楊子良討親

《楊子良討親》是傳統潮劇《蘇六娘》中的經典折子戲，這段戲的劇情生動地展現了反派角色的醜態，作為《蘇六娘》中最具喜劇色彩的一個折子戲，它結構獨立性強，不需要太多前因後果就能讓觀眾快速進入劇情，加上極受觀眾歡迎，因此常被抽出來作為獨立折子戲的形式演出。 故事核心內容是潮陽西臚鄉的一名紈絝子弟楊子良，仗著家族權勢，目無尊長且性格驕橫，企圖強娶蘇六娘，帶領隨從前往蘇家討親。戲劇重點在於描寫他自命不凡卻又俗不可耐的滑稽行為。這段討親劇情也是導致女主角蘇六娘最終投江殉情的導火線之一，反映了古代家長主導婚姻制度下的壓迫。此戲在潮劇中以「丑角」之間的互動著稱，展現了濃厚的潮州地方色彩與潮州生活氣息，深受海內外潮州人喜愛。

 看點 
這齣戲之所以成為潮劇經典並廣為流傳，主要強烈反差和對比，在傳統戲曲或民間故事中，《楊子良討親》通常圍繞著主角楊子良在求親過程中所展現的身份反差與心態對比，劇中楊子良在心理或說辭上往往將自己形塑為大戶人家或才子，但實際他是一個「不學無術、自命不凡」的典型丑角，他與隨從的插科打諢，這種「名不副實」的錯位，是求親過程中最核心的矛盾。這種藝術手法旨在透過劇烈的矛盾來製造笑料或傳達道德寓意。另外，跟有權有勢的楊家比較，蘇家顯得弱勢，他們處理於無奈與憤慨，這種對比產生了極強的戲劇張力。從這些對比中，體現出深刻的社會諷刺，這折戲揭露了從古到今，官宦或者富家子弟依仗勢力、財力，壓迫良民，甚至強買強賣婚姻的社會現實。觀眾在嘲笑楊子良醜態的同時，也對受壓迫的女性產生深切同情。這齣戲不僅是藝術的享受，更是潮汕文化中對「官二代」負面形象的集體嘲弄。

極致的「丑角」藝術是《楊子良討親》的另一個重要看點，這段戲是「潮丑」演技的精華。演員透過誇張的肢體動作、滑稽的表情，以及充滿地方土話、俚語的唱詞，將楊子良的橫蠻與愚昧演得入木三分，極具觀賞性。

 主要角色 
在潮劇中，《楊子良討親》是一齣極具代表性的「丑角」戲（或者稱為「潮丑戲」）。這齣戲的核心人物通常包括：

 楊子良 
楊子良是劇中的男主角，在潮劇中由「丑角」（潮丑）擔綱演出，他是一個形象滑稽、性格帶有自負與自卑雙重特徵的人物。在求親過程中，他往往過度吹噓自己的家世或才華，與其平凡甚至落魄的真實狀況形成鮮明對比。

蔡錦坤飾演的楊子良，被公認為潮劇「官袍丑」的藝術巔峰，他的表演之所以成為經典，核心在於他將「權貴的虛勢」與「草包的本質」透過極致的肢體語言進行了對比。蔡錦坤的表演特色是他那獨樹一幟的「丑步」與身段，他利用其較為圓潤的身材，設計了一套誇張的官袍步法，包括搖擺行進，他走路時上身僵硬、下身橫跨，每走一步官袍隨之大幅度晃動，既想表現出大官的威嚴，卻又顯得重心不穩，像一隻搖晃的肥鴨，完美外化了角色「外強中乾」的性格。他的扇子功也是特色之一，他手中的大摺扇不僅是道具，更是情緒的放大器。他在得意時猛然開扇，受挫或被乳娘回嗆時則侷促地快速搖扇，動作節奏感極強。豐富的「面部語言」也令他的表演受歡迎，特別是在電影版本，蔡錦坤的臉部表情極為細膩，特別擅長表現「尷尬與惱羞成怒」。當乳娘（洪妙飾）用言語諷刺他時，他常先是一臉茫然、自我感覺良好，隨後在隨從的提醒下才突然「轉彎」變臉，這種呆滯與反應慢半拍的情緒切換是全場笑點最密集的地方。蔡錦坤也擅於運用眼神，他那雙時而勢利、時而驚恐的眼睛，與其華麗的官袍形成鮮烈對比，生動演繹了一個仗勢欺人卻又膽小如鼠的紈絝形象。蔡錦坤非常擅長「借力使力」，他與隨從之間的互動並非各演各的，而是透過互相推搡、耳語或同時停頓，創造出一種荒誕的儀式感。在與洪妙飾演的乳娘對戲時，蔡錦坤採取「以拙應巧」的策略。洪妙口齒伶俐、步步緊逼，蔡錦坤則以笨拙的氣勢強行支撐，這種「秀才遇到兵」的喜劇衝突，展現了他對戲劇節奏的精確掌控。他將潮汕方言的語調發揮到極致，其念白帶有一種誇張的官腔，卻又時常夾雜幾句地道的土俗語，這種語音上的不協調感，深刻嘲諷了當時不學無術的權貴階層。蔡錦坤的楊子良，不僅僅是在「演丑」，而是透過精準的藝術加工，讓觀眾在笑聲中看透官家惡少的虛偽。

方展榮抓住角色「裝模作樣」的心理，通過整理衣冠、誇張的擺動身軀，將一個不學無術卻想裝作風流倜儻的「草包」形象演活了。他在道白中融入了大量的潮州方言俚語，語氣節奏感極強。尤其是在「討親」情節中，他與蘇六娘或家丁的對話，語氣時而狂妄自大，時而吃癟窘迫，引發觀眾陣陣笑聲。方展榮的「眼功」極其出色。他能通過眼神的游離、斜視或放光，精準傳達楊子良見到美女時的垂涎欲滴和被戲弄後的惱羞成怒，使角色具有極強的戲劇張力。

 乳娘 
洪妙在潮劇《楊子良討親》中反串「乳娘」一角，是潮劇表演藝術中的瑰寶。他的表演不僅是簡單的性別模仿，而是透過深厚的藝術造詣，將一個機智、幽默且富有生活氣息的老婦人形象演繹得栩栩如生。 他的表演特色主要在唱腔和肢體語言的運用。洪妙雖為男兒身，但他透過長期摸索，創造了獨特的真假聲運用唱腔，被後世稱為「洪腔」。他的嗓音醇厚中帶有滄桑感，在演唱「乳娘」時，既有老婦人的沙啞韻味，又不失唱腔的婉轉與力量。洪妙的表演被譽為「生活的再現」，他非常擅長捕捉老年婦女的細微動作，利用極具生活化的肢體語言細節，加上他在出場或對白時，常有捋頭髮、撥弄發髻等極其生活化的小動作，這些細節讓反串角色完全擺脫了生硬感。洪妙的表演核心在於抓住了角色的「神」而非僅僅是「形」。 而面對楊子良的無理取鬧，他常以一個輕蔑的撇嘴或犀利的眼神回擊，這種「冷幽默」的表現方式讓觀眾忍俊不禁。 洪妙雖然不識字，但他憑藉驚人的記憶力強記戲詞，並融入地道的潮汕俚語，他言辭犀利，在與楊子良（蔡錦坤飾）對戲時，他的念白節奏感極強，語氣抑揚頓挫，將乳娘的機敏與正氣展現得淋漓盡致。他與蔡錦坤的配合極具默契，兩人在台上的互動常帶有一種天然的幽默感，是該劇最吸引觀眾的部分。 他演繹的乳娘並非弱女子，而是一個在蘇家有地位、有主見的老長輩。這種從容不迫的氣度，結合他精準的老旦身段，使他被海內外潮人尊稱為「潮劇藝術大師」。 

廖文卿是潮劇界享譽盛名的女丑名家，她飾演的「乳娘」與洪妙的版本齊名，但展現了截然不同的女性藝術魅力。如果說洪妙的乳娘是「冷峻機智」，廖文卿的版本則更偏向「熱情潑辣、充滿生活張力」。與洪妙的反串不同，廖文卿作為女丑，能更自然地揉合老旦的穩重與彩旦的詼諧，從而做到「丑中見美」。她在表演中強化了乳娘對蘇六娘如母親般的疼愛，這種情感底色使得她在痛罵楊子良時，不僅僅是為了搞笑，更帶著一種「護犢子」的正義感，讓角色更加豐滿感人。 廖文卿以口齒伶俐著稱，她的台詞節奏極快且極其押韻，潑辣犀利的念白功夫，連珠炮式的反擊都是她的特色。在與楊子良對戲時，她擅長運用連貫的潮汕俚語，像連珠炮一樣揭露楊子良的醜態。她會利用女聲特有的高亢與婉轉，故意拉長語調來模仿楊子良的官腔，這種「以彼之道還施彼身」的諷刺效果，常令觀眾掌聲雷動。由於廖文卿具備深厚的丑角功底，她的肢體動作比一般老旦更為活躍。她與楊子良有許多推搡、格擋的細微動作，她靈巧的身段與楊子良的笨拙形成鮮明對比，強化了喜劇的動態美。 廖文卿的表演被認為極具「潮汕煙火氣」。她飾演的乳娘就像鄰家那位熱心、嘴快、眼光毒辣的老嬸嬸。她成功地將生活中的真實情感與戲劇化的誇張結合，贏得了「丑中見美」的高度評價。

 參考  

Category:潮剧
Category:潮剧剧目
Category:戏曲作品
Category:戏曲