黃瑞英

黃瑞英（1940年——）是著名的潮劇表演藝術家和導演，民國二十九年出生於潮陽縣（現在的汕頭市潮陽區），是中國國家級非物質文化遺產計畫潮劇的代表性傳承人。她在潮劇舞台上活躍了數十年，以「演而優則導」聞名，對潮劇的傳承與發展做出了重要貢獻。黃瑞英早年主攻花旦（彩羅衣旦），擅長扮演天真活潑、略帶喜劇色彩的角色。1953年畢業於潮陽棉城二小，同年考入玉梨潮劇團，開啟演藝生涯。1956年選調入廣東潮劇院，曾多次隨團赴東南亞及港澳地區訪問演出。1988年至1992年擔任廣東潮劇院一團團長。1965年開始涉足導演領域，曾赴上海戲劇學院進修。她執導的《張春郎削發》曾在首屆中國藝術節獲獎，《終南魂》獲廣東省藝術節導演獎。她在耄耋之年出版了回憶錄《紅氍毹之夢》，記錄了自己的從藝之路與對潮劇藝術的思考。黃瑞英在多部經典潮劇中擔綱主演或主配角，其表演深受觀眾喜愛，她的經典代表作品包括：在《蘇六娘》飾演桃花，在《續荔鏡記》飾演李亞仙，在《春草闖堂》飾演春草，在《芙蓉仙子》擔任主要角色芙蓉仙子等。

 藝術特色 

 花旦 
黃瑞英的花旦表演以「彩羅衣旦」（潮劇特有的花旦行當）見長，其風格被業界總結為「細密、婀娜、靈動」，具有極高的藝術辨識度。她的台步與身段富有「細密感」，她在舞台上的邁步特別細碎而輕快，她表演時喜歡左手插腰，右手隨步履節奏左右擺動，動作雖細密，但台步位移並不大，透過這種高頻而小幅度的律動，生動勾勒出「小家碧玉」的俊俏與俐落。她也擅於人物刻畫，特別是扮演聰明伶俐、天真活潑，帶有喜劇色彩的婢女或村姑，例如《蘇六娘》中的桃花、《春草闖堂》中的春草等。她曾專門學習福建莆仙戲的表演，並將其精髓融入潮劇，這種跨劇種的「融匯化」令她可以做到博採眾長。另外她強調學習姐妹藝術要「去粗存精、不斷創新」，將外來技藝轉化為具有潮味、符合自己角色性格的獨特動作。相比起端莊的「烏衫旦」，黃瑞英扮演的彩羅衣旦更俱生活化和親和力。她將原本可能帶有戲謔成分的角色，透過現代化的藝術處理，轉化為具有精神自主意識、性格鮮活的小人物形象。

 導演 
作為潮劇歷史上「演而優則導」的典範，黃瑞英的導演風格既深植於深厚的花旦表演功底，又吸收了現代戲劇導演的理論。她的導演特色主要體現在守正創新，規範而不刻板，她尊重傳統規矩，在《潮劇史》的評論中，她的導演風格被總結為「有規則」。她對人物的區域調度、身段動作的設計都嚴謹地遵循潮劇傳統程序，確保作品具有地道的「潮味」。她雖然堅守傳統，但她並不墨守成規，例如在代表作《王熙鳳》中，她透過對人物心理的深刻剖析，設計了許多打破常規、強化人物性格的舞台細節，被視為潮劇導演手法的一次精彩突破。她擅於細膩的「女性視角」與情感表達，作為第一位女性潮劇導演，她為舞台注入了女性特有的細膩情感，強化了人物的層次感，由於她出身花旦，對女性角色的心理掌握極準。在執導《金花女》、《張春郎削發》等劇目時，她特別注重透過微小的身段變化來外化人物複雜的內心世界。運用身傳言教的導演方法，她在導演過程中常能直接下場示範，強調導演不只是排場，更是要「化」出人物。她將早年學習莆仙戲等姊妹劇種的經驗，融入動作設計中，使舞台呈現出一種靈動、婀娜的韻律美。她擅長處理群體戲，曾被形容為能將多位旦角的出場調度得如同「二方連續圖案」般具有節奏感和形式美。她導演的《張春郎削發》在首屆中國藝術節獲獎，《終南魂》獲第五屆廣東省藝術節導演二等獎。

 代表作 

 續荔鏡記 
在潮劇經典《續荔鏡記》（陳三五娘故事的延續）中，黃瑞英飾演的益春（五娘的貼身女孩）是本劇極為亮眼的角色。與《蘇六娘》中的桃花相比，她在演益春時展現了更為細膩的「奴婢分寸感」與「大智大勇​​」的特質。角色定位是俏而不爭，貼切真實；黃瑞英對益春的解讀是「俏亦不爭春，只把春來報」。她在表演中始終不忘自身的奴婢身份，無論多麼機敏靈巧，在五娘面前始終保持貼切、恭敬的姿態，使角色顯得既真實又惹人憐愛。在《續荔鏡記》官場黑暗、陳三受誣的背景下，益春不僅是信使，更是陳三與五娘愛情的守護者。黃瑞英透過果敢的眼神和堅定的台步，演出了這個十七八歲少女在關鍵時刻的擔當。她的表演靈巧明嶷，韻律十足，她充分發揮了「彩羅衣旦」的特長，其台步細碎而富有節奏感，動作靈動，將益春的活潑與乾練表現得淋漓盡致。益春這類角色在潮劇民間俗稱「走鬼仔」，字面意思是「走來走去像鬼魂的小跑腿」，在潮州戲中，它指的是機智敏捷、足智多謀的僕人角色，這些角色是劇情中的「救火員」——不斷地跑腿、傳遞秘密信件、智鬥惡棍，幫助主人。黃瑞英透過誇張而有節律的動作、斜睨的眼神以及極具感染力的笑容，將小丫鬟穿針引線的忙碌感表現得妙趣橫生。黃瑞英曾在1961年首演版和1979年電影版中兩度擔綱益春一角，這兩個版本都是經典演出，是潮劇界的藝術標竿。當時的評論認為，黃瑞英在四十歲時依然能精準還原益春那份少女般的天真與大智大勇，其舞台生命力和對角色性格的把控力令人讚嘆。在2013年及2023年廣東潮劇院重排《續荔鏡記》時，黃瑞英親自擔任導演（或指導），將她數十年對益春這個角色的身段設計、心理邏輯毫無保留地傳授給年輕一代。

 春草闖堂 
在潮劇經典劇目《春草闖堂》中，黃瑞英飾演的春草被譽為該劇的靈魂人物。她透過細膩的表演，將這機敏、勇敢且富有正義感的女僕形象塑造得入木三分。她在該劇中的表演特色包括穩紮穩打的行當功底，黃瑞英以花旦行當應工，其表演風格天真活潑、聰明靈巧。她在劇中透過靈活的眼神和輕盈的身段，精準地捕捉了春草十六七歲、機靈聰敏的性格特徵。《春草闖堂》原為福建莆仙戲經典，黃瑞英在移植過程中強調「化」字。她不僅吸收了原劇的精華，還將其融匯到潮劇的表演程序中，使春草這一角色既保留了原汁原味的機趣，又具有鮮明的潮味。潮劇抬轎子是此劇最具看點的「虛擬性表演」，黃瑞英透過與轎夫的默契配合，在沒有實物的情況下，僅憑身段起伏就表現出轎子上坡、下坡及過坎的動態感。傘舞是另一個看點，劇中春草上華山時使用的傘是重要道具。黃瑞英運用傘舞豐富了人物造型，增強了舞台的視覺美感與節奏感。黃瑞英後來不僅親自出演，還擔任該劇導演，將這一角色的精髓傳授給後輩演員（例如蟻燕丹等），使《春草闖堂》成為廣東潮劇院的長青劇目。

 參考 

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