من أجل حفنة دولارات

**من أجل حفنة دولارات**  هو فلم ويسترن سباغيتي صدر سنة 1964، من إخراج سرجيو ليون، ومن بطولة كلينت إيستوود في أول دور بطولة له، إلى جانب جيان ماريا فولونتي، ماريانا كوخ، فولفغانغ لوكشي، زيغهاردت روب، خوسيه كالفو، أنطونيو برييتو وجوزيف إيغر. الفلم هو إنتاج دولي مشترك بين إيطاليا وألمانيا الغربية وإسبانيا، وصُوّر بميزانية منخفضة (قُدّرت بنحو 200,000 دولار أمريكي)، فيما تقاضى إيستوود 15,000 دولار عن دوره.

عُرض الفيلم في إيطاليا عام 1964 وفي الولايات المتحدة عام 1967، وكان الشرارة التي أطلقت شعبية نوع الويسترن سباغيتي. ويُعد علامة فارقة في تاريخ السينما وأحد أعظم وأكثر الأفلام تأثيرًا على الإطلاق. وتلاه فيلمان هما *[[من أجل مزيد من الدولارات]]* و*[[الطيب والشرس والقبيح]]*، وكلاهما من بطولة إيستوود أيضًا. وتُعرف هذه الأفلام الثلاثة مجتمعة باسم *[[ثلاثية الدولارات]]*، أو *ثلاثية الرجل بلا اسم*، نسبةً إلى حملة الدعاية التي أطلقتها يونايتد آرتيست، والتي أشارت إلى شخصية إيستوود في الأفلام الثلاثة باسم «الرجل بلا اسم». وقد طُرحت الأفلام الثلاثة تباعًا في الولايات المتحدة عام 1967، مما جعل إيستوود نجمًا على المستوى الوطني.

وقد اعتُبر الفلم إعادة إنتاج غير رسمية لفيلم أكيرا كوروساوا *[[يوجيمبو (فلم)|يوجيمبو]]* (1961)، الأمر الذي أدى إلى دعوى قضائية ناجحة رفعتها شركة توهو، المنتجة لفلم *يوجيمبو*. وكتب كوروساوا إلى ليون مباشرةً قائلًا: «سينيور ليون، لقد أُتيحت لي للتو فرصة مشاهدة فيلمك. إنه فلم جميل للغاية، لكنه فيلمي. وبما أن اليابان موقّعة على اتفاقية برن الدولية لحقوق النشر، فعليك أن تدفع لي». وحصل هو وشركة توهو على 15% من إيرادات الفلم، وقد جنى كوروساوا من هذه التسوية أموالًا أكثر مما جناه من فلم *يوجيمبو* نفسه.

ولأن عدد أفلام الويسترن سباغيتي المعروضة في الولايات المتحدة آنذاك كان قليلًا، اعتمد العديد من أفراد الطاقم والممثلين الأوروبيين أسماء فنية ذات طابع أمريكي. وشمل ذلك ليون («بوب روبرتسون»)، وجيان ماريا فولونتي («جوني ويلز»)، والمؤلف الموسيقي إنيو موريكوني («دان سافيو»). صُوّر فلم *من أجل حفنة من الدولارات* في إسبانيا، في الغالب قرب أويو دي مانثاناريس بالقرب من مدريد، وكذلك (كما في جزأيه اللاحقين) في صحراء تابيرناس وحديقة كابو دي غاتا الوطنية، وكلاهما في مقاطعة المرية.

## القصة
يصل غريبٌ مجهول الاسم إلى بلدة سان ميغيل الحدودية الصغيرة. يخبره سيلفانيتو، صاحب نُزل البلدة، بوجود نزاع دموي بين عائلتين من المهرّبين تسعيان للسيطرة على البلدة: الإخوة روخو — دون ميغيل، وإستيبان، ورامون — وعائلة شريف البلدة جون باكستر، وزوجته المتسلطة كونسويلو، وابنهما أنطونيو. طمعًا في المال، يقرر الغريب التلاعب بالعائلتين ضد بعضهما البعض. ويُظهر فتكه لكلا الطرفين عندما يقتل بسهولة أربعة رجال أهانوه عند دخوله البلدة.

يشهد الغريب مذبحة يرتكبها آل روخو بحق كتيبة من الجنود المكسيكيين كانت ترافق صندوقًا من الذهب (لمبادلته بالبنادق)، فيضع خطة. ينقل جثتين من القتلى إلى مقبرة قريبة، ويقيمهما بحيث يبدوان على قيد الحياة. ثم يبيع معلومات لكلا الفصيلين، مدعيًا أن جنديين مكسيكيين نجَوَا من الهجوم. يهرع الطرفان إلى المقبرة: آل باكستر للحصول على «الناجين» للإدلاء بشهادتهم ضد آل روخو، وآل روخو لإسكاتهم. يندلع تبادل لإطلاق النار، حيث «يقتل» رامون الناجين المزعومين، ويأسر إستيبان أنطونيو باكستر.

وأثناء قتال آل روخو وآل باكستر، يفتش الغريب مزرعة آل روخو بحثًا عن الذهب، ويصادف امرأة تُدعى ماريسول، التي يكنّ لها رامون حبًا ويحتجزها قسرًا، فيُغمي عليها عن طريق الخطأ. ينقلها إلى آل باكستر، الذين يرتبون إعادتها إلى آل روخو مقابل إطلاق سراح أنطونيو. خلال تبادل الرهائن، يقترب ابن ماريسول وزوجها خوليو منها. يأمر رامون أحد رجاله، روبيو، بقتل خوليو، لكن سيلفانيتو والغريب يمنعانه. يأمر الغريب ماريسول بالعودة إلى رامون، ويطلب من خوليو أن يأخذ ابنهما إلى المنزل. ويعلم من سيلفانيتو أن رامون اتهم خوليو بالغش في لعبة ورق واحتجز ماريسول كضمان.

في تلك الليلة، بينما يحتفل آل روخو، يقتل الغريب الحراس، ويحرر ماريسول، ويدمر المنزل الذي كانت محتجزة فيه ليبدو الأمر وكأنه هجوم من آل باكستر. ويمنح ماريسول المال ويحث عائلتها على مغادرة البلدة.

يكتشف آل روخو في نهاية المطاف أن الغريب هو من حرر ماريسول. فيقبضون عليه ويعذبونه، لكنه يتمكن من الفرار. وباعتقادهم أنه تحت حماية آل باكستر، يُضرم آل روخو النار في منزل باكستر، ويذبحون الجميع، بمن فيهم زوجة باكستر، أثناء فرارهم من المبنى المحترق. وبمساعدة صانع التوابيت المحلي بيريبييرو، يهرب الغريب من البلدة مختبئًا داخل تابوت، ويتعافى في منجم مهجور.

وعندما يخبره بيريبييرو بأن سيلفانيتو قد أُسر وعُذب على يد آل روخو لمعرفة مكان الغريب، يعود إلى البلدة لمواجهتهم. وبصفيحة فولاذية مخفية تحت بنشه، يستفز رامون طالبًا منه «أن يصوّب نحو القلب»، فترتد طلقات رامون حتى تنفد ذخيرة بندقيته من طراز ونشستر. يطلق الغريب النار على السلاح من يد رامون، ويقتل دون ميغيل وروبيو وبقية رجال آل روخو القريبين. ويستخدم طلقته الأخيرة لتحرير سيلفانيتو، الذي كان معلقًا من يديه بحبل.

وبعد أن يتحدى رامون في إعادة تلقيم بندقيته أسرع مما يستطيع هو إعادة تلقيم مسدسه، يطلق الغريب النار عليه ويقتله. يحاول إستيبان إطلاق النار على الغريب من مبنى قريب، لكن سيلفانيتو يقتله. يودع الغريب سيلفانيتو وبيريبييرو، ثم يمتطي جواده ويغادر البلدة.

## طاقم التمثيل
* كلينت إيستوود بدور جو
* ماريانا كوخ بدور ماريسول
* جيان ماريا فولونتي بدور رامون روخو
* فولفغانغ لوكشي بدور الشريف جون باكستر
* زيغهاردت روب بدور إستيبان روخو
* جوزيف إيغر بدور بيريبييرو
* أنطونيو برييتو بدور دون بينيتو روخو (دون ميغيل روخو في النسخة الإنجليزية)
* بيبي كالفو بدور سيلفانيتو
* مارغاريتا لوزانو بدور كونسويلو باكستر
* دانيال مارتين بدور خوليو
* بيني ريفز بدور روبيو
* ماريو بريجا بدور تشيكو
* نينو ديل أركو بدور خيسوس
* برونو كاروتينوتو بدور أنطونيو باكستر
* ألدو سامبريل بدور مانولو

يضم طاقم التمثيل الإضافي أنطونيو مورينو بدور خوان دي ديوس، وإنريكي سانتياغو بدور فاوستو، وأومبرتو سبادارو بدور ميغيل، وفرناندو سانشيز بدور فيسنتي، وخوسيه ريسغو بدور قائد سلاح الفرسان المكسيكي. ويشمل أفراد عصابة باكستر لويس باربو، وفرانك برانيا، وأنطونيو مولينو روخو، ولورينزو روبليدو، وويليام آر. ثومبكينز. أما أفراد عصابة روخو فيشملون خوسيه كاناليخاس، وألفارو دي لونا بلانكو، وناتسارينو ناتاله، وأنطونيو بيكا.

## الإنتاج
### التطوير
كان فلم *من أجل حفنة دولارات* يُعرف في الأصل بعنوان *الغريب الرائع*، قبل أن يُغيَّر العنوان إلى *من أجل حفنة دولارات*. وُصفت عملية إنتاج وتطوير *من أجل حفنة دولارات*، استنادًا إلى الروايات المتداولة، على لسان مؤرخ الفلم الإيطالي روبرتو كورتي بأنها كانت متناقضة وصعبة التفكيك في آن واحد. وقال تونينو فاليري، من جهة أخرى، إن باربوني وستلفيو ماسي التقيا سرجيو ليون خارج قاعة عرض في روما، حيث كانا قد شاهدا فلم *يوجيمبو*، واقترحا على ليون أن يصلح ليكون فلم ويسترن جيدًا. وروى الممثل ميمو بالمارا، صديق ليون، قصة مشابهة لفاليري، إذ قال إن باربوني أخبره عن *يوجيمبو*، وإنه سيشاهده في اليوم التالي مع ليون وزوجته كارلا.

صرّح ادريانو بولزوني سنة 1978 بأنه صاحب فكرة تحويل *يوجيمبو* إلى فلم ويسترن، وأنه نقل الفكرة إلى فرانكو بالاجي، الذي أرسل بولزوني مع دوشيو تيساري لمشاهدة الفلم وتدوين الملاحظات حوله. وقال بولزوني إن كليهما كتبا المسودة الأولى، التي انتقلت لاحقًا إلى سيرجيو ليون، مشيرًا إلى أن تيساري كتب القسم الأكبر من السيناريو.

كما ادّعى فرناندو دي ليو ملكية تأليف السيناريو، قائلًا إن كلاً من *من أجل حفنة دولارات* و*من أجل مزيد من الدولارات* كُتبا بواسطته هو وتيساري، وليس لوتشيانو فانسينزونا. وذكر دي ليو أنه بعد أن خطرت فكرة الفلم لليون، كتب تيساري السيناريو وساعده هو في ذلك. وكرر دي ليو هذه الرواية في مقابلة، موضحًا أنه حضر الاجتماعات الأولى بين تيساري وليون لمناقشة نوع الفلم الذي يمكن صنعه انطلاقًا من *يوجيمبو*. وأشار دي ليو إلى أن ليون لم يُعجب بالمسودة الأولى من السيناريو، ما دفعه إلى إعادة كتابتها جذريًا مع تيساري. وتُنسب في أوراق الإنتاج الرسمية للفلم أسماء كتّاب إسبان وألمان، غير أن هذه الأسماء أُضيفت تماشيًا مع معايير الإنتاج المشترك في تلك الفترة، بغية الحصول على تمويل أكبر من الشركات الإسبانية والألمانية الغربية. وكان ليون يوحي أحيانًا بأنه كتب السيناريو كاملًا، اعتمادًا على المعالجة التي وضعها تيساري.

في الأصل، كان سرجيو ليون ينوي إسناد دور «الرجل بلا اسم» إلى هنري فوندا. غير أن شركة الإنتاج لم تكن قادرة على تحمّل تكلفة الاستعانة بنجم كبير من نجوم هوليوود. بعد ذلك، عرض ليون الدور على تشارلز برونسون، لكنه بدوره رفض، معتبرًا أن السيناريو سيئ. وقد شارك كل من فوندا وبرونسون لاحقًا في فلم ليون *حدث ذات مرة في الغرب*. ومن بين الممثلين الآخرين الذين رفضوا الدور هنري سيلفا، وروري كالهون، وتوني راسل، وستيف ريفز، وتاي هاردين، وجيمس كوبورن. وقال ليون إنه كان يريد كوبيرن للدور، لكنه اعتُبر مكلفًا للغاية. ثم وجّه ليون اهتمامه إلى ريتشارد هاريسون، وهو ممثل أمريكي مغترب كان قد شارك مؤخرًا في الفلم الإيطالي *مبارزة عند الرمال الحمراء*. غير أن هاريسون لم يُعجب بتجربته في ذلك الفلم، فرفض المشاركة. وقدّم المنتجون قائمة بممثلين أمريكيين أقل شهرة ومتوافرين، وطلبوا من هاريسون إبداء رأيه. فاقترح هاريسون كلينت إيستوود، الذي كان يعرف أنه قادر على أداء دور راعي البقر بإقناع. وقال هاريسون لاحقًا: «ربما كانت أعظم مساهمة لي في تاريخ السينما هي أنني لم أشارك في *من أجل حفنة دولارات* وأنني رشحت كلينت للدور». وقال إيستوود: «في *روهايد*، سئمت كثيرًا من لعب دور صاحب القبعة البيضاء التقليدي... البطل الذي يُقبّل العجائز والكلاب ويكون لطيفًا مع الجميع. قررت أن الوقت قد حان لأكون بطل مخالف للعرف».

وقال إيستوود إنه كانت لديه فكرة مشابهة لتكييف *يوجيمبو* إلى فلم ويسترن قبل بضع سنوات في لوس أنجلوس، عندما أخذه صديق مولع بسينما الساموراي لمشاهدة *يوجيمبو* في قاعة عرض بشارع ويسترن كانت تُخصص لعرض الأفلام اليابانية. وتذكّر إيستوود أنه «يتذكر الجلوس هناك» وهو يقول: «يا فتى، سيكون هذا ويسترن عظيمًا لو امتلك أحدهم الجرأة الكافية لتنفيذه، لكنهم لن يملكوا تلك الجرأة أبدًا». وبعد بضع سنوات، عندما ناوله أحدهم سيناريو *من أجل حفنة دولارات*، قال إنه «بعد نحو خمس أو عشر صفحات» أدرك أنه «نسخة مسروقة بشكل واضح» من *يوجيمبو*، وهو ما وجده أمرًا ساخرًا.

كان *من أجل حفنة دولارات* إنتاجًا مشتركًا إيطاليًا–ألمانيًا–إسبانيًا، ولذلك وُجد حاجز لغوي كبير في موقع التصوير. لم يكن سيرجيو ليون يتحدث الإنجليزية، وكان إيستوود يتواصل مع طاقم التمثيل والفريق الإيطالي في الغالب عبر الممثل ورجل الحركات الخطرة بينيتو ستيفانيلي، الذي عمل أيضًا كمترجم غير معتمد في الإنتاج، وظهر لاحقًا في أفلام أخرى لليون. وعلى غرار أفلام إيطالية أخرى صُوّرت في تلك الفترة، جرى تصوير جميع المشاهد من دون صوت، ثم أُضيف الحوار والمؤثرات الصوتية في مرحلة ما بعد الإنتاج. وفي النسخة الإيطالية من الفلم، دُبلج صوت إيستوود بواسطة الممثل إنريكو ماريا ساليرنو، الذي جاء أداؤه الشرير لصوت «الرجل بلا اسم» متناقضًا مع تفسير إيستوود الواثق والمشحون بروح الدعابة السوداء.

### الأسلوب البصري
أصبح فلم *من أجل حفنة دولارات* أول فلم يُظهر أسلوب سرجيو ليون المميّز في الإخراج البصري. وقد تأثر هذا الأسلوب بكلٍّ من المناظر السينمائية لدى جون فورد، وبالمنهج الياباني في الإخراج الذي صقله أكيرا كوروساوا. أراد ليون أن يمنح الويسترن طابعًا أوبراليًا، لذلك تزخر المشاهد باللقطات القريبة جدًا لوجوه الشخصيات المختلفة، والتي تؤدي وظيفة شبيهة بالآريات في الأوبرا التقليدية. ويمكن عزو الإيقاع والعاطفة والتواصل داخل المشاهد إلى دقة ليون الشديدة في تأطير لقطاته القريبة. وتشبه هذه اللقطات القريبة البورتريهات، وغالبًا ما تُضاء بإضاءة تستحضر تأثيرات عصر النهضة، ويعتبرها بعض النقاد قطع تصميم قائمة بذاتها.

كان كلينت إيستوود عنصرًا أساسيًا في بلورة الأسلوب البصري المميّز لشخصية «الرجل بلا اسم». فقد اشترى سروال جينز أسود من متجر رياضي في شارع هوليوود بوليفارد؛ وجاءت القبعة من شركة أزياء في سانتا مونيكا؛ أما السيجار المميّز فاقتناه من متجر في بيفرلي هيلز. كما جلب معه إكسسوارات من مسلسل *روهايد*، من بينها مسدس كولت بمقبض على شكل أفعى، وحزام السلاح، والمهاميز. وقد اقتُني البونشو في إسبانيا. وقرر ليون مع مصمم الأزياء كارلو سيمي اعتماد البونشو الإسباني لشخصية «الرجل بلا اسم». ويُذكر في التعليق الصوتي لنسخة دي في دي من فلم *[[الطيب والشرس والقبيح]]* أنه، رغم كون إيستوود غير مدخّن، فقد شعر بأن الطعم الكريه للسيجار في فمه يضعه في الحالة الذهنية المناسبة لتجسيد الشخصية. ويُروى أن ليون أُعجب سريعًا بأسلوب إيستوود الخاص، وعلّق قائلًا: «كنت أحتاج إلى قناع أكثر مما أحتاج إلى ممثل، وكان لإيستوود، في ذلك الوقت، تعبيرين فقط: بقبعة ومن دون قبعة».

### تصميم العناوين
أنجز إيجينيو لارداني تصميم عناوين الفلم.
### الموسيقى التصويرية
كُتبت موسيقى الفلم بواسطة إينيو موريكوني، الذي أُدرج اسمه في البداية تحت الاسم المستعار دان سافيو.

طلب سيرجيو ليون من موريكوني أن يكتب ثيمة موسيقية تكون قريبة من ثيمة ديميتري تيومكين *El Degüello* (المستخدمة في فلم *ريو برافو*). ورغم التشابه بين الثيمتين، صرّح موريكوني بأنه استخدم لحن تهويدة كان قد ألّفه سابقًا، ثم طوّر الثيمة انطلاقًا منه، مضيفًا أن ما يجعل الثيمتين متشابهتين هو طريقة التنفيذ لا التوزيع الموسيقي.

في عام 1962، سجّل مغني الفولك الأمريكي المقيم خارج بلاده بيتر تيفيس نسخة من أغنية وودي غاثري «Pastures of Plenty»، وقد تولّى موريكوني توزيعها موسيقيًا. وخلال مؤتمر جمع ليون وموريكوني لمناقشة موسيقى الفلم، جرى تشغيل تسجيل تيفيس لأغنية «Pastures of Plenty»، فقال ليون: «هذا هو تمامًا»، بينما ادّعى تيفيس أن اللحن والتوزيع الموسيقي قد نُسخا لاستخدامهما في موسيقى عناوين البداية «Titoli».

وقال موريكوني: «بعض الموسيقى كُتب قبل إنجاز الفلم، وهذا أمر غير معتاد. كانت أفلام ليون تُصنع بهذه الطريقة لأنه كان يريد للموسيقى أن تكون جزءًا أساسيًا منها، وغالبًا ما كان يُبقي المشاهد أطول لمجرد أنه لا يريد للموسيقى أن تنتهي. ولهذا تبدو الأفلام بطيئة إلى هذا الحد — بسبب الموسيقى».

وعلى الرغم من عدم استخدامها في النسخة النهائية من الفلم، سجّل بيتر تيفيس كلمات غنائية للثيمة الرئيسية التي ألّفها موريكوني للفلم. وباعتبار ذلك ربطًا ترويجيًا سينمائيًا مع الإصدار الأمريكي، أصدرت شركة يونايتد آرتيستس ريكوردز كلمات مختلفة لثيمة موريكوني بعنوان «Restless One»، وأدّتها فرقة ليتل أنثوني آند ذي إمبيريلز.

**المقطوعات (نسخة مترو غولدوين ماير لسنة 2006)**

## الإصدار والاستقبال
### شباك التذاكر
كان الترويج لفلم *من أجل حفنة دولارات* أمرًا صعبًا، إذ لم يرغب أي موزّع كبير في المجازفة بفلم ويسترن زائف ومن إخراج مخرج غير معروف. وفي النهاية، عُرض الفلم في إيطاليا بتاريخ 12 سبتمبر 1964، وهو ما كان يُعدّ عادةً أسوأ شهر من حيث المبيعات.

على الرغم من المراجعات السلبية الأولية من النقاد الإيطاليين، انتشرت شعبية فلم *من أجل حفنة دولارات* على مستوى القاعدة الجماهيرية، وخلال فترة عرضه السينمائي حقق إيرادات بلغت 2.7 مليار ليرة إيطالية () في إيطاليا، وهو رقم فاق ما حققه أي فلم إيطالي آخر حتى ذلك الوقت. وبلغ عدد التذاكر المبيعة في إيطاليا 14,797,275 تذكرة. كما باع الفلم 4,383,331 تذكرة في فرنسا و3,281,990 تذكرة في إسبانيا، محققًا أكثر من مليون دولار أمريكي من الإيرادات في الأسواق الدولية خارج إيطاليا وأمريكا الشمالية، وبمجموع  تذكرة مبيعة في أوروبا.

تأخر إصدار الفلم في الولايات المتحدة بسبب مخاوف الموزعين من التعرض لدعوى قضائية من أكيرا كوروساوا، ونتيجة لذلك لم يُعرض في دور السينما الأمريكية حتى 18 يناير 1967. وحقق الفلم إيرادات بلغت 4.5 ملايين دولار خلال ذلك العام. وفي عام 1969، أُعيد طرحه في دور العرض، محققًا 1.2 مليون دولار من عائدات التأجير السينمائي. وفي نهاية المطاف، بلغت إيراداته 14.5 مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا، ليصل إجمالي الإيرادات العالمية إلى أكثر من .
### الاستقبال النقدي
قوبل الفلم في بدايته بتجاهل من النقاد الإيطاليين الذين قدّموا له مراجعات سلبية للغاية. غير أن بعض النقاد الأمريكيين اختلفوا مع نظرائهم الإيطاليين، إذ أشادت مجلة *[[فارايتي (مجلة)|فارايتي]]* به واصفة إياه بأنه يمتلك «حيوية على طريقة جيمس بوند ولمسة ساخرة خفيفة تضمن له جذب كل من المتفرجين المثقفين ورواد السينما العاديين».

عند عرض الفلم في الولايات المتحدة سنة 1967، لم يُبدِ كل من فيليب فرينش وبوسلي كروذر إعجابًا كبيرًا به. إذ صرّح الناقد فيليب فرينش في صحيفة *[[ذا أوبزرفر]]*:  

إن السادية المحسوبة في الفلم كانت ستكون مُسيئة لولا الضحك المُحيِّد الذي تثيره سخافة التمرين برمّته. ولو لم يكن المرء على علم بالأصل الحقيقي للفلم، لظنّ أنه عمل خاص صوّره مجموعة من هواة أفلام الويسترن الأوروبيين الأثرياء في مزرعة سياحية… يبدو *من أجل حفنة دولارات* فِلمًا قبيحًا، بموسيقى تصويرية مسطّحة وميتة، وخاليًا تمامًا من أي إحساس إنساني.



أما بوسلي كروذر من *[[نيويورك تايمز]]* فقد تعامل مع الفلم لا بوصفه محاكاة أسلوبية (باستيش)، بل كنوع من السخرية المعسكرَة، معتبرًا أن «تقريبًا كل كليشيهات أفلام الويسترن يمكن العثور عليها في هذا الفلم الصناعي بشكل فاضح، لكنه في الوقت نفسه جذاب بسوداويته وعنفه». كما انتقص من أداء كلينت إيستوود، قائلًا: «إنه مجرّد تركيب مصطنع لشخصية، نصفها راعي بقر ونصفها رجل عصابات، يؤدي الطقوس والحركات النمطية لكليهما… إنه محتال كئيب، مسلٍ، ومفتعل».

عندما عُرض الفلم تلفزيونيًا على شبكة أيه بي سي بتاريخ 23 فبراير 1975، أُضيفت مقدّمة مدتها أربع دقائق ونصف لتأطير الشخصية وتبرير مستوى العنف. كتب هذه المقدّمة وأخرجها مونتي هيلمان، وظهرت فيها شخصية مسؤول مجهول (هاري دين ستانتون) يعرض على «الرجل بلا اسم» فرصة الحصول على عفو مقابل تنظيف بلدة سان ميغيل من الفوضى. استُخدمت لقطات مقرّبة من وجه إيستوود مأخوذة من أرشيف سابق، وأُدرجت جنبًا إلى جنب مع أداء ستانتون. وقد افتتحت هذه المقدّمة العروض التلفزيونية للفلم لعدة سنوات قبل أن تختفي، ثم عادت للظهور ضمن نسخة دي في دي الخاصة، وكذلك في إصدار بلو راي الأحدث، مرفقةً بمقابلة مع مونتي هيلمان حول ظروف إنتاجها.

أما الاستقبال اللاحق بأثر رجعي لفلم *من أجل حفنة دولارات* فقد كان أكثر إيجابية بكثير، حيث اعتُبر عملًا شديد التأثير في إحياء وتجديد نوع أفلام الويسترن. وفي هذا السياق، كتب مؤرخ السينما هوارد هيوز في كتابه الصادر سنة 2012 *حدث ذات مرة في الغرب الإيطالي*: «اختار النقاد الأمريكيون والبريطانيون إلى حدٍّ كبير تجاهل صدور *من أجل حفنة دولارات*، ولم يدرك سوى القليل منهم حسّه الساخر أو أسلوبه الثوري، مفضلين الهجوم على ما اعتبروه قيم إنتاج متواضعة…».

حصل الفلم على نسبة تقييم إيجابي بلغت 98٪ من أصل 55 مراجعة نقدية على موقع روتن توميتوز، بمتوسط تقييم 8.3/10. وجاء في خلاصة الموقع النقدية: «باستلهامه من *يوجيمبو* لأكيرا كوروساوا، ساعد فلم سيرجيو ليون *من أجل حفنة دولارات* في تعريف عصر جديد للويسترن، ومهّد الطريق لظهور أحد أكثر نجومه أيقونية، كلينت إيستوود». كما احتل المرتبة الثامنة ضمن قائمة «أفضل 100 فيلم ويسترن» على الموقع. على موقع ميتاكريتيك، الذي يعتمد متوسطًا موزونًا، نال الفلم تقييمًا قدره 65 من 100، استنادًا إلى 7 مراجعات نقدية، بما يدل على آراء «إيجابية عمومًا».

واحتفالًا بالذكرى الخمسين لميلاد الويسترن سباغيتي تم عرض فلم *من أجل حفنة دولارات* في  مهرجان كان السينمائي 2014 ضمن البرمجة الخاصة.

## النزاع القانوني
كان الفلم في جوهره إعادة صناعة غير رسمية وغير مرخّصة للفلم الياباني *[[يوجيمبو (فلم)|يوجيمبو]]* الصادر عام 1961 للمخرج أكيرا كوروساوا، ومن تأليف كوروساوا وريوزو كيكوشيما، وقد أصرّ كوروساوا على أن سرجيو ليون قد صنع «فلمًا جيدًا، لكنه كان فلمي أنا». وأدّى ذلك إلى رفع دعوى قضائية من طرف توهو، شركة إنتاج فلم *يوجيمبو*. تجاهل ليون الدعوى في البداية، لكنه توصّل في النهاية إلى تسوية خارج المحكمة، قيل إنها بلغت 15٪ من الإيرادات العالمية لفلم *من أجل حفنة دولارات*، إضافة إلى أكثر من 100,000 دولار أمريكي.

يحدّد الناقد كريستوفر فرايلينغ ثلاثة مصادر رئيسية لفلم *من أجل حفنة دولارات*: «مشتق جزئيًا من فلم الساموراي *يوجيمبو*، وجزئيًا من رواية داشييل هاميت *الحصاد الأحمر* (1929)، لكن أساسه الأكبر يعود إلى مسرحية القرن الثامن عشر للكاتب كارلو جولدوني *خادم سيدين*». وقد أشار ليون إلى هذه المصادر البديلة في دفاعه، مدّعيًا وجود دينٍ موضوعاتي مشترك، في كل من *من أجل حفنة دولارات* و*يوجيمبو*، لمسرحية خادم سيدين، القائمة على الفكرة الأساسية المتمثلة في بطلٍ يلعب على معسكرين متنازعين في آن واحد. وأكّد ليون أن ذلك يُرجع أصل الحكاية إلى الثقافة الأوروبية، وتحديدًا الإيطالية. كما يمكن تلمّس حبكة مسرحية خادم سيدين في رواية هاميت البوليسية الحصاد الأحمر، حيث إن بطل الرواية، العميل القاري، هو بدوره «رجل بلا اسم». وكان ليون يعتقد أن الحصاد الأحمر قد أثّر في يوجيمبو، قائلًا: «إن فلم يوجيمبو لكوروساوا مستوحى من رواية أمريكية من أدب السلسلة السوداء، ولذلك كنت في الحقيقة أعيد القصة إلى موطنها الأصلي».

كما أشار ليون إلى عدد من أفلام الويسترن الأمريكية داخل الفلم، وعلى رأسها *[[شين (فلم)|شين]]* و*[[عزيزتي كليمنتين]]*، وهما فلمان يختلفان في معالجتهما اختلافًا واضحًا عن *يوجيمبو*.
## الترميم الرقمي
في عام 2014، خضع الفلم لعملية ترميم رقمي على يد سينماتيك بولونيا وشركة يونيديس جولي فلم، وذلك بمناسبة صدوره لأول مرة على بلو راي في الذكرى الخمسين لإنتاجه. وقد أُنجز الترميم الرقمي إطارًا بإطار من قبل شركة براساد، حيث أُزيلت الأوساخ والتمزقات والخدوش وغيرها من العيوب. وقد جرى الإبقاء على بطاقة الإخراج الخاصة بسرجيو ليون، التي كانت قد استبدلت قبل سنوات باسم «بوب روبرتسون»، في حين ظلت الشارات الأصلية الأخرى على حالها، بما في ذلك الأسماء المستعارة، مثل «دان سافيو» لإنيو موريكوني.

## مراجع

## وصلات خارجية

* 

تصنيف:أفلام إسبانية في 1964
تصنيف:أفلام إيطالية في 1964
تصنيف:أفلام مبنية على أعمال أكيرا كوروساوا
تصنيف:أعمال مقتبسة عن أعمال أكيرا كوروساوا
تصنيف:أفلام ألمانيا الغربية
تصنيف:أفلام ألمانية
تصنيف:أفلام إسبانية في عقد 1960
تصنيف:أفلام إنتاج 1964
تصنيف:أفلام إيطالية
تصنيف:أفلام إيطالية في عقد 1960
تصنيف:أفلام باللغة الإيطالية
تصنيف:أفلام باللغة الإيطالية في عقد 1960
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في المكسيك
تصنيف:أفلام سجلها إنيو موريكوني
تصنيف:أفلام غرب أمريكي إنتاج عقد 1960
تصنيف:أفلام غرب أمريكي إيطالية
تصنيف:أفلام قسطنطين فلم
تصنيف:أفلام مصورة في المرية
تصنيف:أفلام مصورة في مدريد
تصنيف:أفلام مصورة في منطقة مدريد
تصنيف:أفلام من إخراج سرجيو ليون
تصنيف:أفلام ويسترن سباغيتي