مسرح ليبيرتي

يعد **مسرح ليبرتي** (Liberty Theatre) من مسارح برودواي السابقة، ويقع في المبنى رقم 234 غرب شارع 42 ضمن منطقة المسارح في مانهاتن بمدينة نيويورك. افتُتح المسرح عام 1904، وتولى تصميمه المكتب الهندسي "هيرتس وتالانت" لصالح شركة "كلاو وإيرلانغر"، وهي شراكة بين المنتجين المسرحيين مارك كلاو وآبي إيرلانغر. يُستخدم المسرح حالياً قاعةً للفعاليات منذ عام 2011، ويشكل جزءاً من مجمع ترفيهي وتجاري طورته شركة "فورست سيتي راتنر". تعود ملكية المسرح لحكومة مدينة وولاية نيويورك، وهو مؤجر لمؤسسة "نيو 42 ستريت"، بينما تتولى شركة بروكفيلد لإدارة الأصول -التي استحوذت على "فورست سيتي" عام 2018- استئجاره من الباطن.

يتألف مسرح ليبرتي من قاعة عرض تطل على شارع 41 وردهة (بهو) تطل على شارع 42. وعلى الرغم من أن واجهة المبنى المطلة على شارع 42 محجوبة إلى حد كبير، إلا أنها صُممت وفق طراز العمارة الكلاسيكية الجديدة، على غرار مسرح "نيو أمستردام" المجاور الذي صممه المعماريون أنفسهم. تؤدي الردهة من جهة شارع 42 إلى قاعة العرض في الخلف، بالإضافة إلى استراحات للرجال والنساء في الطابق السفلي. وتضم قاعة العرض المصممة على طراز الفن الجديد شرفتين معلقتين فوق مقاعد الأوركسترا في الطابق الأرضي. بُني المسرح بهيكل فولاذي، وزُوّد بأنظمة ميكانيكية متطورة بمقاييس عصره، كما شمل التصميم الأصلي نقوشاً لـ جرس الحرية وعقبان رخماء، غير أنها أُزيلت لاحقاً.

افتُتح المسرح في 10 أكتوبر 1904، واحتضن في سنواته الأولى العديد من العروض الناجحة التي تنوعت بين الكوميديا والدراما والمسرحيات الموسيقية. وفي العقد الثاني من القرن العشرين، استغل المخرج ديفيد غريفيث المسرح لفترة وجيزة لعرض الأفلام السينمائية. وبعد فض الشراكة بين كلاو وإيرلانغر عام 1919، استمر إيرلانغر في تشغيل المسرح حتى عام 1931، ثم أُجّر المسرح في العام التالي لماكس رودنيك الذي قدم فيه عروضاً سينمائية وفنون الـ فودفيل. استضاف المسرح آخر عروضه المسرحية التقليدية في عام 1933، قبل أن تؤول إدارته إلى عائلة براندت التي حولته إلى سينما استمرت في العمل حتى ثمانينيات القرن الماضي. وفي عام 1990، استحوذت حكومة مدينة وولاية نيويورك على المسرح ضمن مشروع إعادة تطوير شارع 42. ورغم أن شركة "فورست سيتي راتنر" طورت مجمعاً ترفيهياً وتجارياً في الموقع خلال التسعينيات، إلا أن مسرح ليبرتي ظل مهجوراً إلى حد كبير حتى أوائل القرن الحادي والعشرين، حين تحول إلى مساحة للمطاعم وقاعة لإقامة الفعاليات.
## الموقع
يقع مسرح ليبرتي في العقار رقم 234 بشارع 42 الغربي، على الجانب الجنوبي بين الجادة السابعة والجادة الثامنة بالقرب من الطرف الجنوبي لميدان التايمز، ضمن حي المسارح بوسط مانهاتن في مدينة نيويورك. ويُشكل المسرح جزءًا من مجمع ترفيهي وتجاري يضم متحف مدام توسو نيويورك ودار سينما إيه إم سي إمباير 25. تمتد قطعة الأرض التي يشغلها المجمع على مساحة تبلغ ، ويتصل طرفاها بين واجهتين بشارعي 41 و42 بطول ،  حيث يبلغ طول الواجهة المطلة على شارع 41 نحو ، بينما يبلغ طول واجهة شارع 42 نحو . وفي الأصل، كان المسرح يشغل قطعة أرض مستقلة؛ إذ لم يتجاوز عرض واجهته الرئيسية في شارع 42 نحو ، في حين بلغ عرض واجهة شارع 41 نحو ؛ ويرجع ذلك لرغبة المطورين العقاريين، أبراهام إيرلانجر وماركوس كلاو، في جعل واجهة شارع 42 الأكثر بروزًا هي المدخل الرئيسي للمسرح.

يضم هذا المربع السكني مبنى كاندلر ومسرح نيو أمستردام ومبنى "5 ميدان التايمز" من جهة الشرق، ومبنى "11 ميدان التايمز" من جهة الغرب. ويقع مجمع إي-ووك الترفيهي في الجهة المقابلة مباشرة لشارع 42 من الناحية الشمالية الغربية. كما يقع مسرح تود هيمز ومسرح ميدان التايمز إلى الشمال، بينما يقع مسرح ليريك ومسرح نيو فيكتوري ومبنى "3 ميدان التايمز" إلى الشمال الشرقي. وبالإضافة إلى ذلك، تقع محطة حافلات هيئة الموانئ إلى الغرب، ومبنى نيويورك تايمز إلى الجنوب الغربي، ومسرح نيدرلاندير إلى الجنوب.

تعد المنطقة المحيطة جزءًا من حي المسارح في مانهاتن وتضم العديد من مسارح برودواي. فخلال العقدين الأولين من القرن العشرين، أقيمت إحدى عشرة دارًا للمسرح الجاد في نطاق مربع سكني واحد من شارع 42 الغربي بين الجادتين السابعة والثامنة. واحتلت مسارح نيو أمستردام، وهاريس، وليبرتي، وإلتينج (إمباير حالياً)، ولو فيلدز الجانب الجنوبي من الشارع؛ بينما احتلت مسارح ليريك وأبولو الأصليان (اللذان دُمجا في مسرح ليريك الحالي)، ومسارح ميدان التايمز، وفيكتوري، وسيلوين (تود هيمز حالياً)، وفيكتوريا الجانب الشمالي. وتحولت معظم هذه الدور إلى دور سينما بحلول الثلاثينيات، وانحدر حال العديد منها بحلول السبعينيات لتتحول إلى عرض الأفلام الإباحية.

## التصميم
صمم مكتب المهندسين المعماريين هيرتس وتالانت مسرح ليبرتي لصالح كلاو وإيرلانجر عام 1904،  وتولت شركة مورفي للإنشاءات بناءه. اعتمد المعماريان في تصميم المسرح أسلوب الفن الجديد، على غرار مشاريعهما السابقة في مدينة نيويورك (مثل مسارح نيو أمستردام، وليسيم، والجيرمان)، وإن اتسمت التفاصيل المعمارية لمسرح ليبرتي بمقياس أصغر مقارنة بالمسارح الأخرى.

### المظهر الخارجي
امتاز مسرح ليبرتي في الأصل بواجهة مكونة من ثلاثة طوابق مصممة وفق نمط العمارة الكلاسيكية الحديثة في شارع 42، وهي تشبه واجهة مسرح نيو أمستردام المجاور (الذي صممه هيرتس وتالانت أيضاً). وكان الدخول عبر قوس تحيط به لوحات إعلانية وتتلوه لافتة كهربائية. وعلى جانبي المدخل الرئيسي، وُضعت تماثيل "كارياتيد" تجسد الكوميديا والغناء. وضَمّ الطابقان الثاني والثالث مكاتب المسرح،  يغطيهما قوس كبير يعلوه درع حجري نُحتت فيه بارزة جرس الحرية. وتوجت الواجهة بتمثال عقاب رخماء باسط جناحيه،  مع وجود إفريز زخرفي أعلى الطابق العلوي. وبحلول التسعينيات، حُجبت معظم معالم الواجهة أو عُدلت جذرياً،  وجُرّد الطابق الثالث تمامًا من زخارفه،  كما لم تعد واجهة شارع 42 مرئية فوق الطابق الأول.

أما الواجهة الخلفية في شارع 41 فلا تزال سليمة،  وقد وصفتها صحيفة نيويورك تايمز عام 1996 بأنها في "حالة جيدة". وتشير الصور إلى أن واجهة شارع 41 مبنية من الطوب البسيط وتخلو من النوافذ، وتقسمها دعامات حجرية بارزة إلى خمسة أقسام. وتوجد أرصفة تحميل داخل ثلاثة من هذه الأقسام، بالإضافة إلى فوانيس كروية مثبتة على الدعامات، وتخلو الواجهة من أي عناصر زخرفية أخرى.

### التصميم الداخلي
تصغير|Interior of the theater in 2021, after it had been converted into an event space|alt=The interior of the Liberty Theatre in 2021. There is a set of multicolored columns along the right side of the image, which support a loggia.|التصميم الداخلي للمسرح عام 2021، بعد تحويله إلى مساحة للفعاليات. تظهر مجموعة من الأعمدة المتعددة الألوان على الجانب الأيمن، وهي تدعم الرواق المسقوف.
كان المسرح متطورًا ميكانيكيًا بمقاييس وقته؛ إذ زُوِّد بنظم للتدفئة والتبريد والتهوية وإخماد الحرائق. واعتمد الهيكل الإنشائي على الفولاذ الهيكلي، في حين صُنعت الأرضيات من الخرسانة والبلاط. كما غُذيت شبكة رشاشات الحريق في المسرح عبر خزان مياه فوق السطح بسعة . وكانت أنظمة التهوية تتيح تدوير كامل هواء المسرح خلال خمس دقائق فقط. وعلاوة على ذلك، احتوى مبنى المسرح على 21 مخرجًا من مخارج الطوارئ، بخلاف سلالم النجاة الخارجية الموجودة بجوار غرف تبديل الملابس، وهو ما زُعم أنه يسمح بإخلاء المسرح بالكامل خلال دقيقتين. وتؤدي هذه المخارج إلى فناءات على جانبي المسرح، تمتد بين الشارعين الحادي والأربعين والثاني والأربعين. ويُرجح أن الهيكل الفولاذي ومخارج الطوارئ أُضيفت نتيجة الدروس المستفادة من حريق مسرح إيروكواس عام 1903، والذي راح ضحيته مئات الأشخاص في مسرح بشيكاغو كان يُزعم في ذلك الوقت أنه مقاوم للحريق.

#### قاعة العرض
تقع القاعة في الطرف الجنوبي من المبنى، وبلغ عرضها الأصلي ، بعمق يصل إلى  ما بين خشبة المسرح والجدار الخلفي. وتوزعت مقاعد القاعة على طابق الأوركسترا وشرفتين. بلغت السعة الاستيعابية للمسرح 1,055 مقعداً،  وفي تصميم غير مألوف لمسارح ذلك العصر،  صُممت الشرفات بنظام الكابولي (النتوء المعلق) من الإطار الهيكلي، مما ألغى الحاجة للأعمدة التي كانت تعيق خطوط الرؤية. وكان طابق الأوركسترا يضم 546 مقعدًا  موزعة على 15 صفاً،  بينما كانت الشرفات أصغر حجماً؛ إذ لم تضم الشرفة العلوية سوى 264 مقعداً. وفي الجزء الخلفي من القاعة، أدى سلم عريض من ردهة الاستقبال إلى الشرفتين، مع وجود ممرات للتنزه خلف مناطق الجلوس في الطوابق الثلاثة. زُينت ممرات التنزه بألوان الكهرمان والأبيض والذهب، وهو المخطط اللوني نفسه الذي استُخدم في مقاعد القاعة والسجاد والأقمشة الأخرى.

شمل التصميم الأصلي ثماني مقصورات، بواقع أربع على كل جانب من جانبي المسرح،  وطُليت هذه المقصورات باللونين العاجي والذهبي. وفوق كل مجموعة من المقصورات، وُضع شعار للعقاب الأصلع يحفّ تصويرًا لجرس الحرية. تبلغ فتحة بروسينيوم (قوس خشبة المسرح)  عرضًا و ارتفاعاً. وبخلاف المسارح الأخرى، لم يُتوج قوس البروسينيوم بلوح صوتي؛ ونتيجة لذلك، لم يكن الجمهور في مؤخرة القاعة يتلقى صوتًا مضخمًا من الخشبة. ومع حلول القرن الحادي والعشرين، كانت الجدران الخلفية لكلا الشرفتين قد زُحزحت إلى الأمام بشكل ملحوظ.

صُممت خشبة المسرح لتستوعب العروض الكوميدية والمسرحيات الغنائية الضخمة، حيث بلغ عمقها حوالي  وعرضها . كما وصل ارتفاع قمة نظام علوية الخشبة إلى  فوق مستوى المسرح. صُنعت ستارة المسرح في مسرح ليبرتي من الأسبستوس، أسوة بمسارح عديدة في تلك الحقبة، وازدانت بلوحة جدارية لسفينة هالف مون، وهي السفينة التي كان يمتلكها المستكشف الهولندي هنري هدسون. بلغت أبعاد الستارة ، ويُرجح أن المصمم إف. ريتشاردز أندرسون هو من صممها، حيث زُخرفت بتدرجات الأزرق والأخضر والبني. ومع تدهور حالة المسرح في أواخر القرن العشرين، بدأت أجزاء من ستارة الأسبستوس بالتفتت والسقوط.

#### مساحات أخرى
تؤدي ردهة المسرح من الشارع الثاني والأربعين، وتتكون من مدخل مُزخرف بالألومنيوم والذهب، بالإضافة إلى ردهة داخلية باللونين العاجي والأبيض تعمل كبهو للاستقبال. تميز المدخل بسقف مقبب يبلغ قطره ، بينما بلغ طول بهو الاستقبال . وفصلت بين المساحتين أبواب مكسوة بالجلد. وقد خضعت الردهة الأصلية لتعديلات جوهرية على مر السنين.

توجد في مؤخرة ردهة الطابق الأرضي (مستوى الأوركسترا) سلالم تؤدي إلى استراحات الرجال والنساء في الطابق السفلي. وقد صُممت غرفة استراحة الرجال والتدخين على الطراز الإنجليزي، حيث غُطيت جدرانها بألواح من خشب البلوط المُعتق، وزُودت بأثاث مكسوٍّ بالجلد الإسباني. أما استراحة النساء، فقد طُليت بألوان الأخضر والذهبي والعاجي.

## التاريخ
أصبحت منطقة تايمز سكوير المركز الرئيس لإنتاج العروض المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 وعصر الكساد الكبير. وكان حي المسارح في مانهاتن قد بدأ بالانتقال من يونيون سكوير وميدان ماديسون خلال العقد الأول من القرن العشرين. وفي مطلع ذلك القرن، كانت شركة كلاو وإيرلانغر تدير وكالة الحجز المسرحي المهيمنة في الولايات المتحدة. وقرر الشريكان الانتقال إلى شارع 42 بعدما لاحظا تطور المنطقة المحيطة بدار أوبرا المتروبوليتان، ومسرح فيكتوريا، ومسرح ريبابليك (المعروف حاليًا بمسرح نيو فيكتوري). كلف "كلاو وإيرلانغر" المكتب الهندسي هيرتس وتالانت بتصميم مسرح نيو أمستردام في الرقم 214 بغرب شارع 42، والذي افتتح أبوابه في 26 أكتوبر 1903. ثم قرر الشريكان بناء مسرح ثانٍ في الكتلة البنائية ذاتها، صممه أيضًا "هيرتس وتالانت"،  ليكون مقرًا لاستضافة العروض الموسيقية لفرقة روغرز براذرز. وبحلول أوائل عام 1904، كانت شركة ميرفي للإنشاءات تعكف على تشييد الهيكل الفولاذي للمسرح.

### الاستخدام المشروع

#### عقدا 1900 و1910
افتتح مسرح ليبرتي في 10 أكتوبر 1904 بعرض استعراضي بعنوان "الأخوة روغرز في باريس". وتلاه في الشهر التالي عرض "ليتل جوني جونز"،  وهو أول مسرحية موسيقية ضخمة يكتبها جورج م. كوهان. واستضاف المسرح عدة عروض ناجحة في سنواته الأولى،  تنوعت ما بين الكوميديا والدراما والمسرح الغنائي. وشهد الموسم الثاني للمسرح تقديم "الأخوة روغرز في أيرلندا" في أواخر عام 1905،  مسرحية الدراما الكوميدية "رجل العشيرة"،  ومسرحية عيد الميلاد الموسيقية "رجل كعك الزنجبيل" في عام 1906،  إضافة إلى مسرحية "لينكولن" الموسيقية. وخلال موسم 1906-1907، أنتجت إلينور روبسون عدة مسرحيات على خشبة "ليبرتي"،  كما استضاف المسرح عرض "فوليز 1907"، وهي النسخة الأولى من سلسلة عروض "زيغفيلد فوليز" الاستعراضية السنوية. وقدم الأخوة روغرز عرض "الأخوة روغرز في بنما" عام 1907،  ولكن مع تراجع شعبيتهما، لم يقدم الشقيقان أي عروض أخرى في "ليبرتي" بعد ذلك. وافتتحت مسرحية مارغريت مايو "بولي السيرك" في ديسمبر 1907 وحققت نجاحًا كبيراً، حيث استمر عرضها لـ 160 ليلة. ومن بين العروض الأخرى التي شهدتها السنوات الأولى للمسرح مسرحية "البشر الحمر" عام 1906 من بطولة تايرون باور الأب، وعرض "حريق الغابة" عام 1908 من بطولة ليليان راسيل.

وعُرضت المسرحية الموسيقية "الأركاديون" في مسرح ليبرتي عام 1910،  تلاها في نهاية العام نفسه أوبرا "فتاة الربيع" التي استمرت ستة أشهر. وشملت الإنتاجات الأخرى في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين مسرحية "الأرملة الفاتنة" عام 1911،  ومسرحية "محطات هامة" عام 1912، وأوبرا "روب روي"، والمسرحية الموسيقية "الأحباء" عام 1913. وفي الفترة ذاتها تقريباً، انخرط "كلاو وإيرلانغر" في صناعة السينما؛ حيث وقعا عام 1913 اتفاقية مع شركة بايوغراف تسمح للأخيرة بإنتاج فيلمين طويلين أسبوعيًا لعرضهما في مسارح المجموعة. ثم أجّر الشريكان "مسرح ليبرتي" لمشغل دور السينما ديفيد غريفيث في فبراير 1915، شريطة أن تُباع تذاكر الأفلام بدولارين، وهو السعر المماثل لتذاكر العروض المسرحية. وفي الشهر التالي، قدم غريفيث فيلم "ولادة أمة"، وهو أول فيلم يُعرض في هذا المسرح،  وقد عُرض الفيلم أكثر من 750 مرة خلال الأشهر التسعة التالية.

وعاد مسرح ليبرتي لاستضافة العروض الحية مجددًا في أوائل عام 1916، حيث قدم أسبوعًا من عروض "الفاريتي" لفرقة ذا بلو بيرو،  إضافة إلى مسرحية "سيبيل" الموسيقية. وفي أغسطس من العام نفسه، استأجر غريفيث المسرح مرة أخرى لعرض فيلمه "التعصب". كما عُرضت مسرحية جيروم كيرن الموسيقية "كُن رحيماً" في يناير 1917،  تلاها في العام ذاته عرض "هيتشي-كو لعام 1917" الاستعراضي،  ومسرحية "تودد حواء" من بطولة لوريت تايلور ولين فونتان. وفي نهاية العام، عُرضت مسرحية جورج م. كوهان وسام هاريس الموسيقية "صعوداً"،  واستمرت لـ 351 عرضاً. وبناءً على نجاح عروض "زيغفيلد فوليز" في مسرح نيو أمستردام المجاور، قدم "كلاو وإيرلانغر" عرضين استعراضيين في ليبرتي عام 1919: هما "فضائح جورج وايت لعام 1919" وعرض "هيتشي-كو لعام 1919". وبحلول ذلك الوقت، كانت "النقابة المسرحية" التابعة لكلاو وإيرلانغر قد فقدت احتكارها للعروض، وانفصل الشريكان؛ فواصل أ. ل. إيرلانغر إنتاج العروض في مسرح ليبرتي، بينما أسس ماركوس كلاو مسرحه الخاص في شارع 45 تحت اسم "مسرح كلاو".

#### العشرينات وأوائل الثلاثينات
[تصغير|[آديلايد هال (مغني)|آديلايد هال في "بلاك بيردز لعام 1928"|alt=آديلايد هال تؤدي عرضًا على مسرح ليبرتي في بلاك بيردز لعام 1928]]
عُرضت مسرحية كيرن الموسيقية ذا نايت بوت على مسرح ليبرتي في فبراير 1920،  واستمرت عروضها عدة أشهر. وتلتها مسرحية جورج وايتس سكاندلز لعام 1921،  ثم مسرحية أوتو هارباخ الموسيقية ذا أوبريان جيرل. وخلال عام 1922، استضاف مسرح ليبرتي المسرحية الكوميدية إلى السيدات من بطولة هيلين هيز،  بالإضافة إلى مسرحية كوهان الموسيقية ليتل نيلي كيلي. وشملت عروض المسرح في العام التالي مسرحية ماجنوليا من بطولة ليو كاريو، ومسرحية الخاتم السحري من بطولة جانيت ماكدونالد. وفي نوفمبر 1923، اشترت شركة ماندلبوم آند ليفين، بالاشتراك مع ماكس ناتانسون، مسرحي ليبرتي وإلتينغ،  ثم أعادوا بيعهما على الفور إلى ماكسيميليان زيبكيس. واستضاف ليبرتي مسرحية موسيقية أخرى لكوهان في نهاية ذلك العام بعنوان صعود روزي أورايلي،  رغم أن مسرحيات كوهان الموسيقية كانت قد بدأت تفقد شعبيتها آنذاك. وفي ديسمبر 1924، عُرضت مسرحية جورج وإيرا غيرشوين الموسيقية ليدي، بي غود!،  وحققت 330 عرضاً. وتلتها في ديسمبر 1925 مسرحية موسيقية أخرى لغيرشوين بعنوان تيب-توز،  والتي استمرت لـ 194 عرضاً.

أعلن إيرلانجر في أبريل 1926 أن مسرح ليبرتي سيخضع لعملية تجديد شاملة بعد انتهاء عروض "تيب-توز" في يونيو من ذلك العام،  وأعيد افتتاح المسرح في سبتمبر التالي. وفي مايو 1928، عُرضت المراجعة المسرحية بلاك بيردز لعام 1928 للو فيلدز، والتي تميزت بطاقم عمل كامل من السود،  وحققت ما مجموعه 518 عرضًا موزعة على مسرحين. وكانت هذه المسرحية واحدة من عدة عروض استعراضية بطواقم سوداء قُدمت على مسرح ليبرتي في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات. انتقل عرض "بلاك بيردز" إلى مسرح إلتينغ في أكتوبر 1928 لإفساح المجال للكوميديا مستر مونيبيني،  التي استمرت لـ 61 عرضاً. ثم استضاف ليبرتي مسرحية سابواي إكسبريس، التي افتُتحت في أكتوبر 1929 واستمرت لـ 270 عرضاً. وبحلول ذلك الوقت، أدت المنافسة المتزايدة بين المنتجين إلى ظهور العديد من الأعمال التي منيت بإخفاد ذريع. وعلاوة على ذلك، ومع بداية الكساد الكبير، تضررت العديد من مسارح برودواي جراء تراجع معدلات الحضور.

استضاف المسرح سلسلة من المسرحيات والعروض الموسيقية قصيرة الأمد في أوائل عام 1930،  بما في ذلك إعادة إحياء مسرحية فولبوني لصالح رابطة المسرح. وفي أكتوبر من العام نفسه، افتُتحت الكوميديا الموسيقية براون باديز،  واستمرت لـ 113 عرضاً. ورغم وفاة إيرلانجر في مارس 1930، استمر منفذو وصيته في تشغيل المسرح،  إلا أنهم عجزوا عن إدارته، مما أدى في النهاية إلى التنازل عن معظم التركة لمختلف الدائنين. وفي عام 1931، طُردت شركة "شارع 234 غرب 42 المحدودة"، التي أسسها كلاو وإيرلانجر لإدارة مسرح ليبرتي، من المسرح بعد إخفاقها في دفع الإيجار. واستضاف المسرح عرضًا استعراضيًا آخر للسود في عام 1931 بعنوان سينغين ذا بلوز، لكنه لم يلقَ نجاحاً. وفي فبراير 1932، استأجر ماكس رودنيك المسرح لمدة ثلاث سنوات،  وقدم عرض بلاك بيريز لعام 1932 في أبريل من ذلك العام. كما قدم رودنيك عروضًا سينمائية في المسرح،  وبدأ في عرض فنون فودفيل أيضًا في منتصف عام 1932، حيث قدم استعراضًا من 20 فصلًا بعنوان فولي بيرجير. ولم يقدم المسرخ سوى عرضين مسرحيين نظاميين فقط خلال موسم 1932-1933،  كانت مسرحية أقنعة ووجوه آخرها، حيث أُغلقت في ليلة افتتاحها في مارس 1933،  لتكون آخر عرض مسرحي نظامي يُقام على خشبة ليبرتي حتى تسعينيات القرن العشرين.

### دار سينما وتدهور الحالة
بعد إغلاق مسرحية "أقنعة ووجوه"، استمر ليبرتي في العمل دارًا للسينما. وكان هذا التحول جزءًا من حالة التراجع التي شهدتها صناعة مسارح برودواي في منتصف القرن العشرين؛ ففي الفترة من عام 1931 إلى عام 1950، انخفض عدد المسارح النظامية من 68 إلى 30 مسرحاً. ووافقت مؤسسة "دانيال القابضة"، مالكة المسرح، على تأجيره لوليام براندت في عام 1933، إلا أن عقد الإيجار لم يُسجل رسميًا حتى عام 1938، عندما أجّر براندت المسرح لشركة "شارع 229 غرب 42 المحدودة". وعمل مشغلو مسرح ليبرتي على عرض الإصدارات الثانية من أفلام شركة وارنر برذرز التي كانت تُعرض أولًا في مسرح تايمز الواقع في الشارع الثامن وشارع 42.

استحوذت عائلة براندت على مسرح ليبرتي، إلى جانب مسرح إلتينج (المعروف حاليًا باسم إمباير)، في ديسمبر 1944. وبحلول منتصف الأربعينيات، كانت المسارح العشرة الواقعة في شارع 42 بين الشارعين السابع والثامن تعرض الأفلام السينمائية؛ مما دفع مجلة فارايتي لوصف هذا المربع السكني بأنه "أكبر مركز سينمائي في العالم". أدارت عائلة براندت سبعة من هذه المسارح، بينما أدارت شركة "سينما سيركيت" المسارح الثلاثة الأخرى. وشملت قائمة مسارح براندت كلًا من مسارح سيلوين، وأبولو، وتايمز سكوير، وليريك، وفيكتوري على الجانب الشمالي من شارع 42،  بالإضافة إلى مسرحي إلتينج وليبرتي على الجانب الجنوبي. وكان مسرح ليبرتي يعرض الأفلام التي سبق عرضها في مسرح سيلوين. ورغم تقديم العديد من المنتجين عروضًا لتقديم مسرحيات تقليدية في مسارح براندت، إلا أن أيًا من تلك العروض لم يُكتب له النجاح.

في عام 1953، صرح ويليام براندت بإمكانية تحويل أي من مسارحه في شارع 42 إلى دور عرض مسرحي في غضون 24 ساعة فقط، لكن المنتجين لم يستجيبوا لعرضه. وبحلول أواخر الخمسينيات، صُنِّف مسرح ليبرتي بوصفه "دارًا لإعادة العرض"، حيث كان يعرض الأفلام القديمة ويغير برامجه مرتين أسبوعياً. وتراوحت أسعار التذاكر بين 25 و65 سنتاً، وهي أرخص تذاكر دخول لأي مسرح في شارع 42. وكان مسرح ليبرتي وبقية مسارح الشارع تعمل من الثامنة صباحًا حتى الثالثة بعد منتصف الليل بنظام ثلاث نوبات عمل. وقد استقطبت المسارح العشرة في ذلك المربع السكني نحو خمسة ملايين زائر سنويًا فيما بينها.

تأسست "شركة شارع 42" عام 1961 لإدارة مسارح عائلة براندت السبعة في الشارع. ومع بداية عقد الستينات، تعرض المربع السكني المحيط للتدهور، غير أن العديد من مباني المسارح القديمة التي تعود لعهد المنطقة الذهبي ظلت قائمة، ومن بينها مسرح ليبرتي. وفي عام 1972، تولى مارتن ليفين وريتشارد براندت إدارة شركة شارع 42. وحينها، كان مسرح ليبرتي يقدم "أفلام حركة مستعملة"، حيث يعرض أفلام الأكشن في عرضها الثاني بعد عرضها الأول في دور سينما أخرى. بينما عرضت المسارح الستة الأخرى أنواعًا سينمائية متنوعة، وأكد ليفين أن أيًا من مسارح الشركة في شارع 42 لم يعرض أفلامًا إباحية صريحة. وبلغ إجمالي الدخل السنوي لمسارح براندت نحو مليوني دولار، وكانت تعمل طوال اليوم تقريباً. ومع ذلك، شهدت المنطقة تراجعاً؛ إذ انخفض عدد زوار مسارح براندت إلى ثلاثة ملايين زائر فقط بحلول عام 1977، وهو ما يمثل نصف العدد الذي سُجل عام 1963. واستمرت دور السينما التابعة لعائلة براندت في شارع 42 في العمل حتى منتصف الثمانينيات، وكان مسرح ليبرتي حينها يعرض أفلام الرعب.

### إعادة التطوير

#### محاولات الحفاظ على المبنى
تصغير|واجهة مسرح ليبرتي الحديثة كما بدت عام 2021، حيث تغطيها عدة لوحات إعلانية.|alt=The entrance of the Liberty Theatre as seen from across 42nd Street. There are multiple signs and billboards surrounding the entrance, including a Dave & Buster's sign to the right.
تأسست مؤسسة تطوير شارع 42 في عام 1976 لمناقشة خطط إعادة تطوير ميدان تايمز سكوير. وفي العام ذاته، استضاف مركز الدراسات العليا التابع لجامعة مدينة نيويورك معرضًا تضمن صورًا فوتوغرافية لمسرح ليبرتي ومسارح أخرى للدعوة إلى ترميم المنطقة. وبرزت عام 1978 خطة للموقع تدعو إلى هدم عدة مبان في المنطقة، بما في ذلك مسرح ليبرتي، لإنشاء حديقة مكانها. ثم أعلنت حكومة مدينة نيويورك عن خطة "المدينة في شارع 42" في ديسمبر 1979، كجزء من مقترح لترميم قطاع غرب شارع 42 المحيط بتايمز سكوير. وبموجب هذه الخطة، كان من المقرر إعادة خمسة مسارح إلى الاستخدام المسرحي التقليدي، وترميم واجهات ثلاثة مسارح أخرى، منها مسرح ليبرتي. وكانت خشبة مسرح ليبرتي الواسعة تجعل منه مكانًا ملائمًا لفرق الرقص. ومع ذلك، تردد العمدة إد كوخ في دعم الخطة، منتقدًا إياها بوصفها "ديزني لاند في شارع 42".

إثر ذلك، أعد هيو هاردي تقريرًا عن مسارح شارع 42 في عام 1980. وقد حفز تقريره، تزامنًا مع حركة معارضة لهدم مسرحي هيلين هايز وموروسكو القريبين، لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك على إجراء مسح لخمسين من مسارح مانهاتن القائمة في أوائل الثمانينيات. وخلصت شركة هاردي هاردي هولزمان فايفر وشركاه إلى أن الهيكل العلوي لمسرح ليبرتي والزخارف الجصية لا تزال سليمة. ومع ذلك، كانت مرافق خشبة المسرح متهالكة تماماً، وقدرت الشركة أن المسرح بحاجة لترميم لا تقل تكلفته عن مليوني دولار. علاوة على ذلك، كانت الواجهة في حالة تدهور؛ حيث أُزيلت منها زخارف جرس الحرية والنسر الأصلع، ووُضعت لافتة بسيطة أمام واجهة المسرح الأصلية.

بدأت لجنة الحفاظ على معالم المدينة في عام 1982 النظر في حماية المسارح وإدراجها ضمن المعالم التاريخية، بما في ذلك مسرح ليبرتي،  واستمرت المداولات بهذا الشأن لعدة سنوات تالية. ومع أن اللجنة منحت صفة "معلم تاريخي" للعديد من مسارح برودواي بدءًا من عام 1987، إلا أنها أرجأت البت في وضع مسرح ليبرتي سواء من حيث التصميم الخارجي أو الداخلي. وظلت المناقشات حول تصنيفه معلمًا تاريخيًا مؤجلة لعدة عقود. وفي أواخر عام 2015، عقدت اللجنة جلسات استماع عامة للنظر في إدراج مسرح ليبرتي وستة مسارح أخرى ضمن المعالم المحمية،  لكنها رفضت هذا الإجراء في فبراير 2016؛ نظرًا لأن هذه المسارح كانت تخضع بالفعل للوائح الحفاظ التاريخي التي وضعتها حكومة الولاية.

#### مقترحات إعادة التطوير المبكرة
اقترحت مؤسسة التنمية الحضرية، وهي هيئة تابعة لحكومة ولاية نيويورك، إعادة تطوير المنطقة المحيطة بجزء من شارع 42 الغربي في عام 1981. وقد تمحورت الخطة حول تشييد أربعة أبراج عند تقاطعات شارع 42 مع برودواي والجادة السابعة، على أن تتولى تطويرها شركتا بارك تاور ريلتي  وبرودنشال للتأمين الأمريكية. وخططت عائلة براندت لتقديم عطاء لإعادة تطوير بعض المسارح التي كانت تمتلكها في شارع 42. وفي يونيو 1982، أُدرجت مسارح "براندت" الخمسة الواقعة على الجانب الشمالي من شارع 42 ضمن خطة إعادة التطوير. ورغم إصرار العائلة على إدراج مسرحي "إمباير" و"ليبرتي" أيضًا في الخطة، فإنهما أُجرا لشركة "نيويورك مارت" بموجب خطة منفصلة. وفي نهاية المطاف، تعطل مشروع إعادة تطوير شارع 42 لعدة سنوات بسبب الدعاوى القضائية والنزاعات المتعلقة بالأبراج.

تضمنت خطة "نيويورك مارت" إنشاء مركز تجاري للمنسوجات والملابس في الجادة الثامنة بين شارعي 40 و42، مقابل محطة حافلات هيئة الموانئ. وكان من المقرر أن تتولى شركة تطوير تايمز سكوير تنفيذ المشروع، وهي شركة تضم أعضاءً من حكومتي المدينة والولاية. وبموجب هذه الخطة، كان من المفترض تجديد مسرحي إمباير وليبرتي، مع ترجيح تحويل مسرح ليبرتي إلى مسرح غير ربحي، رغم أن نطاق أعمال التجديد لم يكن واضحًا حينها. وفي أبريل 1982، اختير ديفيد مورس وريتشارد رينيس لتطوير المركز التجاري،  غير أنهما أُبعدا عن المشروع في نوفمبر من العام نفسه نتيجة مشكلات في التمويل. وعقب ذلك، دبّ خلاف بين الولاية والمدينة حول اختيار فريق تطوير بديل، مما دفع المدينة إلى الانسحاب من الشراكة في أغسطس 1983. وفي أكتوبر من العام نفسه، توصل الطرفان إلى حل وسط بشأن فريق التطوير، قضى بأن تتولى شركة تيشمان سباير تطوير المركز، على أن تديره شركة ترامل كرو، وتتولى تمويله شركة إكويتابل لايف للتأمين.

أجرت عائلة براندت جميع دور السينما التابعة لها في شارع 42، بما فيها مسرح ليبرتي، لشركة "سينما شارع 42" في عام 1986. وظل مسرح ليبرتي جزءًا من مشروع المركز التجاري في عام 1987. ومع أن المسرح كان من المقرر مبدئيًا استخدامه كمركز للفنون الأدائية غير الربحية،  إلا أن حكومتي المدينة والولاية لم تتوصلا إلى اتفاق مع المطورين من القطاع الخاص بشأن المركز التجاري. وفي نهاية المطاف، لم يُشيد هذا المركز؛ إذ تحول الجزء الشمالي من الموقع إلى مبنى "11 تايمز سكوير"، بينما أصبح الجزء الجنوبي مقرًا لمبنى صحيفة نيويورك تايمز. وفي عام 1987، أوصت لجنة من خبراء المسرح بترميم مسرحي "فيكتوري" و"ليبرتي" للأغراض غير الربحية؛ وقدروا تكلفة تجديد مسرح ليبرتي بما يتراوح بين 7 ملايين و7.8 مليون دولار. وأعلن مسؤولو المدينة والولاية في سبتمبر 1988 عن خطط تخص مسرح ليبرتي وخمسة مسارح أخرى في الجانب الشمالي من شارع 42،  ثم طرحت مؤسسة التنمية الحضرية طلبًا لتقديم العروض للمسارح الستة في أكتوبر من العام نفسه. وقد تقرر تحويل مسرحي ليبرتي وفيكتوري إلى مراكز للفنون الأدائية تتبع منظمات غير ربحية، في حين كان من المقرر تحويل مسارح سيلوين، وأبولو، وليريك، وتايمز سكوير إلى الاستخدام التجاري. وبحلول نهاية العام، واجهت هذه الخطط تهديدًا بالتوقف بسبب نقص التمويل.

في مطلع عام 1989، قدمت عشرات الفرق المسرحية غير الربحية خططًا لمؤسسة التنمية الحضرية للاستحواذ على ستة مسارح. وقد انصبّت معظم العروض على مسرحي ليبرتي وفيكتوري، في حين تلقى كل من "سيلوين" و"أبولو" و"ليريك" و"تايمز سكوير" 13 عرضًا مجتمعين. وفي العام ذاته، استحوذت منظمة دورست على عقود إيجار ثمانية مسارح في ميدان "تايمز سكوير"، بما فيها مسرح فيكتوري، وأعلنت لاحقًا في فبراير 1990 عن خطط لترميم المسارح الثمانية. وبحلول أبريل من العام نفسه، استحوذت حكومة ولاية نيويورك على مواقع المسارح عبر حق الاستملاك للمنفعة العامة. وكانت المدينة قد خططت لشراء عقود إيجار المسارح لكنها تراجعت بعدما أشارت شركة شارع 42 إلى أنها ستؤجر المسارح لمطور آخر. وعلى الرغم من احتجاج "دورست" على هذه الخطوة، حكم قاضي المحكمة العليا في نيويورك بجواز الاستحواذ على المواقع عن طريق المصادرة.

#### إدارة شارع 42 الجديد
تأسست منظمة نيو 42 ستريت غير الربحية في سبتمبر 1990 لترميم ستة مسارح، من بينها مسرح ليبرتي، وإيجاد استخدامات ملائمة لها. وكان المسؤولون الحكوميون يأملون أن يؤدي تطوير هذه المسارح في نهاية المطاف إلى السماح بتشييد الأبراج الأربعة المحيطة بشارع 42 وجادة "برودواي" والشارع السابع. وفي عام 1992، تلقت "نيو 42 ستريت" مبلغ 18.2 مليون دولار لترميم المسارح الستة كجزء من اتفاقية مع شركتي "برودينشال" و"بارك تاور". وفي الوقت ذاته، استمرت حالة مسرح ليبرتي في التدهور، مما دفع الناقد المسرحي ميل غوسو للكتابة في عام 1990 بأن طابق الجلوس الرئيسي (الأوركسترا) "تحول بالكامل تقريبًا إلى ركام". كما اندلع حريق في التصميم الداخلي للمسرح في العام نفسه أدى إلى دماره بالكامل تقريبًا. وعلى الرغم من صمود ستارة الأسبستوس، إلا أنها كانت متهالكة للغاية، كما وصفتها صحيفة "نيويورك تايمز" قائلة: "الجزء السفلي منها يزحف على خشبة المسرح، وقد تضرر بفعل النفايات وألواح الخشب الرقائقي المتراكمة هناك". ورغم ارتفاع تكلفة الترميم التقديرية إلى 16 مليون دولار،  توقعت صحيفة "تايمز" في عام 1992 أن مسرحي ليبرتي وفيكتوري هما "الأكثر حظًا في نيل عملية الترميم".

وبعدما التزمت ديزني بترميم مسرح نيو أمستردام عام 1994، سارعت الأطراف المعنية باستئجار معظم المسارح الأخرى المحيطة بشارع 42. وبحلول عام 1995، خططت شركة التطوير العقاري "فورست سيتي راتنر" لإنشاء مجمع ترفيهي وتجاري بقيمة 150 مليون دولار في موقع مسارح إمباير وهاريس وليبرتي. وفي يوليو من ذلك العام، استأجرت مؤسستا "متحف مدام توسو" و"إيه إم سي" مساحات في المجمع؛  حيث شغل "مدام توسو" القسم الشرقي من الموقع مستخدمًا مدخل مسرح هاريس السابق، بينما تشغل "إيه إم سي" القسم الغربي مع نقل واجهة مسرح إمباير باتجاه الغرب. استأجرت شركة "فورست سيتي راتنر" مسرح ليبرتي من منظمة "نيو 42 ستريت"، رغم أن شركة التطوير لم تستخدم مبنى المسرح نفسه. ومع أن المسرح لم يحظَ بحماية المعالم التاريخية للمدينة، إلا أن حكومة المدينة والولاية اشترطتا الحفاظ على أجزاء كبيرة من واجهته. وفي أواخر عام 1996، استُخدم مسرح ليبرتي لتقديم قراءة مسرحية لقصيدة "الأرض اليباب" للشاعر ت. س. إليوت، والتي كانت من أداء منفرد للممثلة فيونا شو. وفي العام ذاته، تفاوضت شركة "غيم ووركس" مع "فورست سيتي راتنر" لافتتاح صالة ألعاب واقع افتراضي في المسرح،  إلا أن مسرح ليبرتي ظل شاغرًا طوال أواخر التسعينيات. ثم شيدت "فورست سيتي راتنر" فندقًا يتبع لسلسلة هيلتون فوق مبنى المسرح.

بقي مسرح ليبرتي مهجورًا إلى حد كبير خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، واختفت واجهته وقاعة العرض خلف مدخل "متحف مدام توسو". واستُخدم المسرح لفترة وجيزة عام 2003 لاحتضان العمل الفني التركيبي "مشروع الملاك" للمخرجة ديبورا وارنر؛ وصفت "وارنر" المبنى آنذاك بأنه "أجمل مبنى متوارٍ عن الأنظار في المدينة، يشبه صوامع المتنسكين بجدرانه المسدودة". دُمجت واجهة ليبرتي في متحف "ريبلي صدق أو لا تصدق" في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بينما استخدم مطعم "فيموس ديفز" المجاور قاعة العرض. خضع المسرح لعملية ترميم في عام 2011،  حيث حُوّلت قاعة العرض إلى مساحة للإيجار والمناسبات،  وأصبح جزء المطعم الواقع على شارع 42 يُعرف باسم "ليبرتي داينر". وكانت أجزاء من قاعة العرض لا تزال مرئية من داخل المطعم. وخلال عام 2015، قدمت سينثيا فون بوهلر المسرحية التفاعلية "حانة الدولهاوس: سهرات زيغفيلد"، التي تبحث في لغز وفاة الممثلة أوليف توماس، وذلك على خشبة هذا المسرح. وأُغلق مطعم "ليبرتي داينر" وقاعة العرض بعدما فقد المشغلون عقد الإيجار في عام 2015.

استحوذت شركة بروكفيلد لإدارة الأصول على عقارات شركة فورست سيتي في أواخر عام 2018. وفي عام 2021، أُغلق متحف ريبلز نهائيًا جراء تداعيات جائحة فيروس كورونا، فيما شرعت وكالة العقارات كوشمان آند ويكفيلد في تسويق مسرح ليبيرتي للإيجار. وخلال أواخر عام 2022، استُخدمت المساحة التي كان يشغلها متحف "ريبلز" لإقامة فعالية بيت الرعب تيرور. وفي أكتوبر 2024، أُجّر المسرح لشركة برودواي فور دي لإقامة وجهة ترفيهية.

## أعمال بارزة
تُسرد العروض المسرحية حسب سنة عرضها الأول. تقتصر هذه القائمة على عروض مسارح برودواي فحسب، ولا تشمل الأفلام السينمائية التي عُرضت هناك.

## المراجع
### ملاحظات

### استشهادات

### المصادر
* 
* 
* 
* 

## وصلات خارجية
* 

تصنيف:تأسيسات سنة 1904 في مدينة نيويورك
تصنيف:مسارح اكتملت في 1904
تصنيف:عمارة عقد 1900 في الولايات المتحدة