مسرح نيو أمستردام

يُعد **مسرح نيو أمستردام** أحد مسارح برودواي العريقة، ويقع في غرب شارع 42، عند الطرف الجنوبي لميدان التايمز ضمن منطقة المسارح في حي مانهاتن بمدينة نيويورك. شُيد المسرح بين عامي 1902 و1903 وفقاً لتصاميم مكتب "هيرتس وتالانت"، ليكون من أوائل الصروح المسرحية في منطقة "تايمز سكوير". تتولى شركة "ديزني للإنتاج المسرحي" تشغيل المسرح الذي يتسع لـ 1,702 متفرج موزعين على ثلاثة مستويات. وتصنف كل من واجهته الخارجية المصممة على طراز الفنون الجميلة وتصاميمه الداخلية المنتمية لطراز الفن الجديد ضمن معالم مدينة نيويورك البارزة، كما أُدرج المبنى في السجل الوطني للأماكن التاريخية.

يقع المدخل الرئيسي للمسرح ضمن جناح مكون من عشرة طوابق يطل شمالاً على شارع 42، بينما تقع قاعة العرض في الجزء الخلفي وتطل جنوباً على شارع 41. بُنيت واجهة المبنى المطلة على شارع 42 من الحجر الجيري الرمادي وكانت تزدان في الأصل بتفاصيل نحتية دقيقة، في حين استُخدم الطوب في بناء بقية الواجهات. يفضي البهو الواقع في جناح المكاتب إلى مجموعة من الردهات المزخرفة، وغرفة استقبال، واستراحات مخصصة للرجال والنساء. وتضم القاعة بيضاوية الشكل شرفتين بُنيتا بأسلوب الكابول فوق منطقة المقاعد الأرضية. كما يضم المبنى مسرحاً علوياً (فوق القاعة الرئيسية)، كان قد افتُتح عام 1904 واستُخدم أيضاً كأستوديو. يعتمد المسرح في بنائه على هيكل فولاذي، وقد صُمم بأنظمة ميكانيكية كانت تُعد متطورة جداً في عصره.

استمد مسرح نيو أمستردام اسمه من مستوطنة نيو أمستردام الهولندية التي كانت النواة الأولى لمدينة نيويورك. أدار الثنائي "كلو وإيرلانغر" المسرح لأكثر من عقدين منذ افتتاحه في 26 أكتوبر 1903. وفي الفترة من 1913 إلى 1927، صار المسرح مقراً لعروض "زيجفيلد فوليز" الشهيرة، حيث اتخذ منتجها "فلورنز زيجفيلد جونيور" مكتباً له في المبنى وأدار المسرح العلوي. وفي عام 1927، اشترى إيرلانغر حصة شريكه كلو، ثم تحول المسرح إلى سينما في عام 1937، وظل يعمل بهذا النشاط حتى عام 1983. حاولت "منظمة نيدرلاند" إعادة تطوير المسرح لمدة عشر سنوات ضمن مشروع تطوير شارع 42، قبل أن تستأجره شركة والت ديزني وتقوم بتجديده عبر مكتب "هاردي هولزمان فايفر" بين عامي 1995 و1997. ومنذ أن تولت ديزني تشغيله، استضاف المسرح عروضاً غنائية ضخمة بدأت بمسرحية الأسد الملك، تلتها "ماري بوبينز" ثم "علاء الدين".

## الموقع
يقع مسرح «نيو أمستردام» في المبنى رقم 214 بشارع 42 الغربي، محصورًا بين الجادتين السابعة والثامنة بالقرب من الطرف الجنوبي لـ ميدان التايمز، ضمن حي المسارح في «ميدتاون مانهاتن» بمدينة نيويورك، الولايات المتحدة. تحتل قطعة الأرض شكلًا غير منتظم وتغطي مساحة ، وتمتد بطول  بين واجهتيها المطلتين على شارعي 41 و42. يبلغ عرض الواجهة الرئيسية المُطلّة على شارع 42 (بما في ذلك شباك التذاكر) ، بينما يبلغ عرض الواجهة المُطلّة على شارع 41 . في الأصل، لم يتجاوز عرض واجهة شارع 42 الـ ؛ إلا أن المطورين، أبراهام إل. إرلانجر وماركوس كلاو، رغبا في جعل واجهة شارع 42 الأكثر بروزًا مدخلًا رئيسيًا للمسرح. وكانت قطع الأراضي المكونة للموقع مملوكة سابقًا لصموئيل ماكميلان وورثة جونسون.

يضم المربع السكني مبنى «5 تايمز سكوير» شرقاً، ومبنى كاندلر، ومتحف مدام توسو نيويورك، ومسرح إمباير، ومبنى «11 تايمز سكوير» غرباً. وتقع في الجهة المقابلة من شارع 42 شمالًا كل من مسارح تود هايمز، وتايمز سكوير، وليريك، ونيو فيكتوري، إضافة إلى مبنى «3 تايمز سكوير»، بينما يقع مسرح نيدرلاند إلى الجنوب. ويوجد بجوار المسرح مدخل لمحطة «تايمز سكوير–شارع 42» التابعة لشبكة مترو نيويورك، والتي تخدمها خطوط مترو نيويورك.

تُعد المنطقة المحيطة جزءًا من حي المسارح في مانهاتن، وتزخر بالعديد من مسارح برودواي. وخلال العقدين الأولين من القرن العشرين، شُيّد أحد عشر مسرحًا داخل مربع واحد في شارع 42 الغربي بين الجادتين السابعة والثامنة. شغلت الجانب الجنوبي من الشارع مسارح: نيو أمستردام، وهاريس، وليبرتي، وإلتينج، ولو فيلدز. بينما شغلت الجانب الشمالي مسارح: ليريك وأبولو الأصليين (اللذين دُمجا ليشّكلا مسرح ليريك الحالي)، بالإضافة إلى مسارح تايمز سكوير، وفيكتوري، وسيلوين (المعروف الآن باسم تود هايمز)، وفيكتوريا. وبحلول ثلاثينيات القرن العشرين، حُوّلت معظم هذه المسارح إلى دور سينما، بل وانحدر حال الكثير منها ليقتصر على عرض المواد الإباحية بحلول السبعينيات.

## التصميم
صمم المسرح المكتب المعماري «هيرتس وتالانت»، وطُوّر لصالح الثنائي «كلاو وإرلانجر» في الفترة ما بين عامي 1902 و1903. وقد تولّت شركة جورج أ. فاولر أعمال البناء. صُممت واجهة المبنى على طراز الفنون الجميلة  مع عناصر من الفن الحديث،  ويُعد التصميم الداخلي للمسرح نموذجًا معماريًا مبكرًا لطراز الفن الحديث في مدينة نيويورك. شارك في تنفيذ أعمال الزخرفة ما يزيد عن اثني عشر فناناً. وقد صور النسق الزخرفي ثلاثة مواضيع رئيسية هي: تاريخ مدينة نيويورك قبل عام 1903، بما في ذلك ماضيها الأصلي كمستعمرة هولندية باسم نيو أمستردام؛ وتاريخ المسرح؛ والزخارف النباتية والزهور التي شاع استخدامها في المسارح. كما تضمن التصميم عناصر من الكلاسيكية.

يتألف المسرح من برج مكتبي مكون من 10 طوابق يقع على الواجهة الضيقة لشارع 42،  وقاعة عرض في الجهة الخلفية تطل على شارع 41. وقد طُوّر البرج ليحتضن أنشطة الحجز الخاصة بمؤسسة "كلو وإرلنجر". ويرتبط القسمان كلاهما عبر ممر من طابق واحد عند مستوى الشوارع. حين افتُتح مبنى مسرح نيو أمستردام، كان يضم مسرحين: القاعة الرئيسية في شارع 41، بالإضافة إلى مسرح فوق السطح.

### الواجهة
شُيِّد المسقط الواجهي الرئيسي للواجهة، المطل على شارع 42، من الحجر الجيري الرمادي، ويعلوه سقف مائل بشدة ومغطى بالقرميد الأحمر. يتخذ مدخل المسرح شكل قوس مقطعي يرتفع لثلاثة طوابق، بينما تضم الطوابق التي تعلوه مكاتب إدارية. ويصل ارتفاع جناح المكاتب إلى . أما الواجهة الخلفية المطلة على شارع 41، فتضم أبواب الكواليس وقد كُسيت بالطوب العادي، نظرًا لأن المعماريين رأوا أن الجمهور نادرًا ما ستقع أنظاره على تلك الجهة. وكذلك شُيدت الجدران الجانبية لجناح المكاتب في شارع 42 من الطوب، حيث توقع المعماريون تشييد مبانٍ شاهقة على كلا الجانبين مستقبلاً. ووُضعت سلالم النجاة من الحريق عبر السطح الخارجي لجناح المسرح في شارع 41.

#### مدخل المسرح
بديل=رسم تخطيطي لقوس المدخل الأصلي. كان الطابق الأول يحتوي على أبواب مزدوجة يعلوها لافتة تحمل اسم المسرح. وكان الطابق الثاني يحتوي على أعمدة على كلا الجانبين تدعم زخارف قوس الطابق الثالث.|تصغير|قوس المدخل الأصلي
تميز القوس المرتفع لثلاثة طوابق على شارع 42 بوجود دعامات حجرية مخشّنة على كلا الجانبين. وكان المدخل الأصلي عبارة عن باب مزدوج تعلوه نوافذ علوية مصممة من الزجاج المرصص، وفوقها لافتة تحمل اسم المسرح. كانت تلك اللافتة مزخرفة بترف، وتضاء ليلًا بمصابيح مثبتة في الطوابق العليا. ويحتوي الطابقان الثاني والثالث على نوافذ ذات إطارات برونزية مزينة بزخارف على هيئة زهور وكروم. ورغم إزالة الأبواب الأصلية حوالي عام 1937، إلا أن نوافذ الطابقين الثاني والثالث لا تزال باقية. أما ردهة المدخل، التي كانت تقع مباشرة خلف الأبواب، فكانت تكتسي ببلاط أخضر وألواح من النقش البارز صممها سانت جون إيسينغ. وقد أُعيد تشكيل الردهة لتصبح مساحة خارجية مفتوحة عند إزالة أبواب المدخل الأصلية؛ وتضم حاليًا كشكًا لبيع التذاكر في جانبها الغربي.

كان القوس في الطابقين الثاني والثالث يتمتع في البداية بزخارف كثيفة، ولكن أزيلت جميع هذه الزخارف عام 1937 لإفساح المجال لتركيب لوحة إعلانية بارزة (ماركيز). في الطابق الثاني، انتصبت أعمدة من رخام مونتريال الأصفر والرمادي،  تعلوها تيجان برونزية صممتها إينيد ياندل، وتضمنت أربعة رؤوس تجسد عصور الدراما المختلفة. أما قمة القوس في الطابق الثالث، فقد كانت تحوي في الأصل حجر عقد نحته غرينديليس وريتشي، مزينًا بإكليل يصور السنديان والغار واللبلاب. وكان يعلو ذلك طنف مزود بكتائف، بالإضافة إلى مجموعة من المنحوتات للفنان جورج غري بارنارد، تصور خمس شخصيات تربط بينها أكاليل الزهور. وقد وقف كيوبيد (الذي يرمز لكوميديا الحب) وامرأة على أحد جانبي الشخصية المركزية التي تجسد الدراما؛ بينما وقف بييرو (الذي يرمز للمهزلة الموسيقية) وفارس على الجانب الآخر.

#### طوابق المكاتب
تمتد طوابق المكاتب على طول الواجهة المطلة على شارع 42 بعرض ثلاث بوائك. وتتميز الطوابق من الرابع إلى السادس بنمط نوافذ بسيط، بينما يفوق ارتفاع نوافذ الطابق السابع نظيراتها في الطوابق الثلاثة التي تسبقه. ويضم الطابق السابع إفريزاً تحته رؤوس مجنحة، بالإضافة إلى أعمدة جدارية تتوجها تيجان ذات زخارف نباتية. وقد صمم كل من غرينديليس وريتشي ألواحًا من الطين النضيج (التراكوتا) لتزيين القواصر المقوسة التي تعلو نوافذ الطابق السابع، وتجسد هذه الألواح فنون الرقص والإلقاء والغناء. أما في الطابق التاسع، فتكتنف النوافذ أعمدة جدارية مزخرفة، ويمتد فوقها إفريز نُقش عليه عام «1903».

ويحتوي الطابق العاشر على روشن مركزي ناتئ يضم قوصرة مزخرفة، إلى جانب روشن أصغر حجمًا في كل من البائكتين الجانبيتين. وتتوج قمة الروشن المركزي قناع تحيط به أكاليل الزهور. وكان هذا القناع في الأصل محاطًا بتجسيدات لفني الدراما والموسيقى،  حيث كانت تلك التماثيل تحمل درعًا يرتسم خياله أمام السماء. ولم يقم المهندسون من شركة «هيرتس وتالانت» بإدراج كورنيش في تصميم الواجهة،  نظرًا لاعتقادهم بأن هذه الميزة المعمارية لا تتناسب مع مباني المكاتب.

### التصميم الداخلي
كان مسرح نيو أمستردام من أوائل المباني غير الشاهقة في مدينة نيويورك التي شُيدت باستخدام بنية فوقية فولاذية. ويتكون الهيكل الإنشائي من  من الفولاذ. ووفقًا لمصدر يعود لعام 1903، يتألف الهيكل من قرابة 270,000 قطعة فولاذية، تطلب إعدادها حوالي 7,500 مخطط هندسي. كما تضمن التصميم الأصلي 57 كابولًا (رافدًا ناتئاً) و38 رافعة كهربائية (بما في ذلك المصاعد). وتُعد الجدران الجانبية لجناح المكاتب جدرانًا غير حاملة. واسُتخدم جناح البرج كمكاتب لشركة «كلاو وإرلانجر»، ولاحقًا لفلورنز زيغفيلد الابن.

كما تميز المسرح بتقدمه الميكانيكي بالنسبة لعصره؛ حيث جُهّز بنظم للتدفئة والتبريد والتنظيف بالشفط (الكنس المركزي)، فضلًا عن هيكل إنشائي مقاوم للحريق. وبلغ حجم قاعة العرض وحدها ، وكانت تُدفأ بطريقة غير مباشرة عبر مراوح مثبتة في الطابق تحت السفلي. واشتمل نظام التهوية على غرف تجميع هواء تطل على شارع 41، ومروحة بقطر ، ومرشح (فلتر) حريري، بالإضافة إلى سخان يعمل على ترطيب الهواء ليصل إلى معدلات الرطوبة الطبيعية، حيث كان بالإمكان تجديد الهواء بالكامل في غضون عشر دقائق. وكان الهواء يوزع عبر الأرضيات والجدران،  ثم يُسحب للخارج عبر مراوح قرصية مثبتة أعلى القاعة. كما رُكبت ثلاثة أنظمة هاتفية لتأمين الاتصال بين أجزاء المسرح المختلفة. وقد استُبدلت هذه الأنظمة الميكانيكية بالكامل في الفترة ما بين عامي 1995 و1997. ولم تؤثر الأنظمة الميكانيكية الجديدة على التصميم الأصلي، باستثناء شبكة إضاءة وُضعت أعلى مقدم خشبة المسرح في قاعة العرض.

#### البهو

بديل=مخطط الطابق الأول بالأبيض والأسود. يمينًا، يؤدي دهليز المدخل إلى ردهة ضيقة ومنها إلى بهو مدخل القاعة. يسارًا، من الأعلى للأسفل: القاعة، بهو الممشى، وقاعة الاستقبال العامة.|تصغير|مخطط الطابق الأول، والغرب نحو الأعلى. يمينًا (شمالًا)، يفضي دهليز المدخل إلى الردهة الضيقة ومنها إلى بهو مدخل القاعة. يسارًا (جنوبًا)، من الأعلى للأسفل: القاعة، وبهو الممشى، وقاعة الاستقبال العامة.
يمتد الممر الرئيسي (الردهة) من دهليز المدخل الواقع في شارع 42، مارًا أسفل جناح المكاتب؛ وتزدان هذه المساحة بزخارف نباتية متقوسة على طراز «آرت نوفو». ويضم الجدار الشرقي (أو الأيسر) أبواب المكاتب والمصاعد المصنوعة من البرونز. أما بقية الجدار فتكسوها ألواح رخامية، تفصل بينها دعامات جدارية من التراكوتا صممها نيومارك من بريمن ونحتها كل من غرينديليس وريتشي. وتوجد ألواح مرايا تعلو الرخام على الجدار الغربي (الأيمن).

يعلو الجدرانَ اثنا عشر لوحًا من التراكوتا صممها رولاند هينتون بيري، مُشكلةً إفريزًا زخرفياً. تُصور الألواح الموجودة على الجدار الشرقي مشاهد من مسرحيات شكسبير، بينما تُجسد تلك الموجودة على الجدار الغربي مشاهد من أوبرات ريخارد فاغنر. كما يظهر مشهد من مسرحية "فاوست" فوق المدخل الشمالي، في حين جُسّدت الدراما اليونانية فوق المدخل المؤدي إلى بهو القاعة في الجهة الجنوبية. صُنع الغور (التجويف السقفي) من الخشب وكان يضم في الأصل ثريات من الجص والزجاج المعشق بالرصاص، إلا أنها استُبدلت لاحقًا بتركيبات إضاءة أبسط. وتؤدي المصاعد إلى طابقي الميزانين والشرفة العلوية للقاعة.

#### المداخل والقاعات (الردهات)
تفضي الردهة جنوبًا إلى بهو مدخل القاعة. وفي الجدار الشمالي للبهو، أعلى الأبواب القادمة من الردهة، يوجد نقش جصي بارز نصف دائري للفنان هيو تالانت، يرمز للتقدم. يتضمن هذا التصميم تشكيلًا فنيًا ذا لونين أزرق وذهبي لامرأة تحيط بها زخارف من الزهور والأوراق على الجانبين. وكان بيري قد صمم ألواحًا جدارية كاملة لجدران البهو، صورت مستعمرة "نيو أمستردام" في القرن السابع عشر، إلى جانب منظر أكثر حداثة لمدينة نيويورك في القرن التاسع عشر. أُزيلت هذه الألواح لاحقًا عند إضافة منصات المشروبات والمرطبات،  ووُضعت مرايا مكانها. كان سقف البهو يضم قبة من الزجاج المعشق، حملت في الأصل اسم «أغنية الزهور». وقد استُبدل هذا القبو الزجاجي الملون بقبو مطلي بالذهب.

يؤدي الجدار الجنوبي لبهو المدخل إلى «بهو ممشى» في مؤخرة القاعة، يمتد على كامل عرض القاعة. ويتميز هذا الممشى بوجود قبو متقاطع تتخلله قوالب زخرفية نباتية. يضم البهو درابزينًا خشبيًا يطل غربًا على مستوى الأوركسترا الأرضي في القاعة. وعند الطرف الجنوبي للممشى، المؤدي إلى شارع 41، يوجد نقش بارز ذو طابع حرجي (غاباتي) للفنان إيسينغ.

يضم الجدار الشرقي لبهو الممشى مجموعتين من السلالم التي تصعد إلى الشرفات وتهبط إلى الصالات. وقد صُنعت هذه السلالم من رخام "ماريلاند كريمو" المُعَرَّق باللون الأخضر. وتمتد بمحاذاة الدرج برامق من التراكوتا الخضراء المطلية بالخزف المصقول، وتتخللها ألواح مزخرفة بنقوش لكروم وأزهار وحيوانات. وتنتصب عند كل بسطة للدرج قوائمُ درابزين مصنوعة من خشب البلوط، تزدان بتماثيل لشخصيات مستوحاة من مسرحيات شكسبير. ويُعزى تصميم زخارف الدرج إلى المهندس المعماري النرويجي ثوربيورن باسو.

#### الغرف

ومن الجهة الخلفية لبهو الممشى في الطابق الأول، ينفتح قوسٌ يؤدي إلى غرفة الاستقبال العامة، وهي مساحة يطغى عليها اللونان الأخضر والذهبي وتكسوها ألواح خشب البلوط. وتبلغ مساحة غرفة الاستقبال العامة . وكان هذا القوس في الأصل محاطًا بنوافير رخامية على الجانبين. وعلى الجدارين الشمالي والجنوبي، صمم جورج بيكسوتو لوحتين رمزيتين بعنوان "الإلهام" و"الخلق". ويحتوي الجدار الخلفي (الشرقي) لغرفة الاستقبال على موقد يتميز بإطار ورف من حجر "كاين" والرخام الأيرلندي، تزيّنه أيضًا زخارف نباتية منحنية. وكانت المحاريب التي تعلو المواقد تضم في الأصل تماثيل نصفية للشعراء هوميروس، وشكسبير، وفرجيل. ويصل ارتفاع الألواح الخشبية الجدارية إلى ، وتتضمن مقاعد مدمجة وتصميمات مبسطة لأشجار منحنية. وفي الأصل، كانت الألواح الخشبية مرصعة بـ 38 رصيعة تضم صورًا مرسومة صممها ويليام فريزي سترونز، وتُصور "عشاق الدراما التاريخية". ويزدان السقف المقبب والأقواس في غرفة الاستقبال بقوالب زخرفية زهرية الشكل.

وتقع استراحتا السيدات والرجال مباشرة أسفل غرفة الاستقبال؛ حيث تقع استراحة السيدات في الجهة الجنوبية، واستراحة الرجال في الجهة الشمالية. وتميزت استراحة السيدات في الأصل بنقوش بارزة لورود باللون الوردي. وتضمن سقف استراحة السيدات رسمًا لوردة مع تجسيد للحواس الخمس، بالإضافة إلى رسوم لشخصيات إيروس، وغانيميد، وجوبيتر. أما استراحة الرجال فكانت عبارة عن غرفة للتدخين تضم رسومًا لشخصيات متنوعة، وقد وصفتها مجلة "نيويورك بليزانس" بأنها "مثيرة للامتياز والاهتمام من الناحية الفنية".

وتقع غرفة التدخين القديمة مستطيلة الشكل، والتي تُسمى أيضًا "غرفة نيو أمستردام" نظرًا لزخارفها، بين الاستراحتين. وتؤدي سلالم للهبوط بمسافة  من الاستراحتين وصولًا إلى الغرفة. وتبلغ أبعاد هذه المساحة . صٌنعت أرضية الغرفة من بلاط المحاجر الويلزي، بينما كُسيت الجدران بألواح من خشب البلوط الفلمنكي البني وضمت مقاعد منجدة. وتحتوي الأجزاء العلوية من الجدران على ست عشرة جدارية تُنسب إلى إدوارد سيمونز وأر. دبليو. فين، وتصور التطور التاريخي لمدينة نيويورك. ويوجد موقد في أحد زوايا الغرفة يتميز بوجود رف من حجر "كاين" وطوب مغسول باللون الرمادي. أما السقف فهو عبارة عن قبة جزئية، يرفعها رواق معمد بيضاوي الشكل مكون من أعمدة دائرية بسيطة من حجر "كاين". وتزين القبةَ ثماني جداريات رمزية بريشة بيكسوتو. وعند قمة القبة، توجد شبكة برونزية تمثل شابًا مجنحاً. ويحيط بقاعدة القبة نقشٌ يحمل عبارة: "لأن يأتيني أحمقُ فيُضحكني، أحبُّ إليَّ من أن تأتيني التجربةُ فتُحزنني"، وهو بيت من مسرحية شكسبير الكوميدية "كما تشاء". وقد حُولت غرفة التدخين القديمة إلى حانة خلال تسعينيات القرن العشرين.

#### قاعة العرض
بديل=منظر جانبي لمقصورات الجلوس على الجدار الأيسر للقاعة، منظور من مستوى الأوركسترا نحو الأعلى. تظهر المقصورتان بشكل متدرج؛ حيث تقع المقصورة اليمنى (الأقرب للخشبة) على مستوى أخفض من اليسرى (الأبعد عن الخشبة). وتظهر جداريات فنية على الجدران تعلو المقصورات.|تصغير|منظر جانبي لمقصورات الجلوس اليسرى
تتموضع قاعة العرض في الطرف الجنوبي للمبنى، وتتميز بمسقط أفقي بيضاوي الشكل، وجدران منحنية، وسقف مقبب، بالإضافة إلى طابقين من الشرفات يعلوان طابق الأوركسترا الرئيسي. يبلغ عرض القاعة ، بينما يصل طولها في المسافة الفاصلة بين مقدمة خشبة المسرح وجدار غرفة الاستقبال إلى . أما القبة، فترتفع مسافة  فوق أرضية الأوركسترا. وقد وصفت صحيفة "نيويورك تايمز" المخطط اللوني الأصلي للقاعة بأنه مزيج من "الوردي الناعم، والبنفسجي، والخزامي، والأحمر، والذهبي". صُممت هذه الزخارف بألوان زاهية وساطعة لتعويض ضعف الإضاءة الناتج عن نظام التيار المستمر الأصلي الذي كان خافتاً. في حين يضم التصميم الزخرفي الحديث محاكاة للعديد من تلك الزخارف الأصلية ولكن بلوحة ألوان أكثر هدوءاً. ويُحيط بالقاعة بأكملها جدار مزدوج يحوي ممرًا للحريق بعرض . كانت القاعة تتسع لنحو 1,550 مقعدًا في تشكيلها الأصلي. وعقب إعادة افتتاحها عام 1997، أصبحت القاعة تضم 1,814 مقعداً؛ و، تبلغ السعة الاستيعابية لمسرح نيو أمستردام 1,702 مقعداً. وقد خُصصت أماكن لمستخدمي الكراسي المتحركة في طابق الأوركسترا والشرفة الأولى (المعروفة أيضًا بـ "الميزانين").

##### مناطق الجلوس
على خلاف المألوف في مسارح تلك الحقبة، شُيّدت الشرفات بأسلوب الكابول (الناتئ) انطلاقًا من الهيكل الإنشائي، مما ألغى الحاجة إلى أعمدة الدعم التي كانت تعيق زوايا الرؤية. تتراجع الشرفة الثانية للخلف قليلًا عن مستوى الميزانين، وهي معلقة مباشرة بالسقف بواسطة قضبان شد. وبتناقض آخر مع المسارح القديمة، التي تميزت غالبًا بشرفات تأخذ شكل حدوة حصان وتلتف حول جوانب القاعة ومؤخرتها، تقتصر شرفات مسرح نيو أمستردام على الجدار الخلفي فقط. وتزدان الأجزاء السفلية من الجدران في طابقي الأوركسترا والشرفات بألواح (وزرات) من خشب البلوط المنحوت. تميزت المقاعد الأصلية بظهور غير مبطنة مطلية بلون خشب الجوز، وقد عُرف هذا الطراز لاحقًا باسم "ظهور أمستردام" عند استخدامه في قاعات مسرحية أخرى.

ضمت القاعة في الأصل اثنتي عشرة مقصورة جلوس، ستٌ منها على كل جانب من جانبي المسرح؛ وقد نُسّقت في أزواج متدرجة وشيدت داخل تجويفات مقوسة على الجدران الجانبية. أُدرجت هذه المقصورات لتعويض قلة المقاعد المحاذية للجدران الجانبية،  وتميزت بإطلالة غير محجوبة على الخشبة. ازدانت كل مقصورة بنقوش زهرية فريدة،  مما جعلها تُعرف غالبًا بأسماء الزهور المرسومة عليها. أُزيلت هذه المقصورات عند تحويل "نيو أمستردام" إلى دار عرض سينمائي،  لكن أُعيد بناؤها عام 1997 بالاعتماد على المخططات التاريخية الأصلية.

##### ميزات تصميمية أخرى
بديل=صورة بالأبيض والأسود لقوس مقدمة المسرح في القاعة، والذي يحتوي على جداريات|تصغير|قوس مقدمة المسرح في القاعة
صمم الأخوان نيومارك الزخارف الجصية وتلك المصنوعة من خشب البلوط المنحوت حول القبة، وقوس مقدمة المسرح، وأقواس الجدران. يبلغ ارتفاع قوس مقدمة المسرح  وعرضه . ويحيط بمقدمة المسرح قوس إهليلجي يرتفع ليصل إلى حافة قبة السقف. تقع بين القوسين جدارية بقياس ، صممها روبرت بلوم ونفذها ألبرت ب. وينزل بعد وفاة بلوم. تُصور الجدارية شخصيات تجسد مواضيع كالحقيقة، والحب، والكآبة، والموت، والفروسية،  وهي تحيط بشخصية مركزية تمثل الشعر. وعلى الجانبين توجد جداريات لوينزل تصور الفضيلة والشجاعة.

صمم إيسينج 16 طاووسًا باللون الأخضر الداكن لمقدمة المسرح، وُضعت فوق رسومات لكروم العنب. كما تتوزع زخارف نباتية وشخصيات نسائية حول القبة. ويضم سقف القاعة سبعة أقواس مكسوة بألواح خشبية. يحتوي سقف القاعة الرئيسية على عارضة يبلغ طولها  وارتفاعها  وتزن . وفي وقت بناء مسرح نيو أمستردام عام 1903، عُدت هذه القطعة أكبر قطعة فولاذ استُخدمت في مبنى على الإطلاق.

تبلغ أبعاد خشبة المسرح ،  مما جعلها أكبر خشبة مسرح صُممت في ذلك الوقت. وتتألف الخشبة بالكامل من جسور قابلة للإنزال لمسافة  تحت مستوى القاعة. ولإستيعاب ذلك، حُفرت منطقة بعمق طابقين أسفل المسرح. وكان بالإمكان رفع أو خفض أجزاء مختلفة من المسرح باستخدام أربع منصات هيدروليكية، قياس كل منها . احتوت الخشبة على قرص دوار،  وكانت أرضيتها قابلة للإمالة. ويحيط بالمسرح مصعد كبير للبضائع، ومصعدان لغرف تبديل الملابس، وورشة نجارة. كما يوجد نظام تعليق بأثقال موازنة لرفع أو خفض الديكورات. وكان أحد جوانب المسرح يضم لوحة مفاتيح كهربائية للتحكم بالإضاءة. وتميزت ستارة المسرح الأصلية بزخارف نباتية تشبه تلك الموجودة في باقي أنحاء المسرح. وكانت غرف تغيير الملابس تتسع لـ 500 شخص. وتضمن نظام الإضاءة مجموعة من أضواء مخارج الطوارئ، بالإضافة إلى عاكسات لإنارة المنطقة الواقعة بين المضاوئ.

#### مسرح السطح
حملت العارضة الموجودة فوق القاعة الرئيسية مسرحًا على السطح سُمي "الحدائق الهوائية". كان الوصول إلى الحدائق الهوائية يتم عبر مصعدين من الردهة، وقد صممها أيضًا "هيرتس وتالانت" وافتتحت عام 1904. كانت لوائح البناء في مدينة نيويورك آنذاك تحظر تشييد مبانٍ فوق خشبات المسارح؛ ونتيجة لذلك، وقع الجدار الخلفي لخشبة المسرح مباشرة فوق قوس مقدمة المسرح للقاعة الرئيسية، وكانت الخشبة أصغر حجماً. لم يكن هناك شرفة (بلكون)، بل اثنتا عشرة مقصورة بالإضافة إلى ممشى في الجزء الخلفي من مسرح السطح. كانت الحدائق الهوائية مغلقة بالكامل وضمت في الأصل 680 مقعداً. وكان من الممكن نظريًا استخدامها على مدار العام، لكنها من الناحية العملية لم تُستخدم إلا خلال فصل الصيف. كما وجدت حديقة مزروعة مجاورة للمسرح. وعُرفت الحدائق الهوائية لاحقًا بأسماء عدة منها "زيغفيلد روف"، و"دانس دي فوليز"، و"مسرح دريسدن"، و"مسرح فروليكس"، وأخيرًا "نيو أمستردام روف".

بعد أن بدأ فلورنز زيغفيلد استضافة "عروض زيغفيلد فوليز" في مسرح نيو أمستردام عام 1913، تحولت الأرضية الرئيسية لمسرح السطح إلى ساحة رقص بمساحة ، وشُيدت شرفة على شكل حرف U. وقد ضم مسرح السطح، بعد إعادة تصميمه، خشبة مسرح متحركة وشرفة زجاجية. كما أمكن استخدام الإضاءة المتقاطعة لتشكيل أنماط لونية تحاكي قوس قزح. في عام 1930، رُكِّب ستار زجاجي متحرك فوق مقدمة مسرح السطح. وعُزلت الأرضية صوتيًا عند استخدام المكان كاستوديو بث لشبكة إن بي سي، ووُضعت استوديوهات أصغر في جناح المكاتب. وبحلول أوائل القرن الحادي والعشرين، حُوِّل مسرح السطح إلى مساحة مكتبية.

## التاريخ
أصبحت تايمز سكوير مركزًا للعروض المسرحية الضخمة في الفترة ما بين عام 1900 والكساد الكبير. وكان حي المسارح في مانهاتن قد بدأ بالانتقال من ميدان يونيون وميدان ماديسون خلال العقد الأول من القرن العشرين. وكان مسرح نيو أمستردام، ولايسيوم، وهادسون -التي افتُتحت جميعها عام 1903- من أوائل المسارح التي أقدمت على هذا التحول؛ حيث يُعد نيو أمستردام واحدًا من أقدم مسارح برودواي المتبقية. وعلاوة على ذلك، في مطلع القرن العشرين، كان كلاو وإيرلانجر يديران وكالة الحجز المسرحي الأبرز في الولايات المتحدة. فقررا الانتقال إلى شارع 42 بعد أن لاحظا أن دار أوبرا متروبوليتان، ومسرح فيكتوريا، ومسرح ريبابليك (مسرح نيو فيكتوري حالياً) قد شُيدت حول تلك المنطقة.

### البناء
بديل=مسرح نيو أمستردام قيد الإنشاء في عام 1903|تصغير|قيد الإنشاء في عام 1903
في يناير 1902، اشترى كلاو وإيرلانجر سبع قطع أراضٍ في 214 شارع 42 الغربي و207-219 شارع 41 الغربي. وكان من المقرر حينها أن يُعرف المسرح باسم "ماجستيك". وفي الشهر التالي، عُيّنت شركة "فاولر للإنشاءات" كمقاول رئيسي،  واختيرت شركة "هيرتس وتالانت" لتولي التصميم المعماري للمسرح. وبحلول ذلك الوقت، أُطلق على المكان اسم "نيو أمستردام"، تيمنًا بالمستوطنة الهولندية التي كانت قائمة قبل نشأة مدينة نيويورك. وبعد ذلك بوقت قصير، قدمت "هيرتس وتالانت" المخططات إلى قسم المباني بمدينة نيويورك. وبدأ البناء بحلول مايو 1902. حيث عمل ثمانية عشر مثقابًا بخاريًا و150 عاملًا على حفر الأساسات لعمق .

وقد ثار جدل في مطلع عام 1903 حين اكتشف صمويل ماكميلان، وهو مالك عقار مجاور، أن جناح المكاتب الواقع في شارع 42 سيبرز بمقدار  متجاوزًا حدود قطعة الأرض. فأمر قسم المباني بوقف العمل مؤقتاً، في انتظار البت في مرسوم يتعلق بـ "البروزات الزخرفية". وكان "مجلس الألدرمن" (المجلس البلدي) في مدينة نيويورك قد أقر المرسوم بالفعل، وتعين على العمدة سيث لو أن يقرر ما إذا كان سيوافق عليه. ونشر قسم المباني شرطيًا خارج موقع البناء خلال ساعات النهار، لكن المطورين قاموا بتشييد الواجهة ليلًا في مارس 1903.

أثار اجتماعٌ عقد لمناقشة المرسوم معارضةً شعبيةً واسعة، مما حدا بـ "لو" إلى إعادة مشروع القانون إلى مجلس الألدرمن (المجلس البلدي). وفي أبريل 1903، أصدر أحد القضاة أمرًا قضائيًا يمنع "لو" من اتخاذ أي قرارٍ بشأن هذا المرسوم. أُلغي هذا الأمر القضائي بعد يومين، فاستخدم "لو" حق النقض (الفيتو) لرفض القرار. وفي الأسبوع التالي، مرر مجلس الألدرمن قرارًا معدلاً؛ وصرح أعضاء المجلس صراحةً أن المرسوم سيصب في مصلحة الشريكين "كلاو" و"إيرلانجر".

عقب إقرار المرسوم، أُنجزت واجهة مسرح "نيو أمستردام" كما خُطط لها. وبحلول يوليو 1903، كان العمل في المسرح يجري على قدم وساق، وهو ما عزته صحيفة "نيويورك تايمز" إلى اتفاق أُبرم بين شركة "فولر" ونقابات عمال البناء. ومع مطلع شهر أغسطس، اكتمل تشييد الهيكل الفولاذي للمبنى. غير أن النزاع حول الواجهة استمر حتى بعد افتتاح المسرح؛ ففي عام 1905، رفع "ماكميلان" دعوى قضائية أمام دائرة الاستئناف بالمحكمة العليا في نيويورك، التي قضت بأن مرسوم مجلس الألدرمن يمثل انتهاكًا لدستور نيويورك.

### العروض الأولى في برودواي

#### العقد الأول من القرن العشرين وأوائل العقد الثاني
افتُتح مسرح "نيو أمستردام" في 26 أكتوبر 1903،  بعرض مسرحية شكسبير "حلم ليلة منتصف الصيف"،  التي باءت بالفشل رغم أن تكلفة إنتاجها كانت تبلغ خمسة أضعاف تكلفة العروض المعتادة في برودواي آنذاك. وخلال الأشهر الأولى من تشغيله، استضاف المسرح أيضًا العرض الموسيقي "ووب دي دو" للثنائي ويبر وفيلدز. حظي المسرح الجديد بتغطية واسعة في مختلف المطبوعات؛  إذ كتبت مجلة "أركيتكتس أند بيلدرز" أن "طابع الزخارف يحدد بصورة أو بأخرى الغرض من المبنى"،  ورأى ناقد آخر أن مسرح "نيو أمستردام سيدشن حقبة جديدة في تاريخ الفن" إذا كُتب له النجاح. كما وصفته صحيفة "نيويورك تايمز" بأنه "آية في الروعة والبهاء"؛ ونعتته مجلة "نيويورك بليزانس" بأنه "مكان للترفيه في غاية الجمال والرحابة"؛ وذكر مصدر آخر: "إنه يقارب الكمال من الناحية المعمارية." فيما وصفت مجلة "ثيتر" مسرح "نيو أمستردام" بأنه "ربما يكون الأكثر فخامة وهيبة بين جميع المسارح الجديدة" التي افتُتحت في برودواي خلال عام 1903.
بديل=صورة بالأبيض والأسود لواجهة شارع 42 عام 1905|تصغير|واجهة شارع 42 عام 1905
افتُتحت "الحدائق الهوائية" في 6 يونيو 1904، بعرض الفودفيل "قليل من كل شيء". ورغم أن مسرح "نيو أمستردام" انطلق كمنصة للأعمال الدرامية الجادة،  إلا أن الكوميديا الدرامية سرعان ما اكتسبت شعبية واسعة في غضون سنوات قليلة من افتتاحه. وبدأ "كلاو" و"إيرلانجر" في تأجير المسرح لجهات أخرى، رغبةً منهما في التركيز على مشاريع مسرحية أخرى، ونظرًا للتكلفة الباهظة التي كان يتطلبها إنتاج كافة عروض المسرح بأنفسهما. وقد أبدى العديد من المنتجين اهتمامًا بالمسرح بفضل تجهيزاته المتقدمة تقنيًا وتصميمه القائم على طراز "الآرت نوفو". ومع ذلك، دب الخلاف بين الشريكين حول نوعية الحجوزات والعروض؛ حيث أراد "كلاو" تقديم الأعمال الكلاسيكية، بينما فضل "إيرلانجر" العروض الاستعراضية والموسيقية الضخمة.

في عام 1905، استضاف المسرح المسرحية الكوميدية "تمسكنت فتمكنت (مسرحية)". وفي العام التالي، قدم المسرح عرض "خمس وأربعون دقيقة من برودواي" بمشاركة فاي تمبلتون وفيكتور مور،  بالإضافة إلى مسرحية "ابن الحاكم" التي كانت من بطولة عائلة جورج م. كوهان. وفي عام 1907، تبع ذلك عرض مسرحية "الأرملة الطروب"،  التي استمر عرضها لـ 416 حفلة في كل من القاعة الرئيسية و«الحدائق الهوائية». كما ظهر ريتشارد مانسفيلد في عدد محدود من العروض على خشبة المسرح على مدى عدة مواسم،  حيث قام ببطولة مسرحيتي "ريتشارد الثالث" و"بير جينت". وعُرضت مسرحية "كيتي غراي" من بطولة جوليا ساندرسون على مسرح نيو أمستردام عام 1909،  وكذلك الأوبريت الأوروبي "النجم الفضي".

كذلك قدّم مسرح نيو أمستردام مسرحيات غنائية، لا سيما تلك القادمة من أوروبا،  إلى جانب الأعمال الكلاسيكية الناجحة. وشملت العروض أعمالًا لشكسبير، بالإضافة إلى أعمال موجهة للأطفال مثل "الأوزة الأم" و"همبتي دمبتي". وفي عام 1910، عرض مسرح نيو أمستردام الميلودراما "مدام إكس""" والأوبريت الأوروبي "مدام شيري"،  حيث استمر عرض الأخيرة لـ 231 حفلة. وشهد العام التالي إنتاج "السيدة الوردية" مع هيزل داون،  والتي عُرضت 312 مرة،  بالإضافة إلى النسخة الموسيقية من "بن هور". كما استضاف نيو أمستردام عدة عروض أخرى في عامي 1912 و1913، بما في ذلك "روبن هود"،  و"كونت لوكسمبورغ"،  و"أوه! أوه! دلفين".

#### حقبة «زيغفيلد فوليز»
قدم فلورنز زيغفيلد سلسلة العروض الاستعراضية "زيغفيلد فوليز" -وهي عبارة عن سلسلة استعراضات- في مسرح نيو أمستردام سنويًا من عام 1913 وحتى 1927، مع وجود استثناءين. وتعود علاقة زيغفيلد بشريكي النقابة المسرحية "كلاو وإرلانجر" إلى منتصف العقد الأول من القرن العشرين، حين دفعت له النقابة 200 دولار أسبوعيًا لتقديم عروض الفودفيل؛ وبحلول عام 1907، كان قد ابتكر "الفوليز". أُقيمت النسخة الأولى من "فوليز" في نيو أمستردام في 16 يونيو 1913. وكان من بين المؤدين في "فوليز" فاني برايس، وإيدي كانتور، ودبليو سي فيلدز، وإينا كلير، ومارلين ميلر، وويل روجرز، وسوفي تاكر، وبيرتن وليامز، وثنائي "فان وشينك". وتقول أسطورة حضرية إن المسرح يسكنه شبح إحدى فنانات الأداء، وهي نجمة السينما الصامتة أوليف توماس.

كلف زيغفيلد إما جوزيف يوربان أو جون إيبرسون بإعادة تصميم المسرح الموجود على السطح ليتضمن شرفة وساحة رقص. ومع اكتمال تجديد مسرح السطح، بدأ زيغفيلد بعرض "رقصة الفوليز" عام 1915، وهو عرض شقيق لـ"فوليز" ولكنه أكثر جرأة. وقد استُخدم هذا العرض، الذي عُرف لاحقًا باسم "ميدنايت فروليك"،  أيضًا لاختبار مهارات الفنانين الصاعدين الواعدين. كما كان لزيغفيلد مكتبه الخاص في الطابق السابع من جناح المكاتب. وحظيت نسخة عام 1924 من "فوليز" بأطول فترة عرض، بواقع 401 حفلة، رغم أن تلك النسخة لم تكن متميزة بشكل خاص سواء نقديًا أو فنياً.

استضاف المسرح عروضًا مسرحية أخرى بين نسخ مواسم "فوليز" السنوية. فقد عُرِضت مسرحية "سويت هارتس" لأول مرة عام 1913،  ولعبت هازل دون دور البطولة في مسرحية "المقهى الصغير" في العام ذاته. وفي عام 1914، شهد مسرح نيو أمستردام العرض الأول للمسرحية الموسيقية "انتبه لخطواتك"،  التي تضمنت أول تأليف موسيقي كامل لبرودواي من إبداع إرفينغ برلين؛ واستمر عرضها لـ 175 حفلة. كما شهد عام 1915 عرض مسرحية "حول الخريطة". وفي العام التالي، قدّمت فرقة السير هربرت تري عدة مسرحيات لشكسبير،  وعُرضت المسرحية الموسيقية "ميس سبرينغ تايم" للثنائي قاي بولتون وإمريش كالمان لـ 224 مرة. تلا ذلك عرض "مراجعة كوهان لعام 1918" في نيو أمستردام،  وأتبعها في العام نفسه عرض "فتاة قوس قزح" و"الفتاة خلف المسدس". واختُتم العقد بعرض "السيدة المخملية"،  بالإضافة إلى نسخة موسيقية من "موسيو بوكير" عام 1919.

قدّم مسرح نيو أمستردام مسرحية "سالي" عام 1920، التي شهدت أول ظهور لمارلين ميلر في الكوميديا الموسيقية؛ واستمر عرض المسرحية لـ 570 حفلة. وحظي عرض "ميدنايت فروليك" بشعبية واسعة، لكنه اضطر للإغلاق نظرًا لتقديمه المشروبات الكحولية إبان فترة حظر الكحوليات عام 1921 أو 1922. أُعيد افتتاح المكان لاحقًا تحت اسم "دريسدن"،  مع بدء عروض "سيندرس" في أبريل 1923. وفي سبتمبر 1923، تحول مسرح السطح إلى "مسرح فروليك" وتولى إدارته كل من زيغفيلد وتشارلز ديلينجام. وخلال منتصف وأواخر عشرينيات القرن الماضي، استضافت القاعة الرئيسية عدة مسرحيات. ففي عام 1925، افتتحت المسرحية الموسيقية "صني"،  محققة في النهاية 517 عرضاً؛ وعلى النقيض من ذلك، افتتحت مسرحية "بيتسي" في العام التالي ومنيت بالفشل إذ لم تتجاوز 39 عرضاً. وشملت عروض القاعة الرئيسية لعام 1927 أعمالًا مثل "لاكي"،  و"تريلوني أوف ذا ويلز"،  و"يوليوس قيصر". وفي الوقت ذاته، استضاف مسرح "فروليك" عرض "أحب السيدات" لمدة أسبوع واحد في عام 1927؛ ومن المفارقات أن أحد العروض السبعة عُرض أمام صالة خالية تمامًا من الجمهور.

#### أواخر العشرينيات والثلاثينيات
بديل=قوس المسرح كما يظهر من خلفية الجانب الأيسر لمستوى الأوركسترا. توجد ستارة حمراء داخل الفتحة. القوس مزخرف بزينة غنية وتحيط به أزواج من مقاعد المقصورات المتدرجة مزدوجة الارتفاع.|تصغير|منظر لقوس خشبة المسرح والمقصورات من مستوى الأوركسترا
استمر كل من كلو وإرلنجر في إدارة مسرح نيو أمستردام بشكل مشترك حتى عام 1927، حين اشترى إرلنجر حصة كلو. وأعلن إرلنجر حينها عن خطط لتجديد مسرح نيو أمستردام بتكلفة 500,000 دولار. وفي العام نفسه، أنشأ زيغفيلد مسرحه الخاص، "مسرح زيغفيلد"، في الجادة السادسة. تضمنت نجاحات المسرح في عام 1928 الكوميديا الموسيقية "روزالي"،  التي عُرضت 327 مرة،  ومسرحية "ووبي"،  التي عُرضت 379 مرة. وفي غضون ذلك، أعاد زيغفيلد إطلاق "ميدنايت فروليك" في مسرح السطح في ديسمبر 1928. وأعلن إرلنجر في يونيو 1929 عزمه تحويل مسرح السطح إلى منشأة حديثة تسمى "المسرح الجوي"، مؤهلة لاستضافة المسرحيات التقليدية والأفلام الناطقة أو البث الإذاعي. وبعد حصوله على الملكية الفردية للمسرح، جدد إرلنجر عقد إيجار ديلينجام وزيغفيلد، الذي كان من المقرر انتهاؤه بنهاية عام 1929. كما شهدت القاعة الرئيسية عرضًا آخر في عام 1929، وهو مسرحية "شارلوك هولمز".

توفي إيرلانجر عام 1930 وهو مثقل بالديون، مما دفع "بنك دراي دوك للمدخرات" إلى وضع يده على تركته. وفي ثلاثينيات القرن العشرين، ومع بداية الكساد الكبير، تضررت العديد من مسارح برودواي جراء تراجع إقبال الجمهور. وبينا لم تشهد القاعة الرئيسية سوى انخفاض طفيف في جودة العروض وكميتها، عانى مسرح "فروليكس" من تراجع حاد في العروض الأولى. وفي فبراير 1930، استحوذت إن بي سي على المسرح العلوي (المقام على السطح) وحولته إلى استوديو للبث الإذاعي تحت اسم "استوديو إن بي سي تايمز سكوير"، الذي افتُتح في الشهر التالي. وقد بلغت تكلفة هذه التعديلات 70,000 دولار. أما في الطابق السفلي، فقد شهدت القاعة الرئيسية عرض مسرحية "إيرل كارولز فانيتيز" لعام 1930. وتلا ذلك في عام 1931 إعادة إحياء لمسرحية "ذا أدميرابل كريكتون" والعرض الاستعراضي الأصلي "ذا باند واغون"،  ثم مسرحية "فيس ذا ميوزك" في عام 1932.

وبعد توقف عرض "فيس ذا ميوزك" في نهاية عام 1932، خلا المسرح، ولأول مرة في تاريخه، من أي عرض موسيقي افتتاحي. وفي مطلع عام 1933، قدمت إيفا لو جاليان وفرقتها "سيفيك ريبيرتوري ثياتر" عروضًا محدودة لمسرحيتي "أليس في بلاد العجائب" و"بستان الكرز" على مسرح نيو أمستردام. وفي أواخر عام 1933، افتُتح عرض "جريمة في فانيتيز" وتلاه عرض "روبرتا" في نفس العام،  حيث حقق الأخير نجاحًا كبيرًا وامتد لـ 295 عرضاً. وعندما عُرضت مسرحية "الانتقام بالموسيقى" لأول مرة في نيو أمستردام عام 1934،  كانت هي الإنتاج المسرحي الشرعي (الجاد) الوحيد المتبقي في شارع 42. ومباشرة بعد تلك المسرحية، عُرضت "فضائح جورج وايت" لعام 1936،  وكذلك مسرحية "اللحن المحرم" لسيغموند رومبيرغ في العام ذاته.

استحوذ "بنك دراي دوك للمدخرات" على مسرح نيو أمستردام من خلال إجراءات حبس الرهن (نزع الملكية) في مايو 1936، وذلك بعد عجز ملاك المسرح عن سداد أكثر من 1.65 مليون دولار من الفوائد والضرائب ورسوم أخرى. وكان إيرلانجر وزيجفيلد قد فارقا الحياة قبل ذلك بسنوات. وفي وقت لاحق، أجّر البنك سطح المبنى لشبكة سي بي إس ونظام البث المتبادل لأغراض البث، إلا أن أمرًا قضائيًا صدر في أغسطس 1936 بوقف ذلك نظرًا لعدم امتلاك البنك رخصة بث. واضطرت جهات البث إلى التقدم بطلب للحصول على ترخيص بعد فشل الدعوى القضائية التي رفعها البنك لإلغاء الأمر القضائي. وكانت مسرحية "عطيل"، التي افتتحت في يناير 1937،  آخر عرض حي يشهده مسرح نيو أمستردام لأكثر من نصف قرن؛ حيث استمرت لـ 21 عرضًا قبل أن تتوقف.

### دار سينما وتدهور الحالة
بديل=منظر للواجهة في عام 2021، كما تظهر من الجانب الآخر للشارع 42. توجد لوحة إلكترونية فوق المدخل مباشرة تعلن عن مسرحية الملك الأسد. توجد لافتة كهربائية بها ساعة وكلمات "نيو أمستردام" فوق اللوحة.|تصغير|واجهة المسرح المطلة على شارع 42، كما تظهر في صورة من عام 2021، وقد خضعت لتعديلات جوهرية في عام 1937.
بيع مسرح نيو أمستردام في يونيو 1937 إلى ماكس أ. كوهين من شركة "أنكو إنتربرايزس"،  شريطة ألّا يستضيف المسرح عروض الـ برلسك (التهريج الاستعراضي) مطلقاً. وقام كوهين بتجديد الواجهة، مستبدلًا الزخارف الأصلية بلوحة عرض بارزة (ماركي). أعيد افتتاح نيو أمستردام كـ دار للعرض السينمائي في 3 يوليو 1937، حيث عُرض الفيلم المقتبس عن مسرحية "حلم ليلة صيف". وقد أعرب برنارد سوبيل، الوكيل السابق للمسرحي فلو زيجفيلد، عن أسفه في صحيفة "نيويورك تايمز"، معتبرًا أن التحول إلى السينما يعد "مؤشرًا آخر على أن العهد القديم قد ولّى بالفعل". وعرض المسرح أفلامًا أخرى بسعر تذكرة يتراوح بين 10 و25 سنتاً، على الرغم من أن كوهين لم يتمكن من عرض الأفلام الجديدة فور صدورها (عروض أولى)، على الأقل في البداية. وشهدت لوحة العرض الخارجية تعديلات إضافية في عام 1947. كما أزيلت مقاصير القاعة كجزء من عملية تجديد جرت عام 1953. وقد أتاحت هذه التعديلات المجال لتركيب شاشة "سينراما" العريضة.

واصلت MBS استخدام مسرح السطح كاستوديو. وفي أبريل 1943، استأجرت "شركة سينما سيركت" مسرح السطح، حيث اقتصرت على عرض الأفلام في المرفق الذي يتسع لـ 740 مقعدًا في عطلات نهاية الأسبوع فقط. وفي شهر نوفمبر من ذلك العام، استضاف مسرح السطح برنامجًا للعروض المسرحية الصغيرة استمر لمدة عشرة أسابيع. كما شهد العام ذاته مغادرة "مكتب الحجز الموحد" - وهو آخر مستأجر متبقٍ في نيو أمستردام من حقبة المسرح الأصيل - لجناح المكاتب. وفي عام 1949، أُجّر استوديو السطح لمحطة التلفزيون WOR-TV،  التي أنفقت 75,000 دولار لتجديد مسرح السطح و20,000 دولار على المعدات. وبدأ استوديو السطح المجدد البث في أكتوبر 1949.

في السنوات اللاحقة، استُخدم مسرح السطح لإجراء التدريبات، بينما تحولت القاعة الرئيسية إلى دار عرض سينمائي تدر الأرباح. وبحلول أواخر خمسينيات القرن العشرين، كان نيو أمستردام واحدًا من مسرحين فقط في الحي يعرضان أفلام العرض الأول، إلى جانب مسرح "ليريك". وكانت أسعار التذاكر فيه أعلى من نظيرتها في كل من "دور العرض اللاحق" - التي كانت تستلم الأفلام فور انتهاء عرضها في دور العرض الأول - و"دور إعادة العرض" التي كانت تعرض الأفلام القديمة. كان مسرح نيو أمستردام وغيره من مسارح شارع 42 يعمل من الثامنة صباحًا حتى الثالثة فجراً، معتمدًا على ثلاث ورديات من العمال. وقد استقطبت المسارح العشرة الموجودة في الحي نحو خمسة ملايين زائر سنويًا مجتمعة.

في عام 1960، أعلن مارك فينكلشتاين، المالك الشريك لمبنى المسرح مع كوهين، عن خطة لتجديد مسرح السطح ليصبح مسرحًا للعروض الفنية يتسع لـ 700 مقعد. وفي العام التالي، سُجل فينكلشتاين وشركة "أندور إنتربرايزيز" كمشترين للمبنى بالكامل. تقاعد كوهين في التوقيت ذاته تقريباً، وتولى فينكلشتاين إدارة العمليات بالكامل. وبحلول أوائل الستينيات، كانت أحوال الحي المحيط قد تردت، إلا أن العديد من مباني المسارح القديمة التي تعود إلى العصر الذهبي للحي ظلت صامدة، ومنها نيو أمستردام. وفي وقت لاحق من الستينيات، وصف أحد النقاد مسرح السطح بأنه "كهف كئيب"، واعتبر القاعة الرئيسية "مجرد دار أخرى ضمن سلسلة دور سينما شارع 42 سيئة السمعة". بحلول أواخر السبعينيات، أصبح مسرح نيو أمستردام متهالكاً، رغم بقاء العديد من زخارفه الداخلية. وقد أضحت المنطقة خطرة؛ إذ قُتل حارسان مسلحان في المسرح أثناء عملية سطو عام 1976،  وطُعن أحد الرواد حتى الموت عام 1979. واصلت السينما عملها حتى عام 1982 أو 1983 تقريباً، وكانت تعرض أفلام الفنون القتالية الصينية في سنواتها الأخيرة.

### أعمال الترميم
درست "مؤسسة تطوير شارع 42"، التي تأسست عام 1976 لمناقشة خطط إعادة تطوير تايمز سكوير، تحويل مسرح نيو أمستردام إلى مجمع للرقص في عام 1977. وفي العام نفسه، استضاف مركز الدراسات العليا التابع لـ جامعة مدينة نيويورك معرضًا يضم صورًا لنيو أمستردام وبعض المسارح الأخرى للدعوة إلى ترميم المنطقة. ودعت خطة أخرى في عام 1978 إلى ترميم نيو أمستردام ليعود مسرحًا للعروض الحية مع هدم المباني المجاورة لإنشاء حديقة. وفي 23 أكتوبر 1979، صنفت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك مسرح نيو أمستردام وجزءًا من تصميمه الداخلي كمعلم من معالم المدينة. أُدرج المسرح في السجل الوطني للأماكن التاريخية (الولايات المتحدة) في 10 يناير 1980.

#### خطط نيدرلاندير
بديل=View of the New Amsterdam Theatre and surrounding buildings in 1985|تصغير|المسرح والمباني المحيطة به في عام 1985
في عام 1981، اقترحت مؤسسة التنمية الحضرية لولاية نيويورك، وهي وكالة تابعة لحكومة الولاية، إعادة تطوير المنطقة المحيطة بجزء من شارع 42 الغربي. وفي أوائل عام 1982، حاولت "منظمة نيدرلاندير" المشغلة للمسارح شراء مسرح "نيو أمستردام" من فينكلشتاين، وذلك قبل أن تختار حكومتا المدينة والولاية المطورين لهذه المواقع، إلا أن محاولتها باءت بالفشل. في أبريل 1982، وقع اختيار حكومة المدينة على منظمة نيدرلاندير لتشغيل مسرح "نيو أمستردام"،  لتحصل عائلة نيدرلاندير لاحقًا على حقوق تشغيل المسرح في ديسمبر من العام ذاته. كان المسرح مملوكًا من الناحية الفنية لمؤسسة التنمية الصناعية بمدينة نيويورك، التي أصدرت سندات بقيمة 5 ملايين دولار لتمويل عملية الاستحواذ. وتولت منظمة نيدرلاندير مسؤولية تطوير المسرح، وسداد السندات، ودفع مبلغ 250,000 دولار سنويًا كمدفوعات بديلة للضرائب. وقد خططت الشركة لإعادة تطوير القاعة الرئيسية لتصبح مسرحًا يتسع لـ 1,700 مقعد، وإعادة فتح مسرح السطح الذي يضم 700 مقعد بحلول عام 1983. وفي حال تعثر بقية "مشروع تطوير شارع 42"، كان بإمكان نيدرلاندير تحويل المدخل الرئيسي للمسرح إلى شارع 41.

أُعلن رسميًا عن خطط الترميم في مايو 1983،  ورُصد للمشروع، الذي قدرت تكلفته بـ 6 ملايين دولار، تمويل مشترك من القطاعين العام والخاص. وقد أبدى روبرت نيدرلاندير، من المنظمة، رغبته في استمرار عرض الأفلام السينمائية أثناء سير أعمال التطوير، إلا أن حكومة المدينة رفضت مقترحه. وما إن بدأت الأعمال حتى اكتشف المقاولون أضرارًا هيكلية تفوق التوقعات، شملت تآكل العوارض؛  مما دفع نيدرلاندير للإعلان في منتصف عام 1983 عن تأجيل إعادة الافتتاح إلى أجل غير مسمى. ونتيجة لذلك، تقرر تغيير مكان عرض المسرحية الموسيقية "كارمن" التي كان من المقرر تقديمها على مسرح السطح. سعت نيدرلاندير لإغلاق مسرح السطح بالكامل،  لكن حكومة المدينة اقترحت بدلًا من ذلك استضافة "مركز المسرح الوطني" هناك. وأشار مسؤولو المدينة إلى عزمهم تقديم 2.5 مليون دولار لترميم مسرح السطح وتحويله إلى مركز المسرح الوطني، بيد أن المدينة خصصت هذه الأموال لأغراض أخرى في ميزانية عام 1985.

في عام 1984، اشترت "مؤسسة تطوير إمباير ستيت" و"مؤسسة التنمية الاقتصادية بمدينة نيويورك" العقار. وفي العام نفسه، اشترى جيري وينتراوب حصة في حقوق تشغيل "نيو أمستردام". كان مخططًا أن يتزامن ترميم المسرح مع إنشاء أربعة أبراج مكتبية جديدة، والتي تأخر تطويرها هي الأخرى. توقفت أعمال الترميم في منتصف الطريق، لتُترك الزخارف عرضة للعوامل الجوية،  فبدأ سقف المسرح بالتسريب، ولحقت أضرار بالمقصورة الداخلية جراء المياه. ورغم الإعلان عن عدة عروض للمسرح المتهالك، إلا أنها سُحبت جميعاً. وبعد إنفاق 15 مليون دولار على الترميمات، أعلنت منظمة نيدرلاندير في عام 1990 أن استعادة مسرح "نيو أمستردام" لن تكون مجدية "لعدة سنوات قادمة" حتى يكتمل بناء الأبراج المكتبية الأربعة. هذا وقد فكرت "أوبرا مدينة نيويورك" في الانتقال إلى المسرح عام 1991 لكنها عدلت عن قرارها في النهاية.

وبعد تعثر عائلة نيدرلاندز في سداد المدفوعات عام 1992، وافقت مؤسسة "يو دي سي"  على الاستحواذ على المسرح مقابل 247,000 دولار أو 275,000 دولار. وأُسندت مهمة تدعيم الهيكل إلى شركة "هاردي هولزمان فايفر أسوشيتس" . وبحلول ذلك الوقت، كانت كتل الجبس قد تساقطت من السقف وشرفة الميزانين، كما تداعت أجزاء كاملة من مسرح السطح. وانتشرت فضلات الطيور في كافة أرجاء الأرضية جراء الثقوب الموجودة في السقف،  ووُجدت قطط نافقة في القبو، بينما نبت الفطر مخترقًا أرضية قاعة الجمهور. وفي عام 1994، كتب أحد مراسلي صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" واصفًا حالة المسرح بأن "زخارف التراكوتا المتشققة، والجداريات الباهتة، وقوالب الجبس المتآكلة [تشكل] استعارة كئيبة لانهيار تايمز سكوير".

#### تجديد ديزني
بديل=منظر لمقاعد المقصورة في القاعة، والتي تحتوي على زخارف متنوعة|تصغير|المقصورات المرممة في قاعة المسرح
كانت ماريان سولزبيرجر هيسكل، رئيسة "مشروع تطوير شارع 42"، صديقة مقربة لعائلة مايكل أيزنر، رئيس مجلس إدارة شركة والت ديزني. وعلى مدار سنوات عدة في الثمانينيات والتسعينيات، سعت هيسكل لإقناع أيزنر بافتتاح مشروع لديزني في "تايمز سكوير"، إلا أن الدراسات الداخلية لدى ديزني أظهرت أن مثل هذا الموقع سيتعارض مع الصورة الذهنية لمنتزهاتها وغيرها من المرافق التي تتسم بالنظافة والبيئة المحمية. وحاول المهندس المعماري روبرت أرثر مورتون ستيرن، الذي عمل في مشاريع ديزني ومشروع تطوير شارع 42 على حد سواء، إقناع أيزنر لكنه قوبل بالرفض. وفي عام 1993، وتحديدًا في شهر مارس، عدل أيزنر عن قراره وطلب رؤية مجسم بالحجم الطبيعي للمباني المخطط لها ضمن مشروع التطوير. وخلال اجتماع لمناقشة تصاميم مدينة "سليبريشن" بفلوريدا،  رتب ستيرن جولة لأيزنر داخل المسرح. وما إن اصطحبته كورا كاهان - رئيسة مؤسسة "شارع 42 الجديد" - في جولة عبر مرافقه الداخلية المتداعية، حتى وافق أيزنر سريعًا على ترميم المسرح.

في سبتمبر 1993، أفادت وسائل الإعلام بأن ديزني تفكر جديًا في ترميم مسرح "نيو أمستردام". وكانت ديزني تخطط لعرض مسرحية "الجميلة والوحش" هناك، غير أن التأخيرات اضطرت فريق الإنتاج لافتتاح العرض في مسرح "بالاس" بدلًا من ذلك. وافقت ديزني مبدئيًا على تولي إدارة "نيو أمستردام" بحلول نهاية العام،  حيث أعلن العمدة رودي جولياني والحاكم ماريو كومو رسميًا عن خطط ترميم المسرح في يناير 1994. وقد تمكن فرانك إس. إيوبولو الأب، المفاوض العقاري لدى ديزني، من انتزاع عدة ضمانات بعد تهديده بالانسحاب من المشروع؛ وشملت هذه الضمانات الحماية من الدعاوى القضائية المتعلقة بالترميم المقترح، وتأمين مواد عالية الجودة وباهظة التكلفة، بالإضافة إلى إعانات حكومية من الولاية والمدينة. وفي البداية، عارض مشغلون آخرون لمسارح برودواي هذه الحوافز الاقتصادية، معتبرين أن مشروع تطوير شارع 42 لا يعدو كونه دعمًا ماليًا مخصصًا لنيو أمستردام. ولكن بعد أن وعد كومو بإنشاء برنامج قروض لمسارح برودواي الأخرى، تخلى اثنان من المشغلين عن معارضتهما لمشروع ديزني.

في فبراير 1994، تعهدت ديزني بترميم المسرح باستثمار 8 ملايين دولار من أموالها الخاصة، بالإضافة إلى قرض منخفض الفائدة بقيمة 21 مليون دولار من حكومتي المدينة والولاية. وعقب الإعلان عن هذا الاتفاق، أبدت شركات ترفيه أخرى اهتمامًا بإعادة تطوير شارع 42،  كما ظهر اهتمام بترميم المسارح الأخرى في الشارع ذاته. وخلال عام 1994، استُخدم المسرح المتهالك كموقع تصوير لفيلم "فانيا في شارع 42". ووافق المسؤولون على إقراض ديزني 5 ملايين دولار إضافية في وقت لاحق من ذلك العام. وفي مايو 1995، وقعت "ديزني للإنتاج المسرحي" عقد إيجار للعقار مدته 49 عامًا يعتمد على الإيرادات،  بحيث تدفع ديزني للمدينة والولاية نسبة مئوية من إجمالي مبيعات المسرح. وفي النهاية، اتفقت ديزني مع حكومتي المدينة والولاية على تقاسم أي تكاليف تتجاوز 32.5 مليون دولار. كما التزمت ديزني بدفع حوالي 2 مليون دولار مقابل مواد ذات جودة أعلى، بينما خصصت حكومتا المدينة والولاية مبلغ 1.9 مليون دولار لصندوق الطوارئ.

أُنجزت الخطة الماليّة في يوليو 1995. واشترطت ديزني التزام شركتين أُخريين على الأقل بمشاريع تطويرية جديدة في "تايمز سكوير" قبل موافقتها على ترميم مسرح "نيو أمستردام". وفبعد الإلغاء اللافت لمشروعي متنزهي "ديزني أمريكا" و"ويست كوت" مؤخراً، سعى ديفيد أ. مالموث، نائب رئيس "ديزني للتطوير"، إلى تحقيق نجاح ملموس في هذا المشروع. ولاحقاً، وافق كل من متحف الشمع (لندن) وإيه إم سي ثياترز على إعادة تطوير ثلاثة مسارح مجاورة.

أشرفت شركة "والت ديزني إيماجينيرنج"، وهي الشركة الفرعية التابعة لديزني والمسؤولة عن الـبحث وتطوير، على عملية ترميم مسرح "نيو أمستردام"،  مستعينةً بشركة التصميم "ثياتر بروجيكتس كونسلتانتس" بصفة مستشار. ووُكِلت مهمة تصميم أعمال التجديد إلى شركة "اتش اتش بي آي"،  بينما تولت شركة "تيشمان للإنشاءات" مهام المقاولة العامة. وقبل الشروع في العمل، أُعِدَّت بعض النماذج الأولية للزخارف؛ حيث أخذ المرممون عينة من رقائق الطلاء من لوحة إعلانية خارج المبنى، ليكتشفوا وجود 121 طبقة من الطلاء، ترمز كل واحدة منها لحدث مختلف. ووفقًا لما ذكره هيو هاردي من شركة "اتش اتش بي آي"، فقد استلزم المشروع إعادة تصنيع نصف الألواح المصنوعة من خشب البلوط وثلاثة أرباع الزخارف الجصية، بالإضافة إلى ترميم زخارف أخرى وتركيب أنظمة ميكانيكية جديدة. وقد طُلِيت بعض التفاصيل الدقيقة وصُقِلَت بأسلوب "التعتيق" لتبدو أقدم من عمرها الحقيقي، كما اسْتُحْدِثَت مساحات جديدة كالاِستراحات ودورات المياة والمصاعد. وخلال إحدى مراحل الترميم، طلب مسؤولو الحفاظ على التراث في الولاية ترميم الزخارف الموجودة على الواجهة المطلة على شارع 42،  إلا أن هذا الطلب سُحِب في النهاية بعدما رأى المسؤولون أن اللافتة البارزة البديلة تُعد بحد ذاتها جزءًا مهمًا من تاريخ المسرح.

#### تشغيل ديزني
اكتملت أعمال ترميم مسرح "نيو أمستردام" رسميًا في 2 أبريل 1997. وحول ذلك كتبت الناقدة المعمارية "أدا لويز هوكستابل": "إذا كان هذا هو سحر ديزني، فنحن بحاجة للمزيد منه"،  بينما كتب "هربرت موشامب": "إن هذا المكان هو نسخة معمارية من جنة عدن الأمريكية، ذلك الفردوس الطبيعي الطاهر الذي أسقط عليه المستكشفون الأوروبيون تصورهم للعالم الجديد". وكان أول إنتاج يُعرض فيه هو عرض محدود لنسخة موسيقية (كونسرت) من "الملك ديفيد" في شهر مايو من ذلك العام،  تلاه العرض الأول لفيلم "هرقل" في الشهر التالي. وجاء قرار ديزني بتنظيم هذه الفعاليات لضمان ألا يطغى العرض الأول للأسد الملك -الذي كان بحد ذاته إنتاجًا نال استحسانًا واسعاً- على حدث الانتهاء من ترميم المسرح. وقد افتُتِح عرض "الأسد الملك" في نوفمبر 1997. أما مسرح السطح فقد ظل مغلقاً، ولم تكن لدى ديزني خطط لإعادة فتحه،  ويعزى ذلك جزئيًا إلى أن المصاعد لم تكن قادرة على استيعاب 700 ضيف وفقًا لقوانين البناء في المدينة. وبحلول مطلع القرن الحادي والعشرين، حوّلت ديزني مسرح السطح إلى مساحات مكتبية. هذا وقد وثّق كتاب "ذا نيو أمستردام: سيرة مسرح برودواي" تفاصيل عملية ترميم المسرح ومراحلها.
بديل=واجهة المسرح كما تبدو من الجهة المقابلة للشارع. وتظهر لافتة المسرح تروّج لمسرحية علاء الدين الموسيقية.|تصغير|عرض "علاء الدين" في مسرح نيو أمستردام
ساهم مشروع ترميم شركة ديزني لمسرح نيو أمستردام في تحفيز عملية إعادة تطوير ميدان "تايمز سكوير" التي طال تأجيلها؛ الأمر الذي أثار انتقادات من قبل بعض المراقبين -ممن غابت عنهم حقيقة استثمار ديزني- حول ما وصفوه بـ "إضفاء طابع ديزني" على المنطقة. وإلى جانب العروض المسرحية، استضاف مسرح نيو أمستردام في حُلّته الجديدة فعالياتٍ يعود ريعها لصالح منظمة "برودواي كيرز/إيكويتي فايتس إيدز"، بما في ذلك دورات سابقة من مسابقة "قبعات عيد الفصح" السنوية. كما شهد المسرح حفلًا موسيقيًا متلفزًا لفرقة باكستريت بويز عُرض على قناة ديزني بعنوان "باكستريت بويز في حفل حي" عام 1998،  بالإضافة إلى عرض منفرد للمسرحية الموسيقية "تشيس" عام 2003. واستمر عرض مسرحية "الأسد الملك" في نيو أمستردام حتى يونيو 2006، حين نُقلت إلى مسرح مينسكوف لإفساح المجال لعرض "ماري بوبينز". انطلقت العروض التمهيدية لمسرحية "ماري بوبينز" في نيو أمستردام في 14 أكتوبر 2006، في حين بدأ أول عروضها المنتظمة في 16 نوفمبر 2006؛ واستمرت حتى 3 مارس 2013.

أما المسرحية الموسيقية "علاء الدين"، فقد بدأت عروضها التمهيدية في 26 فبراير 2014، وافْتُتِح العرض رسميًا في 20 مارس 2014. وقد حطمت مسرحية "علاء الدين" الرقم القياسي لإيرادات مسرح نيو أمستردام خلال الأسبوع المنتهي في 10 أغسطس 2014، محققةً إيرادات إجمالية بلغت 1,602,785 دولاراً. ، لا تزال مسرحية "علاء الدين" تحتفظ بالرقم القياسي لشباك التذاكر في مسرح نيو أمستردام، حيث حصدت 2,584,549 دولارًا عبر تسعة عروض خلال الأسبوع المنتهي في 30 ديسمبر 2018. هذا وقد أُغلِقَت جميع مسارح برودواي مؤقتًا في 12 مارس 2020، جراء تفشي جائحة فيروس كورونا. وعاود مسرح نيو أمستردام فتح أبوابه في 28 سبتمبر 2021 بعروض مسرحية "علاء الدين"،  التي قدمت عرضها رقم 4000 على خشبة هذا المسرح بحلول مايو 2025.

## أعمال بارزة
تُعرض العروض المسرحية مرتبة حسب سنة عرضها الأول. أما عرض "زيغفيلد فوليز" ، الذي صدر في طبعات متعددة، فقد سُجلت كل طبعة منه وفقًا لسنة عرضها الأول. تقتصر هذه القائمة على عروض "برودواي" فقط، ولا تشمل الأفلام السينمائية التي عُرضت هناك.

## المراجع
### ملاحظات

### استشهادات

### المصادر

* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 
* 

## وصلات خارجية
* 
* 

تصنيف:تأسيسات سنة 1903 في مدينة نيويورك
تصنيف:عمارة عقد 1900 في الولايات المتحدة
تصنيف:مسارح اكتملت في 1903
تصنيف:مسارح في السجل الوطني للأماكن التاريخية في مانهاتن