أليس غي-بلاشيه

**أليس إيدا أنطوانيت غي-بلاشيه** (1 يوليو 1873 – 24 مارس 1968) كانت رائدة فرنسية في مجال الإخراج السينمائي. تُعد من أوائل المخرجين الذين صنعوا أفلامًا روائية خيالية، وأول امرأة تُخرج فيلمًا في التاريخ. كانت على الأرجح المخرجة السينمائية الوحيدة في العالم بين عامي 1896 و1906. جرّبت تقنيات مبتكرة مثل نظام «كرونوفون» المتزامن مع الصوت لشركة غومون، والصبغة اللونية، وتمثيل ممثلين من أعراق مختلفة، والمؤثرات الخاصة.

شغلت منصب المديرة الفنية وكانت شريكة في تأسيس «استوديوهات سولاكس» في فلاشينغ، نيويورك. عام 1912، استثمرت سولاكس مبلغ 100,000 دولار لبناء استوديو جديد في فورت لي، نيوجيرسي (المركز السينمائي الأمريكي قبل ظهور هوليوود). أخرجت في العام نفسه فيلم «أحمق وماله» الذي يُعتقد أنه أول فيلم بطولة ممثلين أفارقة-أمريكيين بالكامل. حُفظ الفيلم في «المركز الوطني للحفاظ على الأفلام والفيديو» التابع لمعهد الفيلم الأمريكي لقيمته التاريخية والفنية.

## النشأة والتعليم
تزوج والد أليس، إميل غي (مالك مكتبة ودار نشر في سانتياغو وفالبارايسو بتشيلي)، من ماري كلوتيلد فرانسيلين أوبير في عام 1865. عاد الزوجان إلى سانتياغو بعد الزفاف في باريس. كانت ماري وإميل يقيمان في سانتياغو مع أربعة من أبناء أليس في مطلع 1873.

خلال وباء الجدري المدمر الذي ضرب تشيلي بين عامي 1872 و1873، نقل إميل وماري أطفالهما الأربعة إلى باريس، حيث وُلدت أليس. في سيرتها الذاتية، أشارت أليس إلى أن هذه الخطوة كانت محاولة من والدتها لضمان أن «يكون طفلها الخامس فرنسيًا بحق». عاد والدها إلى تشيلي بعد وقت قصير من ولادتها، وتلته والدتها بعد أشهر، تاركة أليس تحت رعاية جدتها في كاروج، سويسرا. في سن الثالثة أو الرابعة، أعادتها والدتها إلى أمريكا الجنوبية.

في السادسة من عمرها، أعادها والدها إلى فرنسا للالتحاق بمدرسة «رفيقات يسوع الأمينات» في فيرييه. بعد بضع سنوات، نُقلت أليس وشقيقتها لويز إلى دير في فيرنيه، ثم عادتا إلى باريس.

توفي والد أليس في 5 يناير 1891 لأسباب مجهولة. عملت والدتها بعد وفاته في «الجمعية الأمومية المتبادلة» التي أُسست في 20 مايو 1891. لم تستطع والدتها الاستمرار في العمل، فتدربت أليس على الطباعة والاختزال (مجال جديد آنذاك) لإعالة نفسها ووالدتها. حصلت على أول وظيفة كاتبة اختزال في مصنع للورنيش. بدأت العمل في مارس 1894 في «الكونتوار جنرال دو لا فوتوغرافي» المملوك لفيليكس-ماكس ريتشارد، والذي استلم ليون غومون إدارته لاحقًا.

## المسيرة المهنية

### سكرتيرة ليون غومون
عُينت أليس غي في عام 1894 سكرتيرة لدى فيليكس-ماكس ريتشارد في شركة لتصنيع الكاميرات ومستلزمات التصوير. تغيرت ملكية الشركة عام 1895 بعد قرار قضائي ضد ريتشارد، حيث بيعت لأربعة رجال: غوستاف إيفل، وجوزيف فالو، وألفريد بيسنييه، وليون غومون. أصبح إيفل (الأكبر بثلاثين عامًا من غومون) رئيسًا للشركة، بينما تولى غومون منصب المدير. سُميت الشركة باسم غومون بسبب تورط إيفل في فضيحة قناة بنما التي أثارت جدلًا وطنيًا. تحولت «شركة ل. غومون وشركاه» إلى قوة رئيسية في صناعة السينما الناشئة بفرنسا. واصلت أليس عملها بالشركة، وهو قرار قادها إلى مسيرة رائدة في صناعة الأفلام امتدت لأكثر من 25 عامًا، تضمنت إخراج وإنتاج وكتابة أو الإشراف على أكثر من 700 فيلم.

رغم بدايتها كسكرتيرة لغومون، أتقنت أليس تفاصيل عمل العملاء، واستراتيجيات التسويق، ومعدات الكاميرات بالشركة. التقت أيضًا بعدد من رواد هندسة الأفلام مثل جورج ديميني وأخوي لوميير (أوغست ولويس).

حضرت أليس غي وليون غومون الحدث «المفاجئ» للأخوين لوميير في 22 مارس 1895، الذي شهد أول عرض سينمائي باستخدام تقنية الإسقاط الضوئي (وهو تحدي تنافس عليه غومون ولوميير وإديسون). عُرض خلاله فيلم «العمال يتركون مصنع لوميير» الذي يصور مشهدًا بسيطًا لعمال يغادرون المصنع في ليون. شعرت أليس بملل من فكرة استخدام الأفلام التسجيلية فقط لأغراض علمية أو ترويجية لبيع الكاميرات، واقترحت على غومون دمج عناصر القصص الخيالية في الأفلام. وافق غومون على طلبها، مما فتح الباب أمام تجربتها الأولى.

### مسيرتها السينمائية المبكرة في شركة غومون
أنتجت أليس غي فيلمها الأول عام 1896. ربما حمل العنوان الأصلي اسم «الجنية بين الملفوف» أو «ولادة الأطفال»، أو ربما لم يكن له عنوان في البداية. لا يتطابق وصف أليس لفيلمها الأول مع النسخة المعروفة من فيلم «الجنية بين الملفوف» عام 1900 ولا مع نسخة عام 1902 المُعاد تسميتها إلى «قابلة من الدرجة الأولى» الموجودة في الأرشيف السينمائي. تشير المقارنة بين وصف أليس لفيلمها الأول والنسخ المتاحة إلى وجود فيلم ثالث سابق مفقود، يُعتقد أن فيلم عام 1896 فقد للأبد. مع ذلك، تؤكد مصادر متعددة وجود ثلاثة إصدارات مختلفة من فيلم «الجنية بين الملفوف». وصفت جريدة صدرت في 30 يوليو 1896 العمل بأنه «قصة عفوية لأطفال وُلدوا تحت الملفوف في منظر طبيعي ملون بفنية أخّاذة»، مع تفاصيل أخرى تتطابق مع وصف أليس غي لفيلمها الأول. ذكرت أليس غي عام 1912: «قبل وقت طويل، تحولت جميع دور العرض السينمائي في البلاد إلى عرض قصص بدلًا من المشاهد العرضية، وحبكات درامية بدلًا من المناظر الشاملة».

شغلت أليس غي منصب رئيسة الإنتاج في شركة غومون من عام 1896 إلى 1906، وتُعتبر عمومًا أول مخرجة تُطور صناعة الأفلام الروائية بشكل منهجي. كانت على الأرجح المخرجة السينمائية الوحيدة في العالم خلال تلك الفترة. تشارك أفلامها المبكرة العديد من الخصائص والمواضيع مع منافسيها المعاصرين مثل أخوي لوميير وجورج ميلييس. استكشفت أفلام الرقص والرحلات، غالبًا بدمج الاثنين معًا كما في فيلمي «لو بوليرو» (أدته ساهاريت، عام 1905) و«تانغو» عام 1905. كانت العديد من أفلام الرقص المبكرة لـغي شائعة في عروض مسارح الموسيقى، مثل أفلام «رقصة الثعبان» التي كانت عنصرًا أساسيًا في كتالوجات أفلام لوميير وتوماس إديسون أيضًا.

أنتجت أليس غي عام 1906 فيلم «حياة المسيح» الذي يُعتبر عملًا ضخم الميزانية آنذاك، وشارك فيه 300 ممثل ثانوي. اعتمدت في الفيلم على نسخة العهد الجديد المُصوَّرة لجيمس تيسو كمادة مرجعية، حيث ضم 25 مشهدًا متفاعلًا، ليكون أكبر إنتاج لها مع غومون حتى ذلك التاريخ. إضافةً إلى ذلك، كانت من رواد دمج التسجيلات الصوتية مع الصور على الشاشة عبر نظام «كرونوفون» التابع لشركة غومون، الذي اعتمد على أقراص مُقطَّعة عموديًا متزامنة مع الفيلم. استخدمت بعضًا من أوائل المؤثرات الخاصة في التاريخ السينمائي، مثل التعريض المزدوج وتقنيات الإخفاء وتشغيل الفيلم عكسيًا. وظَّفت غي ودرَّبت لويس فيولاد وإيتيان أرنو كسيناريستين ومخرجين خلال فترة عملها في غومون، بالإضافة إلى توظيف مصمم الديكور هنري مينيسييه والمدير الفني بن كاري.

### أعمالها اللاحقة في شركة سولاكس
تزوجت أليس غي من هربرت بلاشيه عام 1907، الذي عُيّن لاحقًا مدير إنتاج لفرع شركة غومون في الولايات المتحدة. أسسا شركتهما الخاصة بعد عملهما معًا في غومون بأمريكا في عام 1910 بالشراكة مع جورج أ. ماجي تحت اسم «شركة سولاكس»، التي أصبحت أكبر استوديو سينمائي أمريكي قبل ظهور هوليوود.

مع وجود مرافق إنتاج للشركة الجديدة في فلاشينغ بنيويورك، تولى زوجها منصب مدير الإنتاج ومدير التصوير، بينما عملت أليس غي-بلاشيه كمديرة فنية وأخرجت العديد من إنتاجات الشركة. خلال عامين فقط، حققا نجاحًا كبيرًا دفعهم لاستثمار أكثر من 100,000 دولار في مرافق إنتاج متطورة تقنيًا في فورت لي بنيوجيرسي، التي كانت مركزًا للعديد من الاستوديوهات السينمائية المبكرة مطلع القرن العشرين. جعل هذا الإنجاز أليس أول امرأة تمتلك استوديو سينمائي كامل المرافق. ذُكر في منشورات تلك الفترة أن غي-بلاشيه وضعت لافتة كبيرة في استوديوها كُتب عليها: «كُن طبيعيًا». 

في عام 1913، أخرجت غي-بلاشيه فيلم «اللص»، أول سيناريو يُباع لويليام مولتون مارستون (مبتكر شخصية وندر وومان لاحقًا).

انفصلت غي-بلاشيه عن زوجها بعد سنوات، ومع صعود هوليوود كمركز سينمائي أكثر ملاءمة من حيث التكاليف، انتهى تعاونهما الفني.

## المراجع

تصنيف:أشخاص من سان مونديه
تصنيف:مخرجات أفلام فرنسيات
تصنيف:مخرجو أفلام صامتة فرنسيون
تصنيف:منتجات أفلام فرنسيات
تصنيف:مهاجرون فرنسيون إلى الولايات المتحدة
تصنيف:مواليد 1873
تصنيف:نسويون فرنسيون
تصنيف:وفيات 1968