鬧釵

《鬧釵》是改編自明代傳奇《蕉帕記》的潮劇經典折子戲，屬於潮劇丑行（特別是「項衫丑」）的代表作，與《掃窗會》、《楊令婆辯本》並稱為潮劇的「三塊寶石」。

 主要角色 

 胡璉 
胡璉是劇中的核心靈魂人物，是一個典型的不學無術、風流自大的紈絝子弟，生性多疑且愛面子，因在書生龍生家門口拾得一支金釵，便無端懷疑妹妹私通，鬧出一場笑話。藝術表現方面，胡璉是潮劇「項衫丑」的代表角色，演員需通過精湛的 「扇子功」（包含拋、接、轉、撲等動作）來表現人物的驚慌、得意或狼狽，是衡量丑角功底的試金石。

 小英 
小英是胡家的婢女，聰明伶俐、機智勇敢、嘴尖舌利、敢於反抗，是推動情節發展的關鍵，是靈魂人物。她面對胡璉的無理取鬧，不只毫不畏懼，反而與胡璉打賭，若金釵非胡妹之物，胡璉需挨三十大板。她利用胡璉的健忘與荒唐，讓其自食其果，這段情節充分展現了她的機智與潑辣，也是全劇笑點最密集的地方。藝術表現方面，小英屬於 「花旦」（具體來說是「走鬼仔」，即丫鬟），表演風格俏麗、機靈且充滿生活氣息，面對主人胡璉的荒唐與猜忌，她並非唯命是從，而是運用智慧與之周旋，展現了強烈的幽默感與正義感。

 胡母 
胡母，胡璉的母親，形象是一慈祥但有些溺愛兒子的長輩，在劇中起到調解、穩定局面和與定奪的作用，為這場混亂的家庭喜劇增添色彩，最後在真相大白時，她也加入責備胡璉的行列。

 胡妹 
胡妹，名叫胡嬌翠，胡璉的妹妹，她是家中的千金小姐，家教嚴格，性格端莊內斂。因胡璉拾得金釵並胡亂猜疑而無辜受牽連，在潮劇中屬於閨門旦（又稱為「青衣」）行當，表現其優雅、沈穩的大家閨秀形象。她的兄長胡璉，因為在鄰居家門口拾得一支金釵，便猜疑妹妹與鄰里男子有私情，對她百般盤問羞辱，使她深感委屈與憤慨。

 故事詳情 
紈絝子弟胡璉在狎妓宿娼之後，清晨歸家的，路過鄰居書生龍生門口時，意外在路邊發現了一支精緻的金釵。胡璉生性多疑且行為荒唐，不僅沒有尋找失主，反而因為自己平時行為不端，便聯想到自家妹子可能與龍生有私情，竟然主觀地判定這支釵是妹妹私贈給龍生，或者是兩人約會時遺落的「姦證」，是妹妹與龍生私通的證據。 胡璉帶著金釵怒氣沖沖地闖入內宅，準備向母親和妹妹發難。他趕快回家向母親胡母告狀，胡母告訴胡璉說碰巧胡妹的金釵遺失了，在後花園找了半天也找不到。胡璉說胡妹在外面與龍生有私情，胡母不太相信，於是決定找胡妹的隨身婢女小英來對質。小英出來，胡母以要到後堂休息為由，等胡璉可以質詢小英，聰慧過人的小英一眼看出胡朋在無理取鬧，堅持說昨夜胡妹在後花園燒香為母親祈福，沒有外出，胡璉對小英又打又罵，也只得到相同的回應。胡璉氣在心頭，竟與小英立下賭約，並找來胡母做公證人：如果這支金釵是胡妹的，小英要受罰，被打三十下竹板；相反，如果金釵不是胡妹的，他亦甘願受罰，也被打三十下竹板。然後他們找胡妹來對質。演員會運用白扇進行繁複的表演，如「轉扇」、「合扇指點」等動作，來表現胡璉自以為抓到把柄、裝腔作勢的丑態，這段扇子功是全劇的表演核心部分。胡母、小英看著胡璉、胡妹對質，最後胡璉把拾到的金釵拿出來做證據，但是胡妹說這支金釵不是她的，她的金鳳釵是一對的，丟失的是左釵。她頭上還戴著的、他手上拿著的都是右釵。最終胡妹丟失的金鳳釵在後花園找到，真相大白，胡璉不得不在母親的責罵聲中，履行賭約被小英用竹板一通亂打，狼狽逃竄。

 扇子功 
在潮劇藝術中，折扇被視為演員身體的延伸，在《鬧釵》中，胡璉這個角色所展現的「扇子功」堪稱經典，尤其體現了「項衫丑」這個角色的優雅風格。該劇對丑角運用扇子的基本功要求極高，尤其是扇子功的運用出神入化，通過扇子的各種開合動作展現人物的心理變化。著名潮劇表演藝術家蔡錦坤與黃瑞英曾憑此劇征服觀眾，後由國家級非遺傳承人方展榮繼承並發揚光大。 在潮劇藝術中，折扇並非只是道具，它更是一種工具，用來將角色的內心獨白、傲慢以及最終的尷尬外化。在《鬧釵》中，很多扇子的關鍵技巧都能夠表現出來，演員需要運用多種經年訓練才能掌握的特殊動作，當中包括：

 抖扇：胡璉初次發現發簪時，會用快速而緊張的抖扇動作來表現他的興奮和懷疑。
 拋扇：這是胡璉的標誌性動作，表演者將扇子拋向空中，然後在背後或以特定姿勢接住。這突顯了胡璉風流倜儻、玩世不恭的性格。
 遮扇：用扇子遮住臉，低聲細語或密謀，暗示他狡猾的本性。
 擊扇：用扇子猛擊扇面，發出清脆的「咔噠」聲，以強調爭論的要點或頓悟的時刻。
 梳扇：用閉合的扇子模仿梳頭或搔頭的動作，表示困惑，反映出當劇情對他不利時，他的困惑或沮喪。

 參考