謝大目

謝大目（1885年——1978年），原名謝良田，大清國南海郡潮州府海陽縣金石仙都鄉大謝村人（現在的廣東省潮州市潮安區金石鎮仙都片區仙都一村、二村或三村 一帶），大清國、中華民國、中華人民共和國著名潮劇丑角表演藝術家、教育家，被譽為「潮丑宗師」或「潮丑之王」，是潮劇史上的靈魂人物，晚年他於汕頭專區戲曲學校等潮劇學校任教。

 簡歷 
謝大目的入行經歷是當時的典型路徑，從底層學徒，幾經艱難爬升到宗師級的傳奇過程。他出身貧寒，13歲時因家境貧窮，被送入當地的「老正順」戲班（當時著名的潮劇班社）當學徒，開始了他的戲曲生涯。他最初並非學習丑行，而是習練老生。但在學藝過程中，老師發現他身材瘦小、動作靈活，且天生具備幽默感與敏銳的觀察力，極具丑角的潛質，於是建議他改工丑行。改行後，他拜在當時潮劇名丑方溜的門下。方溜對他要求極其嚴苛，但也將潮丑紮實的功底（如基本步法、扇子運用）傾囊相授，為他日後首創「扇子功」奠定了堅實基礎。入行初期，他不局限於劇中教導，而是大量觀察生活中的市井小民，並特別鑽研潮州木偶戲的動作。他將木偶那種「僵中帶靈」的特質引入自己的表演，形成了與眾不同的入行風格。謝大目從戲班裡最基礎的「童伶」做起，憑藉著對身段的極致追求，最終從一名無名學徒成長為一代宗師。

 代表作 

 《鬧釵》 
謝大目在《鬧釵》中飾演花花公子胡璉，這齣戲是他將「扇子功」與「木偶動作」完美結合的巔峰之作。其表演特色主要體現在絕活的「扇子功」，做到以扇傳神，將扇子視為身體的延伸，用來外化胡璉內心的狡黠與輕佻。他那出神入化的扇子變幻，透過扇子的開、合、翻、撲，將胡璉「無理取鬧」的個性演活。他利用扇子遮掩、旋轉的節奏，表現角色在調情或驚慌時的心理層次，帶動戲劇的節奏和聽眾的情緒，使鬧劇變得充滿藝術感。他那「三進三出」步法與木偶身段，將潮州提線木偶的動作融入表演中，形成了獨特的舞台功架，做到人偶合一，在《鬧釵》的走位中，他的步法帶有木偶般的頓挫感與奇趣感，動作「僵中見靈」。三進三出是這套劇最著名的排場設計，胡璉在門檻內外的試探動作，充分展現了謝大目深厚的腰功與腿功。他亦以高難度特技，例如踢鞋、接釵，在演繹胡璉時，將腳上的鞋子踢飛，並在空中用手（或配合身段）接住，同時完成與「金釵」相關的劇情互動。這一動作並非單純炫技，而是為了表現胡璉拾得金釵後那種得意忘形、手舞足蹈的醜態。謝大目透過這些細膩的身段，使胡璉這個反面角色不顯得低俗，反而具備了一種精雕細琢的藝術美感。後來的名丑，例如方展榮、蔡錦坤，都是師從謝大目，或者是謝大目的徒子徒孫，他們在演繹《鬧釵》中的胡璉，所用技巧也是源於謝大目的表演，並從中加以改良或者調整。

 《失印》 
謝大目在潮劇經典劇目《失印》中飾演洛陽縣令，這是一個典型的「官袍丑」角色，他的表演將基層小官在面對突發危機（丟失官印）時的驚恐、狼狽與官僚習氣刻畫得層次分明。謝大目充分展現了「官袍丑」的動作規範，如提袍、甩袖、跨步等。他利用寬大的官袍褶皺和下擺，透過身段的開合，表現官員在公堂上的威儀與私下的萎縮，形成鮮明的性格對比。當縣令發現官印丟失時，謝大目運用了極其細膩的眼神（如眼珠疾轉）與面部肌肉顫動。他將「失印」後的六神無主轉化為一系列緊湊的動作，如急促的碎步和慌亂的扇子招式，讓觀眾能直觀感受到人物「大禍臨頭」的心理壓力。他運用潮州方言中特有的雙關語和反諷，以一種「一本正經」的態度說出荒唐的對白，產生強烈的喜劇效果。他的念白韻味十足，語氣隨著劇情的急迫而起伏，將小官員的狡黠與無奈展露無遺。與《鬧釵》中的輕浮不同，《失印》中的表演更強調「官氣與俗氣」的揉合。他不僅是在耍弄技巧，而是透過「官袍丑」的表演程式，諷刺了封建官場中庸才的醜態。 謝大目在《失印》中的塑造，使洛陽縣令成為了潮劇官袍丑的教材級形象，至今仍被後輩演員視為摹倣學習的標準，著名潮劇生角演員李欽裕亦曾經跟謝大目學習《失印》和《搜樓》的演出。

 參考 

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