جنس الأصل

تصغير|الأجناس (ما يعادل الأنماط الموسيقية المعاصرة) الموجود في الموسيقى الفارسية التقليدية القديمة. وهي من تأليف عبد القادر المراغي، كما نُشر في كتاب فرهاد فخر الدين.
**جنس الأصل** أو **الجِنس الموسيقي** وهي موسيقى كلاسيكية التي تعتمد في ألحانها على ما يعرف ، وهو لفظ يوناني معناه أربعة نغمات، نفس شأن الموسيقى العربية التي تعتمد في ألحانها على الجنس، وهو عبارة عن تتابع من أربعة نغمات متتالية، ويحصر بينها ثلاثة أبعاد، وتستوي في مجموعهم عشر أرباع.

ولكل جنس طابعه الموسيقي الخاص.
والمقام يتشكل من تصاعد سلمي من ثمان نغمات، وبالتالي فهو يحصر جنسين موسيقيين، يختلفا، أو يتفقا، حسب نوع المقام، مشكلان المقام الشرقي في شكله الكامل.
و تتعدد المقامات ومسمياتها وفقا لاختلاف اشكال وتراكيب الأجناس بداخلها.

تصغير|نموذج لمقام الراست الذي يحصر جنس الراست مرتين

جنس الراست على درجة الراست

## أصل الكلمة
إن الكلمة العربية  ربما تكون من أصل عربي أو قد تكون مشتق من الكلمة اليونانية  () أو من الكلمة اللاتينية ذات الصلة ، على أي حال، هي من نفس الجذر الهندو الأوروبي البدائي. المعنى الأساسي هو معنى النوع أو العائلة أو العرق. تُستخدم الكلمة العربية نفسها أيضًا بمعنى صنف الجنس في علم الأحياء، وبمعنى الجنس لوصف النوع الاجتماعي.

## جنس الأصل

هو الجنس الموسيقي الذي يبدأ من النغمة الأولى (درجة الركوز) للمقام. وقد يتسمى المقام باسم جنس الأصل، أو لا يتسمى. وفي نظرية الموسيقى العربية الفارسية التقليدية هو مجموعة من ثلاث أو أربع أو خمس نغمات متدرجة تُستخدم لبناء ''المقام'' الموسيقي العربي أو النمط اللحني. وهي تُقابل المصطلحات الإنجليزية: ، و، و. يتكون *المقام* من *جنسين* أو أكثر.

## معنى الجنس
تميل نصوص نظرية الموسيقى التقليدية إلى وصف الجنس كمجموعة محددة من النغمات (في كثير من الحالات، مجموعة من **أربع** نغمات بالضبط، أي رباعي الأوتار)، وغالبًا ما تُسارع إلى تحديد فترات دقيقة رياضيًا للنسخة المثالية من كل جنس. ربما تأثر مؤلفوها بكتابات منظري الموسيقى الإغريق القدماء الذين يعودون إلى فيثاغورس (طالع  )، وكان هدفهم هو استنباط السلالم الموسيقية المثالية من المبادئ الرياضية الأساسية بدلًا من مجرد استخدام الأدوات الرياضية لوصف السلالم التي هي في الأساس نتاج الثقافة البشرية.: 199 

النهج الأكثر حداثة هو قبول ممارسة الأداء كحكمٍ على الحقيقة، واستخدام مفهوم "الأجناس" لوصف تلك الممارسة بأقصى قدرٍ من الطبيعية والأمانة. وهذا يُفضي إلى عدة انحرافاتٍ عن المفهوم التقليدي للجنس، وهي انحرافاتٌ مفيدة:

* لا يلزم أن يحتوي الجنس على 4 نغمات بالضبط، ولكن يمكن أن يحتوي على 3 أو 5 أو حتى عدد أكبر من النغمات (اعتمادًا على كيفية تعريف العضوية في الجنس).: 196 
* لا تُثبّت الفواصل الزمنية مع الأجناس رياضيًّا على شكل مثالي واحد، لأن الأنماط الإقليمية المختلفة وحتى المؤدين الأفراد المختلفين يمكنهم استخدام  كجزء من تعبيرهم الفني.: 161 
* لا يقتصر الأمر على مجموعة من النغمات فحسب، بل يمكن أن يشمل على الأقل نوعين من النغمات الخاصة المتميزة: النغمة الأساسية ("المنزل" أو "مكان الراحة" للعبارات اللحنية)، *والغماز* (نقطة راحة وسيطة وغالباً ما تكون نقطة تعديل للأجناس الأخرى).: 195  تقليديًّا، يعتبر النغمة الأساسية دائمًا هي أدنى درجة في الجنس، ولكن لا يوجد سبب مقنع لذلك، وفي بعض الأحيان يمكن إجراء تحليل أكثر وضوحًا من حيث الأجناس التي تقع أسفل النغمة الأساسية أيضًا.
* غالبًا ما يمتد نطاق التأثير اللحني للجنس إلى ما فوق أو أسفل النغمات المناسبة للجين، وخاصةً إلى "النغمة الحساسة" أو النغمة الموجودة أسفل النغمة الأساسية مباشرةً، والتي تُستخدم عادةً في الألحان وتقع على مسافة معينة أسفل النغمة الأساسية لكل جنس.: 195 
* إضافةً إلى ذلك، لكل جنس مقاطع لحنية معينة تُعدّ أكثر شيوعًا أو تقليدية في أسلوب الموسيقى العربية، والانحراف عنها بشكل جوهري يُنتج ألحانًا أكثر ندرة أو تجريبية. بمعنى آخر، لكل جنس "مفرداته" الخاصة من العبارات التي يستقي منها الموسيقيون لبناء ألحان اصطلاحية.: 192 

## النغمات القياسية والنقل
تُعرَّف النغمة الموسيقية (أيه) وتُميَّز بفواصلها، لذا يُمكن  إلى نغمة مُطلقة مُختلفة مع اعتبارها النغمة نفسها. على عكس  الرئيسة والثانوية الغربية، لا تُنقل الأجناس (عمليًا) إلا إلى عدد قليل من النغمات الأساسية المُناسبة. يعود ذلك جزئيًا إلى التقاليد، وجزئيًا إلى بيئة العمل والقدرات الميكانيكية للآلات الموسيقية المختلفة. على سبيل المثال، يُفضِّل عازفو الآلات الوترية كالعود والكمان عمومًا أن تكون النغمة الأساسية *والغماز* للجنس على أوتار مفتوحة. ومن الأمثلة الأكثر وضوحًا الأكورديون "المُعرَّب"، والذي قد يكون مُزوَّدًا بمجموعة محدودة فقط من النغمات الربعية، مثل (مي) نصف مُسطَّح، ولا نصف مُسطَّح، و(سي) نصف مُسطَّح - وهذا يُقيِّد بشكل كبير المفاتيح التي يُمكن عزف الأجناس غير شبه المُسطَّحة بها.: 201 

تُعرض الأجناس أدناه على نغماتها "القياسية"، وهي النسخ التقليدية التي دُرّست لأول مرة لطلاب الموسيقى. في بعض الحالات، يشترك اسم "الجنس" مع اسم الطبقة في نظام النغمات العربية التاريخي ذي الأربع والعشرين نغمة، على سبيل المثال، "راست" هو اسم "جنس" واسم النغمة "دو"، وهي النغمة القياسية (غالبًا ما تبدأ "جنس راست" أيضًا بـ "فا" أو "صول"، ولكن هذه تُعتبر نغمات بديلة).: 200

## أشهر الأجناس
إحدى الوسائل المساعدة التي يستخدمها بعض طلاب الموسيقى لتذكر أسماء الأجناس الثمانية الأكثر شيوعًا (أو المقامات المقابلة) هي العبارة العربية  وتتكون من ثمانية أحرف عربية، حرف لكل جنس. بهذا الترتيب: هي ()، و()، و()، و()، و()، و()، و()، و()، وقد عرف العرب المقامات من الفُرس فصاغوها، ومن هذه الصياغة رجعت مرة أخرى للفارسية.: 204 

### عجم
مركز|تصغير|جنس عجم على (سي). النوتات البيضاء هي النغمات (س) ''والغماز'' (جي).
جنس العجم هو خماسي يمتد على  ويشبه الجزء السفلي من السلم الموسيقي الكبير.

### بياتي
[مركز|تصغير|يخفض رمز الشقة مع الخط المائل درجة الصوت بمقدار ""، وهو ما يعادل نظريًا نصف نغمة أو 50 [سنت (موسيقى)|سنتًا ، ولكن في الممارسة العملية لا يلزم ضبط أي من درجات الصوت على مزاج متساوٍ على الإطلاق.]]
جينس باياتي نغمة رباعية تمتد على . توجد  فوق النغمة الأساسية، لذا لا يُمكن عزف هذه النغمة في ، حتى بصورة تقريبية.

### الحجاز
مركز|تصغير|جنس الحجاز على (دي)
جنس الحجاز نغمة رباعية تمتد على رابعة كاملة. تتميز بخطوة كبيرة مميزة () بين النغمتين الثانية والثالثة. على الرغم من وجود نسخة من جنس الحجاز بإيقاع متساوٍ، إلا أن العديد من المصادر تزعم أن هذا الأداء أقل جودة، وتُطلق عليه اسم "بيانو الحجاز" المُستنكر. وبشكل خاص، عادةً ما تكون فترات (دي إي)♭ و(إب(♯-(جي) أكبر من  متساوية الإيقاع، مما يجعل الثانية المعززة (إي)♭-(إف)♯ أصغر بكثير من الثالثة الصغرى.

### كرد
مركز|تصغير|جينس كرد على (دي)
جينس كرد هو رباعي وتر يمتد على رابعة مثالية. يشبه النصف السفلي من  في الموسيقى الغربية.

### نهاوند
مركز|تصغير|جينز نهاوند على (سي)
جنس نهاوند هو رباعي وتر يمتد على رابعة مثالية. يشبه النصف السفلي من .

### الصبا
مركز|تصغير|جنس الصبا على (دي). الملاحظات البيضاء هي النغمة الأساسية (دي) ومرشحان لدور ''الغماز'': درجة التأكيد اللحني الثانوي (إف) ونقطة التعديل الأكثر شيوعًا للأجناس الأخرى (بي ♭).
يُعرَّف جنس الصبا عادةً بأنه نغمة رباعية تمتد على فاصل زمني أقل بكثير من الرابعة التامة. وهو مشابه لبياتي بنغمة رابعة مسطحة. وعلى عكس العديد من الأجناس الأخرى، هناك اتفاق واسع حول الطابع العاطفي لجنس الصبا: وضعه هو حالة من الضيق الشديد أو الشوق.

### سيكاه
مركز|تصغير|جنس سيكاه على (إي) نصف مسطح.
جنس سيكاه هو نغمة ثلاثية تمتد على . يتميز سيكاه بنغمة "ربع نغمة" (هذا التمييز بين نغمات "ربع النغمة" و"نصف النغمة" ليس مجرد نتيجة لهيمنة إيقاعية متساوية؛ أحد الفروق العملية بينهما هو أن نغمة "ربع النغمة" لا توجد أبدًا على وتر مفتوح في آلة وترية مثل العود أو الكمان). يمكن أن يبدأ هذا الجنس أيضًا على: (أ) نصف مسطح أو (بي) نصف مسطح، لكنها لا تبدأ أبدًا بنغمة نصف نغمية أو وتر مفتوح مثل (سي)، (دي)، (إف)، (جي)، (أيه)...

### راست
مركز|تصغير|جينز راست على (سي)
جنس راست هو إيقاع خماسي يمتد على خامسة مثالية. النغمة الثالثة هي ثالثة محايدة فوق النغمة الأساسية، ويختلف ضبطها باختلاف التقاليد الموسيقية الإقليمية. في معظم أنحاء العالم العربي، يكون ضبطها قريبًا من ربع نغمة (350 سنتًا) - مع اختلافات محلية - بينما في  المقابلة، والتي تُسمى أيضًا "راست"، يكون أقرب بكثير إلى ثالثة رئيسة (مثل 380 سنتًا).

## طالع أيضًا

* المقام العربي
* الأجناس في الموسيقى العربية

## مراجع

## روابط خارجية
* صفحة ال''جنس الموسيقي'' من موقع مقام وورلد
* مقدمة دروس المقام التي تعرف *بالأجناس*

تصنيف:مقامات موسيقية
تصنيف:موسيقى شرقية
تصنيف:نظرية الموسيقى العربية
تصنيف:أجناس موسيقى عربية