مسرح سام إتش. هاريس

كان **مسرح سام إتش هاريس**، الذي عُرف في الأصل باسم **مسرح كاندلر**، مسرحاً يقع داخل مبنى كاندلر في رقم 226 بشارع 42 الغربي، ضمن منطقة المسارح في ميدتاون مانهاتن بمدينة نيويورك. صمم المسرح - الذي افتُتح عام 1914 ويتسع لـ 1,200 شخص - المعماريُّ توماس دبليو. لامب، وشُيّد لصالح آسا غريغز كاندلر، الذي أجّره لكل من جورج م. كوهان وسام إتش هاريس وجورج كلاين. ومع أن المسرح كان مخصصاً لعرض الأفلام والإنتاجات المسرحية الراقية في برودواي، إلا أنه تحول للعمل حصرياً كدار سينما بعد عام 1933. هُدمت قاعة الجمهور بحلول عام 1998، ولم يتبقَّ من معالم المسرح السابق سوى واجهته المطلة على شارع 42، والتي يستخدمها متحف "مدام توسو نيويورك" منذ عام 2000.

يقع المسرح في الجزء الخلفي من مبنى كاندلر، وكان الوصول إليه يتم عبر الأجنحة الغربية للمبنى. زُينت القاعة على طراز عصر النهضة الإيطالي، وتوزعت مقاعدها على مستويين. ضمت القاعة في الأصل أربع مقصورات، وقوساً فوق مقدم خشبة المسرح مزيناً بزخارف جبسية بديعة، إضافة إلى قبة متقنة في السقف. كما رسم الفنان ألبرت هيرتر ست لوحات جدارية لردهة المسرح، فضلاً عن جدارية أخرى في خلفية القاعة.

استحوذت نقابة يتزعمها ناشر الموسيقى سول بلوم على موقع المسرح عام 1913. وافتتح "كاندلر" أبوابه في 8 مايو 1914 بعرض فيلم "أنطونيو وكليوباترا"، وبدأ في استضافة العروض المسرحية خلال موسم 1914-1915. اشترى كوهان وهاريس حصص بلوم وكلاين في المسرح عام 1916 وأعادا تسميته بـ "مسرح كوهان وهاريس"، حيث استضاف عدة عروض ناجحة في العقد الثاني من القرن العشرين. وبعد انفصال الشراكة بين كوهان وهاريس عام 1920، واصل هاريس إنتاج العروض في المسرح بعدما أطلق عليه اسمه الشخصي. باع هاريس المسرح عام 1926 للأخوين شوبرت، اللذين واجها صعوبات في تقديم عروض ناجحة وتخليا عن المسرح بعد سبع سنوات. وفي عام 1933، استحوذ ماكس إيه كوهين، رئيس "سينما سيركيت"، على مسرح هاريس؛ واستُخدمت المنشأة كدار سينما حتى عام 1994. استملكت سلطات مدينة وولاية نيويورك المسرح كجزء من مشروع إعادة تطوير شارع 42 في عام 1990، ثم طورت شركة "فورست سيتي راتنر" في التسعينيات مجمع ترفيهي وتجاري في الموقع، وهدمت المسرح لإفساح المجال لبناء متحف مدام توسو.

## الوصف
يقع مسرح كاندلر (الذي عُرف لاحقًا باسم مسرح هاريس) في الجزء الخلفي من مبنى كاندلر الكائن في رقم 226 بشارع 42 الغربي. وبينما شغلت قاعة العرض مساحةً في شارع 41، كان الدخول إليها يتم عبر الجناح الغربي لمبنى كاندلر المكون من خمسة طوابق والمطل على شارع 42. وعلى الرغم من بقاء الجناح الغربي للمبنى قائمًا حتى يومنا هذا، إلا أن المسرح قد هُدم بين عامي 1997 و1998 لإفساح المجال لبناء متحف مدام توسو نيويورك.

يضم مدخل المسرح دهليزًا رخاميًا ذي سقف مزين بنقوش ذهبية، يؤدي بدوره إلى بهو للاستقبال. كما احتوى المسرح على "ردهة منسوجات" تزينها ست جداريات بريشة الفنان ألبرت هيرتر، تصور مشاهد من أعمال وليم شكسبير؛ حيث خُصصت جداريتان كبيرتان لمشاهد من مسرحيتي "عطيل" و"تاجر البندقية"، بينما استعرضت الجداريات الأربع الأخرى لوحات من الكوميديا الشكسبيرية. وقد كُسيت الردهة بحجر "كاين" المنحوت بزخارف نباتية على طراز القرن الثامن عشر.

### قاعة العرض
صُممت قاعة العرض وفق طراز النهضة الإيطالية، وتكونت من مستويين: الطابق الأرضي (الأوركسترا) والشرفة (البلكون). وقد صُممت الشرفة بنظام الكابولي (البروز بالتحميل الطرفي) فوق الطابق الأرضي، مما أتاح رؤية واضحة وخط نظر غير محجوب لخشبة المسرح من جميع الصفوف؛  وهو ما شكل طفرة مقارنة بالمسارح الأقدم ذات الشرفتين، والتي كانت غالبًا ما تحتوي على أعمدة تعيق الرؤية في مستوى الأوركسترا. بلغت السعة الاستيعابية للمسرح نحو 1200 مقعد، وزعت بين 625 مقعدًا في الطابق الأرضي و575 مقعدًا في الشرفة. كما ضم المسرح في الأصل أربع مقصورات خاصة،  أُزيلت اثنتان منها في ثلاثينيات القرن الماضي عندما حُوّل المسرح لعرض الأفلام السينمائية حصرياً.

وفي الجزء الخلفي من مستوى الأوركسترا، استقرت جدارية زيتية من أعمال هيرتر بطول 8×35 قدم تُصوّر "مهرجان خلوي". وقد بلغ عرض قوس مقدم خشبة المسرح نحو 40 قدم وارتفاعه 21 قدم، بينما تمدت خشبة المسرح على مساحة 33×88 قدم. وعلا الخشبة نظام علوية الخشبة يعمل بأوزان موازنة لرفع الديكورات. كما طعمت المنطقة المحيطة بقوس مقدم الخشبة بأعمال جصية مزخرفة، وتوسط السقف قبة متقنة التصميم تحيط بها اثنتا عشرة وحدة إضاءة معدنية. ورغم الاتساع غير المعتاد لقوس المسرح والارتفاع الحاد للسقف، إلا أن التصميم الداخلي وتوزيع الإضاءة كانا يهدفان إلى خلق شعور بالألفة والقرب؛  وقد طُلي المسرح بمزيج لوني وصفه الصحفيون آنذاك بأنه مزيج بين "اللون الرمادي الفأري والبرتقالي".

## التاريخ
شُيّد مسرح كاندلر كجزء من مبنى كاندلر الذي طوره آسا غريغز كاندلر، مالك شركة كوكا كولا، وفقًا لتصاميم وضعها مكتب "ويلور وشيب وبريدي" الهندسي. وكان كاندلر قد استحوذ على الموقع في ديسمبر 1911،  وبعد تكنهات أولية حول بناء مسرح في الموقع،  أعلن كاندلر عن عزمه تشييد مبنى مكاتب يتراوح ارتفاعه بين 16 و20 طابقًا بتكلفة مليون دولار. وفي أواخر عام 1912، وقع كاندلر عقدًا طويل الأمد لاستئجار فرع "بروس" التابع مكتبة نيويورك العامة الواقع إلى الغرب مباشرة. ومع مطلع العام التالي، استحوذ تحالف بقيادة ناشر الموسيقى سول بلوم على مبنى المكتبة ومدرسة تقع خلفها مباشرة، مع خطط لإنشاء مسرح في قاعدة مبنى كاندلر،  وأُسندت مهمة تصميم المسرح الجديد للمصمم المسرحي الشهير توماس دبليو. لامب. استأجر المسرحَ أقطابُ العمل المسرحي جورج م. كوهان وسام إتش هاريس وجورج كلاين،  بهدف استغلاله في عرض الأفلام السينمائية ومسرحيات برودواي على حد سواء.

### الاستخدام المسرحي

#### شراكة كوهان وهاريس
افتُتح مسرح كاندلر في 8 مايو 1914 بعرض فيلم "أنطوني وكليوباترا"،  وسرعان ما ذكرت وسائل الإعلام المحلية أن المسرح سيبدأ باستضافة العروض المسرحية "المشروعة" (الحية) في موسم 1914-1915. استمر عرض "أنطوني وكليوباترا" لخمسة أسابيع قبل أن تُعرض أفلام أخرى مثل "بييرو الابن الضال" و"الحقيقة العارية". أما أول عرض مسرحي حي استضافه المسرح فكان مسرحية قيد المحاكمة، وهي العمل المسرحي الأول الذي كتبه إلمر رايس،  حيث افتُتحت في أغسطس من ذلك العام وحققت نجاحًا باهرًا باستمرارها لـ 365 عرضاً. وقد شكل نجاح هذه المسرحية طفرة استثنائية في موسم 1914-1915، الذي عانت فيه معظم مسارح برودواي لتقديم أعمال ناجحة بسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى. كما برزت مسرحية "البيت الزجاجي" لـ ماكس مارسين، التي افتُتحت في سبتمبر 1915،  كنجاح آخر للمسرح حيث استمر عرضها لسبعة أشهر خلال موسم 1915-1916. وتلا ذلك في مطلع عام 1916 مسرحية "عدالة" من بطولة جون باريمور،  والتي قُدّم منها ما يزيد قليلًا عن 100 عرض.

اشترى كوهان وهاريس حصص بلوم وكلاين في مسرح كاندلر في مارس 1916، ونقلا مكاتبهما إليه. وفي أغسطس من العام ذاته، أصبح المسرح يُعرف باسم "مسرح كوهان وهاريس"، أو اختصارًا سي آند إتش؛  وذكر أحد الصحفيين أن هذا التغيير جاء مدفوعًا بصعوبة نطق اسم "كاندلر" لدى شريحة واسعة من الجمهور. عُرضت مسرحية العاشق العظيم في سبتمبر لتكون أول إنتاج يُعرض تحت المسمى الجديد للمسرح. وخلال موسم 1916-1917، أنتج الشريكان عدة مسرحيات هي: مشروع زواج، والدخيل، وكابتن كيد جونيور، وشجرة الصفصاف. كما عُرضت المسرحية الاستعراضية هيتشي كوو لعام 1917 بدءًا من يونيو 1917،  واستمر عرضها على مسرح "سي آند إتش" طيلة الشهرين الأولين من إجمالي عروضها البالغ عددها 220 عرضًا.

حققت المواسم الثلاثة التالية نجاحًا باهرًا؛  حيث عُرضت مسرحية هاري جيمس سميث رجل مفصل في أغسطس 1917،  واستمر عرضها لعام كامل. وتلتها في أغسطس 1918 مسرحية أنتوني باول كيلي ثلاثة وجوه للشرق،  التي استمرت بضعة أشهر. وفي فبراير 1919، افتُتحت أوبرا أنسيلم غويتزل الموسيقية الصعلوك الملكي، التي شارك فيها كوهان؛  وظل عرضها مستمرًا حتى نهاية موسم 1919-1920،  رغم تعطل مسيرتها التي بلغت 348 عرضًا بسبب إضراب جمعية إنصاف الممثلين عام 1919. وبينما وقع هاريس عقدًا مع الجمعية لإنهاء الإضراب، رفض كوهان التوقيع على أي اتفاق من هذا القبيل،  بل وواصل تقديم عروض "الصعلوك الملكي" خلال فترة الإضراب. ونتيجة مباشرة للخلافات الناجمة عن هذا الإضراب، توقف كوهان وهاريس عمليًا عن الإنتاج المشترك بعد عام 1919؛  حيث أنتجا معًا عرضًا واحدًا أخيرًا هو الميلودراما التبرئة، قبل أن ينفصلا رسميًا. عُرضت مسرحية "التبرئة" في مسرح "سي آند إتش" في يناير 1920،  وحلَّ كوهان وهاريس شراكتهما رسميًا في يونيو من العام نفسه.

#### عقدا 1920 و1930
استمر هاريس في إنتاج العروض في المسرح بمفرده، بدءًا من المسرحية الموسيقية فتاة العسل لألبرت فون تيلزر ونيفيل فليسون،  التي افتُتحت في مايو 1920. ثم بدأ المسرح بعرض الأفلام السينمائية في أواخر ذلك العام. وخلال فترة عرض مسرحية مرحبًا أيها الغريب، تغير اسم المسرح ليصبح "مسرح سام هـ. هاريس" في 21 فبراير 1921. وجاء هذا التغيير إعقابًا لتغيير اسم "مسرح ليو فيلدز" القريب،  والذي كان يُعرف بـ "مسرح هاريس" حتى عام 1920. قدم هاريس مجموعة متنوعة من العروض على مسرح "سام هـ. هاريس" خلال السنوات القليلة التالية؛  شملت الدراما الكوميدية حب بست أسطوانات بمشاركة هيدا هوبر،  والتي افتُتحت في أغسطس 1921  واستمرت لمدة 11 شهرًا. كما نال إنتاج آرثر هوبكينز لمسرحية "هاملت"، من بطولة جون باريمور، إشادة نقدية واسعة،  وقُدم منها 101 عرض في أواخر عام 1922 وأوائل عام 1923. بعد ذلك، استضاف المسرح عملين من تأليف أوين ديفيس عام 1923: الجليد التي افتُتحت في فبراير،  والمنهار عصبيًا التي افتُتحت في أكتوبر.

في سبتمبر 1923، استأجر المنتج توماس ويلكس مسرح هاريس لمدة عشر سنوات؛  وتحت إدارته، استضاف المسرح العرض الموسيقي ليلة جهنمية في يونيو 1924،  ولكنه قوبل باستياء نقدي لاذع أدى إلى إغلاقه في ليلة الافتتاح. وفي المقابل، حقق العرض الاستعراضي "توبسي وإيفا" للشقيقتين دونكان نجاحًا أكبر عند افتتاحه في ديسمبر،  حيث استمر عرضه لمدة خمسة أشهر. وفي أغسطس 1925، أجر ويلكس المسرح من الباطن للمشغل تشارلز واغنر،  الذي قدم فيه الكوميديا الشماس  ومسرحية القرد يتكلم في وقت لاحق من ذلك العام،  متبوعة بمسرحية أحبهم واتركهم في أوائل عام 1926. باع هاريس المسرح للأخوين شوبرت في سبتمبر 1926 مقابل مليون دولار نقدًا، مقابل التنازل عن جزء من حصة ملكيته في مسرح ميوزيك بوكس القريب لآل شوبرت. كان غرض هاريس حينها التركيز على الإنتاج الفني،  كما أن منطقة المسارح كانت قد زحفت شمالًا، مما جعل موقع مسرح "ميوزيك بوكس" أكثر حيوية ومركزية من مسرح هاريس. وبمجرد تملك الأخوة شوبرت للمسرح، طلبوا من ويلكس وواغنر إخلاءه في غضون ستة أشهر.

كان العرض الأول تحت ملكية عائلة شوبرت هو المسرحية الكوميدية نحن الأمريكيون، التي افتُتحت في أكتوبر 1926 واستمرت لثلاثة أشهر. لم تُحقق الكثير من عروض "شوبرت" في المسرح أي نجاح يذكر. وكان المسرح يقدم أحيانًا بعض الأفلام السينمائية بين الحجوزات المسرحية الأصلية،  كما حدث في مايو 1927 عندما استأجر ويليام فوكس المسرح وعرض فيه فيلم "السماء السابعة". وفي سبتمبر من العام نفسه، استعاد هاريس سيطرته على حجوزات المسرح مرة أخرى بموجب عقد استئجار من عائلة شوبرت. بعد ذلك، استضاف المسرح العرض الموسيقي نعم، نعم، إيفيت بدءًا من نوفمبر 1927،  والدراما الميلودرامية محاكمة ماري دوغان في يونيو 1928،  ومسرحية كونغاي في نوفمبر التالي. كما استضاف مسرح هاريس بعد ذلك مسرحية "سكوتلاند يارد" في سبتمبر 1929،  ومسرحية شركة مندل في نوفمبر. وبحلول ذلك الوقت، أدت المنافسة المتزايدة بين المنتجين إلى ظهور العديد من الأعمال التي منيت بفشل ذريع في شباك التذاكر. وعلاوة على ذلك، تأثرت العديد من مسارح برودواي مع بداية الكساد الكبير نتيجة تراجع أعداد الزوار.

افتُتحت مأساة جون ويكسلي الميل الأخير في مسرح هاريس في فبراير 1930،  تلتها المسرحية الكوميدية اليونانيون لديهم كلمة لذلك من تأليف زوي اكينز في سبتمبر 1930. استمر عرض المسرحيتين لعدة أشهر، وكانتا آخر الأعمال الناجحة التي تُعرض على خشبة هذا المسرح. وفي منتصف عام 1931، استضاف المسرح استعراض رابسويد في الأسود للمنتج ليو ليزلي،  ومسرحية ديفيد بوهم ومردوك بيمبرتون غَنِّ عالياً، غَنِّ منخفضًا في وقت لاحق من العام نفسه. واستأجرت شركة "نابولي" للأفلام مسرح هاريس في مارس 1932،  وبدأت بعرض أفلام إيطالية فيه نهاية ذلك الشهر. وكان آخر إنتاج مسرحي شهده مسرح هاريس هو عرض حمام وبشر، من بطولة شريك الإدارة السابق للمسرح جورج إم كوهان، والذي افتُتح في يناير 1933 واستمر لسبعين عرضًا. وبعد أن أشهرت شركة شوبرت إفلاسها في مارس من العام نفسه،  وُضع المسرح تحت الحراسة القضائية،  ثم نَقَل الحارس القضائي ملكيته إلى مؤسسة تي سي إيه. أما مسرحية كلير كومر صوت سيدها، التي كان من المقرر عرضها في مسرح هاريس خلال موسم 1933-1934، فقد نُقِلت إلى مكان آخر بعد إجراءات وضع المسرح تحت الحراسة.

### الأفلام
فكر آبي مينسكي في استخدام مسرح هاريس كدار لعروض البورليسك في منتصف عام 1933،  إلا أن مدير المسارح ماكس أ. كوهين استحوذ عليه وحوله إلى دار عرض سينمائي بدلًا من ذلك. تولى كوهين رئاسة شركة سينما سيركيت،  التي كانت تدير بحلول منتصف الثلاثينيات مسرح "ليو فيلدز" (الذي عُرف آنذاك باسم أنكو) ومسرح "نيو أمستردام". وكان هذا التحول جزءًا من حالة الركود التي أصابت صناعة المسرح في برودواي في منتصف القرن العشرين؛ حيث انخفض عدد المسارح الفنية من 68 إلى 30 مسرحًا في الفترة ما بين عامي 1931 و1950.

وبعد إجراء عملية تجديد شملت تركيب نظام صوتي جديد، أُعيد افتتاح المسرح بحلول نوفمبر 1933،  حيث عُرِضت "أنجح الأفلام بأسعار شعبية" مع تغيير برنامج العروض ثلاث مرات أسبوعياً. وظل مسرح هاريس يعرض الأفلام السينمائية طوال المدة المتبقية من عمره. وفي نوفمبر 1935، استحوذ بنك "إيست ريفر" للادخار على المسرح في مزاد علني،  ثم اشترته شركة آسا جي كاندلر من البنك في عام 1936 مقابل 200 ألف دولار،  مع استمرار كوهين في تشغيله. وبحلول منتصف الأربعينيات، كانت المسارح العشرة الواقعة في شارع 42 بين الشارعين السابع والثامن جميعها تعرض أفلامًا سينمائية؛ مما دفع مجلة فارايتي لوصف هذا المربع السكني بأنه "أكبر مركز سينمائي في العالم". وكانت عائلة براندت، التي تُعد من كبار مشغلي دور السينما، تدير سبعة من هذه المسارح، بينما تولت شركة "سينما سيركيت" إدارة الثلاثة المتبقية، وهي مسارح نيو أمستردام وهاريس وأنكو، والتي كانت تقع جميعها في الجانب الجنوبي من الشارع.

في عام 1947، نقلت عائلة كاندلر ملكية مبنى كاندلر ومسرح هاريس إلى جامعة إيموري، التي أدرجت كلا العقارين ضمن صندوق أوقافها. وفي ديسمبر 1949، باعت الجامعة العقارين لتوماس موفا مقابل مبلغ شمل رهنًا عقاريًا بقيمة 1.6 مليون دولار، في حين قُدرت القيمة الإجمالية للمباني حينها بنحو 2.3 مليون دولار. ولم يلبث موفا طويلًا حتى باع المبنى لإيرفينغ ميدمان، الذي أتم صفقة الشراء في مارس 1950. وبدوره، باع ميدمان المسرح عام 1952 لشركة كاسل أميوزمنت، وهي شركة قابضة تابعة لكوهين، الذي عمل فور شرائها على تمديد عقد إيجاره لمدة 50 عامًا إضافية.

ومع أواخر الخمسينيات، صُنّف مسرح هاريس بوصفه دار عرض سينما من الدرجة الثانية؛ حيث كان يَعرض الأفلام فور انتهاء فترة عرضها في مسرح "نيو أمستردام"، الذي كان أحد مسرحي العرض الأول في الشارع (والآخر هو مسرح ليريك). وبصفتها دار عرض من الدرجة الثانية، كانت تذاكر "هاريس" أقل ثمنًا من دور العرض الأول، ولكنها أغلى من دور "إعادة العرض" التي كانت تبث الأفلام القديمة. كانت دور السينما في شارع 42، ومن بينها هاريس، تعمل من الثامنة صباحًا وحتى الثالثة فجرًا، بنظام ثلاث نوبات عمل؛ وقد استقطبت المسارح العشرة الواقعة في ذلك المربع السكني نحو خمسة ملايين زائر سنويًا.

تقاعد كوهين بحلول عام 1961، وتولى مارك فينكلشتاين الإدارة الكاملة لشركة "سينما سيركيت". ومع مطلع الستينيات، بدأت المنطقة المحيطة بالتدهور، غير أن العديد من مباني المسارح القديمة التي تعود لحقبة الازدهار ظلت صامدة، ومنها مسرح هاريس. وبحلول السبعينيات، انحدر حال العديد من مسارح المنطقة لتقتصر عروضها على الأفلام الإباحية. ورغم استمرار تدهور المنطقة، صرح فينكلشتاين أن أيًا من المسارح التابعة لشركتهم في شارع 42 لم تعرض أفلامًا إباحية صريحة. واستمرت دور العرض التابعة لسينما سيركيت في العمل حتى منتصف الثمانينيات، وهي الفترة التي كان مسرح هاريس يراوح فيها بين عرض الأفلام الضاربة وأفلام سينما الاستغلال الأكثر غموضًا.

### الهدم وإعادة التطوير

#### محاولات الحفاظ على المبنى
تأسست مؤسسة تطوير شارع 42 عام 1976 لمناقشة خطط إعادة تطوير ميدان تايمز سكوير. وفي العام ذاته، استضاف مركز الدراسات العليا التابع لجامعة مدينة نيويورك معرضًا فوتوغرافيًا لمسرح هاريس ومسارح أخرى؛ بهدف حشد التأييد لترميم المنطقة. وطرحت إحدى الخطط عام 1978 مقترحًا لترميم مسارح سيلوين وأبولو وهاريس لاستخدامها في عروض الأوبرا والرقص بدلًا من الأغراض المسرحية التقليدية، مع هدم المباني المجاورة لإنشاء حديقة. وفي ديسمبر 1979، أُعلن عن خطة أخرى عُرفت باسم "The City at 42nd Street" كجزء من مقترح شامل لترميم الجزء الغربي من شارع 42 المحيط بميدان تايمز سكوير. وبموجب هذه الخطة، كان من المقرر ترميم خمسة مسارح وإعادة افتتاحها، من بينها مسرح هاريس الذي كان سيتحول إلى دار سينما. إلا أن العمدة إد كوخ تذبذب في دعمه للخطة، منتقدًا إياها ووصفها بأنها "ديزني لاند في شارع 42".

لاحقًا في عام 1980، أعدَّ هيو هاردي تقريرًا عن مسارح شارع 42. وقد دفع هذا التقرير، بالتزامن مع حركة معارضة لهدم مسرحي هيلين هايز وموروسكو القريبين، لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) إلى إجراء مسح لـخمسين مسرحًا متبقيًا في وسط مانهاتن في مطلع الثمانينيات.

بدأت اللجنة النظر في إدراج المسارح -بما فيها مسرح هاريس- ضمن المعالم المحمية عام 1982، واستمرت المداولات لعدة سنوات. وبينما منحت اللجنة صفة "المعلم التاريخي" للعديد من مسارح برودواي بدءًا من عام 1987، إلا أنها أرجأت البت في التصميم الداخلي لمسرح هاريس. وتأجلت مناقشة تصنيفات المعالم لعقود تلت ذلك. وفي أواخر عام 2015، عقدت اللجنة جلسات استماع عامة لتقرير ما إذا كان سيتم تصنيف سبعة مسارح في المربع السكني كمعالم تاريخية، غير أن مسرح هاريس لم يُدرج ضمن المناقشة لأنه كان قد هُدم بالفعل. وفي فبراير 2016، رفضت اللجنة منح هذه التصنيفات لأن المسارح كانت تخضع بالفعل للوائح الحفاظ التاريخي التي وضعتها حكومة الولاية.

#### المخططات الأولية
تصغير|المدخل السابق لمسرح هاريس
اقترحت مؤسسة التطوير الحضري (UDC)، وهي وكالة حكومية تابعة لولاية نيويورك، إعادة تطوير المنطقة المحيطة بجزء من شارع "وست 42" في عام 1981. وتركزت الخطة حول بناء أربعة أبراج عند تقاطعات الشارع 42 مع برودواي والجادة السابعة، على أن تتولى تطويرها شركتا بارك تاور ريلتي وبرودنشال للتأمين الأمريكية. واختارت حكومة المدينة مؤسسة نيدرلاندر في أبريل 1982 لتشغيل مسرحي "نيو أمستردام" و"هاريس" بصفتهما مسارح شرعية. وفي أبريل 1984، استحوذت شركة سين للسينما على مسرح هاريس من "سينما سيركيت"، وأعلنت فورًا عن خطط لترميمه بتكلفة 250 ألف دولار. كما اختارت مؤسسة التطوير الحضري مسارح جوجامسين لإعادة تطوير ثلاثة مسارح أخرى في المربع السكني ذاته. ونتيجة لذلك، رفعت شركتا "براندتس" و"سين للسينما" دعوى قضائية ضد مؤسسة التطوير الحضري، بدعوى أن هذه الخطوات تقصي مشغلي المسارح المستقلين،  إلا أن محكمة الولاية ردت الدعوى. وفي نهاية المطاف، تعثر مشروع إعادة تطوير الشارع 42 لعدة سنوات بسبب الدعاوى القضائية والنزاعات المتعلقة بالأبراج. ومع ذلك، ظلت مؤسسة نيدرلاندر تخطط لترميم مسرحي نيو أمستردام وهاريس في أواخر ثمانينيات القرن العشرين.

وفي عام 1989، استحوذت مؤسسة دورست على عقود إيجار ثمانية مسارح في تايمز سكوير، بما فيها مسرح هاريس. وأعلنت لاحقًا في فبراير 1990 عن خطط لترميم المسارح الثمانية. وفي أبريل من العام نفسه، استولت حكومة ولاية نيويورك على مواقع المسارح عبر حق "النزع للمنفعة العامة". وكانت المدينة قد خططت لشراء عقود إيجار المسارح،  لكنها تراجعت بعد أن أشارت "شركة الشارع 42" إلى أنها ستؤجر المسارح لمطور آخر. ورغم احتجاج "دورست" على هذه الخطوة، حكم قاضي المحكمة العليا في نيويورك بجواز الاستحواذ على المواقع عن طريق المصادرة. وأمل المسؤولون الحكوميون أن يمهد تطوير المسارح الطريق أخيرًا لتشييد الأبراج الأربعة المحيطة بالشارع 42 وبرودواي والجادة السابعة.

أما نورمان آدي، من شركة "مسارح الشارع 42"، والذي كان يمتلك المسرح قبل مصادرته، فقد وافق في البداية على إخلاء الموقع لكنه تراجع لاحقاً، مما أدى إلى نزاع استمر سنوات بينه وبين حكومتي المدينة والولاية. واستمر المسرح في عرض الأفلام، حتى بعد انتقال معظم المستأجرين الآخرين في المباني المجاورة إلى أماكن أخرى. وبحلول عام 1992، كانت شركة مشروع تطوير الشارع 42 قد تسلمت مسارح نيو أمستردام، وهاريس، وإمباير. وظل المسرح يعمل حتى أواخر عام 1993، حيث كان يعرض الأفلام في عروضها الأولى مقابل 6 دولارات للتذكرة. وأغلق مسرح هاريس أبوابه نهائيًا في العام التالي. وقد واصل آدي معارضة استيلاء حكومتي المدينة والولاية على مسرحه قائلاً: "أنا صاحب أحد آخر الأعمال التجارية المشروعة هناك، لكنهم لا يريدون سوى الأسماء الكبيرة".

#### مخططات فورست سيتي راتنر وعمليات الهدم
بعد أن التزمت شركة ديزني بترميم مسرح نيو أمستردام عام 1994، سارعت الجهات المعنية لتأجير معظم المسارح الأخرى المحيطة بالشارع 42. وأقام "نطاق تحسين الأعمال في تايمز سكوير" مركزًا للزوار داخل بهو المسرح في منتصف التسعينيات. وبحلول عام 1995، بدأت شركة التطوير العقاري فورست سيتي راتنر التخطيط لإنشاء مجمع ترفيهي وتجاري بقيمة 150 مليون دولار في موقع مسارح إمباير وهاريس وليبرتي. وفي يوليو من ذلك العام، استأجرت مؤسستا "مدام توسو" وإيه إم سي مساحات في المجمع؛  حيث تقرر أن تشغل "مدام توسو" القسم الشرقي من الموقع، وتستخدم واجهة مسرح هاريس السابق مدخلًا لمتحف الشمع الخاص بها، بينما أراد بروس راتنر تصميم بوابة مزخرفة مماثلة لشركة "إيه إم سي" في الطرف الغربي للموقع. وانتقل مركز الزوار التابع لنطاق تحسين الأعمال في تايمز سكوير لاحقًا إلى مسرح سيلوين، ومن ثم إلى مسرح إمباسي.

بدأ العمل على مشروع تطوير فورست سيتي راتنر في أغسطس 1997. ونظرًا لاندثار معظم معالم مسرح هاريز الأصلي،  قرر المطورون هدم المسرح لإفساح المجال لإنشاء متحف مدام توسو. ورغم تواصل أعمال الهدم في عام 1998، فقد أعربت شخصيات مسرحية عن رغبتها في استعادة المسرح واستخدامه في العروض المسرحية الجادة، كما كانت مؤسسة نيو 42 ستريت تبحث عن مستأجرين للمساحة.

وفي نهاية المطاف، دُمِّرت قاعة العرض بحلول أواخر التسعينيات، وإن اختلف المصادر حول ما إذا كان المسرح قد هُدم بالكامل بحلول عام 1997 أم عام 1998. كما هُدم مبنى مورايز رومان غاردنز المجاور لإنشاء المتحف مكانه. وقد جرى الإبقاء على واجهة مسرح "هاريز" لتكون مخرجًا للمتحف،  الذي افتتح أبوابه في نوفمبر 2000.

## أعمال بارزة

## المراجع
### ملاحظات

### استشهادات

### المصادر
* 
* 
* 
* 
* 

*

تصنيف:تأسيسات سنة 1914 في مدينة نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1910 في الولايات المتحدة
تصنيف:انحلالات سنة 1996 في ولاية نيويورك
تصنيف:مبان ومنشآت هدمت في 1998
تصنيف:مبان ومنشآت مهدمة في مانهاتن
تصنيف:مسارح اكتملت في 1914