衫裙旦

衫裙旦（亦稱為「花衫」）是潮劇的「八旦」行當中極具特色的行當。它主要介乎於端莊的「烏衫旦」（青衣）與活潑的「彩羅衣旦」（花旦）之間。 潮劇的衫裙旦大多是扮演富家小姐、青年少婦或具有一定身份地位的女性。跟青衣的沉穩相比，衫裙旦更顯得活潑；但是跟花旦的靈動、活潑相比，衫裙旦則多了一份莊重或嫵媚。這些角色的性格特質和表演風格較為風騷嬌艷、嬌俏。潮劇中的衫裙旦表演風格之所以呈現出風騷嬌艷、嬌俏的特點，主要源於以下因素：首先，衫裙旦主要扮演富家小姐、名門閨秀或風騷少婦。 他們沒有「烏衫旦」（青衣）的那種命運坎坷的悲劇婦女經歷，所以沒有他們那份深沉端莊。在情感表達方面，這些角色所演繹的角色通常處於青春年華，性格較為開朗、多情或具有反抗意識，因此在表演上需要透過更為靈活、嫵媚的神態來展現人物的生命力與情感層次。

 衣著特色 
因為衫裙旦表演時所穿的戲服不帶水袖，在沒有水袖作為延伸表演工具的情況下，演員必須轉而加強手勢（指法）、眼神（眼功）和腰肢身段的運用。加上為了填補視覺上的空缺並吸引觀眾，他們必須運用肢體語言，透過更為細膩、多變的表演動作，發揮角色的特點，包括頻繁的撇步、雲手以及腰部的擺動，自然形成了嬌俏、風騷的視覺風格。 衫裙旦實質上是潮劇在發展過程中，為了打破傳統行當過於僵化的界限而產生出來的，衫裙旦需要做到兼收並蓄，融合了青衣的唱功和花旦的靈動，在兩者之間尋找平衡。潮劇的這種行當借鑒了其他劇種（例如京劇的花衫）的特色，強調「載歌載舞」，透過瑰麗的服飾與活潑的台步（如小跑、小跳），刻畫出比傳統閨門旦更具視覺衝擊力的「嬌艷」形象。 

 例子 
在經典潮劇《蘇六娘》中，衫裙旦（花衫）的代表性角色是桃花（蘇六娘的貼身婢女），在劇中她聰明伶俐、熱情大方，且富有正義感，不僅是蘇六娘與郭繼春傳遞情書的關鍵人物，更在蘇六娘遭遇逼婚時出謀劃策，表現出超越一般婢女的機敏與果敢。 在《蘇六娘》的著名折子戲《桃花過渡》中，桃花的表演完全符合衫裙旦「不帶水袖」的特點，在劇中桃花通常身穿短衫配長裙，服飾色彩較為鮮豔（如粉紅或翠綠），這種「衫裙」組合既方便她在舞台上做出大動作（如模擬划船、跳躍），也體現了其活潑、嬌俏的人物性格。她依靠細膩的手勢、靈動的身段和活潑的眼神與船夫展開對唱，展現出極高的「做工」藝術。桃花與船夫的互動充滿了潮汕民間式的幽默與調情式的機鋒，這種風騷而不輕浮、嬌俏而有主見的表演，正是衫裙旦行當的精髓。在《蘇六娘》中，桃花作為衫裙旦角色的活潑嬌俏，與蘇六娘作為閨門旦角色的端莊婉約，一動一靜，形成鮮明對比，豐富了全劇的視覺層次和節奏感。

 參考 

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