青木鶴子

青木鶴子（、），日本女演員。本名為早川鶴（舊姓名依序為小原鶴、川上鶴）。他被視為日本人中最早在國際影壇取得成功的電影女演員，以藝名鶴・青木（Tsuru Aoki）之名，在无声电影時代的1910年代至1920年代初期活躍於好萊塢，為當時的明星女演員之一。

他的伯父為演員川上音二郎，丈夫則是與他同時代、同樣在好萊塢取得成功的影星早川雪洲。他與雪洲合演的電影作品多達二十部以上。鶴子幼年時期成為川上音二郎與其妻川上貞奴的養女，隨其劇團以童星身分赴美巡演，之後被居住於舊金山的畫家收為養女並撫養成人。1913年，他在好萊塢正式成為電影女演員，主演由托馬斯·因斯製作、以日本為題材的電影《》（1914）等作品，並於1914年與同片共演的早川結婚。

婚後，他逐漸轉為在事業與生活上支持成為頂級影星的雪洲，並頻繁於其主演作品中擔任共演角色。1910年代後期，夫妻二人居住於好萊塢的大型宅邸過著奢華生活，其一舉一動皆受到媒體關註，成為影壇矚目的明星夫婦。1920年代，他為專心於家庭而引退影壇，其後並撫養雪洲與情婦所生的三名子女。1960年，他以電影《》復出影壇，翌年以71歲之齡辭世。

生平
童年
青木於1889年11月24日出生於福岡縣福岡市（今博多區一帶），為經營印章店的小原伊勢吉與其妻鷹（タカ）之女。其出生名為小原鶴。他有一名妹妹須美，生於1893年。母親鷹的兄長，正是以歌曲《》聞名一時的演員川上音二郎。

鶴子年幼時父母即已分居，他隨母親前往東京，約四歲時成為川上音二郎與貞奴夫婦的養女。此後他的本名改為川上鶴，但戶籍上仍保留生父姓氏小原。他晚年曾回憶稱：「伯母（貞奴）對我一向並不親切」。

1899年，川上音二郎與貞奴組織劇團赴美巡演，由於劇團必須配置童星，九歲的鶴子在接受嚴格的表演訓練後加入劇團。劇團於4月30日自橫濱港出航，5月21日抵達舊金山，並於四日後開始演出。鶴子在劇目《楠正成》中〈櫻井驛訣別〉一場，飾演由音二郎所扮演的楠木正成之子楠木正行，完成其舞台初登場，並獲得報紙評論肯定其賣力演出。

然而巡演最終失敗，加上收入遭相關人士侵吞，劇團陷入財務困境。此外，依美國兒童保護法規，童星必須就學，且不得參與夜間演出。衣衫襤褸、無法就學的鶴子，在美國人眼中已構成兒童虐待。在多重壓力下，音二郎認為不宜再讓年幼的鶴子隨團巡演，遂於8月將他託付予居住在舊金山的日本畫家青木年雄收為養女。劇團隨後離開舊金山繼續巡演，並於1900年前往歐洲。

移美居住
青木年雄，號瓢齋，以繪製東洋風格的细密画聞名，亦曾受邀至美國富裕人家繪製壁畫，逐漸建立名聲，成為以全美上層階級為主要客群的成功藝術家。同時，他亦性情仁厚，熱心扶助陷入困境的日裔美國人，是一名廣受敬重的慈善人士。

年雄原本被音二郎請求在留下鶴子的同時提供金錢支援，但他不願以金錢交易形式接手孩子，最終決定在不涉及金錢條件下，將鶴子視為親生女兒撫養，另行向音二郎等人提供慰問金。音二郎並請託年雄，待鶴子年滿十六歲後能將其送回日本。鶴子晚年回憶此事時曾表示，將仍在日本等待的九歲孩童獨自留在異國，即便以當時的情境而言，亦是相當果斷的決定。

鶴子在青木年雄深厚而慈愛的呵護下成長，備受珍視。他隨年雄過著優雅的生活，依季節往返居住於設有畫室與宅邸的舊金山以及帕薩迪納。當鶴子開始就讀舊金山的小學後，年雄每日無論多麼忙碌，都會在他上學與放學時停下畫筆，親自向他問候。

進入十多歲後，仰慕鶴子的年輕男子絡繹不絕，但年雄常以「鶴子絕不會嫁給從三位以下的人」作為口頭禪將其打發。鶴子逐漸適應美國生活並成長，1906年隨年雄遷居帕薩迪納，就讀天主教會系統的學校。

同年春天，年雄收到鶴子生母鷹的來信，要求依照與川上音二郎的約定，將已滿16歲的鶴子送回日本。然而，此時鶴子與年雄之間早已建立起深厚的父女情誼
。鶴子後來如此回憶：

此後，生母持續以電報催促鶴子返國，大使館與領事館亦不斷介入聯繫。為了躲避這些壓力，鶴子最終中斷學業，與年雄如同逃亡一般，輾轉於密蘇里州堪薩斯城、聖路易斯、西維吉尼亞州等美國各地，展開流浪般的生活。

在此期間，年雄仍是美國頗具名聲的畫家，經常受邀至富裕人家繪製壁畫；鶴子則在一旁協助研磨墨汁、調製顏料，成為年雄的助手。雖然無論到哪裡皆能獲得住所與飲食，生活並不匱乏，但年雄因長年患有氣喘，其健康狀況逐漸惡化。這樣的生活持續約三年後，1911年，兩人於聖地牙哥租下一棟獨立住宅定居，鶴子正式協助父親從事繪畫工作。

1912年6月26日清晨，年雄在家中突然去世。鶴子聽到僕人的呼喊後趕至臥室時，年雄的身體已然冰冷，鶴子當場悲痛欲絕，癱坐痛哭。他晚年回憶當時心境時曾表示：「我的內心完全沒有任何準備」。

此後，鶴子下定決心成為演員，進入洛杉磯的戲劇學校伊根戲劇學校（Egan Dramatic School）就讀。然而，他踏入演藝之路的契機，學界主要存在兩種說法。其一認為，鶴子為尋求女性在美國自立的道路，經由年雄友人、聖地牙哥一名旅館經營者的介紹而入學。另一說則主張，鶴子被其少女時代的朋友、《》女性記者路易絲・希爾（Louise Shear）收為養女，並在其鼓勵下進入戲劇學校。

對此，中川織江指出，根據鶴子的手記與當時新聞資料，後者的說法可能並不正確。依據鶴子於《》1960年5月至7月號發表的回憶錄〈某位國際女演員的半生——我是早川雪洲的妻〉，他在三年的流浪生活期間與希爾失去聯絡，彼此皆不知對方近況，直到1913年鶴子就讀戲劇學校時才再度重逢。

電影界出道

進入伊根戲劇學校後，鶴子寄居於殯葬公司旁一間採光不佳的房間。他僅有些微積蓄，變賣年雄遺留下來的約二十幅畫作以支付學費，生活費則壓縮至每週5美元。

1913年，鶴子在就學期間，經與好萊塢關係密切的路易絲介紹，結識喜劇演員，並因此在其主演的喜劇電影中以配角身分演出。隨後，他主演製作的《》（1913）。

在該片中，鶴子飾演愛上美國男性（飾）的日本女性「阿鶴」，電影業界雜誌《》形容其角色「如蝴蝶夫人般楚楚動人且富有魅力」。同年11月，他亦以該片宣傳之名，登上電影業界雜誌《Reel Life》的封面。

因斯所製作的日本題材電影中，最早完成的一部是描寫將軍家內紛的短片電影《》（1914年）。該片由鶴子擔任片名角色主演，雪洲則飾演對手角色，並以此作為其電影出道作品。鶴子作為日本人演員群中的首席女演員，多次主演日本題材電影，並反覆與雪洲共演。

其中，《》（1914年）是一部以大正大喷发為題材的長片電影。鶴子在片中飾演雪洲所扮演之舊家族當主的女兒——愛上美國水手的「阿登（トヤ）」。為配合該片宣傳，鶴子被塑造為出身櫻島、因火山爆發而失去家人的女性，此一經歷實為虛構。此外，鶴子亦曾在因斯執導的數部西部片中飾演美國原住民角色。

隨著電影合作的增加，鶴子與雪洲迅速拉近距離，雙方自然而然地發展為親密關係。1914-04-14，兩人向洛杉磯郡政府提交結婚登記，並於1914-05-01舉行婚禮。

據鶴子回憶，婚禮期間正值將雪洲主演舞台劇改編為電影、且他亦參演的《》（另有片名表記《颱風》〈タイフーン〉）（1914年）拍攝期間。兩人僅向因斯請得五天假期，搭乘雪洲傾其積蓄購得的汽車前往聖地牙哥度蜜月，並前往年雄墓前祭拜。然而回程途中不僅車輛故障，旅費亦所剩無幾，甚至無法支付旅館費用。鶴子在手記中形容這趟旅程為「一場荒唐的蜜月旅行」。兩人正式向日本方面申報婚姻，則是在1920年。

1915年，雪洲憑藉《》（1915年）一躍確立其好萊塢頂級明星地位，並作為獲得白人女性觀眾的高度支持。成為雪洲夫人後，鶴子在同年主演《》後，逐漸轉為在事業與私生活上全力輔佐雪洲，並在多數場合中擔任其配角角色。此後，在廣告與報導中，他經常以「早川雪洲夫人（Mrs. Sessue Hayakawa）」之名被介紹。

1916年至1918年間，雪洲與傑西・L・拉斯基劇情片公司（即派拉蒙影業之前身）簽約，主演超過15部作品。鶴子亦在其中數部作品，如《》、《》（1916年）等片中與雪洲共演。在好萊塢社交圈中，雪洲與鶴子夫妻的奢華生活尤為突出。1917年，正值雪洲事業巔峰之際，夫妻入住位於好萊塢的豪宅「格蘭加里城（Glengarry Castle）」。該建築為四層樓的蘇格蘭風格城館，擁有32間房間，並僱用了七名傭人。夫妻至少每週舉辦一次大型宴會，於大廳宴請各界名流。查理·卓別林亦常在清晨前往片場途中順道前來飲用咖啡，雙方成為鄰里好友；魯道夫·范倫鐵諾亦曾到訪，並向鶴子傳授義大利料理。

雪洲與鶴子的家庭生活頻繁登上電影雜誌報導，成為舉止備受關註的明星夫妻。例如，《》1917年3月號刊登了夫妻共舞、遛愛犬鬥牛犬，以及身著和服的鶴子為丈夫奉茶等照片。1918年，夫妻雙雙感染西班牙流感時，亦成為電影雜誌的報導題材。此外，媒體常以「貞淑的妻子鶴子」與「可靠而陽剛的雪洲」作為形象包裝，將兩人塑造成理想夫妻。《》1918年11月號更刊登〈如何留住丈夫──早川夫妻的東方課程全四章〉一文，鶴子在文中向美國讀者建議：「丈夫在早餐時閱讀報紙，妻子應保持安靜」等生活智慧。

當時美國，尤其是西岸地區，排日運動逐漸高漲。1913年，加利福尼亞州制定禁止日本人土地所有的，日裔族群普遍遭受無根據的種族歧視。在此背景下，鶴子與雪洲等活躍於好萊塢的日本演員，被指責出演可能助長白人反日情緒的「排日電影」，因而遭到日裔社群的強烈批評。鶴子單獨主演的《》（1918年）亦因內容涉及歧視性描寫而被視為排日電影，與《欺詐》並列為代表作之一。1917年9月，為防止排日電影製作，「日本人活動電影演員組合」成立，由雪洲擔任理事長，鶴子亦名列會員之中。1918年04月，雪洲創立個人電影公司「」（1920年改名為「早川劇情片公司」），以明星兼製作人身分在四年間製作22部電影。鶴子亦隸屬該公司，並於數部作品中與雪洲共演。他的週薪高達1500美元，年收入接近8萬美元。

在霍沃斯影業時期，鶴子的代表作為《》（1919年），改編自{{le|恩斯特·費諾羅薩|Ernest_Fenollosa}之妻的長篇小說。他在片中飾演為雪洲所演繹的天才畫家犧牲自我的妻子。鳥海美朗指出，該片凝聚了夫妻二人「向美國觀眾展現真正日本」的創作理念，並高度評價鶴子將日本精神文化表現得既迷人又神秘。1919年7月，鶴子與環球影業簽署合約，主演三部電影。《洛杉磯時報》對此加以報導，稱其片酬為「電影界最高薪資之一」。合約明訂，凡鶴子主演之作品，日本人角色皆須由日本人出演，道具與裝飾品亦須經其審核。在第三部主演作《》（1920年）中，他更負責日本場景的美術設計監修。該片以日俄戰爭時期為背景，鶴子飾演一名為國家忠誠與對丈夫的貞節而犧牲自我的武家女子。然而，為配合片商宣傳，媒體於1921年捏造鶴子因嫉妒引發歇斯底里而服毒自殺未遂的假新聞，作為話題操作。

引退
1920年，鶴子以《》為最後一部作品，結束了與環球影業的專屬合約。同年4月，在雪洲建議「不妨回日本看看」之下，鶴子睽違21年暫時返國。返日時，他與生母鷹（タカ）及妹妹壽美（スミ）相見；由於壽美在鶴子赴美時尚在母親腹中，這次亦是姊妹初次相見。鶴子帶著母親前往關西旅行，並前往博多參拜已於1911年去世的伯父音二郎之墓。

在日本期間，鶴子亦前往參觀，並拍攝紀念影像於片場內試映。停留約兩個月後，於6月底返回美國。同年9月，由雪洲擔任會長、以促進日美親善及在美日本人美國化為宗旨的「一百會」成立，鶴子出任第二副會長。

1920年前後，擁有自家電影公司的雪洲事業進展順利，在僱用超過300名員工的情況下親自製作電影，並於自傳中形容自己「每天工作20小時」，生活極為忙碌。同樣日程繁重的鶴子逐漸認為，若繼續女演員生涯，家庭將難以維繫，遂下定決心引退，專心作為雪洲的妻子。他在手記中回顧當時心境時寫道：「能照顧雪洲的人，除了我再沒有別人。若在他需要我的時候，我卻不在他身邊，那怎麼行呢！」。

此後，鶴子仍於雪洲主演的《》（1921年）及《》（1922年）中露面。然而，隨著排日氣氛於1922年進一步惡化，雪洲在拍攝期間曾遭遇人身危險事件。夫妻遂決定與好萊塢劃清界線。

同年6月底，鶴子與雪洲再次暫時返日。夫妻受到熱烈歡迎，在東京車站聚集了大量欲一睹其風采的人群。然而，雪洲因曾出演排日電影而遭到部分日本人的批判，亦出現不歡迎的聲音。在約兩個月的日本停留期間，夫妻受到不歡迎團體及自稱「雪洲抹殺社」者的糾纏，始終處於不安與恐懼之中。鶴子亦曾在雪洲外出時，於下榻的帝國飯店雪洲抹殺社成員詐騙500日圓。

1923年，夫妻接受法國電影公司的邀請，出演《》（1923年）。雖然鶴子已堅定引退之意，但因能與雪洲同行而答應演出，並於7月一同前往法國。該片以日本海海戰為背景，是一部日俄戰爭時期的通俗劇；雪洲飾演日本海軍軍官，鶴子則飾演其妻。鳥海指出，由於片場缺乏日本相關專業人士，鶴子可能亦參與了日本服裝與風俗的考證工作。該片在票房上大獲成功，鶴子與雪洲並同獲法國政府授予的藝術勳章，以表彰其貢獻。同年10月，鶴子自法國短暫返回洛杉磯，完成格蘭加里城的出售手續；翌年12月，則前往倫敦與為舞台演出而赴英的雪洲會合。夫妻在倫敦停留約一年，其間出演兩部英國電影《》與《》。

1924年底，夫妻再度移居巴黎。正如鶴子所言「非常愉快的法國生活」，他在當地幾乎未遭遇種族歧視，盡情享受巴黎時光。1925年夏，雪洲獲邀出演百老匯舞台劇，夫妻遂返回美國；舞台演出成功後，定居於紐約。在歐洲時仍以共演支持雪洲的鶴子，回美後則完全退居家庭角色。

返日生活
1927月6年，夫妻在紐約哈德遜河附近購入一處公寓。雪洲從事舞台工作時，會在百老匯附近租屋獨居，夫妻一度維持部分分居生活。期間，雪洲組建自己的劇團巡演全美，並與由鶴子介紹入團的新人女演員露絲・諾布爾（Ruth Noble）發展為情人關係。1929-01，兩人之間誕下一名男嬰，取名雪夫。

鶴子早已察覺雪洲與露絲的關係，但直到雪洲親口告知時，才首次得知孩子的存在。依其手記所述，鶴子在震驚與數日煎熬後一度決意離婚，並對雪洲表示「請你好好去愛雪夫的母親吧」，卻被回以「不能把雪夫交給他（露絲）」。鶴子將此話理解為雪洲對自己的信任——「唯有你才能安心託付孩子」——遂改變離婚的想法，決定撫養雪夫。鶴子在手記中寫道，自己下定決心「無論發生什麼事，都絕不放開雪夫」，並回憶：「雪夫是多麼可愛的孩子啊！那份可愛，隨著時日愈發深深刻在我心中。」。他親暱地稱雪夫為「我的斑比」，投入全心的愛，建立了甚至超越血緣的親子關係；多年後，雪夫亦表示：「對我而言的母親，只有鶴子一人。」。鳥海分析，鶴子之所以傾註如此深厚的愛，除了對未能為雪洲生子的歉疚外，也源於他自身由非血親撫養、終生難忘養父青木年雄慈愛的經驗，使他深信家庭並非僅由血緣構成，因而希望與雪夫建立超越血緣的羈絆。

雪洲很快與露絲疏遠，但露絲仍就經濟責任等問題向雪洲施壓。1931年，露絲提起收養返還訴訟，歷時約半年後，法院裁定雪夫的監護權歸雪洲夫妻所有。訴訟期間的同年10月，鶴子的母親鷹去世，妹妹所發的電報未能送達，鶴子對母親的死與葬禮皆一無所知。訴訟結束後，夫妻商議決定由雪洲於年底返日工作，鶴子則留在美國撫養雪夫。然而即便案件已解決，露絲仍持續要求「歸還雪夫」，使鶴子認為難以在美國生活，遂於1932年6月攜雪夫返日。至此，鶴子結束長達33年的美國生活。。

返國後，鶴子與家人居住於澀谷區伊達町的大宅中；然而在他返日前，雪洲已與曾在新橋當藝伎、年僅17歲的女性志津（シズ）發生關係，返家後仍往返於自宅與情婦住處。依鶴子手記記載，居住澀谷期間，露絲曾為探望雪夫而來日。鶴子起初為維護平靜生活而拒絕會面，但出於同情，終究無法將其拒於門外，仍讓露絲與雪夫短暫相見，隨後露絲即返美。

1936年底，雪洲為電影演出前往法國。鶴子留在日本，一邊撫養雪夫，一邊等待丈夫歸來。雖偶有書信往返，但原本定期的匯款逐漸中斷，鶴子不得不放棄澀谷宅邸，遷至牛込區的小型租屋，靠既有積蓄度日。對日本生活並不熟悉、日語亦非完美，加上可依靠的友人不多，使他的不安日益加深。其間，亦不時傳來雪洲在巴黎與電影演員的緋聞。某日，志津前來拜訪，請求鶴子收養他的兩名幼女。這兩名女童分別為1933年出生的令子（よしこ）與1935年出生的富士子（冨士子），皆為雪洲之女。鶴子接受了這一請求，成為三個孩子的母親。

第二次世界大戰生活

1939年9月，第二次世界大戰爆發，身處巴黎的雪洲與家人的聯絡完全中斷，連消息也無法得知。1941年，日本因珍珠港事件而捲入太平洋戰爭，鶴子一家的生活也愈加艱辛。戰爭導致糧食短缺，鶴子為了提供虛弱的雪洲及年幼的兩名女兒所需的食物與牛奶，將家中剩餘的書畫與古董出售，並將自己的衣物與物品換取食物。手記中提到，一件只能換得一塊新年年餅，一床被褥僅能換得一束炭。鶴子曾背負約19公斤的地瓜回家途中跌入田間，但即便如此，看到室內被炭火溫暖，及孩子們對烤餅的歡呼，他的辛勞便煙消雲散。

後來，一家從牛込搬到租金較低的鎌倉市，鶴子靠洋裁維持家計。由於是一個具有特殊背景的國際家庭且為單親家庭，一家人受到周遭嚴苛的目光。上小學的雪洲因血統中有美國人的成分且外貌偏白，遭同學欺凌，被稱作「美國間諜的孩子」，整個家庭被指為「間諜之家」。

雪洲隨著成長身體逐漸強健，小學畢業後就讀，但從鎌倉每日通學東京十分辛苦。鶴子為顧及孩子的身體，帶著孩子搬離鎌倉，遷居至靠近學校的都心。當時東京上空已開始出現B-29轟炸機，大多數人避空襲而向地方疏散，周遭的人勸他「不應該這麼做」，但鶴子心中只有對雪洲身體的擔憂。搬到東京後不久，令子與富士子被送至那須塩原市疎開。

1945年，鶴子與雪洲在東京南部遭遇東京大空襲，房屋被燒毀。兩人為避免分離，不斷呼喊互相協助逃生，從家中僅能帶出孩子的保險證、藥品和少量米。已婚並居住在日本橋 (東京都中央區)的妹妹須美也被迫離家，但鶴子照顧妹妹，最終全家遷入自由之丘的小租屋。鶴子在此迎接的到來，之後令子與富士子從疏散地返回，一家四口生活恢復正常。

鶴子利用英語能力，在家中掛上「英語教授」的招牌，並為報社擔任翻譯，但收入仍不足。後來，他在承包公司找到翻譯工作，收入增加四倍。儘管如此，三名成長中的孩子開銷仍大，且無雪洲寄來的金援，生活依然艱辛。看到這情況，友人與夫婦將鶴子任命為諏訪市美容學校的名義校長，並發給他薪資。，鶴子的伯母貞奴去世，他參加了葬禮。

在工作之餘，鶴子持續等待丈夫歸來，並請求美軍機關報《》刊登尋找雪洲消息的文章。當時身在巴黎的雪洲，即便想返回日本，也未獲當局許可，甚至無法與日本通信，日本與好萊塢皆無人知其消息。藉由新聞文章，鶴子得以得知雪洲的消息，但他知道雪洲短期內不易返回日本。後來，雪洲在巴黎被好萊塢電影公司發現，以特別待遇前往美國，出演兩部好萊塢電影後，13年後返回日本。手記中提到，鶴子在前一天首次得知雪洲回國消息，家中一片騷動，當晚幾乎無法入眠。回國當日，鶴子與三名子女在羽田機場迎接雪洲，終於全家團聚。鶴子在手記中描述與雪洲重逢的瞬間：

晚年
雪洲回國後，鶴子認為自由之丘的住處過於狹窄，不足以迎接雪洲，遂搬至千葉縣市川市的大租屋。之後4至5年，一家人享受了最為平穩的日子。手記中提到，市川的家距車站約30分鐘，出行必須騎自行車，親子同騎至車站，看到雪洲倒在孩子的自行車上，他感到「難以言喻的幽默，也真切地感受到日本迎來和平」。

1953年左右，一家搬回澀谷區代代木初台的前軍人宅邸，此宅由雪洲為向鶴子致歉而購買。然而，雪洲的感情問題不斷，加上雪洲之子雪夫於1954年結婚獨立，鶴子為排遣偶爾襲來的孤寂，開始頻繁前往柏青哥店。

1960年，鶴子接到好萊塢電影公司邀約，出演《》。該片以二戰期間日裔美國人強制收容及塞班島戰役為題材，鶴子飾演主人公（由）孩童時由他收養撫養的日裔女性。這是鶴子首部有聲電影作品, 他已35年未再出演電影，但導演之妻自默片時代即是鶴子粉絲，極力推薦「此角色非鶴子不可」，終促成其出演。雪洲在片中扮演日本軍指揮官，但鶴子戲份更為重要，拍攝期也較長，因此長期送雪洲上片場的鶴子，此次反而先於雪洲抵達好萊塢。

同年3月底，鶴子時隔36年重返好萊塢片場。他的銀幕復出亦受到美國報導，街上被前派拉蒙影業守衛或環球影業舊同事認出，與舊識重逢。拍攝45天，鶴子配有化妝師、理髮師及服裝師3人專責照料。拍攝結束後，導演們於片場為他舉辦送別會，並邀請他「有需要時再來」，鶴子回應：「電影越好，我就越想把它作為我電影生涯的句點」。鳥海評價他的演技展現「在美國生活的日裔真實感」，「因親身經歷美國排日情緒，巧妙表現戰時日裔內心世界」。

回國後，鶴子在《婦人俱樂部》5至7月號連載手記《一位國際女演員的半生：我是早川雪洲的妻子》。翌年，露絲再次向雪洲提起50萬美元父權認知訴訟，幸因鶴子保存1931年訴訟文件而順利解決。

後來，鶴子因腹痛入，接受子宮手術後病情急轉直下，於10月18日下午3:20因急性腹膜炎去世，享壽71歲。告別式於舉行，11月2日舉辦小型追悼會。戒名為早證院淨譽善教大姉（早證院浄誉善教大姉），墓建於境內。12年後，雪洲去世，入與鶴子同一墓。

 人物 
鶴子性格溫和，電影評論家武藤省吾亦稱他為「非常溫順且開朗」。他同時是一位堅強的女性，即便在戰時等困苦環境下，也不曾軟弱或卑屈，總是昂首挺胸、以笑容面對生活。他也以健談著稱，甚至有「比社交的美國人還要健談」之說，10歲時曾被伯母貞奴書信提醒「不要太多話」。據所述，鶴子像「愉快地不停說話的小鳥」，而雪洲則沉默寡言，因此兩人因性格互補，被認為是「極佳的伴侶」。

鶴子在任何場合都會清楚表達自己的意見。他的價值觀以美國式公平與不公平為基準，若認為不公，常說「這不公平」，並直接指出對方的問題。二戰期間，他曾參加NHK對外宣傳廣播節目的甄選，順利通過流暢英語與口才，但看了劇本後表示「日本軍應該更光明正大地作戰，這劇本不公平」，因此被取消錄用。

鶴子9歲赴美國成長，直至40歲左右才回日本，因此母語幾乎是英語。相比之下，雪洲的英語帶有濃厚日語口音，而鶴子幾乎能以完美英語表達意圖，與他對話無任何障礙。合作電影《玉碎塞班島》的日裔美國演員乔治·武井也表示，鶴子的英語「是毫無日本口音的完美二世英語」。然而，作為日本人，他的日語不流利，閱讀書寫僅能使用平假名，會話也不順暢，常摻雜英語。鶴子曾在手記中自述「自己的母語只能說得像片言隻語」。據指出，鶴子的日語發音不易辨識，因此他覺得用英語更輕鬆，幾乎未看日本電影。

 作為早川雪洲的妻子 
鶴子是一位具美國式獨立精神的女性，並非如當時多數日本女性般完全服從丈夫，但他一生深愛早川雪洲，包容其一切，並全心維持家庭，讓丈夫專註工作。對雪洲而言，鶴子在各方面都不可或缺，包括協助工作、守護家庭及處理妻以外的問題，使雪洲對他既信任又尊敬，甚至從未因女性問題考慮離婚。結婚紀念日若夫妻不在一起，雪洲必以電報祝賀；鶴子生日則會送指環或項鍊，成為每年的習慣。

鶴子一生飽受雪洲不斷的女性問題與財務困擾之苦。當察覺丈夫的行為時，他不會默默忍受，而是像當時的美國女性般向丈夫抗議、哭喊。此時雪洲通常不反駁，靜默至鶴子平息怒氣，最終由鶴子妥協。雪洲的朋友也常同情鶴子，戰後甚至有知人問他「你還在做雪洲的太太嗎？」。鶴子不僅接納雪洲的缺點，若有人批評丈夫，常會辯護並表示「這也是，但…」、「我就是被這些無可救藥的地方吸引」。雪洲的孩子也會批評父親，但鶴子總說：「媽媽不不幸，有愛的人就幸福，爸爸本性溫柔，我也得到很多美好回憶」。

評價
鶴子被認為是日本第一位國際電影女演員，也是首位參與美國電影的日本女演員。電影史家指出，鶴子與雪洲是明星系統下的首批明星之一，同時也是整體亞洲人演員中最早成為好萊塢明星的人。他一生共出演40部美國電影，多數為主角，因此被視為美國電影界亞洲女性演員的先驅。

鶴子活躍於美國時期，日本電影仍由男性演員扮演女性角色。電影研究者岡島尚志指出，「最初的日本女演員可能不是在日本，而是在美國誕生」。中川織江則表示，由於鶴子未曾出演日本電影，因此他「純粹是美國電影女演員，而非日本電影女演員」。鳥海美朗認為，鶴子與雪洲是「全美最知名的日本明星」，但二戰後的日本世代中，他的知名度不及以《桂河大桥》（1957年）等作品聞名的雪洲。岡島也指出，「提到青木鶴子及他的電影作品，幾乎沒有人知道」。

電影評論家垣井道弘認為，鶴子與雪洲「好壞兼具地創造了美國人對日本人的原型印象」。電影研究者莎拉·羅斯指出，鶴子的多數角色重複呈現亞洲女性的刻板印象，如純潔的花朵（innocent flower）、類似《蝴蝶夫人》的自我犧牲女性、包辦婚姻等。鳥海亦指出，鶴子是「好萊塢描繪日本的承擔者」，例如在《火之海》及《》（1920年）中，以「受傳統束縛的日本」對比「現代化文明的美國」的單方面視角，強調鶴子所飾演的女性被舊習俗與宗教壓迫的形象。

評價鶴子演技「沉穩中帶有激情，具有力量感」。則認為鶴子雖非絕世美人，但演技遠勝雪洲。雪洲之子也表示，鶴子在《》中的演技遠超父親，「英語能力也完全不同，但演技更令人安心」。電影研究者鞏睿同意此看法，認為鶴子擁有比雪洲更大潛力，並指出「性別社會地位差限制了鶴子作為電影演員的發展」，他退出影壇成為家庭主婦，實際上是自願將自己置於從屬地位，犧牲了電影生涯。

2014年，美國文化網站評選世界50名女性電影人，其中梅木三吉與鶴子入選。

出演作品
年份標題角色備註出典1913年鶴短篇電影；另有譯名《鶴的戀情》《小鶴的誓言》1914年小咪短篇電影，與雪洲合作演出短篇電影，與雪洲合作演出 美緒短篇電影，與雪洲合作演出短篇電影遠山與雪洲合作演出；另有譯名《神的憤怒》《神之怒》基斯莫拉短篇電影，與雪洲合作演出勝馬短篇電影，與雪洲合作演出印第安人的女兒短篇電影印第安人短篇電影，與雪洲合作演出短篇電影，與雪洲合作演出短篇電影，與雪洲合作演出印第安人的女兒短篇電影，與雪洲合作演出另有譯名《颱風》短篇電影，與雪洲合作演出短篇電影，與雪洲合作演出印第安人短篇電影，與雪洲合作演出1915年短篇電影，與雪洲合作演出中國人的女兒烏短篇電影，與雪洲合作演出賈尼拉短篇電影1916年尤里另有譯名《異邦的靈》托基耶與雪洲合作演出倉與雪洲合作演出1917年娜達與雪洲合作演出小光與雪洲合作演出1918年小美節與雪洲合作演出咲與雪洲合作演出；另有譯名《異鄉的親》《長子繼承權》1919年德子與雪洲合作演出貞子與雪洲合作演出；另有譯名《心的抵押》《人質的心》《把握之心》雷青木與雪洲合作演出；另有譯名《勇敢的懦夫》與雪洲合作演出；另有譯名《血之力》梅子與雪洲合作演出；另有譯名《龍的畫師》1920年蓮花阿斯琪·希許里另有譯名《東京的妖婦》恩田雪另有譯名《神的呼吸》1921年布洛薩姆與雪洲合作演出；另有譯名《黑色玫瑰》1922年高愛與雪洲合作演出；另有譯名《5日之命》本人與雪洲合作演出1923年法國電影，與雪洲合作演出1924年尼塔英國電影，與雪洲合作演出；另有譯名《光輝的王子》森燕之妻英國電影，與雪洲合作演出1960年梅與雪洲合作演出

 註釋 

參考來源

書籍 










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