吳麗君

吳麗君（1937年—2017年）汕頭潮陽區棉城人，著名潮劇旦角演員，被譽為潮劇第一代「五朵金花」之一。她以嗓音清潤、唱工見長著稱，不僅擅長扮演端莊秀麗的閨門旦，在轉攻老旦後亦展現出深厚的藝術造詣。

 閨門旦、烏衫旦 
吳麗君於1952年考入源正潮劇團，主攻閨門旦。1953年因為在《大難陳三》中飾演黃五娘而初露頭角；1956年調入廣東省潮劇團，曾師承黃玉斗等名家，漸漸達到演藝巔峰。吳麗君在閨門旦行當上的造詣極深，是20世紀50-60年代潮劇旦角藝術的傑出代表。她的演出既保留了傳統閨門旦的典雅，也展現了細膩的情感層次。在藝術風格方面，她被業界認為擁有「委婉清潤、圓潤大方」的音質，能夠精準捕捉閨門少女內斂而深情的心境。在舞台上，她以身段優美、動作絲絲入扣著稱。她刻畫的閨門女子並非千篇一律，而是能根據劇目需求，展現出或幽怨、或靈動、或堅毅的不同側面。作為潮劇界「五朵金花」之一，她的閨門旦形象端莊大方，符合傳統美學中對名門淑女「端、莊、靜」的要求。

 代表作 
在 1950 年代，她主要飾演端莊、賢淑的少女或少婦，屬於閨門旦、青衣行當，她的表演柔美清澈，能夠演繹出少女的婀娜多姿，展現了她作為頂尖旦角的扮相與氣質，也令她在業界變得出名。她的代表作包括：《陳三五娘》中飾演黃五娘、《庵堂會》中飾演智貞、《白兔記》中飾演李三娘等。

她的閨門旦代表作品包括在潮劇《陳三五娘》的折子戲《大難陳三》中飾演黃五娘，這也是她的成名作。她將黃五娘對陳三的深情以及在禮教束縛下的無奈刻畫得淋漓盡致，使該劇成為潮劇觀眾心中的經典。

在潮劇《庵堂會》中飾演內心渴望自由愛情的小尼姑智貞，她展現了閨門旦極高的唱功水準。智貞這角色情感複雜，吳麗君透過細膩的唱腔變化，表現了人物在清冷環境下的內心波動。她通過唱念做打等技巧把智貞對莫稽的傾慕，以及對傳統教條的叛逆，最終與莫稽私奔演繹得非常細膩。 

吳麗君在潮劇《白兔記》的折子戲《井邊會》中飾演李三娘，這是她「烏衫旦」（青衣）行當的巔峰代表作之一。她在該劇中的表演特色是能夠把李三娘在劇中那種典型的「烏衫」苦項表現得相當「情真意切」，她身穿素淨的黑色長衫，象徵角色身世淒涼、性格貞的堅「苦項」特點。她透過哀怨淒楚的曲調和細膩的表情，演繹李三娘在井邊與親生兒子（劉咬臍）相見卻不相認的錐心之痛。她運用了潮劇中特有的「哀鳴」聲腔，將角色十六年來的思夫之情與受虐之苦融於一體，演繹出角色的那種嬌柔中帶著堅韌性格，令觀眾「台上台下同聲悲傷」。

 老旦 
吳麗君的青衣功底為其後來轉型老旦打下了堅實基礎。例如在《張春郎削發》中飾演皇后時，她將青衣的雍容華貴與老旦的沉穩完美結合，使角色既有長輩的威嚴，又不失女性的柔美，這種「青衣底、老旦形」的表演方式在潮劇界極為罕見且受推崇。吳麗君在潮劇老旦行當的演唱特色，主要體現在將真聲運用與情感深度高度融合，形成了既有蒼勁感又不失慈祥溫婉的藝術風格。在演唱方面，吳麗君演老旦時採用真聲演唱，這與她在演繹閨門旦（例如蘇六娘）時使用假聲、高亢尖細的唱腔不同。吳麗君演老旦時採用真聲演唱，這樣嗓音會顯得更加渾厚、質樸，符合老年女性的角色定位，聽起來具有一種歲月的沉澱感和穩重感。她的唱腔吸收了「老生」的剛勁，但在轉腔換調間又保留了女性的細膩與柔和，這種「剛中帶柔」的處理，使她塑造的銀髮形象（如蘇母、張母）既有長輩的威嚴，又充滿了慈愛和人情味。她最擅長透過唱腔傳達人物複雜的內心世界，例如在電影《蘇六娘》中，她飾演的蘇母在面對女兒婚事受挫時，那句著名的「我知兒比蓮籽心更苦」，唱得委婉淒切、動人心弦，充分展現了她對角色情感的精準捕捉和深刻表達。

 參考 

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