انسجام (موسيقى)

**الانسجام** في الموسيقى هو الصوت لنغمة واحدة أو أكثر تدعم اللحن. وتعتبر الموسيقى الغربية استثنائية بين كل الحضارات الموسيقية في العالم في تأكيدها على الانسجام. نغمات اللحن تكون غالبا أعلى من الانسجام المصاحب. في البيانو مثلاً، اليد اليمنى تعزف اللحن واليسرى تعزف الانسجام. رغم أن اللحن يمكنه الوقوف وحده، يضيف الانسجام المصاحب ثراء عليه.

للانسجام معنيان: الأول يعني «منطق عام يعني إمكانية تكيف الأصوات معا». والثاني يعني انسجام يدل بشكل خاص على المصاحبة الموسيقية حيث «يتغير الانسجام بتآلف آخر».

## التاريخ
في النظرية الموسيقية اليونانية الكلاسيكية، لم يكن هناك تمييز واضح بين مفهومي "اللحن" و"التناغم". فقد كان يُنظر إلى التناغم بوصفه تتابعًا للنغمات ضمن سلم موسيقي معين، وليس كنوتات تُعزف في الوقت نفسه. بعبارة أخرى، كانت كلمة "تناغم" تشير إلى البنية النغمية التي يُبنى عليها اللحن، لا إلى التآلف الصوتي اللحظي كما هو الحال في المفهوم الحديث.

خلال العصور الكلاسيكية القديمة والعصور الوسطى في أوروبا، استُخدمت الألحان وفق منطق داخلي يرتكز على السلالم الموسيقية والأنماط اللحنية المرتبطة بها، وهو أمر مشترك مع العديد من التقاليد الموسيقية غير الغربية. ومع تطور التأليف الموسيقي الأوروبي، خاصة في فترة أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة، بدأ نظام التعدد الصوتي في التأثير على بنية اللحن، مما أدى إلى تكوين ما يُعرف بالممارسة الغربية الشائعة للتناغم.

تمكنت الأذن البشرية من إدراك العلاقات التوافقية حتى عند عزف النغمات بشكل متتالٍ لا متزامن. ونتيجة لذلك، بدأت الألحان تعكس بنيات توافقية ضمنية، وأصبح يُنظر إلى اللحن بوصفه "سطحًا للتناغم". من أبرز الأمثلة على ذلك، أعمال يوهان سيباستيان باخ للكمان المنفرد، والتي، رغم افتقارها للدعم التوافقي الظاهر، تُظهر بنية توافقية واضحة من خلال استخدام أنماط لحنيّة تعتمد على سلالم وأوتار متسلسلة.

في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، باتت الألحان تُصاغ بطريقة تحمل دلالات توافقية واضحة دون الحاجة إلى مصاحبة هارمونية مباشرة. تجلى ذلك في أعمال بيتهوفن، مثل افتتاح سمفونية "إيرويكا"، حيث يُشكّل اللحن نفسه إطارًا تناغميًا متكاملًا.

ومع ذلك، يرى بعض الملحنين، خاصة في المدرسة الرومانسية، أن اللحن ينبغي أن يحتفظ بدرجة من الاستقلالية عن التناغم. لذلك، لجؤوا إلى استخدام تنافرات طويلة في الخطوط اللحنية بهدف التعبير العاطفي والابتعاد عن التقيد بالتوافقات الصارمة.

## مفهوم الانسجام في الموسيقى
الانسجام او التناغم في الموسيقى هو الصوت الناتج عن تزامن نغمتين أو أكثر تُسمعان في الوقت نفسه. ويُعد هذا التعريف هو المفهوم العام للتناغم في العديد من التقاليد الموسيقية، خصوصًا في الموسيقى الغربية.

إلا أن مفهوم التناغم قد يمتد ليشمل أيضًا تتابع النغمات بدلاً من عزفها في آنٍ واحد. ففي بعض الحالات، عندما تُعزف النغمات بشكل متتالٍ بطريقة تذكّر المستمع بعلاقات توافقية مألوفة، تقوم الأذن بإعادة بناء ذلك التزامن داخليًا، على نحوٍ يشبه إدراك العين للحركة المستمرة في الفيلم السينمائي نتيجة تعاقب الصور الثابتة بسرعة.

في هذا السياق، يصبح التناغم إدراكًا داخليًا للعلاقات الصوتية التي قد لا تُسمع مجتمعة في الواقع، بل تُستنتج من التسلسل اللحني. أما في المفهوم الأكثر تحديدًا، فيُشير التناغم إلى النظام الذي يحكم تتابع النغمات وقواعد العلاقات بينها، وهو ما يُميز تقاليد الموسيقى الغربية الكلاسيكية، خاصة خلال فترة "الممارسة الشائعة" (Common Practice Period) بين القرنين السابع عشر والتاسع عشر.[تصغير|يسار|200px| "بحث في الانسجام" ل[جان فيليب رامو|رامو يرجع لعام 1722.]]

## بناء الانسجام بالتآلفات
التآلفات هي كتل البناء للانسجام. التآلف ببساطة مجموعة من نغمتين أو أكثر نسمعها في نفس الوقت. التآلف الأساسي في الموسيقى الغربية هو الثالوث، تعزف هكذا لأننا نبنيها باستخدام ثلاث نغمات مرتبة بطريقة محددة للغاية. دعنا نبدأ بنغمة في سلم دو الكبير تبدأ بنغمة دو في القرار. لتكون ثالوث نأخذ نغمة وترك التالية وناخذ واحدة وهكذا، أي نختار نغمات دو مي صول فنرك ري وفا ونسمعهم الثلاثة معا.
تصغير|يسار|ثالوث في سلم دو الكبير.

يمكن تكوين ثالوث بنفس الطريقة في كل نغمة من السلم الموسيقي. لأن مع عدم انتظام السلم ليس كل الخطوات تبعد عن بعض بنفس المسافة، بعض الثواليث كبيرة وبعضها صغيرة. الثالوث الكبير به نغمة وسطى تقرب بنفس نغمة من النغمة العليا عن السفلى؛ وبالعكس الثالوث الصغير به نغمة وسطى تقرب بنصف نغمة من النغمة السفلى عن العليا. وفي حين قد يبدو هذا معقد، الفرق بين الثالوث الكبير والصغير يكون ظاهر في الحال. لنسمعه نذهب لآلة البيانو ونكون ثلالوث في دو الوسطى ثم واحد على ري أعلى. الثواليث الكبيرة تبدو مفرحة؛ والصغيرة تبدو كئيبة.

السبب في احتياج أكثر من تآلف واحد لعمل انسجام وسبب ضرورة تغيير التآلف لأن نغمات اللحن تتغير باستمرار، أحيانا تتحرك خلال كل أنغام السلم الموسيقي. لكن قد يكون الثالوث الواحد انسجام مع ثلاثة ألحان في السلم التي توجد فيه. وللحفاظ على انسجام الانسجام، لابد من تغيير التآلفات باستمرار. حين يحدث تغير في التآلفات بطريقة متعمدة تحت اللحن تكون ما يعرف بتبدل التآلف. التآلفات المستقلة في تبدل التآلف تبدو أنها تنجذب لبعض، فواحد يمنع التالي الفرصة مع كل التآلفات تنجذب آخر الأمر نحو ثالوث القوي في القرار. نهاية تبدل التآلف تعرف بالكادنزة. عادة في الكادنزة يعتمد الثالوث على الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي وتعرف بالثالوث السائد، التي تصل للثالوث في القرار. هذه حركة انسجامة قوية، وهي تنقل شعورا قويا بالنهاية أو الخاتمة.

## نظرية عالمية للتناغم
يتألف الإدراك البشري للتناغم من أحداث سمعية ناتجة عن مزيج من الجيوب الأنفية التي تُشكل كل نغمة في التناغم. ويمكن تصنيف هذه الأحداث إلى تعديلات بين التوافقيات وتعديلات فرعية توافقية.

التضمينات التوافقية من الدرجة الأولى هي تلك الناتجة عن تفاعل الجيوب الأنفية المتجاورة عبر نغمات مختلفة. تُصنف هذه التضمينات بشكل عام حسب تردد التضمين الناتج إلى ترددات نبضية متنافرة

وتضمينات منخفضة التردد متناغمة، مما يُثير مجموعة متنوعة من العواطف وفقًا لترددات التضمين والموجات الحاملة. أما التضمينات التوافقية من الدرجة الثانية فتُنتج عن محاذاة التضمينات من الدرجة الأولى. يمكن تحديد أنواع التوافقات لفترات مختلفة وفقًا للأنماط التي تُشكلها التضمينات التوافقية على مخطط التضمينات التوافقية.

الرغم من أهمية التعديلات التوافقية، إلا أن تأثير التوافقات والتنافرات لا يزال يُلاحظ في غياب التوافقيات ذات التناغمات النغمية النقية.وهذا يعني أن التعديلات التوافقية ليست حكرًا على إدراكنا للتناغم . ومن هذا، يمكن استنتاج أن التعديلات التوافقية الفرعية تلعب أيضًا دورًا هامًا.

## هوامش

تصنيف:انسجام موسيقي
تصنيف:إدراك سمعي
تصنيف:صوت
تصنيف:الصوتيات في الفيزياء
تصنيف:عملية عقلية
تصنيف:فلسفة الجمال