزيك** ، وهي لغة برمجة مرئية تعتمد على Lisp. 

يقدم معهد IRCAM دورات تدريبية للملحنين في مجال تكنولوجيا الموسيقى.  يُزوَّد الملحنون الذين يفتقرون إلى الخبرة البرمجية في إنشاء الجانب التكنولوجي لمقطوعة موسيقية للفرق الموسيقية والإلكترونيات بمساعد يُساعدهم على إنجاز الأجزاء التقنية المكثفة من المقطوعة. يتبع المساعد النصيحة المفاهيمية لملحن يفتقر إلى الخبرة التقنية لإنجاز جزء حاسوبي، أو يُساعد ملحنًا يجيد البرمجة في _Max/MSP) لجعل "رقعته" أكثر كفاءة وأناقة. تُعدّ *مقطوعة (Désintégrations)* لتريستان موريل مثالًا على مقطوعة موسيقية أنجزها ملحن يتمتع بمهارة تقنية عالية في هذا البرنامج، بينما تطلبت *مقطوعة (The Mask of Orpheus)* لهاريسون بيرتويستل دورًا فعالًا وإبداعيًا لمساعدي التكنولوجيا، مثل باري أندرسون وإيان ديرين.

## مركز ثقافي للحداثة الموسيقية
إلى جانب البرامج الكهروصوتية، يُقدم معهد **إيركام** برامج في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة. وقد نشر المعهد موسيقى موسيقيين حداثيين من فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، مثل لوتشيانو بيريو وبيير بوليز ، بالإضافة إلى موسيقيين وملحنين شباب. كما تلقى فن الطيف الموسيقي، مثل فن تريستان مورايل ، دعمًا من المعهد. درّس مورايل في المعهد لفترة.  كما تلقّت كايجا سارياهو ، التي تأثرت أعمالها بفن الطيف، دعمًا من المعهد. 

ساهم المعهد الملكي للموسيقى الكلاسيكية (**إيركام**) أيضًا في تطوير نماذج أداء متنوعة. فرقة "إنسامبل إنتركونتيمبورين"، وهي فرقة مقيمة تابعة للمعهد، متخصصة في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة، حيث يُمكن لكل عازف أداء أعمال أدبية منفردة أو جماعية. وقد كانت فرقة "إنسامبل إنتركونتيمبورين" نموذجًا للعديد من الفرق الموسيقية الكبرى في أوروبا، مثل فرقة "إنسامبل مودرن" و "كلانجفورم فيينا" . كما كُتبت العديد من المقطوعات الكلاسيكية المعاصرة لقسم أوركسترا الحجرة التابع لفرقة "إنسامبل إنتركونتيمبورين".

تقام حفلات موسيقية منتظمة في **إيركام**. 

## تاريخ
في عام ١٩٧٠، طلب الرئيس جورج بومبيدو من بيير بوليز إنشاء مؤسسة لأبحاث الموسيقى. وفي عام ١٩٧٣، أُنشئ قسم المبنى الواقع أسفل  ، وافتتح المعهد الملكي للموسيقى والمسرح (**إيركام**) في عام 1977. منذ البداية، كان بوليز مسؤولاً عن المعهد.  وشمل الإداريون الأوائل لوتشيانو بيريو وفينكو غلوبوكار وجان كلود ريسيه وماكس ماثيوز . في عام 1990، أنشأ المعهد الملكي للموسيقى والمسرح (**إيركام**) برنامج كورسوس للملحنين الشباب، وهو تدريب في الموسيقى والتأليف الموسيقي باستخدام الحاسوب. في عام 1992، خلف  بوليز، الذي أصبح آنذاك مديرًا فخريًا. .  في عام ٢٠٠٢، أصبح الفيلسوف برنارد ستيجلر رئيسًا جديدًا للمعهد. وفي ١ يناير ٢٠٠٦، أصبح ستيجلر مديرًا للتنمية الثقافية في مركز بومبيدو، وحل محله  .

تزامن إنشاء معهد البحوث والدراسات الثقافية والفنية (**إيركام**) مع تصاعد المناقشات حول الحداثة وما بعد الحداثة في الثقافة والفنون. 

تأسست مكتبة الوسائط المتعددة  في عام 1996.  وهي واحدة من أوائل المكتبات الموسيقية الهجينة التي تم إنشاؤها مع ما يقرب من 1000 ساعة من الموسيقى المسجلة وأكثر من 2000 مقال علمي متاح عبر الإنترنت، بالإضافة إلى مجموعاتها المادية من النوتات الموسيقية والكتب عن الموسيقى والمجالات ذات الصلة.

تم عقد العديد من المؤتمرات الدولية في المعهد الدولي للآثار والمتاحف (**إيركام**):

* أسيمس، المؤتمر الدولي السنوي للموسيقى الحاسوبية ، في عام 1984
* إسمير 2002، المؤتمر الدولي الثالث حول استرجاع المعلومات الموسيقية ، في أكتوبر 2002 
* نايم-06، المؤتمر الدولي السادس حول الواجهات الجديدة للتعبير الموسيقي ، في يونيو 2006
* أكانثس، مهرجان صيفي سنوي وسلسلة من ورش العمل في التأليف الموسيقي بدأت في عام 2012 

## فرق البحث والتطوير

* الصوتيات الآلية
* صوتيات الغرفة
* العلاج بالموسيقى
* الإدراك والإدراك الموسيقي
* التحليل / التوليف
* التمثيلات الموسيقية
* البرمجيات الحرة وهندسة البرمجيات
* تصميم الصوت
* الخدمات عبر الإنترنت

### ''برنامج تم تطويره في '''<big>إيركام</big>'''''
يتم تطوير بعض البرامج في **إيركام**، مثل OpenMusic ، وAudioSculpt، وOMax، وSpat، وModalys، و Antescofo، و Orchidée .

طُوِّر برنامج أوركيدي كأداةٍ للمساعدة في التأليف الموسيقي الأوركسترالي، حيث تُولَّد النوتات الموسيقية باستخدام الآلات التقليدية عن طريق محاكاة صوت مُدخل مُستهدف. وقد استُخدم في مقطوعة جوناثان هارفي الموسيقية "سبيكينج" الصادرة عام ٢٠٠٨، وهي مقطوعةٌ موسيقيةٌ تعتمد على محاكاة أنماط الكلام وتغيراته. يستطيع برنامج أوركيدي حساب الاحتمالات التركيبية المعقدة للأوركسترا بناءً على *سمات موسيقية* مثل الديناميكيات والآلات، *وسمات إدراكية* مثل السطوع، *ونماذج جرس الصوت* . 

يُوزَّع برنامج **إيركام** عبر منتدى قائم على الاشتراك.  اعتبارًا من عام 2011، بلغ عدد أعضاء منتدى **إيركام** 534 عضوًا، من بينهم فنانون فرديون ومؤسسات فنية حول العالم.  يجتمع أعضاء منتدى **إيركام** سنويًا في **إيركام** لحضور ورش عمل حول التقنيات الجديدة التي طُوِّرت في **إيركام** وفي أماكن أخرى. كما أنشأ **إيركام** تنسيق ملفات موسيقية، `.sf` . 

في مجال الموسيقى والذكاء الاصطناعي التوليدي، طوّر معهد **إيركام** إطار عمل تعليمي لتوليد نموذج شبكة عصبية من بيانات صوتية يُسمى راف (مُشفّر الصوت التلقائي المتغير في الوقت الفعلي)، والذي يُتيح توليفًا سريعًا وعالي الجودة لموجات الصوت (20x في الوقت الفعلي بمعدل أخذ عينات 48 كيلوهرتز على وحدة معالجة مركزية قياسية). يمكن استخدام النماذج في الوقت الفعلي لتطبيقات مُختلفة، مثل توليد الصوت/تحويل جرس الصوت/نقله، إما كمكوّن إضافي VST أو باستخدام (Max/MSP) .

هناك أيضًا شراكات مع شركات مثل Cycling 74 ( Max/MSP ) وFlux:: (IRCAM Tools) لتطوير البرامج الاحتكارية.

## الأعمال البارزة التي تم تأليفها في معهد '''إيركام'''
 

* هانسبيتر كيبورز: *ΟΥΤΙΣ*، المسرح الموسيقي للفرقة والإلكترونيات (2000-2012)
* جورج أبيرغيس: *مكائد*، مشهد موسيقي لأربع نساء وجهاز كمبيوتر (2000)
* كلارنس بارلو: *Çogl ç ç ç çüümmm*، إصدارات للبيانو (1978) ، شريط مغناطيسي (1980) ، وبيانو بشريط (1980)
* جورج بنجامين: *انتارا* للمجموعة والإلكترونيات (1986-87)
* لوتشيانو بيريو: *كيمينز إكس الخامس*، للحاسوب الكلارينيت و 4 سي (1980)
* لوتشيانو بيريو: *أورفيو الثاني*، أوبرا للصوت والأوركسترا والأشرطة (1984)
* لوتشيانو بيريو: *لا فوا دي فويس*، عرض مشهد للشريط والديابوراما (1977)
* هاريسون بيرتويستل: *قناع أورفيوس* (1986)
* بيير بوليز: *أنثيرميسز ثانيا*، للكمان والإلكترونيات (1997)
* بيير بوليز: *حوار دي لومبر مزدوج*، للكلارينيت والشريط (1985) ؛ نسخة للباسون والإلكترونيات (1995)
* بيير بوليز: *...المتفجرات-فيكس...*, نسخة لاثنين من المزامير, ميدي- الفلوت والإلكترونيات والأوركسترا (1993)
* بيير بوليز: *ريمبونز*، لستة عازفين منفردين ، ومجموعة غرف ، وأصوات إلكترونية ، وإلكترونيات حية (1981-1984)
* جون كيج: *روراتوريو*، سيرك أيرلندي على *[[يقظة فينيغان|فينيغانز ويك]]* (1980)
* أوسوك تشين: *ربط مزدوج?* للكمان والإلكترونيات (2006)
* جون تشاونينج: *ستريا*، للشريط المغناطيسي (1977)
* تشايا تشيرنوين: "مخفي" ، للرباعية الوترية والإلكترونيات (2014)
* اديسون دينيسوف: *سور لا نابي دون أوشتانغ جلاسيكé*، لتسعة أدوات وشريط (1991)
* لويس دي بابلو: *تورناسول* (1980–81)
* ميشيل ديكوست: *البيني*، للسوبرانو والشريط (1977)
* جاكوب دروكمان: *أنيموس الرابع* (1977)
* باسكال دوسابين: *أن تغنى*، أوبرا الحجرة في 43 رقما (1992-93)
* كارلهاينز إيسل: *إنتساغونغ* (1993) للفرقة والإلكترونيات
* لورينزو فيريرو: *أومبريس* (1984) للفرقة والإلكترونيات الحية
* لوكا فرانشيسكوني: *إيتيمو* (1994)
* رولف غيلهار: *با pa با*، للشريط و المكانية معدات (1981)
* جي أوشرارد جريسي: *ليه أناشيد دي لامور*، لاثني عشر صوتا مختلطا وشريطا مغناطيسيا (1982-1984)
* جورج فريدريش هاس: *ليه تيمبس تيريلé*، لـ 2 كمان وباسون وإلكترونيات (2008)
* جوناثان هارفي: *أدفايا*، للتشيلو والإلكترونيات (1994)
* جوناثان هارفي: *بهاكتى* (1982)
* جوناثان هارفي: *مورتوس بلانجو ، فيفوس فوكو*، للأصوات الخرسانية المعالجة بواسطة الكمبيوتر (1980)
* جوناثان هارفي: *ألحان الطقوس*، للشريط المغناطيسي (1990)
* جوناثان هارفي: الرباعية الوترية رقم 4 مع الإلكترونيات الحية (2003)
* جوناثان هارفي: *الكلام*، للأوركسترا والإلكترونيات الحية (2008)
* يورك إتش أوكلر: *أنتيفون*، للرباعية الوترية والشريط (1977)
* يورك إتش أوكلر: *أركوس* (1978)
* يورك إتش أوكلر: *[[المعلم ومارغريتا|السيد ومارغريتا]]*، أوبرا في عملين بعد الرواية بواسطة ميخائيل بولجاكوف (1989)
* يورك إتش أوكلر: *ررسونانس* (1982)
* بانايوتيس كوكوراس: *مورفالاكسيس* (2008) للفرقة والإلكترونيات
* باربرا كولب: *ميلفوجلي* (1985)
* فيليب ليرو: *أم* للفرقة والإلكترونيات
* ميكا: *ريبوندز* (1993)
* ماغنوس ليندبيرغ: *الفرح* للأوركسترا والإلكترونيات
* ماغنوس ليندبيرغ: *الصخور ذات الصلة* لاثنين من البيانو ، واثنين من عازفي الإيقاع ، والإلكترونيات (1997)
* ماغنوس ليندبيرغ: *أور* (1986)
* لوكا لومباردي: *هاستا كيو كايغان لاس بويرتاس ديل أوديو*، للجوقة (1977)
* تود ماتشوفر: *صباح لينة ، المدينة!*، للسوبرانو والكونتراباس والشريط (1980)
* تود ماتشوفر: *فاليس*، أوبرا لستة أصوات ، 4 كمبيوتر ، وصور (1986-87/1988)
* ميغواشكا: *إف إم أرلوديس*، للمجموعة والشريط (1982)
* فيليب مانوري: *جوبيتر* للفلوت والإلكترونيات الحية
* فيليب مانوري: *بلوتون* للبيانو والإلكترونيات الحية
* فيليب مانوري: *إيكو* للصوت السوبرانو والإلكترونيات الحية
* يان ماريسيز: *سول سيغنو*، للقيثارة والغيتار والصنج والكونتراباس والمعدات الإلكترونية (2004)
* تريستان موريل: *إسبريت دي ديونز*، لمجموعة الغرف (1993-1994)
* إيمانويل نونيس: *ليشتونغ الأول* (1988/1991)
* إيمانويل نونيس: *ليشتونغ الثاني*، لمجموعة الغرف والإلكترونيات (1996)
* مايكل أوبست: *كريستالويلت*، للمجموعة والإلكترونيات (1983)
* روبرت إتش بي بلاتز: *بيشيس نوار*، لثلاثة عشر موسيقيا وشريطا (1990)
* هنري بوسور: *باريس* (1977)
* هورا أوشيو: *ساطع هادئ*، للكونتراباس والشريط (1982)
* روجر رينولدز: *ملاك الموت*، للبيانو المنفرد وأوركسترا الحجرة والصوت المعالج بالكمبيوتر بست قنوات (2001)
* روجر رينولدز: *الأرخبيل*، للأوركسترا والشريط المغناطيسي (1983)
* تيري رايلي: *سالومي ترقص من أجل السلام*، للرباعية الوترية (1986)
* جان كلود ريسيت: *إنهارمونيك*، للسوبرانو والشريط (1977)
* جان كلود ريسيت: *السراب*، لستة موسيقيين وشريط (1978)
* جان كلود ريسيت: *سونغز* (1979)
* مانويل روشا إيتوربيد: *ترانسيونيس دي فاس*، للرباعية النحاسية والإلكترونيات (1994)
* فريدريك رزيفسكي: *دراسات مفيدة* (1977)
* كايجا سارياهو: *لونه*، للسوبرانو والإلكترونيات (1995-96)
* كايجا سارياهو: *نوانوا*، للفلوت والإلكترونيات (1992)
* كارلهاينز ستوكهاوزن: *كاثينكاس جيسانغ ألس لوزيفيرس قداس*، نسخة للفلوت وشريط 6 قنوات (1985)
* ماركو ستروبا: *في سيلو ، في تيرا ، في ماري*، أوبرا صوتية إشعاعية على نصوص أدولفو موريكوني (1992)
* جوكا تينسو: *نيمو* للفرقة (1992)
* أليخاندرو السادس إرماو: *إبيتافيوس*، للجوقة المختلطة والإلكترونيات (1999)
* ديفيد فيسيل: *أنتوني* (1977)
* ديفيد فيسيل: *اتصالات الاضطرابات*، للساكسفون والإلكترونيات (1986)
* تريفور ويشارت: *فوكس-5*، قطعة صوتية كهربائية تعتمد على التقنيات الصوتية الممتدة (1986)
* جيمس وود: *لغة الجبل*، إلى عن على ألفورن، أجراس البقر ، لوحة مفاتيح ميدي والإلكترونيات (1998)
* يانيس زيناكيس: *بسافا*، النسخة الإلكترونية (1976/1996)
* فرانك زابا: *غريب مثالي* (1984)
* هانز زندر: *لو شو الثالث*، للفلوت وأربعة وعشرين عازفا (1979)

## الانتماءات
يعد إيركام جزءًا من اتحاد مع مركز ستانفورد لأبحاث الكمبيوتر والصوتيات (سرما) ومركز الموسيقى الجديدة وتقنيات الصوت (سنمات) في بيركلي، كاليفورنيا .

## أنظر أيضاً

*  [sv] ، ستوكهولم
* (GRIM) (جماعة البحث والتأقلم الموسيقي) ، مارسيليا
* SDIF (شكل تبادل التصفيق الصوتي) ، الذي تم تطويره في إيركام و سنمات
* ستيم (ستوديو للموسيقى الموسيقية الكهربائية) ، أمستردام
* وورم، استوديو ومركز روتردام
* قائمة البرامج الموسيقية

## مراجع


**مصادر**

* 
* 
* 

## قراءة إضافية

* أندرسون، جوليان. 1989. "الإزالة". ضمن ملاحظات الخطوط الملاحية المنتظمة *لتريستان موريل* . مونتين مو 782175.
* ديردن، إيان. "الموسيقى الإلكترونية *لقناع أورفيوس* ". ضمن ملاحظات الغلاف *لقناع أورفيوس* لهاريسون بيرتويستل. NMC D050، 1997.
* ماكوفر، تود (محرر). ١٩٨٤. "الفكر الموسيقي في المعهد الملكي للموسيقى والآثار". *مجلة مراجعة الموسيقى المعاصرة* ١، الجزء ١. لندن: دار هاروود للنشر الأكاديمي. رقم ISBN&nbsp;<bdi>3-7186-0272-5</bdi> ISSN 0749-4467
* بايسر، جوان . ١٩٧٦. *بوليز: ملحن، قائد أوركسترا، إنجما.* نيويورك: دار شيرمر للنشر.

## روابط خارجية

*  – official site
*  (BRAHMS) [relational database of articles on music of the 20th century] 



تصنيف:منظمات موسيقى معاصرون
تصنيف:منظمات موسيقى مقرها في فرنسا
تصنيف:بيير بيوليز
تصنيف:منظمات موسيقى إلكترونية
تصنيف:موسيقى تجريبية
تصنيف:معاهد أبحاث في فرنسا
تصنيف:صفحات بترجمات غير مراجعة