"Denken ist Sterben": Sozialgeschichte des Opernhauses Lissabon
By: Mario Vieira de Carvalho.
Contributors: Carvalho, Mario Vieira de.
Series: Musiksoziologie ;; Bd. 5
Publisher: Bärenreiter; Bèarenreiter
Published: 1999
Place of publication: Kassel
Language: ger
Number of pages: 432
Subjects: Teatro Nacional de São Carlos.; Opera -- Portugal -- Lisbon.; History and Sociology of Opera
Description: Under the perspective of the theory of systems and communication theory, this book investigates institucional, political, social and cultural aspects of the opera in Portugal, taking particularly into account the Lisbon Opera House (Teatro Nacional de São Carlos). The opera is seen as a system of social communication in structural connexion with the transformations of the public sphere. From the 19th century to the end of the 20th century, on the basis of a huge amount of empirical sources (archivistic material, periodicals, literary works, legislation, etc.) the author identifies different models of communication whose emergence cannot be separated from the social and political environment. The prevalence of a 'coloquial structure' of communication during the romantic era (until the end of the 19th century), in which the illusionistic presentation of the opera performance as a whole was far from being stabilised, cannot be understood without considering the difficulties of establishing in Portugal a strong bourgeois public sphere, as well as helps to better understand those difficulties. Only at the beginning of the 20th century 'perfect illusion' on the stage and empathy of the audience - the bourgeois model of communication introduced by the enlightened theory and praxis of opera since the 1770's years - has begun to be stabilised in Portugal. Although the enligthened discourse of the educative role of theatre and opera appears in Portugal quite uptodate, in 1771, in a petition of businessmen that Joseph I and his minister Pombal approved, the social and political forces at work did not allow the transference of those ideas into the praxis. With the end of the period of enlightened Despotism and the coronation of Maria I (1777), the influence of the Catholic Church in the Court became so strong as in earlier times, so that the building of the Opera House (Teatro São Carlos) in 1793, a project in which the businessmen of Lisbon were again engaged, had to be justified has a source of income for a charity institution ('Casa Pia'). The enlightened discourse from the 1770's was thus abandoned to give place to the old concept introduced since 1588 by Philip II of Spain, I of Portugal, according to which every theatrical performances were considered forms of entertainment morally suspect that might be only tolerated if part of the revenues revert to charity. The change of the 'coloquial structure' of communication to an effective 'presentational structure', including the ideal of 'perfect illusion' on the stage, the reception of the opera performance as a whole, and the silence, concentration and empathy of the spectator, takes place definitively only after the establishment of the Republic (1910). In this sense, the Republican programme on the cultural field can be seen as a late fully realisation and development of the ideas of the Enlightenment, in that it committed to all art forms a decisive role in the education of the people. The potential of the Republican reforms was, however, interrupted by the Fascist putch of 1926. In the era of 'Estado Novo' the Opera House became above all, since its reopening in 1940, a representative theatre, a kind of 'official reception hall' in which the power and financial elites exhibit themselves and demonstrated their 'heterogeneity' (G. Bataille) before the common people. Such transformations of the sociocommunicative systems are analysed having in view the key motive of the relation music-words in the opera, notably, the lack of a tradition of opera in Portuguese language. Hostility to theater for religious reasons caused the ban of theatre perfomances in Portuguese language from the court since Gil Vicente's dead. Since mid 16th century and until the beginning of 18th century, a kind of court self-censorship did not allow but performances of tragicomedies in Latin language produced by the colleges of Jesuits. Under the reign of João V, from the beginning of the 18th century to 1750, only Italian opera began to be represented at the court. In the meanwhile, retaking a tradition interrupted since Gil Vicente's death, a kind of 'Singspiel' (or musical comedy) in Portuguese language had begun to be represented in 1733 in a public theatre. This musical comedies, with a satirical content and represented by puppets, disappear although tragically from the stage in 1739, when the Inquisition ordered the burning of their author, the playwright António José da Silva, "The Jew" (the author of the music was António Teixeira). As to the Teatro de São Carlos, although being the first State Theatre since its inauguration in 1793, it became an Italian Theatre, in which even Portuguese composers had to write their music on Italian librettos. The whole repertoire was ever sung in Italian language during the 19th century. Despite its 'nationalistic claims' also the Estado Novo did not given any relevant support to the building of a tradition of Portuguese opera. The absence of such a tradition - expressed even in the extreme rarity of translations into Portuguese of repertoire originally created in other languages - is one of the factors that has blocked until today the development of an own opera culture in Portugal.
Notes: Includes bibliographical references (p. 394-419) and index.
This German ed. is based on the Portuguese rev. ed. of 1993 with title Pensar é morrer, ou, O Teatro de São Carlos, which in turn was developed from the author's thesis in German (Humboldt-Universität zu Berlin, 1984). This German ed. corrects, develops, updates, and adds iconography to the Portuguese ed. of 1993.
Table of contents: label: Vorwort
pagenum: 9; label: Erstes Kapitel
title: Die Sinnentleerung des gesungenen Wortes: Zur Musik- und Theaterentwicklung in Portugal bis zur Entstehung des Teatro de São Carlos
pagenum: 16; label: 1.
title: Der Dienst an Gott und die Opernfeindlichkeit
pagenum: 16; label: 2.
title: Die Einführung der italienischen Oper und die Auflösung einer Art portugiesischen Singspiels
pagenum: 29; label: 3.
title: Widersprüche der portugiesischen Aufklärung
pagenum: 41; label: 4.
title: Die Gründung des Teatro de São Carlos als Hoftheater für die Bourgeoisie
pagenum: 55; label: Zweites Kapitel
title: Das Wort dem Publikum: Das Teatro de São Carlos im 19. Jahrhundert
pagenum: 74; label: 1.
title: Die liberale Revolution und dfie Konsolidierung des Opernwesens als Repräsentation und Unterhaltung
pagenum: 74; label: 2.
title: Das Teatro de São Carlos als 'öffentliche Promenade' der Romantik
pagenum: 82; label: 3.
title: Die engen Beziehungen zwischen Bühne und Zuschauerraum
pagenum: 89; label: 4.
title: Illusion und Wirklichkeit
pagenum: 100; label: 5.
title: Die Oper und die Theaterreform des Setembrismo
pagenum: 117; title: Das Theaterleben in Lissabon um 1835 und die September-Revolution
pagenum: 117; title: Die verzögerte Verbürgerlichung in der Musik und im Theater
pagenum: 122; title: Nationalschauspiel als italienische Oper
pagenum: 129; title: Der Ausschluß der Oper vom Theater
pagenum: 133; label: 6.
title: Italienische Gesangskunst und Unterdrückung der nationalen Kreativität
pagenum: 136; title: Die Unterordnung des Nationalschauspiels unter das 'Italienische Theater'
pagenum: 136; title: Italienische Gesangskunst als Kulturbedürfnis
pagenum: 140; title: Gesang gegen Thaterspiel
pagenum: 145; title: Singen und 'heulen'
pagenum: 151; title: Offenbachs Wirkung auf die Entwicklung des Realismus in der Literatur
pagenum: 154; title: Offenbachs Theater und die Kritik an den herrschenden Kommunikationsverhältnissen
pagenum: 158; label: Drittes Kapitel
title: Der mißglückte Weg zum Wort-Ton-Drama: Vom Vorabend der Republik bis zum Aufstieg des Faschismus
pagenum: 164; label: 1.
title: Das Teatro de São Carlos am Vorabend der Republik
pagenum: 164; title: Die Einführung Wagners als Ausdruck des Bedürfnisses nach 'Zivilisation'
pagenum: 164; title: Wagner-Aufführungen als Moment der Opernkonkurrenz
pagenum: 172; title: Opernunterhaltung und Snobismus
pagenum: 178; label: 2.
title: Das Bewußtwerden von 'Oper? und 'Drama'
pagenum: 183; title: Die Bilanz anläßlich der Lohengrin Erstaufführung  1883
pagenum: 183; title: Kunst ‘mit Ideen’ und ‘ohne Ideen’
pagenum: 188; title: Die italienische Darstellungspraxis
pagenum: 193; title: Die Charakterisierung der Szene
pagenum: 195; title: Die Qualitäten  des Orchesters
pagenum: 197; title: Die Entdeckung der Fabel
pagenum: 198; title: Über die Fähigkeiten und Fertigkeiten  der Darsteller
pagenum: 201; title: Zum Gesamtkunstwerk
pagenum: 205; label: 3.
title: Die Aneignung der ‘absoluten Musik’
pagenum: 209; title: Zur Entwicklung des Konzertwesens
pagenum: 209; title: Wagners Schaffen in  konzertanter Popularisierung
pagenum: 213; title: Opernbetrieb und sinfonisches Erbe
pagenum: 215; title: ‘Absolute Musik’ und ‘musikalisches Drama’
pagenum: 217; label: 4.
title: Wagners kulturideologische Wirkung
pagenum: 221; title: Wagners Eindringen in die Literatur und die Presse
pagenum: 221; title: Vom Nationalgefühl der Dekadenz bis zum Führerprinzip
pagenum: 222; title: Parsifal versus Siegfried
pagenum: 227; title: Christentum, Schopenhauer und Gobineau  – versus Feuerbach
pagenum: 233; title: Emotion versus Verstand
pagenum: 236; title: Neothomismus versus Rationalismus
pagenum: 240; label: 5.
title: Das Teatro de São Carlos in den Zwanziger Jahren
pagenum: 245; title: Kulturbedürfnis und Snobismus
pagenum: 245; title: Der wirtschaftliche Erfolg von Wagners Werke im Rahmen der italienischen  Opernpraxis
pagenum: 252; title: Weitere Entwicklungen in den Auseinandersetzungen  um ‘Oper’ und ‘Drama’
pagenum: 259; label: Viertes Kapitel
title: Das tote Wort: Das Teatro de São Carlos unter dem Faschismus
pagenum: 268; label: 1.
title: Die Wiedereröffnung des Teatro de São Carlos 1940 als ‘Empfangssalon Portugals’
pagenum: 268; label: 2.
title: Oper als Ästhetisierung der Politik
pagenum: 277; title: Ein ‘völkisches’ Kommunikationsmodell
pagenum: 277; title: Exkurs: Zum Aufstieg des Faschismus in Portugal
pagenum: 280; title: Ein repräsentatives Kommunikationsmodell
pagenum: 285; label: 3.
title: Musikkultur als Staatspropaganda
pagenum: 290; label: 4.
title: Fremdsprache oder verdeckte Zensur
pagenum: 300; label: 5.
title: Antifaschistischer Widerstand und Politisierung der Kunst
pagenum: 306; label: Fünftes Kapitel
title: Auf der Suche nach dem gesungenen Wort:  Zu den Entwicklungsperspektiven des Musiktheaters in Lissabon
pagenum: 321; label: Anhang
pagenum: 334; label: I.
title: Repertoire der Musikbühnen  in  Lissabon  von  1733  bis  1792
pagenum: 334; label: A)
title: Regierungszeit von João V.: Hof (PR) (1733-1741)
pagenum: 334; label: B)
title: Regierungszeit von João V.: öffentliche Theater (TC) (1733-1741
pagenum: 334; label: C)
title: Regierungszeit von João V.: öffentliche Theater (TBA) (1733-1741)
pagenum: 335; label: D)
title: Regierungszeit von José I.: Hoftheater (1752-1777)
pagenum: 336; label: E)
title: Regierungszeit von José I.: öffentliche Theater (1765-1774)
pagenum: 339; label: F)
title: Regierungszeit von Maria I.: Hof (1777-1792)
pagenum: 339; label: G)
title: Regierungszeit von Maria I.: öffentliche Theater (1784-1792)
pagenum: 342; label: II.
title: Erst- bzw. Uraufführungen im São Carlos von 1793 bis 1816
pagenum: 344; label: III.
title: Erst- bzw. Uraufführungen im São Carlos von 1817 bis 1924
pagenum: 351; label: IV.
title: Struktur der Spielzeiten des São Carlos von 1882 bis  1924
pagenum: 361; label: V.
title: Erst- bzw. Uraufführungen im São Carlos von 1925 bis 1998
pagenum: 373; label: Zeittafel
pagenum: 378; label: Dank
pagenum: 386; label: Abkürzungen
pagenum: 388; title: Quellen- und Literaturverzeichnis
pagenum: 390; title: Personenregister
pagenum: 420