بين النجوم (فلم)

**بين النجوم**  هو فلم خيال علمي ملحمي صدر عام 2014، أخرجه كريستوفر نولان الذي تعاون في كتابته مع شقيقه جوناثان نولان. ضمّ العمل طاقمًا تمثيليًا جماعيًّا تقدّمه ماثيو ماكونهي وآن هاثاواي وجيسيكا شاستاين وبيل إيروين وإلين بورستين ومايكل كين. تدور أحداث الفلم في مستقبل بائس تعاني فيه الأرض من لفحة زراعية تؤدي إلى مجاعة كارثية، ويركّز على مجموعة من رواد الفضاء الذين يسافرون عبر ثقب دودي بالقرب من كوكب زحل بحثًا عن موطن جديد للبشرية.

تعود جذور السيناريو إلى نصٍّ كتبه جوناثان نولان عام 2007، وكان من المقرر في الأصل أن يُخْرِجَه ستيفن سبيلبرغ. شغل الفيزيائي النظري كيب ثورن منصب المنتج المُنَفِّذ والمستشار العلمي للفلم، ورافق العمل بكتاب موازٍ بعنوان «علم بين النجوم» يشرح فيه الخلفية العلمية للنظريات المستخدمة. تولّى هويت فان هويتما التصوير السينمائي باستخدام خام 35 مم بصيغة بانافيجن الأنمورفية، بالإضافة إلى مشاهد مصوّرة بصيغة آيماكس 70 مم. بدأت عمليات التصوير أواخر عام 2013، وشملت مواقع في ألبرتا وكلوستر ولوس أنجلوس. اعتمدت عملية الإنتاج على مزيج واسع من المؤثرات العملية والمصغّرة لإضفاء طابع واقعي على البيئات الفضائية، في حين أنجزت شركة دابل نيغاتيف المؤثرات البصرية الإضافية. كان الفلم آخر أعمال المنتجة ليندا أوبست قبل وفاتها.

عُرض بين النجوم أول مرة في مسرح تي سي إل الصيني بتاريخ 26 أكتوبر 2014، قبل أن يُصدَرَ في دور العرض بالولايات المتحدة في 5 نوفمبر، وفي المملكة المتحدة في 7 نوفمبر. استُهل عرضُه بنسخة خام مخصّصة للصالات التقليدية في الولايات المتحدة قبل أن يُوَسَّعَ لاحقًا ليشمل الصالات المزوّدة بأجهزة العرض الرقمية. حقق الفلم نجاحًا تجاريًّا، إذ بلغ إجمالي إيراداته 681 مليون دولار عالميًا خلال فترة عرضه الأولى، قبل أن ترتفع إلى 773 مليون دولار مع عروضه اللاحقة، ليُصبح عاشر أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات عام 2014. تلقّى الفلم مراجعات إيجابية عمومًا من النقاد؛ إذ أشادوا برؤيته البصرية وطموحه العلمي وأداء طاقم التمثيل، ونال عدة ترشيحات وجوائز من أبرزها خمسة ترشيحات في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والثمانين، وفاز بجائزة أفضل مؤثرات بصرية.

## الحبكة
واجهت البشرية في منتصف القرن الحادي والعشرين خطر الانقراض نتيجة العواصف الترابية وانتشار آفات المحاصيل. عمل جوزيف كوبر، الطيار التجريبي السابق في ناسا والأرمل، مزارعًا، وعاش مع طفليه ميرف وتوم وحماه دونالد. تعرّض كوبر للتوبيخ من معلّمي ميرف بعدما أخبرها بأن بعثات أبولو لم تكن ملفّقة. اكتشف لاحقًا مع ميرف، خلال عاصفة ترابية، أن الأنماط التي خلّفها الغبار في غرفتها — والتي اعتقدت في البداية أنها صادرة عن شبح — كانت ناتجة عن شذوذ جذبي، فقاما بترجمتها إلى إحداثيات جغرافية قادتهما إلى منشأة سرية تابعة لناسا يرأسها البروفيسور جون براند. شرح الأخير لهما أن ثقبًا دوديًا كان قد ظهر قبل 48 عامًا بالقرب من زحل، وكان يؤدي إلى نظام يقع في مجرة أخرى، ويحتوي على 12 كوكبًا يُحتمل أن يكون بعضها صالحًا للحياة، وتقع جميعها قرب ثقب أسود يُدعى «غارغانتشوا». كان روّاد بعثة «لازاروس» قد مرّوا سابقًا عبر الثقب الدودي لتقييم تلك الكواكب، وأرسل ثلاثة منهم — ميلر وإدموندز ومان — بيانات واعدة.

استُدعي كوبر لقيادة المركبة «إنديورنس» عبر الثقب الدودي ضمن مهمة تهدف إلى استيطان أحد الكواكب الصالحة للحياة باستخدام خمسة آلاف جنين مجمّد لضمان بقاء البشرية. عمل البروفيسور براند في الوقت نفسه على حل معادلة الجاذبية التي كان يُفترض أن تسمح بتصميم مركبة عملاقة تُخرج سكان الأرض إلى الفضاء. قَبِل كوبر المهمة رغم معارضة ميرف، ووعدها بالعودة، وترك لها ساعته اليدوية لمقارنة الفارق الزمني عند رجوعه. انطلق الطاقم — كوبر والروبوتان تارس وكايس والدكتورة أميليا براند (ابنة البروفيسور براند) وروميلي ودوايل — في رحلة استغرقت عامين إلى زحل قبل عبور الثقب الدودي. هَبِط كوبر ودوايل وبراند على كوكب ميلر حيث كان الزمن شديد التباطؤ (إذ كانت ساعة واحدة تعادل سبع سنوات على الأرض)، ووجدوا مياهًا ضحلة وبقايا معدّات فقط من رحلة ميلر السابقة، قبل أن تضربهم موجة مدية هائلة أودت بحياة دوايل وعطّلت مركبتهم. اكتشف كوبر وبراند عند عودتهما إلى «إنديورنس» أن 23 سنة قد مرّت على المركبة.

بما أن الوقود كان يكفي لزيارة كوكب واحد فقط من الكوكبين المتبقيين، قرر كوبر وروميلي الذهاب إلى كوكب مان رغم اعتراض براند لأن مان كان لا يزال يرسل إشارات. وصلت إلى الطاقم رسائل من الأرض خلال الرحلة، فشاهد كوبر ابنه توم يكبر ويتزوج، ثم يفقد طفله الأول. أصبحت ميرف عالمة تعمل مع البروفيسور براند على حل معادلة الجاذبية، فكشف لها قبل وفاته أن طاقم «إنديورنس» لم يكن من المفترض أن يعود، لأن إيجاد حل كامل للمعادلة كان مستحيلًا دون بيانات تفرد الجاذبية من داخل الثقب الأسود. استيقظ مان على كوكبه من سباته وأكّد إمكانية الاستيطان رغم قساوة البيئة، ثم حاول قتل كوبر خلال مهمة استطلاعية معترفًا بأنه زوّر بياناته على أمل إنقاذه. سرق مان مركبة كوبر وحاول الوصول إلى «إنديورنس»، وقتل روميلي بفخّ كان قد نصبه مسبقًا، في حين أنقذت براند كوبر، ثم هرعا معًا إلى المركبة. لَقِي مان حتفه في محاولة فاشلة للالتحام يدويًا، مما ألحق أضرارًا كبيرة بالمحطة، لكن كوبر استعاد السيطرة من خلال مناورة التحام خطرة.

لجأ كوبر وبراند إلى الاستعانة بجاذبية «غارغانتشوا» للخروج من مجاله بسبب نقص الوقود، وهو ما كلّفهما 51 عامًا إضافية. تخلّص كوبر وتارس خلال العملية من مركبتيهما لتخفيف وزن «إنديورنس» حتى يتمكّن براند وكايس من الوصول إلى كوكب إدموندز. سقط كوبر وتارس داخل أفق حدث الثقب الأسود، ليجدا نفسيهما داخل مكعب رباعي الأبعاد (تيسراكت) مؤلف من عدد لا نهائي من نسخ غرفة ميرف في لحظات زمنية مختلفة. أدرك كوبر أن هذا البناء كان قد صُنع على يد بشر متقدمين في المستقبل البعيد استطاعوا تجاوز حدود الزمكان، واكتشف أنه كان دائمًا الشبح الذي رافق ميرف. استخدم ترميز مورس لتحريك عقرب الثواني في الساعة التي أهداها لها، ناقلًا إليها البيانات التي جمعها تارس، مما مكّنها من إكمال حل معادلة براند. انهار التيسراكت بعد أن حقق غايته وقذف كوبر وتارس خارجه. استيقظ كوبر على محطة فضائية متقدمة كانت تدور حول زحل، واجتمع بميرف التي أصبحت عجوزًا على فراش الموت. طلبت منه ميرف أن يبحث عن براند، فغادر كوبر وتارس على متن مركبة للانضمام إلى براند وكايس اللذين شرعا في تأسيس مستعمرة بشرية على كوكب إدموندز الصالح للحياة.

## طاقم التمثيل

* ماثيو ماكونهي في دور جوزيف «كوب» كوبر: طيار سابق في ناسا أصبح مزارعًا على مضض بعد أن أغلقت الحكومة الوكالة، وانضم لاحقًا إلى مهمة إنديورنس ليقودها.
* آن هاثاواي في دور الدكتورة أميليا براند: ابنة البروفيسور براند وعالمة في ناسا انضمت لمهمة إنديورنس، وهي المسؤولة عن استيطان الكواكب.
* جيسيكا شاستاين في دور ميرفي «ميرف» كوبر: ابنة جوزيف التي أصبحت لاحقًا عالمة في ناسا تعمل تحت إشراف البروفيسور براند.
** إلين بورستين في دور ميرف المسنّة.
** ماكنزي فوي في دور ميرف الصغيرة ذات العشرة أعوام.
* جون ليثغو في دور دونالد: حمو كوبر المسنّ.
* مايكل كين في دور البروفيسور جون براند: عالم بارز في ناسا ووالد أميليا والمرشد السابق لكوبر ومدير برنامجَي لازاروس وإنديورنس.
* كيسي أفليك في دور توم كوبر: ابن جوزيف الذي يتولّى لاحقًا إدارة مزرعة والده.
** تيموثي شالاميه في دور توم المراهق (ذو 15 عامًا).
* ويس بنتلي في دور دوايل: عضو بارز في ناسا وعضو في طاقم إنديورنس.
* بيل إيروين في دور الروبوتين تارس (صوتًا وتحريكًا) وكايس (تحريكًا) المكلّفَين بمساعدة طاقم إنديورنس.
* توفر غريس في دور غيتي: زميل ميرف وحبيبها مع تقدم الأحداث.
* ديفيد غياسي في دور البروفيسور روميلي: عضو بارز في ناسا وعضو في طاقم إنديورنس.
* مات ديمون في دور الدكتور مان: رائد فضاء تابع لبرنامج لازاروس، أُرسل مسبقًا إلى كوكب جليدي.

ظهر أيضًا كل من جوش ستيوارت في صوت شخصية كايس؛ ليا كيرنز في دور لويس زوجة توم؛ ليام ديكنسون في دور كوبر ابن توم؛ ديفيد أويلو وكوليت وولف على الترتيب في دوري مدير المدرسة والمعلمة هانلي؛ فرانسيس إكس. مكارثي في دور المزارع «بوتس»؛ وليام ديفين في دور وليامز أحد أعضاء ناسا؛ إلياس غابيل في دور مسؤول محطة كوبر؛ لينارت نواك في دور ابن عم توم؛ وجيف هيفنر في دور طبيب محطة كوبر.

## الإنتاج
### التطوير والتمويل
[تصغير|مخرج الفلم [كريستوفر نولان|283x283بك]]
جاءت الفكرة الأولية لفلم بين النجوم نتيجة تعاون المنتجة ليندا أوبست والفيزيائي النظري كيب ثورن، اللذين عملا سويًا سابقًا على فلم اتصال (1997)، وتربطهما معرفة تعود إلى الموعد الأعمى الذي رتّبه لهما كارل ساغان. استند أوبست وثورن إلى أعمال الأخير العلمية لتطوير تصور درامي حول «إمكانية وصول البشر فجأة إلى أكثر الظواهر الكونية غرابة»، ما لفت اهتمام ستيفن سبيلبرغ لإخراج المشروع. انطلق تطوير الفلم فعليًا في يونيو 2006 عندما أعلن سبيلبرغ واستوديو باراماونت بيكتشرز خططهما لصناعة فلم خيال علمي اعتمادًا على معالجة من ثماني صفحات وضعها أوبست وثورن، وإنتاج أوبست. جرى التعاقد مع جوناثان نولان لكتابة السيناريو بحلول مارس 2007.

انتقل استوديو دريم ووركس التابع لسبيلبرغ من باراماونت إلى استوديوهات والت ديزني في عام 2009، فاحتاجت باراماونت إلى مخرج جديد للمشروع. أوصى حينها جوناثان نولان بشقيقه كريستوفر نولان، الذي انضم رسميًا إلى عملية التطوير في عام 2012. التقى نولان بكيب ثورن — الذي كان يشغل منصب المنتج المنفذ حينها — لمناقشة كيفية توظيف مفاهيم الزمكان داخل السرد الدرامي.

أعلنت باراماونت ووارنر براذرز في يناير 2013 دخول نولان في مفاوضات لإخراج الفلم، إذ صرّح بأنه يرغب في تشجيع الطموح المتعلق باستكشاف الفضاء البشري، وأنه يعتزم دمج سيناريو شقيقه مع رؤيته الخاصة. أُسند الإخراج رسميًا إلى كريستوفر نولان في مارس من العام نفسه، على أن يُنتج الفلم تحت راية شركته سينكوبي بالاشتراك مع شركة ليندا أوبست بروداكشنز. أفاد تقرير لصحيفة هوليوود ريبورتر أن نولان سيتقاضى 20 مليون دولار إضافة إلى 20% من إجمالي الإيرادات. أجرى نولان بحوث موسّعة للفلم تضمنت زيارات لوكالة ناسا وبرنامج سبيس إكس الفضائي الخاص.

سعت وارنر براذرز رغم منافستها التقليدية لباراماونت إلى المشاركة في مشروع بين النجوم، مقابل منح باراماونت حقوق المشاركة في تمويل الفلم المقبل ضمن سلسلة الرعب الجمعة 13، إضافة إلى حصة في فلمٍ مستقبلي مأخوذ من أحداث مسلسل ساوث بارك، ليكون الثاني بعد فلم ساوث بارك: أكبر، أطول وغير مُقتطع (1999). وافقت وارنر براذرز أيضًا على منح باراماونت إمكانية المشاركة في تمويل مشروع «فئة أولى» لم يُكشف عنه. أبرمت ليجنداري بيكتشرز اتفاقًا نهائيًا مع وارنر براذرز في أغسطس 2013 لتمويل نحو 25% من ميزانية الفلم؛ إذ أشارت تقارير إلى أن ليجنداري وافقت على التخلي عن تمويل فلم باتمان ضد سوبرمان: فجر العدالة (2016) مقابل الحصول على حصتها في بين النجوم.

### الكتابة واختيار الممثلين
[تصغير|يمين|كانت ظاهرة [قصعة الغبار في ثلاثينيات القرن العشرين، كما صوّرها كين بيرنز في المسلسل الوثائقي «قصعة الغبار» (2012)، مصدرَ الإلهام لظاهرة لفح المحاصيل.]]

عمل جوناثان نولان على سيناريو بين النجوم لمدة أربع سنوات، ودرس خلالها مبادئ النسبية في معهد كاليفورنيا للتقانة بهدف الإلمام بالأسس العلمية للفلم. عبّر نولان عن تشاؤمه إزاء نهاية برنامج مكوك الفضاء وغياب التمويل الكافي لدى ناسا لإطلاق مهمة بشرية نحو المريخ، واستلهم جزءًا من رؤيته من أفلام الخيال العلمي المتعلقة بنهاية العالم مثل وول-ي (2008) وأفاتار (2009). كتب جيف جنسن من مجلة إنترتينمنت ويكلي أن نولان "وضع الحكاية في مستقبل بائس تعصف به الآفات الزراعية، لكن يسكنه أناس صُلب يرفضون الاستسلام لليأس".

[تصغير|الكاتب [جوناثان نولان|300x300بك]]
تناول شقيقه كريستوفر النسخة التي وضعها جوناثان واختار ما يمكن — بصفته مخرجًا — إيصاله للمُشاهد دون أن يفقد خيط السرد، قبل دمجه مع سيناريو كان يعمل عليه منفردًا لسنوات. حذف كريستوفر من النسخة الأصلية طريقة استخدام الموجات الثقالية لاكتشاف الثقب الدودي، وهو قرار ندم عليه لاحقًا بعد تمكّن مرصد ليغو من رصد تلك الموجات بعد ذلك بعام تقريبًا.

احتفظ نولان بالرؤية التي صاغها جوناثان للساعة الأولى، والتي تجري أحداثها على أرض مستنزفة الموارد في مستقبل قريب يستلهم ملامحه من قصعة الغبار التي ضربت الولايات المتحدة خلال ثلاثينيات القرن العشرين أثناء الكساد الكبير، بينما أعاد صياغة بقية السيناريو المتعلق برحلة الفريق إلى الفضاء. استلهم كريستوفر من المسلسل الوثائقي قصعة الغبار (2012)، فتواصل مع مخرجه كين بيرنز ومنتجه دايتون دانكن، اللذين سمحا له باستخدام بعض المقابلات الواردة في المسلسل داخل بين النجوم.

سعى كريستوفر نولان إلى اختيار ممثل يجسّد رؤية البطل بصفته رجلًا عاديًا يمكن للجمهور معايشة الأحداث معه. أثار ماثيو ماكونهي اهتمامه بعد مشاهدته في نسخة مبكرة من فلم ماد (2012)، والذي حضر عرضه بما أنه صديق آرون رايدر أحد منتجي الفلم. زار نولان ماكونهي أثناء تصويره لمسلسل المحقق الفذ، قبل أن يعرض عليه الدور. انضمت آن هاثاواي إلى المشروع في أوائل 2013 بعد أن قرأت السيناريو في منزل نولان، ليُتعاقد معها ومع ماكونهي رسميًا على البطولة. تواصل نولان مع جيسيكا شاستاين عندما كانت تعمل على فلم الآنسة جوليا (2014) في أيرلندا الشمالية، وأُرسلت نسخة من السيناريو إليها. كان الدور المخصص للدكتور مان قد عُرض في الأصل على عرفان خان الذي اعتذر عن المشاركة بسبب تعارض المواعيد، ليُسنَد الدور لاحقًا إلى مات ديمون في أغسطس 2013، ويُنجز تصوير مشاهده في آيسلندا.

### التصوير الرئيسي
صوّر كريستوفر نولان فلم بين النجوم باستخدام كاميرات الفلم التقليدي مقاس 35 مم بصيغة بانافيجن الأنمورفية، بالإضافة إلى تصوير واسع النطاق بكاميرات آيماكس 70 مم. استعان بمدير التصوير هويت فان هويتما للعمل على الفلم، بعد أن تعذّر على والي فيستر — شريك نولان في جميع أعماله السابقة — المشاركة لانشغاله بإخراج فلم تسامي (2014)، قبل أن يتقاعد لاحقًا من مهنة التصوير السينمائي. اعتمد نولان عددًا من كاميرات آيماكس يفوق ما استخدمه في أي من أفلامه السابقة، وسعى إلى الحد قدر الإمكان من المؤثرات البصرية الحاسوبية عبر إنشاء مواقع تصوير عملية، من بينها النموذج الداخلي لمركبة فضائية. أعاد فان هويتما تهيئة إحدى كاميرات آيماكس لتكون محمولة باليد لتصوير المشاهد الداخلية، وصُوّرت لقطات أخرى بواسطة كاميرا آيماكس ثُبِّتت في مقدمة طائرة ليرجيت. كتب بن فريتز في وول ستريت جورنال أن "المخرج الشديد الكتمان — يقصد كريستوفر نولان — اتخذ إجراءات قصوى لحماية سيناريو بين النجوم، تمامًا كما فعل مع ثلاثية فارس الظلام". لتعزيز السرية، صُوّر الفلم تحت عنوان عمل وهمي «رسالة فلورا»، نسبةً إلى إحدى بنات نولان الأربع من المنتجة إيما توماس.

[تصغير|يمين|نهر سفينافيلسيوكول الجليدي في [آيسلندا هو الموقع الذي صُوّرت فيه أحداث كوكب مان.]]

كان من المخطّط أن يستمر التصوير الرئيسي أربعة أشهر، وبدأ رسميًا في 6 أغسطس 2013 في مقاطعة ألبرتا الكندية، وشمل بلدات نانتون ولونغفيو وليثبريدج وفورت ماكلويد وأوكوتوكس. صُوّرت في أوكوتوكس مشاهد في ملعب سيمن ستاديوم وساحة البلدة القديمة. زرع مصمّم الإنتاج ناثان كراولي نحو 500 فدان من الذرة ليدمرها ضمن مشهد العاصفة الترابية، المُستلهم من عواصف قصعة الغبار التي ضربت الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن العشرين. صُوّرت مشاهد إضافية للعاصفة وشخصية ماكونهي في فورت ماكلويد، حيث جرى توليد غيوم ترابية ضخمة باستخدام مراوح قوية لدفع غبار اصطناعي قائم على السليلوز. استمر التصوير في ألبرتا حتى 9 سبتمبر 2013 بمشاركة مئات الممثلين الإضافيين وطاقم من 130 فردًا معظمهم من السكان المحليين.

انتقلت عمليات التصوير إلى آيسلندا، التي سبق لنولان تصوير بعض مشاهد بداية باتمان (2005) فيها، واختيرت لتمثيل كوكبين خارجيين: أحدهما مغطى بالجليد والآخر تغمره المياه. نقلت طواقم العمل نماذج مركبات فضائية يصل وزنها إلى نحو 10,000 رطل، وقضى فريق مكوّن من نحو 350 شخصًا — بينهم 130 من السكان — أسبوعين كاملين في تصوير المشاهد، وذلك في نهر سفينافيلسيوكول الجليدي وبلدة كلوستر. خلال أحد مشاهد المياه، كادت آن هاثاواي تعاني من انخفاض حاد في حرارة الجسم بسبب خلل في إغلاق بذلتها الجافة.

استمر التصوير لمدة 54 يومًا في لوس أنجلوس بعد الانتهاء من جدول آيسلندا إذ صُوّرت مشاهد في فندق ويستن بونافنتشر ومركز مؤتمرات لوس أنجلوس وإحدى منصات التصوير التابعة لسوني بيكتشرز في كولفر سيتي، بالإضافة إلى منزل خاص في ألتادينا بولاية كاليفورنيا. اختُتم التصوير الرئيسي في ديسمبر 2013. بلغت ميزانية الإنتاج 165 مليون دولار، أقل بعشرة ملايين من المبلغ الذي خصصته باراماونت ووارنر براذرز وليجنداري بيكتشرز للمشروع.

### تصميم الإنتاج

ضمّ فلم بين النجوم ثلاث مركبات فضائية رئيسية هي: إنديورنس ورانجر ولاندر. إنديورنس — السفينة الأم لطاقم المهمة — لها شكل دائرة مكوّنة من اثنتي عشرة وحدة مرتبة ترتيبًا مسطّحًا يحاكي شكل الساعة؛ خُصّصت أربع وحدات لمعدات الاستيطان الكوكبي واحتوت أربعٌ على المحركات، وأربعٌ ضمّت الوظائف الدائمة من قمرة القيادة والمختبرات الطبية ووحدات المعيشة. أوضح مصمّم الإنتاج ناثان كراولي أنّ تصميم إنديورنس استُلهم من محطة الفضاء الدولية قائلاً: «إنها مزيج حقيقي من أنواع مختلفة من التقنيات. تحتاج إلى أنظمة تناظرية ورقمية معًا، وأنظمة احتياطية ومفاتيح ملموسة. إنها أشبه بغواصة في الفضاء؛ كل سنتيمتر له وظيفة وكل شيء مُستغلّ لأقصى حد». تعمل مركبة رانجر بوظيفة مشابهة لمكوك الفضاء، فهي قادرة على دخول الغلاف الجوي للكواكب والخروج منه، بينما صُمِّمت مركبة لاندر لنقل كبسولات معدات الاستيطان إلى أسطح الكواكب، ووصفها كراولي بأنها «أقرب إلى مروحية روسية ثقيلة».

يعرض الفلم روبوتين أساسيين هما كايس وتارس وثالث مفكّك يُدعى كايب. حرص نولان على الابتعاد عن أي تصميم بشري للروبوتات، فاختار نموذجًا رباعي الأضلاع بطول 1.5 متر قائمًا على فلسفة بنيوية معقّدة مستمدة من الرياضيات. بيّن نولان أن الروبوت يتكوّن من أربعة مكعبات أساسية يمكن وصلها بثلاث طرق مختلفة، ثم تتفرّع كل وصلة إلى ثلاثة مفاصل إضافية، بينما تنقسم الخطوط الظاهرة على سطحه إلى مفاصل أصغر، ما يسمح بفتح أصابع الروبوت بشكل متناسب بالكامل. تولّى بيل إيروين أداء الصوت وتحريك الروبوتين فعليًا أثناء التصوير، مع حذف صورته رقميًا لاحقًا، واستُبدل صوته بصوت جوش ستيوارت لشخصية كايس. تُماثل مركبة الفضاء البشرية المتقدمة في نهاية الفلم أسطوانات أونيل، وهي نموذج نظري للمساكن الفضائية اقترحه الفيزيائي جيرارد كي أونيل سنة 1976.

### تصميم الصوت
تولّى غريغ لاندايكر وغاري ريزو هندسة الصوت في الفلم، فيما أشرف مصمّم الصوت ريتشارد كينغ على العملية بأكملها. حرص كريستوفر نولان على مزج الصوت بطريقة تستثمر أقصى قدر ممكن من قدرات أنظمة العرض السينمائية، واهتم بدقة تصميم تفاصيل الصوت، بما في ذلك صوت الضغط على الأزرار أثناء ارتداء قفازات بدلات الفضاء. ذكرت استوديوهات الإنتاج أن الفلم «مُزج لتعظيم قوة الترددات المنخفضة في القنوات الرئيسية وفي قناة مضخم الصوت». تعمّد نولان جعل بعض الحوارات تبدو وكأنها تضيع وسط الضجيج المحيط أو الموسيقى، ما دفع بعض دور العرض إلى تعليق لافتات توضّح أن هذا الخيار فني ومقصود، وليس خللًا في أجهزة الصوت لديها.

### الموسيقى
[يسار|معدول|تصغير|[أرغن ذو أنابيب|الأرغن الذي استُخدم في تأليف موسيقى الفلم]]
عاد هانز زيمر — الذي ألّف موسيقى ثلاثية فارس الظلام واستهلال (2010) — لتأليف موسيقى الفلم. اختار نولان ألا يزوّده بأي نص أو تفاصيل عن القصة، بل أعطاه صفحة واحدة تروي حكاية أب يترك طفلته من أجل العمل، وهي الفكرة التي بنى عليها زيمر المراحل الأولى من الموسيقى. اتفق نولان وزيمر لاحقًا على أن يكون أرغن شركة  ذي الأربع لوحات المفاتيح المصنوع عام 1926 والموجود في  بلندن، الآلة الرئيسية التي تُبنى عليها موسيقى الفلم. أجرى زيمر 45 جلسة تسجيل للموسيقى — أي ثلاثة أضعاف ما سجّله لفلم استهلال. صدرت الموسيقى التصويرية في 17 نوفمبر 2014.

### المؤثرات البصرية
أُسندت المؤثرات البصرية إلى شركة  التي تعاونت سابقًا مع نولان في فلم استهلال. بيّن مشرف المؤثرات البصرية بول فرانكلين أن عدد لقطات المؤثرات لم يكن أكبر بكثير من نهوض فارس الظلام (2012) أو استهلال، إلا أن الجديد في بين النجوم كان تنفيذ المؤثرات أولًا ثم عرضها بواسطة عارضات رقمية خلف الممثلين أثناء التصوير، بدلًا من استخدام الشاشات الخضراء التقليدية. احتوى الفلم على 850 لقطة مؤثرات بصرية بدقة 5600 × 4000 خط؛ صُوّرت 150 منها داخل الكاميرا باستخدام العرض الرقمي، وأُنجزت نحو 700 لقطة في مرحلة ما بعد الإنتاج، وقُدّم 620 منها بصيغة آيماكس، والبقية بالصيغة الأنمورفيّة.

لجأ نولان إلى النماذج المصغّرة التي نفّذها ناثان كراولي بالتعاون مع شركة نيو ديل ستوديوز لمنح المركبات الفضائية — رانجر وإنديورنس ولاندر — منظرًا ماديًا واقعيًا، بدلًا من الاعتماد الكامل على الصور المُنشأة حاسوبيًا. صُنعت هذه النماذج بالطباعة ثلاثية الأبعاد والنحت اليدوي، ما أكسبها لقب «Maxatures» بين أفراد الطاقم بسبب حجمها الضخم؛ إذ بلغ طول نموذج إنديورنس بمقياس 1:15 أكثر من 7.6 أمتار، وبُني نموذج للأجزاء الانفجارية من المركبة بمقياس 1:5. بلغ طول نموذج رانجر 14 متر ولاندر 15 متر، وكانت كبيرة بما يكفي ليتمكن هويت فان هويتما من تثبيت كاميرات آيماكس مباشرة عليها، محاكاةً للوثائقيات الفضائية التابعة لوكالة ناسا. ثبّتت النماذج على منصة حركة سداسية المحاور متصلة بنظام تحكّم آلي يسمح بمحاكاة المناورات بدقّة، ثم صُوِّرت هذه الحركات أمام خلفيات فضائية باستخدام كاميرات فيستافيجن على ذراع تحكّم أصغر. استُخدمت نماذج نيو ديل ستوديوز في 150 لقطة من لقطات المؤثرات الخاصة.

## التأثيرات
تأثّر نولان بما وصفه بـ«المرتكزات الأساسية» في سينما الخيال العلمي، والتي ظهرت في أفلام متروبوليس (1927) و2001: ملحمة الفضاء (1968) وبلايد رانر (1982) وحرب النجوم (1977) وفضائي (1979). أشار نولان أيضًا إلى أن فلم المرآة (1975) للمخرج أندري تاركوفسكي كان له تأثير على «العناصر الأولية في القصة المرتبطة بالرياح والغبار والمياه»، كما شبّه بين النجوم بفلم كنز السييرا مادري (1948) بصفته عملًا يستكشف الطبيعة البشرية.

سعى نولان إلى محاكاة أفلام ستيفن سبيلبرغ مثل الفك المفترس (1975) ولقاءات قريبة من النوع الثالث (1977) في جوها العائلي والتي في الوقت نفسه «حادّة وعميقة وصعبة مثل أي عمل آخر ضمن طيف البلوك باستر». عرض على طاقم العمل فلم الرجال الحقيقيون (1983) قبل بدء الإنتاج، مقتديًا به في تصوير الانعكاسات على خوذ روّاد الفضاء في بين النجوم. دعا نولان كذلك رائدة الفضاء السابقة مارشا إيفينز لزيارة موقع التصوير لتحقيق مزيد من الدقة، كما درس مع فريقه أفلام توني مايرز الوثائقية التي أنتجتها ناسا بتقنية آيماكس لكي يستفيدوا منها في مهام الفضاء، وسعوا إلى تقليد استخدامها لكاميرات آيماكس داخل المساحات الضيقة للمركبات الفضائية. استوحى نولان إعداد المزرعة في الغرب الأوسط الأمريكي من طفولة كلارك كينت كما ظهرت في فلم الرجل الفولاذي (2013)، كما استلهم أيضًا من العمارة التي صمّمها لودفيغ ميس فان دير روه.

## الدقة العلمية
[تصغير|معدول|عمل [كيب ثورن عالم الفيزياء النظرية والحائز على جائزة نوبل، مستشارًا علميًا ومنتجًا تنفيذيًا للفلم.]]

قدّم كيب ثورن توضيحًا لمفاهيم الثقوب الدودية والثقوب السوداء، مؤكّدًا أنه عمل على المعادلات التي تُمكّن من تتبّع مسارات الضوء أثناء مروره عبر ثقب دودي أو حول ثقب أسود، وأن المشاهد الظاهرة في الفلم تستند إلى معادلات النسبية العامة لأينشتاين. وضع ثورن في المراحل الأولى من العمل مبدأين أساسِيَّين: ألا ينتهك أي عنصر القوانين الفيزيائية الراسخة، وأن تنبع جميع الافتراضات الجريئة من العلم نفسه لا من الخيال المحض. قبل نولان هذه الشروط ما دامت لا تعيق عملية صناعة الفلم. أمضى ثورن أسبوعين في محاولة إقناع نولان بالتخلي عن فكرة سفر أحد الشخصيات بسرعة تفوق سرعة الضوء قبل أن يتراجع نولان في النهاية. ذكر ثورن أن العنصر الذي حظي بأكبر قدر من الحرية الفنية هو الغيوم الجليدية في أحد الكواكب التي يزورها الطاقم، إذ تمثّل بُنى تتجاوز قدرة الجليد الطبيعية على تحمّل وزنها.

انتقد عالم الأحياء الفلكية ديفيد غرينسبون فكرة اللفحة الكارثية التي تصيب الأرض في بداية الفلم، معتبرًا أن خفض نسبة الأكسجين في الغلاف الجوي يحتاج إلى ملايين السنين حتى في أقسى الظروف، ومشيرًا إلى أن الجاذبية كان ينبغي أن تُسقط الغيوم الجليدية نحو الأسفل. استكشف عالم الفيزياء الفلكية نيل ديغراس تايسون العلم الكامن خلف نهاية الفلم، مؤكّدًا إمكانية التفاعل مع الماضي نظريًا، ولافتًا إلى أن طبيعة ما يوجد داخل الثقب الأسود مجهولة، مما يتيح قدرًا من الحرية في تصويره. أشاد الفيزيائي النظري ميتشيو كاكو بالدقة العلمية للفلم، معتبرًا أن بين النجوم قد يضع معيارًا ذهبيًا لأفلام الخيال العلمي لسنوات طويلة. صرّح المهندس السابق في ناسا تيموثي رييس بأن معالجة ثورن ونولان للثقوب السوداء والثقوب الدودية واستخدام الجاذبية ممتازة. أثنى الفيزيائي جان-بيار لومينيه صاحب أول صورة مُحاكاة لثقب أسود على المظهر المشوَّه لقرص التنامي، لكنه انتقد تصوير الجزء الداخلي للثقب الدودي، ولاحظ أن عدة تأثيرات استُبعدت من عملية رسم الثقب الأسود في النسخة النهائية.

### الثقوب الدودية والثقوب السوداء
تصغير|227px|يمين|يظهر كوكب ميلر واقعًا في مدار حول الثقب الأسود غارغانتشوا.
تعاون كيب ثورن مع بول فرانكلين وفريق من ثلاثين مختصًّا في شركة  لإنشاء المؤثرات البصرية الخاصة بالثقب الدودي والثقب الأسود الفائق الكتلة والدوّار (المزود بمنطقة الإغوسفير، خلافًا للثقب الأسود غير الدوّار)، وقدم صفحات من المعادلات النظرية المتعمّقة إلى مهندسي الشركة، فابتكروا برمجيات جديدة تعتمد على تلك المعادلات لإنشاء رسوم حاسوبية تُحاكي بدقة انحناء الضوء تحت تأثير الجاذبية. استغرق توليد بعض الإطارات المفردة ما يصل إلى مئة ساعة معالجة، بإجمالي بيانات بلغ 800 تيرابايت. وصف ثورن قرص التنامي بأنه قرص ضعيف وذو حرارة منخفضة تقارب حرارة سطح الشمس، الأمر الذي يسمح بإصدار ضوء ملحوظ من دون بلوغ مستويات تُنتج أشعة غاما أو أشعة سينية تُهدد روّاد الفضاء أو الكواكب القريبة. أتاحت النتائج البصرية التي توصّل إليها الفريق لثورن رؤى جديدة تتعلق بالعدسة الجاذبية وأقراص التنامي المحيطة بالثقوب السوداء، ما أدى إلى نشر ثلاثة أبحاث علمية مبنية على هذه النتائج.
[تصغير|أول صورة [أفق الحدث|لأفق حدث ثقب أسود، اُلتقطت بواسطة تلسكوب أفق الحدث في عام 2019. يظهر السطوع غير المتماثل لقرص التنامي بوضوح هنا.]]
قلق كريستوفر نولان في البداية من أن يؤدي الالتزام العلمي الدقيق بتصوير الثقب الأسود إلى نتيجة يصعب على الجمهور فهمها، ورجّح احتمال اضطرار فريق المؤثرات إلى تعديل الصورة تعديلًا يبتعد عن الواقع الفيزيائي. لا يتضمن التمثيل البصري للثقب الأسود في الفلم تأثير دوبلر؛ إذ أظهر هذا التأثير عندما أضافه الفريق ثقبًا أسود مضاءً إضاءة غير متماثلة بالأبيض والأزرق والأسود، وهو مظهر رأى نولان أنه قد يربك الجمهور، فاستبعده من النسخة النهائية. رأى نولان أن النتيجة البصرية النهائية قابلة للفهم ما دام اتساق زوايا التصوير محفوظًا.

يظهر عدم التماثل في سطوع قرص التنامي في أول صورة لظل الثقب الأسود التي حصل عليها فريق تلسكوب أفق الحدث عام 2019، وهي صورة أشادت فوتورا ساينسز بدقتها في محاكاة عملية بنروز. يؤكد موقع  أن تصوير شكل الثقب الدودي في الفلم صحيح علميًا؛ إذ لا يظهر كقرص ثنائي الأبعاد في الفضاء، بل كجسم كروي يعرض منظرًا مشوّهًا للمجرة المستهدفة.

## التسويق
عُرض المقطع الدعائي لفلم بين النجوم أول مرة في 13 ديسمبر 2013، وتضمّن لقطات متعلقة باستكشاف الفضاء، مع تعليق صوتي لشخصية كوبر التي يجسّدها ماثيو ماكونهي. صدر المقطع الدعائي المسرحي في 5 مايو 2014 في صالة آيماكس لوكهيد مارتن في واشنطن العاصمة، وأُتيح عبر الإنترنت في وقت لاحق من الشهر. أصبح المقطع الدعائي الأكثر مشاهدة خلال الأسبوع المنتهي في 19 مايو، مع أكثر من 19.5 مليون مشاهدة على يوتيوب.

شارك كل من كريستوفر نولان وماكونهي أول مرة في مؤتمر كوميك كون الدولي في سان دييغو في يوليو 2014 للترويج للفلم. أطلقت باراماونت بيكتشرز في الشهر نفسه موقعًا تفاعليًا يُتيح للمستخدمين كشف خريطة نجوم مرتبطة بهبوط أبولو 11 على القمر.

دخلت باراماونت في شراكة مع غوغل للترويج للفلم عبر منصات متعددة في أكتوبر 2014. أُعيد إطلاق الموقع الرسمي للفلم كمركز رقمي مستضاف ضمن نطاق تابع لغوغل، يجمع آراء المشاهدين ويرتبط بتطبيق للهواتف المحمولة. تضمّن الموقع لعبة تتيح للاعبين بناء نماذج لنظام شمسي واستخدام محاكي طيران للسفر في الفضاء. كما شملت الشراكة كبسولة زمنية رقمية تعتمد على محتوى من إنشاء المستخدمين، أصبحت متاحة في 2015. استخدمت مبادرة غوغل للتعليم الفلم أساسًا للترويج لخطط دروس في الرياضيات والعلوم داخل المدارس.

وفّرت باراماونت جولة واقع افتراضي داخل المركبة إنديورنس باستخدام تقنية أوكولوس ريفت، واستضافت التجربة تباعًا في نيويورك وهيوستن ولوس أنجلوس وواشنطن العاصمة بين 6 أكتوبر و19 نوفمبر 2014. أصدرت دار النشر  كتاب «بين النجوم: ما وراء الزمكان» بقلم مارك كوتا فاز في 11 نوفمبر، بينما أصدرت شركة  كتاب «علم بين النجوم» من تأليف كيب ثورن، وأصدرت دار  الرواية الرسمية المقتبسة عن الفلم من كتابة غريغوري كيز. كما نشرت مجلة وايرد قصة مصوّرة رقمية مرتبطة بالفلم بعنوان «الصفر المطلق» كتبها كريستوفر نولان ورسمها شون غوردون ميرفي، وتعدّ مقدّمة للأحداث تدور حول شخصية مان.

## الإصدار
### العرض المسرحي
استضاف الرئيس التنفيذي لشركة باراماونت براد غراي قبل طرح بين النجوم للجمهور عرضًا خاصًا للفلم في 19 أكتوبر 2014 داخل صالة آيماكس التابعة لصالة إيه إم سي لينكولن سكوير في مانهاتن، نيويورك، ثم قدّمت باراماونت في 22 أكتوبر عرضًا أول أمام مجموعة من صنّاع السينما والممثلين في مركز العلوم بكاليفورنيا. عُرض الفلم في اليوم التالي داخل مسرح تي سي إل الصيني في لوس أنجلوس أمام أكثر من 900 عضو من نقابة ممثلي الشاشة. شهد مسرح تي سي إل الصيني في لوس أنجلوس في 26 أكتوبر العرض الأول للفلم، بينما استقبلت أوروبا عرضه في 29 أكتوبر داخل سينما أوديون ليستر سكوير بلندن.

صدر بين النجوم مبكرًا في 4 نوفمبر في عدة صالات مجهّزة بعروض آيماكس 70 مم و70 مم و35 مم، وحصل على إصدار محدود في أمريكا الشمالية في 5 نوفمبر، تلاه إصدار أوسع في 7 نوفمبر. صدر الفلم في بلجيكا وفرنسا وسويسرا في 5 نوفمبر، وفي المملكة المتحدة في 7 نوفمبر، وفي بلدان إضافية خلال الأيام التالية. احتضنت 249 صالة في أمريكا الشمالية عروض الإصدار المحدود بنسختي 70 مم و35 مم، من بينها ما لا يقل عن 41 صالة آيماكس بتقنية 70 مم، كما جرى تركيب جهاز عرض آيماكس جديد بتقنية 70 مم خصيصًا في مسرح تي سي إل الصيني للفلم. توزّعت النسخة الواسعة لاحقًا في صالات العرض الرقمية. تكفّلت باراماونت بيكتشرز بتوزيع الفلم في أمريكا الشمالية، بينما وزّعته وارنر براذرز في بقية أنحاء العالم. عُرض الفلم في أكثر من 770 صالة آيماكس عالميًا، وهو أكبر إصدار عالمي في صالات آيماكس آنذاك، قبل أن يتجاوزه فلم يونيفرسال بيكتشرز الغاضب 7 (2015) بإصداره في 810 صالة آيماكس.

شكّل بين النجوم استثناءً لسياسة باراماونت الجديدة الهادفة إلى التحول الكامل نحو الإصدارات الرقمية والتخلي عن عروض الفلم التقليدية، إذ اعتُبرت مبادرة إصدار الفلم بنسخة الفلم التقليدي خطوة للمساعدة في الحفاظ على هذا الشكل الذي يواجه خطر الاندثار، وهو ما لاقى دعمًا من كريستوفر نولان وجاي جاي أبرامز وكوينتن تارانتينو وجاد أباتاو وبول توماس أندرسون وغيرهم من السينمائيين. أشارت باميلا ماكلينتوك من هوليوود ريبورتر إلى أن بعض أصحاب دور العرض رأوا القرار «عودةً إلى الوراء»، خاصة وأن معظم صالات السينما في الولايات المتحدة كانت قد تحولت كليًا إلى العرض الرقمي.

أُعيد إصدار بين النجوم في دور السينما في 6 ديسمبر 2024 بمناسبة الذكرى العاشرة على إصداره، مع عروض بنسختي آيماكس 70 مم والإصدار الرقمي. حقق إصدار الذكرى في عطلة نهاية الأسبوع 14 مليون دولار عالميًا، مما رفع إجمالي أرباح الفلم إلى 720 مليون دولار عالميًا. تجاوز الفلم أيضًا مع هذا الإصدار حاجز 200 مليون دولار في شباك التذاكر بالولايات المتحدة، وأصبح لاحقًا أعلى إعادة إصدار في تاريخ آيماكس، محققًا 24.4 مليون دولار عالميًا حتى 20 ديسمبر 2024.

### العرض الرقمي
صدر الفلم على وسائط المشاهدة المنزلية في 31 مارس 2015 في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة، وتصدّر مبيعات الفيديو المنزلي لمدة أسبوعين. أُفيد أيضًا بأن بين النجوم كان أكثر الأفلام المقرصنة عام 2015، مع ما يُقدّر بـ46.7 مليون تحميل عبر بت تورنت. صدر بنسخة بلو-راي فائقة الدقة في 19 ديسمبر 2017.

## الاستقبال
### شباك التذاكر
بلغت إيرادات فلم بين النجوم نحو 188 مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا، و493 مليون دولار في باقي دول العالم، ليصل مجموع إيراداته العالمية عند صدوره الأول إلى 681 مليون دولار، مقابل ميزانية إنتاج بلغت 165 مليون دولار. قدّرت مجلة ديدلاين هوليوود صافي أرباحه بـ47 مليون دولار بعد احتساب ميزانية الإنتاج والتسويق وحصص الممثلين والتكاليف الأخرى، بالإضافة إلى إيرادات شباك التذاكر والمبيعات المنزلية، ليكون في المرتبة العشرين على قائمتها لأكثر أفلام 2014 ربحية. باع الفلم 22 مليون تذكرة في السوق الأمريكية.

حقق الفلم رقمًا قياسيًا عالميًا في افتتاح عروض آيماكس بمبلغ 20.5 مليون دولار من 574 صالة آيماكس، متجاوزًا الرقم السابق البالغ 17 مليون دولار الذي حققه مباريات الجوع: ألسنة اللهب (2013)، كما سجّل أفضل افتتاح لفلم آيماكس ثنائي الأبعاد، وأفضل افتتاح لفلم غير تابع لسلسلة، وأفضل افتتاح لعرض آيماكس في شهر نوفمبر. بلغ افتتاحه العالمي 133 مليون دولار، وهو عاشر أكبر افتتاح لعام 2014، ليصبح لاحقًا عاشر أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في العام نفسه. كما يُعد رابع فلم يتجاوز حاجز 100 مليون دولار عالميًا من مبيعات تذاكر آيماكس. عُرض الفلم في المملكة المتحدة وأيرلندا ومالطا في 6 نوفمبر 2014، وتصدر شباك التذاكر محققًا 5.5 مليون جنيه إسترليني (8.6 مليون دولار) في أسبوعه الافتتاحي، وهو أقل من افتتاحيات نهوض فارس الظلام (14.4 مليون جنيه)، جاذبية (6.2 مليون جنيه)، واستهلال (5.9 مليون جنيه).

صدر الفلم في 35 سوقًا في اليوم نفسه، بما فيها ألمانيا وروسيا وأستراليا والبرازيل، محققًا 8.7 مليون دولار، بينما وصل مجموع افتتاحه في عطلة نهاية الأسبوع إلى 83 مليون دولار من 11.1 مليون تذكرة عبر أكثر من 14800 شاشة في 62 سوقًا. حقق 7.3 مليون دولار من 206 شاشات آيماكس، بمتوسط 35,400 مشاهد للصالة، وتصدر شباك التذاكر في كوريا الجنوبية (14.4 مليون دولار) وروسيا (8.9 مليون دولار) وفرنسا (5.3 مليون دولار). كما شهد افتتاحيات قوية في ألمانيا (4.6 مليون)، الهند (4.3 مليون)، إيطاليا (3.7 مليون)، أستراليا (3.7 مليون)، إسبانيا (2.7 مليون)، المكسيك (3.1 مليون)، والبرازيل (1.9 مليون).

صدر الفلم في الصين في 12 نوفمبر وحقق 5.4 مليون دولار في يوم افتتاحه — وهو أكبر افتتاح في مسيرة نولان في الصين، متجاوزًا افتتاح نهوض فارس الظلام البالغ 4.61 مليون دولار — وبلغت إيراداته في عطلة نهاية الأسبوع 41.7 مليون دولار بحصة سوقية قدرها 55%. يُعد أكبر افتتاح ثنائي الأبعاد لاستوديو وارنر براذرز، وثالث أكبر افتتاح في تاريخ الاستوديو بعد الهوبيت: معركة الجيوش الخمسة (49.5 مليونًا) وحافة الهادي (45 مليونًا).

تصدر الفلم شباك التذاكر خارج أمريكا الشمالية لمدة أسبوعين متتاليين قبل أن يتجاوزه مباريات الجوع: الطائر المقلد - الجزء الأول في أسبوعه الثالث. أصبح الفلم بعد 31 يومًا فقط من عرضه ثالث أكثر فلم أجنبي نجاحًا في كوريا الجنوبية محققًا 9.1 مليون تذكرة، خلف أفاتار (13.3 مليونًا) وملكة الثلج (10.3 مليون). أنهى عروضه في الصين في 12 ديسمبر بإجمالي بلغ 122.6 مليون دولار. كانت أكبر أسواقه خارج أمريكا الشمالية والصين، كوريا الجنوبية (73.4 مليونًا) والمملكة المتحدة وأيرلندا ومالطا (31.3 مليونًا) وروسيا ورابطة الدول المستقلة (19 مليونًا).

صدر بين النجوم والأبطال الستة في عطلة نهاية الأسبوع نفسها (7–9 نوفمبر 2014) في الولايات المتحدة وكندا، وكان يُتوقع أن يحقق كلاهما ما بين 55 و60 مليون دولار. أصبح الفلم سابع أعلى فلم تحقيقًا للإيرادات دون أن يتصدّر المركز الأول في أمريكا الشمالية، إذ كان أفضل مركز له هو المرتبة الثانية في أسبوعه الافتتاحي. حظي بعرض محدود مبكر في 4 نوفمبر عند الساعة الثامنة مساءً بالتزامن مع انتخابات منتصف المدة لعام 2014، وتصدر شباك التذاكر في اليوم التالي محققًا 1.35 مليون دولار من 249 صالة — 42 منها صالات آيماكس، والتي شكّلت 62% من الإجمالي.

عُرض الفلم بصيغ 35 مم و70 مم وآيماكس 70 مم في 240 صالة منها. حقق الفلم 3.6 مليون دولار من عروض منتصف الليل، بإجمالي معاينات بلغ 4.9 مليون. بدأ عرضه الواسع في 7 نوفمبر وتصدر اليوم الافتتاحي محققًا 17 مليون دولار ومتفوقًا على الأبطال الستة (15.8 مليونًا). حقق في عطلة نهاية الأسبوع 47.5 مليون دولار من 3561 صالة، ليحتل المركز الثاني بفارق بسيط خلف فلم ديزني الأبطال الستة (56.2 مليونًا). شكّلت عروض آيماكس 13.2 مليون دولار (28%) من إجمالي الافتتاح، فيما شكلت الشاشات الضخمة الأخرى 5.3 مليون (10.5%). تراجع في أسبوعه الثاني إلى المركز الثالث خلف الأبطال الستة والغبي والأغبى 2 بانخفاض 39% محققًا 29 مليون دولار بإجمالي 98 مليونًا خلال أسبوعين، وحقق 7.4 مليون من 368 شاشة آيماكس. حقق 15 مليونًا في أسبوعه الثالث وظل في المركز الثالث خلف مباريات الجوع: الطائر المقلد - الجزء الأول والأبطال الستة.

### الاستجابة النقدية
كانت 73% من أصل 378 مراجعة نقدية إيجابيةً على موقع تجميع المراجعات روتن توميتوز مع متوسط تقييم 7.1/10، وجاء إجماع النقاد فيه قائلًا: «أن بين النجوم يقدّم مزيدًا من صناعة الأفلام المثيرة والمحفّزة فكريًا والمبهرة بصريًا، وهي سمات بات الجمهور يتوقّعها من الكاتب والمخرج كريستوفر نولان، حتى وإن تجاوز طموحه الفكري أحيانًا قدرته على التنفيذ». منح موقع ميتاكريتيك الفلم درجة 74 من 100 بناءً على 46 ناقدًا مما يشير إلى «مراجعات إيجابية عمومًا»، في حين منح جمهور سينماسكور الفلم تقدير «+B» على مقياس من +A إلى F.

كتب سكوت فاوندرس، الناقد الرئيسي في فارايتي، أن الفلم يتّسم بجرأة بصرية ومفهومية توازي أفضل ما قدّمه نولان، واعتبره أكثر فلم «شخصي» في مسيرته. أشادت كلوديا بيوغ من صحيفة الولايات المتحدة الأمريكية اليوم بالمؤثرات البصرية والموضوعات المحورية، مع انتقادها للحوار «الباهت» والمقاطع «المملة» داخل المركبة الفضائية. منح ديفيد ستراتون من برنامج «في الأفلام» الفلم أربع نجوم ونصف من أصل خمس، مثنيًا على طموحه وتقنياته وعرضه بصيغة آيماكس 70 مم مع انتقاد مستوى الصوت الذي عدّه مرتفعًا إلى درجة حجبت بعض الجمل، بينما منحت شريكته مارغريت بوميرانز الفلم ثلاث نجوم فقط، معتبرةً أن الدراما الإنسانية ضاعت وسط مفاهيم الفلم العلمية. كتب هنري بارنز من صحيفة الغارديان مراجعة بثلاث نجوم من أصل خمس، واصفًا إيّاه بأنه عرض بصري مذهل لكنه دراما خفيفة بشخصيات قليلة ونادرًا ما يمنح لحظات من الفكاهة. رأى جيمس بيراردينيلي أن بين النجوم «إنجاز مذهل» يجمع بين ضخامة ميزانية الخيال العلمي وبساطة قصة تدور حول الحب والتضحية، واعتبره أفضل أفلام 2014 وثاني أفضل فلم في العقد، مؤكدًا أنه يمثل خيالًا علميًا حقيقيًا بعيدًا عن النسخ المبتذلة التي تُنتجها هوليوود.

كتب أوليفر غيتيل في لوس أنجلوس تايمز أن النقاد يتفقون إلى حد كبير على أن بين النجوم ملحمة خيال علمي ممتعة وعاطفية ومحفّزة للتفكير رغم تعثّره وثقله الإحساسي في بعض اللحظات. منح جيمس داير من إمباير الفلم العلامة الكاملة واصفًا إيّاه بأنه «ذكي، مجنون، وجميل بصريًا… أوبرا مذهلة عن الزمكان بروح مفعمة بالعلم». منحه ديف كالهون من تايم آوت لندن العلامة الكاملة أيضًا واصفًا إيّاه بأنه «قصة مغامرة كونية جريئة وجميلة تتخلّلها لمسات سريالية وحلمية». أعطى ريتشارد روبر من شيكاغو سن-تايمز الفلم أربع نجوم كاملة مؤكدًا أنه أحد أجمل الأفلام التي شاهدها على الإطلاق — من ناحية المرئيات، ومن ناحية رسالته الكبرى عن قوة الشيء الوحيد الذي نعرفه جميعًا ولا نستطيع قياسه علميًا: الحب.

وصف تيم روبي من ديلي تلغراف نولان بأنه صانع للدهشة، ورأى أن الفيلم «يكاد أن يبلغ مرتبة التحفة»، مسلّطًا الضوء على جرأته المفاهيمية وذكائه العميق المتوغّل في طبقات موضوعه. كتب تود ماكارثي من هوليوود ريبورتر أن هذه الملحمة ذات المفهوم والتنفيذ الضخمين تسعى إلى منح المشاعر الإنسانية الحميمة والطرح الكوني وزنًا متساويًا، بنتائج متفاوتة، لكنها تظل عملًا مشوقًا، وفي بعض الأحيان أكثر من ذلك. امتدح جيك كويل في مراجعته لوكالة أسوشيتد بريس «عظمة الشاشة الكبيرة» في الفلم، مع انتقاده لشيء من «ركاكة» الحوار، واصفًا إيّاه بأنه «محاولة عبثية» و«واحد من أسمى أفلام العقد». رأى سكوت مندلسون من فوربس في المقابل أن بين النجوم كان من «أكثر أفلام 2014 خيبةً للأمل»، معددًا مشكلاته في «ضعف الانسيابية وفقدان زخم الأحداث بعد ذروتها وخلط الصوت وافتقار الشخصيات للعمق»، واعتبره نسخة منقّاة ومخفّفة من أفلام «الذهاب إلى الفضاء لإنقاذ العالم». منح مات زولر سايتز من RogerEbert.com الفلم ثلاث نجوم ونصف من أربع مؤكدًا أن اعتراضاته المعتادة على «حوار نولان الزائد» وافتقاره «للحس التركيبي» تراجعت أمام مشاهد الإبهار، ورأى في الفلم أصداءً من أعمال جون فورد، وعملًا يفضّل أن يكون ثمانية أو تسعة أشياء بدلًا من شيء واحد.

رأى ديفيد بروكس من نيويورك تايمز أن بين النجوم يستكشف العلاقات بين «العلم والإيمان، وبين العلم والإنسانيات»، ويُظهر «التكافل الحقيقي بين هذه المجالات». بينما علّق مارك ستاين على المستقبل التقني للفلم والتركيز على علاقة الأب بابنته. كتبت واي تشي ديموك في  أن أفلام نولان «قابلة للدوران بـ90 و180 و360 درجة»، مؤكدة أن مقدار التفكير السحري الذي يطبع الفلم يجعله شبه مضاد لأفلام نهاية العالم بمنحه أملًا يتداعى حين تصبح «الرخصة الشعرية» واضحة. اعتبر الروائي جورج ر. ر. مارتن الفلم أحد أكثر أعمال الخيال العلمي طموحًا وتحديًا منذ 2001: ملحمة الفضاء لكوبريك.

صنّفت مجلة إمباير بين النجوم في عام 2020 ضمن أفضل أفلام القرن الحادي والعشرين. واحتل المرتبة 89 في قائمة صحيفة نيويورك تايمز لأفضل «100 فلم في القرن الحادي والعشرين» في عام 2025، بينما وضعه قرّاء الصحيفة في المركز الخامس.

### الجوائز




## انظر أيضًا

* كوكب ثقب أسود
* مفارقة زمنية
* السفر بين النجوم
* مركبة فضائية بين النجوم

## هوامش

## ملاحظات

## المراجع

## طالع أيضًا

* 
* 
* 
* 
* 

## وصلات خارجية

* 

تصنيف:أفلام آيماكس أمريكية
تصنيف:أفلام آيماكس بريطانية
تصنيف:السفر بين المجرات في الأعمال الخيالية
تصنيف:أعمال خيالية عن سفن الأجيال الفضائية
تصنيف:أفلام آليون أمريكية
تصنيف:أفلام أمريكية في 2014
تصنيف:أفلام أمريكية في عقد 2010
تصنيف:أفلام إنتاج 2014
تصنيف:أفلام باراماونت بيكتشرز
تصنيف:أفلام باللغة الإنجليزية في 2014
تصنيف:أفلام باللغة الإنجليزية في عقد 2010
تصنيف:أفلام بريطانية في 2014
تصنيف:أفلام بريطانية في عقد 2010
تصنيف:أفلام بيئية
تصنيف:أفلام تدور أحداثها في مزرعة
تصنيف:أفلام تقع أحداثها على كواكب خيالية
تصنيف:أفلام تقع أحداثها على مركبات فضائية
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في 2067
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في الفضاء الخارجي
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في المستقبل
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في عقد 2090
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في عقد 2150
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في كولورادو
تصنيف:أفلام حائزة على جائزة الأوسكار لأفضل تأثيرات بصرية
تصنيف:أفلام حائزة على جائزة بافتا
تصنيف:أفلام خيال علمي درامية أمريكية
تصنيف:أفلام خيال علمي درامية باللغة الإنجليزية
تصنيف:أفلام خيال علمي درامية في عقد 2010
تصنيف:أفلام درامية في 2014
تصنيف:أفلام ديستوبيا أمريكية
تصنيف:أفلام سينكوبي
تصنيف:أفلام عن الأرامل
تصنيف:أفلام عن الثقوب الدودية
تصنيف:أفلام عن الزمن
تصنيف:أفلام عن السفر عبر الزمن في عقد 2010
تصنيف:أفلام عن الفلاحين
تصنيف:أفلام عن الفيزياء
تصنيف:أفلام عن رواد فضاء
تصنيف:أفلام عن علماء
تصنيف:أفلام عن مخاطر الطقس
تصنيف:أفلام عن ناسا
تصنيف:أفلام كوارث أمريكية
تصنيف:أفلام كوارث بريطانية
تصنيف:أفلام كوارث عقد 2010
تصنيف:أفلام ليجينديري بيكتشرز
تصنيف:أفلام مصورة في آيسلندا
تصنيف:أفلام مصورة في ألبرتا
تصنيف:أفلام مصورة في لوس أنجلوس (كاليفورنيا)
تصنيف:أفلام مغامرات 2014
تصنيف:أفلام مغامرات فضاء أمريكية
تصنيف:أفلام ملحمية أمريكية
تصنيف:أفلام ملحمية بريطانية
تصنيف:أفلام من إخراج كريستوفر نولان
تصنيف:أفلام من إنتاج إيما توماس
تصنيف:أفلام من إنتاج كريستوفر نولان
تصنيف:أفلام نجاة أمريكية
تصنيف:أفلام نهاية العالم
تصنيف:أفلام وارنر برذرز
تصنيف:زحل في الأفلام
تصنيف:كواكب جليدية في الأعمال الخيالية
تصنيف:كواكب محيطية في الأعمال الخيالية
تصنيف:مجرات في الأعمال الخيالية
تصنيف:موسيقى تصويرية لأفلام لحنها هانز زيمر
تصنيف:نصوص سينمائية كتبها كريستوفر نولان
تصنيف:نصوص سينمائية من كتابة جوناثان نولان