锵 (乐器)

锵（），又作錓、昌、唱、扬琴、新疆扬琴、打琴，是维吾尔族、乌兹别克族等民族应用的击弦乐器。是演奏十二木卡姆等木卡姆音乐、维吾尔族等民乐的乐器，在日常生活、民俗活动麦西热甫中皆能看到锵的身影。

 历史发展 
 源流 
世界多地有着众多类似锵的击弦乐器，如桑图尔、匈牙利揚琴、扬琴、等。锵自西亚传入中亚，自中亚传至新疆。不过，锵具体的源流和前述乐器类似，并无定论。其中较为主流的观点为锵源自于波斯乐器桑图尔。桑图尔自交流传入中亚后，锵受到周边文化的影响开始出现变化，如中亚原苏联加盟国的部分国家受东欧乐器的影响，在锵加入制音器踏板；新疆的锵则受中国文化的影响，琴槌改用竹质的琴竹。另也有认为锵脱胎于索尔特里琴的观点。

万桐书在《维吾尔族乐器》一书中认为扬琴和锵同时在约17世纪，分别经海路传入广东一带和经陆路传入喀什。但成书于1854年的维吾尔族音乐史文献《乐师史》以及至清末以前有关西域、新疆音乐的汉文文献中皆无提及锵这一乐器。另外，一些观点将锵（或桑图尔）和自《元史》便有记载的乐器卡龙琴混淆，如岸边成雄等人及《清稗类钞》等古籍。不过二者在演奏方式等方面有明显区别，且卡龙琴的演奏方式在文献和历史遗物中皆有记载。南疆地区年长木卡姆演奏艺人称“卡龙是锵的爸爸”。

“锵”一词为维吾尔语和乌兹别克语的音译，但为何如此称之尚未可知。

 近代发展 
锵在新疆和平解放后得到广泛普及和发展。因锵音量大、音域广、演奏简单，开始在维吾尔族木卡姆音乐中替代卡龙琴。1930年代到1950年代，维吾尔族等民族使用的为形制较为传统的传统锵。传统锵中，吐尔地·阿洪在录制十二木卡姆等时使用的锵得以被记录。传统锵多用于十二木卡姆及举办麦西来甫时使用。1950年代与1960年年代之交时，乌鲁木齐老人买买提·阿西木及锵乐师卡吾力·吐尔地研发出第一代改良锵。第一代改良锵在传统锵的基础上增大了琴体体积，音位增多，音域扩大，可更为方便的演奏维吾尔族传统曲调。

1974年，锵演奏家阿不都热西提·托乎提与上海民族乐器厂合作，研制出第二代改良锵。第二代改良锵不再倚赖制琴师的技艺，而是由乐器厂制作，制作工艺、乐器耐用程度、音色都得以提升。第二代改良锵在第一代的基础上，于左下角增加两个琴码，既顾及了左手演奏低音的习惯，又增加了两个低音。此后，第二代改良锵又经历一次升级，将单个琴码改为琴码条，使琴更易被搬运，音准也更为稳定。因为工艺先进、稳定、易于演奏，第二代改良锵是使用程度最为广泛的锵，也是新疆各艺术院校的教学用琴。

1980年，阿不都热合曼·阿尤甫在第二代改良锵的基础上，研制出第三代改良锵。第三代改良锵将琴码条增至四个，有着更多的音位、更广的音域。第三代改良锵半音基本齐全，除了方便演奏维吾尔族传统曲调外，也能胜任演奏创新曲目、移植曲目的演奏工作。但因为阿不都热合曼·阿尤甫后前往上海学习，并成为指挥家。第三代改良锵的推广工作遭搁置，也仅生产一台第三代改良锵。因其音域广、半音齐全，阿布拉江·阿布都克力木等演奏家也会在舞台上演奏第三代改良锵。

除了琴本身，琴槌（琴竹、笕）也得到改良，其中琴槌头材质发生明显变化。第三代改良锵研制时，也对琴槌改革，研制出扁头竹、尖头竹、圆头竹等不同琴槌。锵演奏家吴军又研制出粘头琴竹、钢片琴竹、琴竹放置架等。

 形制特征 
锵的尺寸以吐尔地·阿洪在1930年代至1950年代演奏的一台传统锵为例：共鸣箱前宽近82厘米，后宽近1米，纵向长约35厘米，高9厘米。锵的结构包括共鸣箱、山口、琴码、弦轴、弦钉、琴弦等构成。锵的共鸣箱由琴框、面板、底板组成，呈前窄后宽的梯形。琴框木质，传统锵琴框的琴盖、琴座由核桃木或桑木制成，如今琴框板则桦木、榆木、硬质杂木等木材制作而成。传统锵安装弦轴的右侧琴头以榆木或桑木制作而成，如今则采用多层胶合板。云杉、桐木、松木薄板所制作的面板蒙于琴框之上，传统锵则以松木和桑木为主。琴底板以多层胶合板为主。在面板或底板开有若干个出音孔，琴箱内置音梁。山口为面板两侧的长木条，多以红木制成。雕刻有花纹的木质琴架被称为萨特玛。

锵的琴码是红木、竹、牛角制作而成，多以直条形、峰谷状存在。锵的琴码数量不一，既存在一个琴码条等特殊类型的锵，也存在四排若干个琴码/琴码条的第三代改良锵。琴码/琴码条置于琴面上，高音琴码、中音琴码位于琴左侧，低音琴码位于琴右侧。琴码峰架弦，琴码谷供其他琴弦通过。弦轴为上方下圆金属螺钉，通过调节缠弦以调音。固定琴弦的弦钉位于锵左琴头，为金属制成。锵的琴弦为铜质琴弦，中音、高音为裸弦，低音弦用钢丝缠弦或铜丝弦。重音弦、高音弦每音一组三弦，低音弦则为一音一弦。琴弦数量早期存8至10组一琴，后增至13至18组一琴。

琴槌（琴竹）也是锵的一部分，分为头、杆、柄、尾四部分。长度约27到28厘米，其中琴槌头长2.5厘米、厚0.3厘米、高0.8厘米。琴槌柄前窄后宽，平均0.7厘米，尾部为扁平扇状。早期的琴槌为柳木制作而成，琴槌头以毛毡、羊毛、棉花等材料制成。因杂音多、音色差而改用竹质琴槌，即琴竹。琴槌头也改用塑胶管制作。

 音域 
锵音韵明快，传统锵为七音阶分三行排列，自低向高定弦：左琴码的左侧d2 e2 #f2 g2 a2 b2 c3，右侧g1 a1 b1 c2 d2 e2 #f2，右琴码左侧f1 e1 d1 c b a g。音域g-c3。因维吾尔族传统音乐音调以半音居多，第一代改良锵将音列改为纵向小二度，横向五度，音位从21个增至34个，音域g-e3。第二代改良锵增加了e和d两个低音，使音位增至36个。第三代改良锵将两排琴码增至四排琴码，音位增至58个，音域达A-d4，半音基本齐全。

 演奏 
早期演奏者在演奏时多盘腿席地而坐，如今则是将锵放置于琴架或桌面上，以坐姿演奏。演奏者双手分别执一琴槌，敲击琴码条两侧的琴弦发音。抓握姿势为大拇指、食指、中指握琴槌柄。两琴槌交替击弦可以演奏快速的乐句，同时击弦时可以奏出和弦。随着锵的改良和演奏者水平的提高，演奏者会创利用小二度倚音、回音、小二度的轮奏表现四分音、游移音，使用卡龙琴的压揉式的揉弦以表现维吾尔木卡姆独有的音过程。常见的演奏技法还包括拨弦、琶音、衬音等。演演奏者常以、、、等节奏演奏。锵擅长演奏刚健、欢快、热情奔放的旋律。

早期，锵的演奏因技法单调，旋律单一，常做伴奏乐器为主，独奏仅以木卡姆或民间曲调为主。1980年代开始，新疆民族器乐观摩比赛、“天山之声”音乐会等比赛、音乐会中出现众多锵演奏者和新的锵音乐作品。在演奏十二木卡姆、哈密木卡姆、刀郎木卡姆等木卡姆音乐时，锵常与萨塔尔、弹布尔、卡龙琴、达甫等乐器合奏。锵也可以演奏维吾尔族、哈萨克族、塔吉克族、乌兹别克族、柯尔克孜族、蒙古族等民族的民间乐曲。锵也是库车赛乃姆、伊犁赛乃姆等舞蹈音乐的伴奏乐器，锵还能够演奏创作曲目。除了在舞台，锵在麦西来甫中作为歌、舞的伴奏乐器，也可弹奏于茶馆、饭馆之中。锵的代表作包括《木夏维热克太孜间奏曲》（十二木卡姆套曲之一）；《瀚海绿魂》（扬琴二重奏）；《塔什瓦依》（新疆扬琴乐曲）；《鹰笛恋》（塔吉克扬琴组曲）等。代表乐师有阿不都热西提·托呼提、阿不都热合曼·阿尤甫、吴军等。

 注释 

 参考资料 
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