Wie man einen verdammt guten Roman schreibt
By: James N. Frey. U bers. von Ellen Schlootz und Jochen Stremmel
Publisher: Emons
Published: 1993
Place of publication: Köln, Germany
Language: ger
Translated from: eng
Translation of: How to Write a Damn Good Novel
Format: Hardcover
Number of pages: 200
ISBN-13: 9783924491321
Description: Wie schreibt man einen Roman? Diese Frage beschäftigt viele. Denn so manches lernt man auf Schule und Uni, aber das bestimmt nicht. James N. Frey, erfolgreicher Romanautor und Dozent für kreatives Schreiben in den USA, legt eine praktische, systematische und witzige Anleitung für das Schreiben eines Romans vor. Ihm geht es nicht um die Frage, was ist Literatur, sondern um das Handwerk des Schreibens. Geschrieben in einem klaren, knappen Stil, ist das Buch perfekt für Anfänger und professionelle Autoren, die einen handfesten Crash-Kurs in den grundlegenden Techniken des Geschichtenerzählens brauchen, aber auch für Leser, die die Elemente des Romans besser kennenlernen wollen.
Table of contents: title: Vorwort
pagenum: 11; title: Einleitung
pagenum: 15; label: 1
title: Worauf alles ankommt ist »wer«
pagenum: 17; title: Was bedeutet da Wer?
pagenum: 17; title: Die Unterarten des *Homo Fictus*
pagenum: 18; title: Wunderbar abgerundete Figuren erschaffen oder: Wie man Gott spielt
pagenum: 19; title: Die Figuren Funken sprühen lassen
pagenum: 22; title: Figurenkonstruktion von Grund auf: Die fiktionale Biographie
pagenum: 23; title: Eine Romanfigur interviewen oder: Die einfachste Methode, sie kennenzulernen
pagenum: 32; title: Im Zentrum der Figur: Die beherrschende Leidenschaft und wie man sie findet
pagenum: 33; title: Der unerschütterliche Protagonist, der Pulsschlag des spannenden Romans
pagenum: 34; title: Stereotype Figuren und wie man sie vermeidet
pagenum: 36; title: Maximale Figurenkapazität und der »Würde er wirklich«-Test
pagenum: 40; label: 2
title: Die drei wichtigsten Regeln für eine spannende Geschichte: Konflikt! Konflikt! Konflikt!
pagenum: 45; title: Wie und warum Konflikte entstehen: Eine Figur lebendig machen
pagenum: 45; title: Die oppositionellen Kräfte ausgleichen
pagenum: 50; title: Das Bindungsprinzip oder: Wie Sie Figuren im Schmelztiegel halten
pagenum: 51; title: Der innere Konflikt und seine Notwendigkeit
pagenum: 55; title: Formen des dramatischen Konflikts: statisch, sprunghaft und sich entwickelnd
pagenum: 58; title: Die Genres: die Schubfächer der Literatur
pagenum: 63; label: 3
title: Die Tyrannei der Prämisse oder: Eine Geschichte ohne Prämisse zu schreiben ist, als wollte man ein Boot ohne Riemen rudern
pagenum: 69; title: Was ist eine Prämisse?
pagenum: 69; title: Organische Einheit und wie sie erreicht wird
pagenum: 70; title: Definition der Prämisse
pagenum: 72; title: Prämissen, die funktionieren und solche, die nicht funktionieren
pagenum: 77; title: Wie Sie Ihre Prämisse finden
pagenum: 78; title: Die drei Variablen der Prämisse
pagenum: 81; title: Prämisse und Selektion
pagenum: 82; title: Der unbewußte Schriftsteller
pagenum: 86; label: 4
title: Das ABC des Erzählens
pagenum: 89; title: Was ist eine Geschichte?
pagenum: 89; title: Die spannende Geschichte
pagenum: 91; title: Fangen Sie mit Ihrer Geschichte vor dem eigentlichen Anfang an
pagenum: 92; title: Die Alternativen
pagenum: 95; title: Episode und Figur: wie das eine aus dem anderen entsteht
pagenum: 96; title: Zur Benutzung des Stufendiagramms
pagenum: 105; label: 5
title: Die Steigerung zum Höhepunkt oder: Die Prämisse wird einer Bewährungsprobe ausgesetzt
pagenum: 106; title: Höhepunkt, Lösung und Sie
pagenum: 106; title: Höhepunkt, Prämisse und Lösung, wie man das alles auseinanderhält
pagenum: 110; title: Formen des sich auflösenden Konflikts
pagenum: 112; title: Die der Figur zugrundeliegende Prämisse beweisen
pagenum: 115; title: Was macht einen großartigen Höhepunkt aus? – Das Geheimnis, wie man den Leser befriedigt
pagenum: 116; label: 6
title: Erzählperspektive, Rückblende und andere Raffinessen aus der Trickkiste des Romanautors
pagenum: 121; title: Definition der Erzählperspektive
pagenum: 121; title: Objektive Erzählperspektive
pagenum: 122; title: Die modifizierte objektive Erzählperspektive
pagenum: 123; title: Die subjektive Perspektive des Ich-Erzählers
pagenum: 124; title: Der auktoriale Erzähler
pagenum: 126; title: Der eingeschränkt auktoriale Erzähler
pagenum: 127; title: Die Wahl der Erzählperspektive
pagenum: 128; title: Erzählersprache und Genre
pagenum: 131; title: Der Zauber der Identifikation, der allergrößte Trick
pagenum: 133; title: Die hohe Kunst der Rückblende
pagenum: 136; title: Die Vorausdeutung
pagenum: 139; title: Die Symbole – drei glorreiche Halunken
pagenum: 143; label: 7
title: Die hohe Kunst, gute Dialoge und sinnliche, dramatische Prosa zu schreiben
pagenum: 147; title: Dialog: direkt und indirekt, inspiriert und uninspiriert
pagenum: 147; title: Erzählformen des Romans
pagenum: 150; title: Die Gestalt der dramatischen Szene
pagenum: 154; title: Wie man aus einer platten und abgedroschenen Szene eine unerhört interessante macht
pagenum: 159; title: Wie man guten Dialog aus einem nicht so guten macht
pagenum: 164; title: Die Gebote dynamischer Prosa
pagenum: 167; title: Prosaqualitäten jenseits des Sinnlich-Wahrnehmbaren
pagenum: 173; label: 8
title: Überarbeiten und Umschreiben: die letzten Qualen
pagenum: 176; title: Weshalb und was überarbeitet werden muß
pagenum: 176; title: Autorengruppen und wie man damit umgeht
pagenum: 179; title: Wie man ohne eine gute Gruppe zurechtkommt
pagenum: 182; title: Analysieren Sie Ihre Geschichte Schritt für Schritt selbst
pagenum: 184; label: 9
title: Zen und die Kunst des Romanschreibens
pagenum: 188; title: Wie man Romanschriftsteller wird
pagenum: 188; title: Was am meisten zählt, ist nicht das Talent
pagenum: 191; title: Die Arithmetik des Romanschreibens oder: Bleiben Sie am Ball und halten Sie durch, selbst wenn Sie einen Kater haben
pagenum: 193; title: Was man tun kann, wenn die Muse Ferien macht
pagenum: 196; title: Bibliographie
pagenum: 200