قصر إكتيباتيبا

مبنى البنك الإسباني للائتمان، المعروف أيضًا باسم قصر لا إكويتاتيفا، هو مبنى يقع على قطعة أرض ذات مخطط شبه منحرف عند ملتقى شارعي ألكالا (رقم 14) وإشبيلية (رقما 3 و5) في مدريد.

شُيّد القصر في أواخر القرن التاسع عشر على يد خوسيه غراسيس رييرا كمقر لشركة التأمين لا إكويتاتيفا، الفرع الإسباني للشركة الأمريكية ذا إكويتابل لايف أشورانس سوسايتي، ثم انتقلت ملكيته لاحقًا إلى البنك الإسباني للائتمان. بعد عدة عمليات اندماج مصرفي، آل المبنى إلى بنك سانتاندير، الذي باعه سنة 2012 — وهي السنة التي أُعلن فيها مبنى ذا قيمة ثقافية، إلى جانب خمسة مبانٍ مجاورة أخرى، من بينها مبنى بنك هيسبانو أمريكانو — إلى مجموعة OHL. وفي ذلك العقد بدأت أعمال ترميمه، مع الحفاظ على واجهة المبنى، في إطار ما يُعرف بعملية كاناليخاس، الهادفة إلى تحويله إلى فندق فاخر تابع لسلسلة فور سيزونز.

أدّت الإصلاحات العمرانية التي نفّذها مجلس بلدية مدريد بين عامي 1867 و1885 لربط شارع ألكالا بسلاسة مع شارع كاريرا دي سان خيرونيمو، وفق المبادئ الهوسمانية السائدة آنذاك، إلى توسيع الشارع الذي كان يُعرف قديمًا باسم شارع باناديروس ثم بليغروس أنتشا، ليصبح عرضه 22 مترًا، وتحويله إلى شارع إشبيلية، إضافة إلى إنشاء ساحة «الأربع شوارع» التي أُطلق عليها لاحقًا اسم ساحة كاناليخاس، مع حلّ التقاطع مع شارعي الأمير ولا كروث. شكّلت هذه العملية، التي جاءت بعد سنوات من إعادة تنظيم بوابة الشمس، خطوة إضافية في مسار الارتقاء بالمركز التاريخي للمدينة، وكان أبرز تجلياته لاحقًا افتتاح شارع غران فيا عام 1910.

الأراضي الناتجة عن عملية الإصلاح في هذا النطاق العمراني طُرحت في مزاد عام 1885، ولم يكن بمقدور شرائها سوى المؤسسات أو الشركات الكبرى. وتحول نطاق شوارع فيرخن دي لوس بيليغروس وألكالا وإشبيلية إلى أحد المراكز المالية للمدينة، وشهد في العقود اللاحقة استقرار البنوك وشركات التأمين، إلى جانب تجارة السلع الفاخرة وأشهر المقاهي والمطاعم، مثل فورنوس وسويثو ولاردي.

أما أكثر القطع جذبًا التي نتجت عن العملية العمرانية، وهي قطعة أرض ذات شكل شبه منحرف وتشكل زاوية حادة عند التقاء شارعي ألكالا وإشبيلية، فقد أبدت الاهتمام بها سنة 1878 شركة عقارية فرنسية كان يمثلها البارون أرنو دو ريفيير. وحتى قبل إقرار عملية توسيع الشوارع، نُشر في الصحافة مشروع للمهندسين المعماريين ألبير دوكلو (1842–1896) وويليام كلاين، وُصفا بأنهما «ساهما كثيرًا في السنوات الأخيرة في تزيين مدينة باريس»، إلا أن هذا المشروع لم يُنفذ. وكان منتميًا إلى النزعة الانتقائية الأكاديمية الفرنسية، حيث نُظّمت واجهاته بأسلوب كلاسيكي يقوم على قاعدة سفلية، وجسم أوسط بأعمدة كبيرة حرة في بعض أجزاء الواجهة، وسقوف مانساردية في الأعلى. أما الزاوية فحُلّت بجسم أسطواني أو روتوندا يتوجها غطاء قببي، وهي عناصر ستصبح مألوفة في مدريد منذ ذلك الحين.

غير أن شركة التأمين على الحياة ذات رأس المال الأمريكي «لا إكويتاتيفا»، التي حصلت عام 1882 على ترخيص لإنشاء فرع لها في مدريد وتولى إدارته خوان أ. روسيو، هي التي اشترت الأرض عام 1886. وقد طرحت «لا إكويتاتيفا» مسابقة معمارية لمقرها في مدريد، وكان برنامج المبنى يشمل محلات تجارية ومكاتب للشركة وأماكن للإيجار، إضافة إلى وحدات سكنية.

تقدّم سبعة معماريين للمسابقة، وكان الفائز هو المعماري البرشلوني خوسيه غراسيس رييرا، زميل دراسة غاودي، الذي تلقى تعليمه في الأسلوب الأكاديمي الفرنسي السائد في مدارس معظم أنحاء أوروبا، وكان بلا شك على دراية بمقترح دوكلو وكلاين. ولم تمنعه مهارته في هذا الأسلوب من استكشاف أنماط أخرى لاحقًا، وهو ما يتجلى في أعمال بارزة في مدينة مدريد، مثل نادي نيو كلوب عند زاوية شارعي ألكالا وسيداثيروس، ومسرح ليريكو في شارع ماركيز دي لا إنسينادا، الذي يشغل اليوم مقر المجلس العام للسلطة القضائية، وقصر لونغوريا في شارع فرناندو السادس، الذي يضم حاليًا مقر الجمعية العامة للمؤلفين والناشرين، وكذلك نصب ألفونسو الثاني عشر في متنزه الريتيرو.

وفقًا لبيدرو نافاسكويث، كان غراسيس على دراية تامة دون شك بمشروع دوكلو وكلاين، الذي جرى تغييره وتحسينه في مقترح غراسيس كما نُفّذ في النهاية. أما أمبارو برلينتشس فتشير، من جهتها، إلى أن هدف المسابقة كان التعاقد مع مهندس معماري محلي يتولى تنفيذ المشروع الذي أعدّه إدوارد إي. راث، المهندس المعماري النيويوركي المسؤول عن تشييد فروع شركة التأمين خارج الولايات المتحدة. وقد أُرسلت المشاريع المقدمة إلى مقر الشركة في الولايات المتحدة، ثم انتقل راث إلى مدريد لاتخاذ قرار «على أرض الواقع». وبعد اختيار غراسيس، نقل إليه «جميع الصلاحيات التي كان قد تلقاها من الشركة».

المشروع الذي حصل به غراسيس على الترخيص سنة 1887 خضع لتعديلات جوهرية أثناء تنفيذ الأعمال، فازداد تعقيدًا وأصالة. وقد أُغني السفل ذو الطابقين بمزج فتحات تعلوها أقواس نصف دائرية أو أقواس مخفَّضة، بينما جمع في دعم كورنيش الشرفات بين المساند المنحنية المعهودة وأخرى على هيئة رؤوس فيلة، وهو motif استخدمه غراسيس هنا للمرة الأولى، ثم أعاد توظيفه في مشاريع أخرى مثل مسرح ليريكو. كما تحولت القبة الإهليلجية في الزاوية إلى برج أصيل من النحاس والحدادة مع شرفة مراقبة، يتوجه قبة بصلية رشيقة تبرز في المشهد الحضري. وفي زاوية المبنى نفسها، وفوق خط الدرابزين في السفل، وُضعت حنية كبيرة الأبعاد لإيواء المجموعة النحتية البرونزية المسماة «حماية اليتيم والأرملة»، من عمل الفنان النمساوي فيكتور تيلغنر. وهي منحوتة يبلغ ارتفاعها نحو أربعة أمتار تمثل سيدة رومانية تحمي طفلًا وأمًا تحمل مولودًا في حجرها. وتُظهر الشخصية المركزية تشابهات مع «نصر ساموثراكي». وقد استندت إلى تصميم لراث، أنجز تيلغنر على أساسه القالب، ثم صُبّت في مسبك الفن الإمبراطوري في فيينا، حيث صُبّت كذلك بقية الزخارف البرونزية. وتوجد نسخ متطابقة من هذه المجموعة في فيينا وملبورن، من العمل نفسه وبطلب من شركة ذا إكويتابل لمقارها في تلك المدن. وفوق الحنية وُضعت لوحة من الغرانيت الأحمر بإطار برونزي تحمل عبارة «LA EQUITATIVA / DE LOS / ESTADOS UNIDOS / MDCCCLIX».
تصغير|280x280بك|فيكتور تيلغنر، مؤلف «حماية اليتيم والأرملة»، في مطبوعة حجرية تعود إلى عام 1881.
وفوق الكورنيش العلوي وُضع واجه حجري يتوسطه ساعة، يحيط بها تمثالان من البرونز المذهب يمثلان الماضي والمستقبل على التوالي، ويعلوه نسر إمبراطوري يمسك الدرع الأميركي. وكانت النتيجة نموذجًا لامعًا من الإكليكتية الأكاديمية، مع استخدام بارع لمواد جديدة يستبق الحداثة، وتصميم متقن يبلغ حد الإتقان في تفاصيل الحدادة والفوانيس. ومع ذلك، يحتفظ مشروع مدريد بتشابهات مع مقار أخرى للشركة الأميركية، مثل قصر إكويتابل في فيينا الذي أنجزه أندرياس شترايت، وبزخرفة أيضًا من فيكتور تيلغنر.

منذ افتتاحه عام 1891، أصبح المبنى مرجعًا للعمارة المالية الجديدة، القائمة على معايير تركيبية للعمارة القصرية التقليدية، وهي معايير لم تُتجاوز إلا مع الجيل اللاحق حين تطورت أنماط ونماذج خاصة للمكاتب ومراكز الأعمال. وبصفته مبنى رمزيًا في مدريد، أُعيد إنتاجه مرات لا تُحصى في البطاقات البريدية والمجلات. وإلى جانب مكاتب شركة التأمين، استُضيف في الطابق الرئيسي وجزء من الميزانين كازينو مدريد، إلى أن انتقل إلى مقره الجديد المصمم في شارع ألكالا، ثم حلّ محله لاحقًا سيركولو دي بيّاس آرتيس. ويمكن القول إن لا إكويتابل كان أول مبنى تذكاري في مدريد ذي طابع خدمي أو متعدد الوظائف.

على الرغم من تميّز واجهته الضخمة، كان المبنى مثقلًا ببعض خصوصيات البرنامج الوظيفي. فقد خُصص معظم الطابق الأرضي لمحال تجارية، ما تعارض مع التصميم الشامل للواجهة. ولحل الواجهتين الطويلتين تركيبيًا، عمد المعماري إلى وضع دعامات تحدد المنطقة الوسطى وأطراف كل واجهة. وفي السفل، جرى إبراز الفتحات المؤطرة بالدعامات بأقواس نصف دائرية، ومساند على هيئة رؤوس فيلة تحمل الشرفة، وفوانيس عمودية فوق درابزين الطابق الرئيسي، بحيث بدا المبنى وكأن له مداخل في وسط وأطراف كل واجهة. غير أن هذا التكوين لم يطابق التنظيم الوظيفي الداخلي، إذ لم تكن سوى ثلاثة من أصل أحد عشر قوسًا مداخل فعلية، بينما كانت البقية مجرد محال تجارية. وكانت المداخل مزودة بأبواب حدادية ذات تصميم متقن تمتد حتى الميزانين، في حين حظيت بقية الفتحات بمعالجة موحدة مع مصاريع ملفوفة ومظلات.

أما داخل المبنى، باستثناء الأجنحة الخارجية والدرج الرئيسي الرخامي الواقع على محور التماثل، فكان توزيعه غير واضح، مع فناء غير منتظم في مركز القطعة وفناء ثانوي بمحاذاة الجدار الفاصل الغربي. وعلى الرغم من الزخرفة الفخمة لبعض الفراغات، افتقر الداخل إلى اهتمام نمطي، واقترب أكثر من مفهوم العمارة السكنية منه إلى المؤسسية. وكانت الطابقان الأرضي والأول، بدل الجدران الحاملة، يضمان صفوفًا من أعمدة من الحديد المصبوب تقابل كل دعامة في الواجهة، لتحقيق مزيد من الفراغية والسماح بتغيير توزيع المحال. وفوق الأعمدة، كانت عوارض حديدية مزدوجة موضوعة على شكل صندوق تحمل الجدران الحاملة من الطوب للطوابق العليا. وكانت الأسقف من الفولاذ، وكذلك البنية المائلة للمخازن العلوية الواقعة تحت الأسقف. أما التغطية فكانت بقرميد مسطح مزجج باللون الأسود، وهو حل شائع في تلك الحقبة للأسقف ذات المقاطع المكسرة كبديل للزنك أو الأردواز.

بين عامي 1902 و1906 شُيِّد في القطعة المجاورة، ذات الواجهة الرئيسية المطلة على ساحة كاناليخاس، مبنى بنك هيسبانو أمريكانو. صممه ونفذه المعماري إدواردو أدارو، وعلى الرغم من كونه أقل ارتفاعًا، فقد تميز بوجود درابزين في واجهته حافظ على الاستمرارية مع درابزين مبنى لا إكويتاتيفا.

في عام 1902 أُسِّس بنك الائتمان الإسباني، بمبادرة من مساهمي الشركة العامة للائتمان العقاري الإسباني، وسرعان ما أصبح أداة مهمة لتوجيه الادخار الخاص في جزء كبير من البلاد. كان البنك مقره في البداية في مبنى بشارع باسيو دي ريكوليتوس، ثم اشترى عام 1920 مبنى لا إكويتاتيفا ليجعله مقره الرئيسي، وكلف المعماري خواكين سالدانيا بأعمال التكييف، وهو أحد أبرز ممثلي العمارة الكوزموبوليتية والأرستقراطية في مطلع القرن. خارجيًا تمثلت الأعمال في إزالة المجموعة النحتية البرونزية من الكوة، والتي تبرع بها لمجلس بلدية مدريد الذي قام بتركيبها في ساحة كامبيّو ديل موندو نويفو في روندا دي توليدو بمنطقة الراسترو، وإغلاق الكوة بكسوة من الرخام لوضع الشعار المؤسسي للبنك، إضافة إلى تعديل المداخل بتحويل واجهات المحال التجارية إلى نوافذ كبيرة عبر درابزين حجرية وشبكات من الحديد المشغول، مختلفة عن الأبواب التي صممها غراسيس لكنها منسجمة معها. ومع إزالة الستائر المعدنية للمحال، أضيفت صفائح برونزية مزخرفة أسفل حواف البلاطات لإخفاء الأسقف المستعارة الداخلية. ويُظهر المشروع المحفوظ وجود باب دخول واحد فقط في وسط واجهة شارع ألكالا وبابين في واجهة شارع إشبيلية، مع تغيير موقع الباب المخصص للعربات سابقًا. ومع ذلك، جُهز في السنوات اللاحقة بابان إضافيان بأبواب حديدية مشابهة للأصلية. ويرجح أنه في هذه المرحلة أُزيل النسر الإمبراطوري والدرع الأمريكي من برج الزاوية.

داخليًا ركزت الإصلاحات على تكييف الطوابق السفلية للاستخدام المصرفي، مع الحفاظ على الأفنية الأصلية ذات الأشكال غير المنتظمة. خُصص الطابق السفلي للأرشيفات والخزائن والمنشآت. وفي الطابق الأرضي استُبدلت المحال التجارية بالمكاتب، باستثناء جزء من شارع إشبيلية احتفظ مؤقتًا بالاستخدام التجاري. جرى تعديل عدة سلالم ومداخلها، مع الإبقاء شبه الكامل على السلم الرئيسي القريب من الركن المشطوف. كما جرى تكييف الميزانين للاستخدام المصرفي مع تقاسم المساحة مع استعمالات مؤجرة أخرى، بينما استمرت الطوابق العليا في الغالب مخصصة للسكن. ومع تدخل خواكين سالدانيا، أُعيد افتتاح المبنى عام 1922 على يد الملك ألفونسو الثالث عشر، فاكتسب قدرًا أكبر من التماسك والضخامة، مع ترسيخ صورته كمقر مالي، رغم أن التوافق الشكلي بين الخارج والداخل لم يتحقق بعد بصورة مرضية.

في مايو 1940 عدّل المعماري خافيير باروسو سانتشيث-غيرا جزئيًا واجهة شارع إشبيلية وفق النهج نفسه الذي اتبعه سالدانيا. ووصفت الأعمال بأنها إغلاق فتحة في الطابق الأرضي بالطريقة نفسها المتبعة في الفتحات المجاورة، مع قاعدة حجرية وشبكة حديدية مطابقة تمامًا لها. وفي سبتمبر 1940 مُنحت رخصة لطلاء واجهات 145 فتحة في المبنى، ويُحتمل أن هذه الأعمال كانت تهدف إلى تحسين الأفنية، إذ إن الواجهات الخارجية كانت من الغرانيت والحجر الرخامي.

في عام 1942 كلف بنك الائتمان الإسباني مشروعًا طموحًا لإصلاح وتوسعة المبنى لكل من خافيير باروسو سانتشيث-غيرا وفرناندو كانوفاس دل كاستيو. كان الأول يمتلك خبرة في توسعة وترميم المباني التاريخية مثل كنيسة سان إيسيدرو، وتولى لاحقًا ترميم قصر مركيزة لا سونورا لوزارة العدل، إضافة إلى إعادة إعمار وتوسعة مجموعة مهمة من مباني المدينة الجامعية في مدريد. أما الثاني فقد شارك في مشروع متنزه إقامة ألتوس ديل هيبودرومو. استمرت الإصلاحات حتى عام 1954، ومنحت المبنى شكله الحالي. وعند طلب رخصة الإصلاح في سبتمبر 1942، نبه المعماريان إلى أن الأعمال ستنفذ على مراحل بسبب استحالة إيقاف نشاط المقر المصرفي بالكامل. كان المشروع يتضمن تعديلًا جذريًا لداخل المبنى، بهدم جزئي للأجنحة الداخلية لإنشاء قاعة عمليات كبيرة ذات مخطط خماسي، موضوعة على محور تماثل الركن المشطوف. اختفت السلالم الأصلية لمشروع غراسيس رييرا، وصُممت ثلاث سلالم جديدة، اثنتان بمحاذاة الجدران الفاصلة مقابل فتحات مميزة في الواجهة، والثالثة سلم قصير مخصص حصريًا لموظفي البنك.

المرحلة الأولى من الأعمال، التي حصلت على رخصتها في يناير 1944 وأدخلت بعض التعديلات على المشروع، نُفذت بالتعاون مع المهندس إنريكي ثيبريان وانتهت عام 1945. غُطي الفناء الجديد عند مستوى سقف الميزانين بسقف زجاجي ونافذة زجاج معشق من صنع دار موميجان. وصمم المهندس خوسيه مارين تويوس سقف قاعة العمليات على شكل قبو مخروطي ذي مسار قطع مكافئ باستخدام خرسانة مسلحة شبه شفافة. نُفذت أعمال السقف عام 1947 تحت إشراف مارين نفسه بواسطة شركة إكليبس. وُصفت زخرفة قاعة العمليات والسلالم الجديدة في مذكرة المشروع بأنها بسيطة، قائمة على الرخام والبرونز لإعطاء طابع صارم وفي الوقت ذاته واسع. وكان أكثر ما أثقل على المبنى هو الاستبدال الجزئي للهيكل الداخلي، بإدخال أعمدة معدنية داخل الجدران الطوبية، وهي عملية نُفذت دون إفراغ المبنى مع الحفاظ على البلاطات. في الطابقين الأرضي والميزانين أُبقيت العوارض الحديدية، مع تدعيمها أو إحاطتها بأخرى أقوى للسماح بتباعد أكبر بين الأعمدة وزيادة الأحمال. كما حُفر طابق سفلي ثانٍ في جزء من القطعة، ووُضعت أربعة مصاعد عامة في آبار السلالم وأخرى مساعدة في المكاتب. وعلى الرغم من اختفاء السلم الرئيسي الذي صممه خوسيه غراسيس والأعمدة الحديدية المصبوبة في الطابقين الأرضي والميزانين، فإن حصيلة هذه المرحلة الأولى من الإصلاح يمكن اعتبارها إيجابية. فقد منحت السلالم الجديدة بمحاذاة الجدران معنى للمداخل المميزة في أطراف الواجهة، وازدادت المجموعة تماسكًا. ومن حيث النمط، اكتسب مخطط المبنى وضوحًا أكبر يتلاءم مع الاستخدام المصرفي والطابع العام، وجاءت الزخرفة المختارة لائقة ومعبرة عن صورة الصلابة والرصانة التي أرادتها المؤسسة.

نحو عامي 1954-1955 نُفذت المرحلة الثانية من الإصلاح، وتمثلت في توسيع المبنى لاستعادة المساحة البنائية التي فُقدت مع إعادة تشكيل الفناء، مستفيدة من التدعيم الهيكلي المنفذ في العقد السابق، وتولاها المعماريان نفسيهما. طُرحت التوسعة على شكل إضافة طابق كامل مع علّية وطابق علوي متراجعَين، مع إزالة السقف العلوي القديم. حتى ذلك الوقت كان المبنى يتكون من ستة طوابق فوق مستوى الأرض، ومع التعديل أصبح ثمانية. أُضيف طابق كامل فوق ما كان يسمى بالطابق الثالث، مع تفكيك العناصر الزخرفية للواجهة والتتويج بما فيها برج الزاوية، ثم أعيد تركيبها في الطابق الجديد بحيث بدا وكأن طابقًا جديدًا أُدرج بين الطوابق القائمة. جاءت نوافذ الطابق الجديد محايدة بلا زخرفة، موضوعة على محاور الفتحات القائمة دون الإخلال بالإيقاع الأفقي للتكوين. أُولي اهتمام خاص بعدم تشويه طابع الزاوية، عبر مضاعفة إحدى الكرانيش وإدخال دعامات ذات كوابيل مشابهة لتلك التي وضعها سالدانيا في الطابق الأرضي. نُفذت هذه العملية المعقدة من التفكيك وإعادة البناء للحفاظ على مظهر المبنى وإبراز برج الزاوية، فجاءت النتيجة دون تغيير كبير في التكوين أو الطابع العام. أما إضافة العلية والطابق العلوي فوق الكورنيش بدل السقف القديم فصُممت لتقليل الأثر البصري، من خلال التدرج والتراجع على الجدران الفاصلة، وإن كانت الأعمال نُفذت لاحقًا بطريقة مختلفة إلى حد ما مع استغلال المساحة المتاحة إلى أقصى حد.

سُجل المبنى كمَعْلَم ذي قيمة ثقافية، فئة نصب تذكاري، بقرار مؤرخ في 4 يونيو 1977، إلا أن الإعلان الرسمي لم يتم خلال السنوات الخمس والثلاثين التالية.

خلال السنوات اللاحقة أُجريت أعمال أقل أهمية. في عام 1994 استحوذ بنك سانتاندير على بنك الائتمان الإسباني مع الحفاظ على استقلاله. وفي منتصف التسعينيات طُرحت إصلاحات عامة جديدة لتحديث المنشآت وتوسيع المساحات المكتبية. في عام 1995 طُلبت رخصة لتعديل المنشآت، وبالتوازي أُعيد تشكيل الفناء المركزي برفع السقف الزجاجي ونافذة موميجان إلى مستوى الطابق السادس، وتحويل جدران فناء 1945 إلى جدران داخلية لقاعة العمليات، مع تعديل الفتحات وتكسية المكان برخام الترافرتين. وفي الفضاء الكبير المغطى الناتج عن العملية، والمكوَّن من ثمانية طوابق، وُضع سلم إخلاء مستقل ذو طابع نحتي. جاء التباين بين زخرفة الطابقين السفليين والطوابق الستة العليا غير موفق، رغم الحفاظ على عناصر زخرفة إصلاح 1945.

في عام 1999 أدى اندماج بنك سانتاندير مع بنك سنترال هيسبانو إلى ربط داخلي لمبنى لا إكويتاتيفا مع المباني المجاورة في شارع ألكالا 12 وساحة كاناليخاس 1. وفي عام 2001 أُجريت أعمال لم تؤثر بشكل كبير على تكوين المبنى. نقل بنك سانتاندير الخدمات المصرفية لبانيستو إلى مقره المالي الجديد في بواديا ديل مونتي، تاركًا المبنى خاليًا.

**مركز كاناليخاس**

*المقالة الرئيسية* مركز كاناليخاس

باع بنك سانتاندير المبنى عام 2012، وهو العام الذي أُعلن فيه مبنى ذا قيمة ثقافية إلى جانب خمسة مبانٍ مجاورة من بينها مبنى بنك هيسبانو أمريكانو، إلى مجموعة أو إتش إل. ويجري حاليًا تجديده ضمن ما يعرف بعملية كاناليخاس لاحتضان فندق فاخر تابع لسلسلة فور سيزونز.

## الوصف
المبنى القديم لا إكويتاتيفا، الذي أصبح لاحقًا المقر التاريخي للبنك الإسباني للائتمان، يقع على قطعة أرض محاطة بجدران متجاورة عند التقاء شارعي ألكالا وسيفيلا في مدريد.

الواجهات، التي تتجاوز 120 مترًا في الطول، وأول الأقسام الداخلية للمبنى، هي من تصميم المعماري خوسيه غراسيس ريرا وتُعتبر من أبرز تطبيقات النماذج المعمارية الانتقائية في مدريد، وتمتلك وزنًا كبيرًا في المشهد الحضري للمنطقة.

تتبع الخطوط الأساسية للواجهات مبادئ التكوين الكلاسيكي، منظمة في ثلاثة أجزاء أفقية مفصولة بأفاريز وشرفات. كل جزء له طابع مختلف: الجزء السفلي تجاري ومكتبي، الأوسط تمثيلي، والأعلى سكني.

هذا التنظيم مستوحى من القصور في القرون السابقة ويعكس الهيكل العمودي للاستخدامات قبل اختراع وتركيب المصاعد في المباني.

تم بناء المبنى مع طابق تحت الأرض مكوّن من أقبية مخصصة للمرافق و«مستودعات» لسكان الشقق والمحلات المؤجرة.

فوقه، التركيب الثلاثي المشار إليه.

الجزء السفلي أو الأساس، ذو ارتفاع مزدوج — الطابق الأرضي وطابق الميزانين —، يُبنى على أعمدة حجرية مفصولة بمفاصل غائرة ومتصلة بأقواس نصف دائرية أو أقواس منخفضة.

تُخصص الأقواس نصف الدائرية للمحاور ونهايات كل واجهة، بينما تحتل الأقواس المنخفضة المواقع الثانوية.

على ارتفاع الميزانين، تظهر بلاطات الطابق الأوسط محمية بألواح مزخرفة من البرونز، مع حواجز حديدية مزخرفة بتصاميم معقدة، تتفوق فيها الخطوط المنحنية المستمدة من عناصر نباتية مُجردة.

تُثبّت المصابيح الحديدية الكروية حول الأعمدة على ارتفاع الميزانين، مستلهمة من النماذج المستخدمة في باريس في تلك الحقبة، بتصميم قريب من الإتقان الفني.
تصغير|179x179بك|دعامات على شكل رأس فيل
لدعم حواجز الحجر الفاصل بين الجزء السفلي والجزء الأوسط للواجهة، وُضعت دعامات كلاسيكية مزخرفة أو رؤوس أفيال، الأخيرة مرتبطة دائمًا بالمداخل، الفتحات الرئيسية والزوايا.

سيعيد غراسيس استخدام هذا العنصر الزخرفي الأصلي في واجهة المسرح الغنائي في شارع ماركيز دي لا إنسينادا.

خمسة فتحات دخول في الطابق الأرضي تحتوي على بوابات حديدية جميلة من تصميم غراسيس، ثلاثة أصلية واثنتان مستنسختان لاحقًا.

أما بقية الفتحات، التي تحولت إلى نوافذ في عام 1920، فتحتوي على حواجز حجرية مدعومة بألواح على دعامات وفق تصميم خواكين سالدانا، وشبكات حديدية فنية من نفس المعماري تتماشى تمامًا مع التصميم الأصلي.

في الميزانين، جميع الفتحات تحتفظ بالحواجز الحديدية الأصلية، باستثناء الثلاثة الخاصة بالمداخل الأولية، حيث توجد بوابات حديدية كطبقات علوية.
تصغير|202x202بك|منظر لواجهات مباني بنك هيسبانو أمريكانو ولا اكيتيتيبا في شارع سيفيا. يمكن ملاحظة كيف تحافظ الشرفات على الاستمرارية بين المبنيين.
الجسم الأوسط أو منطقة الواجهة تبدأ من البالسترا في الطابق الرئيسي أو الثاني وتصل إلى الكورنيشا التي تفصلها عن الطابق الخامس أو الأعلى. حالياً تشمل ثلاث طوابق، لكنها في الأصل كانت طابقين فقط، المسمى الرئيسي والثاني. على جدران الحجر الرملي الأزرق، مؤطرة بحجر جيري من بالازويلوس وبايديس، توزع الفتحات بشكل عمودي ومنتظم. حواجز الشرفات في الطابق الثالث مثلثية بارزة، بينما تعمل حوامل الشرفات كبروتكتر للفتحات في الطابق الرئيسي. الدرابزينات مصنوعة من الحديد المشغول لتخفيف المظهر العام. الطابق الرابع الحالي، المضاف في إصلاح عام 1955، يحتوي نوافذ أصغر بإطار بسيط لا يتنافس مع الفتحات الأخرى ويعتبر إضافة لاحقة.

الجسم العلوي أو الآتيكو، يتكون من طابق واحد يحتوي على سلسلة من النوافذ المزدوجة مع أعمدة حجرية، تقع في محور الشرفات السفلية وتستند مباشرة إلى كورنيشا ديكورية تفصلها عن الجسم الأوسط. رغم استضافته لأقل الأجزاء أهمية وتمثيلية، يحافظ على مستوى تصميم ممتاز يشمل عناصر النوافذ ودرابزين الحديد والكورنيشا والباليسترا العلوية.

الواجهات منظمة عمودياً بأعمدة من الحجر الجيري مع فواصل غائرة، موضوعة بشكل متماثل عند أطراف ومركز كل واجهة، متطابقة مع مواقع الأقواس وحوامل رأس الفيل.
تصغير|186x186بك|رمزيتا الماضي والمستقبل تحيطان بالساعة في برج قصر لا إكويتاتيفا
الزاوية يتم حلها بروندة أسطوانية مع برج صغير، حيث تتجمع أهم عناصر التصميم. في القاعدة تظهر ثلاثة فتحات مقوسة، أعلاها بالسترا مستندة على رؤوس فيل. في الجسم الأوسط توجد أربع أعمدة من الجرانيت الأحمر المصقول بطول مزدوج مع قواعد ورؤوس برونزية، بينها شرفات الطابقين الثاني والثالث، بالإضافة إلى فتحة كبيرة كانت تحتوي على تمثال “حماية الأيتام والأرامل”، مغلقة عام 1920 لوضع شعار البنك. فوق الفتحة توجد لوحة مكان الشعار الأصلي لشركة La Equitativa. بعد إضافة الطابق الرابع الصغير عام 1955، يكرر التصميم الزخرفي للواجهة وتضاف أربع أعمدة-حوامل لتمديد الأعمدة، ويستعيد الجسم العلوي النوافذ المزدوجة والكورنيشا الكبرى، بينما تتحول البالسترا العامة إلى واجهة مزخرفة مع رمزيتي الماضي والمستقبل، ممثلتين بنساء مع ساعة رملية وعجلة الحظ، بالبرونز الذهبي بجانب ساعة. البرج عنصر فريد بتصميمه الأصلي والمواد النبيلة، الحديد والنحاس والحديد المصبوب، فوق قاعدة مخروطية مجوفة توجد منصة دائرية مع درابزين على شكل مرصد، والجزء العلوي عبارة عن تمبلت رفيع مع أعمدة دقيقة وقبة بصلية.

داخل المبنى، الهيكل تغيّر كثيرًا، لكن الأقسام الخارجية (crujías) تحتفظ بتكوينها الأصلي. رغم أن ترتيب الأعمدة المعدنية يعود لإصلاحات 1945، فإن أرضيات العوارض الحديدية ودعاماتها الأصلية محفوظة في المستويات الخمسة السفلى. زخرفة الغرف في هذه الأقسام متنوعة في الأسلوب والأهمية حسب استخدام كل منطقة.

الطابقان الأرضي والأول (entresuelo) كانا مساحات مفتوحة للمكاتب ومناطق عامة، وتمت معالجتهما بعناية خلال إصلاحات 1945، باستخدام رخام بألوان مختلفة، وحدادة وزخارف من النحاس الأصفر والبرونز. الزخارف الكلاسيكية في المناطق المجاورة للفناء المركزي تتمحور حول أعمدة رخامية خضراء بقاعدة وكابيتيل كورنثي من النحاس الأصفر، متناسقة مع الدرابزينات.

الطابق الثاني أو الرئيسي يحتفظ ببعض بقايا الزخرفة الفرنسية الأصلية، خاصة في الروتوندة والزوايا المجاورة. يبرز الموقد في محور الزاوية، والمرآة، والقوالب والنقوش في المكاتب. بقية المكاتب على نفس الطابق لها نجارة داخلية بسيطة لكنها متناسقة وفخمة، ربما من إصلاح 1945. الطابق الثالث يركز زخرفته في المكاتب القريبة من الزاوية حيث كان مكتب جراسيس. الزخرفة الحالية غير مؤرخة، تشمل خشبًا مصقولًا وأبوابًا بمعدن نحاسي. بقية الطابق محترمة لكنها بلا عناصر بارزة. الطوابق الرابع والخامس لا تحتفظ بزخارف مهمة سوى نجارة النوافذ. المكاتب في الطوابق السادس والسابع أضيفت فوق cornisa العامة، دون اهتمام معماري أو عناصر أصلية.

## الحماية
واجهة جراسيس حتى الشرفة العليا، مع النجارة والحدادة التي أضافها لاحقًا سالداña وبارّوس، تعتبر عنصرًا فريدًا في المشهد المعماري لمادريد وإسبانيا، وتستحق أقصى حماية قانونية كبناية **Bien de Interés Cultural**. الأقسام المجاورة للواجهة حتى الطابق الخامس أساسية للحفاظ على سياق الواجهة واستعمالها الصحيح. من حيث الهيكل، تحتفظ بأرضيات وعوارض فولاذية في المستويات الخمسة السفلى، وبقايا زخارف الطابق الرئيسي، وعناصر نجارة وحدادة فنية من فترات مختلفة، لذا يجب شمولها ضمن الحماية. الهيكل الرأسي للأعمدة تغيّر بالكامل، ولا تُحمي مادته الأصلية إلا الزخارف المضافة في 1945.

تصنيف:تأسيسات سنة 1887 في إسبانيا
تصنيف:فنادق فور سيزونز
تصنيف:قصور في مدريد