حذاء المدرع

[بديل=refer to caption|تصغير|صورة جانبية لحذاء على شكل حيوان المدرع مغطى [ترتر|بترتر متقزح اللون مصمم ليبدو كالحراشف من الزي الأخير في العرض "ابنة نبتون".]]
**حذاء الأرماديلو** (أو **كعب الأرماديلو** أو **بوت الأرماديلو** ) هو حذاء منصة فاخر من تصميم مصمم الأزياء البريطاني ألكسندر ماكوين ضمن مجموعته الأخيرة " *أطلانتس أفلاطون"* (ربيع/صيف 2010). يوجد منه 24 زوجًا فقط: 21 زوجًا صُنعت خلال الإنتاج الأولي عام 2009 وثلاثة أزواج صُنعت عام 2015 لمزاد خيري. سُمّي الحذاء بهذا الاسم نسبةً إلى شكله المحدب غير المألوف والذي يُقال إنه يُشبه حيوان الأرماديلو. يبلغ ارتفاع كل زوج حوالي  من الأعلى إلى النعل، مع  بكعب عالٍ يصل إلى تسبب هذا الارتفاع الشديد في رفض بعض العارضات المشاركة في عرض *أطلانتس لأفلاطون*. وقد ارتدت المغنية الأمريكية ليدي غاغا هذا الحذاء في العديد من المناسبات العامة بما في ذلك الفيديو الموسيقي لأغنيتها المنفردة "باد رومانس" عام 2009.

حظيت أحذية الكعب العالي المستوحاة من حيوان المدرع بردود فعل نقدية واسعة سواءً فور عرضها أو بعد انتهائها. وتُعتبر هذه الأحذية أيقونية في سياق عرض *"أطلانتس أفلاطون"* وفي مجمل أعمال ماكوين وفي تاريخ الموضة عمومًا. وقد وصفها النقاد بأنها غريبة وجميلة في آنٍ واحد حتى أن بعضهم ذكرها في مراجعة واحدة. وتركزت معظم الانتقادات السلبية على ارتفاع الكعب الذي اعتُبر غير عملي بل وخطيرًا. في المقابل تناول كتّاب آخرون هذه الأحذية كبيانات فنية. وقد عُرضت أزواج من هذه الأحذية في معارض متحفية أبرزها معرض *"ألكسندر ماكوين: الجمال الوحشي"* الاستعادي الذي عُرض لأول مرة في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك عام 2011.

## الخلفية
[تصغير|ملابس من ''أطلانتس أفلاطون'' معروضة في معرض ''ألكسندر ماكوين: الجمال الوحشي'' [متحف فكتوريا وألبرت|متحف فيكتوريا وألبرت 2015]]
اشتهر مصمم الأزياء البريطاني ألكسندر ماكوين بتصاميمه المبتكرة والتي أثارت الجدل أحيانًا وعروض أزيائه الدرامية. خلال مسيرته المهنية التي امتدت لما يقارب عشرين عامًا استكشف ماكوين طيفًا واسعًا من الأفكار والمواضيع بما في ذلك النزعة التاريخية والرومانسية والأنوثة والجنسانية والموت. وقد صمم أحذيةً جريئةً للغاية لمجموعات سابقة منها أحذية ذات نعل سميك مستوحاة من أحذية "غيتا" اليابانية و"شوبين" البندقية لمجموعة ربيع/صيف 2008 *"لا دام بلو"* وأحذية ذات نعل سميك بنقشة مربعات هاوندستوث لمجموعة خريف/شتاء 2009 *"قرن الوفرة"*.

استلهم ماكوين مجموعته لربيع وصيف 2010 *"أطلانتس أفلاطون"* من تغير المناخ ونظرية التطور لتشارلز داروين متخيلاً عالماً تطور فيه البشر للبقاء على قيد الحياة تحت الماء بعد فيضانات عالمية. عُرضت المجموعة على منصة عرض أزياء أسبوع الموضة في باريس في 6 أكتوبر 2009. بدأ العرض بتصاميم استخدمت ألواناً ترابية وأنماطاً مطبوعة رقمياً لجلود الحيوانات لاستحضار مظهر الحيوانات البرية ثم انتقل تدريجياً إلى تصاميم تتميز بطبعات تجريدية باللونين الأزرق الفاتح والأزرق مما يوحي بأن العارضات يتكيفن مع كوكب يغمره الماء بصفة متزايد. أما الزي الأخير في العرض بعنوان "ابنة نبتون" فكان مغطى بالكامل بترتر ضخم متلألئ باللونين الأزرق والأخضر بما في ذلك حذاء المدرع المتناسق. مثّل هذا الزي المرحلة الأخيرة من تكيف البشرية مع بيئة تحت الماء. ارتدته على منصة العرض بولينا كاسينا التي كانت عارضة أزياء ماكوين لفترة طويلة. كانت *أطلانتس أفلاطون* آخر مجموعة أزياء كاملة لماكوين انتحر عام 2010.

## تصميم
بديل=refer to caption|تصغير|رسم تخطيطي يوضح التركيب الداخلي لحذاء المدرع 2009
يبلغ طول حذاء المدرع حوالي  من الأعلى إلى النعل مع  كعب مدبب. يتميز الجزء العمودي من الحذاء بانحناء محدب وقد شُبّه شكله بصفة مختلفة بصورة ظلية لحيوان المدرع أو مخلب سرطان البحر أو حافر حيوان. يُعتبر شكلها فريدًا في عالم الأزياء الراقية مع أن أمينة المتحف هيلين بيرسون وجدت سابقة لها في شكل أحذية ركوب الخيل الفارسية من القرن السادس عشر.

يُخفي الحذاء القدم بالكامل من الكاحل إلى أصابع القدم مما يُوحي بأن من ترتديه تمشي *على أطراف أصابعها* كراقصة باليه. في الواقع تستقر مقدمة القدم بزاوية على منصة مخفية مع انتفاخ صغير فوق أصابع القدم لتسهيل رفع الحذاء الثقيل للمشي. كل زوج مُزيّن ليتناسب مع موضوع المجموعة: بعضها مُغطى بجلود حيوانات مثل جلد الثعبان أو جلد سمكة الراي اللاسعة (الجلد الخام من ذيل البقرة) بينما يحتوي البعض الآخر على ترتر لامع يُشبه الحراشف.

## تاريخ

### التطوير وعرض الأزياء
استوحى ماكوين تصميم أحذية المدرع من أعمال فنان البوب ألين جونز ومصمم الأزياء لي بويري بالإضافة إلى الفن البيوميكانيكي لهير غيغر المعروف بتطويره البصري لأفلام كائن فضائي. تعاون مع مصممة الأحذية جورجينا غودمان لتحقيق الفكرة. نُحت كل زوج يدويًا من الخشب في إيطاليا. ووفقًا لصحيفة *[[ذا ديلي بيست]]* استغرقت عملية التصنيع المعقدة "خمسة أيام وشارك فيها 30 شخصًا باستخدام مواد من ثلاثة موردين ومرت بثلاثة مصانع". صُممت البطانة الداخلية والغطاء الخارجي بطريقة منفصلة ثم جُمعت معًا وتطلب كل قسم سحّابين للوصول إليه. صُنعت 21 زوجًا من المجموعة الأصلية وارتدى 20 زوجًا منها خلال عرض أزياءأطلانتس أفلاطون في أكتوبر 2009.

جعل الشكل غير المألوف للأحذية المشي بها صعبًا للغاية بالنسبة لمعظم العارضات. اختبرت سام غينزبري منتجة العرض الأحذية في الليلة التي سبقت العرض ووجدت أن المشي بها مستحيل. عندما اشتكت من ذلك لماكوين وأشارت إلى أن العارضات معرضات لخطر السقوط أجاب المصمم: "إن سقطن فليسقطن". في النهاية رفضت العارضات آبي لي كيرشو وناتاشا بولي وساشا بيفوفاروفا المشي مرتديات *حذاء أطلانتس أفلاطون* بسبب مخاوفهن من أن يكون الكعب عاليًا جدًا لدرجة تهدد سلامتهن. كانت كيرشو قد تعرضت بالفعل لتمزق في أحد أربطة ركبتها بعد سقوطها في سبتمبر 2008. في الفيلم الوثائقي *"ماكوين* " لعام 2018 قالت عارضة الأزياء ماغدالينا فراكوفياك إنها وجدت المشي بها "مخيفًا حقًا". على الرغم من هذه المخاوف لم تسقط أي عارضة في العرض وهو ما اعتبرته الصحافة المتخصصة في الموضة "معجزة". بعد فترة وجيزة من عرض *أزياء أطلانتس لأفلاطون* اختبر موظفو *مجلة فوغ* البريطانية الأحذية ووجدوا صعوبة في المشي بها. بعد أشهر من العرض أكد ماكوين في مقابلة مع مجلة *وومنز وير ديلي* المتخصصة أنه لم يختبر المدرعات بنفسه قط. وأوضح أنه كان أقل اهتمامًا بالعملية من التأثير البصري قائلاً في موضع آخر: "العالم بحاجة إلى الخيال لا الواقع. لدينا ما يكفي من الواقع اليوم."

### ملابس المشاهير
[بديل=refer to caption|تصغير|ليدي غاغا في [جولة حفلة الوحش|جولة "ذا مونستر بول" عام 2010]]
ارتدت العديد من المشاهير أحذية بكعب عالٍ مصنوعة من جلد المدرع في إطلالاتهن على السجادة الحمراء وجلسات التصوير. كانت أولى هذه الإطلالات في نوفمبر 2009 عندما ارتدت البريطانية دافني غينيس إحدى الشخصيات الاجتماعية البارزة زوجًا من هذه الأحذية المصنوعة من الجلد بلون البشرة وذكرت أنها "مريحة بشكلٍ مدهش". كما ارتدت غينيس زوجًا من أحذية جلد المدرع المصنوعة من جلد الثعبان في جلسة تصوير *[[مجلة فوغ الإيطالية|لمجلة فوغ إيطاليا]]* في فبراير 2010. وارتدت المغنية الأمريكية كيليس زوجًا آخر من الأحذية الجلدية بلون البشرة على السجادة الحمراء في يناير 2010. وارتدت الممثلة الأمريكية ديمي مور زوجًا من هذه الأحذية بلون بني فاتح على غلاف *[[هاربر بازار|مجلة هاربرز بازار]]* في أبريل 2010.

المغنية الأمريكية ليدي غاغا التي أصبحت صديقةً لماكوين قبل انتحاره بفترة وجيزة قدمت أغنيتها المنفردة " باد رومانس" عام 2009 لأول مرة في عرض *"بلاتوز أتلانتس*". وفي الفيديو الموسيقي للأغنية الذي صدر في نوفمبر 2009 ارتدت غاغا زي "ابنة نبتون" المتلألئ الذي اختُتم به عرض *"بلاتوز أتلانتس"* بما في ذلك حذاء المدرع المتناسق. وارتدت غاغا حذاءً بكعب عالٍ من جلد الثعبان على شكل مدرع عند وصولها إلى حفل جوائز إم تي في الموسيقية في سبتمبر 2010 ووصفت هذه الإطلالة في عام 2018 بأنها أفضل إطلالة في مسيرتها المهنية. وفي وقت لاحق من ذلك الشهر ارتدت الحذاء نفسه مع فستان مصنوع من الشعر في عرضٍ لها في "ذا أوك روم" بفندق بلازا في نيويورك. وفي عام 2016 كانت غاغا المحررة الضيفة لعدد ربيع مجلة فيمجلة والتي تضمنت جلسة تصوير لها مع غينيس وهما ترتديان أحذية بكعب عالٍ على شكل حيوان المدرع.

## الاستقبال والإرث الثقافي
كان رد الفعل النقدي على أحذية المدرع فوريًا ومتباينًا. وصفها العديد من النقاد بأنها غريبة وجميلة في آن واحد. وقد لُوحظ بطريقة خاصة ابتعادها التام عن الشكل الطبيعي لقدم الإنسان. وكثيرًا ما وصف النقاد العارضات بأنهن يبدون غريبات أو وحشيات أو غير بشريات عند ارتدائها. وتُعتبر هذه الأحذية عنصرًا أيقونيًا في مجموعة *أطلانتس لأفلاطون* وفي أعمال ماكوين بصفة عامة. وفي عام 2012 صنفتها *مجلة فوغ* البريطانية ضمن قائمة أكثر 20 حذاءً شهرة على مر العصور.

على الرغم من وجود بعض الانتقادات لمظهرها إلا أن معظم ردود الفعل السلبية تركزت على عدم جدوى المشي بكعوب الأرماديلو. وصف بعض النقاد التصميم غير العملي بأنه قضية نسوية مشيرين إلى أنه كان يُتوقع من عارضات الأزياء المشي بكعوب عالية للغاية صممها رجل. كتبت أستاذة تصميم الأزياء ديبورا بيل أن هذه الكعوب حولت العارضة إلى "ضحية مطاردة".

وصف النقاد عند معاصرتهم لها تأثيرها على أحذية الأزياء الراقية بأنه ثوري. وبحلول عام 2010 أرجع صحفيو الموضة الفضل إلى أحذية الكعب العالي المدرعة كأحد مصادر رواج موضة الكعب العالي للغاية سواء على منصات العرض أو في الأزياء اليومية. وفي عام 2018 جادلت آريا دارسيلا في *مجلة فاشونيستا* قائلةً: "لم يسبق في عالم الموضة أن طغى حذاء على بقية مجموعة كاملة". وفي وقت لاحق من ذلك العام وفي مقال احتفى بالأزياء غير الجذابة عمدًا وصفتها *[[ذا باريس ريفيو|مجلة باريس ريفيو]]* بأنها "قبيحة بصفة صارخة" مشيرةً إلى أنها "غيرت عالم الأحذية إلى الأبد". وفي مقال لها في النسخة الأمريكية من *[[فوغ (مجلة)|مجلة فوغ]]* عام 2020 وصفتها ستيف يوتكا بأنها "أصل هوسنا بالأحذية الغريبة حقًا".

في مجموعة ما قبل ربيع/صيف 2024 من ألكسندر ماكوين قدمت العلامة التجارية خطًا من الأحذية ذات الكعوب المنحنية المستوحاة من شكل أحذية المدرع.

### الملكية والظهور في المتاحف
 
صُممت هذه الأحذية كقطع فنية للعرض ولم تُنتج تجاريًا قط على الرغم من بيع العديد منها لمشترين من القطاع الخاص بعد انتهاء المعرض.  احتفظ أرشيف علامة ألكسندر ماكوين في لندن بملكية خمسة أزواج على الأقل بما في ذلك الزوج المغطى بحراشف متقزحة الألوان والذي ارتدته العارضة في الإطلالة الأخيرة من العرض. يمتلك متحف متروبوليتان للفنون (ذا ميت) في مدينة نيويورك زوجين أحدهما مصنوع من جلد سمك القرش الفيروزي والآخر من الجلد الأسود مع لمسات معدنية. تمتلك كيليس الزوج بلون البشرة الذي شوهدت ترتديه في يناير 2010. تمتلك نعومي كامبل الزوج المصنوع من جلد الثعبان متعدد الألوان من الإطلالة الأولى.

صُممت ثلاثة أزواج جديدة كليًا عام 2015 من قِبل دار أزياء ماكوين بالتعاون مع دار مزادات كريستيز التي باعت هذه الأزواج لجمع التبرعات لصندوق إغاثة ضحايا زلزال نيبال 2015 التابع لمنظمة اليونيسف. كان من المتوقع في البداية أن تُباع جميعها بسعر  لكنها بيعت في النهاية بمبلغ إجمالي قدره 295 ألف دولار أمريكي. بيعت الأزواج الثلاثة للممثل الأمريكي تايلور كيني الذي أهداها بدوره إلى ليدي غاغا خطيبته آنذاك.

منذ ظهورها الأول عُرضت أحذية الأرماديلو في العديد من المعارض المتحفية. وعُرضت عدة أزواج من أرشيف ألكسندر ماكوين في معرض *"ألكسندر ماكوين: الجمال الوحشي"* وهو معرض استعادي لأعمال ماكوين أقيم في متحف المتروبوليتان للفنون عام 2011 ومتحف فيكتوريا وألبرت في لندن عام 2015. كما ظهرت هذه الأحذية في معرض *"الأحذية: المتعة والألم" الذي* أقيم في متحف فيكتوريا وألبرت عام 2015. وفي عام 2017 أعارت كيليس زوجًا من هذه الأحذية إلى متحف الفن الحديث لعرضها في معرض أزياء بعنوان *"قطع: هل الموضة حديثة؟".* وفي عام 2019 أفادت دار مزادات كيري تايلور ببيع زوج من أحذية الأرماديلو ذات الكعب العالي المصنوعة من جلد سمك القرش الفيروزي مقابل  دون الكشف عن هوية المشتري. لمعرض *"لي ألكسندر ماكوين: العقل والأسطورة والإلهام"* لعام 2022 والذي عُرض لأول مرة في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون كُلِّف المصمم مايكل شميدت بصنع عدة نسخ طبق الأصل من مواد متنوعة بما في ذلك أغلفة الحلوى وأقراص مدمجة مكسورة وكريستالات سواروفسكي. أعارت كامبل زوجها لمعرض *"نعومي: في عالم الموضة* " في متحف فيكتوريا وألبرت عام 2024.

## تحليل
[بديل=refer to caption|يمين|تصغير|حذاء مريح أو مرتفع ''في'' [حذاء الإصبعية|حذاء بوانت]]
استكشف بعض الكتّاب الدلالات الفنية والثقافية لأحذية "أرماديلو" ذات الكعب العالي. وقد استُخدم وجودها كأحذية غير عملية ولكنها لافتة للنظر لدعم فكرة أن الموضة فن قائم بذاته. وفي مقال لها في *[[نيويورك تايمز|صحيفة نيويورك تايمز]]* عام 2009 ربطت أماندا فورتيني ارتفاعها الهائل بما يُعرف بنظرية طول الحافة التي تفترض أن تصاميم الأزياء تميل إلى عكس الحالة الاقتصادية. وأشارت إلى أن الكعب العالي للغاية في أحذية "أرماديلو" يعكس محاولة "لرفع معنوياتنا الجماعية" في ظل تأثير الركود الاقتصادي الكبير عام 2008. وقد جادلت مؤرختا الموضة بيث دينكوف تشارلستون وفرانشيسكا غراناتا في عامي 2010 و2017 على التوالي بأن هذه الأحذية أقرب إلى الأجهزة الطبية أو التصحيحية منها إلى الأحذية.

ناقش بول هيغارتي المنظّر الإعلامي استخدام ليدي غاغا لأحذية الكعب العالي على شكل حيوان المدرع في فيديو أغنيتها "باد رومانس" كرمزٍ للهيمنة والخضوع : فارتفاعها يُقيّد حركة غاغا ما يُشير إلى خضوعها لكن قدرتها على المشي بها تُشير إلى نوعٍ من الهيمنة المُخالفة. وبهذا ينظر الفيديو إلى التواطؤ مع أدوات التحكم كوسيلةٍ للتغلب عليها. وفي عام 2014 ناقشت إيزابيل شميجين وماريا بياشنتيني هذه الأحذية كمثالٍ على كيفية تأثير مفاهيم الموضة الراقية. في هذه الحالة الكعب العالي للغاية تستوعب في الثقافة الشعبية ثم تنتشر إلى الأفراد مما يؤثر على رغباتهم وسلوكهم كمستهلكين.

وصفتها شهيدة باري أستاذة ثقافات الموضة في عام 2020 بأنها محاكاة ساخرة لأحذية الباليه الخاصة بالراقصات : "رائعة وقاسية لكنها تُظهر بوضوح قسوة حذاء الباليه". ووصفتها الفيلسوفة غويندا-لين غريوال بأنها مثال على الكوميديا السريالية الراقية في عالم الموضة وقارنتها بقبعة الحذاء العبثية التي صممتها المصممة الإيطالية إلسا سكياباريلي عام 1937.

استكملت الباحثة في فنون الأداء فرانزيسكا بورك بيترسن نقاشات تشارلستون وغراناتا في كتابها *"يوتوبيا الجسد*" (2022) حيث حللت أحذية المدرع باعتبارها مماثلة للأطراف الاصطناعية في تغييرها للشكل البشري. لاحظت بيترسن أنه أثناء مشاهدة عرض الأزياء أصبحت مشية العارضات المميزة اللواتي يرتدين أحذية المدرع معيارًا بصريًا وأن مشية العارضات الأكثر شيوعًا اللواتي يرتدين أحذية أخرى "تبرز في اختلافها". وتجادل بأن قدرتهن على ارتداء هذه الأحذية الصعبة ببراعة تجعلهن "فنيات" على منصة العرض وأن حركة العارضات هي التي تُكمل التأثير البصري للحذاء. وتعتبر الشكل غير المألوف للحذاء سمة مميزة للأزياء وليس حالة شاذة مجادلةً بأن الملابس والأحذية على مر تاريخ تصميم الأزياء قد غيرت بطريقة كبيرة الشكل الطبيعي للجسم البشري. على الرغم من انتقادها لأحذية المدرع لكونها سلعًا تجارية وليست فنية بحتة إلا أن بيترسن تستنتج أن التغيير الجذري الذي تُحدثه هذه الأحذية في مظهر الجسم يمكن أن "يفتح المجال لرؤية الجسم البشري المألوف على أنه غريب" مما يسمح بظهور أفكار غير تقليدية عن الجمال لدى المشاهد.

## انظر أيضاً

* قائمة بأنماط الأحذية

## ملحوظات

## المراجع

تصنيف:منتجات عرضت في 2009
تصنيف:أحذية
تصنيف:ليدي غاغا
تصنيف:كعب عال
تصنيف:موضة بريطانية