خوان بوسكان

**خوان بوسكان ألموغاڤير** أو **ألموغابار** (برشلونة، 1490 – في المدينة نفسها، 21 سبتمبر 1542) كان شاعراً ومترجماً إسبانياً من عصر النهضة. يُعرف أساساً بكونه من أدخل الشعر ذي النزعة الإيطالية – كاستخدام البحر الإندكاسيلابي (ذو الأحد عشر مقطعاً) وعدد من الأوزان الشعرية مثل الأوكتافا ريما، والثلاثيات، والسونيت – فضلاً عن النزعة البتراركية في الشعر الإسباني، وذلك إلى جانب غارسيلاسو دي لا فيغا. كما قام بترجمة كتاب المحاور المثالي (El Cortesano) لبلتسار كاستيليوني إلى اللغة الإسبانية.

ينتمي بوسكان إلى أسرة نبيلة؛ فوالده هو جوان ڤالنتي بوسكان، الذي شغل منصب مراجع الحسابات ومدير الترسانة في حكومة كتالونيا (الجنراليّتات)، ووالدته هي ڤيولانت ألموغاڤير. وكان له أختان: ڤيولانتي وليونور. وقد كان أسلافه من أنصار التاج القشتالي، فساندوا الملك خوان الثاني خلال النصف الأول من القرن الخامس عشر، الأمر الذي جعله يُؤخذ لاحقاً إلى بلاط الملوك الكاثوليك، إيزابيل الأولى ملكة قشتالة وفيرناندو الثاني ملك أراغون، حيث انضم إلى حاشية الأخير منذ عام 1506 على الأقل. وهناك تلقى تكويناً رفيع المستوى على يد الإنساني الإيطالي لوتشيو مارينيو سículo، الذي كتب في مؤلفاته مشيداً بتلميذه قائلاً إنه كان الأبرز بينهم:

> «لقد أحببتك دائماً كثيراً، يا بوسكان العزيز، ليس فقط لما تتمتع به من شرف النسب وعظيم الذكاء، بل لأنني لم أرَ أحداً متحلّياً بفضائل أسمى منك ولا أشد إخلاصاً في طلب علوم الآداب الرفيعة».
لقد غدا بوسكان بالفعل عالماً مرموقاً في اليونانية واللاتينية، وتبدو في آثاره بصمات كل من هوراس، فيرجيليو، أوڤيديو، موسايو النحوي، بل وحتى إيفيجينيا ليوربيدس، التي يُقال إنه ترجمها لكنها لم تصلنا حتى اليوم. كما تعلم اللغة القشتالية بتمكّن فصيح، حتى أن مارسيلينو مينينديث بيلايو لاحظ في نثره أثر الإيطالية وحدها، دون أي أثر للكتالانية.

خدم لاحقاً في بلاط الإمبراطور كارلوس الخامس، وكذلك لدى فدريكه ألفاريث دي توليدو، الدوق الثاني لألبا، الذي أوكل إليه مهمة أن يكون مربياً ومرشداً لحفيده وخليفته في اللقب، فرناندو ألفاريث دي توليدو إي بيمينتيل. في تلك الفترة نظم بوسكان عدداً كبيراً من القصائد الغنائية على طريقة الكَنسونيرو، وقد تناولها بالتهكّم البهلوان الساخر فرانسيسيو دي ثونيغا. كما تعرّف في البلاط إلى شاعر بارز وصديق حميم، دييغو أورطادو دي مينديثا، الذي وجّه إليه رسالة شعرية أجابه بوسكان عنها بأخرى حازت ثناء النقاد، وفيها وصفٌ لحياته المتوازنة بروح متأثرة بهوراس.

في عام 1522 شارك جندياً، إلى جانب صديقه الفارس التوليداني والشاعر غارسيلاسو دي لا ڤيغا، في محاولة قادها رئيس فرسان القديس يوحنا، دييغو دي توليدو، لفكّ حصار العثمانيين بقيادة سليمان القانوني عن جزيرة رودس. وقد ورد ذكر اسمه في كارلو الشهير (Carlo famoso) – وهي ملحمة شعرية في البحر ذي الاثني عشر مقطعاً نظمها لويس ثاباطا دي تشابيث عن السنوات الأخيرة من حكم كارلوس الأول، ونُشرت في فالنسيا عام 1566. لكن، خلافاً لما يُظن، يؤكد مينينديث بيلايو أن هذه القوات لم تصل قط إلى رودس، التي حوصرت منذ 28 يوليو 1522 حتى سقطت بيد الأتراك في 1 يناير 1523. أما غارسيلاسو نفسه، فقد وصف بوسكان في إغلوغته الثانية بأنه:

> «مفعم بعاطفة حكيمة، نبيلة وعذبة... رجل كامل في أرفع مقامات الفن الصعب لفن البلاط، المعلّم للحياة الإنسانية الرقيقة».

في عام 1529 تذكر الوثائق أنه كان على وشك الزواج من إيزابيل مايا، وفي 1532 شارك في الدفاع عن فيينا. ثم في عام 1536 توفي رفيق دربه في السيف والقلم، غارسيلاسو دي لا ڤيغا، فنعاه بوسكان في سونيته رقم 129، حيث يخاطبه بأسى متسائلاً عن سبب تركه وحيداً في هذه الدنيا الفانية، ومعبّراً عن ألمه لغياب صديقه ووفائه لذكراه. ينفي مارسيلينو مينينديث بيلايو أن يكون اسم نيموروسو في إغلوغات غارسيلاسو يخفي وراءه شخصية صديقه بوسكان، كما كان يعتقد لويس ثاباطا دي تشابيث. وأخيراً، في عام 1539، يتزوج الفارس الكتالاني من السيدة المثقفة آنا خيرون دي ريبوليدو، وهي سيدة من فالنسيا، وقد رزق منها بثلاث بنات: ڤيولانتي، وماريانا، وبياتريس. وفي رسالته إلى مينديثا (Epístola a Mendoza) يصرّح بأنه وجد معها السعادة. من المرجّح أن الإعجاب الذي كان يكنّه بوسكان لأعمال الشاعر أوسياس مارش (الفالنسي، مثل زوجته العزيزة) قد انتقل منه إلى غارسيلاسو، إذ يمكن تلمّس أصداء هذا الشاعر الشرقي في بعض قصائد الشاعر التوليداني، وإن كانت أقل بكثير مما يظهر في أشعار صديق بوسكان الآخر، غوتييرّيه دي سيتينا.

في عام 1526 سافر بوسكان إلى غرناطة بمناسبة زواج الإمبراطور من إيزابيل دي برتغال. وخلال إقامته هناك التقى بكلٍّ من النونسيو البابوي الموفد من قِبل البابا كليمنتي السابع، الكاتب بلتسار كاستيليوني، وبـ أندريا نڤاجيرو، سفير البندقية. وفي أثناء حديثه مع هذا الأخير في حدائق الجنّة العريف (الجنراليف)، أقنعه بأن يكرّس جهده لكتابة الشعر القشتالي مستخدماً الأوزان التوسكانية.

كان بوسكان، الذي سبق أن اشتغل بالشعر الغنائي الكانسونيري ذي الطابع المفهومي والبلاطي، هو من أدخل إلى الشعر القشتالي البيت الإندكاسيلابي (محققاً فيه نجاحاً وإتقاناً أكبر من سلفه، إنييغو لوبيث دي مينديثا، مركيز دي سانتيلانا، الذي نظم اثنين وأربعين سونيته على الطريقة الإيطالية)، إلى جانب الأشكال الشعرية الإيطالية مثل السونيته، والأوكتافا ريال، والتيرثيتو المترابط، والأغنية المكوّنة من مقاطع، فضلاً عن القصيدة المؤلفة من أبيات إندكاسيلابية غير مقفّاة، وكذلك المضامين والبُنى البتراركية التي أصبحت جزءاً من الشعر الإسباني. وكما يروي بنفسه، فقد أقنع بهذه التجديدات أيضاً صديقيه غارسيلاسو دي لا ڤيغا ودييغو أورطادو دي مينديثا. بل وأكثر من ذلك، كتب بوسكان البيان الجمالي الذي دشّن النزعة الإيطالية في عصر النهضة الإسباني، وذلك في رسالته التالية التي أدرجها مقدمةً في أحد دواوينه:

> «بينما كنتُ ذات يوم في غرناطة مع نڤاخيرو، نتحدّث في شؤون الفكر والآداب، قال لي: لِمَ لا تُجرّب أن تكتب بالسونيتهات وغيرها من الفنون الشعرية التي يستخدمها كبار مؤلفي إيطاليا؟ ولم يكتفِ بأن قالها عرضاً، بل ألحّ عليَّ أن أفعل ذلك... وهكذا بدأتُ أجرّب هذا النمط من الشعر، فوجدت فيه صعوبة ما، لكونه شديد الصنعة وفيه خصائص كثيرة تختلف عن شعرنا. لكنني شيئاً فشيئاً أخذت أنخرط فيه بحماسة. غير أن هذا لم يكن كافياً ليدفعني إلى المضي بعيداً، لولا أن غارسيلاسو، بحكمه الراجح – الذي لم يكن موضع تقديري وحدي، بل إجماع الجميع – قد ثبّتني في مسعاي هذا. وهكذا، إذ كان كثيراً ما يثني على قصدي هذا، ثم أقرّه أخيراً بمثاله، لأنه هو أيضاً أراد أن يسلك هذا الطريق، جعلني في النهاية أُكرّس أوقاتي لهذا الفن على نحو أرسخ».

## (الرسالة الإهدائية لخوان بوسكان إلى دوقة سوما)
غير أن بعض الفرسان الآخرين كانت لهم رؤية أكثر قومية لعصر النهضة، مثل كريستوبال دي كاستييخو، الذي عبّر – بلطف – عن رفضه لهذا الأسلوب الجديد في هجائياتٍ ساخرة. ومع ذلك، فقد ترسّخت حداثة الإندكاسيلابو (البيت الأحد عشري التفاعيل) إلى جانب الأوكتوسيلابو (البيت الثماني)، ليصبحا أكثر الأوزان استعمالاً في الشعر الغنائي الإسباني. ومنذ ذلك الحين، أُهمل البحر الاثنا عشري، بما فيه من رتابة إيقاعية ومرونة أقل من الإندكاسيلابو، ليُستبدل به في معالجة الموضوعات الرفيعة. وهكذا اغتنت الشعرية القشتالية بأوزان ومقاطع وموضوعات ونبرات ووسائل تعبير جديدة.

فوق ذلك، فإن قصيدة بوسكان هيرو ولياندر كانت أول من تناول موضوعات أسطورية وكلاسيكية على النمط الوزني الجديد. أما رسالته إلى مينديثا فقد أدخلت إلى إسبانيا نموذج الرسالة الأخلاقية كجنس شعري مقتبس من هوراس، يُعرض فيه المثال الأعلى للحكيم الرواقي القائم على الاعتدال الرشيد والتوازن.

إلى جانب شعره الغنائي الأول على طريقة الكانسونيرو، وما ألّفه من ديوان واسع على النسق البتراركي مستخدماً الأوزان الإيطالية الجديدة، أثبت بوسكان براعته في اللغة القشتالية حين ترجم كتاب Il libro del cortegiano (1528) للإنساني الإيطالي بلتسار كاستيليوني، تحت عنوان المحاور المثالي (El Cortesano, 1534)، في نثر نموذجي يمثل روح عصر النهضة. وكان غارسيلاسو دي لا ڤيغا قد أرسل له نسخة من الكتاب، كما يروي بوسكان في رسالته الإهدائية إلى خيرونيما بالوڤا دي ألموغاڤير، التي تلتها رسالة من غارسيلاسو نفسه.

في عام 1539، غادر بوسكان البلاط ليستقر في برشلونة، حيث شرع في إعداد طبعة تجمع بين أعماله وأعمال صديقه غارسيلاسو دي لا ڤيغا. غير أنه في عام 1542، وأثناء عودته من رحلة إلى بيربينيان برفقة أسرته والدوق الثالث لألبا، أصيب بمرض خطير وتوفي في برشلونة في 21 سبتمبر من العام نفسه، تاركاً الطبعة غير مكتملة. وقد تولّت زوجته، آنا خيرون دي ريبوليدو، استكمالها وطبعها سنة 1543 في مطبعة كارلوس أموروس ببرشلونة، تحت عنوان: أعمال بوسكان مع بعض من أعمال غارسيلاسو دي لا ڤيغا. وقد ضمّ هذا الإصدار أربعة كتب: الثلاثة الأولى لبوسكان، والرابع لغارسيلاسو.

في عام 1546، كان ألونسو مودارا قد ألّف بالفعل مقطوعات موسيقية على آلة الڤيهويلا مستخدماً نصوصاً من أشعار الاثنين، بينما قام الشاعر خوان دي كيروس، أستاذ بنيتو أرياس مونتانو، بمحاكاة أسلوبهما وبداية قصيدة لياندر في عمله كريستوباتيا. يذكر مارسيلينو مينينديث بيلايو أن أعمال بوسكان عرفت إحدى وعشرين طبعة قديمة، ومع ذلك يؤكد أنه لم يكن شاعراً نال التقدير في القرن التاسع عشر، إذ إن مانويل خوسيه كينتانا لم يدرجه في مختاراته الشهيرة، كما لم يرد اسمه في سلسلة مكتبة المؤلفين الإسبان ذات الصيت الواسع. غير أنّ الهسبانيست الأميركي ويليام آي. ناب أصدر له في عام 1875 طبعة بارزة، وفي العصر الحديث نُشرت أعماله وأعيد تقييمه على النحو الذي يليق بمكانته.

الكتب الأربعة من المحاور المثالي (Il Cortegiano)، التي ألّفها بالإيطالية الكونت بلتسار كاستيليوني، وقد تُرجمت حديثاً إلى اللغة القشتالية على يد بوسكان، برشلونة، مطبعة بيدرو مومبثات، 1534.

## طبعات لاحقة:
المحاور المثالي، تحقيق إ. م. فابيي، مدريد، مكتبة الببليوفيليين، 1873.

تحقيق إ. ف. دي أڤيليس، مدريد، الشركة الإيبيرية الأميركية للنشر، 1930.

تحقيق أنخل غونثالث بالينثيا، مدريد، المجلس الأعلى للبحوث العلمية (CSIC)، 1942.

تحقيق ت. سويرو روكا، برشلونة، بروغيرا، 1972.

تحقيق روخِليو رييس كانو، مدريد، إسباسا–كالبي، 1984.

تحقيق م. بوتسي، برشلونة، بلانيتا، 1994.

أعمال بوسكان وبعض من أعمال غارسيلاسو موزّعة في أربعة كتب، برشلونة، كارلس أموروس، 20 مارس 1543.
(لم تُدرج أعمال خوان بوسكان في شعراء غنائيون من القرنين السادس عشر والسابع عشر، مدريد، مكتبة المؤلفين الإسبان، 1854).

ديوان الأغاني والرومانثات الدينية، مدريد، مكتبة المؤلفين الإسبان، 1872.

غارسيلاسو وبوسكان، الأعمال الشعرية، تحقيق إنريكه دييث–كانيدو، مدريد، كايخيّا، 1917.

ج. بوسكان، الأعمال، تحقيق م. أرتيغاس، سان سباستيان، بيبليوتيكا نويفا، 1936.

قصائد، تحقيق ج. كامبوس، بلنسية، تيبوغرافيا موديرنا، 1940.

كوپلاس، تحقيق إ. نادال، برشلونة، يونكي، 1940.

مارتين دي ريكر، خوان بوسكان وديوانه البرشلوني، برشلونة، 1945.

ج. بوسكان، كوپلاس، سونيتهات وقصائد أخرى، تحقيق م. دي مونتوليو، برشلونة، مونتانير إي سيمون، 1946.

الشعر، تحقيق م. فرنانديث نييتو، برشلونة، أوربيس، 1983.

أعمال بوسكان مُعاد تحقيقها [...]، تحقيق كارلوس كلافيريا، برشلونة، بروموثيونيس إي بوبليكاثيونيس أونيفيرسيتارياس، 1993.

الأعمال الكاملة، تحقيق مارتين دي ريكر، أنطوني كوماس، وخواكين مولاس، برشلونة، كلية الفيلولوجيا، 1957.

ج. بوسكان وغارسيلاسو دي لا ڤيغا، الأعمال الكاملة، تحقيق كارلوس كلافيريا، مدريد، تيرنر–بيبليوتيكا كاسترو، 1995.

ج. بوسكان، الأعمال الكاملة، تحقيق كارلوس كلافيريا، كاثيدرا، مدريد، 1999.

تصنيف:شعراء إسبان في القرن 16
تصنيف:شعراء من كتالونيا
تصنيف:كتاب من برشلونة
تصنيف:مترجمون إسبان
تصنيف:مترجمون إلى الإسبانية
تصنيف:مترجمون من كتالونيا
تصنيف:مواليد عقد 1490
تصنيف:وفيات 1542