ضبط معياري

في الموسيقى، **الضبط المعياري** هو الضبط الشائع لآلة وترية. وهو ضد السكورداتورا، أي ضبط بديل يهدف لتعديل الجرس أو القدرات التقنية للآلة المقصودة.

## عائلة الكمان
تعود أكثر الأوتار المعزوفة بواسطة قوس شيوعا حاليا لعائلة الكمان؛ نذكرها مع تشكيلات ضبطها المعيارية:
* الكمان – صول3 ري4 لا4 مي5 (خامسات مثالية نازلة تبدأ من صول تحت دو الوسطى)
* الكمان الأوسط – دو3 صول3 ري4 لا4 (تحت الضبط المعياري لكمان بخامسة مثالية)
* الكمان الجهير – دو2 صول2 ري3 لا3 (أدنى من ضبط الكمان الأوسط بأوكتاف)
* الكمان الأجهر – مي1 لا1 ري2 صول2 (رابعات مثالية نازلة يتطابق فيها الوتر المفتوح ذو أعلى صوت مع الصول في الكمان الجهير)
* كمان أجهر بإضافة دو منخفضة – دو1 مي1 لا1 ري2 صول2 (نفسه باستثناء دو المنخفضة التي تقع تحت مي المنخفضة في كمان أجهر معياري ذي أربعة أوتار وتبعد عنها بمسافة ثالثة كبيرة)
* كمان أجهر بخمسة أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 (تضاف سي منخفضة ليظل الضبط مكونا من رابعات مثالية)

## عائلة كمان الساق
قد يعتبر الكمان الأجهر عضو بيس في عائلة كمان الساق. تضبط الأعضاء الصغرى برابعات صاعدة مع ثالثة كبيرة في الوسط، وذلك كالتالي:

* كمان ساق الجواب – ري3 صول3 دو4 مي4 لا4 ري5 (رابعات مثالية صاعدة باستثناء ثالثة كبيرة بين الوترين 3 و 4)
* كمان ساق التينور – صول2 دو3 فا3 لا3 ري4 صول4 (تحت كمان ساق الجواب برابعة مثالية)
* كمان ساق البيس – ري2 صول2 دو3 مي3 لا3 ري4 (أدنى بأوكتاف من كمان ساق الجواب)
* كمان ساق بسبعة أوتار – لا1 ري2 صول2 دو3 مي3 لا3 ري4 (تضاف لا منخفضة إضافية)

## عائلة القيثارة
تصغير|يمين|ضبط القيثارة المعياري.
تصغير|يمين|كورد خط مائل ري/فا♯ .
توجد المزيد من تشكيلات الضبط المعياري للغيتارات وغيتارات البيس حسب عدد الأوتار التي تتوفر عليها الآلة .
* **قيثارة ست أوتار** (أكثر التشكيلات شيوعا) – مي2 لا2 ري3 صول3 سي3 مي4 (رابعات مثالية صاعدة باستثناء الثالثة الكبيرة بين صول وسي). تقع مي المنخفضة تحت الدو في كمان جهير مضبوط معياريا بثالثة كبيرة.
* **آلة عود عصر النهضة** – مي2 لا2 ري3 فا♯3 سي3 مي3 (يستعملها عازفوا القيثارة الكلاسيكية في بعض المعزوفات؛ مطابقة للضبط المعياري للقيثارة العادية، باستثناء الفا♯ المنزلة بنصف بعد من وتر صول المعياري، مما تنتج عنه رابعة مثالية بين الوترين الثاني والثالث بدل الثالث والرابع)
* **قيثارة سبع أوتار** – سي1 مي2 لا2 ري3 صول3 سي3 مي4 (مطابقة، باستثناء سي المنخفضة التي تحا مي المنخفضة في قيثارة الست أوتار بمسافة رابعة)
* **قيثارة بيس أربع أوتار** (الأكثر شعبية) – مي1 لا1 ري2 صول2 (يتطابق ضبطها المعياري مع ضبط الكمان الأجهر ذي الأربع أوتار)
* **قيثارة ييس خمس أوتار** – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 (مشابه لقيثارة بيس الأربع أوتار مع إضافة سي منخفضة تحت المي برابعة مثالية)
* **قيثارة بيس ست أوتار** – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 دو3 (مشابه لقيثارة بيس الخمس أوتار مع إضافة وتر دو عالية يعلو الصول برابعة مثالية)
* **قيثارة باريتون** (استخدام قديم) / **ست أوتار** (استخدام قديم) مثل الفيندر بيس VI – مي1 لا1 ري2 صول2 سي2 مي3 (مشابه للضبط المعياري لقيثارة عادية لكنه تحته بأوكتاف، ويعزف عادة كقيثارة عادية بدل قيثارة البيس)
* **قيثارة باريتون** (نسخ معاصرة) – سي1 مي2 لا2 ري3 فا♯3 سي3، يدنو الضبط المعياري برابعة باستثناء تحويل لا إلى لا؛ يستعمل أيضا ضبط تحته بخامسة
* **قيثارة اثني عشر وترا** – مي3 مي2 لا3 لا2 ري4 ري3 صول4 صول3 سي3 سي3 مي4 مي4، في ست مسارات مزدوجة الأوتار

## أخرى
من بين تشكيلات الضبط المعيارية لآلات أخرى:
* بانجو (خمس أوتار): صول4 ري3 صول3 سي 3 ري4 لنوع البلوغراس؛ يستخدم عازفوا البانجو القدامى وعازفوا بانجو الفولك هذا بالإضافة إلى تشكيلات الضبط أخرى عديدة
* مندولا: دو3 صول3 ري4 لا4 (مطابق لضبط الكمان الأوسط المعياري)
* مندولين: صول3 ري4 لا4 مي5 (مطابق لضبط الكمان العادي المعياري)
* پيپا: لا2 ري3 مي3 لا3 (شائع الاستعمال في الأوركسترا الصينية؛ توجدة عدة تشكيلات ضبط أخرى)
* بالالايكا (پريما): مي4 مي4 لا5 (وترا مي منفصلان وينتميان لمسارين اثنين)
* ريكوينتو فيراكروزي: دو3 ري3 صول3 دو4 (وتر صول مضبوط كمثيله في القيثار)
* أكلال (سوبرانو): صول4 دو4 مي4 لا4 (دو6) و لا4 ري4 فا♯4 سي4

## مراجع
* 

تصنيف:ضبط موسيقي