湯姆·羅伯茨

湯馬士·威廉·羅伯茨（，）是出生於英格蘭的澳洲畫家，也是海德堡畫派（又稱澳洲印象派）藝術運動的重要成員。

羅伯茨在墨爾本接受藝術訓練後，於1881年前往歐洲深造，並於1885年返澳，吸收並引介當時最新的藝術潮流。同年，他與共同創立。該營地是海德堡畫派成員經常參與的多個戶外寫生據點之一。其後，他又與及合作，於1889年舉辦，被視為澳洲首個具自覺前衛立場的藝術展覽。

羅伯茨因性格堅毅、專注而獲得「鬥牛犬」的綽號，普遍被認為是海德堡畫派的主要推動者。他鼓勵同代藝術家描繪澳洲的日常生活與國家形象。今日，他以一系列「國家敘事」畫作最為人熟知，包括《》（1890年）、《》（1891年）與《》（1895年）。此外，他亦以社會名流肖像畫維生，並率先倡議成立國家肖像美術館。1903年，他完成受委託創作的《》，此作被視為呈現最具代表性的視覺作品。

生平
家庭與早年生活
羅伯茨出生於英格蘭多塞特郡多切斯特。其出生日期見諸不同記載：出生證明載為1856年3月8日，而其墓碑則刻為1856年3月9日。

1869年，羅伯茨隨家人移居澳洲，並與親戚同住，定居於維多利亞州高靈活。1870年代，他曾任攝影助理，夜間則向瑞士出生的風景畫家學習繪畫，並在此期間結識多位日後成名的藝術家，其中尤以最為重要。

歐洲旅行與學習
其後，羅伯茨的母親再婚，而他與繼父關係緊張，遂決定前往英格蘭進一步研習藝術。1881年至1884年間，他在皇家藝術研究院接受全日制訓練。1883年，他與澳洲畫家以及日後的政治人物同行遊歷西班牙，並結識西班牙畫家與，從中學習印象派及戶外寫生的創作理念。

在倫敦與巴黎期間，羅伯茨亦深受與詹姆斯·惠斯勒等畫家的藝術影響，為其日後在澳洲發展具地方特色的印象派風格奠定基礎。

海德堡學派運動的領導者
1884年至1892年2月13日期間，羅伯茨主要在維多利亞州活動，並成為波希米亞藝術社團的重要成員。他經常身著紅色緞面歌劇披肩與高帽出席聚會，並主張由專業藝術家主導俱樂部的展覽活動。為此，俱樂部成立評審小組，由羅伯茨、麥卡賓、、及負責作品的遴選與掛展，並向參展者提供建設性意見。

1885年至1886年夏季，羅伯茨開始在墨爾本郊區建立「藝術家營地」，以戶外寫生的方式描繪澳洲鄉村生活、原生灌木林，以及當地獨特的光線、熱度、空間感與遠景。在首個營地（位於今郊區），他最初與麥卡賓及阿布拉罕斯合作，隨後吸引其他藝術家加入。由於甫建成不久，交通條件改善，使藝術家得以便利進入澳洲原野。翌年夏天，他們在海濱度假地設立第二個營地，並於結識正在戶外作畫的年輕畫家。雙方隨即建立友誼，斯特里頓成為營地常客，亦成為羅伯茨的門徒，向其學習印象派技法。

自1888年起，羅伯茨在租用工作室，該建築位於9號，是墨爾本首座專為藝術家設計的畫室大樓。建築師在設計過程中曾諮詢羅伯茨，以確保工作室具備理想的自然採光條件。在格羅夫納畫廊期間，羅伯茨成為墨爾本最受歡迎的肖像畫家之一。

羅伯茨另一項重要的藝術交往對象是，兩人於1888年羅伯茨造訪悉尼時相識並成為朋友。他們一同進行戶外寫生，描繪庫吉海灘的對應景觀，並交流印象派的創作方法；康德亦曾向外籍藝術家學習相關技法。1888年10月，康德追隨羅伯茨前往墨爾本，最初寄居於羅伯茨位於的工作室。

1888年至1889年夏季，羅伯茨與康德加入海德堡藝術家營地的，開始籌劃一場以木製雪茄盒蓋為畫板的「印象畫」展覽。這些盒蓋由雪茄公司斯奈德與阿布拉罕斯（Sniders & Abrahams）的經理阿布拉罕斯提供。藝術家希望透過即興而快速的筆觸捕捉自然景觀的瞬息變化，並明確宣示自身為印象派藝術家，作為澳洲藝術的前衛代表。該展覽定名為（名稱源於畫作尺寸為9 × 5英寸），於1889年8月至9月在舉行。Roberts以63幅「印象畫」成為主要參展者，其次為康德與斯特里頓；麥卡賓與亦獲邀參展。該展覽引發廣泛關注，成為一場「」，部分藝術評論家對其評價不以為然，認為印象派僅屬一時風潮。然而，今日此展普遍被視為澳洲藝術史上的里程碑事件，亦是海德堡畫派運動的首個獨立展覽，其名稱源自藝術家營地的所在地。由於其年齡、毅力與影響力，羅伯茨常被視為該運動的實際領袖。1890年康德前往歐洲時，曾在信中致羅伯茨表示：「若墨爾本有任何明確的學派……那全然是你的功勞。」Gallaby, Ann (2004). Charles Conder: The Last Bohemian. Melbourne University Publishing, ISBN 9780522850840. p. 61

1890年，墨爾本陷入嚴重經濟蕭條，羅伯茨與斯特里頓遂遷往悉尼，繼續在多個藝術家營地進行戶外寫生，包括及悉尼港周邊地區。他們亦前往新南威爾士州的鄉村地區作畫，完成多幅具代表性的「國族」題材作品。羅伯茨在此時期所關注的主題，與他在悉尼期間與成員的交往密切相關，該學派以期刊《》為核心。

晚年
1896年，羅伯茨與36歲的伊麗莎白（莉莉）·威廉森（Elizabeth (Lillie) Williamson）結婚，育有一子卡勒布·格拉夫頓·羅伯茨（Caleb Grafton Roberts）。莉莉為專業畫框製作者；1903年至1914年間，羅伯茨繪畫作品數量減少，家庭主要經濟來源仰賴她的收入。第一次世界大戰期間，羅伯茨曾在英國協助醫院相關工作。戰後返澳，他在墨爾本近郊的卡利斯塔建造住宅。伊麗莎白於1928年1月去世；同年8月，羅伯茨與珍·博伊斯（Jean Boyes）再婚。1931年，羅伯茨因癌症逝世於卡利斯塔，骨灰安葬於伊拉瓦拉教堂墓地，鄰近塔斯馬尼亞州朗福德（Longford），該地亦為他生前最喜愛的寫生地點之一。

藝術作品
羅伯茨一生創作大量油畫風景與肖像，其中部分作品為在藝術家營地期間與McCubbin合作完成。他最著名的兩件大型作品為《》（現藏於維多利亞國立美術館）及《》（展示於澳洲國會大廈）。《大畫作》的委託費為一千基尼，另含相關支出Helen Topliss, 'Roberts, Thomas William (Tom) (1856–1931)', Australian Dictionary of Biography, National Centre of Biography, Australian National University, https://adb.anu.edu.au/biography/roberts-thomas-william-tom-8229/text14405, published first in hardcopy 1988, accessed online 2022-09-20.；作品描繪澳洲國會首屆會議於墨爾本展覽館舉行的情景，畫幅宏大，兼具歷史事件的重要性與羅伯茨精湛的寫實技巧。

《剪羊毛》源於羅伯茨造訪新南威爾士州一處牧場的經驗，描繪澳洲首個主要出口產業羊毛以及鄉村勞動生活。作品首次展出即引發要求將其納入公共美術館收藏的呼聲；一名墨爾本通訊員向悉尼媒體表示：「若我們的國家美術館受托人稍具愛國心，定會收藏此作。」"Melbourne Gossip". The Sydney Mail and New South Wales Advertiser (Sydney). 1890-07-19. p. 145. Retrieved 2016-03-18.儘管部分評論家認為該作未臻「高級藝術」之列，但由於羊毛業在當時為澳洲最重要的出口產業，其主題對公眾產生強烈共鳴。正如後來的評論所指出，羅伯茨將其正規藝術訓練運用於創作之中，「把古典雕塑的理想之美，轉化為剪羊棚內強健工人的形象」。

羅伯茨亦創作多幅描繪鄉村勞動者的作品，例如1894年的《金色羊毛》（The Golden Fleece）、描繪牧羊人追逐失控羊群的《》，以及1886年的《劈木工》（Wood splitters）。此外，他亦經常在小畫布上快速完成風景或構想性作品；著名的即以雪茄盒蓋作為畫板，其名稱亦源於此尺寸。羅伯茨在該展中展出的作品數量，超過任何其他參展藝術家。

1888年，羅伯茨在悉尼與康德相識，並於庫吉海灘一同進行戶外寫生。這次經驗對年輕的康德影響甚深，使其於同年稍晚前往墨爾本，加入羅伯茨與斯特里頓的海德堡藝術家營地。康德在《庫吉灣》（Coogee Bay）中更著重形式與色彩的裝飾性；相較之下，羅伯茨的《庫吉假日素描》（Holiday sketch at Coogee）（1888年）則專注於自然景觀的光線與氛圍效果。該作被視為羅伯茨印象派技法的早期例證，呈現出陽光下蔚藍的海面、被曝曬的白沙、乾草，以及纖細而低矮的海岸植被。

影響
羅伯茨的生平於1985年被改編為澳洲迷你影集《再度夏日》（One Summer Again）。

一幅長期被認為已佚失的畫作《被拒絕》（Rejected）於2017年在BBC節目《真假藝術》（Fake or Fortune?）中亮相。經專家鑑定後，確認該作為羅伯茨真跡，創作於其在倫敦求學期間。羅伯茨的孫女認為此畫可能為自畫像；若該判斷成立，該作將成為目前已知最早的羅伯茨自畫像。

回顧展
羅伯茨的作品曾於1996年至1997年間在澳洲巡迴展出；另一項重要回顧展則於2015年12月至2016年3月在澳洲國立美術館舉行。
此外，羅伯茨亦為四位參與2016年12月至2017年3月於倫敦國家美術館舉辦之《澳洲印象派》（Australia’s Impressionists）展覽的澳洲畫家之一。該展覽被形容為「首個此類型的英國展覽」。

畫廊

參考來源

書籍
 Croll, T.H.  (1946) Smike to Bulldog : letters from Sir Arthur Streeton to Tom Roberts, Sydney, Ure Smith, (Sydney: Waite and Bull)
 Gray, Anne. Tom Roberts: La Vita Con Brio pp. 11–29, and Harmonic Arrangements: Tom Roberts' Painting pp. 31–58, in (2015) Tom Roberts, National Gallery of Australia, Canberra, 
 Pearce, Barry (2000) Australian art in the Art Gallery of New South Wales, Art Gallery of New South Wales, Sydney, 



外部連結

 Tom Roberts at the 新南威爾士美術館
 Tom Roberts on artistsfootsteps.com
 Tom Roberts essay at the 維多利亞國立美術館

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