امرأة (رواية فرنسية)

**امرأة**  هي الرواية  الخامسة للكاتبة الفرنسية آني إرنو، نُشر سنة 1988 عن دار النشر العريقة **غاليمار** (*[[غاليمار]]*).

في هذا النص، تواصل إرنو مشروعها الأدبي الذي يمتزج فيه **السرد الذاتي** و**الكتابة الوثائقية**، حيث تسرد **سيرة والدتها** بعد وفاتها، في محاولة لفهم مسارها الشخصي والاجتماعي، من خلال منظور يتقاطع فيه الحزن، والذاكرة، والتحليل السوسيولوجي. ويُعد هذا الكتاب من أبرز أعمالها التي تستكشف فيها علاقة المرأة بالطبقة، والعائلة، والهوية..

## ملخص
بعد رواية المكان بالفرنسية *La Place*، الذي حاز **جائزة رينودو** (*prix [[Renaudot]]*) سنة 1984 وكرّسته آني إرنو لسرد سيرة والدها، يأتي كتاب *Une femme* ليستكمل هذا المشروع السردي–الاجتماعي، مخصصًا هذه المرة لـ**حياة وموت والدتها**.

في هذا العمل، تستحضر الكاتبة **مسار والدتها من الطفولة حتى الوفاة**، متنقلة بين محطات دالة: من **مصنع العمل** الذي التحقت به الأم منذ المراهقة، إلى **دار المسنين**، ثم **المستشفى** حيث لفظت أنفاسها الأخيرة. لا يقتصر السرد على الوقائع فحسب، بل ينفذ إلى **الذاكرة الحميمية** والمشاعر المتناقضة التي رافقت هذه العلاقة الأمومية المعقّدة.

واحدة من اللحظات الرمزية القوية التي توثقها إرنو هي عثورها على **كيس بلاستيكي** في غرفة والدتها بالمستشفى، يحتوي على ما تبقى من متعلقاتها الشخصية: **بعض الملابس والأغراض البسيطة**، وهو ما يلخّص، ببساطة موجعة، **زوال الحياة** و**تفاهة الأشياء أمام الموت**.

وتختم الكاتبة هذا العمل بجملة مؤثرة، تُجسّد عمق الفقد والانفصال الطبقي–الوجودي:**«لقد فقدتُ آخر صلة تربطني بالعالم الذي أنحدر منه»**(*J’ai perdu le dernier lien avec le monde dont je suis issue*).

هذه العبارة تشكل قفلًا سرديًّا مكثفًا يُلخّص جوهر الكتاب: الكتابة كوسيلة لفهم الذات عبر فقد الآخر، والتأريخ لطبقة اجتماعية مهددة بالنسيان. 

## ترجمة

*  Lorenzo Flabbi, *Una Donna*, L'orma editore, 2018
*  , *Eine Frau*, Berlin, Suhrkamp, 2019
* وترجمتها للعربية الكاتبة سحر ستالة

## استقبال
الرواية السابقة لآني إرنو، *La Place*، كانت قد حظيت **بتقدير واسع من قبل النقد الأدبي الفرنسي**، حيث أُشيد بها من مختلف المنابر الصحفية، من *لوموند* إلى *لوفيغارو*. وقد تُوِّج هذا العمل بإحدى **أرقى الجوائز الأدبية الفرنسية**، وهي **جائزة رينودو** (*Prix Renaudot*)، مما عزّز مكانة إرنو كصوت سردي فريد يجمع بين الأدب والتوثيق الاجتماعي.

بعد مضي خمس سنوات، تعود الكاتبة في عملها *Une femme* إلى **موضوع قريب جدًا من سابقه**، إذ تستمر في استكشاف سيرة والديها، ولكن هذه المرة عبر سرد **حياة الأم وموتها**. ورغم تشابه الموضوعين، إلا أن النقاد لاحظوا تطورًا لافتًا في أسلوب الكاتبة.

ففي **مراجعة أدبية نُشرت سنة صدور العمل**، اعتبرت الناقدة **جوزيان سافينيو** (*Josyane Savigneau*) أن آني إرنو قد بلغت مستوى أعلى من النضج الأدبي، حيث كتبت تقول:**«آني إرنو قد ازدادت رصانةً وتحكمًا»**

 (*Annie Ernaux a encore gagné en sobriété et en maîtrise*).هذا التقييم يُبرز تطوّر أسلوب إرنو باتجاه **الاقتصاد اللغوي** و**التحكم البنيوي** في السرد، وهي سمات أصبحت لاحقًا من أبرز ملامح مشروعها الأدبي. 

بالنسبة للناقد **فيليب فيلان** (*Philippe Vilain*)، الذي كتب تحليله بعد مرور عشر سنوات على صدور *Une femme*، فإن **نصوص آني إرنو** تُحدث **خلخلةً عميقة في التصنيفات الأدبية التقليدية**. فهي لا تندرج في قالب أدبي محدد، ولا تخضع لأي تصنيف جاهز، مما يُضفي على أعمالها **طابعًا فريدًا واستثنائيًا** داخل المشهد الأدبي المعاصر.

ويُبرز فيلان، في هذا السياق، بعضًا من تصريحات إرنو نفسها، والتي تُوضّح **الطبيعة الهجينة والمتجاوزة** لأعمالها. تقول الكاتبة عن نصوصها:**"إنها ليست سيرًا ذاتية، ولا روايات، بل ربما شيئًا يقع بين الأدب، وعلم الاجتماع، والتاريخ."**

 (*«Peut-être quelque chose entre la littérature, la sociologie et l’histoire.»*)كما تضيف في تأملها لأسلوب الكتابة الذي اتبعته في *Une femme*:**"أحاول أن أصف وأفسّر وكأن الأمر يتعلّق بأم أخرى، وبابنة ليست أنا."**

 (*«J’essaie de décrire et d’expliquer comme s’il s’agissait d’une autre mère et d’une fille qui ne serait pas moi.»*)هذه المقاربة توضح سعي إرنو إلى **التحرر من التمركز الذاتي**، واعتماد **مسافة نقدية** تتيح لها معالجة التجربة الشخصية بوصفها **ظاهرة اجتماعية**، لا مجرد اعتراف فردي. ومن هنا تكتسب كتاباتها بُعدًا مزدوجًا: **شخصيًا وجمعيًا، ذاتيًا وتوثيقيًا، أدبيًا وسوسيولوجيًا**.   

## مراجع

تصنيف:روايات تقع أحداثها في نورمندي
تصنيف:بوابة أدب/مقالات متعلقة
تصنيف:روايات فرنسية