التأثير الثقافي لمايكل جاكسون

يُعتبر المغني الأمريكي **[[مايكل جاكسون]]** على نطاق واسع أحد أهم الشخصيات الثقافية تأثيراً في القرن العشرين. وغالباً ما يُوصف بأنه أعظم ترفيهي في التاريخ، حيث استطاع جاكسون كسر الحواجز العرقية في الولايات المتحدة وأثر بعمق في تطور موسيقى البوب، مما منحه لقب "ملك البوب".

يُعد جاكسون أحد أكثر الفنانين الموسيقيين مبيعاً في التاريخ، حيث تجاوزت مبيعات تسجيلاته 500 مليون نسخة حول العالم. امتد نجاحه المنقطع النظير لعدة عقود، مع العديد من الألبومات التي تصدرت قائمة الألبومات الأكثر مبيعا في العالم، مثل *[[أوف ذا وول (ألبوم)|أوف ذا وول]]* (1979)، و*[[ثريلر (ألبوم)|ثريلر]]* (1982)، و*[[باد (ألبوم)|باد]]* (1987)، و*[[خطير (ألبوم مايكل جاكسون)|خطير]]* (1991)، و*التاريخ: الماضي والحاضر والمستقبل، الكتاب الأول* (1995)؛ ولا يزال ألبوم *ثريلر* هو الألبوم الأكثر مبيعًا في تاريخ الموسيقى. منحته *[[موسوعة غينيس للأرقام القياسية]]* لقب الترفيهي الأكثر نجاحاً على مر العصور. ساعدت إنجازاته في الثمانينيات على إنهاء التمييز العنصري في الموسيقى الشعبية في الولايات المتحدة وأرست حقبة من التعددية الثقافية عالمياً.

من خلال رقصاته، وأزيائه، وإعادة تعريفه لمفهوم الفيديو كليب، عزز جاكسون من الأداء المرئي للفنانين الموسيقيين. وبفضل تأثيره على مئات الموسيقيين، تُعد أغانيه من أكثر الأغاني التي أُعيد غناؤها أو اقتباس عيناتها في تاريخ الموسيقى. امتد تأثيره ليلهم مجموعة واسعة من الصيحات ويرفع مستوى الوعي بالقضايا الاجتماعية حول العالم؛ ونتيجة لذلك، يُعتبر جاكسون واحداً من أشهر الشخصيات في التاريخ البشري. قبل وفاة مايكل جاكسون، استقبله أكثر من 30 من زعماء العالم. أدى إرث مايكل جاكسون إلى ظهور منتجات استهلاكية وإحيائية تحمل اسمه، بالإضافة إلى النصب التذكارية.

بدأت شهرة مايكل جاكسون كطفل نجم في الستينيات كعضو بارز في فرقة جاكسون 5، وهي فرقة تشكلت مع إخوته الأكبر سناً. حظيت المجموعة بتقدير من الكونغرس الأمريكي لمساهمتها في ثقافة الشباب الأمريكية، واحتضنه الجمهور الأمريكي لدرجة لم يحظَ بها أي طفل نجم منذ ذروة شهرة شيرلي تيمبل في الثلاثينيات. في أوائل الثمانينيات، أصبح جاكسون شخصية مهيمنة في الثقافة الشعبية وأول ترفيهي أمريكي من أصل أفريقي يمتلك قاعدة جماهيرية واسعة من مختلف الأعراق على القنوات الموسيقية التلفزيونية. ومع صعود نجمه كفنان منفرد، يُنسب لـ فيديوهاته الموسيقية - بما في ذلك تلك الخاصة بأغاني "بيت إت"، و"بيلي جين"، و"ثريلر" - كسر العديد من الحواجز العرقية في الولايات المتحدة والعالم، محولةً هذا الوسيط إلى شكل فني وأداة ترويجية قوية. ساعدت شعبية هذه الفيديوهات في شهرة قناة إم تي في (MTV). يُنسب لجاكسون أيضاً إحداث ثورة في صناعة الموسيقى من خلال خطط تسويق الألبومات الضخمة والتركيز على العرض المرئي.

[تصغير|[مشية القمر، وهي حركة رقص اشتهر بها جاكسون ومنحها هذا الاسم.]]
من خلال فيديوهاته وعروضه الحية، نشر جاكسون حركات رقص الشارع، ولا سيما حركته الشهيرة "مشية القمر"، وابتكر حركة "ميلان الجاذبية" في "سموذ كريمنال"، مما جذب مقلدين له في جميع أنحاء العالم. يُنسب إليه الفضل في نشر الرقص للجمهور العالمي وامتلاك سلطة فنية تقارن بأيقونات الرقص مثل فريد أستير وسامي ديفيس جونيور. بفضل جماليات مستعارة من تقاليد الأفلام الموسيقية، خلقت فيديوهات "ثريلر" صناعة فرعية لـ فن الرقص، حيث سعى فنانون آخرون لإنتاج أفلام ترويجية وحفلات تعتمد على رقصات معقدة. في النصف الثاني من الثمانينيات، أصبحت ملامح جاكسون الشخصية وتغير مظهره مصدر هوس لـ صحافة التابلويد، وهي ظاهرة ازدادت مع اتهامات التحرش بالأطفال الموجهة لمايكل جاكسون عام 1993. ركزت ألبوماته الأخيرة بشكل أكبر على النقد الاجتماعي، كما رائد الأعمال الخيرية كفرد محب للبشر، حيث ضخ ثروته في العديد من المستشفيات والمنظمات غير الربحية، واعتبرت أعماله الخيرية معياراً يحتذى به في تبرعات المشاهير.

أثر جاكسون في مجموعة واسعة من المواضيع، من دراسات المشاهير وإنتاج الموسيقى والرقص إلى الثقافة البصرية ودراسات النوع الاجتماعي وغيرها. ووفقاً لدراسة نُشرت في مجلة "دراسات السود" عام 2010، امتد تأثيره إلى الأكاديمية، مع إشارات إليه في أدبيات تتعلق بـ الاتصال الجماهيري، وعلم النفس، والطب، والهندسة، والكيمياء. ألهم ثروة من المنتجات التي تستكشف صورته العامة، والتي عُرض بعضها في معارض كبرى مثل معرض "مايكل جاكسون: على الجدار" في معرض اللوحات القومي بلندن عام 2018. كما وضعه المجلس الثقافي البريطاني ضمن قائمة "80 لحظة شكلت العالم". منذ وفاته، أُقيمت العديد من العروض التكريمية من قبل المعجبين أو عبر إنتاجات ضخمة مثل سيرك دو سوليه أو مسرح برودواي، والتي حصدت ملايين التذاكر عالمياً.

## الفنون الأدائية
### الموسيقى
تصغير|يسار|0.8بك|جاكسون (في المركز، مرتديًا قبعة) مع فرقة "جاكسون 5" في عام 1969|alt=
بصفتة المغني الرئيسي وأصغر عضو في فرقة جاكسون 5 منذ أواخر الستينيات، كان مايكل جاكسون بؤرة تركيز وسائل الإعلام للفرقة. وأصبحوا واحدة من أشهر الفرق العائلية في موسيقى البوب، مع العديد من الأرقام القياسية، ومسلسل رسوم متحركة يحمل اسمهم، ومنذ عام 1976، برنامج منوعات يحمل اسمهم. نُظر إليه وإلى إخوته على نطاق واسع كقدوة للمجتمع المعاصر؛ حيث احتفت بهم الصحافة كعائلة تقوم على معتقدات دينية جوهرية وأخلاقيات عمل قوية، وفي عام 1972 حصلت فرقة "جاكسون 5" على ثناء من الكونغرس الأمريكي تقديراً لمساهمة الإخوة في ثقافة الشباب الأمريكية. وسط هذا الاعتراف، ووفقاً لمحرري موسوعة *[[رولينغ ستون]]* للروك آند رول، استحوذ جاكسون على اهتمام الأمة بمستوى لم يشهده طفل نجم منذ شيرلي تيمبل في الثلاثينيات.

وفقاً لوصف الكاتب وناقد الثقافة الشعبية جوزيف فوغل، فإن ألبوم جاكسون *[[ثريلر (ألبوم)|ثريلر]]* (1982) غير اتجاه الموسيقى الشعبية. وكتب جاي كوكس في مجلة *[[تايم (مجلة)|تايم]]* عام 1984، أن الألبوم كان بمثابة "استعادة كاملة للثقة، وتجديد للشباب وكان تأثيره على المستمعين، وخاصة الصغار منهم، أقرب إلى الكشف". لقد أعاد تقديم الموسيقى السوداء إلى الإذاعات الأمريكية الرئيسية؛ فحتى ذلك الحين، كانت ما تسمى بـ "البرمجة ذات التنسيق الخاص المقيد"، وهي فلسفة محتوى إذاعي قائمة على النوع الموسيقي فصلت الموسيقى على أساس عرق، تحد من بث الموسيقى السوداء. ظهر جاكسون، الذي قورن نجاحه بنجاح إلفيس بريسلي والبيتلز، على غلاف مجلة *تايم*. ثبت الألبوم جاكسون كأهم نجم ترفيهي في العالم، وفي استعادة ستانلي للذكريات، "كنت تتوقع أن ترى نسخة منه في زاوية أي غرفة، في أي بلدة، في أي بلد في العالم." كما وفر نجاحه التجاري غير المسبوق نموذجاً لشركات التسجيلات التي كانت تتعافى من الانكماش الاقتصادي في أواخر السبعينيات، حيث ركزت على الترويج لألبوم ضخم على حساب الإصدارات لفنانيها الأقل شهرة. في وصفه للظاهرة الثقافية التي مثلها جاكسون في عام 1984، اعتبره كوكس "فريق إنقاذ من رجل واحد لصناعة الموسيقى... مغنٍ يتخطى كل حدود الذوق والأسلوب، واللون أيضاً." في عام 2008، أضافت مكتبة الكونغرس ألبوم *ثريلر* إلى السجل الوطني للتسجيلات بسبب "نجاحه الوطني والدولي الهائل".

تمت إعادة غناء موسيقى جاكسون على نطاق واسع من قبل فنانين آخرين بمختلف الأساليب، بما في ذلك ماريا كاري، مايلز ديفيس، ويلي نيلسون، وفرقة إليان أنت فارم. ومن بين الفنانين الذين غالباً ما يذكرون جاكسون في موسيقاهم كانييه ويست، ليل وين، إل إل كول جي، ريك روس، ودريك. ووفقاً لإدموندسون في كتاباتها عام 2013، فإن جاكسون "أعاد تعريف مصطلح نجم البوب" وينعكس إرثه الثقافي "في صميم مشهد موسيقى البوب الحديثة العابرة للأنواع والمتعددة الوسائط".

### الرقص والكوريغرافيا
منذ بداية مسيرته الأدائية، دمج جاكسون حركات الرقص في حضوره على المسرح، مما استدعى المقارنة مع جيمس براون، سامي ديفيس جونيور، ميك جاغر، وتينا ترنر. واستمر في نشر رقصات الشارع مثل البوبينغ ، واللوكينغ، والآلي، وحركته المميزة "مشية القمر". وقالت تافيا نيونغو، أستاذة دراسات الأداء في جامعة نيويورك: "لم يفعل أي راقص الكثير لنشر هذا الشكل الفني منذ فريد أستير."

أدى جاكسون مشية القمر لأول مرة أثناء أدائه أغنية "بيلي جين" في ختام برنامج *موتاون 25* التلفزيوني الخاص، والذي بُث في مايو 1983. شاهد الأداء جمهور دولي بلغ حوالي 50 مليون شخص، ووفقاً لمجلة *رولينغ ستون*، فقد "بث النشاط في المشهد الموسيقي مرة أخرى وحرك جميع القوى التي شكلت الثقافة الشعبية في الثمانينيات". ويكيب الأكاديمي في الدراسات الإعلامية ياب كويجمان أن مشية القمر كانت عنصراً إضافياً في روتينه في *موتاون 25*، إلا أن تكرار جاكسون لرقصه من فيديو "بيلي جين" الشهير قدم ظاهرة جديدة حيث تضمن الأداء المسرحي إعادة إنشاء لتسلسل الفيديو، وتنازلت الموسيقى (بما في ذلك الغناء المباشر) لصالح الصور المرئية مثل الرقص.

يُنسب لجاكسون المساعدة في نشر الرقص لجمهور عالمي. وقال نايجل ليثجو، المنتج التنفيذي وعضو لجنة التحكيم في مسابقة الرقص التلفزيونية *[[يلا نرقص!]]*، إن "عدداً لا يحصى" من المتقدمين بدأوا الرقص بسبب جاكسون. وقالت روني فيفورز، المديرة في مسرح "ألفين آيلي" للرقص الأمريكي، إن جاكسون كان "رائداً لجيله"، حيث وضع التوقعات بأن يدمج نجوم البوب المستقبليين، مثل بريتني سبيرز وبيونسيه، الرقص في عروضهم. وفي اليابان، ونتيجة لافتتاحه جولة باد العالمية هناك، يُنسب لجاكسون إعادة تشكيل الكوريغرافيا في موسيقى البوب الياباني. كما أثر في مشهد أفلام بوليوود في الهند، حيث استعارت تسلسلات الرقص والأفلام والموسيقى التصويرية الكثير من أعمال جاكسون.

بعد وفاة المغني في عام 2009، قال آندي جيل من صحيفة *[[ذي إندبندنت]]*: "أصبحت الثمانينيات بفضل مثال جاكسون عقد نجوم الرقص مثل برنس ومادونا، ولم يكن لأي منهما القدرة على إثبات نفسه بالسرعة التي فعلاها لولا قيام جاكسون بمشية القمر وفتح الباب لهما." وأضاف جيل أنه مع قيام آلاف الراقصين بتقليد حركاته في مشية القمر والزومبي، أصبح جاكسون "أهم أيقونة للرقص السائد منذ ذروة منتصف القرن لكل من فريد أستير، جين كيلي، وسامي ديفيس جونيور". أُدخل اسم جاكسون بعد وفاته إلى المتحف الوطني للرقص وقاعة المشاهير في عام 2010.

### الفيديوهات الموسيقية
كان لجاكسون تأثير دائم على وسيط الفيديو الموسيقي، بدءاً من المقاطع المصورة لأغاني ألبوم "ثريلر" المنفردة "بيلي جين" و"بيت إت". في ذلك الوقت، كانت معظم الفيديوهات الموسيقية ذات ميزانيات صغيرة وقيم إنتاجية منخفضة وتفتقر إلى السرد القصصي. بدأت فيديوهات جاكسون في إحداث تحول، حيث استبدلت العروض الترويجية المجمعة منخفضة التكلفة بـ أفلام قصيرة متقنة تتكون من سرد قصصي متعمق ومرئيات متطورة، متخذةً شكل فيلم موسيقي مصغر. تعاون جاكسون في هذه الأعمال مع العديد من مخرجي هوليوود، بمن فيهم جون لانديس، مارتن سكورسيزي، سبايك لي، ديفيد فينشر وجون سينغلتون. تميزت أغنية "بيت إت" بكوريغرافيا متطورة بشكل غير معتاد، ووفقاً لـ "موسوعة رولينغ ستون للروك آند رول"، فقد خلقت "صناعة فرعية للفيديو الموسيقي تضم راقصين ومصممي رقصات" مثل باولا عبدول وتوني باسل.

كان فيديو "ثريلر" — الذي حصل على إصدار تجاري بعنوان *[[مايكل جاكسون|صناعة مايكل جاكسون ثريلر]]* — طويلاً بشكل غير معتاد (14 دقيقة) واتخذ شكل عرض فيلم قصير. يظهر فيه جاكسون وهو يرقص مع الـ زومبي، وقد كلف إنتاجه أكثر من مليون دولار. رسخ الفيلم مكانة قناة إم تي في كقوة ثقافية، وساعد في تفكيك الحواجز العرقية للفنانين السود، وأحدث ثورة في إنتاج الفيديوهات الموسيقية، ونشر وثائقيات "ما وراء الكواليس" (the making-of)، وعزز استئجار ومبيعات أشرطة الـ VHS. وقد وُصف بأنه الفيديو الموسيقي الأكثر تأثيراً في التاريخ؛ ووفقاً لإدموندسون، فإن فيديو "ثريلر" "يُنسب إليه الفضل في إحداث ثورة بمفرده في مشهد موسيقى البوب". وقالت نينا بلاكوود، المسؤولة السابقة في إم تي في: "[بعد 'ثريلر'] رأينا الفيديوهات تصبح أكثر تطوراً — المزيد من القصص، وكوريغرافيا أكثر تعقيداً بكثير. عندما تنظر إلى تلك الفيديوهات المبكرة تجدها سيئة بشكل صادم". واعتبر مخرج الفيديوهات الموسيقية براين غرانت "ثريلر" نقطة التحول التي أصبحت فيها الفيديوهات الموسيقية "صناعة حقيقية". وأقر "جيل" بأن الفيلم الذي أخرجه لانديس هو عمل "غير إلى الأبد التوازن بين الصوت والرؤية في صناعة الترفيه"، مضيفاً: "قبل جاكسون، كانت الموسيقى وحدها هي القناة الأولى للانتشار الثقافي بين الشباب؛ بعد جاكسون، أصبحت مجرد مرافقة لروتين الرقص، وعنصراً صغيراً في مشهد أكبر". وفي ديسمبر 2009، أُدرج الفيديو في السجل الوطني للأفلام. أصبح "ثريلر" مرتبطاً بشكل وثيق بـ هالووين. وتُؤدى الرقصة في المدن الكبرى حول العالم؛ حيث شملت أكبر رقصة زومبي 12,937 راقصاً في مكسيكو سيتي. كما جذب فيديو على يوتيوب يظهر فيه أكثر من 1,500 سجين وهم يؤدون الرقصة في الفلبين 14 مليون مشاهدة بحلول عام 2010.

يستشهد المخرج غييرمو ديل تورو بـ "ثريلر" كمصدر إلهام مبكر، حيث قال: "أدركت أن الأشخاص الذين يصنعون هذه الوحوش لم يكونوا الرجال الذين رأيتهم في الكتب القديمة يرتدون معاطف المختبر، بل هم شباب ذوو شعر طويل ويرتدون قمصان روك آند رول، والذين يمكنني التواصل معهم".

مع بث إم تي في الأول للفيلم في ديسمبر 1983، أصبح العرض الأول لأي فيديو جديد لجاكسون حدثاً إعلامياً كبيراً. مثل دعم إم تي في المتأخر نهاية لسياستها المقتصرة على الروك، وبسبب الشعبية التي اكتسبتها الشبكة بفضل الفيلم، تلاشت المخاوف بشأن استمرارها التجاري. وقال بوب بيتمان، المؤسس المشارك والرئيس التنفيذي لإم تي في، إن "'ثريلر' جلب الناس إلى إم تي في لأول مرة، وجعلهم يبقون ويشاهدونها مراراً وتكراراً. الآن أصبح الجميع مهتمين بإم تي في". ضمن هذا التطور انتعاشاً في اقتصاديات صناعة الموسيقى بعد انخفاض حاد في الإيرادات منذ أواخر السبعينيات، ومع توسع نطاق وصول إم تي في في عام 1984، صُنع نجوم موسيقى جدد من خلال وسيط الفيديو، كما تبنى فنانون مؤسسون مثل بروس سبرينغستين فيديوهات موسيقية عالية الإنتاج. وذكر محررور رولينغ ستون أن انطلاقة جاكسون كانت "نقطة التحول" لإم تي في، حيث بدأت تحولاً لم تُحدث فيه الشبكة ثورة في كل جانب من جوانب العمل الموسيقي فحسب، من الترويج إلى الجولات الغنائية، بل غيرت الطريقة التي يتعامل بها المستمعون/المشاهدون مع الموسيقى والفنانين. ووفقاً للانديس، كان مشروع فيديو "ثريلر" موضوعاً لدورة دراسية في كلية هارفارد للأعمال، رغم قوله إن هذه الدراسة ركزت بشكل خاطئ على دور المهنيين في مجال الأعمال والقانون بدلاً من رؤية جاكسون الإبداعية.

وفقاً لـ "موسوعة رولينغ ستون للروك آند رول"، كانت ميزانية فيديو جاكسون "بيت إت" البالغة 160 ألف دولار تُعتبر مبلغاً "باهظاً"؛ أما فيديو أغنيته "سكريم" عام 1995 فقد بلغت تكلفته التقديرية 7 ملايين دولار، مما جعله أغلى مقطع مصور في تاريخ موسيقى البوب في ذلك الوقت. وبُث العرض الأول لأغنية جاكسون المنفردة "أسود أو أبيض" في وقت واحد في 27 دولة في 14 نوفمبر 1991، وشاهده ما يقدر بنحو 500 مليون شخص. وحتى عام 2006، ظل هذا أكبر جمهور يشاهد فيديو موسيقياً.

## ظهور تلفزيوني

## الموضة
تصغير|يسار|قفاز جاكسون المرصع بحجر الراين معروض في متحف الثقافة الشعبية في سياتل، 2011.

يصف محررو مجلة "رولينغ ستون" جاكسون بأنه "واحد من أكثر الشخصيات إثارة للاهتمام في الموسيقى الشعبية، فهو طفولي وفي الوقت ذاته مهووس بالسيطرة"، ويعلقون على حضوره الطاغي الذي "سلطت عليه الأضواء بسترته الحمراء ذات السحابات المتميزة وقفازه الأبيض المرصع بالترتر". غالباً ما كان جاكسون يطلب من الخياطين تصميم ملابس تتحدى التقاليد السائدة. أدى هذا التحدي إلى ظهور أسلوب بارز شمل القفازات المرصعة، وقبعة الفيدورا، والسترات الجلدية الحمراء، والسترات المرصعة بالترتر، ونظارات الأفياتور الشمسية، وسراويل "كابري" السوداء القصيرة، والجوارب البيضاء، وأحذية "لوفر" الجلدية. كما كان جاكسون مهتماً بالملكية البريطانية وملوك فرنسا والتاريخ العسكري الفرنسي، وخاصة نابليون بونابرت، مما أدى إلى تبنيه للأزياء الرسمية والسترات العسكرية. وغالباً ما كانت ستراته تحتوي على شارة ملونة على أحد الأكمام. في ذروة شهرته، ألهم جاكسون صيحات الموضة في جميع أنحاء العالم. ووصفته مجلة "فوغ" البريطانية بأنه "رائد في الموضة [...] أعطى معنىً جديداً لمشية القمر، وخلد القفازات البراقة المنفردة، وبدأ صيحة سترات الزينة في الثمانينيات، وكان شجاعاً بما يكفي ليتأنق مع مادونا على السجادة الحمراء".

تأثر فنانون آخرون بحسه في الموضة؛ ففي عام 2012، ذكرت ليدي غاغا أن جاكسون كان مصدر إلهام لها، وهي تمتلك حوالي 400 قطعة من مجموعته الشخصية. وفي عام 2016، ارتدت غاغا سترة جاكسون التي ظهر بها خلال زيارته للبيت الأبيض عام 1990، وذلك في التجمع الانتخابي الأخير لـ هيلاري كلينتون. وفي نفس العام، كرمت بيونسيه مايكل جاكسون في عرض سوبر بول 50 بارتداء زي مستوحى منه، وهو عبارة عن سترة عسكرية باللونين الأسود والذهبي تشبه تلك التي ارتداها جاكسون في عرضه خلال استراحة سوبر بول 27 عام 1993.

## الفنون البصرية
تصغير|يسار|صورة مايكل جاكسون (أسفل المركز) كانت جزءاً من العمل الفني "100 وجه لدار أوبرا تينيريفي".
صُور جاكسون من قبل عدد كبير من الفنانين المعاصرين، بمن فيهم جيف كونز، ومايكل كريج مارتن، وغرايسون بيري. وقد صمم الفنان آندي وارهول صورة جاكسون بطريقة طباعة الشاشة الحريرية التي استُخدمت على غلاف مجلة "تايم" في عام 1984. أما آخر صورة شخصية رسمية (بورتريه) طلبها جاكسون قبل وفاته، فكانت بريشة الفنان كهيندي وايلي، والتي صورته في هيئة الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا على غرار لوحة للفنان بيتر بول روبنس.

في يونيو 2018، افتتح معرض اللوحات القومي في لندن معرضاً بعنوان *مايكل جاكسون: على الجدار*، وضم أعمالاً فنية مستوحاة من جاكسون أبدعها العديد من كبار الفنانين. وصرح القائمون على المعرض أن جاكسون كان "أكثر شخصية ثقافية تم تصويرها في الفن البصري". شمل المعرض قطعاً لوارهول ووايلي، واختُتم بفيلم أنتج عام 2005 للفنانة كانديس بريتز يظهر فيه 16 شاباً يرقصون على أنغام "ثريلر". وكتب ناقد الفن في صحيفة "الغارديان" أدريان سيرل أن غرابة أطوار المغني والتوصيفات الشائعة له كـ "أرييل الغيتو" (Ariel of the ghetto)، أو كنسخة حديثة من شارل بودلير أو وحش فرانكنشتاين، قد زودت الفنانين بثروة من الصور لاستكشافها في أعمالهم، وأنه كان بمثابة ملهم يُعد "إلهاماً، ونموذجاً، ومأساة". وتُصنف صورة ديك زيمرمان لجاكسون المستخدمة في ألبوم "ثريلر" على أنها "أكثر صورة شخصية تم توزيعها في تاريخ العالم".

### المنحوتات
تصغير|يسار|تمثال لمايكل جاكسون في حي سانتا مارتا الفقير (فافيلا)، ريو دي جانيرو، البرازيل.
تُعد معظم التماثيل والمنحوتات التي تصور جاكسون بمثابة نصب تذكارية مخصصة للفنان الموسيقي ومنتشرة في جميع أنحاء العالم. ومن أبرزها التمثال الواقع في حي سانتا مارتا الفقير في ريو دي جانيرو، والذي أعلن عمدة المدينة عن إنشائه في اليوم التالي لـ وفاة مايكل جاكسون بهدف تخصيص تذكار للفنان. ومن الأمثلة الهامة الأخرى المنحوتة المصنوعة من الجص والراتنج لجاكسون التي كانت تقف خارج ملعب كرافن كوتيج في فولهام بلندن، وهو ملعب نادي فولهام، من عام 2011 حتى عام 2013، والتي نُقلت لاحقاً إلى المتحف الوطني لكرة القدم في مانشستر. كما كُشف عن تماثيل أخرى مخصصة لجاكسون منذ وفاته في دول وأقاليم تشمل هونغ كونغ، وروسيا، وإيطاليا، وماليزيا، والهند، والصين، وجورجيا. وتعد الصين حالياً الدولة التي تضم أكبر عدد من التماثيل المخصصة لجاكسون. وهناك أيضاً بعض التماثيل التي تعود لفترة ما قبل وفاته، مثل منحوتة جاكسون التي يبلغ طولها 10 أقدام من تصميم ديانا والتشاك والمصورة على غلاف ألبوم جاكسون *التاريخ: الماضي والحاضر والمستقبل، الكتاب الأول*، والموجودة حالياً في ردهة فندق ماندالاي باي في بارادايس بـ نيفادا.

من ناحية أخرى، توجد أعمال نحتية أخرى تصور جاكسون ولكنها ليست نصباً تذكارية، مثل منحوتة البورسلين *مايكل جاكسون وبابلز* للفنان الأمريكي جيف كونز. تم إنشاؤها في عام 1988 ضمن سلسلة أعمال كونز المعنونة بـ "الابتذال". وبالإضافة إلى نسخة "إثبات الفنان" المعروضة حالياً في متحف ذا برود في لوس أنجلوس، تم صنع ثلاث نسخ أخرى؛ بيعت إحداها في دار سوذبيز للمزادات في 15 مايو 2001 بسعر قياسي بلغ 5.6 مليون دولار، بينما توجد النسختان الأخريان في متحف أستروب فيرنلي للفن الحديث في أوسلو، ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث على التوالي.

## سياسات العرق
في بداية مسيرته المهنية، غالباً ما صُور جاكسون وعائلته في الصحافة على أنهم صعدوا من "غيتو" السود. عززت هذه الصورة النمطية مكانتهم كقدوة للشباب الأمريكي، ولكن نظراً لكونها قصة مفبركة من قبل قسم الدعاية في شركة "موتاون"، فقد أثار ذلك استياء العائلة. بالنسبة للعديد من الأمريكيين الأفارقة، كان شبابه وطاقته مصدراً للإلهام في أعقاب اغتيال مارتن لوثر كينغ الابن عام 1968، في وقت كانت فيه حركات القوة السوداء والحقوق المدنية في البلاد تعاني من التخبط. أصبح جاكسون شخصية بارزة في إنهاء التمييز العنصري في الثقافة والموسيقى الشعبية الأمريكية. حقق ألبوم "*خارج الجدار*" نجاحاً في وقت كان فيه النقاد ينظرون إلى موسيقى الديسكو على أنها أدنى شأناً من موسيقى الروك. ووفقاً لفوغل، كان أحد الإنجازات الهامة للألبوم هو دمج مجموعة متنوعة من المواهب من أعراق وثقافات وبلدان مختلفة، وصهرهم بسلاسة في التسجيل.

كان فيديو "بيلي جين" من أوائل الفيديوهات الموسيقية لفنان أسود تُعرض على قناة إم تي في، والتي كانت حتى ذلك الحين قناة موجهة لجمهور أبيض مهتم بالروك. ورغم أن الأغنية كانت بالفعل في المركز الأول على قوائم "بيلبورد"، إلا أن إم تي في رفضت في البداية عرض الفيديو بسبب التزام الشبكة بموسيقى الروك. وعندما هدد والتر يتنيكوف، المسؤول التنفيذي في شركة "سي بي إس" للتسجيلات، بسحب جميع منتجاتهم من إم تي في وفضح سياساتها التمييزية، رضخت الشبكة. ووفقاً لإدموندسون، "غالبًا ما يُستشهد بفيديو ['ثريلر'] كظاهرة موسيقية أتمت التكامل العرقي للموسيقى الشعبية الذي بدأ في عصر الروك آند رول".

لم يقتصر نجاح ألبوم "ثريلر" على كسر الحواجز العرقية في الموسيقى فحسب، بل امتد ليشمل مجالات أخرى في المجتمع المعاصر. قال الناقد غريغ تيت: "اعتز السود باختراق 'ثريلر' وكأنه مطرقتهم الخاصة ضد الفصل العنصري". وعلق ناشط الحقوق المدنية أل شاربتون قائلاً: "قبل وقت طويل من تايغر وودز أو باراك أوباما، جعل مايكل السود عالميين في الثقافة الشعبية". كما أرجع وصول أوباما لـ الرئاسة إلى "عملية ساعد مايكل أمريكا على التخرج منها" مع نضوج المعجبين والمقلدين من مختلف الأعراق ليصبحوا ناخبين. ومع ذلك، رأى بعض المعلقين في الثمانينيات أن جاكسون خان جذوره الأفرو-أمريكية، خاصة في تعاوناته الموسيقية مع عضو فريق البيتلز السابق بول مكارتني — وهي نقطة نقد يقول ستانلي إن جاكسون سعى لمعالجتها في ألبومه "Bad" عام 1987.

أظهر فيديو أغنية "أسود أو أبيض" جاكسون وهو يرقص مع راقصين من مجموعات عرقية وتقاليد مختلفة، وتناشد الكلمات التسامح والتفاهم العرقي. وفي أوائل عام 1993، أطلق برنامجاً بقيمة 1.25 مليون دولار لمساعدة الأطفال المتضررين من أعمال شغب لوس أنجلوس 1992، وناقش في مقابلة تلفزيونية أجرتها معه أوبرا وينفري قضايا تتعلق بتراثه الأفرو-أمريكي والانتهاكات التي تعرض لها على يد والده. كانت نسبة مشاهدة البرنامج من بين الأعلى في تاريخ التلفزيون الأمريكي.

في عام 1995، صدرت أغنية "إنهم لا يهتمون بنا" كواحدة من الأغاني المنفردة من ألبوم *التاريخ: الماضي والحاضر والمستقبل، الكتاب الأول*. وفي منتصف العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، استُخدمت الأغنية كنشيد لحركة "حياة السود مهمة". سُجلت الأغنية في الأصل ضمن جلسات ألبوم "*خط5ر*"، مستوحاة من قضية رودني كينغ التي أدت لاندلاع أعمال شغب في لوس أنجلوس عام 1992. أصبحت الكلمات أكثر شخصية بعد أن شعر جاكسون بالإهانة بسبب سلوك شرطة مقاطعة سانتا باربارا أثناء اتهامات التحرش بالأطفال الموجهة لمايكل جاكسون عام 1993.

أثارت أغنية "إنهم لا يهتمون بنا" جدلاً بسبب ما قيل إنها كلمات معادية للسامية. استشهد برنارد وينروب من صحيفة "نيويورك تايمز" بعبارات "*عاملوني كيهودي، قاضوني / الجميع يستغلني / اركلوني، نادوني باليهودي القذر*" باعتبارها "منتقدة لليهود بشكل مباشر". ووصف الحاخام أبراهام كوبر من مركز سيمون فيزنتال الكلمات بأنها "مزعجة للغاية" وقد تكون ضارة بالشباب. أصدر جاكسون بيانات توضح أن كلماته كانت عن "ألم التحيز والكراهية" وأن الأغنية كانت "وسيلة للفت الانتباه إلى المشاكل الاجتماعية والسياسية"، واصفاً نفسه بأنه "صوت المتهم والمظلوم". وفي نهاية المطاف، تم تعديل الكلمات بالتشويش عليها في النسخ اللاحقة.

## الإعلام العالمي
تصغير|مخطط توضيحي لنظام بيج رانك (PageRank) المستخدم في تحديد أكثر مصطلحات البحث انتشاراً في العالم
لُقّب مايكل جاكسون وتأثيره بشكل واسع في وسائل الإعلام العالمية، وقوائم الإحصائيات، ومقالات الرأي في المنافذ الترفيهية. يُدرج بحث جوجل باستخدام نظام بيج رانك مايكل جاكسون ضمن قائمة "أكثر 100 مصطلح تم البحث عنه في التاريخ" بين عامي 2003 و2022، ليكون واحداً من الشخصيات القليلة التي شملتها القائمة إلى جانب المصطلحات التقنية والأحداث الطبيعية. وتعتبره الألقاب التجارية، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر "ملك البوب" و"أكبر نجم بوب"، واحداً من أكثر الفنانين الموسيقيين تأثيراً بناءً على مبيعاته وتأثيره والثناء النقدي الذي ناله. كما فصّل باحثون اقتصاديون وصحفيون ثقافيون أوصافاً خاصة له في مختلف البلدان. تشمل هذه الألقاب والتصنيفات والإنجازات باللغتين الإنجليزية وغير الإنجليزية ما يلي:

### تصنيفات تاريخية

### ألقاب باللغة الإنجليزية

### ألقاب بغير الإنجليزية

### رومانيا
عند وصوله إلى رومانيا في عام 1992 خلال جولة دينجرس العالمية، كان في استقبال جاكسون آلاف المعجبين في ما وُصف في ذلك الوقت بأنه "أكبر أداء على الإطلاق لنجم بوب غربي في البلاد التي كانت معزولة حتى عام 1989 بسبب نظام نيكولاي تشاوتشيسكو الستاليني". وشُبهت زيارته بزيارة رسمية لرئيس دولة، حيث التقى بالرئيس آنذاك إيون إيليسكو في القصر الملكي، وتوقف لزيارة دور الأيتام قبل إحياء حفله الموسيقي أمام 70,000 شخص في بوخارست. وأكدت صحيفة *ذا سياتل تايمز* أن جميع عائدات الحفل خصصت لصالح 100,000 يتيم يقيمون في مؤسسات حكومية مزرية. وقد تم تخصيص أكثر من 22,000 ضابط أمن لحماية جاكسون خلال الزيارة. وانفجرت حالة من الهستيريا الجماعية بعد الحفل، حيث تظاهر ما يقرب من ألف معجب شاب مطالبين بمنح جاكسون "جائزة نوبل للسلام لأنه فعل لمساعدة الأطفال أكثر مما فعله أي سياسي". وزعمت صحيفة "رومانيا ليبرا" بشكل مثير للجدل أن الرئيس إيليسكو نظم لقاءه مع جاكسون خلال أزمة مالية لمساعدته في إعادة انتخابه، وهو ما نفاه وزير خارجيته أدريان ناستاسه. وصدر لاحقاً عرض تلفزيوني مباشر خاص للحدث بعنوان *حفل مباشر في بوخارست: الجولة الخطيرة*، وحقق أعلى تقييمات لشبكة "إتش بي أو" في تاريخ القناة حتى ذلك الوقت. وبعد سنوات، واعترافاً به كشخصية ثقافية مستمرة في بلادهم، أقام المعجبون الرومانيون تمثالاً له في بوخارست بعد وفاته.

### الصين
وفقاً لقائمة الألبومات المادية الأكثر مبيعاً في الصين، يُعد جاكسون الموسيقي الإنجليزي الأكثر مبيعاً بعد الموسيقى التصويرية لفيلمي "الأسد الملك" و"تيتانيك" في الصين. وأشارت *مين بوست* إلى أن جاذبيته تعود إلى حد كبير لارتباطه بـ سياسة الباب المفتوح في الصين والإصلاح الاقتصادي الصيني الذي بدأ في الثمانينيات، بعد أن أقامت أمريكا علاقات دبلوماسية مع الصين في العام السابق (1979). ونظراً لشعبيته، تُعد الصين حالياً الدولة التي تضم أكبر عدد من التماثيل المخصصة لجاكسون، بوجود 10 تماثيل في مدن مثل غوانجو، تشنغدو، ناننينغ، شيان، تشنغتشو، وووهان. كما تمت الإشارة إليه أو استخدام أغانيه في العديد من الأفلام باللغة الصينية مثل *المحقق تشاينا تاون 3*، و*جونغ شاو داو*، و*[[شاولين سوكر]]*. ووفقاً لآدم تسوي، رئيس قسم "سوني للترفيه الموسيقي" في الصين الكبرى، استمرت مبيعات جاكسون في آسيا بقوة رغم تفشي القرصنة. وحتى اليوم، يوجد العديد من المقلدين المنتشرين في جميع أنحاء الصين.

### المكسيك
تصغير|13,000 شخص يرقصون على أنغام "ثريلر" في مدينة مكسيكو
يحمل ألبوم *ثريلر* الرقم القياسي كأكثر الألبومات مبيعاً في تاريخ المكسيك، وفقاً للجمعية المكسيكية لمنتجي الفونوغرامات والفيديو. وخلال جولة دينجرس العالمية عام 1993، أحيا خمس حفلات موسيقية في أكبر ملعب في أمريكا اللاتينية، ملعب أزتيكا في المكسيك أمام 550,000 شخص، محطماً الرقم القياسي للحضور لأكبر عدد من المعجبين عبر سلسلة عروض في الملعب. وخلال جولته الغنائية، التقى بالرئيس السابق كارلوس ساليناس دي غورتاري. وتوجد مجتمع نشط من المعجبين في المكسيك؛ ففي ذكرى ميلاده عقب وفاته، تجمع 13,000 معجب في نصب الثورة لأداء رقصة "ثريلر" جماعية، وهو ما سجل حينها رقماً قياسياً في موسوعة غينيس. وصرح وزير السياحة المكسيكي أليخاندرو روخاس قائلاً: "نحن سعداء جداً لأن المبادرة جاءت من الشعب".

### جمهورية التشيك
للاحتفال بـ جولة هيستوري العالمية لجاكسون، تم نصب تمثال ضخم للمغني في منتزه ليتنا، في المكان الذي كان يحتله سابقاً تمثال يوسف ستالين. ووصف أحد التجار المدنيين وصول جاكسون إلى المطار في براغ بأنه يعادل "عودة يوري غاغارين إلى وطنه بعد هبوطه على القمر". كما تسلق آخرون الأشجار وأسطح المباني في محاولة لمح جاكسون، الذي تسببت قوته الأمنية ومرافقوه في اختناقات مررورية متعددة، واحتلوا 5 طوابق من فندق "إنتركونتيننتال" مع تجمع حشد من أكثر من 5,000 شخص أغلقوا الشوارع بانتظار رؤية جاكسون من جناحه بالفندق. ويُعد حفل جاكسون في براغ واحداً من أكبر الحفلات في التاريخ بحضور يقدر بـ 125,000 شخص وآلاف آخرين خارج السياج. وقبل عرضه، استُقبل جاكسون في براغ للقاء الرئيس فاتسلاف هافيل، وقام بجولة في العاصمة وزار داراً للأيتام في "زبراسلاف" ومركز الصدمات في مستشفى "موتول" الجامعي. وبعد الحفل، تم نقل التمثال إلى آيندهوفن.

### باكستان
عقب وفاته عام 2009، حولت العديد من القنوات التلفزيونية المحلية في باكستان تركيزها لتغطية الخبر، منحية جانباً وبشكل مؤقت الحملة العسكرية المستمرة ضد مسلحي طالبان. يسلط هذا التغيير في البرامج الضوء على التأثير العالمي لجاكسون، الذي كان يُعتبر في ذلك الوقت "صاحب شهرة عالمية" من قِبل سليم قريشي خوخار من حزب الشعب الباكستاني (PPP) الذي طلب من المجلس الوقوف دقيقة صمت "لأنه كان مسلماً". واعترضت وزيرة الحكم المحلي شاذية مري على هذه المزاعم قائلة: "ربما كان شقيق جاكسون مسلماً ولكن لا يوجد تأكيد حول تحول جاكسون إلى الإسلام". واستذكر عادل نجم، بروفيسور العلاقات الدولية في جامعة بوسطن، الأهمية الثقافية لجاكسون في البلاد، والتي ألهمت إنتاجاً تلفزيونياً وموسيقياً واسعاً في باكستان، قائلاً: "كان هناك وقت — بغض النظر عن طبقتك الاقتصادية والاجتماعية — كانت الطريقة لتكون 'أنيقاً' هي أن تكون مثل مايكل جاكسون [...] ولا يكتمل أي عرض مسرحي من بيشاور إلى كراتشي بدون 'أداء' شبيه لمايكل جاكسون".

### المملكة العربية السعودية

كان لمايكل جاكسون تأثير واضح في السعودية. في الثمانينيات، كانت العروض العامة للموسيقى والرقص محدودة تقليديًا ومحظورة غالباً من قِبل هيئة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر، ووفرت موسيقى جاكسون وحركاته مخرجاً فريداً للتعبير عن الذات. ورغم أن موسيقاه لم تكن تُوزع بشكل علني، إلا أن المعجبين استمعوا إليها عبر النسخ المقرصنة والمهربة في السوق السوداء. ومن الجدير بالذكر أن علاقة جاكسون الفريدة مع الأمير الوليد بن طلال آل سعود رأت إمكانات في جاكسون، وكانت حاسمة في استمرار نجاحه وتأثيره في الشرق الأوسط. حيث شكلا مشروعاً مشتركاً قصير الأمد باسم "كينغدوم إنترتينمنت". وفي السنوات الأخيرة، استمرت السعودية في تكريم إرث جاكسون عبر عروض تكريمية مختلفة؛ فعلى سبيل المثال، خلال موسم الرياض، تم عرض مونتاجات لجاكسون على شاشات عملاقة كل ساعة، وهو دليل بارز على تأثيره في الشعب السعودي.

#### دول عربية أخرى
يشير المصريون إلى جاكسون كأيقونة ثقافية شائعة، لدرجة تسمية الجمال باسمه، وغالباً ما يكون جزءاً من قائمة طويلة من الأفلام التي تصور أهميته في البلاد. فيلم *[[شيخ جاكسون]]* على وجه الخصوص مبني على المشاعر التي أثارها موت نجم البوب في البلاد، مما أثار سلسلة من الأسئلة الوجودية داخل مجتمع الشيوخ. وفي لبنان، تسبب في تحيات حداد كبرى، وعلق وزير الإعلام اللبناني، وليد الداعوق، قائلاً: "أنا أحضر هذا فقط للتأكيد على أن بيروت ليست مجرد دموع في وسط الشوارع. لبنان هو الثقافة. إنه ما نراه؛ إنه فرح الحياة". وبعد سنوات، استُخدمت أغنية "*إنهم لا يهتمون بنا*" في عام 2017 للاحتجاج ضد الحكومة اللبنانية بخصوص أزمة النفايات التي تحولت إلى أزمة صحية. وفي الإمارات العربية المتحدة، شملت زيارة جاكسون عدة ظهورات عامة مفاجئة أذهلت المعجبين والسكان المحليين، وقبل زيارته كان ضيفاً مكرماً لدى الشيخ عبد الله بن زايد آل نهيان في البحرين.

### اليابان
تصغير|يسار|معجب ياباني يضع إكليلاً من الزهور في موقع تذكاري له مع رسالة: "أغانيك هي أفضل فرحة في حياتي"
تُعد الهستيريا التي سببتها زيارات جاكسون مؤشراً على تفاني اليابانيين له. ويُعد سوق الموسيقى في اليابان الثاني في العالم، وجاكسون هو أكثر فنان منفرد غربي ذكر حاصلاً على شهادات المبيعات في البلاد. وقد نسب إليه وزير الدفاع ياسوكازو هامادا الفضل في بناء جيل بموسيقاه. ونظراً لشعبيته الهائلة التي بدأت في السبعينيات، أبرم عدة صفقات إعلانية مع "سوزوكي" لترويج سكوتر "لوف". وفي المرحلة الأولى من أول جولة منفردة له عام 1987 (جولة باد العالمية)، صرح لوكالة أسوشيتد برس بأنه اختار اليابان كمحطة أولى قائلاً: "أنا أحب اليابان [...] إنها واحدة من الأماكن المفضلة لدي في العالم بأسره". وذكر المحرر سام جيمسون من صحيفة *[[لوس أنجلوس تايمز]]*: "لا يوجد مغني، أجنبي أو ياباني، عادل هذا الرقم القياسي (آنذاك). لقد بيعت قرابة 400,000 تذكرة مسبقاً". وتوسعت الجولة من 9 عروض إلى 14 عرضاً في طوكيو وأوساكا ويوكوهاما. ومنحت قنوات إم تي في جاكسون "جائزة الأسطورة" (Legend Award) في اليابان عام 2006. وأثناء زيارته لحفل توزيع الجوائز، أقام مأدبة يابانية ودعا 100 يتيم وطفل من ذوي الاحتياجات الخاصة مجاناً.

وكان لرحيله تأثير ثقافي كبير على اليابان، مع تغطية استمرت عدة أيام لمختلف التكريمات التلفزيونية والتحديثات الإخبارية. وأضاف وزير الصحة يويتشي ماسوزوي: "لقد كان سوبرستار. إنها خسارة مأساوية للغاية. لكن من الرائع أنه كان قادراً على إعطاء الكثير من الأحلام والأمل للناس في العالم". ويُعد جزءاً من الثقافة اليابانية صناعة "البدلاء" المتعلقة بالمقلدين، حيث يُعد جاكسون خياراً شائعاً للمحاكاة.

### كوريا الجنوبية
سمى مؤسسو أكبر شركات تسجيل الكيبوب، إي سو مان (إس إم إنترتينمنت) وبارك جين يونغ (جاي واي بي إنترتينمنت)، تأثير مايكل جاكسون في مغامرتهم في عالم الموسيقى؛ حيث صرح بارك أن رحلته الموسيقية بدأت بشكل خاص عندما سمع ألبوم جاكسون *Off the Wall* لأول مرة، وبدأت رغبة إي التجارية عند رؤية "الصعود الصاروخي" لجاكسون أثناء دراسته في الولايات المتحدة. تم تكريم جاكسون في عدة عروض، وتمت الإشارة إليه موضوعياً في الأغاني، واستُشهد به كأكبر تأثير على أبرز نجوم الكيبوب المنفردين في البلاد مثل بوآ، وراين، وجاي بارك، وهيونا، وكيم تشونغ ها، وجونغ ين هو، ولي تاي من، بالإضافة إلى عدة أعضاء من فرق إكسو، وبي تي أس، وسوبر جونيور، وإن سي تي، وسفنتين، وغيرهم. وفي سول، صرح شين جي-هيون، وهو تاجر جملة للأزياء، أن جاكسون كان أشهر سوبرستار أجنبي في البلاد. بالإضافة إلى ذلك، استشهد مصممو رقصات مثل ليا كيم، ورينو ناكاسوني، وري هاتا به كأكبر تأثير لديهم.

وفي أواخر عام 1996، أحيا جاكسون ليلتين في الملعب الأولمبي أمام جمهور بلغ 100,000 شخص. وتحدث بشكل إيجابي عن الثقافة في كوريا، وأبدى إعجاباً خاصاً بطبق بيبيمباب. وفي العام التالي، بدأ صداقة مع الرئيس المنتخب كم داي جنغ. وشارك جاكسون، الذي نادراً ما يتدخل في السياسة، في مؤتمر فيديو دولي يدعم ترشيح كيم في الانتخابات الرئاسية، وصرح بأن "كوريا هي بلد الدفء والحب والإخلاص والبراءة التامة". كما حضر حفل تنصيب كيم. وفي عام 1999، أقام حفل *مايكل جاكسون وأصدقاؤه* في سول. وفي عام وفاته، أقيمت التكريمات عبر التلفزيون والنصب التذكارية، وأصدر كيم داي-جنغ بياناً قال فيه: "اليوم، فقدنا بطلاً وصديقاً عزيزاً لكوريا دعم قضية بلادنا من أجل إعادة التوحيد والسلام".

### بولندا
أمام حشد زاد عن 120,000 شخص، أحيا مايكل جاكسون حفله الموسيقي في مطار بيموفو، مما جعله واحداً من أكبر الحفلات الموسيقية على الإطلاق، وحتى الآن، هو أكبر حفل في تاريخ بولندا. وصل جاكسون إلى بولندا في 18 سبتمبر 1996 في مطار وارسو فريدريك شوبان، حيث استقبله حفل مصغر أقامته أطفال يرتدون الزي البولندي التقليدي وقدموا له باقات الزهور. وعند انتقاله إلى فندقه، رافقه موكب شرطة، واصطف آلاف المعجبين في الشوارع وهم يهتفون ويلوحون بحماس. وقبل الحفل، استُقبل جاكسون في القصر الرئاسي حيث التقى بالرئيس آنذاك ألكسندر كفاشنيفسكي وزوجته. كما زار داراً للأيتام في شارع راكوفيتسكا حيث تجمع الأطفال لغناء "شفاء العالم". وصرح جاكسون بأنه يفكر في "شراء قلعة في هذا البلد الجميل". وبحلول عام 1997، التقى بشركاء أعمال للتخطيط لفتح حديقة ملاهي في منطقة وارسو، لكن المشروع لم يكتمل. وأصدر كفاشنيفسكي بياناً حول جاكسون قال فيه: "لقد كان ملكاً، موهبة استثنائية ولكن في الوقت نفسه شخصاً حساساً للغاية".

### الاتحاد السوفيتي / روسيا
قبل أقل من عقد من تفكك الاتحاد السوفيتي عام 1991، كانت الموسيقى الغربية محظورة بشكل خاص في البلاد. في عام 1984، أكدت صحيفة "نيويورك تايمز" موقف صحيفة "سوفيتسكايا كولتورا" المندد بألبوم *ثريلر*، واصفة إياه بـ "الاحتيال الكبير في عالم الاستعراض [...] الذي أثار نوعاً من النشوة". واتهم المقال جاكسون بتنويم الأمريكيين مغناطيسياً وصرفهم عن التفكير في القضايا السياسية التي قد تسبب حرجاً للبيت الأبيض. وبعد أن أصبح الاتحاد السوفيتي هو روسيا، وصفت المنشورات مايكل جاكسون بأنه "ربما كان محور كل تلك التناقضات بين المجتمع السوفيتي ومن ثم الروسي وعالم الاستعراض الغربي". وقبل حفله عام 1993، كان أول ظهور لمايكل جاكسون في الاتحاد السوفيتي فعلياً من خلال حملة ترويجية مع شركة "بيبسي"، حيث ظهر في أول إعلانات أمريكية على الإطلاق تُعرض على التلفزيون السوفيتي، وبُثت لحوالي 150 مليون مشاهد، مما جعلها واحدة من أكثر عمليات البث مشاهدة.

يوثق فيلم وثائقي بعنوان *مايكل جاكسون - قضية موسكو 1993* الأحداث التي أعقبت اتهامات عام 1993، وصولاً إلى حفله المثير للجدل في موسكو ضمن جولة دينجرس العالمية، قبل ستة أيام من اندلاع الأزمة الدستورية الروسية 1993. رافقت جاكسون الشرطة الروسية، والتقى بأول عمدة لموسكو يوري لوجكوف. وفي صباح يوم الحفل، أُفيد بوقوع أحداث مربكة؛ حيث ركدت مبيعات التذاكر عند 50,000 من أصل 70,000 مقعد، رغم وجود لافتة "بيعت بالكامل" على الأكشاك. وكان المطر يتساقط، وأفادت تقارير بوجود تهديد بوجود قنبلة، مما جعل ضباط الشرطة يوقفون الأنشطة لتفتيش المكان، ولم يتم العثور على أي قنبلة. سُمح لبعض الجمهور الذي لم يملك تذاكر بالدخول رغم خسارة المنظمين للأموال. وبما أنه كان حفلاً في الهواء الطلق، غرق المتفرجون في المطر.

أثرت أحداث تلك الأشهر والحفل بشكل كبير على صحة جاكسون وأدت إلى إلغاء بقية جولته بحلول نوفمبر، كما ألهمته كتابة أغنيته "غريب في موسكو".

## صحافة التابلويد

[تصغير|إحدى رسومات الغرافيتي لجاكسون بعنوان "ملك البروبوفول" في [بورتو]]

في ذروة شهرته خلال الثمانينيات، بدأ جاكسون في تبني وتكريس التصور العام حول "غرابته". عمل جاكسون (وفريقه الإعلامي) بالتعاون مع وسائل الإعلام على تعزيز هذه الصورة. كانت القصص المبكرة التي نشرتها صحف التابلويد حول هوسه بعظام جوزيف ميريك ("الرجل الفيل") ونومه في "غرفة أكسجين" ربما مجرد حيل دعائية. وفي ذلك الوقت تقريباً، بدأت صحيفة التابلويد البريطانية *[[ذا صن]]* بإطلاق لقب *واكو جاكو* عليه، وهو لقب صار يمقته بشدة. سرعان ما حذت صحف ووسائل إعلام أخرى حذوها، ولازم هذا اللقب جاكسون طوال ما تبقى من مسيرته المهنية. تحولت القصص عنه تدريجياً إلى السلبية؛ ووفقاً لوصف الباحث جوزيف فوجل: "هاجمه النقاد لشرائه كتالوج أغاني البيتلز في عام 1985، وسخروا من مظهره المتغير، ونعتوه بالمخنث، وشككوا في حقيقة تأليفه لأغانيه، واختزلوا فنه في كونه مجرد بضاعة تجارية عابرة". كما أدى زواجه من ليزا ماري بريسلي والشائعات حول خضوعه لعمليات تبييض البشرة وجراحات تجميلية أخرى إلى زيادة الجدل المحيط بصورته وجعله مادة خصبة للسير الذاتية المثيرة.

وفي مقال كتبه بارني هوسكينز في مجلة *[[فوغ (مجلة)|فوغ]]* البريطانية عام 1987، قال إن جاكسون يحتل "طبقة عليا من النجومية خاصة به"، وأن جزءاً من سوء فهم الجمهور له يعود إلى "أننا نملك رغبة شديدة في معرفته — كما نريد معرفة أي شخص بهذا القدر من الشهرة". وصف هوسكينز صورة جاكسون في الصحافة الصفراء بأنها "تشويهات حقيرة"، ومع ذلك رأى أن: "مايكل جاكسون يمثل فساداً رهيباً ومثيراً للشفقة لما يجب أن يكون عليه إنسان في التاسعة والعشرين من عمره... يبدو أن هوسه العصابي بتحسين مظهره الجسدي لا يعرف حدوداً. كما أصبح عدم قدرته على الاستمتاع بعلاقات ذات مغنى مع أي شخص باستثناء الحيوانات والأطفال الصغار وشخصيات الرسوم المتحركة أمراً مثيراً للسخرية. إنه باختصار شاب يعاني من سوء توافق شديد". كما أرجع محررو مجلة *رولينغ ستون* التكهنات الإعلامية جزئياً إلى غموض المغني وهوسه بالخصوصية، وأضافوا: "إن المراجعة الشعبية الهائلة للذات التي أثارتها اتهامات [1993] ضد جاكسون لم تكن سوى مؤشر واحد على الدور غير القابل للقياس الذي لعبه في تشكيل ليس فقط موسيقى البوب، بل الثقافة الشعبية ككل".

من جهة أخرى، تقدم سوزان فاست، في كتاباتها لنفس المنشور، رؤية أكثر تعاطفاً مع جاكسون: "بينما تجلى جزء من اختلافه من خلال ما اعتبرته وسائل الإعلام الجماهيرية سلوكاً 'غريب الأطوار' [...] إلا أن اختلافاته الجوهرية والكامنة هي التي كانت الأكثر إثارة للقلق — اختلافات تتعلق بالعرق، النوع الاجتماعي، القدرة الجسدية، وكونه (طفلاً/ مراهقاً/ بالغاً)، رجلاً بالغاً يحب الأطفال، وأباً/ أماً في آن واحد". وتكتب أن شخصية جاكسون كانت "مزعجة للغاية للنظام المهيمن لدرجة أنه كان لابد من احتوائها من خلال السخرية، وسوء التفسير، والإثارة الصحفية، وأخيراً الاتهام الجنائي". وتتابع فاست قائلة إنه من غير المعتاد في العرف الاجتماعي أن يرغب رجل في أن يكون والداً وحيداً، أو أن يعشق الأطفال بحنان الأم؛ كما أن فكرة رجل مهووس بمستحضرات التجميل والمظهر أثارت حفيظة الجمهور لدرجة عدم تصديق فكرة كونه موضوعاً لرغبة مغايرة. وتجادل فاست بأن هذه التصورات، التي نبعت من القلق بشأن الرجولة — رغم حقيقة أنه قدم أعمالاً فنية ذات طابع مغاير صريح مثل "أسود أو أبيض" و"في الخزانة" — امتدت إلى النظرة العامة تجاه مزاعم تحرشه بالأطفال، وهي نظرة متجذرة في افتقاره المفترض للرجولة التقليدية.

وصف الأكاديميون التصور السائد والمثير للانقسام حول جاكسون بأنه مشهد من مشاهد ما بعد الحداثة، مما جعل "مايكل جاكسون الحقيقي" بعيد المنال. وفي مقال لمجلة *الموسيقى الشعبية والمجتمع*، علق برايان روسيتر قائلاً: "إن وسائل الإعلام، المدركة للإمكانات التسويقية لغموض جاكسون، استخدمت ذلك باستمرار لصناعة فكرة وجود ذات 'حقيقية' أو 'خاصة' خلف شخصيته العامة. [...] كان يُترك للجمهور دائماً حرية اختيار أي 'مايكل جاكسون' يعتبرونه الحقيقي أو الأصيل".

## التأثير على فنانين آخرين

تروي مجلة "رولينغ ستون": "إن محاولة تتبع تأثير مايكل جاكسون على نجوم البوب الذين تلوه تشبه محاولة تتبع تأثير الأكسجين والجاذبية. لقد كان تأثيره هائلاً وبعيد المدى". إن استخدام جاكسون لأنواع موسيقية متنوعة قد وسع نطاق وصوله من المغنيين إلى مغني الراب والملحنين ومنسقي الأغاني (DJs) مثل دافيد غيتا ومارك رونسون الذين درسوا أعماله وأعادوا تفسيرها. ووفقاً لما جُمِع في موقع *WhoSampled*، فإن موسيقى جاكسون قد تمت إعادة تقديمها كـ أغلفة رسمية، أو عمل ريمكس لها، أو أخذ عينات منها بما يقدر بـ 4380 مرة مجتمعة (لا تشمل الإصدارات غير المؤكدة) من قبل فنانين آخرين؛ وهو ما يعد ضمن المراكز العشرة الأولى لأكثر الفنانين الموسيقيين الذين أُعيد تفسير أعمالهم في التاريخ الحديث. وعلى مر السنين، استشهد مئات الفنانين تحديداً بمايكل جاكسون كمصدر إلهام مبكر لهم، أو أشاروا إليه في عمليتهم الإبداعية، أو اعتبروه تأثيراً محدداً:


*  070 شيك
*  تو تشينز
*  فورث إمباكت
*  6لاك
*  إيه باس
*  أي.أر. رحمان
*  آليا
*  أرادنا
*  هارون برونو
*  أب سول
*  أبراهام ماثيو
*  آدم دوريتز (كاونتينغ كروز)
*  آدم ليفين (مارون 5)
*  أديل
*  أدجي
*  أفيون كروكيت
*  أغنيس مونيكا
*  اجنيسزكا تشيلينسكا
*  أي
*  أيسيل سانتوس
*  إيكون
*  أليسو
*  ألكسندرا ستان
*  ألكسندرا بورك
*  ألكس جوردان
*  أليشيا كيز
*  ألان رايمان
*  ألو بلاك
*  ألوناجورج
*  أليف
*  أماراي
*  أميل لاريو
*  إميري
*  أمير أوبي
*  إيمي لي (إفانيسنس)
*  إيمي ماكدونالد
*  إيمي واينهاوس
*  أندا آدم
*  أندرسون باك
*  أندريا دي جيوفاني
*  أندرو دونالدز
*  أنيا
*  أنتوني هاميلتون
*  أنتوني كيديس (ريد هوت تشيلي بيبرز)
*  أنطوان فوكوا
*  أركتك مونكيز
*  أريانا غراندي
*  أريلينا آرا
*  آشانتي
*  أسميك شيرويان
*  أفيتشي
*  أفريل
*  أيو جاي
*  بيبي فيس
*  بابل
*  باد بوي تيمز
*  بارينغتون لافي
*  بات فور لاشز
*  بزي
*  بيني سيجل
*  بيك
*  بن دوليك
*  بنيامين إنغروسو
*  بيني دايال
*  بيت سميث
*  بيتي هو
*  بيونسيه
*  بلال حسني
*  بيلي كراوفورد
*  بيبولار صن شاين
*  بيلي مارتن (غود شارلوت)
*  بي جي ذا شيكاغو كيد
*  بيورك
*  بلانكا ستايكوف
*  بوآ
*  بوبي في
*  بوريس تيتولير
*  براندي نوروود
*  بريتني سبيرز
*  برونو مارس
*  بي تي أس
*  بوترينت إيميري
*  كالم سكوت
*  كاميلا كابيو
*  كارولين روز
*  كيس
*  سيلينا شيري (هونيز)
*  سيلين ديون
*  تشانس ذا رابر
*  تشارلي بوث
*  تشستر بنينغتون (لينكين بارك)
*  تشيدينما
*  تشيلي (تي إل سي)
*  شنجي
*  تشيوانيسو مارير
*  كريس بندر
*  كريس براون
*  كريس كورنيل (ساوندغاردن، أوديوسليف)
*  كريس مارتن (كولدبلاي)
*  كريس ويليس
*  كريستينا أغيليرا
*  كريستينا ميليان
*  تشيفرتشيس
*  سيارا
*  كلين بنديت
*  كليو هيغينز (كليوباترا)
*  كوكو لي
*  كولبي أودونيس
*  كومن
*  كونسيكوينس
*  كوربن بلو
*  كوري كلارك
*  كريغ دايفد
*  كريستال كاي
*  سيريل إيمي
*  دي فور دي
*  دافينا زيكيري
*  ديتشي ميورا
*  دامارو
*  دارين هايز (سافج غاردن)
*  ديف كونينج (ذا كيلرز)
*  دايفيد كوك
*  دافيد غيتا
*  داي 26
*  ديبورا كوكس
*  ديف هاينز (بلود أورانج)
*  دي إم إكس
*  دون توليفر
*  دونيل جونز
*  دوني كلانج
*  دوني مونتيل
*  دورنيك
*  دوروثي مارتن (دوروثي)
*  دريك
*  درايدن ميتشل (إلين أنت فارم)
*  دوين ستيفنسون
*  إد شيران
*  إيديتا هيربوش
*  إلين ليفون
*  إلهايدا داني
*  إلين ألين
*  إيميلي ساندي
*  إيما بيل
*  مين آي تراست
*  إنريكيه إغليسياس
*  إريك بيلينجر
*  إريك روبرسون
*  إريك سعادة
*  إيسوسا
*  إيستيل
*  إستر بيوني
*  إيفان نيكول بيل
*  إيفا فارنا
*  فار إيست موفمينت
*  فرح خان
*  فيفي دوبسون
*  فيرجي
*  فلور إيست
*  فرانسيس بلاك
*  فرانشيسكو ييتس
*  فرانكي جيه
*  فريدي جيبس
*  غابي توث
*  غابرييل
*  غايتانا
*  غارث بروكس
*  غاري بيلز
*  غاري كلارك جونيور
*  غاري لايت بودي (سنو باترول)
*  غاري فالنسيانو
*  جي بي إم نوترون
*  غالي
*  غيورغيا
*  غلين لويس
*  جلينيس جريس
*  جريج جونزاليس (سيغاريتز أفتر سكس)
*  غرايمز
*  جينيوين
*  جرينت بيريز
*  غوتشي مين
*  غوس دابرتون
*  حمدان العبري
*  هانسون
*  هارت (آن ويلسن، نانسي ويلسون)
*  هبة طوجي
*  هين توك
*  هو كوينه هوونغ
*  هون
*  هاو تو دريس ويل
*  هريثيك روشان
*  يان براون (ذا ستون روزز)
*  أيكونا بوب
*  إيفي أودي
*  إلينكا بوسيلا
*  إماجن دراغونز
*  إيموجن هيب
*  إرم دريجي
*  أيرون أند واين
*  إشعياء فولز
*  إيفونا ويغروسكا
*  جيه. كول
*  جاكوب لاتيمور
*  جاك وايت (ذي وايت سترايبس)
*  جاكي تشانديرو
*  جاكويس
*  جاي بول
*  شارمين كلاريس
*  جيميليا
*  جيمس أرثر
*  جيمس باي
*  جيمس موريسون
*  جيمي سباركس
*  جانا كاسك
*  جانيل موناي
*  جانيت جاكسون
*  جيسون ألون بتلر (ليت لايف)
*  جيسون ديرولو
*  جيسون مراز
*  جافين هيلتون
*  جاي كاي (جميروكوي)
*  جاي آر
*  جاي شون
*  جاي-زي
*  جيف أكوه
*  جيف تيمونز (98 ديغريز)
*  جيه دي مكراري
*  جيني لينا
*  جيريمياه غرين (مودست ماوس)
*  جيريمي ماكيزي
*  جيرماي
*  جيسي بويكينز الثالث
*  جيسي مكارتني
*  جيسيكا ماوبوي
*  جيسي جي
*  جيدينا
*  جيه جيه لين
*  جون لوندفيك
*  جون ماير
*  جون نيومان
*  جوني روفو
*  جوجو
*  جون بي.
*  جونا فيراي
*  جونيدا ماليكي
*  جوردين سباركس
*  جوزيه شاميليون
*  جوشوا باراكا
*  جولي بلاك
*  جونيور سينيور
*  جاستن بيبر
*  جاستن تمبرليك
*  جوستس سيرمايس
*  كاي تيمبست
*  كانييه ويست
*  كارين أو (يا يا ياس)
*  كارل وولف
*  كاشيف ليندو
*  كيتي بي.
*  كيليس
*  كيندريك لامار
*  كيني إيكو (فور إي ذا فيوتشر)
*  كينا
*  كينيون ديكسون
*  كيونتي بيلز
*  كيري هيلسون
*  كيرلي
*  كيفين ليتل
*  كيفن باركر (تام إمبالا)
*  كيفن روس
*  كي ليزا (سيستانوفا)
*  كونغ تو كوينه
*  كيانا فالنسيانو
*  كيلو كيش
*  كيم بيتراس
*  كيمبرا
*  كني لانت
*  كوبي براينت
*  كورين هوثورن
*  كرايزي بون (بون ثوجز-أن-هارموني)
*  كريشا تيرنر
*  كريس لورنس
*  كريشان
*  كايغو
*  كايلا
*  لا رو
*  لا بورشا رينا
*  ليدي غاغا
*  لاجون ويذرسبون (سيفينداست)
*  لالي إسبوسيتو
*  لورا مفولا
*  لورا تيسورو
*  لاو
*  لي هنري
*  لي مكنيل
*  ليديسي
*  ليمار
*  ليني كرافيتز
*  ليتويا لوكيت
*  ليون بريدجز
*  ليونا لويس
*  إل إل كول جي
*  ليام باين
*  ليل ناز إكس
*  ليل وين
*  لين مانويل ميراندا
*  ليسا هانيغان
*  لويد
*  لويك نوتي
*  لورين
*  لورين لوت
*  لوكي داي
*  لوك هيمينغز
*  لايف جينينغز
*  ليكي لي
*  ماشيل مونتانو
*  ماشين غان كيلي
*  مي خوي
*  ماي كوراكي
*  ماي فونج ثوي
*  مالينا موي
*  مالوما
*  مونس زيلميرلوف
*  ماريا كاري
*  ماريا ذا ساينتست
*  مريم شينغيليا
*  مارك هوبوس (بلينك-182)
*  مارك رومانيك
*  مارك رونسون
*  ماركيز هوستن
*  مارشا أمبروزيوس
*  ماري جي بلايج
*  ماسيغو
*  مساري
*  مات سالي (بينتاتونيكس)
*  ماثيو ميرفي (ذا ومباتس)
*  ماثيو هيلي (ذا 1975)
*  ماكسين جونز (إن فوغ)
*  ماكسويل
*  ماي دي
*  إم سي هامر
*  إم سي جين
*  ميغان تراينور
*  ميكليت هاديرو
*  ميلاني دورانت
*  ميلاني فيونا
*  ميلودي ثورنتون (بوسيكات دولز)
*  إم.آي.أيه
*  مايكل أنجيلاكوس (باشن بيت)
*  مايكل بوبليه
*  مايكل ماكغوف (بينغ آز أن أوشن)
*  مايكل روس كاكووزا
*  ميشال شزباك
*  ميشيل بيرنيولا
*  ميشيل ويليامز
*  مايتي ميستيك
*  ميكا نيوتن
*  مايلي سايرس
*  ميرا أرويو (لايديترون)
*  ميشا بي
*  ميشا غابرييل
*  ميسي إيليوت
*  مولي
*  مونيكا
*  مونيكا برودكا
*  مونتانا تاكر
*  موسكي
*  ميوز
*  مي تام
*  ميا
*  مايلز فروست
*  نادية
*  نجوى محي الدين
*  ناز
*  ناتاليا
*  ناتاليا داميني
*  ناتاليا سزرويدر
*  نتالي هورلر (كاسكادا)
*  نتالي لا روز
*  ناتاشا بدنجفيلد
*  ناثي بيلوسو
*  نايا ريفيرا
*  نيك نيوشام (غاتسبيز أميركان دريم)
*  نك جوناس
*  نيك مارتن (سليبينغ ويذ سيرينس)
*  نيكو وفينز
*  نيكول راي
*  نيكي لاوي
*  ني-يو
*  نورماني
*  أوفست
*  أولكسندر بالابانوف
*  أولي ألكسندر
*  أولي مورس
*  عمر أبولو
*  عمر نابر
*  أوماريون
*  أوريانثي
*  أوت ليبلاند
*  بي سكوير
*  بابلو البوران
*  بالاسو
*  بالوما فايث
*  باولا إيزي (باولا وشياري)
*  باولو مينيغوزي
*  باسنجر
*  بات موناهان (تراين)
*  باتريسيا كازادي
*  باتريك ستامب (فول آوت بوي)
*  باول بانكس (إنتربول)
*  باولين كاموسيو
*  بيرل جام
*  بيت وينتز (فول آوت بوي)
*  بيتر أندريه
*  فاريل ويليامز
*  بينك بانثيرس
*  بي جيه مورتون
*  برابهو ديفا
*  راغاف
*  راحيم ديفون
*  كريستين آند ذا كوينز
*  رحسان باترسون
*  راين
*  رالف تريسفانت (نيو اديشن)
*  رافائيل صادق
*  راوري
*  ريالست كيه
*  ريدمان
*  ريجين فيلاسكيز
*  رينزو روبينو
*  ريكس أورانج كاونتي
*  ريك روس
*  ريكي لي كولتر
*  ريكي بيل (نيو اديشن)
*  ريكي مارتن
*  ريكي روكيت (بويزن)
*  ريتا أورا
*  روبي بلاكويل
*  روبن باكالين
*  روبن ستيرنبرغ
*  روبن ثيك
*  روبن ميريام كارلسون
*  رودي ريتش
*  رونيلا حاجاتي
*  روتيمي
*  روشون فيجان
*  روي وودز
*  كابيتال سيتيس
*  ريان رابين (غروب لوف)
*  ريان ليزلي
*  ريان توبي (سيتي هاي)
*  سابينا سكيوبا
*  سمير غاديا (يانغ ذا غاينت)
*  ساكيس روفاس
*  سام تومبكنز
*  سامانثا أورباني
*  سام هنشو
*  سامفا
*  ساندرا نانكوما
*  سانا نيلسن
*  سارة كونور
*  ساره جيرونيمو
*  سيزر سيسترز
*  شون غاريت
*  شون كينغستون
*  سيلينا
*  سيلوين
*  سيو تايجي آند بويز
*  سيفين
*  سيفن ألياس
*  سيفين ستريتر
*  سيف فيبز
*  شون ديزمن
*  شون ستوكمان (بويز II مين)
*  شيروين غاردنر
*  سايمون ويبي (بلو)
*  سينيد هارنيت
*  سيسكو
*  سكاي فيريرا
*  سمايلي
*  سنوه أليغرا
*  صوفي مارينوفا
*  سول فور ريال
*  سريديفي
*  سانت فنسنت
*  ستيلا فون شونبيرغ
*  ستيفاني
*  سوفيان ستيفنز
*  سوبرغراس
*  سفالا
*  سيلينا جونسون
*  تيون واتكينز (تي إل سي)
*  تامي مويو
*  تانيكا تشارلز
*  طال
*  تاركان
*  تاسيا ريس
*  تيارا ماري
*  تيري لين
*  تيانا تايلور
*  ثانه لام
*  ثيو إيفان
*  ثيوفيلوس لندن
*  ذا سيڤيل وارز
*  ذا كليبول لينون ديليريوم
*  ذا غيم
*  ذا نيوتن براذرز
*  ذا فيرونيكاز
*  ذا ويكند
*  ثيودور أندري
*  توماس ريت
*  تيارا توماس
*  تايجر شروف
*  تيجانا بوجيتشيفيتش
*  تينا هاريس
*  تيناشي
*  تولو أدسينا
*  توم تشابلن (كين)
*  توم ميهان (كاسابيان)
*  توم ميش
*  تومي لي سبارتا
*  تومي ريتشمان
*  تون ستيث
*  توري كيلي
*  توشينوبو كوبوتا
*  ترافيس سكوت
*  تريفور جاكسون
*  تراي سونجز
*  ترينتجيه أوسترهويس
*  تروي سيفان
*  تايلا
*  تايلر غلين (نيون ترييز)
*  تيرا بولينج
*  أنون موريتال أوركسترا
*  أشر
*  فانيسا ماي
*  فان جيس
*  فيكتوريا جاستيس
*  فيكتوريا مونيت
*  فيفيان غرين
*  والي
*  وانيسا كامارغو
*  ويستلايف
*  ويل.آي.أم
*  ويليام دوفال (أليس إن تشاينز)
*  وياالا
*  ورلد
*  وايكلف جين
*  كزافييه دي روزناي (جاستيس)
*  إكسافيون
*  جيانا تيرزي
*  واي كيه أوزيريس
*  يونغ زيركا
*  يوكا خاريزما
*  يونا
*  يوري
*  زاك مايرز (شاين داون)
*  زاني شال
*  زين مالك
*  زيندايا
*  زيريتو كيبيدي
*  زايون ولينوكس
*  زوي ويز


### الإلهام المبكر
تحدث العديد من الفنانين المنفردين البارزين عن الأثر المحوري لمايكل جاكسون في تشكيل حلمهم بأن يصبحوا مغنين أو كونه مصدر إلهامهم الأول:

* ذهبت بيونسيه لمشاهدة جاكسون في حفلة موسيقية لأول مرة في سن الخامسة، وتزعم أنها أدركت حينها هدفها الوحيد في الحياة، قائلة: "لولا مايكل جاكسون، لما وقفتُ يوماً على خشبة المسرح".
* ذكرت سيلين ديون، التي كانت تضع ملصقات جاكسون في غرفة نومها أثناء طفولتها، أن جاكسون كان دافعاً رئيساً لها لتعلم اللغة الإنجليزية، وعزز رغبتها في أن تصبح نجمة عالمية.
* صرح كريس براون بأن مايكل جاكسون هو أكبر مصدر إلهام له على الإطلاق، قائلاً: "مايكل جاكسون هو السبب في دخولي عالم الموسيقى والسبب في كوني فناناً استعراضياً [...] إن رؤية نجاح مايكل جاكسون، وقدرته على إلهام العالم بالإضافة إلى موهبته وقدرته الموسيقية، ودقته في التفاصيل – يلهمُني تلقائياً لمحاولة أن أكون أفضل وأن أصل للعظمة".
* قال كريس مارتن، مغني فرقة كولدبلاي، إن جاكسون كان بوابته الأولى للموسيقى من خلال ألبومي "باد" و"أوف ذا وول"، وخصص رسالة بخط يده على موقع "كولدبلاي" الرسمي قال فيها: "مايكل جاكسون كان الأفضل على الإطلاق. لقد جعلت موسيقاه وعروضه العالم مكاناً أكثر إشراقاً. سيظل ضوؤه يسطع إلى الأبد".
* أوضحت سيارا: "كلما سألني شخص ما عمن يلهمني للقيام بما أفعله، أقول دائماً مايكل. هذا كل شيء بالنسبة لي. هو كل شيء بالنسبة لي [...] أشعر أنه من المهم بالنسبة لي أن أستمر في إخبار جيلي بمدى أهميته للموسيقى".
* يقول ديف كونينج، عازف الغيتار الرئيس في فرقة ذا كيلرز، إن الاستماع إلى *ثريلر* جعله يحب الموسيقى وألهمه ليصبح موسيقياً. أما بداية دافيد غيتا في مجال مزج الأصوات فكانت عبر "مزيج إيقاعي" تكريماً لأغنية "بيلي جين" لمايكل جاكسون. ويصنفه غيتا كأحد التأثيرات الأساسية عليه. كما أعرب عن أسفه لعدم تعاونهم قبل وفاته، خاصة بعد أن تصدرت أغنيته "باد" لعام 2014، المستوحاة من جاكسون، المراتب الأولى في عدة دول.
* قال إيدي فيدير من فرقة بيرل جام إن الاستماع إلى موسيقى جاكسون هو ما أدخله عالم الغناء: "أصبح والداي والدين بديلين لسبعة أطفال في بيت رعاية. كان معظمهم من أصول أفريقية وبعضهم أيرلنديون. [...] بدأت الغناء مع تسجيلات مايكل جاكسون". ويشير إيدي أيضاً إلى أن أول ألبوم اشتراه كان "غوت تو بي ذير".
* ينسب جريج جونزاليس من فرقة سيغاريتز أفتر سكس الفضل لجاكسون بكونه المؤثر الأساسي في تحوله لموسيقي: "نعم، بالنسبة لي بدأتُ صغيراً، أعتقد أنني ولدت في العام الذي صدر فيه ألبوم 'ثريلر' وأصبح مايكل جاكسون بالنسبة لي كأنه صنم مباشر، وأردت أن أكون فناناً استعراضياً؛ فقط أغني وأؤدي وأرى كل ما كان يفعله".
* كانت الأغنية الأولى التي جعلت فرقة أيكونا بوب ترغب في صناعة الموسيقى هي أغنية أسود أو أبيض لمايكل جاكسون. "أعتقد أنها أغنية بوب قوية للغاية. على الرغم من أنني كنت صغيرة جداً عندما سمعتها لأول مرة، إلا أنني شعرت حقاً بكل ما تدور حوله. أظن أنني عرفت منذ سن مبكرة أنني أريد صناعة الموسيقى ويمكنني شكر مايكل جاكسون على ذلك".
* الانطباع الأول لفرقة أيرون أند واين عن الموسيقى كان من خلال أغنية *بيت إت* مع صديقه، حيث قال: "ما زلت أتذكر حتى يومنا هذا جلوسي على أريكته" واصفاً رد فعلهم المذهول أثناء الاستماع إليها عبر شريط سمعي.
* أوضح جيمس موريسون: "كنت في الرابعة أو الخامسة من عمري وكنت أشاهد فيلم *[[مون والكر]]* كل يوم، كان هناك مقطع له وهو يغني *رجل في المرآة* في حفلة حيث يرفع الجميع ولاعاتهم، كانت تلك لحظة ضخمة في حياتي. شيء ما اشتعل في رأسي، وهو 'أريد أن أفعل ذلك، أريد أن أغني.' [...] مايكل جاكسون كان حبي الأول في الغناء".
* تقول شقيقته جانيت جاكسون إنه ألهمها بطرق عديدة وساعدها في الأداء الاستعراضي، مستذكرةً: كنا أنا ومايكل نسجل كل فيلم موسيقي قديم، ونصنع منها 'كولاج'. كل لوحات الرقص نضعها في شريط واحد ونشاهده مراراً وتكراراً. كان يمثل دور فريد أستير، وأنا جينجر روجرز، ونتعلم كل رقصة. كانت مرآتنا هي انعكاسنا على النافذة [...] رؤية كل الأشياء التي أنجزها تجعلني أقول حسناً يجب أن أستمر في النمو، يجب أن أستمر في الدفع للأمام والارتقاء للأعلى. [...] وأعتقد أنه الأعظم على الإطلاق.
* صرح جيسون ديرولو: "هو السبب في كوني ما أنا عليه اليوم. عندما كنت في الرابعة من عمري، رأيته لأول مرة. رأيت كيف كان يحرك الحشود وكيف كان الناس يتأثرون بشدة".
* قال جيريمياه غرين من فرقة مودست ماوس إنه كان معجباً كبيراً بجاكسون موسيقياً. وعندما سُئل عما يريد أن يصبح عندما يكبر، أجاب: "حسناً يا صاح، بديهي، قد أكون مايكل جاكسون".
* تحدث كيفن باركر من المشروع الموسيقي تام إمبالا عن إحدى بداياته مع الموسيقى قائلاً: كان لدى أخي ستيف، الذي يكبرني ببضع سنوات، ألبوم *باد* على شريط كاسيت، وأتذكر استماعي لأغنية 'سموث كريمينال' (Smooth Criminal) والتفكير في أنها أروع شيء على الإطلاق. كنت حينها في الخامسة أو السادسة من عمري، وأتذكر أنني كنت أسير في المدرسة بمفردي متخيلاً أنني مايكل جاكسون. لم أكن أرقص تماماً، بل كنت أمشي مشية موسيقية. بدا الأمر فكرة جيدة حينها. وبالإضافة إلى ذلك يقول: "مايكل جاكسون أحد الفنانين المفضلين لدي طوال حياتي [...] في الواقع، أعتقد أنه المفضل لدي".
* يقول ليني كرافيتز: "مايكل جاكسون، ببساطة لأنه كان أول من جعلني أرغب في ممارسة الموسيقى. كانت فرقة 'جاكسون 5' محورية بالنسبة لي – في تطوري، وفي موسيقاي، وفي طفولتي، وفي حياتي كبالغ". ويذكر رؤيته في حفلة موسيقية: "كان أمراً سحرياً. كان عمره ست أو سبع سنوات. كان أمراً جنونياً. كان لدي صورة في غرفة نومي التقطها والدي لهم في تلك الليلة على المسرح. كانت تلك أقدم ذكرى لما غير حياتي".
* يستشهد ماثيو هيلي، قائد فرقة ذا 1975، بجاكسون كأول مؤثر موسيقي له: "مايكل جاكسون [...] أول حفلة ذهبت إليها كانت لمايكل جاكسون في ملعب ويمبلي عندما كنت في السادسة. كانت جولة ألبوم *هيستوري*. مشاهدته حفزت دافعاً حقيقياً بداخلي. لقد كان مؤدياً استثنائياً".
* قال ني-يو في عام 2008: "مايكل جاكسون هو أحد الأسباب التي تجعلني أغني". بالإضافة إلى قوله في برنامج لاري كينغ لايف عام 2019 وفي عام 2024: "لولا مايكل جاكسون، لما وجد ني-يو". وأشار خاصة في ألبومه *مقياس الميزان* إلى أن سعي جاكسون للجودة كان دافعاً له لجعل موسيقاه أفضل.
* وصف بات موناهان من فرقة تراين كيف ترك مسيرته في كرة السلة خلفه بعد استماعه لموسيقى جاكسون أثناء تقاسم الركوب في طريق العودة للمنزل. وذكر أن السيارة بأكملها بمن فيهم هو كانوا يغنون مع أغنية لجاكسون، حتى التفت إليه الآخرون في السيارة بصدمة من جودة صوته. كما صنف ألبوم "أوف ذا وول" كأحد الألبومات الخمسة التي لا يستطيع العيش بدونها.
* صرح روبن ثيك: "كانت موسيقى مايكل من أوائل الأشياء التي جعلتني أرغب في أن أصبح فناناً. عندما كنت في حافلة المدرسة في سن السابعة أو الثامنة، كنت أغني أغاني مايكل لجذب الانتباه. كانت تلك من المرات الأولى التي عرفت فيها أنني أريد أن أكون فناناً".
* يقول توم تشابلن من فرقة كين: "كان ألبوم باد أول ألبوم كان له تأثير هائل، وفجر بداخلي مشاعر الرغبة في صناعة الموسيقى بنفسي".
* ينسب تروي سيفان الفضل لجاكسون في جعل الأداء الاستعراضي مهنة أحلامه، بعد مشاهدته لقطات من جولة باد العالمية على شريط VHS.
* ذكر أشر في مناسبات عديدة أن جاكسون هو أكبر مؤثر عليه: "لم أكن لأصبح ما أنا عليه اليوم لولا مايكل جاكسون. [...] لا يمكنك القول إنك فنان في هذا القرن ولم تكن مستلهماً من مايكل ... سأتذكر ذلك دائماً. سأظل معجباً به مدى الحياة". وقد أديا معاً في احتفالية مايكل جاكسون أغنية "يو روك ماي ورلد".
* عندما سُئلت فيكتوريا مونيت عما جعلها ترغب في أن تصبح موسيقية، قالت: كان ذلك بعد مشاهدة حفلة موسيقية لمايكل جاكسون على شريط كاسيت عندما كان عمري حوالي ست أو سبع سنوات. كان لديه سحر معين، ورؤية عدد الأشخاص الذين يستمتعون في الحشود، بدا الأمر وكأنهم بلا هموم، كانوا فقط مبتهجين بالاحتفال معاً في مكان واحد. بالنسبة لي كطفلة، بدا الأمر وكأن هناك الملايين في الجمهور، وكانوا عاطفيين للغاية – أناس ينفجرون في البكاء، أو يغمى عليهم – الشغف الذي كان ينضح به في كل حركة. [...] فقلتُ حينها: 'أريد أن أفعل ذلك!'.
* أشار ذا ويكند إلى مايكل جاكسون في مقال بمجلة 'كومبلكس' قائلاً: "هو كل شيء بالنسبة لي، لذا ستسمعون ذلك في موسيقاي. ألبوم 'أوف ذا وول' كان الألبوم الذي ألهمني للغناء". وقام تسفاي "ذا ويكند" بإعادة غناء أغنية "ديرتي ديانا" بعنوان "دي.دي." في ألبومه التجريبي الثالث أصداء الصمت. كما يذكر أن أسلوب جاكسون في استخدام صوت الفالسيتو في أغنية "لا تتوقف حتى تنال كفايتك" ساعده في تدريب صوته الخاص.

### أساليب إبداعية محددة
استشهد العديد من الموسيقيين بمايكل جاكسون في الإشارة إلى أساليب إبداعية محددة.

* وصف أليسو لـمجلة دي جي كيف يتعين على منسقي الأغاني (DJs) إعادة ابتكار موسيقاهم باستمرار مع الحفاظ على هويتهم الصوتية، ولذا استلهم من جاكسون الذي يعتبره أكبر مؤثر إبداعي لديه، قائلاً: "كان دائماً يتطور، ويأتي بأفكار جديدة، ومع ذلك نجح في الحفاظ على هويته طوال الوقت".
* ذكرت براندي نوروود، التي تعجب بجاكسون، أنه ألهمها في كيفية "تكديس الأصوات بطريقة غير تقليدية في ألبومها *القمر المكتمل*.
* تنسب كاميلا كابيو الفضل لمايكل في إلهام محتوى ألبومها الأول *كاميلا*، وأوضحت أن فيديو كليب "ثريلر" ألهمها لعمل نسخة مطولة من فيديو أغنيتها *هافانا*.
* يستخدم تشارلي بوث في فصله الدراسي الافتراضي حول تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه خدعة تسجيل صوتي لكوينسي جونز ومايكل جاكسون كدراسة حالة مركزة على صياغة النوتتين (2-note phrasing) واستخدام النوتات المترابطة (الرباط الموسيقي) عبر برنامج برو تولز.
* قال جاك من فرقة كلين بنديت إن تركيزه هو وغريس على فيديوهاتهم الموسيقية نابع من جاكسون: "كنت أشاهد قنوات إم تي في 2 وفي إتش 1 الكلاسيكية بكثافة في سن 14 أو 15. أظن أن أول فيديو كليب امتلكته كان لـمايكل جاكسون على شريط VHS [...] لقد استهلكت ذلك الشريط تماماً. وعندما بدأت العمل مع غريس [...] أدركنا أنها استهلكت نفس الشريط أيضاً. أعتقد أن فيديوهات مايكل جاكسون هي ذروة هذا الوسيط".
* ذكر كومن أن مشاهدة جاكسون في احتفالية "موتاون 25" علقت بذهنه كمؤدٍ بسبب طاقته: "أتذكر أين كنت؛ سجلها صديق لي وشاهدتها مراراً وتكراراً. كانت من تلك اللحظات التي تشعر فيها وكأنك خارج جسدك، لأن طاقته كانت مذهلة [...] وأصبحت جزءاً من ثقافة 'البريك دانس' أيضاً". وأكد أن هذه الحركات حفزته على استخدام حركات مفعمة بالطاقة عند وقوفه على المسرح.
* تطبق فرقة هانسون، الشهيرة بأغنية "إم إم إم بوب"، مصطلح "تطبيق نظرية مايكل جاكسون" أثناء عملية الإنتاج للتأكيد على ضرورة أن تتمتع أغانيهم بمعيار "الكثير من الإيقاع واللحن".
* وصف عضوا فرقة هون أن مايكل جاكسون هو المؤثر الرئيس في موسيقاهم: "بالنسبة لي، نشأت وأنا أحب مايكل جاكسون". وقد استعاروا عناصر الطبل وآلات "السناير" من نمط الثمانينيات، مثل "Simmons snare" الذي استخدمه مايكل جاكسون.
* ظهرت إيموجن هيب في "بث صوتي" عام 2008، لتتحدث بعمق عن منهجية جاكسون: كمغنية، أحب الطريقة التي يدمج بها الأنفاس؛ فالناس عادة ما يخفون أنفاسهم في التسجيل الصوتي، لكنه يجعلها جزءاً من العمل. الأنفاس لا تقل أهمية عن اللحن الصوتي. [...] بالإضافة إلى مجموعة كلمات مايكل جاكسون التي لا وجود لها في اللغة الإنجليزية أو ربما أي لغة سوى قاموس مايكل جاكسون الخاص؛ كلمات مثل 'شامون'، لا فكرة لدي عما تعنيه، لكن الرائع في ذلك أنها تفتح الباب لأشخاص مثلي لابتكار كلمات غير منطقية وصنع أغانٍ كاملة حولها!
* أشاد جاك وايت من فرقة ذي وايت سترايبس بجاكسون عدة مرات: "رأيت مايكل جاكسون يقول ذات مرة 'دع الله يدخل الغرفة' [أثناء العمل]، فقلت في نفسي: واو، لقد كنت أقول ذلك لنفسي لفترة طويلة، وسعدت بسماعه يقول ذلك. إن أقصى ما يمكنك فعله هو التخلي عن كل سيطرة". "أريد أن أكتب كما يكتب مايكل جاكسون؛ بدلاً من كتابة الأجزاء على الآلات أو دندنة الألحان، تفكر فيها فقط. أن أفعل كل شيء في رأسي وفي صمت وباستخدام غرفة واحدة فقط". وقد نسخ أسلوب جاكسون في وضع اللحن قبل الكلمات خصيصاً في ألبومه *ريتش دار الضيافة*.
* ذكر جيمس باي أنه كان مهووساً بمايكل جاكسون في طفولته، وأشار إلى أن قبعته ذات الحواف العريضة التي تميزه كانت مستوحاة من صورة قفاز جاكسون الفضي الوحيد.
* أغنية فرقة جونيور سينيور *حرك قدمك* كانت تُخطئ غالباً على أنها بصوت جاكسون. وقالت الفرقة في مقابلة عام 2005 إن هذا لم يكن من خيال المستمع، بل كان أمراً مقصوداً.
* وضعت ميغان تراينور جاكسون ضمن قائمة خمسة فنانين ألهموها: مدى انخراطه في كل فيديو كليب، وكل جلسة تصوير، وكل إنتاج. لم أكن أعرف أي شيء من ذلك. كنت أشاهد مؤخراً لأنني تساءلت 'هل أفعل الكثير من الأشياء؟' فأنا منخرطة في كل تفصيلة صغيرة تظهر في مسيرتي. بحثت عن الأمر وقلت 'هل أنا وحدي؟' ثم اكتشفت 'لا، هذا ما كان يفعله مايكل. أنتِ تفعلين الشيء الصحيح'.
* أُنتجت أغنية فرقة ميوز *الوقت يمضي* خصيصاً خلال جلسة استوديو حيث أرادت الفرقة الحصول على صوت مشابه لأغنية "بيلي جين".
* دمج ذا نيوتن براذرز موسيقى ريترو مستوحاة من راديوهيد ومايكل جاكسون في عملهم التلحيني لموسيقى مسلسل *إكس-مين '97*.
* قام ماكسويل بغناء نسخة من ألبوم "ثريلر" في حفل جوائز بيلبورد الموسيقية 2022. وقال إنه منذ ذلك الحين أراد صنع أغانٍ مثل أغاني جاكسون التي تُستخدم في حفلات زفاف أصدقائه، مثل أغنية Lady in My Life.
* أعرب فاريل ويليامز عن إعجابه بجاكسون، قائلاً ذات مرة: "قابلت مايكل في موقع تصوير فيديو كليب في كاليفورنيا. أخبرته أنني منذ سن السادسة كنت أحرق ثقوباً في جواربي وأنا أؤدي 'مشية القمر' في الحمام". وذكر ويليامز أنه كان متحمساً لكتابة أغانٍ لجاكسون، رغم أنها انتهى بها المطاف في ألبوم جاستن تيمبرليك *جاستيفيد*.
* قامت بينك بانثيرس بإنتاج أغانٍ عبر برنامج جراج باند في سكنها الجامعي. وبسبب تأثرها بأسلوب جاكسون الموسيقي، أصبحت ظاهرة واسعة الانتشار عبر أغنيتها "مجرد مضيعة للوقت" على منصة تيك توك عام 2020، والتي أخذت عينة من ألبوم أوف ذا وول ونسخت كلمات أغنية *أريد أن أبدأ شيئاً ما*. لم تصدر الأغنية رسمياً بسبب رفض ورثة مايكل جاكسون التصريح بها، لكنها ساعدتها في الحصول على عقد مع شركة بارلوفون بعد أربعة أشهر.
* ينسب رودي ريتش الفضل لمايكل جاكسون في إلهام أغنيته المرشحة للغرامي "الصندوق"، موضحاً في برنامج *ذا شوب* على إتش بي أو أنه رأى جاكسون يؤدي صيحة "إي إي آر آر" الأيقونية: "رأيت مايكل جاكسون يفعل ذلك... وهذا ما جعلني أرغب في فعله. لأنه كان في الاستوديو ذات مرة يتحدث عن أغنية صنعها وبدأ في إصدار أصوات إيقاعية وقال إنه وضع ذلك في الإيقاع".
* كانت جدة سكاي فيريرا هي مصففة شعر جاكسون، وتذكر أنه اقترح عليها في سن التاسعة الانضمام إلى جوقة ترانيم. وقد حزنت لوفاته، وتستذكر نصيحته: "قال لي: 'لا تركزي فقط على الأشياء التي من حولك – عليكِ العودة إلى تاريخ الموسيقى.' وهذا ما فعلته".
* أعرب سوفيان ستيفنز عن إعجابه بمايكل جاكسون في مقابلة عام 2011 قائلاً: "شاهدت الفيلم الوثائقي *ذس إز إت* [...] وذهلتُ من العمل المبذول في هذا النوع من الإنتاج ومدى تفاني الراقصين وأيضاً مدى انخراط مايكل جاكسون المباشر. [...] أدركت لأول مرة أن كل موسيقاه تعتمد على أفكار جسدية؛ فبينما يعملون على شيء ما، كان يشرح الإيماءة الموسيقية بجسده". وقد أثرت تقنيات جاكسون على جولته *عصر أدز*.
* قال كزافييه دي روزناي من فرقة جاستيس إن أغنيتهم الشهيرة دانس كانت تكريماً إبداعياً لمايكل جاكسون: "موسيقى مايكل جاكسون شيء نؤمن به. لذا، بنينا كلمات الأغنية بشكل أساسي حول عناوين أغانيه". وتضمنت الكلمات إشارات لأغاني بي واي تي، وأيه.بي.سي، وأسود أو أبيض، والعمل ليلًا ونهارًا، وألبوم إنفنسبل.
* قام الملحن ومغني الراب ويل.آي.أم في الفيلم الوثائقي ثريلر 40 بتحليل طبقات المسارات في أغنية "Beat It" قائلاً: "إنها تظهر الحرية ومدى الراحة التي كان يشعر بها في الاستوديو دون القلق من حكم الناس... لأنك تعلم أنه كان يقدم مهارة وخيالاً مذهلين، لدرجة أنه قد يقول 'تعلمون ماذا؟ أشعر بالرغبة في التثاؤب هنا' [ويضعها في الأغنية]". وفي مقابلة أخرى، تنبأ بمستقبل الموسيقى قائلاً: "إنها لمحة عما سيأتي [...] في المستقبل، أراهن أن مايكل جاكسون الغد لن يكون شخصاً، بل آلة قادرة على التحدث لملايين الأشخاص في وقت واحد، وستكون قادرة على صنع أغانٍ مخصصة لم يتمكن مايكل من تسجيلها. نجم الغد سيكون مثالياً". وقد أسس شركة *RAiDiO.FYI* المدعومة بالذكاء الاصطناعي.

### تأثيرات كبرى أخرى
صنفه العديد من الفنانين كأحد التأثيرات الرئيسة أو الكبرى في مسيرتهم، أو عُرفوا بالإشارة إليه بكثافة في أعمالهم.

* ساهم آدم ليفين من فرقة مارون 5 في عمود بمجلة "رولينغ ستونز" صرح فيه: "لم أقابله قط، لكنه كان على الأرجح المؤثر الموسيقي الأهم بالنسبة لي".
* قالت إيمي واينهاوس في مقابلة عام 2004: "لم أستطع أبداً أن أقرر ما إذا كنت أريد أن أكون مايكل جاكسون أو أتزوجه. لا يهمني ما يقوله الناس عنه الآن لأنه عبقري بكل ما تعنيه الكلمة".
* تضمن أول اختبار أداء لـأريانا غراندي لصالح قناة نيكلوديون سؤالاً حول الشخص الذي تود تبادل الأماكن معه ليوم واحد، واختارت مايكل جاكسون. وفي إهدائها له عبر أغنية *أيه بي سي* كتبت: "لدي موسيقاه لتلهمني".
* قال بيلي مارتن من فرقة "جود شارلوت": "أمتلك كل ألبومات مايكل جاكسون، هو واحد من كبار المؤثرين الموسيقيين علي".
* أوضح برونو مارس، المعجب بجاكسون منذ فترة طويلة، أن جاكسون رفع سقف المعايير للفنانين بسبب "اهتمامه بالتفاصيل [...] أي فنان، بغض النظر عن النوع الذي تقدمه، يجب أن يطمح دائماً ليكون مثل مايكل جاكسون". وكتب مارس إهداءً عبر منصات التواصل الاجتماعي وصف فيه مايكل جاكسون بأنه "سيظل دائماً الرجل الذي حول الموسيقى إلى سحر".
* استشهدت الفرقة الكورية الجنوبية بي تي أس بجاكسون كمؤثر رئيس، ويمتلك الأعضاء مقتنيات متنوعة له. وقد عُرضت رقصاتهم التعبيرية لأغاني *أبيض أو أسود* و*لم أشعر بالحب بهذه الروعة من قبل* على التلفزيون. وتعتبر أغنيتهم الإنجليزية الأولى "داينامايت" تكريماً غير مباشر لحركات رقص جاكسون، بينما تبدأ أغنيتهم الثانية *باتر* بإشارة لأغنية "سموث كريمينال".
* ذكر جاي كاي من فرقة "جميروكوي" جاكسون في تصريح قائلاً: "لقد تأثرتُ بشدة بألبوم *خارج الجدار* بشكل خاص. سيظل يُذكر دائماً بهذا المستوى من التألق الذي لا شك أنه لن يتكرر أبداً".
* تأثر كيندريك لامار بجاكسون، وقال في مقابلة مع برنامج سي بي إس الصباحي إنه "تعاونه الحلم". وفي مقابلة في *[[برنامج الليلة بطولة جيمي فالون]]*، وصف مايكل جاكسون بـ"الأسطورة". ويشير ألبوم لامار الحائز على الجوائز *لترويج الفراشة* إلى جاكسون مرتين، في أغنيتي "الملك كونتا" و"رجل فانٍ".
* قالت كيري هيلسون: "كان لمايكل جاكسون تأثير كبير على حبي للمسرح. أتذكر بشكل خاص أداءً لأغنيته 'ديرتي ديانا' (Dirty Diana). كنت في أبعد صفوف الجمهور، ومع ذلك شعرت أنني جزء من عرضه بالكامل. لم يحدث ذلك قط من قبل ولا بعده، ولا أعتقد أنه سيحدث مرة أخرى".
* سمّت ليدي غاغا جاكسون كمصدر لإلهامها موسيقياً وفي الموضة. وتمتلك حوالي 400 قطعة من مقتنياته الشخصية اشترتها عبر مزاد. وفي عام 2016، ارتدت سترة جاكسون التي لبسها في زيارته للبيت الأبيض عام 1990، وذلك خلال تجمع انتخابي لهيلاري كلينتون.
* ذكرت ماريا كاري أن مايكل جاكسون من كبار المؤثرين الذين ساعدوا في تشكيل فنها. وعندما سُئلت عن ملهميها، قالت: "عندما كنت صغيرة، كان مايكل جاكسون عندما كان طفلاً، ثم عندما قدم عرض موتاون 25 حيث صنع التاريخ".
* مارك رونسون، منتج أغنية *أبتاون فانك*، هو معجب كبير بموسيقى جاكسون، وخصص له ألبوماً تكريمياً بعنوان "يقدم مارك رونسون مهرجان القوافي - الرجل في المرآة". وفي وثائقي ثريلر 40 قال: "أدرك مايكل أنه يستطيع لمس العظمة من خلال ألبوم 'أوف ذا وول'. كان يعلم أنه يواجه إذاعات عنصرية وأشخاصاً يريدون وضعه في قالب معين. لكن عليك أن تكون ضمن نسبة الـ 0.0001% النادرة لتتمكن من إثبات نفسك بهذا الشكل".
* تمتلك مايلي سايرس وشم "باد" على أصابعها تكريماً لألبومها المفضل لجاكسون، وأعربت عن إعجاب كبير به قائلة: "تمنيت لو كان لدي هذا التصميم لأقول 'كيف يمكنني التواصل مع مايكل جاكسون لأخبره بمدى أهميته بالنسبة لي؟'".
* صرح بيت وينتز من فرقة فول آوت بوي: "كان مايكل جاكسون جزءاً من حياتي منذ أن سمعت الموسيقى لأول مرة. هو في نظري الفنان المطلق لجيلنا. أستطيع تذكر لحظات محددة من حياتي بناءً على أغاني وفيديوهات مايكل جاكسون". وقد أعادت الفرقة غناء أغنية "بيت إت" رسمياً في ألبوم *أعيش في فينيكس*.
* تشير ريتا أورا إلى جاكسون بوصفه "ملكها" وأكبر ملهم لها: "لطالما كنت معجبة كبيرة، لكنني لم أدرك مدى روعته إلا عندما كبرت. عندما تبدأ في فهم موسيقاه، تقول: واو! ماذا كان يشرب؟ ماذا كان يتنفس؟ أغنية 'P.Y.T.' هي المفضلة لدي. هو إلهام لي وللعالم كله، لأنه ظل على طبيعته طوال مسيرته". وتذكر أنها في بعض الحفلات ترتدي جوارب مايكل جاكسون للحفاظ على طاقة عالية.
* سمّى الثنائي النيجيري بي سكوير جاكسون كمصدر إلهامهم الموسيقي الرئيس. وفي أواخر التسعينيات، كانت فرقتهم الراقصة تقوم بتقليد رقصات جاكسون في أفريقيا. كما استلهموا أزياء ألبومهم الحائز على جائزة ألبوم العام في أفريقيا *غزو* من جاكسون أيضاً.
* ذكرت تايلا في مقابلة مع مجلة فوغ أن الفنان الذي له أكبر تأثير عليها هو مايكل جاكسون: "يحبه الناس من جميع الأعمار في كل أنحاء العالم، وهو حضور أبدي". ويقول زين مالك إن مايكل جاكسون هو أكبر ملهم له. كما ذكرت الممثلة والمغنية زيندايا أن خلو أغاني مايكل جاكسون من البذاءات كان أمراً مثيراً للإعجاب: "أحببت مايكل جاكسون منذ لحظة ولادتي. كان لديه دائماً طريقة إيجابية في فعل ما يفعله. كان لديه حب كبير لفن الموسيقى وحاول جعل الناس يشعرون بتحسن من خلال ذلك".

### توسيع آفاق الحرفة
يُنسب لمايكل جاكسون الفضل من قبل فنانين في توسيع جوانب معينة في صناعة الموسيقى أو توسيع نظرتهم لقدراتهم الخاصة.

* قال كريس كورنيل، مغني فرقتي ساوندغاردن وأوديو سلايف: "الأمر التالي الذي كان له تأثير واضح هو عندما كنت موسيقياً بالفعل في سن 18 عاماً تقريباً... كنت أشاهد إم تي في طوال الوقت، ولم أكن معجباً بمعظم ما يُعرض. ثم حدث 'ثريلر'، ورأيت ذلك التحول من جمهور وقناة موسيقية بيضاء بالكامل ليتغير كل شيء بسبب هذا الرجل الواحد [مايكل جاكسون]".
* قام تشانس ذا رابر بتقليد مايكل جاكسون في عروض المواهب المدرسية ولم يستمع لأحد سواه حتى الصف الخامس. وبعد أن أصبح موسيقياً، ألهمه الجانب الخيري لجاكسون وتعليقاته الاجتماعية بشكل كبير، وساعد ذلك في تشكيل رغبته في جعل النشاط الاجتماعي جزءاً من فنه.
* دافع دريك عن أحقية أغنيته *رقصة واحدة* في فئات أخرى بعد فوزه بجائزة غرامي لأفضل أغنية راب عام 2017، قائلاً: "هناك التزامات بوب لدى [أكاديمية التسجيل]... لقد نجحتُ في تقديم واحدة من أكبر أغاني العام، وهي أغنية بوب، وأنا فخور بذلك. أحب عالم الراب، لكني أكتب أغاني بوب لسبب ما؛ أريد أن أكون مثل مايكل جاكسون". وقد تضمنت ألبوماته *عقرب* و*فتى عاشق معتمد* إشارات لجاكسون أو استلهمت منه.
* ذكر جيسون مراز، المعروف بعزفه على الغيتار الأكوستيك، أنه أراد صنع ألبوم راقص بسبب جاكسون: 
* قال كانييه ويست في مقابلة مع زين لوي في بي بي سي: "لم يكن ليكون هناك كانييه ويست لولا مايكل جاكسون [...] كان عليه أن يحارب ليعرض فيديو كليبه لأنه كان أسود". وقد ذكر ويست جاكسون في عدة أغانٍ، وأبرزها السطر المثير للجدل "[أنا] مغني الراب الوحيد الذي يُقارن بمايكل" في أغنية *أنا بخير*. كما ينسب ويست الفضل لجاكسون في إلهامه لصنع ألبومه *قلب مكسور* عام 2008، حيث ذكر أنه عندما التقيا في نيويورك قبل ذلك بعام، أسمعه أغنية *حياة جيدة* وقال إن جاكسون أحب صوته الغنائي.
* قال شون ستوكمان من فرقة بويز II مين إن رؤية إنجازات جاكسون كانت إلهاماً هائلاً للعرق الأسود. وفي 27 يونيو 2009 في أتلانتيك سيتي، غنوا تكريماً له، وبعد تشغيل أغنية "بيلي جين" قال: "يجب أن أقول شيئاً عن هذه الأغنية. هذه الأغنية أحدثت ثورة في الموسيقى كما نعرفها. قناة إم تي في لم تكن تريد عرضها (بثها). أتذكر ذلك جيداً... لم يريدوا عرضها لأنها موسيقى R&B". كما صرح: "لولا مايكل جاكسون، لما وجد أطفال من جنوب فيلادلفيا مثلي يحاولون تقليد حركاته [...] لما وجدت فرقة بويز تو مين".

### التأثير العام
استشهد العديد من الفنانين بمايكل جاكسون بوصفه صاحب تأثير هائل على صناعة الموسيقى ككل.

* شاركت أليشيا كيز رأيها قائلة: "أعتقد أن مايكل جاكسون أثر في كل مؤدٍ على وجه الأرض. ما ألهم أداءه فيّ حقاً هو السعي للأفضل، وأشعر أن ما كان يمثله هو الجودة والإتقان في الأداء".
* سلط دايفيد كوك، الفائز بالموسم السابع من برنامج *[[أميركان آيدول]]*، الضوء على جاكسون قائلاً: "أعتقد أن التأثير الذي تركه مايكل جاكسون عليّ كفنان هو نفس التأثير الذي تركه على الجميع. لقد فتح آفاق موسيقى البوب على مصراعيها، وجعلها أكبر من مجرد موسيقى".
* وصف إد شيران مايكل جاكسون بأنه الفنان الأكثر تأثيراً في الـ 25 عاماً الماضية في مقابلة مع مجلة كيو. وكتب جون ماير مقالاً في مجلة *[[تايم (مجلة)|تايم]]* عن تأثير جاكسون عليه وعلى الموسيقى بشكل عام: "أعني، ما هي الثمانينيات؟ مكعب روبيك، نظارات ثلاثية الأبعاد، ومايكل جاكسون. [...] كموسيقي، كان الرجل واحداً من أنقى المواد في تاريخ الموسيقى. [...] البعض لا يريد تذكر أن هذا النوع من العظمة يمكن تحقيقه لأنه يغير مقاييس التوزيع الطبيعي تماماً". ووصفت كيتي بي. قائلة: "يمكنك أن تجد أصغر طفل يريد أن يكون مايكل جاكسون ويتعلم رقصاته، وكذلك أكثر الفتيات رقة. أعتقد أن موسيقاه قادرة على التواصل مع مختلف أنواع الناس... وهذا أمر مذهل".

## الأكاديميا
في الأكاديميا، تتوفر العديد من المساقات الدراسية حول مايكل جاكسون في الجامعات. جمع أمناء المكتبات من جامعة تكساس التقنية قائمة بالأوراق البحثية والمقالات المحكمة التي وجدوا فيها إشارات إليه في مجالات علم النفس، الطب، الكيمياء، الاتصال الجماهيري، والهندسة. كما جمعوا معلومات من 100 قاعدة بيانات لعدد خاص من *مجلة الدراسات لعموم أفريقيا* حول جاكسون، واصفين نطاق تأثيره بأنه "مذهل حقاً".

### برامج أكاديمية

### أعمال بحثية

## الملاحظات

## المراجع
### الاستشهادات

### قائمة المراجع

* Brackett, David. «أسود أم أبيض؟ مايكل جاكسون وفكرة العبور». *Popular Music & Society*، المجلد 35، العدد 2 (مايو 2012): 169–185. doi:10.1080/03007766.2011.616301.
* Broertjes, Andrew. «"إنه يرسل رسائل إلى شعبه من خلال ألمه": مايكل جاكسون والمجتمع الأسود». *Popular Music & Society*، المجلد 36، العدد 5 (ديسمبر 2013): 677–698. doi:10.1080/03007766.2012.745336.
* 
* Childs, Peter. «فيديو البوب: "Thriller" لمايكل جاكسون و"العرق": مقاربة دراسات العرق». في: *Texts: Contemporary Cultural Texts and Critical Approaches*. إدنبرة: Edinburgh University Press، 2006.
* 
* 
* Fast, Susan. «اختلاف تجاوز الفهم: تذكّر مايكل جاكسون (1958–2009)». *Popular Music & Society*، المجلد 33، العدد 2 (مايو 2010): 259–266. doi:10.1080/03007761003640574.
* Flory, Andrew. *I Hear a Symphony: Motown and Crossover R&B*. آن آربر: University of Michigan Press، 2017. 
* Harper, Phillip Brian. «التزامن الحسي، و"العبور"، والسود في الموسيقى الشعبية». *Social Text*، العدد 23 (1989). doi:10.2307/466423.
* Hidalgo, Susan، وRobert G. Weiner. «Wanna Be Startin' Somethin': مايكل جاكسون في الأدبيات الأكاديمية: دليل ببليوغرافي مختار». *The Journal of Pan African Studies*، المجلد 3، العدد 7 (مارس 2010): 14–28.
* 
* Longhurst, Brian. *Popular Music and Society*. Polity Press، 2007. 
* Oliete, Elena. «مايكل، هل أنت بخير؟ لقد ضُربتَ من مجرم أملس: العنصرية والجدل والمحاكاة الساخرة في فيديوهَي "Smooth Criminal" و"You Rock My World"». *Studies in Popular Culture*، المجلد 29، العدد 1 (2006).
* Roberts, Tamara. «مملكة مايكل جاكسون: الموسيقى، والعرق، وصوت التيار السائد». *Journal of Popular Music Studies (Wiley-Blackwell)*، المجلد 23، العدد 1 (مارس 2011): 19–39.
* Roberts, Tamara، وBrandi Wilkins Catanese. «مايكل جاكسون في/كثقافة شعبية أمريكية». *Journal of Popular Music Studies (Wiley-Blackwell)*، المجلد 23، العدد 1 (مارس 2011): 1–2. doi:10.1111/j.1533-1598.2010.01260.x.
* 
* Rossiter, Brian. «"They Don't Care About Us": القومية السوداء لدى مايكل جاكسون». *Popular Music & Society*، المجلد 35، العدد 2 (مايو 2012): 203–222. doi:10.1080/03007766.2011.618050.
* 
* 
* Vogel, Joseph. *Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson*. Vintage، 2019. 
* Warwick, Jacqueline. «"لا يمكنك الفوز، يا طفل، لكنك لا تستطيع الخروج من اللعبة": انتقال مايكل جاكسون من نجم طفل إلى نجم عالمي». *Popular Music & Society*، المجلد 35، العدد 2 (مايو 2012): 241–259. doi:10.1080/03007766.2011.618052.

تصنيف:مايكل جاكسون
تصنيف:تصوير ثقافي عن مايكل جاكسون
تصنيف:أثر ثقافي حسب الموسيقي
تصنيف:موسيقى وسياسة