Images, combattants et martyrs
Subtitle: la guerre Iran-Irak vue par le cinéma iranien
By: Agnès Devictor
Contributors: Institut d'études de l'islam et des sociétés du monde musulman
Series: Collection Terres et gens d'islam; Bibliothèque iranienne -- volume 81; Collection Terres et gens d'islam; Bibliothèque iranienne -- no 81.
Publisher: Éditions Karthala; IISMM
Published: 2015
Place of publication: Paris
Language: fre
Number of pages: 487
ISBN-13: 9782811114206; 9782909961576
Subjects: War films; History and criticism; Iran-Iraq War, 1980-1988; Motion pictures and the war; War and motion pictures; Iran-Iraq War (1980-1988) fast (OCoLC)fst00978774
Description: "Dernier grand conflit " classique " du XXe siècle, la guerre Iran-Irak (1980-1988) évoque pour les observateurs européens une guerre conventionnelle opposant deux États. Mais c'est aussi celle d'une fantasmagorie de l'islam combattant. Dès lors qu'en Iran une nouvelle catégorie de soldats, les volontaires islamistes, revendique sa vocation au martyre, cette guerre convoque un imaginaire de sacrifice porté par des représentations, notamment cinématographiques, où le martyre à la fois renforce et défie les logiques de mobilisation. Pour comprendre les enjeux historiques, politiques et idéologiques de cette guerre, mais aussi comment elle a été menée et vécue au quotidien par les combattants et les citoyens iraniens, Agnès Devictor analyse l'étonnante production de films de guerre tournés en Iran durant le conflit. Si une partie d'entre eux reste très influencée par le cinéma hollywoodien, en dépit de la Révolution de 1979 et de la condamnation de l'Amérique comme " Grand Satan ", une autre cherche à élaborer un genre spécifique à l'Iran, en cohérence avec l'idéologie de la jeune République islamique et avec l'imaginaire shi'ite du martyre. Ainsi, des réalisateurs ont recours à de nouveaux codes narratifs et esthétiques pour raconter le conflit en se référant à la mythologie de la Bataille de Karbala, affrontant alors un des tabous les plus forts du cinéma de guerre : montrer la mort de ses propres forces combattantes durant un conflit. Et c'est au sein du cinéma documentaire, dans les films réalisés par les équipes de Mortezâ Avini et suivant une ligne hautement idéologique, que des propositions très singulières ont lieu, porteuses d'une modernité cinématographique inattendue. Partant des films et s'appuyant sur un travail d'entretiens réalisé en Iran pendant près de dix ans avec ceux qui ont tourné, mis en scène ou produit ces films durant la guerre, cet ouvrage dévoile un pan inconnu du cinéma iranien, celui où créateurs d'images, combattants et martyrs partagèrent sur les champs de bataille le destin de l'Iran."--Page 4 of cover.
Notes: Includes filmography (pages 461-467)

Includes bibliographical references (pages 437-460) and index.
Table of contents: title: pt. 1.; title: La guerre iran-irak : une guerre filmée --; title: La guerre --; title: Les armées et leurs combattants --; title: Les effectifs des deux côtés de la ligne de front --; title: Artesh, l'armée " régulière " --; title: Sepâh, l'armée des Gardiens de la Révolution --; title: Le Basij, le corps des combattants volontaires islamistes --; title: Les étapes de la guerre --; title: 1980-1982 une guerre déclenchée par l'Irak --; title: L'avancée irakienne --; title: La reconquête iranienne --; title: 1980-1982 le front interne ou l'autre guerre de la République islamique --; title: 1982-1987: une guerre relancée par l'Iran et qui n'en finit plus --; title: 1980-1988 : faire durer la guerre --; title: Mobilisation iranienne et morts de guerre --; title: Le Basa emblème de la mobilisation nationale --; title: La mobilisation civile --; title: Les pertes humaines --; title: Flash-back : une guerre qui en cache d'autres --; title: La question kurde : l'ennemi de mon ennemi --; title: Des conflits avec les pouvoirs centraux --; title: Des pays en guerre par milices interposées --; title: Une intégration nationale par le cinéma --; title: Les Kurdes iraniens dans les films de guerre --; title: Les Kurdes irakiens comme alliés --; title: La question shi'ite en Irak --; title: Une communauté structurée autour de la marja` iyya --; title: La mise hors jeu des shi'ites irakiens --; title: La guerre à l'islam politique shi'ite --; title: Les menaces de " l'internationale shi'ite " --; title: La guerre entre petit et grand récit --; title: En Iran : la projection nationale dans un grand récit --; title: 1978-1979 et la redynamisation d'un destin collectif dans la Révolution --; title: Une projection nationale par le cinéma --; title: L'Irak en déficit de représentation collective --; title: Une politique centripète d'intégration des élites politiques --; title: Fragile projection nationale et faible confiance dans les artistes irakiens --; title: Quels genres de films pour quel genre de guerre? --; title: Le contexte de production du cinéma de guerre --; title: Une filière cinématographique déstructurée --; title: Une révolution qui brûle les salles de cinéma --; title: La République islamique relance la production nationale --; title: La production des films de guerre --; title: Une production favorisée par l'État --; title: Des films produits par ou avec l'accord des forces combattantes --; title: Des films réalisés par une nouvelle génération ... et par l'ancienne --; title: Une génération issue de la Révolution --; title: L'ancienne génération --; title: Un cinéma sous influence? --; title: Définitions et fonctions du genre --; title: Emprunts et détournements en tous genres --; title: Le western --; title: Le Combat film --; title: Les films de la guerre du Vietnam --; title: Les films d'action --; title: Les films à suspense --; title: Des représentations paradoxales de l'ennemi et des militaires --; title: Les " Méchants " --; title: Des Irakiens en personnages positifs --; title: L'ennemi classiquement maintenu hors champ --; title: L'ennemi chimique --; title: L'ennemi : un groupe bien hétérogène --; title: Un ennemi interne et international --; title: Les " Bons " --; title: Quand l'armée régulière est dénigrée --; title: Montre-moi ton corps, je te dirai quel Bon tu es! -- -- pt. 2.; title: Imaginaire shi'ite et mises en scène cinématographiques de la guerre --; title: Guerre et mythologie shi'ite --; title: La Bataille de Karbalâ, socle de la mythologie shi'ite --; title: Récit --; title: Une grille interprétative du monde --; title: La Révolution de 1979 et l'instrumentalisation de ce récit.; title: Taxinomie et feuilletage de significations --; title: Definir la guerre en termes religieux? --; title: Jihad (jehâd) --; title: Défense sacrée (defâ '-e moqaddas) --; title: Karbalâ en mots et en signes sur la ligne de front --; title: Presse quotidienne et résistance à la rhétorique de Karbalâ --; title: Logiques médiatiques et enjeux idéologiques --; title: Un quotidien islamiste et une couverture ordinaire de la guerre --; title: Une singularisation progressive par la photographie --; title: Une résistance à montrer la mort de guerre --; title: Quand Jomhuri-ye eslâmifictionnalise et esthétise la mort --; title: La fiction cinématographique à l'épreuve de la mythologie de Karbalâ --; title: L'absence de transposition cinématographique littérale de la guerre en Bataille de Karbalâ --; title: Une évocation du drame de Karbalâ par les mots et par les sons --; title: Une visibilité de Karbalâ : l'exception de Kilometr-e panj (Kilomètre cinq, Hojatollâh Seyfi, 1982) --; title: Ta 'zieh et fiction cinématographique --; title: Le ta'zieh --; title: La mise en scène des basiji en compagnons de l'Imam Hoseyn --; title: Du ta 'zieh au cinéma : l'élaboration d'un genre --; title: Saqqâ-ye teshneh lab [Le Porteur d'eau assoiffé, Rasul Mollâqollpur, 1982] --; title: Neynavâ [Rasul Mollâqolipur, 1983] --; title: Un répertoire de symboles puisé dans le ta 'zieh --; title: Construire une narration par la réception du spectateur --; title: Une représentation ambiguë de la guerre et de la victoire --; title: L'instrumentalisation de Karbalâ --; title: Mythologie et vie moderne --; title: Des compagnons de l'Imam Hoseyn en rupture avec un mode de vie traditionnel --; title: La moto de cross, cheval moderne --; title: Dénoncer la guerre par le truchement de Karbalâ : Virusi-ye khubân [Le Mariage des Bénis, Mohsen Makhmalbâf, 1989] --; title: Martyrs et cadavres : montrer " ses morts " de guerre, à l'écran --; title: La notion de martyre et ses multiples figurations cinématographiques --; title: Retour sur quelques éléments doctrinaux --; title: De vivant à martyr : quelques mises en scène cinématographiques --; title: Une typologie de martyrs --; title: Martyre ou opération suicide? --; title: Éros et Thanatos --; title: Cimetière, deuil et martyr --; title: Les mutilés, des martyrs inachevés --; title: Filmer la mort hors du cadre de référence à Karbala --; title: Des martyrs pour la nation --; title: Morts et cadavres --; title: L'impossible mort à l'écran le cas des films documentaires --; title: Filmer/diffuser --; title: Logique de flux contre logique de publics --; title: Le rapport à la fiction : condition représentation de la mort --; title: Conclusion Régimes de croyances -- -- pt. 3.; title: Les documentaires de guerre de morteza avini : entre propagande, modernité cinématographique et cinéma mystique --; title: Filmer autre chose différemment : la révolution du regard --; title: Une modernité cinématographique à l'épreuve de la Révolution --; title: Aux origines de la modernité cinématographique " à l'iranienne " --; title: La Révolution en trois expériences cinématographiques --; title: Cas n 1, Cas n 2, Abbas Kiarostami --; title: La Recherche, Amir Nâderi --; title: Les Locataires, Ebrâhim Mokhtâri --; title: La " Croisade" du regard --; title: L'engagement révolutionnaire de Mortezâ Âvini à la télévision --; title: De jeunes opérateurs révolutionnaires face au réel ou comment filmer la pauvreté? --; title: Filmer la Révolution en province --; title: Logique de conte et modernité cinématographique --; title: Les films du front de Mortezâ Âvini --; title: Une méthode de tournage à l'épreuve de la guerre.; title: Les premiers tournages --; title: La série La Vérité comme expérience fondatrice --; title: Adapter le matériel aux conditions de guerre --; title: Le tournage dans la durée ou l'anti-reportage télévisé --; title: Filmer dans toutes les situations --; title: Reconstituer la guerre devant la caméra? --; title: Filmer la guerre en plans longs ou le " montage interdit --; title: Une anthropologie visuelle du front --; title: Corps et gestes --; title: Le "faire " de la guerre --; title: La guerre par ses sons --; title: Échos visuels de 1914-1918 --; title: Des images manquantes --; title: Un hors-champ de la violence et des traumatismes --; title: Des récits familiaux très codifiés --; title: Entre visible et invisible : le documentaire de guerre comme pratique mystique --; title: Une influence de la mystique shi'ite : quelques repères --; title: Sens apparent et sens caché du Coran --; title: Imams et " Amis de Dieu " --; title: Ta'wil et principe de minorité --; title: Une célébration de l'apparent --; title: Une vision dualiste du monde --; title: Des références mystiques explicites dans les documentaires de guerre --; title: Les basiji, combattants et " Amis de Dieux " --; title: Rapport duel, et dualiste à la guerre --; title: Des étapes de la mystique --; title: L'éveil --; title: La perte, l'exil --; title: La transfiguration --; title: Quand la mise en scène conduit à la voie de Dieu, ou " le ta'wil cinématographique " --; title: La dialectique cinématographique du bâten et du zâher --; title: Voix et montage : les intercesseurs de la " mystique cinématographique " --; title: La voix-off comme outil poétique de distanciation --; title: Le montage comme expérience temporelle --; title: Un cinéma de l'écart : moderne et mystique.