الأولترايسمو

تصغير|رافائيل كاسينوس أسينس، رائد الأولترايسمو في إسبانيا

**الأولترايسمو** (بالإسبانية: ultraísmo) أو **الماورائية** هي حركة أدبية ظهرت في إسبانيا استجابه للرغبة المعلنة لمواجهة تيار الحداثة والتي ظهرت بوضوح في الشعر الإسباني في آواخر القرن التاسع والعشرين...وقد إنطلقت هذه الحركة من الصالونات الثقافية والأدبية بالمقهى الاستعمارى بمدريد بقيادة **رافائيل كاسينوس أسينس** وآخرون ساهموا في تكوين جزء من نواه **الأولترايسمو** منهم: **جيرمو دى تورى**، خوان لارريا، خيراردو دييجو، **بدرو جارفياس**، **أرنستو لوبيث بارا ولوثيا** **سانشيث ساورنيل**.

تعريف آخر للأُولترايسمو: يعرف بأنة حركة أدبية من حركات الطليعة، كما يُعرف أيضآ بمعارضتة الشديدة لكلآ من الحداثة و جيل التاسع والعشرين...ومما هو جدير بالذكر، أن هذا التيار تطور في إسبانيا والأرجنتين(حيث شهدت هناك تطور ملحوظ).

## أصل الأولترايسمو
لقد تأثرت حركة الأولترايسمو بشكل ملحوظ في أصولها بتيار المستقبلية، ولكن على الرغم من ذلك فهي حركة أدبية تامة أو بشكل أكثر تحديدا هي حركة شعرية خالصة. وعلى الرغم من أنها مزجت إنتاجها الأدبى الجمالي مع إنتاجات أدبية أُخرى ولكنها احتفظت بالخاصية المشتركة بينهم.

وتأتي مجلتي *جرثيا* بإشبيلية (مدريد) و*أولترا* (مدريد) من أبرز مصادر الأولترايسمو، بالإضافة إلى مصادر أخرى متعلقة بتلك الحركة: *ألفار* (لا كورونيا) و*رفلكتور* (مدريد) و*رونسيل* (فيغو) و*هوريثونى* (كوكوتا).

يعد وصول خورخي لويس بورخيس لمايوركا في بداية العشرينيات وصداقته مع **يعقوب سيرودا سيريان** من الأحداث المُميـزة ليس فقط لمُشاركة بورخس في تلك الحركة، وهذا ما أُعلن رسميآ عام 1921 في البيان الذي نشره المذكورين بالإضافة إلى **خوان الومار** (نجل مخترع مصطلح المستقبلية) و**فورتونيو بونانوفا** في مجلة **بلياريس**. لكن أيضا من أجل انتشار هذة الحركة في الأرجنتين فهي البلد الوحيدة من بلاد أمريكا الاتينية التي كانت تحتوى على مجموعة الاُولترايسموس (من يتبعون هذا التيار أو من يؤيدونه) ومجلات ذات صلة رسميه بهذة الحركة:مثل **لا مورال بريسما** ( 1921-1922) و **بروا ليرا إيبوكا**(1922-1932).أما عن الصفة المميزة للاُولترايسمو في الأرجنتين عن نظيرة في إسبانيا فهي أن الأول دمج عنصريى (الانتماء للبلد والمحاكاة ) معآ...

## الخصائص العامة للحركة
أعلن خورخيه لويس بورخس أهداف الأُولترايسمو في مقال نٌشر في مجلة *نحن* في بوينس آيرس عام 1921 وهي:
# تخفيض عناصر الشعر الغنائي في عنصر أساسي والاعتماد عليه: الاستعارة.
# شطب الجمل الاعتراضية والروابط، وأيضا الجمل التي ليس لها فائدة.
# حذف أدوات الزخرفة والجماليات
# دمج صورتين أو أكثر في واحده.
# صور واستعارات متضاده، غير منطقيه حيث يناقش هذا النوع الجديد من الشعر كلآ من السينما ,الرياضة ,التقدم التكنولوجى, حتى أصبح تناول الموتورات أفضل بكثير من
# الاتجاه إلى عمل ترتيب طبوغرافي جديد مؤلف من كلمات القصائد، متظاهرا أنه بهذه الطريقة يتم عمل دمج بين الفنون التشكيلية والشعرية.
# صور واستعارات صادمة وغير منطقية التي تبرز عالم السينما والرياضة والتقدم التقني للمحركات والذي يبدو أفضل من الأبيات التي تتألف من **11 مقطع حرفي**.
# تغذية القافية

ويعد تعبير (أدوات الزخرفة والتجميل)إشارة واضحة إلى تيار الحداثة لروبين داريو والذي يعتبره مؤيدوا الأولترايسمو تيار أو إسلوب يهتم بالتزيين والتجميل..أما عن الأولترايسمو فهو يتفق مع حركات الطليعة في إبعاد العاطفة أو بشكل أوضح إبعاد كل ما هو عاطفى...
وبذلك كان **الاولترايسمو** قريب من تيار الخلق ل**بيثنتى هويدوبرو** (الشاعر الشيلى), والذي مر بتلك الصالونات الأدبيه والثقافيه للاولترايستاس....وقد أظهر هويدوبرو أن القصيدة كانت دائمآ عملآ جديدآومختلفآ بل ومميزآ فهو خلقآ جديد (كما تخلق الطبيعة الأشجار),,,الموقف الذي يضمن حريه القصيدة مقابلا الواقع، متضمنه في ذلك الواقع الشخصى للمؤلف أو الشاعر..

## بعض امثله من الإنتاج الأدبى للاولترايسمو
أما عن **النتاج الأدبى** للحركه فلقد ترك **الاولترايسمو** نتاجآ، ليس بالكثير، ولكنه ذو قيمه كبيرة..ولقد كُتب هذا النتاج الشعرى في العديد من الكتب لرواد هذه الحركة,,أمثله.
# إيلييثيس ***'Helices*** 1923.
# وللشاعر **خيرمينيس دى تورى** كتابآ اسمه الصورة ** Imagen**صدر عام 1923.
# وكلآ من دليل الفقاعات **Manual de espumas**1924,وكتاب النسيان 1951 **Limbo** (بأشعارٍ لإعوامٍ1920-21)، **لجييرمو دييجو**.
# جناح الجنوب **El ala del sur**ل **ف.جرافياس** 1926.
# المرايا (1921) **Espejos** ل **ج.شاباس**.
# قصائد الرثاء **Poemas póstumos** ل **ج.دى ثياريا** و إثكالنتى عام(1924).
## تأثير الأولترايسمو
وعلى الرغم من المدة القصيرة جدآ للأولترايسمو كتيار أدبى ولكنه أثر بل و ساعد على التجديد في الشعر الإسبانى للسنوات العشرين والثلاثين من قرننا هذا.ولقد تمزقت العلاقات والوصائل ببين أشكال **الحداثة** حديث السقوط والخاصية التجدديه والمفتوحه الخيال وهي خاصيه مميزه **للطليعة**وهو ما ساعد في تطهير الأجواء الأدبيه كما أنه حث على التجديد ولذلك ظهرت أنواع أخرى من تللك الحركات مثل:
# التكعيبيه
# المستقبلية
# التخيليه
وكثير من **حركات الطليعة**فهم حركات طليعه يتميزوا بالاسلوب المتطور النافر من كل ما هو تقليدى محب وهائه بكل ما هو جديد بل وغالبآبكل ماهو لايصدق وخارج عن حيز المنطق باحثين في كل ذلك عن الإبداع ومتأثرين فيه بالاجواء المحيطة والتطورات الاتكنولوجيه الجديدة التي حاكوها في كثير من أعمالهم الفنية.وترجع صعوبه تلك الأعمال لكلآ من:الموضوعات التي تبنتها، ظريقه التناول، وشكل القصائد أو الرسومات فمنها من كتب على هيئه حذاء(هذا بالنسبة للشعر),أو على هيئه شمس وأشعتها المشرقه، سياره(وهو ما يعكس التأثر بالتطورات آنذالك).

## مصادر

## انظر أيضا
* المدرسة الإبداعية في الشعر.

تصنيف:أنواع أدبية
تصنيف:حركات أدبية في إسبانيا
تصنيف:شعر حديث
تصنيف:نظريات علم الجمال