Loco, trovador y cortesano. Bases materiales de la expresión musical en Cervantes
Publisher: Editorial Academia del Hispanismo.
Published: 2009
Place of publication: VIgo
Format: Paperback
Number of pages: 309
Table of contents: title: INTRODUCCIÓN  · 13 ·; title: I BASES MATERIALES PARA EL ESTUDIO DE LAS RELACIONES; title: ENTRE EL HECHO MUSICAL Y LITERARIO..............................................................19; title: II  DON QUIJOTE: TROVADOR Y CORTESANO; title: 1. El hecho musical en la ficción caballeresca ...................................................... 27; title: 2. “Y me precio de cantar algunas estancias de Ariosto” ....................................... 37; title: 3. La soldadura musical y literaria.................................................................... 50; title: III AMOR DE OÍDAS:  DON QUIJOTE, JAUFRE RUDEL Y PIERRE DE LA CROIX; title: 1. La música y el arte de la seducción............................................................... 55; title: 2. Jaufre Rudel y el amor de lohn ..................................................................... 61; title: 3. Dulcinea,“dame bele et sage et de bon renon” ................................................. 68; title: IV LA EXPERIENCIA MUSICAL CERVANTINA:; title: EDUCACIÓN, AMISTADES, ESPECTÁCULOS PÚBLICOS Y CAUTIVERIO; title: 1. La educación musical de un joven poeta: familiares y amigos................................ 75; title: 2. Espectáculo público y aparato musical: traducción textual .................................. 91; title: 3. La experiencia del cautiverio: lelilíes agarenos ................................................ 98; title: V EL FENÓMENO MUSICAL EN PROVERBIOS Y REFRANES:; title: FUNCIONES Y CONTEXTOS ............................................................................105; title: VI “MÚSICO DE MOHATRA SINCOPADO”: CONSIDERACIÓN SOCIAL DEL MÚSICO EN LA OBRA CERVANTINA; title: 1. “Músico de mohatra”: el músico al servicio del engaño ...................................... 129; title: 2. El asturiano-aguador  .............................................................................. 134; title: 3. Barberos, sacristanes y gitanos: la conformidad y divergencia del arquetipo áureo ...135; title: 4. El negro: condición musical en el contexto social del XVI; title: y aprovechamiento narrativo ....................................................................... 143; title: 5. La expresión de la zarabanda..................................................................... 149; title: VII; title: ASUNCIÓN Y TRANSFORMACIÓN DE LOS ARQUETIPOS:; title: EL PREGONERO, EL CIEGO Y EL MAESTRO DE DANZAR............................................ 159; title: VIII; title: LA MÚSICA, EL DIABLO Y LA MUERTE; title: 1. La herencia textual e iconográfica bajomedieval en Las cortes de la Muerte:; title: Don Quijote, “la muerte tannhedora” y su “baxa danza”...................................... 169; title: 2. La Muerte y sus galas:; title: su corte instrumental y la expresión melódica de lo macabro ................................. 178; title: IX MÚSICA COMO DULCE ARMONÍA; title: 1. La armonía sonora como pacto social: la herencia de Fray Luis .......................... 185; title: 2. El elemento musical en la configuración del locus amoenus cervantino................... 188; title: 2.1. Ars versus Natura ............................................................................... 188; title: 2.2. El canto de las aves: desarrollo del tópico en la música del XVI ........................ 195; title: 2.3. Claros y frescos ríos, o de cómo llega Petrarca en la traducción; title: de Boscán y sobre las músicas de Alonso de Mudarra y el Cancionero; title: de Medinaceli, hasta los oídos cervantinos ....................................................... 201; title: 2.4. Prado verde y florido: Desarrollo textual cervantino de una canción de Guerrero . 215; title: X MÚSICA Y POLIFONÍA; title: 1. El canto polifónico espontáneo en Cervantes .................................................231; title: 2. La música polifónico-religiosa cervantina:; title: su expresión en el templo y en el cautiverio ..................................................... 233; title: 3. El concepto de contrapunto. El contrapunto degradado.; title: Tomás Rodaja y don Quijote: “por ver lo que discantaba”.................................... 239; title: 4.Versos de canto llano: ¿cantados o rezados? ................................................. 246; title: XI; title: LA CONFIGURACIÓN EMBLEMÁTICA DEL FENÓMENO MUSICAL; title: 1. La literatura emblemática y su presencia en Cervantes................................... 257; title: 2. Emblemas musicales cervantinos ............................................................... 261; title: 2.1. La Fama: tuba mirum spargens sonum....................................................... 261; title: 2.2. El emblema de Arión en Rinconete y Cortadillo:; title: Paradigma de la realización musical............................................................... 264; title: 2.3. Vel postmortem formidolosi e In subitum terrorem.; title: La traducción musical cervantina de dos emblemas de Alciato .............................. 267; title: XII EPÍLOGO...........................................................................................271; title: XIII BIBLIOGRAFÍA ................................................................................... 277