اعتقال بانجران ديبونوغورو

***اعتقال بانجيران ديبونجورو*** (أيضًا ***اعتقال الأمير ديبونجورو***؛ ;  ) هو اسم لوحة رسمها رادين صالح عام 1857، تصور أسر الأمير ديبونيغورو على يد الفريق هندريك ميركوس دي كوك في 28 مارس 1830.

## وصف
يقف الأمير ديبونيغورو، متحديًا، أمام الفريق هندريك ميركوس دي كوك أمام قصر الضابط الاستعماري. يرتدي عمامة خضراء، وسترة بيضاء فوق سروال، وسترةً؛ وحول خصره حزام ذهبي مُعلق به مسبحة، وعلى كتفه شال. يبدو أنه يكافح للسيطرة على غضبه.&nbsp;– كما هو متوقع من الطبقة الأرستقراطية الجاوية&nbsp;بينما تبقى عيون الأوروبيين ثابتة وتتجنب النظر إلى عيون الآخرين.

يقف دي كوك، الآسر، على يسار ديبونيغورو، على نفس مستوى المقاتل. وإلى اليسار، يقف عدد من الضباط الهولنديين، الذين حددهم المؤرخ وكاتب سيرة ديبونيغورو، بيتر كاري، وهم: العقيد لويس دو بير، والمقدم دبليو إيه روست، والرائد فرانسوا فيكتور هنري أنطوان ريدر دي ستوير. وإلى يمين الأمير، يقف رجل جاوي، حدده كاري بأنه ابن ديبونيغورو، ديبونيغورو الأصغر، يليه فرانسيسكوس جيراردوس فالك، حاكم كيدو ، والعقيد يان بابتيست كليرنس، والنقيب يوهان جاكوب روبس. وعند قدمي ديبونيغورو، تقف امرأة.&nbsp;- ربما زوجته رادين أيو ريتنانينجسيه&nbsp;– يمد يده ليمسك به.

يُظهر المنظر من الشمال الشرقي مشهدًا صباحيًا هادئًا، بلا رياح، ويتوسطه ديبونيغورو. يمنح صالح اللوحة عمقًا بصريًا، فيُظهر الجنود الأقرب إلى المقدمة بتفاصيل دقيقة، بينما يُخفي تفاصيل أولئك الموجودين في الصفوف الخلفية. تبدو رؤوس الهولنديين المصورين أكبر قليلًا من حجم أجسادهم،  في حين أن رؤوس الجنود الجاويين متناسبة. أدرج الرسام، رادين صالح، نفسه في اللوحة مرتين: كجندي ينحني للقائد الأسير، وكجندي يواجه المشاهد. 

يبلغ مقاس هذه اللوحة .

## تاريخ

### خلفية
[تصغير|300x300بك|''خضوع الأمير ديبو نيغورو للجنرال دي كوك''، [نيكولاس بينيمان (حوالي 1830-1835)]]
ديبونيغورو (1785-1855)، سليل سلاطين يوجياكارتا، لم يُنصّب حاكمًا على العرش عدة مرات. في عام 1825، وبعد أن أعلن نفسه راتو عادل، وكافرًا هو وأعداؤه بسبب تراخيهم في ممارسة الإسلام، شنّ حربًا ضد السلطان الحاكم والحكومة الاستعمارية الهولندية. وفي الصراع الذي دام خمس سنوات والذي دارت رحاه في معظم أنحاء وسط جاوة ، قُتل أكثر من 200 ألف جندي جاوي و15 ألف جندي هولندي. في 28 مارس 1830، وبعد أسر معظم قادة المقاومة الآخرين، دُعي ديبونيغورو إلى منزل الفريق دي كوك في ماجيلانغ للتفاوض على إنهاء الأعمال العدائية وضمان سلامة مروره. وهناك، وبعد ثلاث ساعات، أُلقي القبض على ديبونيغورو. نُفي إلى ماكاسار، سولاويزي، حيث بقي حتى وفاته.

لا يُعدّ تصوير صالح النسخة المرسومة الوحيدة لأسر ديبونيغورو. فقد أُنجزت نسخة سابقة، *بعنوان "خضوع الأمير ديبو نيغورو للجنرال دي كوك* "،  عام 1835 على يد نيكولاس بينيمان بتكليف من دي كوك أو عائلته. وبدلاً من تصويره كرجل غاضب ومتمرّد، صوّر بينيمان ديبونيغورو خاضعًا ومهزومًا، واقفًا في مستوى أدنى من آسره، ما يرمز إلى ضعفه. وبشكل عام، تُوحي لوحة بينيمان بأنه على الرغم من صرامة دي كوك في نفي ديبونيغورو، إلا أن ذلك يصبّ في مصلحة الجاويين. وتصف الكاتبة سوزي بروتشكي أعمال بينيمان وصالح بأنها "اثنتان من أشهر اللوحات التاريخية من جزر الهند".

### انتهاء
عاد صالح إلى جاوة عام 1851 بعد فترة طويلة قضاها في الدراسة بأوروبا، حيث ادّعى خلالها صلة قرابة بالمقاتل واحتجّ على معاملة الإدارة الاستعمارية الهولندية له. توفي ديبونيغورو عام 1855، وهو ما يُرجّح مؤرخ الفن فيرنر كراوس أنه ألهم الفنان لإكمال لوحة " *اعتقال الأمير ديبونيغورو* " وإعادة صياغة الاعتقال بمصطلحات جاوية، بدلاً من المصطلحات الاستعمارية التي استخدمها بينيمان. مع أن صالح لم يلتقِ بالأمير قط، وكان يدرس في أوروبا عندما أُسر ديبونيغورو، إلا أن عائلته دافعت عنه.
تصغير|300x300بك|رسم صالح للوحة (1856)
كانت لوحة بينيمان معروفةً بالفعل لصالح، وربما كان يعرف الفنان أيضًا. من المرجح أيضًا أن صالح استلهم من رسامي التاريخ، ولا سيما لويس غالايت؛ إذ يجد كراوس أوجه تشابه بين لوحة غالايت *"تنازل شارل الخامس"* وتصوير صالح لاعتقال ديبونيغورو. يُذكّر استخدام الفنان للألوان بأعمال الطبيعة لهوراس فيرنيه وأوجين ديلاكروا، وكلاهما كان صالح على دراية بهما، ويبدو أن وضعية دي كوك قد تأثرت بلوحات عصر النهضة الإيطالية.

بدأ العمل عام 1856 عندما طلب صالح الإذن بالسفر إلى مواقع مختلفة مرتبطة بحرب جاوة، لكن طلبه قوبل بالرفض. أُنجزت مسودة أولية في وقت لاحق من ذلك العام؛ وكان صالح قد زار سابقًا أحد أقاربه في ماجيلانج، حيث اعتُقل ديبونيغورو، وبالتالي كان على دراية بالمنطقة وظروفها. وفي إطار تحضيراته، أنجز صالح أحد أكثر مشاريعه طموحًا، حيث ضمّت اللوحة أكثر من أربعين شخصًا. وذكر كراوس أن *لوحة "اعتقال الأمير ديبونيغورو"* كانت أول لوحة من جنوب شرق آسيا في نوع اللوحات التاريخية ، وأول لوحة لفنان من جنوب شرق آسيا تُصوّر حدثًا من المنطقة.

### التاريخ اللاحق
أُهديت اللوحة المكتملة إلى الملك ويليام الثالث ملك هولندا. وذكر صالح أنها كانت "عربون شكر" للحكومة الهولندية التي تكفّلت بتعليمه في أوروبا لما يقرب من ثلاثة وعشرين عامًا. بعد سنوات عديدة في قصر لاهاي ، عُلّقت *لوحة "اعتقال الأمير ديبونيغورو"* في برونبيك ، وهو دار لقدامى المحاربين العسكريين في الجيش الاستعماري الملكي. في أوائل سبعينيات القرن العشرين، خضعت *اللوحة* لبعض الترميمات، بما في ذلك طبقة جديدة من الورنيش. في عام 1978، رتبت مؤسسة أورانج ناساو إرسال اللوحة إلى حكومة إندونيسيا؛ وقد حدث ذلك بموجب بنود الاتفاقية الثقافية لعام 1969.

عُرضت *لوحة "اعتقال الأمير ديبونيغورو"* في البداية في المتحف المركزي، إلى جانب قطع أثرية أخرى من حرب جاوة، حتى أوائل ثمانينيات القرن العشرين. وبحلول عام 2005، نُقلت اللوحة إلى متحف إستانا نيجارا. وذُكر أنها كانت في حالة سيئة. فقد أصبحت حوافها هشة، وأضفى الورنيش عليها مسحة خضراء.

نظراً لحجم الضرر الذي لحق باللوحة وقيمتها التاريخية، قام معهد غوته ومؤسسة أنصاري جوجوهاديكوسومو في عام 2012 بترتيب ترميم *لوحة "اعتقال الأمير ديبونيغورو"* على يد أخصائية الترميم سوزان إرهاردز من مجموعة كولن. بدأ الترميم بتنظيف اللوحة قبل عرضها في المعرض الوطني الإندونيسي ، ثم تحليل تركيبة الورنيش (مما سمح بإزالته). بعد ذلك، ثُبّتت اللوحة بخيوط على القماش، ثم إعادة تأطيرها. وأخيراً، جرى ترميم الأجزاء المتضررة من الطلاء بالألوان المائية، ووضع طبقة جديدة من الورنيش.

## تحليل
تُعتبر *لوحة "اعتقال الأمير ديبونيغورو"* مثالًا على النزعة القومية المبكرة في جنوب شرق آسيا في الفن. كتب جون كلارك في كتابه الصادر عام 1998 أن اللوحة تُعلن للهولنديين: "لقد فعلتم بنا هذا، لكننا ما زلنا نحن". يُضيف كراوس إلى ذلك، موضحًا أن وضع دي كوك على الجانب الأيسر ("الأنثوي" أو "الأقل قوة") ورؤوس الضباط الهولنديين الضخمة تُصوّرهم (للمشاهد الجاوي) على أنهم راكساسا عاجزون؛ فالمشاهدون الهولنديون غير الملمين بهذه الاعتبارات الثقافية الجاوية ربما لم يُدركوا أنها "تعليق لاذع على الحكم الاستعماري الهولندي". وقد أيّد كاري هذا التحليل، واصفًا إهداء اللوحة بأنه "لفتة ملتوية غريبة" تجاه الملك الهولندي. وهو يرى أن مشهد الصباح يُشير إلى "ذكرى ديبونيغورو".&nbsp;– عبقريته ومعاناته&nbsp;– سوف يحدث ذلك يوماً ما&nbsp;... تحرير الأمة من قيود الاستعمار.

استُخدمت اللوحة أيضًا كدليل على أن صالح لم يكن لديه أي حسٍّ قومي. كتب المؤرخ الإندونيسي هارسيا باختيار أن إهداء اللوحة إلى ويليام الثالث كان دليلًا على عدم وجود صراع، بل علاقة بين رجل بلاط وملكه، أو بين فنان وراعيه. وقدّمت مؤرخة الفن أستري رايت قراءة مماثلة، مشيرةً إلى أن تصوير صالح للنتيجة النهائية لحرب جاوة كان بمثابة تحذير لأي متمردين مستقبليين، وملمحةً إلى أن صالح ربما يكون قد كُلِّف برسم اللوحة من قِبَل الحكومة الاستعمارية الهولندية. وبالمثل، يشكك بروتشكي في وجود مقاومة للحكم الاستعماري، بالنظر إلى لوحات صالح لحكام جزر الهند الشرقية الهولندية، ورؤيتهم مصورين على أنهم "حكام لا يُنازعون" على جزر الهند؛ وعلى هذا النحو، فإن تقديم اللوحة إلى الملك الهولندي كان بمثابة اعتراف صالح بالحكم الهولندي.

## استقبال
تُعتبر هذه اللوحة من روائع صالح. يرى كراوس أنها متوازنة ومتقنة التكوين. بينما يرى كاري أنها أكثر حيوية من لوحة بينيمان، ويعتبر أن ضوء الصباح يضفي "شفافية" على "المناظر الطبيعية الجاوية الخلابة". مع ذلك، انتقد المؤرخ إتش جيه دي غراف عدم تناسب أحجام الرؤوس في اللوحة، واعترض على التناقضات بين المعرض المصوّر في لوحة صالح والغرفة الداخلية الفعلية التي جرى فيها الاعتقال

## مرجع ثقافي
كتب الشاعر توفيق إسماعيل، بعد مشاهدة اللوحة في عام 1995، رباعية قصيرة عنها:

في عام 2001، ابتكر الفنان رودي وينارسو، المقيم في يوجياكارتا، محاكاة ساخرة للوحة، تصوّر رادين صالح وهو يُري ديبونيغورو، الذي بدا عليه التأثر الشديد، *لوحة "اعتقال الأمير ديبونيغورو"*، بينما كانا محتجزين لدى بينيمان ودي كوك والملك ويليام الثالث. وأوضح وينارسو أن اللوحة تهدف إلى إبراز وجهات النظر المتباينة التي قدمها صالح وبينيمان في تصويرهما لأسر ديبونيغورو. وفي عام 2010، استخدم مصمم الرقصات الإندونيسي ساردونو دبليو كوسومو نسخة كبيرة الحجم من اللوحة كستارة لأوبرا *"نظرة جديدة على ديبونيغورو"*. وقُدِّم عرض مسرحي مقتبس من المشهد في المعرض الوطني الإندونيسي في يونيو 2012. 

أستخدمت اللوحة كمؤامرة رئيسية لـ *[[Stealing Raden Saleh|سرقة رادين صالح]]*، فيلم أكشن سرقة عام 2022 من إخراج أنجا دويماس ساسونجكو. الفيلم من إنتاج شركة Visinema Pictures، وقام ببطولته إقبال رمضان، وأنجا يوناندا، وراشيل أماندا، وأمي شهاب، وأغنيني حق، وآري إيرهام.

## مراجع

تصنيف:لوحات تاريخية
تصنيف:تصوير ثقافي لضباط عسكريين
تصنيف:فن إندونيسي
تصنيف:الهند الشرقية الهولندية في القرن 19
تصنيف:ديبونيجورو
تصنيف:لوحات حربية
تصنيف:لوحات 1857
تصنيف:أعمال عن الاستعمارية
تصنيف:صفحات تحوي رابط بمحتوى للمشتركين فقط
تصنيف:مقالات تحوي نصا بالهولندية
تصنيف:مقالات تحوي نصا بالإندونيسية
تصنيف:صفحات بترجمات غير مراجعة