العاصفة (تشايكوفسكي)

**"العاصفة" (The Storm)**، المصنفة رقم **76 (TH 36)** (بالروسية: Гроза)، او (**افتتاحية دراما ألكسندر أوستروفسكي في سلم مي الصغير**) افتتاحية (تأتي في سياق القصيد السيمفوني) في مقام **"[[مي صغير]]"** (*E minor*). مثّلت "العاصفة" أول عمل أوركسترالي ضخم ومحوري لتشايكوفسكي، حيث كتبها وهو لا يزال في الرابعة والعشرين من عمره.

كتب **[[بيتر إليتش تشايكوفسكي]]** العمل ما بين شهري يونيو وأغسطس من عام 1864. العمل مستوحى من مسرحية "العاصفة" للكاتب المسرحي الروسي الشهير **[[ألكسندر أستروفسكي|ألكسندر أوستروفسكي]]**؛ وهي ذات المسرحية التي ألهمت أيضاً المؤلف الموسيقي **[[ليوش ياناتشيك]]** في تأليف أوبرا **"كاتيا كابانوفا".** 

## تاريخ العمل
بينما كان ينهي دراساته الموسيقية في كونسرفتوار سانت بطرسبرغ، تأثر تشايكوفسكي -الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 23 عاماً- بشدة بمآسي بطلة ألكسندر أوستروفسكي؛ ورغب بشدة في كتابة أوبرا حول هذا الموضوع الدرامي . لكنه غير رأيه في ربيع عام 1864، بدعوة من الأمير **أليكسي فاسيليفيتش غوليتسين**، فوضع برنامجاً موجزاً لافتتاحية كونسيرت (*Concert Overture*)، قام بتدوينه على الهوامش المتاحة في ورقة موسيقية خُصصت مسبقاً لمشروع توزيع أوركسترالي لاثنتين من دراسات شومان السيمفونية.**المقدمة (أداجيو - Adagio):** طفولة كاترينا، وحياتها قبل الزواج، **(أليغرو - Allegro):** إيحاء بالعاصفة؛ تطلعها للحب والسعادة الحقيقية **(أليغرو أباشيوناتو - Allegro Appassionato):** صراعها النفسي الداخلي - انتقال مفاجئ نحو المساء على ضفاف نهر الفولغا؛ صراع من جديد، ولكن بنبرات من السعادة المحمومة؛ نذير العاصفة (تكرار الموتيف بعد الأداجيو وتطويره لاحقاً)، العاصفة، ذروة صراع يائس ثم الموت.بما أن أستاذه **[[أنتون روبنشتاين|أنطون روبنشتاين]]** كان قد أمره بتأليف مقطوعة أوركسترالية كبيرة كواجب للعطلة، قرر تشايكوفسكي اختيار دراما أوستروفسكي موضوعاً له، خاصة وأنه كان يمتلك برنامجاً جاهزاً لها. أمضى الصيف في ضيعة عائلة الأمير **غوليتسين** في منطقة تروستينيتس بالقرب من خاركوف في أوكرانيا. وفي 5 سبتمبر، عشية رحيله إلى سانت بطرسبرغ، سقط تشايكوفسكي صريع الحمى. واضطراراً لتأجيل عودته إلى العاصمة، أرسل مدونة الافتتاحية إلى صديقه **هيرمان لاروش** ليقوم الأخير بتسليمها إلى روبنشتاين. يروي لاروش تفاصيل المقابلة مع روبنشتاين عندما التقاه بعد بضعة أيام لسماع حكمه:في صيف 1864، تعيّن على بيتر إليتش كتابة افتتاحية كبيرة، واختار لها برنامج "العاصفة" لأوستروفسكي. كان الأوركسترا الذي استخدمه "هرطوقياً" (مخالفاً للقواعد)، إذ تضمن التوبا، والكورانغليه، والهارب، وتقنية التريموللو، والوتريات المنقسمة، مع الطبل الكبير والصنجات. ربما كان متفائلاً بأن متطلبات البرنامج الدرامي ستعفيه من أي عقوبة نتيجة عدم اتباع الإرشادات التقليدية... طلبت منه لاحقاً أن ينوب عني في عرض المدونة على أنطون غريغوريفيتش (روبنشتاين)... لم يسبق لي في حياتي أن تعرضت لتوبيخ لاذع بسبب أخطائي الشخصية يضاهي ذلك الذي تلقيته بسبب أخطاء غيري (أتذكر أنه كان صباح أحد أيام الأحد الجميلة). وبسخرية غير مقصودة، بدأ روبنشتاين هجومه قائلاً: **"لو أنك تجرأت وأحضرت لي مقطوعة كهذه وهي من تأليفك..."** - ثم استمر في شتمي وإطلاق نيران نقده الحارقة تجاهي! وبعد أن استنزف تماماً مخزونه من الغضب عليّ، لم يبقَ لدى مدير الكونسرفتوار "سريع الانفعال" أي ذرة من الحقد للجاني الحقيقي؛ لدرجة أنه عندما وصل بيتر إليتش بعد بضعة أيام لسماع الحكم بدوره، تلقى استقبالاً ناعماً للغاية، ولم ينل من جانبه سوى بضع توبيخات وجيزة.رغم أن الاستقبال الذي خص به روبنشتاين تلميذه تشايكوفسكي كان أقل انفجاراً، إلا أن مدير الكونسرفتوار "البركاني" رفض إدراج افتتاحية تلميذه ضمن برنامج حفلات **الجمعية الموسيقية الروسية**، مخيباً بذلك آمال الأخير. وبناءً على ذلك، لم يسعَ تشايكوفسكي أبداً لتقديم هذا العمل أو نشره، ولم يُطبع إلا بعد وفاته. عرض العمل لأول مرة بعد وفاة المؤلف، في سانت بطرسبرغ في 7 مارس 1896، بقيادة **[[ألكسندر جلازونوف|ألكسندر غلازونوف]]**. وقام بنشرها **[[متروفان بيلاييف|ميتروفان بلياييف]]** تحت رقم **المصنف 76** (Op. 76). ونُشرت المدونة الكاملة في المجلد 21 من "الأعمال الكاملة لتشايكوفسكي" عام 1952.
خلال صيف عام 1865، ألف تشايكوفسكي **"الافتتاحية الموسيقية (كونسيرت) من مقام دو صغير"** (*Concert Overture in C* *minor*)، استعادت مقدمتها مقدمة عمل "العاصفة"، واقتبس موضوعها الثاني الأغنية الشعبية المستخدمة لتجسيد شخصية كاترينا. لكن رفض الأخوان روبنشتاين هذا العمل أيضاً وأبيا قيادته في حفلة موسيقية، فظل بلا أداء طوال حياة تشايكوفسكي، ولم يُعرض إلا في عام 1931 في فورونيش بقيادة **كونستانتين سارادجيف**.
[تصغير|بوتريه [أنتون روبنشتاين|أنطون روبنشتاين رسمها إيليا ريبين.]]
ومن الجدير بالذكر أن قسم الـ **"Poco Meno Mosso"** (أبطأ قليلاً) في "العاصفة" قد استخدم لاحقاً كـ "تيمة" (لحن رئيسي) للحركة الثانية من **سيمفونيته الأولى** في مقام صول صغير والمعروفة باسم سيمفونية **"أحلام الشتاء"** (*Winter Dreams*).

على الرغم من شيوع الالتباس حول عنوان هذا العمل، إلا أنه لا توجد صلة في مضمونه بين هذه المقطوعة و**افتتاحية** **"العاصفة" الفنتازيا السيمفونية المستوحاة من شكسبير، المصنف رقم 18،** (*The Tempest, Op.18*) التي كتبها تشايكوفسكي عام 1873.

## قصة مسرحية العاصفة لأوستروفسكي
كان ألكسندر أوستروفسكي شخصية بارزة في المسرح الروسي خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر، وقد عرضت مسرحيته "العاصفة" لأول مرة في 16 نوفمبر 1859. حققت المسرحية نجاحاً فورياً وباهراً، وألهمت لاحقًا ليوش ياناتشيك لكتابة أوبرا "كاتيا كابانوفا". 

تدور أحداث المسرحية، في بلدة روسية ريفية، وتتناول مأساة الشابة **كاترينا**؛ تلك المرأة المتزوجة من رجلٍ خاضعٍ تماماً لسيطرة **والدته مارفا كابانوفا** وتسلّطها. تقع كاترينا في حب رجل آخر وتستسلم لهذا العشق أثناء غياب زوجها في رحلة عمل. وبسبب رعبها الشديد من عاصفة رعدية اجتاحت البلدة، تعترف بخطيئتها لزوجها، مما يدفع حماتها لممارسة ضغوط نفسية قاسية عليها تؤول بها في النهاية إلى إغراق نفسها في نهر الفولغا. 

##### تأويل تشايكوفسكي لمسرحية "العاصفة" لأوستروفسكي
عرض تشايكوفسكي عناصر هذه القصة في افتتاحيته، حيث تمهد الأغنية الشعبية في المقدمة لموضوعٍ موسيقي يتنبأ بالعاصفة، يليه إيحاءٌ بصراع كاترينا مع حبها غير المشروع، وذلك ضمن قالب "سوناتا-أليغرو" ثلاثي الأقسام. وينعكس الصراع المحتدم في قلب كاترينا بوضوح في قسم "التطوير" المركزي، بينما تبلغ "إعادة العرض" النهائية ذروتها الدرامية بتصوير العاصفة والموت.

## الآلات (Instrumentation)
وضعت المدونة الموسيقية لأوركسترا كبيرة تتألف من:

* **آلات النفخ الخشبية:** فلوت بيكولو، 2 فلوت، 2 أوبوا، هورن إنجليزي، 2 كلارينيت (بمقام لا)، 2 باسون.
* **آلات النفخ النحاسية:** 4 هورن (بمقامات لا، دو، مي)، 2 ترومبيت (بمقام مي)، 3 ترومبون، توبا.
* **الإيقاع:** 2 طبول، طبل جانبي (Side drum)، صنجات، طبل كبير، تام-تام.
* **آلات أخرى:** هارب .
* **الوتريات:** مجموعتا الكمان (الأولى والثانية)، فيولا، تشيللو، وكونتراباص.

## البنية الهيكلية
على الرغم من احتفاظ تشايكوفسكي ببعض ملامح برنامجه الدرامي الأصلي، إلا أنه اعتمد '''قالب السوناتا''' (*Sonata Form*) الكلاسيكي لتنظيم افتتاحيته. 

يتكون العمل من حركة واحدة: **Andante misterioso** (أندانتي غامض) — **Allegro vivo** (أليغرو حي)، من مقام **مي صغير** (*E minor*)، وتتألف من 441 مازورة (Bar)، وتستغرق ما بين 12 إلى 15 دقيقة تقريباً عند الأداء. 

إن قرار استخدام قالب السوناتا بدلاً من تبني أسلوب فرانز ليست (الذي يجعل البنية الموسيقية خاضعة للبرنامج الدرامي في القصيد السيمفوني) يبدو دليلاً على التأثير المحدود لموسيقى ليست على تشايكوفسكي في تلك المرحلة. وفي الواقع، يرى براون أنه:من بين جميع الملحنين العظماء، ربما يدين تشايكوفسكي لـ **[[هيكتور بيرليوز|برليوز]]** بالكثير في عمله "العاصفة". فلا شك أن التنوع العبقري في الألوان الأوركسترالية والاستخدام الحكيم لتقنية مضاعفة الآلات" (*Doublures*) يكشفان عن المعلم الفرنسي كمُلهِم لتشايكوفسكي أكثر من ليست. إن العمل الأوركسترالي "هارولد في إيطاليا" (*Harold en Italie*)، الذي قدم بطله عبر آلة الفيولا المنفردة مع مرافقة أوركسترالية بالغة الرقة، كان لينظر برضا إلى المرافقة الدقيقة التي صاغها تشايكوفسكي لأغنيته الشعبية عند اقتباسها للمرة الثانية في المقدمة.ومع ذلك، يظل ما يمنح "العاصفة" قيمتها الكبرى بالنسبة لبراون هو أن معظم الافتتاحية تصدح بالفعل مثل أعمال تشايكوفسكي الأوركسترالية اللاحقة. لذا، يبدو رفض المؤلف لهذا العمل المبكر غير عادل بعض الشيء، كونه يمثل باكورة إبداعاته الأوركسترالية، وبالتأكيد ليس أقلها سحراً.

أما **أندريه** **ليتشكه**، فيرى أن العمل يتسم بـ **«عدم نضج واضح»**، حيث يقول: **«لقد عثر تشايكوفسكي بالفعل على النبرة واللمسات، وخاصة التوزيع الأوركسترالي المناسب، لكنه لم ينجح بعد في منح نواياه الأبعاد والهياكل الضرورية. لذا، فإن العناصر المنفردة في العمل أكثر نجاحاً من العمل ككل».**

بالمقابل، يبدو **ميشيل روتيسلاف هوفمان** أكثر إيجابية، حيث يصف "العاصفة" بأنها **«أول عمل مهم لتشايكوفسكي»** وبأنها **«تكاد تكون تحفة صغيرة»**، ويضيف: **«إلى جانب بعض الارتباكات الناتجة عن خجل التلميذ المجتهد، نجد فيها بالفعل جرأة هارمونية فريدة تستبق أعمالاً مثل "[[روميو وجولييت (تشايكوفسكي)|روميو وجولييت]]"، و"ثلاثي** **البيانو من مقام لا صغير"، وحتى "[[السيمفونية رقم 6 (تشايكوفسكي)|السيمفونية السادسة]]"».**

### المقدمة
استخدم تشايكوفسكي الأغنية الشعبية الروسية **«يا فتاة، لقد جُلتُ في كل المروج»** "Iskhodila Mladyoshen'ka" في المقدمة لتجسيد شخصية **كاترينا**، رغم أن هذه الميلوديا لا تتناغم تماماً مع طفولة الفتاة السعيدة التي تستذكرها في الفصل الأول من مسرحية أوستروفسكي. وبالنسبة للمؤرخ **ديفيد براون**، فإن «هذه المقدمة توحي بالأحرى بمشهد وشخصية مجهزين للمأساة»، حيث يواجه لحنها بسرعة (بإيقاع أليغرو) لحن معذبتها **مارفا كابانوفا** (وهو اللحن الذي سيعيد تشايكوفسكي استخدامه لاحقاً في مقدمة الفصل الثاني من أوبراه الأولى "*The Voyevoda*").

### '''قسم''' '''العرض''' (Exposition)
يتألف **قسم** **العرض** (Exposition) من عنصرين متمايزين وفقاً للنموذج الذي سيتبعه تشايكوفسكي في عمله الأوركسترالي التالي المخصص لقصة حب مأساوية، روميو وجولييت: فالموضوع الأول يجسد العاصفة، بينما تمثل رغبات كاترينا الموضوع الثاني. هذا الموضوع الثاني، الذي وصفه براون بأنه «مثيرة للإعجاب تماماً» واعتبره الباحث الفرنسي **أندريه** **ليتشكه** أحد «أفضل لحظات المدونة الموسيقية»، يبرز أيضاً موهبة تشايكوفسكي في خلق الدراما عبر **كروماتية (تلوين لحني)** مؤثرة دون أن تكون "غارقة في العاطفية" (Sirupeux)، وذلك من خلال استخدام **[[طباق (موسيقى)|الطباق]]** (Counterpoint) بين الآلات الوترية واللحن الذي يؤديه الفلوت والأوبوا. سيعيد تشايكوفسكي استخدام هذا الممر الموسيقي لافتتاح وختام الحركة البطيئة في سيمفونيته الأولى.

### '''قسم''' '''التطوير''' (Development)
في **قسم** **التطوير** (Development)، يتم تمثيل الصراع الداخلي لكاترينا عبر **[[تسلل (موسيقى)|فوجاتو]]** (Fugato) مبني على مشتق من لحن المقدمة؛ هذا الفوجاتو، الذي يجده "**براون"** فعالاً نسبياً ولكن محدود النطاق، يقود إلى قسم تواجه فيه عناصر موسيقى العاصفة مجدداً موضوع رغبات كاترينا.

### '''إعادة العرض''' (Recapitulation)
أما مشهد المساء على ضفاف نهر الفولغا، فيوصف في فاصلة قصيرة (بإيقاع موديراتو) قبل قسم **إعادة العرض** (Recapitulation)، حيث يسبق التدخل المفاجئ للموسيقى التي تصف "حماتها مارفا كابانوفا" العاصفة الحقيقية والكارثة النهائية.

### الخاتمة (Coda)
وأخيراً، تتحول المقطوعة إلى مقام "مي كبير" لتنتهي بنهاية مدوية وباهرة. **كان هذا هو سبب انتقاد أستاذه روبنشتاين للعمل؛ إذ كيف تنتهي قصة "انتحار مأساوي في النهر" بنهاية موسيقية احتفالية وصاخبة؟ هذا يعكس عدم نضج تشايكوفسكي الشاب في الربط بين الدراما والقالب الموسيقي آنذاك.**

## المراجع

## المصادر

* [Brown 1978] (en) David Brown, , t. 1, New York, W.W. Norton & Company Inc., 1978, 348 p. (ISBN 978-0-393-33605-4)
* [Lischke 1993] André Lischke, , Paris, Fayard, 1993, 1132 p. (ISBN 2-213-60017-1)
* [Hofmann 1959] Michel Rostislav Hofmann, , Paris, Seuil, coll. « Solfèges », 1959, 190 p. (ISBN 2-02-000231-0)

## ملحوظات
**الافتتاحية (Overture):** هي مقطوعة تُعزف قبل بداية عمل ضخم (مثل الأوبرا، الباليه، أو الأوراتوريو). وظيفتها تهيئة الجمهور نفسياً وتقديم الألحان الرئيسية التي سيسمعونها لاحقاً في العرض. (مثل افتتاحية "كسارة البندق"). **افتتاحية الكونسيرت (Concert Overture):** هي عمل أوركسترالي مستقل بذاته. لا يوجد بعدها أوبرا ولا باليه. هي مقطوعة واحدة صُممت لتُعزف في الحفلات الموسيقية (الكونسيرت) كقطعة منفردة، وغالباً ما تكون مرتبطة بموضوع أدبي أو لوحة فنية (مثل "العاصفة"، فهي مستوحاة من مسرحية لكنها ليست جزءاً من عرض المسرحية).

**الأمير أليكسي فاسيليفيتش غوليتسين** **Prince Aleksey Vasilyevich Golitsyn (1832-1901):** ينتمي لواحدة من أعرق وأضخم العائلات الأرستقراطية في تاريخ روسيا القيصرية. كان صديقاً وزميلاً لتشايكوفسكي في "مدرسة الحقوق" قبل أن يتجه المؤلف للموسيقى. ولولا استضاف تشايكوفسكي في ضيعة عائلته في **"تروستينيتس"** (أوكرانيا) عام 1864، والهدوء الذي وفره الأمير للمؤلف الشاب، ربما لم تكن افتتاحية "العاصفة" لتخرج للنور، حيث كتبها تشايكوفسكي في تلك الضيعة.

تقنية **"مضاعفة الآلات" (Doublures / Doubling)** هي واحدة من أهم أسرار "التوزيع الأوركسترالي" التي تميز بها تشايكوفسكي. وتتميز بجعل آلتين مختلفتين (أو أكثر) تعزفان **نفس اللحن تماماً** في نفس الوقت. والغرض منها ليس فقط رفع مستوى الصوت، بل خلق لون صوتي جديد (Timbre).

**ميشيل روتيسلاف هوفمان (Michel-Rostislav Hofmann)** هو باحث ومؤرخ موسيقي فرنسي من أصل روسي (1915-1991). يُعد من أهم المراجع في كتابة سير الملحنين الروس (تشايكوفسكي، موسورسكي، ريمسكي كورساكوف). كتاباته تتميز بالدقة الأكاديمية والربط بين حياة الموسيقي الخاصة وإنجازه الفني. 

**الأغنية الشعبية «يا فتاة، لقد جُلتُ في كل المروج»** (بالروسية: Исходила младёшенька) هذه الأغنية هي واحدة من درر الفلكلور الروسي القديم. تعبر عن فتاة شابة تهيم في المروج الخضراء، وهي تحمل طابعاً شجياً يجمع بين الجمال والحزن الروسي الدفين. مشهورة جداً في الأوساط الأكاديمية لأن ملحنين عظيمين استخدماها: تشايكوفسكي: في افتتاحية "العاصفة" ليعبر عن براءة كاترينا، وأعاد تشايكوفسكي صياغته لاحقاً ضمن مجموعة "خمسون أغنية شعبية روسية". موسورسكي: في أوبرا "خوفانشتشينا" (Khovanshchina)، وتحديداً في الفصل الرابع (أغنية مارفا).

## روابط خارجية

* : Scores at the International Music Score Library Project
* Tchaikovsky Research

تصنيف:مؤلفات موسيقية في سلم دو الصغير
تصنيف:مؤلفات موسيقية في سلم مي الصغير