مسرح سانت جيمس (نيويورك)

**مسرح سانت جيمس** (St. James Theatre)، الذي عُرف في الأصل باسم **مسرح إرلانجر** (Erlanger's Theatre)، هو مسرح في برودواي يقع في 246 غرب الشارع 44 في حي المسارح بوسط مانهاتن في نيويورك، الولايات المتحدة. افتُتح المسرح عام 1927، وصممه مكتب "وارن وويتمور" (Warren and Wetmore) على طراز الإحياء الجورجي ليكون مقراً للمنتج إبراهام إرلانجر. يتسع المسرح لما يصل إلى 1,709 مقعد موزعة على ثلاثة مستويات، وتتولى تشغيله حالياً شركة "إيه تي جي إنترتينمنت" (ATG Entertainment). وتُعد كل من واجهة المبنى والتصميم الداخلي للقاعة من معالم مدينة نيويورك.

صُنعت الواجهة بشكل أساسي من الزخارف الجصية، باستثناء الطابق الأرضي المكسو بـ الحجر المصبوب فوق قاعدة من الجرانيت. يضم الطابق الأرضي عدة فتحات غائرة تؤدي إلى البهو، والقاعة، والمكاتب في الطوابق العليا. ويعلو ذلك مظلتان ورواق (لوجيا) مزدوج الطوابق من الحديد الزهر، يعمل على حجب سلالم الطوارئ عن واجهة القاعة. أما الطابق العلوي فيحتوي على نوافذ المكاتب الموجودة هناك. يزدان التصميم الداخلي للقاعة بالجداريات والزخارف الجصية، وتضم القاعة طابق أوركسترا مائلاً، ومستويين للشرفة (بلكون)، وسقفاً مسطحاً مزوداً بلوح منحوت لعكس الصوت. يحتوي مستوى الشرفة الأول على مقصورات (Box seats) بالقرب من مقدمة القاعة تعلوها جداريات فنية. بالإضافة إلى ذلك، ينتشر في أرجاء المسرح العديد من الاستراحات والممرات.

كان إرلانجر قد اقترح بناء مسرح في هذا الموقع منذ عام 1921، إلا أن مقترحين سابقين لم يريا النور. افتُتح مسرح إرلانجر رسمياً في 26 سبتمبر 1927 بعرض المسرحية الغنائية *The Merry Malones*. وبعد وفاة إرلانجر عام 1930، انتقلت إدارة المسرح عام 1932 إلى لودويك فروم، الذي أعاد تسميته تيمناً بـ مسرح سانت جيمس في لندن. استحوذت عائلة شوبرت على مسرح سانت جيمس عام 1941، لكنها أُجبرت على بيعه عام 1956 إثر دعوى قضائية لمكافحة الاحتكار. اشترى ويليام إل. ماكنايت المسرح وقام بتجديده عام 1958، لتتولى شركة "جوجامسين" (Jujamcyn) إدارة المكان. شهد المسرح تجديدات إضافية في الأعوام 1985 و1999 و2016.

## الموقع
يقع مسرح "سانت جيمس" في العنوان 246 غرب شارع 44، وتحديدًا على الرصيف الجنوبي بين الجادة الثامنة والجادة السابعة، بالقرب من ميدان التايمز في حي المسارح بمنطقة "ميدتاون مانهاتن" بمدينة نيويورك التابعة لولاية نيويورك الأمريكية. وتتخذ قطعة الأرض شكلًا مستطيلًا تقريبًا مع وجود نتوء في طرفها الشرقي؛ حيث تبلغ مساحتها ، بواجهة تمتد بطول  على شارع 44، وعمق يصل إلى .

ويتشارك مسرح "سانت جيمس" المربع السكني مع مسرح هايز ومطعم "ساردي" ومبنى "1501 برودواي" من جهة الشرق، بالإضافة إلى المبنيين 255 و229 غرب شارع 43 من جهة الجنوب. ويقع قبالة شارع 44 كل من فندق "رو نيويورك" إلى الشمال الغربي، ومسرحا "ماجستيك" وبرودهيرست إلى الشمال، ومسرح "شوبرت" ومبنى ون أستور بلازا إلى الشمال الشرقي. وتضم المعالم المجاورة الأخرى مسارح "جون غولدن"، و"برنارد بي جاكوبس"، و"جيرالد شوينفيلد"، وبوث إلى الشمال، فضلًا عن فندق "كارتر" السابق، ومسرح "تود هايمز"، ومسرح "ليريك" إلى الجنوب. وقد أُقيم مسرح "سانت جيمس" في موقع كان يشغله عدد من البيوت المتلاصقة القديمة المكونة من ثلاثة طوابق،  حيث كانت تضم ستة مساكن لكل منها واجهة من الحجر البني. وكان مطعم "ساردي" الأصلي من بين المباني التي هُدِمَت لإفساح المجال لبناء المسرح.

## التصميم
تولى مكتب "وارن وويتمور" تصميم مسرح "سانت جيمس" مستلهمًا الطراز الجورجي مع لمسات من عمارة الفنون الجميلة. وقد شُيّد المسرح لصالح المنتج "أبراهام إل. إيرلانجر"، وافتتح أبوابه عام 1927 تحت اسم "مسرح إيرلانجر". واضطلعت شركة "طومسون-ستاريت" بمهمة تشييد المبنى،  بينما تتولى شركة "جوجامسين ثياترز" حاليًا إدارة المسرح وتشغيله.

### الواجهة

## التصميم المعماري

تتميز واجهة المبنى بتصميم متماثل، حيث يقل ارتفاعها عن عرضها،  وتتسم بصفة عامة بالبساطة في تكوينها. وتتألف أغلب أجزاء الواجهة من زخارف جصية،  حيث كُسي الطابق الأرضي بـ حجر صب يعلو قاعدة مائية من الجرانيت، كما يظهر جزء من الجدار الشرقي من الشارع، وهو مكسو بالجص فوق الطوب. وتمتاز واجهة مسرح "سانت جيمس" ببساطة نسبية مقارنة بالمسارح المجاورة مثل "هايز" أو "شوبرت"، غير أنها تشبه مسرحي "ماجستيك" و"برودهيرست"؛  وهو ما دفع صحيفة "نيويورك تايمز" لوصفه بأنه "ربما يكون الأقل زخرفة بين جميع المسارح التي أُضيفت مؤخرًا إلى منطقة ميدان التايمز".

ويضم الطابق الأرضي العديد من المداخل الغائرة،  حيث يوجد في أقصى الغرب (إلى اليمين عند النظر من الأمام) باب معدني مخصص للمنصة،  ويجاوره مباشرة مدخل بهو شباك التذاكر. ويتألف مدخل البهو من ثلاثة أبواب مزدوجة مصنوعة من الألمنيوم والزجاج، تعلوها عتبة علوية (Transom) تحمل لوحات إرشادية. وإلى الشرق من مدخل البهو، توجد لوحة إعلانية وباب للخدمة يُصعد إليه عبر درجتين من الجرانيت. ويتوسط واجهة الطابق الأرضي أربعة أبواب معدنية تؤدي إلى القاعة الرئيسية، بينما يحتوي القسم الشرقي على باب مزدوج من الزجاج والمعدن يؤدي إلى مكاتب شركة "جوجامسين" في الطوابق العليا، بالإضافة إلى أبواب خدمة إضافية. وتتدلى مظلتان إعلانيتان (Marquees) فوق القسمين الغربي والأوسط من الواجهة، تحملان لوحات تتجه نحو الغرب والشرق.  ويعلو القاعدة مدماك حجري يمتد على طول الواجهة.

وتزدان واجهة شارع 44 في طوابقها العليا بأحجار زاوية (Quoins) عند طرفيها الأقصى شرقًا وغرباً. ويتوسط الواجهة رواق (لوجيا) بارز من الحديد المطاوع بارتفاع طابقين، يُخفي خلفه سلم الحريق. ويحتوي الجزء السفلي من الرواق على ألواح حجرية، تقع تحتها قاعدة معدنية تنحني لتلتقي بالمظلة الموجودة أسفلها. ويتكون الرواق من ثلاثة أقواس تفصل بينها أعمدة على الطراز الأيوني، وتضم هذه الأقواس مشربيات من الحديد المطاوع، تعلوها خراطيش تحيط بها زخارف نباتية. كما تحتوي كواشي العقود عند أركان الأقواس على زخارف نباتية من الحديد المطاوع وصور لحيوانات مجنحة. ويعلو الرواق إفريز من الحديد المطاوع، بينما وُضعت نهايات تزيينية على سقفه. وعلى جانبي الرواق، تبرز لوحتان عموديتان تحملان حروف اسم المسرح "St. James"، وتتجهان نحو الغرب والشرق، وتضمان أطنافاً في أسفلهما وفوانيس في أعلاهما. وعند بناء المسرح، ذكر أحد المراقبين أن خلو الواجهة من الزخارف جعلها "خلفية مثالية" للوحات الإعلانية المضيئة.

ويضم الطابق العلوي (Attic) خمس نوافذ مستطيلة تقع بين نافذتين دائريتين،  وتتميز ثلاث من النوافذ المستطيلة بإطارات زخرفية ملتوية عند الأسفل ومسننة من الأعلى، وهي تترتب بالتبادل مع النافذتين الأخريين اللتين تفتقران للإطارات، أما النافذتان الدائريتان، فتحيط بهما إطارات مزينة بزخارف نباتية. ويتوج هذا الطابق إفريز مزين بزخارف دائرية على شكل زهرة الجريس، ومحاريب عمودية، وأقنعة ترمز إلى الملهاة والمأساة، ويعلو ذلك كله طنف بسيط التصميم. كما يمكن رؤية الطنف والإفريز وأحجار الزاوية أيضًا على الجدار الشرقي (المواجه لمسرح هايز).

### القاعة
تضم القاعة الرئيسية مستوى للأوركسترا وشرفتين ومقصورات، بالإضافة إلى خشبة مسرح تقع خلف مقدم خشبة المسرح. وقد زُيّن المكان بزخارف جصية من الـ نقش البارز، ولوحات صُممت لتبدو وكأنها نقوش بارزة. وتذكر مجلة بلايبيل أن المسرح يضم 1,684 مقعداً،  في حين تشير رابطة برودواي إلى وجود 1,709 مقاعد.  وفي الأصل، كانت سعة مسرح "إيرلانجر" تبلغ 1,600 مقعد، وهي سعة كبيرة نسبيًا نظرًا لأن المسرح كان مخصصًا في المقام الأول لاستضافة العروض الموسيقية. كما أن وجود شرفتين في القاعة كان أمرًا غير مألوف في معظم التصاميم المسرحية آنذاك، إذ كان المعتاد وجود شرفة واحدة فقط.

وبخلاف مسارح برودواي المماثلة، صُمّم التصميم الداخلي لسانت جيمس بأسلوب بسيط يخلو من التكلف في الأعمال الجصية؛ حتى إن إحدى المطبوعات المعاصرة وصفت القاعة بأنها ذات طابع "سكني أكثر منه مسرحياً". ويتباين هذا النقص في الزخارف الجصية مع الزينات المترفة التي اشتهرت بها المسارح التي طورتها عائلة "شوبرت"،  أو تلك التي صممها "هربرت ج. كراب". وعوضًا عن ذلك، صبّ المصممان "وارن" و"ويتمور" تركيزهما على التنسيق الداخلي وتناغم الألوان؛  حيث تميز المسرح في تصميمه الأصلي بأسطح ذات لون مرجاني مع لمسات من الذهب العتيق. وقد أشرف "جون بي. سميرالدي" على وضع مخطط التصميم الداخلي،  حيث وصف أحد المصادر الجدران بأنها "مكسوة بالرخام والجص المطلي باللون المرجاني والذهبي"، بينما كُسيت المقاعد بنسيج مرجاني يتداخل مع لمسات ذهبية وزرقاء. وبعد عملية تجديد أُجريت عام 1958، أُعيد تزيين التصميم الداخلي باللونين الفحمي والذهبي.

#### مناطق الجلوس
تصغير|إطلالة على القاعة عام 2024 أثناء عرض "إلينوي"|alt=إطلالة على القاعة عام 2024 أثناء عرض المسرحية الموسيقية "إلينوي"|يسار
يُمكن الوصول إلى مستوى الأوركسترا بمقاعد ذوي الاحتياجات الخاصة عبر الأبواب الرئيسية،  وتضم القاعة دورات مياه مجهزة لتناسبهم. ويحتوي الطرف الخلفي (الغربي) للأوركسترا على ردهة ممشى غير عميقة، ومنها يصعد درج ذو درابزين معدني مزخرف إلى مستوى الشرفة. ويتخذ مستوى الأوركسترا شكلًا مائلًا ينحدر نحو حفرة الأوركسترا الموجودة أمام خشبة المسرح،  والتي تتسع لـ 40 شخصاً. وقد صُممت الجدران الجانبية للأوركسترا في الأصل لتبدو كأنها مبنية من كتل الحجر المنحوت (Ashlar)،  ويعود التنسيق الحالي لهذا المستوى إلى عملية تجديد أُجريت عام 1958، نُقل خلالها الجدار الخلفي للأوركسترا؛ مما أدى إلى توسيع البهو وتقليص مساحة الردهة الخلفية.

ولا يمكن الوصول إلى مستويات الشرفات إلا عبر السلالم. ويتخذ مستوى الشرفة الأولى (المعروف أيضًا باسم "الميزانين") شكلًا مائلاً، وينقسم إلى قسمين أمامي وخلفي يفصلهما ممر عرضي في منتصف العمق. وتمتاز الشرفة الأولى بعمق يفوق مثيلاتها في المسارح المشابهة،  إذ تمتد فوق ما كان يُعرف في الأصل بالصف العاشر من مقاعد الأوركسترا. أما الشرفة الثانية فهي مائلة أيضًا لكنها متراجعة للداخل (غائرة). وينحني الجزء الأمامي من مستوى الميزانين نحو الخارج مع وجود زخارف مصبوبة، ويتصل بالمقصورات الواقعة على الجانبين. ويمتد نضيد (Entablature) بالقرب من سقف القاعة، يبدأ من مقدمة مستوى الشرفة الثانية ويمتد فوق المقصورات وقوس مقدم خشبة المسرح. وتتسم الأسطح السفلية لمستويات الشرفات ببساطة التصميم وهي مصنوعة من الجص. وتحتوي واجهات كلا الشرفتين على صناديق إضاءة، كما تضم الشرفة الثانية غرفة تحكم تقني في جدارها الخلفي. وكانت الجدران الجانبية مزينة في الأصل بجداريات  رسمها "بول أرندت" وجسدت موضوعات رومانسية،  إلا أنها طُمست خلال التعديلات اللاحقة التي أُجريت على المسرح.
تصغير|منظر للمقصورة اليسرى
وعلى جانبي مقدم خشبة المسرح، يوجد جزء منحني من الجدار يضم مقصورة واحدة في مستوى الميزانين. وكانت إحدى هاتين المقصورتين تُعرف قديمًا بمقصورة "الرئيس"، بينما سُميت الأخرى مقصورة "الحاكم". وتنحني واجهات المقصورات نحو الخارج وتزدان بقوالب جصية،  وبجانب كل مقصورة توجد أعمدة مربعة (Pilasters) تدعم النضيد الذي يعلوها. كما توجد محاريب بيضاوية على الجدران أمام كل مقصورة، تضم تماثيل نصفية لنساء،  وتوجد خلف المقصورات جرار ذهبية بجوار مقاعد الميزانين. وكانت الستائر تُعلق قديمًا فوق المقصورات، إلا أنها أُزيلت في عمليات التجديد اللاحقة،  كما توجد فوق المقصورات عقود هلالية (Lunettes) مزينة بجداريات.

#### ميزات تصميمية أخرى
يقع مقدم خشبة المسرح بجوار المقصورات، ويضم فتحة ذات قوس مسطح يحيط بها قوس إهليلجي، وتتميز الزوايا العلوية لفتحة مقدم المسرح بأنها مقعرة وتبرز قليلًا نحو الداخل. كما يحيط بفتحة مقدم المسرح إطار زخرفي من الـبيضية. وتعلُو الفتحةَ ذات القوس المسطح جداريةٌ تقع أسفل القوس الإهليلجي، تُصور ملائكة الحب وهم يلعبون الغولف، بينما يقف شيطان وسط "معبد حب مهدم". وقد صُنعت الستارة الأصلية لمقدم المسرح من مادة الـأسبست وصممها سميرالدي. وعلى جانبي القوس المسطح، توجد رسومات لمهرجي البلاط وهم يسحبون الستائر لفتحها.

وينحني لوح توزيع الصوت فوق المقصورات وصولًا إلى السقف أمام قوس مقدم المسرح. ويحتوي هذا اللوح على أشرطة زخرفية بارزة من أوراق الشجر والشرائط المتداخلة التي تقسمه إلى قسمين؛ يضم القسم الأمامي (الأقرب لمقدم المسرح) أجزاءً ذات ألواح مستطيلة بنقوش على شكل مزهريات وأوراق شجر وأكاليل. أما القسم الخلفي (الأقرب للشرفات) فيرتفع من العقود الهلالية فوق كل قوس، ويتوسطه لوح يصور آلة موسيقية. ويغطي ما تبقى من القسم الخلفي للوح توزيع الصوت مربعاتٌ تحتوي على وردات زخرفية، وقد وُضعت هذه المربعات بشكل مائل في نمط معيني لمحاكاة شكل الـسقف المجوف. ويتميز السقف بكونه مسطحًا وينحني لأسفل باتجاه الجزء الخلفي من الشرفة الثانية. ويتوسط السقف قطعة مركزية من الجبس تضم نقوشًا لآلات موسيقية وأكاليل، وتتدلى منها ثريا. وتحيط بالقطعة المركزية شبكات معدنية كانت تستخدم في الأصل فتحاتٍ للتهوية.

### مساحات داخلية أخرى
يمتد البهو عبر عرض قاعة العرض إلى الغرب من ممر الأوركسترا، وينقسم إلى قسمين خارجي وداخلي، حيث يقع شباك التذاكر في القسم الخارجي. كان القسم الداخلي للبهو يضم في الأصل نسيجًا فلاندرزيًا من القرن السابع عشر على الجدار الغربي وطاولة رخامية خضراء وبيضاء، وكانت هذه هي المفروشات الوحيدة في الغرفة. كما زُينت أرضية البهو الداخلي ببلاط رخام "ترازو" باللونين الأبيض والأسود يحيط به شريط من الرخام الأسود ومربعات سوداء وبيضاء. وتتميز الغرفة أيضًا بجدران من الحجر الرمادي مع زخارف رخامية سوداء وذهبية، وسقف مذهب ومتعدد الألوان مزود بإضاءة. وتؤدي ثلاثة أبواب رخامية سوداء وذهبية إلى قاعة العرض، بينما يضم الجزء الجنوبي من البهو الداخلي درجًا رخاميًا رماديًا مع حاجز مذهب ومتعدد الألوان ومسند يد من خشب الأبنوس. وقد جُدد البهو وتوسع خلال عملية إصلاح شاملة عام 1958.

صُمم المسرح ليضم استراحة للسيدات في الطابق السفلي وأخرى للرجال في الطابق النصفي (الميزانين). وقد زُينت استراحة السيدات وفق طراز آدم مع اعتماد تدرجات اللونين الوردي والذهبي، وضمت رفًا رخاميًا بمرآة وفتحات تهوية سقفية. أما استراحة الطابق النصفي، فاعتمدت تدرجات اللون الرمادي المخضر، وكانت تضاء بشكل غير مباشر بمصابيح مخفية خلف ستائر حريرية، ويصل طول هذه الاستراحة إلى نحو ، وتتصل بدورات المياه وكبائن الهاتف وغرفة كتابة عبر ممر رمادي مخضر. وبالإضافة إلى ذلك، خُصصت غرفة نادي للرجال في الطابق السفلي صُممت على طراز تيودور، وضمت مدفأة كبيرة وجدرانًا جصية.

أما في الكواليس، فتتسع غرف تبديل الملابس لـ 150 عضوًا من طاقم التمثيل، كما خُصصت للأبطال أجنحة خاصة مزودة بحمامات. وللموسيقيين أيضًا سكنهم الخاص الذي يتصل بحفرة الأوركسترا. وتوجد المكاتب الإدارية لمسارح "جوجامسين" في المبنى نفسه، وتحديدًا في العنوان 246 شارع 44 الغربي، بمبنى مسرح سانت جيمس.

## التاريخ
تحولت ساحة "تايمز سكوير" إلى بؤرة للإنتاجات المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 وبداية الكساد الكبير. ومع مطلع القرن العشرين، برز "إيرلانجر" كعضو مؤسس في الاتحاد المسرحي، وتعاون مع "مارك كلو" لإدارة شركة "كلو آند إيرلانجر" التي كانت حينها وكالة حجز العروض المسرحية المهيمنة في الولايات المتحدة؛ حيث أنشآ مسرحين بارزين في شارع 42 القريب، وهما: مسرح "نيو أمستردام" الذي لا يزال قائماً، ومسرح "ليبرتي" الذي توقف عن العمل. واستمر تعاون "كلو" و"إيرلانجر" حتى دبّ خلاف بينهما عام 1919. وعقب انفصالهما بوقت قصير، شرع "إيرلانجر" في التخطيط لإنشاء اثني عشر مسرحًا في الولايات المتحدة، من بينها ثلاثة مسارح في مدينة نيويورك.

### التطوير والسنوات الأولى
تصغير|إطلالة للمسرح من جهة الشرق
طرح "إيرلانجر" مقترحه الأول لإنشاء مسرح جديد في مدينة نيويورك عام 1921،  حيث كلف شركة "وارن آند ويتمور" بوضع مخططات لمسرح يتسع لـ 1,200 مقعد في شارع 44، أطلق عليه اسم موديل ثياتر. وكان من المقرر أن يكون المبنى مكونًا من طابق واحد في العقارات المرقمة من 246 إلى 256 بشارع 46 الغربي (الموقع الحالي لمسرح سانت جيمس)، بتكلفة تصل إلى 300,000 دولار. غير أن هذه الخطط تعثرت بسبب نزاعات "إيرلانجر" مع الأخوين "شوبرت" (وهما قطبان آخران في عالم المسرح)، ومع شريكه السابق "كلو". وفي تلك الحقبة، كان المعماري "هيربرت جيه كراب" يتولى عادةً تصميم مسارح الأخوين "شوبرت"، بينما كان يوجين دي روزا يتولى تصميم مسارح "كلو"؛ وكلاهما كانا معماريين مخضرمين في بناء المسارح. وفي المقابل، ورغم شهرة شركة "وارن آند ويتمور" الواسعة في تصميم المنازل والفنادق والمباني المكتبية، ومشاركتها في تصميم محطة غراند سنترال ومجمع مباني "تيرمينال سيتي" المحيط بها، إلا أنها لم يسبق لها تصميم مسرح من قبل،  ولا يزال السبب الكامن وراء اختيار "إيرلانجر" لهذه الشركة تحديدًا مجهولاً.

أُنجزت المخططات عام 1922،  وفي ديسمبر من العام نفسه، أبرم "إيرلانجر" اتفاقًا لتطوير المسرح ليحتضن عروض المنوعات (Vaudeville)، وتحديدًا لثنائي "الفودفيل" برنارد وكولير؛ مقابل التزامهما بعدم تقديم عروض خارج مدينة نيويورك،  غير أن تلك الخطة باءت أيضًا بالفشل لأسباب غير معروفة. وفي نهاية المطاف، أعلن "إيرلانجر" في فبراير 1926 عن مقترح ثالث: إنشاء دار عرض تضم شرفتين وتتسع لـ 1,600 مقعد تحت اسم "مسرح إيرلانجر"، بتكلفة بلغت مليون دولار، وبحجم يضاهي مسرح "نيو أمستردام". وظلت شركة "وارن آند ويتمور" هي المسؤولة عن المشروع.

وبحلول مايو 1927، أفادت التقارير أن المسرح بات جاهزًا ليعاينه "إيه إل إيرلانجر" بنفسه. وفي يوليو من العام ذاته، أعلن "إيرلانجر" أنه اختار عرض آل مالوني المرحون لـ جورج م. كوهان ليكون إنتاج الافتتاح. وافتُتح المسرح في 26 سبتمبر 1927 بعرض "آل مالوني المرحون"،  الذي استمر في النهاية لـ 192 عرضاً. وتولى "إيرلانجر" الإشراف الكامل على تشغيل المسرح بعد شهر من افتتاحه. وقد توقفت سلسلة عروض "آل مالوني المرحون" لفترة وجيزة مطلع عام 1928 لإفساح المجال لعمل بعنوان سلوك السيدة كرين، إلا أنه مني بـ فشل ذريع. أما آخر أعمال "كوهان" الموسيقية، بيلي،  فافتُتحت عام 1928 وقُدمت في 112 عرضاً. وفي العام التالي، تألق ليو فيلدز في عرض مرحبًا يا أبي بعد انتقاله من مسرح مانسفيلد. وشملت العروض الأخرى لعام 1929 مسرحية "تقويم موراي أندرسون"  و"سيدات هيئة المحلفين".

توفي "إيه إل إيرلانجر" في مارس 1930، واستمر ورثته في إدارة المسرح. وفي ذلك العام، استضاف "مسرح إيرلانجر" إعادة عرض لمسرحية المتنافسون،  تلتها المسرحية الموسيقية الشهيرة رائع وبديع،  التي قُدمت في 246 عرضاً. وفي عام 1931، استأجرت شركة "سيفيك لايت أوبرا" المسرح لتقديم إنتاجات جيلبرت وسوليفان. واستحوذت الفرقة المسرحية على المسرح طوال العام التالي،  حيث قدمت مجموعة متنوعة من الأوبريتات لجيلبرت وسوليفان وكتاب آخرين. وبعد تعذر ورثة "إيه إل إيرلانجر" في دفع الإيجار،  عادت ملكية المسرح إلى عائلة أستور، أصحاب الأرض الأصليين.

### إدارة فروم
أعلن لودوفيك فروم، المدير السابق لـ غيلبرت ميلر، في يوليو 1932 استحواذه على مسرح "إيرلانجر" من عائلة أستور. وسرعان ما غيّر "فروم" اسم الصرح إلى "سانت جيمس" ؛ تيمنًا بـ مسرح سانت جيمس في لندن. وكان عرض المنوعات سِر أسرع قليلًا أول عمل يُقدم على خشبة مسرح "سانت جيمس" بحُلته الجديدة؛  حيث افتُتح في ديسمبر 1932 بمشاركة بوبي كلارك، وبول مكولو، وبياترس ليلي،  واستمر لـ 121 عرضاً. كما استضاف المسرح موسمًا آخر من أعمال "جيلبرت وسوليفان" عام 1933،  قدمته أيضًا شركة "سيفيك لايت أوبرا". وشهد المسرح كذلك افتتاح عروض فرقة باليه روس دي مونت كارلو في ديسمبر 1933،  واستمرت العروض حتى أبريل 1934   بمشاركة فنانين من بينهم إيرينا بارونوفا، وليونيد ماسين، وتامارا تومانوفا. وكان هذا آخر ظهور للفرقة في الولايات المتحدة لمدة خمسين عاماً. وعاد كلارك ومكولو للظهور مجددًا عام 1935 في عرض المنوعات ارفعوا الإبهام!،  الذي قُدّم في 156 عرضاً. وحققت أوبريت نبيذ مايو نجاحًا مماثلًا في العام ذاته،  حيث استمرت لـ 212 عرضاً.

وفي عام 1936، أجرت إدارة مشروعات العمل -وهي وكالة حكومية أمريكية- مقابلات في مسرح "سانت جيمس" لصالح "مشروع المسرح الفيدرالي". تلا ذلك إعادة تقديم عملين لشكسبير عام 1937: مسرحية "هاملت" من بطولة جون غيلغد،  ومسرحية "ريتشارد الثاني" من بطولة موريس إيفانز. وكان هذا العمل الأخير واحدًا من عدة إنتاجات شكسبيرية أخرجتها مارغريت ويبستر على خشبة هذا المسرح. وفي وقت لاحق من العام نفسه، عرض المسرح مسرحية معجزة الأب مالاتشي لـ 125 عرضاً. واستأجرت "إدارة مشروعات العمل" المسرح في أبريل 1938 لإنتاجها حادثة طروادة،  مما دفع "رابطة مسارح نيويورك" للاحتجاج بدعوى أن الحكومة تتمتع بميزة غير عادلة تضر بالمنتجين الخواص. وعاد "إيفانز" في أكتوبر من العام ذاته بنسخة غير مختصرة من مسرحية "هاملت"، شارك في بطولتها كل من كاثرين لوك ومادي كريستيانس وألكسندر سكوربي؛  وكانت هذه المرة الأولى التي يُقدم فيها النص الكامل لمسرحية "هاملت" في الولايات المتحدة. استمر عرض "هاملت" لـ 96 ليلة،  وتلاه مطلع عام 1939 عرض "هنري الرابع (الجزء 1)" بمشاركة إيفانز وإدموند أوبراين،  والذي استمر لـ 74 عرضاً.

وفي يناير 1940، استضاف المسرح نسخة ذلك العام من عرض أضواء إيرل كارول؛  وقد انتقد النقاد قِصر مدة العرض لاستخدامه الـميكروفونات لتضخيم الصوت. وعاد "إيفانز" في أبريل التالي ليعيد تقديم إنتاج "ريتشارد الثاني" الذي عُرض قبل ثلاث سنوات. وفي نوفمبر من العام نفسه، احتضن المسرح عملًا شكسبيريًا آخر وهو: "الليلة الثانية عشرة أو كما تشاء" بمشاركة إيفانز وويسلي أدي وهيلين هيز وسوفي ستيوارت وجون ووكر (ممثلة). تلا ذلك في مارس من العام التالي عرض مسرحية ابن البلد لـ بول غرين وريتشارد رايت،  إلا أنها لم تحقق نجاحًا يضاهي العروض السابقة، إذ اقتصرت على 114 عرضاً.

### إدارة شوبرت
تولت مؤسسة شوبرت إدارة مسرح سانت جيمس في يوليو 1941،  وحجزت على الفور مسرحية آن الإنجليزية. وفي الفترة من يناير إلى مارس 1942، استضاف المسرح عروضًا متبادلة لكل من شركة بوسطن للأوبرا الكوميدية ومسرح "يوس" لرقص الباليه. وقدمت فرقة بوسطن أعمال جيلبرت وسوليفان، والتي عُرضت بالتزامن مع عروض راقصة مثل مسرحية "الطاولة الخضراء" لكورت يوس. وفي العام ذاته، استضاف المسرح مسرحية "كلوديا" التي استمر عرضها طويلًا بعد انتقالها إليه،  بالإضافة إلى الكوميديا التي أنتجتها نقابة المسرح بعنوان "بدون حب" من بطولة أودري كريستي وكاثرين هيبورن وإليوت نوغينت. وشهد مسرح سانت جيمس في مارس 1943 العرض الأول لأول مسرحية موسيقية لثنائي رودجرز وهامرشتاين، وهي مسرحية أوكلاهوما!؛  وقد أنقذ هذا العمل "نقابة المسرح" من الإفلاس بعد أن عانت من ضعف نجاح عروضها حتى ذلك الحين. وباع فنسنت أستور المسرح إلى عائلة شوبرت في وقت لاحق من العام نفسه. وبتحقيقها أكثر من 2,200 عرض  استمرت حتى عام 1948،  غدت "أوكلاهوما!" تُعرف بوصفها إحدى روائع رودجرز وهامرشتاين الخالدة.

وعُرضت مسرحية فرانك ليوسر الموسيقية أين تشارلي؟ في مسرح سانت جيمس عام 1948،  حيث قُدمت في 762 عرضًا على مدار عامين. وتوقف عرض "أين تشارلي؟" لإفساح المجال لمسرحية موسيقية أخرى هي بيتر بان، التي اضطر طاقمها للانتقال من مسرح إمبريال. وتلا ذلك مجموعة أخرى من عروض جيلبرت وسوليفان، قدمتها هذه المرة فرقة "دويلي كارت" للأوبرا. وفي وقت لاحق من العام نفسه، شهد سانت جيمس العرض الأول لمسرحية رودجرز وهامرشتاين الموسيقية الملك وأنا،  التي استمرت لـ 1,246 عرضًا على مدار ثلاث سنوات. وكان العرض التالي الذي افتُتح في المسرح هو لعبة البيجاما لـ جورج أبوت عام 1954،  حيث استمر لـ 1,061 عرضاً. وفي عام 1956، افتُتحت المسرحية الموسيقية ليل آبنر لـ جوني ميرسير (ملحن)،  واستمرت لـ 693 عرضاً.

### إدارة جوجامسين وأيه تي جي
تصغير|منظر جانبي للرواق المسقوف (اللوجيا)
بحلول الخمسينيات من القرن الماضي، كانت عائلة شوبرت تدير ما يقرب من نصف المسارح الرسمية في مدينة نيويورك، مما دفع الحكومة الفيدرالية الأمريكية لرفع دعوى قضائية ضدهم بموجب قوانين مكافحة الاحتكار. وكجزء من تسوية أُبرمت في فبراير 1956، توجب على آل شوبرت بيع عدد من مسارحهم. وإذا لم يتمكنوا من بيع "سانت جيمس" في غضون عامين، فسيتعين عليهم تأجيره أو تأجير مسرح "إمبريال". وفي مايو 1956، عرضت مجموعة برئاسة رجل الأعمال جيروم جينينغز مبلغ 2.1 مليون دولار لشراء المسرح. وتمت عملية البيع نهائيًا في يوليو من العام نفسه، عندما اتفق ويليام ماكنايت، رئيس شركة ثري إم، والمسؤول المسرحي صموئيل شوارتز على شراء المسرح مقابل 1.75 مليون دولار نقداً. وعُين شوارتز لاحقًا رئيسًا لمؤسسة جوجامسين، وهي كيان أُنشئ خصيصًا لإدارة المسرح. واستمرت عروض "ليل آبنر" خلال تلك الفترة الانتقالية.

#### الخمسينيات إلى السبعينيات
أنفق ماكنايت 600 ألف دولار على أعمال ترميم مسرح سانت جيمس التي استغرقت ثلاثة أشهر عام 1958. وبينما خضع التصميم الداخلي لتعديلات واسعة،  ظل المظهر الخارجي بمنأى عن التغييرات الجذرية. وبإشراف المصمم فريدريك فوكس، طُليت الواجهة الخارجية باللونين الأخضر والذهبي، بينما زُينت القاعة الداخلية باللونين الذهبي والرمادي الفحمي؛ كما استُبدلت الستائر والسجاد والمقاعد، وحُوّل الزقاق المجاور إلى منطقة للمدخنين، بالإضافة إلى تركيب أنظمة إلكترونية حديثة. وكان أول عرض يستضيفه المسرح بعد تجديده هو مسرحية أغنية طبل الزهرة لثنائي رودجرز وهامرشتاين، والتي افتُتحت في ديسمبر 1958  واستمرت لـ 600 عرض. واستضاف سانت جيمس بعد ذلك انتقال العرض الناجح ذات مرة فوق مرتبة الذي عُرض سابقًا خارج برودواي من بطولة كارول بيرنت عام 1960. وتلا ذلك في العام ذاته مسرحية جان أنويه "بيكيت" (Becket) من بطولة لورنس أوليفيه وأنتوني كوين،  والمسرحية الموسيقية دو ري مي لبيتي كومدن وأدولف غرين وجول ستاين، من بطولة آنا والكر وفيل سيلفرز. وفي عام 1961، قُدم عمل آخر لثلاثي كومدن وغرين وستاين وهو الأنفاق للنوم، بمشاركة أورسون بين وسيدني تشابلن وكارول لورنس وفيليس نيومان.

أُجريت تعديلات إضافية على مسرح سانت جيمس عام 1962،  وشهد العام نفسه استضافة المسرحية الموسيقية السيد الرئيس، وهي آخر أعمال إرفينغ برلين في برودواي، إلا أنها لم تحظَ بقبول جماهيري واسع. وكان الإنتاج التالي في سانت جيمس هو مسرحية لوثر لـ جون أوسبورن، والتي افتُتحت عام 1963 من بطولة ألبرت فيني. وفي يناير 1964، افتُتحت المسرحية الموسيقية الشهيرة "هالو دوللي!" (Hello, Dolly!) لـ جيري هيرمان ومايكل ستيوارت، وكانت من بطولة كارول تشانينج وديفيد بيرنز. وبتحقيقها 2,844 عرضًا حتى عام 1970،  غدت "هالو دوللي!" أطول المسرحيات الموسيقية عرضًا في تاريخ برودواي وقت اختتامها. وتلا ذلك في عام 1971 نسخة غالت ماكديرموت وجون غوار من مسرحية شكسبير "السيدان الفيرونيان" (Two Gentlemen of Verona)،  بمشاركة راؤول جوليا وكليفتون ديفيس وجونيل ألين، حيث قُدمت في 613 عرضاً.

وخلال معظم فترة منتصف السبعينيات، استضاف سانت جيمس نُسخًا مُعادة لعروض لم تدم طويلاً؛  فعلى سبيل المثال، انتهى عرض نسخة عام 1973 من مسرحية "عربة اسمها الرغبة" بمشاركة آلان فينشتاين ولويس نيتلتون  بعد 53 عرضًا فقط. وكان عرض نسخة عام 1974 من مسرحية أخبار طيبة الموسيقية، من بطولة أليس فاييه وجين نيلسون، أقصر عمرًا إذ قُدمت 16 مرة فقط. وتلا ذلك في عام 1975 نسخة مُعادة من مسرحية "عدو البشر" (The Misanthrope) مع أليك ماكوين وديانا ريج،  والتي قُدمت في 94 عرضاً،  بالإضافة إلى العرض الموسيقي يوبيل موسيقي الذي قُدم في 92 عرضاً. وفي عام 1976، نقل ماكنايت ملكية مسرح سانت جيمس وسائر قاعات مؤسسة "جوجامسين" إلى ابنته فيرجينيا وزوجها جيمس إتش بينغر. وشهد العام نفسه استضافة نسخة مُعادة من مسرحية سيدتي الجميلة،  والتي نُقلت في نهاية عام 1976 لإفساح المجال لمسرحية جورج أبوت الموسيقية الموسيقى هي.... أما النجاح التالي فكان من نصيب مسرحية كومدن وغرين الموسيقية في القرن العشرين، التي افتُتحت عام 1978  وحققت أكثر من 450 عرضاً. وتلتها أربعة عروض قصيرة المدى في عامي 1979 و1980 هي: "كارميلينا"، و"برودواي أوبري 79"، و"ساعة راديو الأربعينيات"، و"فيلومينا".

#### الثمانينيات والتسعينيات
تصغير|لوحة إعلانات المسرح الخارجية (الماركي)
شهد عام 1980 العرض الأول للمسرحية الموسيقية بارنوم من بطولة جيم دايل، وألحان مايكل ستيوارت وساي كولمان ومارك برامبل؛  حيث قُدمت في 854 عرضًا على مدار العامين التاليين. أما العرض التالي فكان استعراض "روك آند رول! أول 5,000 عام" عام 1982، والذي باء بفشل ذريع وتوقف بعد أسبوع واحد فقط. تلا ذلك نجاح استمر طويلًا مع المسرحية الموسيقية حبيبي الوحيد، التي افتُتحت عام 1983  واستمرت لـ 767 عرضاً. وعقب انتهاء عروضها، استُبدلت أرضية خشبة المسرح والأبواب المنزلقة (الفتحات السفلية)؛ وفي يوليو 1985، أعلنت مؤسسة "جوجامسين" عن مشروع لتجديد المسرح بتكلفة 1.5 مليون دولار. وشملت التغييرات التي نفذتها شركة توتال كونسيبت  تركيب لوحة إعلانات خارجية (ماركي) جديدة، وتجديد المقاعد والستائر والسجاد، وإعادة طلاء قاعة العرض وتحديث التمديدات الكهربائية. ونظرًا للميزانية المحدودة نسبيًا والجدول الزمني للمشروع الذي لم يتجاوز ثمانية عشر أسبوعاً، لم تُغير أنظمة الإضاءة، كما تعذر ترميم بعض التفاصيل الأصلية. وأعيد افتتاح المسرح في ديسمبر 1985 بعرض فتيات جيري،  الذي استمر أربعة أشهر. وبعد ذلك، انتقلت المسرحية الموسيقية الشهيرة "شارع 42" (42nd Street) من مسرح ماجستيك عام 1987،  ليمتد عرضها لعامين إضافيين. وكانت آخر عروض المسرح في ذلك العقد هي مسرحية بيل إيروين نيويورك إلى حد كبير،  وإعادة تقديم للمسرحية الموسيقية غجرية مع تاين دالي عام 1989،  والتي استمر عرضها لأكثر من عام.

بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) في دراسة تصنيف مسرح سانت جيمس مَعْلمًا تاريخيًا محميًا عام 1982،  واستمرت المداولات لعدة سنوات. وفي 15 ديسمبر 1987، صنفت اللجنة واجهة المسرح وتصميمه الداخلي مَعْلمًا تاريخياً،  وذلك ضمن حملة واسعة النطاق قامت بها اللجنة في ذلك العام لمنح صفة "المعلم التاريخي" لمسارح برودواي. وصادق مجلس التقدير بمدينة نيويورك على هذه التصنيفات في مارس 1988. وردًا على ذلك، رفعت مؤسسات جوجامسين ونيدرلاند وشوبرت دعوى قضائية جماعية ضد اللجنة في يونيو 1988 لإلغاء تصنيف 22 مسرحًا (من بينها سانت جيمس) كمعالم تاريخية، بحجة أن هذا التصنيف يحد بشدة من إمكانية إجراء تعديلات على هذه المسارح. وتصاعدت القضية وصولًا إلى المحكمة العليا في نيويورك والمحكمة العليا للولايات المتحدة، لكنها انتهت بتأييد هذه التصنيفات نهائيًا عام 1992.

وفي عام 1991، افتُتحت المسرحية الموسيقية الحديقة السرية من بطولة ديزي إيغن وماندي باتينكين،  وقُدمت في 706 عروض على مدار عامين. تلاها في عام 1993 عرض تومي لفرقة ذا هو،  الذي استمر أيضًا لعامين محققًا 900 عرض. وكان من المفترض أن يكون الإنتاج التالي هو المسرحية الموسيقية زقاق المتجولين عام 1995، والتي رسم لها لوروا نيمان جدارية ضخمة بارتفاع  على واجهة المسرح؛  غير أن عروضها في برودواي أُلغيت بعد تعرض بطلها تومي تون لكسر في قدمه، وطُليت الجدارية لإخفائها. وفي عام 1996، أُعيد تقديم مسرحية ستيفن سونديم الموسيقية شيء مضحك حدث في الطريق إلى المنتدى،  وحققت 715 عرضاً. وتبعت ذلك عروض لفترة محدودة أحيتها المغنية باتي لابيل في يناير 1998،  بالإضافة إلى 98 عرضًا للمسرحية الموسيقية المجتمع الراقي في العام ذاته. بعدها، خضع سانت جيمس لعملية تجديد استغرقت ثمانية أشهر وبلغت تكلفتها 3 ملايين دولار،  نفذتها شركة إيفرغرين للفنون المعمارية. وعند إعادة افتتاحه عام 1999، استضاف عرضًا قصير المدى للمسرحية الموسيقية الحرب الأهلية،  تلاه عرض استعراضي راقص بعنوان تأرجح! استمر لمدة عام كامل.

#### عقدا 2000 و2010
تصغير|المسرح عام 2006، خلال فترة عروض "المنتجون"
اختُتمت عروض تأرجح! في يناير 2001  وحلت محلها مسرحية ميل بروكس الموسيقية المنتجون، التي حطمت الرقم القياسي لمبيعات التذاكر عند افتتاحها في أبريل 2001. ونظرًا للإقبال الهائل، شرع منتجو "المنتجون" في تخصيص تذاكر للمقاعد المتميزة في المسرح بنظام الاستلام المباشر من الشباك لمنع المضاربة بها في السوق السوداء، وهي المرة الأولى التي يُطبق فيها عرض في برودواي مثل هذا الإجراء. وقبل اعتماد هذه السياسة، كان السماسرة يشترون التذاكر مقابل 100 دولار ثم يعيدون بيعها بمبالغ تصل إلى 742.50 دولاراً؛ وعلى الرغم من أن رفع الأسعار بهذا الشكل كان غير قانوني في ولاية نيويورك، إلا أن التذاكر كانت تُباع عبر مواقع إلكترونية مقرها في ولايات أخرى. وبعد وفاة "بينغر" عام 2004،  اشترى روكو لاندسمان مسرح سانت جيمس ومسارح مؤسسة جوجامسين الأربعة الأخرى عام 2005، بالإضافة إلى حقوق التوسع الرأسي (حقوق الهواء) فوقها. وانضم جوردان روث إلى جوجامسين بصفته منتجًا مقيمًا في العام ذاته. واستمرت عروض "المنتجون" في نهاية المطاف حتى عام 2007، محققةً 2,502 عرضاً. وتلاها في العام نفسه عرض لفترة محدودة لمسرحية "كيف سرق غرينش عيد الميلاد! للدكتور سوس"،  والتي افتُتحت قبل يوم واحد من بدء إضراب عمال مسارح برودواي عام 2007؛ إلا أن قاضيًا في المحكمة العليا لنيويورك حكم بضرورة استمرار تشغيل العرض خلال فترة الإضراب. ثم استضاف سانت جيمس نسخة مُعادة من مسرحية غجرية عام 2008، من بطولة باتي لوبون ولورا بينانتي وبويد جاينز.

وفي عام 2009، استحوذ روث على حصة 50% في مؤسسة جوجامسين، وتولى الإدارة الكاملة للشركة عندما انضم لاندسمان إلى الصندوق الوطني للفنون. وشهد العام ذاته تقديم نسخة مسرح غودمان المُعادة من "رغبة تحت شجرة الدردار"  وإنتاج "سيتي سنتر إنكورز" لمسرحية قوس قزح فينيان. ومع مطلع العقد الثاني من الألفية، استضاف سانت جيمس مسرحيات موسيقية إلى جانب حفلات غنائية لفترات محدودة؛ شملت: الأحمق الأمريكي عام 2010؛ وشعر و"في يوم صافٍ يمكنك رؤية الأبد" عام 2011؛ وقفزة إيمان وانطلق: المسرحية الموسيقية عام 2012؛ وحفل باري مانيلو وعرض ليت إت بي عام 2013؛ ورصاص فوق برودواي والعرض الجانبي عام 2014. وقد هُدم جزء من الجانب الأيسر لخشبة المسرح لاستيعاب طاقم ديكور مسرحية "رصاص فوق برودواي".

وعُرضت مسرحية شيء فاسد! عام 2015  واستمرت لعام ونصف. ثم استضاف المسرح نسخة مُعادة من مسرحية ضحك الحاضر عام 2017. وبعد شراء "مسرح المرحلة الثانية" لمسرح هايز المجاور عام 2016، تواصل روث معهم لبحث إمكانية تجديد المسرحين في وقت واحد. وباع "مسرح المرحلة الثانية" الزقاق الواقع بين المسرحين لمؤسسة جوجامسين، التي قامت بتوسعة خشبة مسرح سانت جيمس بمقدار  شرقًا باتجاه الزقاق. وأُنجزت توسعة خشبة المسرح من أجل مسرحية ديزني الموسيقية ملكة الثلج،  التي افتُتحت في مارس 2018. وحققت "ملكة الثلج" الرقم القياسي لمبيعات شباك التذاكر في تاريخ مسرح سانت جيمس،  حيث حصدت 2,624,495 دولارًا خلال ثمانية عروض في الأسبوع المنتهي في 30 ديسمبر 2018.

#### عقد 2020 إلى الحاضر
أُغلقت جميع مسارح برودواي مؤقتًا في 12 مارس 2020، إثر تداعيات جائحة فيروس كورونا،  ونتج عن ذلك إلغاء عروض ملكة الثلج. وكان مسرح سانت جيمس أول دار عرض في برودواي تعيد فتح أبوابها بعد الإغلاق المرتبط بالجائحة،  حيث بدأت عروض "سبرينغستين في برودواي" لـ بروس سبرينغستين لفترة محدودة في 26 يونيو 2021. وكجزء من تسوية أُبرمت مع وزارة العدل الأمريكية عام 2021، وافقت مؤسسة "جوجامسين" على تحسين سبل وصول ذوي الاحتياجات الخاصة في مسارحها الخمسة في برودواي، بما في ذلك مسرح سانت جيمس. وفي وقت لاحق من العام نفسه، افتُتح عرض "يوتوبيا ديفيد بيرن الأمريكية" واستمر حتى أوائل عام 2022. تلا ذلك في يوليو 2022 تقديم المسرحية الموسيقية في عرض الغابة لفترة محدودة،  والتي مُددت عروضها حتى يناير 2023. واتفقت مؤسسة "جوجامسين" ومجموعة أمباسادور ثياتر على الاندماج في مطلع عام 2023؛ لتتولى الشركة المندمجة إدارة سبعة مسارح في برودواي، من ضمنها "سانت جيمس". وفي يوليو 2023، باع جوردان روث حصة قدرها 93% في مسارح "جوجامسين" الخمسة، بما في ذلك مسرح سانت جيمس، إلى مجموعة (ATG) وشركة بروفيدنس إيكويتي.

وافتُتحت المسرحية الموسيقية "نيويورك، نيويورك"، وهي معالجة كاندير وإيب الموسيقية لفيلم "نيويورك، نيويورك"، في أبريل 2023 واستمرت لثلاثة أشهر. كما شهد المسرح في نوفمبر 2023 افتتاح نسخة مُعادة من مسرحية سبامالوت بعد انتقالها من مركز جون ف. كينيدي للفنون الأدائية،  واختُتمت بعد 164 عرضاً. وقُدمت المسرحية الموسيقية إلينويز في المسرح خلال الفترة من أبريل إلى أغسطس 2024. تلا ذلك في أكتوبر 2024 انتقال نسخة عام 2023 المُعادة من مسرحية سانسيت بوليفارد التي عُرضت في ويست إند،  والتي اختتمت عروضها في يوليو 2025. وخلال فترة عرض "سانسيت بوليفارد"، استضاف مسرح سانت جيمس حفلًا تأبينيًا للممثل غافن كريل في 2 ديسمبر 2024،  وعرضًا واحدًا لمسرحية "حلم تريشا بايتاز الكبير في برودواي" في 3 فبراير 2025. وعُرضت مسرحية ملكة فرساي في سانت جيمس في نوفمبر 2025 واختُتمت في ديسمبر من العام ذاته. وسيتبع ذلك انتقال المسرحية الموسيقية تيتانيك التي عُرضت سابقًا في "أوف برودواي" و"ويست إند"، والتي  في أبريل 2026 لفترة محدودة؛ و في يوليو من العام نفسه.

## عروض بارزة
تُسرد الإنتاجات بناءً على عام عرضها الأول.

### العشرينيات إلى التسعينيات

### عقد 2000 إلى الحاضر

## رقم قياسي في شباك التذاكر
، تحتفظ المسرحية الموسيقية "سانسيت بوليفارد" بالرقم القياسي لإيرادات شباك التذاكر في مسرح سانت جيمس؛ حيث حقق هذا الإنتاج إيرادات بلغت 2,481,018 دولارًا خلال ثمانية عروض في الأسبوع المنتهي في 20 يوليو 2025. كما يحمل العرض ذاته الرقم القياسي للإيرادات اليومية في تاريخ المسرح، محققًا 514,515 دولارًا في عرض واحد أقيم بتاريخ 20 يوليو 2025.
## مراجع

### ملاحظات

### استشهادات

### مصادر
* 
* 
* 
* 
* 

تصنيف:تأسيسات سنة 1927 في مدينة نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1920 في الولايات المتحدة
تصنيف:مسارح اكتملت في 1927