瀝粉貼金

瀝粉貼金是一種中國傳統裝飾工藝，廣泛應用於中國古代建築彩畫、寺觀壁畫、彩塑、器物及唐卡製作。此工藝的核心在於先用特製的粉膠混合物，在物體表面堆塑出立體線條或圖案（即「瀝粉」），待其半乾後再黏貼金箔或施以金粉（即「貼金」）。成品不僅呈現金碧輝煌的視覺效果，更因浮雕般的立體層次而顯得格外華貴莊重。

 工藝流程 
瀝粉貼金主要包含「瀝粉」與「貼金」兩個核心步驟，二者既可結合使用，亦可獨立應用。整個流程精細複雜，對材料調配與匠人手藝要求極高。

 瀝粉 
「瀝粉」是塑造立體紋樣的基礎。首先需調製膏狀的「粉膠」，其主要成分為填充粉料與黏合劑。粉料通常選用白土粉、白堊或磚灰粉等；黏合劑則多為動物膠、桐油或清漆等。

調製完成後，將粉膠裝入前端帶有細孔的工具中（如特製的管子或擠壓袋，有記載使用），其原理類似現代擠花袋。匠人手持工具，依據預設圖案，在繪畫或器物表面均勻擠壓出隆起的線條。這些線條流暢而富有彈性，構成圖案的立體骨架。

 貼金 
待瀝粉線條半乾至適當硬度，便進入「貼金」環節。匠人會在凸起的線條表面塗上一層黏合劑（如膠水或油），再小心翼翼地將極薄的金箔或銀箔覆蓋其上，用軟刷壓實，使金箔完全貼合線條起伏。有時亦會使用金粉代替金箔；完成後，紋樣呈現璀璨的金色光澤與強烈立體感，顯得華麗而莊嚴。

 歷史與應用 
瀝粉貼金技法歷史悠久，最早可追溯至唐代，於宋、遼、金時期達到極高藝術水平。此技法因其獨特的立體感與華貴效果，被廣泛應用於各類藝術創作，留下許多傳世傑作。

在中國古建築中，瀝粉貼金是等級較高的彩畫裝飾技法之一，常用於宮殿、廟宇等重要建築的梁枋、斗拱等構件，以突顯建築的威嚴與華麗。例如，清代晚期故宮養心殿區的建築彩畫中，出現了「雙線瀝粉貼金」的特殊做法，融合和璽彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫三種彩畫框架，並以瀝粉貼金勾勒龍、鳳等主題紋飾，體現了當時皇權的審美與等級秩序。

此技法在寺觀壁畫中的應用尤為登峰造極，主要用於表現神佛的寶冠、衣飾、法器及背景中的宮殿樓閣，以營造神聖莊嚴、金碧輝煌的藝術氛圍。從宋代山西高平開化寺壁畫中人物服飾輪廓的貼金運用，到金代繁峙岩山寺壁畫的精美實踐，均可見其成熟技藝。及至元代，山西芮城永樂宮壁畫中的人物盔甲與器物，便透過此技法增強了畫面的立體感與華麗感。明代北京法海寺壁畫更將此工藝推向高峰，畫中諸神佛的瓔珞、寶冠等飾物大量運用瀝粉貼金，線條繁複精緻，達到了極高藝術成就。近年於四川成都明教寺修復的明代壁畫中，亦發現熟練運用瀝粉貼金的痕跡，使畫面中的亭台樓閣呈現鮮明立體感，再次證實此技藝在中國古代的廣泛傳承。

除建築與壁畫外，瀝粉貼金的應用亦延伸至其他藝術領域。在藏傳佛教的唐卡繪製中，此技法常用於佛像的背光、法器與服飾細節，以增加畫面的神聖感與裝飾效果。此外，中國古代的泥塑、木雕等彩塑作品，以及漆器、家具等器物的裝飾，也常採用此技法增添華貴氣質，突顯其藝術價值。

 相關技法 
 描金 

描金（或稱泥金畫）是另一種使用金的傳統技法，與瀝粉貼金有顯著區別。描金是直接用金粉或金箔調和膠水製成的金色顏料，在平滑表面上進行繪畫。其成品為平面，無立體感，追求線條的精細與流暢。法海寺壁畫便是同時運用瀝粉貼金與描金的典範，前者用於塑造立體裝飾，後者則用於繪製極細膩的圖案，如紗羅的透明質感。

 皮金 
皮金是一種工藝更為考究的貼金技術，專門用於在柔軟的皮革上黏貼金箔，多用於製作戲劇服裝和高級刺繡品。其成品光澤鮮豔且不易褪色。

 相關條目 
 金箔
 壁畫
 唐卡
 法海寺
 永樂宮
 中國建築

 參考資料 

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Category:金
Category:中國繪畫 
Category:佛教藝術 
Category:中國傳統裝飾彩畫