Guido van Arezzo

**Guido van Arezzo** (ook **Guido Aretinus**, **Guido Aretino**, **Guido da Arezzo**, **Guido Monaco**, '''Guido d'Arezzo**, of **Guy van Arezzo** ook **Guy d'Arezzo''') (991/992 – na 1033) was 'n Italiaanse musiekteoretikus van die Middeleeue. Hy word beskou as die uitvinder van moderne Musieknotasie, of Notebalknotasie, wat Neumatiese  notasie vervang het. Sy teks, die *Micrologus*, was die tweede mees verspreide verhandeling op musiek in die Middeleeue naas die skrywes van Boethius.

## Lewe 
Guido was 'n Benediktynse monnik van die Italiaanse stadstaat Arezzo. Onlangse navorsing het sy *Micrologus* na 1025 of 1026 gedateer, aangesien Guido in 'n brief gekonstateer het dat hy vier-en-dertig was toe hy dit geskryf het, en sy geboortedatum geag word as omstreeks 991 n.C. of 992 n.C. te wees. 

Sy vroeë loopbaan was spandeer by die Klooster van Pomposa by die Adriatiese Seekus naby Ferrara. Terwyl hy daar was het hy opgelet hoe moeilik die sangers dit gevind het om die Gregoriaanse sang te onthou.

Hy het vorendag gekom met 'n metode vir die onderrig van die sangers om liedere in 'n kort tyd te leer, en het vinnig regdeur Noord-Italië bekend geword. Hy het hom egter die vyandelikheid van die ander monnike by die klooster op die hals gehaal, wat hom daartoe beweeg het om na Arezzo te trek, welke oor geen abdy beskik het nie. Dit het egter oor 'n groot groep sangers in die katedraal beskik. Biskop Tedald het Arezzo uitgenooi om hul opleiding waar te neem.

Terwyl Hy in  Arezzo was het hy nuwe tegnieke van onderrig ontwikkel, soos Notebalknotasie en die gebruik van die  "ut–re–mi–fa–so–la" (do–re–mi–fa–so–la) (mnemoniese solmisasie) tegniek. The ut–re–mi-fa-so-la lettergrepe is geneem van die aanvanklike lettergrepe van elke van die eerste ses half-lyne van die eerste strofe van die Himne *Ut queant laxis*. Die teks daarvan word toegeskryf aan die Italiaanse monnik en geleerde Paulus Diaconus (alhoewel die musikale lyn of 'n gemeenskaplike voorouer deel met die vroeëre musiek van Horace se "Ode aan Phyllis" (*Odes* 4.11), opgeneem in die Montpellier manuskrip H425, of daarvan geneem kon gewees het). 'n Sewende noot,  "Si" (van die voorletters vir "Sancte Iohannes," Latyn vir Johannes die Doper) was kort daarna bygevoeg om die Diatoniese toonleer te voltooi. Die "Si" was in die negentiende eeu in anglofiele lande deur Sarah Glover verander na "Ti" sodat elke lettergreep kon begin met 'n verskillende letter, begin met 'n verskillende letter (dit het ook "Si" vrygemaak vir latere gebruik as Sol-skerp). "Ti" word gebruik in toniese sol-fa en in die liedjie "Do-Re-Mi".

Die *Micrologus*, wat geskryf is by die Katedraal van Arezzo en gewy is aan Tedald bevat Guido se onderrigmetode soos wat dit op daardie stadium ontwikkel was. Dit het gou die aandag getrek van Pous Johannes XIX wat Guido na Rome uitgenooi het.

Hy het waarskynlik in 1028 daarna gegaan, maar het egter gou teruggekeer na Arezzo as gevolg van sy swak gesondheid. Hy het toe aangekondig in 'n brief aan Michael van Pomposa ("") dat hy die "ut–re–mi" musikale mnemonies metode uitgevind het. Min is oor hom bekend na die tyd.

## Die Guidoniese hand 
Guido word gekrediteer met die uitvinding van die Guidoniese hand, welke 'n wydverspreide-en gebruikte mnemoniese sisteem is waar noot name gekoppel word aan dele van die menslike hand.

Slegs 'n eenvoudige vorm van die Guidoniese hand word egter deur Guido beskryf, en die volle uitvoerige sisteem van natuurlike, harde, en sagte Heksachorde kan nie met sekerheid aan hom toegeskryf word nie.

In die twaalfde eeu het meer doeltreffende maniere in die ontwikkeling van onderrigmetodes en die onderrig van musiek ontstaan. Guido van Arezzo se beweerde ontwikkeling van die Guidoniese hand, meer as 'n honderd jaar na sy dood, het musikante toegelaat om 'n spesifieke gewrig of vingerpunt te merk met die gamut (ook bekend in die moderne era as die Heksachord). 

Die gebruik van spesifieke gewrigte van die hand en vingerpunte het die manier getransformeer waarin 'n mens solmisasie lettergrepe geleer en memoriseer het. Die Guidoniese hand het nie slegs 'n standaardgebruik in die voorbereiding van musiek in die 12de eeu geword nie, maar die metode se gewildheid het meer wydverspreid geraak in die 17de en 18de eeu. 

Die kennis en gebruik van die Guidoniese hand sou 'n musikant toelaat om eenvoudig uit te ruil, intervalle te identifiseer en so by te dra in die gebruik van notasie en die skepping van nuwe musiek. Dit was derhalwe vir musikante moontlik om langer seksies van musiek en kontrapunt te memoriseer gedurende opvoerings en die tyd wat spandeer was het aansienlik verminder.

## Erfenis 
'n Monument aan Guido was opgerig in Guido se tuisdorp Arezzo. Hy is een van die bekende Toskane wat vereer is met 'n standbeeld in die Loggiato van die Uffizi in Florence. 

The Rekenaar Musieknotasie sisteem GUIDO musieknotasie is vernoem na hom en sy uitvindsel.

Die "Internasionale Guido d'Arezzo Polifonie Wedstryd" (Concorso Polifónico Guido d'Arezzo) is vernoem na hom.

Francisco Valls se kontroversiële *Missa Scala Aretina* het sy naam geneem van  Guido se Aretinus-skaal.

## Sien ook 
* Mono-akkoord
* Soggetto cavato

## Verwysings 
## Verdere Leeswerk 
* Richard Hallowell Hoppin, *Medieval Music*. New York, W. W. Norton & Company, 1978. .
* Stuart Lyons, *Music in the Odes of Horace*. Oxford: Aris & Phillips, 2010. .
* Randel, Don Michael. "Guidonian Hand" in *The New Harvard Dictionary of Music*. Cambridge, MA: Belknap of Harvard UP, 1986. Print.

## Eksterne skakels 
*Reisenweaver, Anna (2012). "Guido of Arezzo and His Influence on Music Learning", *Musical Offerings*: Vol. 3: No. 1, Article 4.