لوتشا لايبريه

[تصغير|مباراة لوتشا لايبريه بين [بلو دايمون الإبن وإيل هيجو ديل سانتو.]]
**لوتشا لايبريه**  ومعناه *القتال الحر* هو نوع من المصارعة المحترفة في المكسيك، وهو في الأصل نفس نوع المصارعة الحرة الأمريكية الإنجليزية، ويتميز نوع هذه المصارعات بلبس صاحبه للقناع ويتميز المصارعين فيه بالسرعة والرشاقة وفي بعض المباريات يتم التنافس بين المصارعين حول من ينزع القناع أولاً وألذي يكون الفائز، من أشهر المصارعين ألذين أشتهروا بإتقانهم لهذا النمط هم المصارع ري ميستيريو وسين كارا وكاليستو.

على الرغم من أن المصطلح في الإنجليزية يشير تحديدًا إلى النمط المكسيكي من المصارعة المحترفة المسرحية، إلا أنه في المكسيك وبعض المناطق الأخرى الناطقة بالإسبانية قد يشير إلى أنواع أخرى من المصارعة، بما في ذلك مصارعة الهواة التنافسية والمصارعة المحترفة بشكل عام، بالإضافة إلى المصارعة المحترفة المكسيكية بشكل خاص. مع ذلك، في إسبانيا (وكذلك في بعض المناطق الأخرى الناطقة بالإسبانية والدول الأوروبية غير الناطقة بالإنجليزية) تُعرف المصارعة المحترفة باسم "catch".

يُعرف مصارعو *المصارعة الحرة* الذكور باسم *"لوشادوريس*" (مفردها *"لوشادور*")، بينما تُعرف مصارعات *المصارعة الحرة* الإناث باسم *"لوشادورا"* (مفردها *"* *لوشادورا"*). ينحدر المصارعون المكسيكيون غالبًا من عائلات مصارعة ممتدة، والتي غالبًا ما تُشكل فرقًا خاصة بها. من هذه السلالات العائلية التي اندمجت في مشهد المصارعة المحترفة في الولايات المتحدة عائلة "غيريروس".

في عام 2018، أعلن رئيس حكومة مدينة مكسيكو أن *المصارعة الحرة* المكسيكية هي تراث ثقافي غير مادي لمدينة مكسيكو.

## الخصائص المميزة
عادةً ما يكون *المصارعون* المكسيكيون أكثر رشاقة ويؤدون مناورات جوية أكثر من المصارعين المحترفين الأمريكيين، الذين يعتمدون غالبًا على القوة والضربات القوية لإخضاع خصومهم. يرجع الاختلاف في الأساليب إلى التطور المستقل للمصارعة المحترفة في المكسيك بدءًا من ثلاثينيات القرن العشرين وحقيقة أن *المصارعين* في أقسام الوزن الثقيل ( *بيسو كروسيرو*) وأقسام الوزن الأقل الأخرى غالبًا ما يكونون أكثر شعبية في *المصارعة الحرة* المكسيكية من المصارعة في الوزن الثقيل. ينفذ *المصارعون* هجمات طيران عالية مميزة باستخدام حبال حلبة المصارعة لدفع أنفسهم نحو خصومهم، باستخدام مجموعات معقدة في تتابع سريع النيران، وتطبيق حركات إخضاع معقدة تُعرف باسم *llaves*. تفتقر الحلقات المستخدمة في *المصارعة الحرة* والتي عادةً ما تكون مربعة الشكل، على الرغم من أن بعض عروض *المصارعة الحرة* تستخدم حلقات سداسية عمومًا إلى الدعامات الزنبركية المضافة إلى الحلقات الأمريكية واليابانية، نتيجةً لذلك، لا يُركّز *المصارعة الحرة* على " الارتطام بالظهر المسطح" كما هو الحال في أساليب المصارعة المحترفة الأخرى. ولهذا السبب نفسه، تُؤدّى المناورات الهوائية دائمًا تقريبًا على الخصوم خارج الحلبة، مما يسمح *للمصارع* بكسر سقوطه بتدحرجة بهلوانية.

تحتوي لوتشا لايبريه على العديد من فئات الوزن المختلفة، والعديد منها مخصص للمصارعين الأصغر حجمًا والأكثر رشاقة، والذين غالبًا ما يظهرون لأول مرة في منتصف سن المراهقة. قد مكّن هذا *المصارعين* الديناميكيين ذوي الأداء العالي مثل ري ميستيريو وسين كارا وغيرهم، من تطوير سنوات من الخبرة بحلول منتصف العشرينات من عمرهم. كما بدأ عدد من المصارعين اليابانيين البارزين حياتهم المهنية بالتدريب في المكسيك والتنافس في فئات الوزن الأخف في المصارعة أن يصبحوا نجومًا في اليابان. وشمل هؤلاء المصارعين غران هامادا وجوشن ثوندر ليغروغيرهم.

تشتهر رياضة المصارعة *الحرة* أيضًا بمباريات مصارعة الفرق الثنائية. غالبًا ما تتكون الفرق من ثلاثة أو أربعة أعضاء، بدلًا من اثنين كما هو شائع في الولايات المتحدة. تشارك الفرق المكونة من ثلاثة لاعبين فيما يُسمى بمباريات الثلاثي، بينما تشارك الفرق المكونة من أربعة لاعبين في مباريات *الأتوميكوس*. غالبًا ما يُعيّن أحد أعضاء الفريق قائدًا للفريق. يمكن تحقيق سقوط ناجح في مباراة فرق ثنائية متعددة اللاعبين إما بتثبيت قائد الفريق المنافس أو بتثبيت العضوين الآخرين. كما يمكن للحكم إيقاف المباراة بسبب "العقوبة المفرطة"، ومن ثم منح الفوز للضحية. غالبًا ما تحدث السقوطات في وقت واحد، مما يزيد من الطابع الفني للمباراة. بالإضافة إلى ذلك، يمكن للمصارع أن يختار التدحرج خارج الحلبة بدلًا من لمس شريكه، أو ببساطة أن يُطرد خارج الحلبة، وعندها يمكن لأحد شركائه الدخول. نتيجةً لذلك، تختلف صيغة وإيقاع مباريات الفرق الثنائية في الولايات المتحدة الأمريكية عن مباريات *المصارعة الحرة*، إذ لا يُعَدّ التنافس على الفرق الثنائية أولوية. هناك أيضًا مباريات فرق ثنائية تقليدية (تُعرف بمباريات الباريخاس) وأنواع أخرى من مباريات الفرق.

## الأقنعة
[تصغير|[جرافيتي|رسم جرافيتي لقناع الشيطان الأزرق في مدريد، إسبانيا]]
تم استخدام الأقنعة منذ بدايات *المصارعة الحرة* في أوائل القرن العشرين، ولها أهمية تاريخية للمكسيك بشكل عام، ويعود تاريخها إلى أيام الأزتك. كانت الأقنعة المبكرة بسيطة للغاية بألوان أساسية لتمييز المصارع. في *المصارعة الحرة* الحديثة، يتم تصميم الأقنعة بألوان زاهية لاستحضار صور الحيوانات والآلهة والأبطال القدماء والنماذج الأصلية الأخرى، التي يتخذها *المصارع* أثناء الأداء. سيبدأ جميع المصارعين تقريبًا في المكسيك حياتهم المهنية وهم يرتدون أقنعة، ولكن على مدار حياتهم المهنية، سيتم الكشف عن عدد كبير منهم. في بعض الأحيان، سيتم الكشف عن المصارع المقرر اعتزاله في نوبته الأخيرة أو في بداية الجولة النهائية، مما يدل على فقدان الهوية كشخصية. في بعض الأحيان، يشير فقدان القناع إلى نهاية الحيلة مع انتقال المصارع إلى حيلة وقناع جديدين. يعتبر القناع مقدسًا إلى حد ما، لدرجة أن إزالة قناع الخصم بالكامل أثناء المباراة يعد سببًا للاستبعاد.

يبذل *المصارعون* المقنعون جهودًا كبيرة لإخفاء هوياتهم الحقيقية، فالقناع في الواقع مرادف *للمصارع*. استمر إل سانتو في ارتداء قناعه بعد تقاعده، ولم يكشف عن وجهه إلا لفترة وجيزة في شيخوخته، ودُفن في النهاية وهو يرتدي قناعه الفضي. في الآونة الأخيرة، أصبحت أقنعة *المصارعين* رموزًا بارزة للثقافة المكسيكية. يدمج فنانون معاصرون، مثل فرانسيسكو ديلجادو وكزافييه غارزا، أقنعة المصارعين في لوحاتهم.
[تصغير|''المقاتلون'' الملثمون [سين كارا|كاريستيكو (المعروف أيضًا باسم سين كارا) وميستيكو (المعروف أيضًا باسم دراليستيكو) في مكسيكو سيتي]]
على الرغم من أن الأقنعة سمة بارزة في *المصارعة الحرة*، إلا أن الاعتقاد السائد بأن كل مصارع مكسيكي يستخدمها هو اعتقاد خاطئ. وقد حقق العديد من المصارعين الذين لا يرتدون أقنعة نجاحًا كبيرًا، ولا سيما تارزان لوبيز، وغوري غيريرو، وبيرو أغوايو، ونيغرو كاساس. أما المصارعون الذين كانوا يرتدون أقنعة سابقًا والذين فقدوا أقنعتهم، مثل إل ساتانيكو، وسيين كارا، وسيبرنيتيكو، وغيرهم، فقد حققوا نجاحًا مستمرًا رغم فقدان أقنعتهم.

## مسابقات الألعاب
نظراً لأهمية الأقنعة في *المصارعة الحرة*، يُعتبر فقدان القناع أمام الخصم إهانةً بالغة، وقد يُلحق ضرراً بالغاً بمسيرة المصارع غير المقنع. يُعدّ وضع القناع على المحك أمام خصم مكروه تقليداً في *المصارعة الحرة* كوسيلة لتسوية نزاع محتدم بين مصارعين أو أكثر. في هذه المباريات، التي تُسمى "مباريات الرهان"، يراهن المصارعون إما على قناعهم أو شعرهم أو على شيء ثمين آخر كالمال أو على مسيرتهم المهنية.

في المصارعة، يراهن المصارعون علنًا على نتيجة المباراة. أكثر أنواع الرهان شيوعًا هي مباريات القناع ضد القناع، أو الشعر ضد الشعر، أو القناع ضد الشعر. على المصارع الذي يفقد قناعه أن يخلعه بعد المباراة. أما المصارع الذي يفقد شعره فيُحلق شعره فورًا. عادةً ما تكون الهوية الحقيقية للمصارع المقنع مجهولة مسبقًا، لذا من المعتاد أن يكشف عن اسمه الحقيقي ومسقط رأسه وسنوات خبرته كمصارع محترف عند نزع قناعه.

ظهر المصارعون المقنعون لأول مرة في المكسيك في مكان ما حوالي عشرينيات القرن العشرين، تقليدًا للديوك المغطاة في مصارعة الديوك، وانتشروا على نطاق واسع في البلاد في ثلاثينيات القرن العشرين بعد وصول المصارع الأمريكي المقنع الشهير لا مارافيلا إنماسكارادا. خلال السنوات الأولى من *المصارعة الحرة*، كان بإمكان الناس المراهنة على المصارع المعروف أو المغطى، في نهاية المباراة، كان يتم الكشف عن المغطى ويمكن للناس معرفة أي *مصارع* هو. سرعان ما اكتشف المروجون أن الغموض كان جذابًا للغاية للجمهور، واختاروا الاحتفاظ بالسر أو بيع أن المصارع المقنع سيكشف عن نفسه فقط في حالة هزيمته. لم تكن هذه المصارعة بالمعنى الصحيح، حيث لم تكن هناك أي رهانات على المحك بين *المصارعين*. كان هؤلاء عمومًا مصارعين مغطون يكشفون عن أنفسهم عادةً في نهاية الليل أو بعد بضع عروض. ومع ذلك، ازداد وعي *المصارعين* بالتوقعات التي تفرضها هويتهم السرية على الجمهور، فاختاروا تدريجيًا الحفاظ على سرية هوياتهم لفترة أطول. كما بدأوا في استخدام حيل الأقنعة لتمييز أنفسهم عن العدد المتزايد من المصارعين.

أقيمت إحدى أولى *مباريات المصارعة* في 14 يوليو 1940، في أرينا مكسيكو. كان المصارع المقنع إل مورسيلاغو إنماسكارادو، أخف وزنًا بكثير من خصمه أوكتافيو غاونا، لدرجة أنه طلب شرطًا إضافيًا قبل توقيع عقد لمواجهته: أن يُجبر أوكتافيو غاونا على خوض غمار المنافسة مقابل قناعه. فاز غاونا بالمباراة، واضطر مورسيلاغو إلى خلع قناعه، مما ساهم في نشأة هذا التقليد.

## فئات الوزن
لأن جذور *المصارعة الحرة* المكسيكية تعود إلى ثقافة رياضات القتال في أمريكا اللاتينية، لا إلى دوائر المصارعة المحترفة الأمريكية الحديثة، فإنها تحتفظ بنظام أكثر تفصيلاً لفئات الوزن مقارنةً بمصارعة ما بعد الحرب العالمية الثانية في الولايات المتحدة. ومثل بعض منظمات المصارعة البريطانية واليابانية، تتبع منظمات المصارعة *الحرة* أنظمة فئات وزن مفصلة مستوحاة من الملاكمة. لكل فئة وزن حد أقصى رسمي، ولكن يمكن العثور على أمثلة لمصارعين أثقل وزناً من الناحية الفنية، مما يمنعهم من حمل لقب فئة وزنهم. توجد فئات الوزن/الطول التالية في *المصارعة الحرة*، كما حددتها "لجنة الملاكمة والمصارعة الحرة في مدينة مكسيكو"، وهي الهيئة التنظيمية الرئيسية في المكسيك.

## خصائص أخرى ملحوظة
[تصغير|كان المصارع الأصلي "ماسكارا ساغرادا" متورطًا في نزاع طويل الأمد بشأن حقوق الطبع والنشر بشأن استخدام اسم المصارع وزيّه وقناعه مع اتحاد المصارعة [اتحاد المصارعة الحرة AAA العالمية|الأمريكي (AAA)، الذي زعم ملكيته لحقوق الطبع والنشر الخاصة بالشخصية، بل روج لمصارعين آخرين باسم "ماسكارا ساغرادا". الاسم الحقيقي للمصارع الأصلي "ماسكارا ساغرادا" ليس مُسجلًا للعامة، كما هو الحال غالبًا مع المصارعين المقنعين في المكسيك، حيث تُحفظ حياتهم الخاصة سرًا عن مُحبي المصارعة.]]
يُقسّم المصارعون تقليديًا إلى فئتين: الرودوس (حرفيًا "الأقوياء"، أي "الأشرار"، أو " الكعوب ")، الذين يخالفون القواعد أو يتحدونها، والتكنيكوس (أو "الأخيار"، أو " الفضاء "، أي حرفيًا "التقنيون")، الذين يلتزمون بالقواعد. يميل التكنيكوس إلى اتباع أساليب مصارعة رسمية للغاية، قريبة من المصارعة اليونانية الرومانية وفنون القتال التقليدية، مع دمج تقنيات جوية، بينما يميل الرودوس إلى القتال. يُعدّ لعب التكنيكوس دور "الرجل الصالح"، ولعب الرودوس دور "الرجل الشرير" سمةً مميزةً لمصارعة اللوتشا لايبريه المكسيكية، التي تختلف عن مصارعة المحترفين الأمريكية، حيث يلعب العديد من المصارعين التقنيين دور "الكعوب" (مثل كيرت أنجل )، بينما يلعب العديد من المصارعين دور "الوجوه" (مثل ستون كولد ستيف أوستن وذا روك ). على الرغم من أن الرودوس يلجأون غالبًا إلى استخدام تكتيكات ملتوية، إلا أنه لا يزال من المتوقع منهم الالتزام بقواعد شرف المصارع. على سبيل المثال، يفضل المصارع الذي يخسر مباراة رهان تحمل إذلال الكشف عن قناعه أو حلق رأسه بدلاً من العيش مع العار الذي سيأتي من عدم الوفاء برهانه. من المعروف أيضًا أن الرودوس ينتقلون إلى التكنيكوس بعد لحظة حاسمة في مسيرتهم المهنية، كما كان الحال مع بلو ديمون، الذي قرر أن يصبح تكنيكو بعد أن كشف المصارع الأسطوري سانتو عن شريكه في المصارعة، بلاك شادو، قناعه.

تتكون فرق الزوجي أحيانًا من كل من الرودوس والتكنيكوس فيما يسمى "باريخاس إنكريبلز " ("الثنائيات المذهلة"). تسلط "باريخاس إنكريبلز"  على الصراع بين رغبة المصارع في الفوز وازدرائه لشريكه.

## المراجع

*
تصنيف:استحداثات 1863
تصنيف:الرياضة والترفيه
تصنيف:ألعاب فيديو مطورة في المكسيك
تصنيف:ثقافة مكسيكية