مسرح إمبريال

يُعد **مسرح إمبريال** أحد مسارح برودواي العريقة، ويقع في 249 شارع 45 الغربي (طريق جورج أبوت) ضمن منطقة المسارح في حي مانهاتن بمدينة نيويورك الأمريكية. صممه المعماري "هربرت جيه. كراب" وشُيد لصالح الأخوين "شوبرت"، ليفتح أبوابه للجمهور أول مرة عام 1923. يتسع المسرح لنحو 1,457 مشاهداً موزعين على طابقين، وتديره "منظمة شوبرت" حالياً، كما يُصنف التصميم الداخلي لقاعته ضمن المعالم التراثية المحمية لمجلس لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك.

يمتد هيكل المسرح بصفة أساسية على طول الشارع السادس والأربعين، بينما يمتد ردهة ضيقة لتصل إلى المدخل الرئيسي في الشارع الخامس والأربعين، حيث تبرز واجهة خارجية مكونة من ثلاثة طوابق من التراكوتا البيضاء. أما واجهة الشارع السادس والأربعين، المبنية من الطوب ذي اللون الأصفر الشاحب، فقد صُممت لتكون مدخلاً لعربات الخيول قديماً. وتؤدي الردهة، التي زُينت جدرانها وأرضيتها في الأصل ببلاط داكن وأبيض، إلى مؤخرة طابق الأوركسترا في المسرح. وتتميز القاعة بتفاصيل زخرفية مستوحاة من الأسلوب الآدمي (Adam-style)، وتضم شرفة مشاهدة واسعة ومقصورات خاصة تعلوها ألواح منحوتة، فيما يتجلى قوس مقدم خشبة المسرح المسطح فوق الخشبة، يعلوه لوح صوتي مقوس لتوزيع الصوت ببراعة.

شُيد مسرح "إمبريال" عام 1923 ليكون المنشأة الخمسين التابعة لمنظمة "شوبرت" في مدينة نيويورك، وليحل محل "مسرح ليريك" الذي كان قد تداعى طرازه. افتتح المسرح رسمياً في 25 ديسمبر 1923 بالعرض الموسيقي "ماري جين ماكين"، ومنذ ذلك الحين، استضاف المسرح العديد من العروض الموسيقية التي حققت نجاحات مستمرة لسنوات طويلة، ومن أبرزها: "آني تحصل على بندقيتها" (Annie Get Your Gun)، و"عازف الكمان على السقف" (Fiddler on the Roof)، و"فتيات الأحلام" (Dreamgirls)، و"لغز إدويين درود" (The Mystery of Edwin Drood)، ومسرحية البؤساء، بالإضافة إلى "بيلي إليوت الموسيقية". كما لم يخلُ سجل المسرح من العروض الدرامية؛ حيث تُعد مسرحية "الفصل الثاني" (Chapter Two) أطول عمل درامي عُرض على خشبته.

## الموقع
يقع مسرح إمبريال في المبنى رقم 249 غرب الشارع 45، على الرصيف الشمالي بين الجادة الثامنة وبرودواي، بالقرب من ميدان التايمز في حي المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك.  وتغطي قطعة الأرض مساحة ، بواجهة عرضها  على الشارع 45 وعمق يبلغ .  ويُعد جزء الأرض المطل على الشارع 45 أضيق من القسم المطل على الشارع 46، حيث تقع قاعة العرض.  أما قسم قاعة العرض، الذي يشغل قطع الأراضي من 238 إلى 250 غرب الشارع 46، فيبلغ عرضه  وعمقه . 

ويُعرف الحي الملاصق في الشارع 45 أيضًا باسم "طريق جورج أبوت"،  وتساهم حركة المشاة في هذا الشارع في زيادة إيرادات شباك التذاكر للمسارح الموجودة هناك.  ويتقاسم مسرح إمبريال الموقع مع مسرح ريتشارد رودجرز ومسرح ميوزيك بوكس من جهة الشرق، بالإضافة إلى فندق نيويورك ماريوت ماركيز شرقًا أيضاً. وتشمل المباني المجاورة الأخرى: فندق باراماونت ومسرح لينا هورن إلى الشمال؛ وفندق إديسون ومسرح لونت-فونتان إلى الشمال الشرقي؛ وون أستور بلازا إلى الجنوب الشرقي؛ ومسارح جيرالد شونفيلد، وبوث، وشوبرت، ومسرح برودهيرست إلى الجنوب؛ ومسارح ماجستيك، وبرنارد بي جاكوبس، وجون غولدن إلى الجنوب الغربي.  تاريخياً، كان الموقع جزءًا من أملاك عائلة أستور، التي استحوذت على هذه الأراضي في عام 1803. 

## التصميم
صمم هربرت جاي كراب  مسرح إمبريال، الذي شُيد عام 1923 لصالح الأخوين شوبرت.  وكان هذا المسرح الخمسين الذي يطوره الأخوان شوبرت في منطقة نيويورك الحضرية.  وتولت شركة "أوداي للإنشاءات" بناء المسرح،  بمشاركة العديد من المقاولين الآخرين في عملية البناء.  وتتولى "منظمة شوبرت" تشغيل المسرح حالياً. 

### الواجهة
يضم المسرح جناحًا ضيقًا يمتد جنوبًا حتى الشارع 45، رغم أن قاعة العرض تقع في الشارع 46.  ويقع مدخله الرئيسي عبر الشارع 45، حيث توجد واجهة بيضاء من التيراكوتا.  ويتألف مبنى مدخل الشارع 45 من ثلاثة طوابق.  وهو ضيق للغاية نظرًا لحشره بين مسرح "كلو" (الذي هُدم) من الغرب، ومسرح "ميوزيك بوكس" من الشرق.  وباستثناء اللافتات الموجودة على الواجهة، فقد صُمم المبنى بأسلوب بسيط.  وكانت هذه سمة مميزة لمعظم المسارح التي صممها كراب للأخوين شوبرت في فترة ما بعد الحرب العالمية الأولى، مثل مسرح أمباسادور ومسرح ريتز (المعروف الآن باسم مسرح والتر كير). 
يسار|تصغير|الواجهة الخلفية لقاعة العرض
شُيدت واجهة قاعة العرض من الطوب ذي اللون الأصفر الشاحب، وتطل على الشارع 46.  ونظرًا لكون هذه الواجهة أكثر عرضاً، فقد استُخدمت كمدخل ومخرج للعربات، مما خفف الازدحام في الشارع 45.  يتميز تصميم واجهة الشارع 46 بطوب مزخرف بنقوش معينية، على غرار واجهات مسارح أمباسادور، وريتز، ومسرح موروسكو.  ويوجد باب المسرح في القسم الشرقي من الواجهة، بجوار مسرح ريتشارد رودجرز.  ووفقًا للمؤرخ المسرحي ويليام موريسون، فإن كِلا واجهتي مسرح إمبريال "لا يمكن وصفهما بالمتميزتين بشكل خاص". 

### القاعة
تضم القاعة مستوى الأوركسترا، وشرفة واحدة، ومقصورات، وخشبة مسرح خلف قوس مقدم خشبة المسرح. والقاعة أعرض من عمقها، وقد صُمم الحيز بزخارف جصية عالية النقش البارز.  ووفقًا لمنظمة شوبرت تضم القاعة 1,457 مقعدًا؛ في حين تذكر رابطة برودواي سعة قدرها 1,443 مقعدًا وتذكر «بلايبيل» 1,424 مقعدًا.  وتُقسَّم المقاعد الفعلية إلى 759 مقعدًا في الأوركسترا، و283 في مقدمة الشرفة، و377 في مؤخرة الشرفة، و20 في المقصورات. وتشمل مقاعد الأوركسترا 18 مقعدًا في فسحة الأوركسترا عند مقدمة الخشبة.  وفي الأصل، صُمم المسرح ليستوعب 1,650 مقعدًا: 950 في الشرفة و700 في الأوركسترا.  ويغلب على تصميمه طراز آدم. 

#### مناطق الجلوس
يؤدي ممر من مدخل شارع 45، بعرض ،  إلى ممشى في مؤخرة (الجهة الغربية) مستوى الأوركسترا.  وقد صُمم ممر الدخول في الأصل بأرضية من البلاط الفاتح والداكن، وحلية جدارية سفلية (وينسكوتنغ) من الرخام، وألواح جدارية من الترافرتين الأبيض؛ ثم استُبدل الترافرتين لاحقًا برخام أحمر بني ورخام رمادي.  ويضم ممشى الأوركسترا زوجًا من الأعمدة تعلوها تيجان على الطراز التوسكاني، إلى جانب سقف مُكسى بألواح مع أشرطة على طراز آدم. كما يؤدي سلّمان من الممشى إلى مستوى الشرفة أعلاه.  وأرضية الأوركسترا مُنحدرة، بينما تنحني جدرانها الجانبية إلى الداخل باتجاه البروسينيوم.  وتضم الجدران الجانبية للأوركسترا تكسية سفلية (وينسكوتنغ) في أقسامها الدنيا، تعلوها تكسية بألواح. وعلى الجدار الشمالي (الأيسر) أبواب خروج تؤدي إلى شارع 46، وفوقها إفريز.  وقد رُتبت المقاعد ضمن مخطط ضحل على هيئة مروحة لزيادة جودة الصوتيات. 

يقسم ممرٌّ عابر الشرفة إلى قسمين أمامي وخلفي.  وتضم الجدران الجانبية للشرفة دعائم مستطيلة مسطحة تقسم الجدران إلى أقسام ذات أقواس مُجزأة. وتضم الأقسام ألواحًا بنقوش بارزة منخفضة لهيئات راقصة، فضلًا عن مداخل تعلوها أفاريز على طراز آدم. وتعلو جدران الشرفة إفريز بزخارف نباتية وكورنيش بحوامل زخرفية، يلتف حول مقدمة القاعة.  ورُكبت صناديق إنارة على الدرابزين الأمامي للشرفة، وهو خالٍ من الزخرفة. أما أسفل الشرفة، فوق الأوركسترا، فيحوي تكسية مزخرفة بالألواح. 

وعلى جانبي البروسينيوم يوجد جزء جداري يضم ثلاث مقصورات على مستوى الشرفة، تنحدر درجاتها باتجاه الخشبة.  وكان المسرح قد صُمم في الأصل بمقصورات على مستوى الأوركسترا أيضًا،  لكنها أُزيلت.  وتأتي واجهات المقصورات منحنية إلى الخارج وتضم زخارف مُشكَّلة في أعلاها وأسفلها.  وتُوضَع مقصورات كل جانب داخل فتحات مستطيلة تضم زوجًا من الأعمدة المثمّنة يقسم المقصورات. وتحيط بكل فتحة حزمة من زخارف نباتية وهندسية من الأعمال الجصية. وفوق الفتحات ألواح جصية مستطيلة. وتحتوي هذه الألواح على تصوير لهيئات مجنّحة شبيهة بالجنيات، تمسك بأقنعة مسرحية تمثل الكوميديا والتراجيديا. 

#### ميزات تصميمية أخرى
بجوار المقصورات يوجد قوس بروسينيوم مسطح.  ويُحاط القوس بشريط من الزخارف الزهرية في الأعمال الجصية. وإضافةً إلى ذلك، توجد على جانبي القوس دعائم مسطحة (بيلاستر) تعلوها تيجان زخرفية. ويمتد الإفريز والكورنيش - القادمان من فوق مستوى الشرفة - ليواصلا فوق القوس.  ويبلغ ارتفاع فتحة البروسينيوم  وعرضها . ويبلغ عمق القاعة حتى البروسينيوم ، بينما يبلغ عمقها حتى مقدمة الخشبة . 

ويُوضَع لوح عاكس للصوت على السقف فوق قوس البروسينيوم. ويضم اللوح شريطًا بزخارف نباتية، تتوسطه لوحة شبكية.  أما بقية السقف فتضم انحناءة خفيفة وتجويفات ضحلة، صُممت لإضفاء إحساس حميم على المسرح.  ويأتي السقف أعلى قليلًا من اللوح العاكس للصوت، ما يكوّن ضلعًا قرب مقدمة القاعة، حيث يهبط السقف تدريجيًا إلى مستوى اللوح العاكس. ويضم الضلع الأمامي زخارف جصية بنقوش بارزة منخفضة على طراز آدم، إلى جانب نياشين دائرية بنقوش بارزة منخفضة. أما بقية السقف فتضم ألواحًا تحيط بها أشرطة زخرفية، وفي مركز كل لوح نيشان. وتفصل الألواحَ أضلاعٌ مزدانة بأشرطة زخرفية.  وكانت الثريات تتدلى في الأصل من ألواح السقف، وتوجد زخارف بارزة منخفضة في أنحاء السقف.  أما السقف الحديث فيضم ثريات بديلة، فضلًا عن شبكات تكييف الهواء. 

## التاريخ
تصغير|منظر تاريخي (1924)
أضحى ميدان التايمز مركزًا للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة الفاصلة بين عام 1900 والكساد الكبير.  وخلال العقدين الأول والثاني من القرن العشرين، تولى الأخوان شوبرت، اللذان شكّلا أحد أبرز الاتحادات المسرحية آنذاك، تطوير العديد من المسارح في وسط مانهاتن.  كانت انطلاقة عائلة شوبرت من سيراكيوز، ثم توسع نشاطها جنوبًا ليصل إلى مدينة نيويورك في العقد الأول من القرن العشرين.  وبحلول عام 1925، كان الأخوان قد أحكما سيطرتهما على ربع إجمالي المسرحيات وثلاثة أرباع مبيعات التذاكر المسرحية في الولايات المتحدة.  وكان الأخوان شوبرت قد استأجرا "مسرح ليريك" لتقديم عروضهما الموسيقية عام 1903،  غير أنهما شرعا في البحث عن بديل بعد مرور عقدين من الزمن، نظرًا لتقادم ذلك المسرح. 

### التطوير والسنوات الأولى
قرر الأخوان شوبرت الاستحواذ على قطع أراضٍ على امتداد الشارعين 45 و46. وبينما كانت الواجهة المطلة على الشارع 45 مرغوبة أكثر (لقربها من العديد من المسارح القائمة)، كانت الواجهة المطلة على الشارع 46 أقل تكلفة.  وقد آلت ملكية الموقع إلى كل من "إيه. إتش. بينكوس" و"إم. إل. غولدستون"،  اللذين شرعا في نوفمبر 1922 بالتخطيط لإنشاء مبنى مكاتب مكون من طابقين ومسرح من ثلاثة طوابق.  وفي يناير 1923، كلّف الأخوان شوبرت المهندس هيربرت كراب بتصميم المسرح.  وقد ساهمت شركة "إل آند إيه بينكوس" في تمويل البناء، إلى جانب الأخوين شوبرت وشركة "تأجير الشارع 45".  ولم يُطلق اسم "مسرح إمبريال" عليه إلا في ديسمبر 1923، أي قبل بضعة أسابيع من افتتاحه. وفي ذلك الوقت، حُجز المسرح لعرض الإنتاج المسرحي "ماري جين ماكين" لآرثر هامرستاين وفنسنت يومانز، الذي وضع ألحانه أوسكار هامرستاين الثاني.  وكان آرثر قد تفاوض مع لي شوبرت لتسمية مسرح إمبريال تيمنًا بوالده الراحل أوسكار هامرستاين الأول، غير أن شوبرت رفض المقترح. 

دشنت نجمة مسرحية "ماري جين"، ماري هاي، مسرح إمبريال رسميًا في 21 ديسمبر 1923،  وشهد المسرح أول عروضه عندما عُرضت "ماري جين" لأول مرة بعد أربعة أيام، الموافق 25 ديسمبر.  وفي نهاية المطاف، حققت "ماري جين" نجاحًا كبيراً، واستمر عرضها لـ 151 حفلة.  وفي مايو 1924، قدم مسرح موسكو للفنون عروضه على خشبة إمبريال.  وتضمنت أوبريت "روز ماري" لرودولف فريمل ألحانًا أخرى لأوسكار هامرستاين الثاني؛ حيث افتُتحت في سبتمبر من العام نفسه،  وقُدمت في أكثر من 500 عرض.  وقد حققت "روز ماري" إيرادات كافية لتمويل بناء مسرح تذكاري مخصص لأوسكار هامرستاين الأول،  وهو ما أصبح لاحقًا "مسرح هامرستاين".  وفي عام 1925، اقترح الأخوان شوبرت توسيع مسرح إمبريال، ودمجه في قاعدة مبنى سكني مكون من 15 طابقًا من تصميم كراب، لكن هذا لم يحدث قط. 

كان الإنتاج التالي لمسرح إمبريال، المسرحية الموسيقية "وقت الحب" عام 1926، متوسط النجاح.  وفي العام نفسه، عرض المسرح مسرحية "أوه كاي!"، من بطولة فيكتور مور وجيرترود لورانس، وبموسيقى من تأليف جورج غيرشوين وإيرا غيرشوين.  ثم استضاف مسرح إمبريال أوبريت سيغموند رومبيرغ "القمر الجديد" في عام 1928، بألحان لهامرستاين؛ وقد كانت من بين آخر أعمال الأوبريت الناجحة في برودواي،  فضلًا عن كونها الإنتاج الوحيد في موسم برودواي لعام 1928 الذي تجاوز 500 عرض.  افتُتحت المسرحية الموسيقية  في نوفمبر 1929 بمشاركة ليلى داميتا؛ واستمرت لـ 297 عرضًا رغم بداية الكساد الكبير. 

### الثلاثينيات إلى الخمسينيات
تصغير|مدخل شارع 45
بدأ عقد الثلاثينيات ببعض العروض القصيرة،  لكن مسرح إمبريال ظل يستضيف عدة عروض ناجحة رغم متاعب آل شوبرت المالية خلال سنوات الكساد.  قدّم إيد وين عرض «موكب الضحك» على طراز الفودفيل عام 1931،  بينما حقق هوارد ديتز وآرثر شوارتز نجاحًا في العام التالي من خلال موسيقى المسرحية الموسيقية «ألوان زاهية».  وعُرض إنتاجان من أعمال جورج كوفمن وموري ريسكيند في عام 1933: «أغني لك»  و«فليأكلوا الكعك».  وفي الوقت نفسه، دخل المسرح تحت الحراسة القضائية في مارس 1933،  غير أن القيِّم نقل ملكية المسرح لاحقًا إلى شركة "مؤسسة المسرح الإمبراطوري".  استضاف إمبريال المسرحية الموسيقية «قل متى» عام 1934 و«اليوبيل» في العام التالي،  والتي استمرت 169 عرضًا.  وأعقب ذلك في عام 1936 عرض «على أطراف أصابعك» ذي اطابع الباليه،  وكذلك إحياء ليزلي هوارد لمسرحية شكسبير «هاملت»، التي فشلت فشلًا ذريعًا بعد 39 عرضًا. 

افتُتح أوبريت آل شوبرت «فريدريكا» عام 1937،  كما افتُتح في وقت لاحق من العام نفسه عرض ديتز وشوارتز «بين الشيطان»؛ وقد لقي الاثنان استقبالًا فاترًا.  وكان الأكثر نجاحًا «دع الأمر لي!» لكول بورتر عام 1938، حيث ظهرت ماري مارتن لأول مرة على برودواي،  ثم تعاون ريتشار رودجر ولورينز هارت في عام 1939 لتقديم «فتيات كثيرات».  اشترى ألفريد ج. كالهان مسرح إمبريال عام 1940 بعد تعثر شركة مؤسسة المسرح الإمبراطوري عن سداد رهن عقاري،  ثم باع كالاهان المسرح في العام التالي إلى شركة دورسار.  وخلال أربعينيات القرن العشرين، استضاف إمبريال باستمرار إنتاجات موسيقية شعبية.  وكان أولها «صفقة لويزيانا» لريسكيند وإرفينغ برلين عام 1940،  والتي بلغت 444 عرضًا.  ثم جاء العمل الموسيقي لعام 1941 «لنواجه الأمر!» لهربرت ودوروثي فيلدز، مع موسيقى لبورتر،  والذي استمر 547 عرضًا.  وتبع ذلك في عام 1943 نقلُ العرض طويل الاستمرار «روزاليندا» من مسرح شارع 44،  كما عُرض لأول مرة في العام نفسه العمل الموسيقي لكورت ويل وأوغدن ناش «لمسة من فينوس» بمشاركة ماري مارتن.  كما قُدِّمت في إمبريال «استعراضات زيغفيلد لعام 1943». 

شهدت أواخر الأربعينيات افتتاح عدة نجاحات كبرى، وهو اتجاه استمر خلال الخمسينيات.  وكان أكبرها المسرحية الموسيقية «آني خذي بندقيتك»، من بطولة إيثيل ميرمان وبموسيقى من برلين، التي افتُتحت عام 1946 واستمرت 1,147 عرضًا.  وقد توقفت عروض «آني خذي بندقيتك» مؤقتًا عام 1946 بعدما تسبب وزن ديكور العرض في انبعاج أحد عوارض المسرح.  ثم استضاف إمبريال عرضين في عام 1949: نقل «على امتداد الجادة الخامسة»،  إلى جانب عرضٍ استمر 308 عروض لمسرحية «الآنسة ليبرتي» من تأليف برلين وروبرت شيرود.  وفي عام 1950، استضاف إمبريال «بيتر بان» من بطولة جين آرثر وبوريس كارلوف وبموسيقى ليونارد برنستاين.  ولاحقًا في العام نفسه، ظهرت ميرمان في «نادِني سيدتي» لبرلين،  والتي بلغت 644 عرضًا. 

عُرض «ليتك كنت هنا» لأول مرة عام 1952،  واستمر 598 عرضًا،  مع ديكور تضمن حوض سباحة يعمل بالكامل على خشبة إمبريال.  وتبع ذلك «تقويم جون موراي أندرسون» عام 1953،  أحد آخر الاستعراضات الكبيرة في برودواي.  وقدّم إمبريال «جوارب حريرية» عام 1955،  وكان ذلك آخر إنتاجٍ لبرودواي يقدمه كول بورتر.  وكان العرض التالي هو المسرحية الموسيقية «أكثر رجل سعيد» لـفرانك ليوسر عام 1956، من بطولة روبرت ويدي وجو سوليفان.  وبحلول ذلك الوقت، كان آل شوبرت قد عادوا لامتلاك إمبريال، لكنهم كانوا يديرون نحو نصف المسارح «الشرعية» في مدينة نيويورك آنذاك، ما دفع الحكومة الفيدرالية الأمريكية إلى رفع دعوى بموجب قانون المنافسة ضد الشركة. وضمن تسوية أُبرمت في فبراير 1956، اختاروا بيع مسرح سانت جيمس، إذ كانوا سيُجبرون لولا ذلك على تأجير إمبريال أو سانت جيمس.  كما استضاف إمبريال المسرحية الموسيقية لعام 1957 «جامايكا»، من بطولة لينا هورن وريكاردو مونتلبان وبموسيقى هارولد آرلين وإي واي هاربورغ،  والمسرحية الموسيقية لعام 1959 «ديستري يركب من جديد»، من بطولة دولوريس جراي وأندي جريفيث وبموسيقى من هارولد روم وليونارد غيرش. 

### الستينيات إلى الثمانينيات
تصغير|منظر خارجي للمسرح عام 2012
شهد مسرح إمبريال مزيدًا من العروض طويلة الأمد خلال حقبة الستينيات.  وكان في مقدمتها مسرحية الغجرية من بطولة ميرمان، التي نُقلت إليه من مسرح برودواي عام 1960.  تلاها عرض كرنفال!، الذي افتُتح عام 1961 وكان من بطولة جيري أورباش وآنا ماريا ألبيرغيتي.  وقد توقف عرض "كرنفال!" لإفساح المجال لمسرحية ليونيل بارت "أوليفر!"،  وهي مسرحية موسيقية من ويست إند عُرضت لأول مرة في برودواي على خشبة إمبريال عام 1963.  استمر عرض "أوليفر!" لمدة عام ونصف، ثم نُقلت هي الأخرى لإفساح المجال للإنتاج التالي: عازف الكمان على السقف، التي افتُتحت عام 1964.  واستمرت مسرحية "عازف الكمان"، التي كانت من بطولة زيرو موستيل وبموسيقى من تأليف جيري بوك وجوزيف شتاين وشيلدون هارنيك، قرابة ثلاث سنوات قبل أن تُنقل كذلك.  أعقب ذلك في عام 1967 مسرحية "كباريه"، التي جاءت من مسرح برودهيرست واستمرت لعام ونصف قبل نقلها.  ثم تعاون جون كاندر وفريد إيب في المسرحية الموسيقية "زوربا"، التي عُرضت على مسرح إمبريال عام 1968. 

وفي عام 1970، استضاف مسرح إمبريال المسرحية الموسيقية أولاد ميني، بمشاركة شيلي وينترز،  ومسرحية "اثين باثنين" من بطولة داني كاي.  تلا ذلك عروض إحياء قصيرة نسبيًا لمسرحيتي "في القرية" في عام 1971،  و"ضائع بين النجوم" في عام 1972.  وعلى النقيض من ذلك، افتُتحت المسرحية الموسيقية "بيبين" عام 1972 بمقطوعات موسيقية من تأليف ستيفن شوارتز،  واستمر عرضها لأكثر من أربع سنوات قبل نقلها.  وخلال تلك الفترة، استضاف مسرح إمبريال حفل توزيع جوائز توني السابع والعشرين عام 1973.  ومع حلول أواخر السبعينيات، ارتفعت تكلفة إنتاج مسرحيات برودواي الموسيقية، مما أدى إلى تراجع عدد العروض الموسيقية في مسرح إمبريال.  شملت إنتاجات مسرح إمبريال في عام 1977 مسرحية أوجين أونيل "أنا كريستي"، بمشاركة ليف أولمان؛ ومسرحية فيكتور بورج "كوميديا مع موسيقى"؛ ومسرحية نيل سيمون "شابتر تو" (الفصل الثاني).  وبواقع 857 عرضاً، أصبحت "شابتر تو" العمل المسرحي غير الموسيقي الأطول عرضًا في تاريخ مسرح إمبريال. 

سيطر عدد قليل من المسرحيات الموسيقية على معظم فترة الثمانينيات. إذ افتتح سيمون مسرحية "إنهم يعزفون أغنيتنا" في ديسمبر 1979؛ وقُدم الإنتاج في 1082 عرضًا على مدار عامين ونصف.  وكان الإنتاج التالي المسرحية الموسيقية "فتيات الحلم" للمخرج مايكل بينيت، ومن بطولة جينيفر هوليداي وموسيقى هنري كرايغر وتوم آين، والتي افتُتحت في نهاية عام 1981.  وانتهى المطاف بمسرحية "فتيات الحلم" لتقدم 1522 عرضًا على مدى أربع سنوات.  وأثناء عرض "فتيات الحلم"، استضاف مسرح إمبريال حفل توزيع جوائز توني لعام 1982.  تلا ذلك إنتاج مسرحية "لغز إدوين درود"، التي افتُتحت عام 1985 واستمرت لمدة عامين.  وتضمنت الإنتاجات الأخيرة لمسرح إمبريال في الثمانينيات إحياءً لمسرحية "كباريه" عام 1987،  ومسرحية "شطرنج" عام 1988،  و"برودواي جيروم روبنز" عام 1989.  وخلال أواخر الثمانينيات، جدد الأخوان شوبرت مسرح إمبريال كجزء من برنامج ترميم لمسارحهم في برودواي، حيث أُعيد طلاء المسرح بألوان الأحمر والعنابي والوردي. 

بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك النظر في حماية مسرح إمبريال باعتباره معلمًا تاريخيًا في عام 1982،  واستمرت المناقشات على مدار السنوات القليلة التالية.  ورغم أن النظر شمل كلًا من التصميم الخارجي والداخلي،  إلا أن اللجنة صنفت التصميم الداخلي فقط كمعلم تاريخي في 17 نوفمبر 1987.  كان هذا جزءًا من جهود اللجنة واسعة النطاق في عام 1987 لمنح وضع المعلم التاريخي لمسارح برودواي.  وصادق مجلس تقديرات مدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988.  رفعت منظمة شوبرت، ومجموعة نيدرلاندر، ومؤسسة جوجامسين دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيفات المعالم التاريخية لـ 22 مسرحاً، بما في ذلك مسرح إمبريال، بحجة أن هذه التصنيفات حدت بشدة من إمكانية تعديل المسارح.  تصاعدت الدعوى القضائية لتصل إلى المحكمة العليا في نيويورك والمحكمة العليا للولايات المتحدة، إلا أن هذه التصنيفات أُيدت نهائيًا في عام 1992. 

### التسعينيات حتى الوقت الحاضر
تصغير|مدخل شارع 45 كما بدا في عام 2019، عندما استضاف المسرح «لسنا فخورين أكثر مما ينبغي»
أُغلق «برودواي جيروم روبنز» عام 1990.  وانتقلت البؤساء إلى مسرح إمبريال في أواخر عام 1990، وظلت تُعرض هناك على مدى العقد التالي.  وكانت «البؤساء» ثاني أطول إنتاجٍ استمرارًا في تاريخ برودواي عند إغلاقها عام 2003؛ وعُزي الإغلاق جزئيًا إلى تراجع مبيعات التذاكر بسبب هجمات 11 سبتمبر عام 2001.  وكان الإنتاج التالي «الصبي من أوز»، الذي افتُتح عام 2003 واستمر قرابة عام واحد.  وضمن تسوية مع وزارة العدل عام 2003، وافق آل شوبرت على تحسين إمكانية وصول ذوي الإعاقة في مسارحهم الـ16 المصنفة معالم تاريخية على برودواي، بما في ذلك إمبريال.  وتبع ذلك عرضٌ استمر عامًا كاملًا لمسرحية «محتالون قذرون» عام 2005؛ وعرضٌ قصير لمسرحية «وفاء عالٍ» عام 2006؛ وإنتاجا «فتى كورام» و«أغسطس: مقاطعة أوساج» عام 2007. 

افتُتحت «بيلي إليوت: المسرحية الموسيقية» في نوفمبر 2008 واستمرت لما يزيد قليلًا على ثلاث سنوات.  وتلتها «عمل جميل إن استطعت الحصول عليه» في 2012؛ و«700 أحد» في 2013؛ وإحياء «البؤساء» في 2014؛ و«ناتاشا وبيير والمذنب العظيم لعام 1812» في 2016؛ و«الدوّامة» في 2018.  وقدّم روبن ستودارد وكلاي أيكن-وهما من متسابقي الموسم الثاني من «أمريكان آيدول»-عرضًا خاصًا بعيد الميلاد في إمبريال عام 2018،  وافتُتحت المسرحية الموسيقية «لسنا فخورين أكثر مما ينبغي» في مارس 2019.  وحققت «لسنا فخورين أكثر مما ينبغي» رقمًا قياسيًا لإيرادات شباك التذاكر في مسرح إمبريال، بإجمالي 1,865,016.90 دولارًا عبر ثمانية عروض للأسبوع المنتهي في 29 ديسمبر 2019.  وأُغلق المسرح في 12 مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19.  وفي عام 2021، باع آل شوبرت حقوق الهواء فوق مسرح إمبريال إلى شركة «إكستيل ديفيلوبمنت» مقابل 51 مليون دولار، وهو ما كان آنذاك سعرًا قياسيًا مرتفعًا لحقوق الهواء في المنطقة.  وأُعيد افتتاح المسرح في 16 أكتوبر 2021 بعروض «لسنا فخورين أكثر مما ينبغي»،  التي استمرت حتى يناير 2022.  وافتُتح الإنتاج التالي في إمبريال، وهو المسرحية الموسيقية أندرو لويد ويبر «سندريلا الشريرة»، في مارس 2023 وأُغلق في يونيو من العام نفسه.  وتبع ذلك في مارس 2024 العرض الموسيقي «ماء للفيلة»،  الذي أُغلق في ديسمبر بعد 301 عرضًا.  وافتُتحت «سماش»-وهي نسخة موسيقية مقتبسة من المسلسل التلفزيوني الذي يحمل الاسم نفسه-في المسرح في أبريل 2025،  وقدّمت 84 عرضًا.  وافتُتح إحياء «شطرنج» في مسرح إمبريال في نوفمبر 2025. 

## عروض بارزة
تُدرج العروض بحسب سنة تقديمها للمرة الأولى. 

## المراجع
### ملاحظات

### الاستشهادات

### المصادر
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## وصلات خارجية

* 
* 
* Museum of the City of New York drawing of the Klaw, Imperial and Music Box Theatres

تصنيف:مسارح اكتملت في 1923
تصنيف:تأسيسات سنة 1923 في مدينة نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1920 في الولايات المتحدة