杰伊·盖茨比

杰伊·盖茨比（Jay Gatsby，），原名詹姆斯·卡兹（James Gatz）是美国作家F·斯科特·菲茨杰拉德1925年出版小说《了不起的盖茨比》中的一名虚构人物。这一人物是位神秘的新贵百万富翁，住在纽约长岛的一座豪宅里，经常举办奢华的派对。据称他的财富是通过在美国禁酒令期间非法贩运私酒获得的。菲茨杰拉德根据麦克斯·格拉齐塑造了这个虚构人物的许多细节，这位神秘的一战老兵是作者在喧嚣的爵士时代于纽约结识的邻居。与盖茨比相似，格拉齐不仅举办奢华派对，从不重复穿着同一件衬衫，使用“老兄”这一口头禅，还自称拥有牛津大学教育背景，并编造关于自身的传奇故事，包括声称是威廉二世的亲属。 

学者们对杰伊·盖茨比这一角色进行了长达数十年的分析，并形成了诸多批判性解读。学者们认为，由于出身不明、宗教民族身份模糊以及阶级地位不确定，盖茨比始终如同一个难解的谜团。相应地，小说中其他角色将盖茨比的社会经济攀升视为威胁，这不仅因其新贵身份，更因他被视为社会圈外人。该角色的生平细节表明其家族属于新近移民，这使盖茨比无法获得老牌美国人的地位。作为“最新美国精神”的化身，盖茨比的崛起触发了1920年代美国社会上典型的地位焦虑，其中充斥着排外心理与反移民情绪。 

自1925年4月这部小说问世一个世纪以来，盖茨比已成为美国文化中的一块试金石，并常被大众媒体在“美国梦”的语境下提及。“美国梦”这种信念认为每个个体无论出身如何，皆可追寻并实现其目标，“无论是政治、金钱还是社会层面的目标。它是美国这一概念的文学表达：机遇之地”。学者们将盖茨比描述为美国梦的伪预言家，因为由于这一梦想难以实现，追求此梦常使逐梦者陷入失落。

这一角色出现在《了不起的盖茨比》诸多媒体改编作品中，涵盖话剧、广播剧、电子游戏与故事片等领域。加拿大裔美国演员于1926年在纽约上演的菲茨杰拉德小说改编版百老汇剧目中担任主演，成为首位舞台版盖茨比的扮演者。他共计演出该角色112场。同年，电影演员沃纳·巴克斯特在现已失传的1926年默片改编版中饰演此角。在随后的数十年间，、柯克·道格拉斯、罗伯特·瑞安、勞勃·瑞福、莱昂纳多·迪卡普里奥、傑雷米·喬丹、、等众多演员都曾诠释过这一角色。

 角色灵感 
alt=A photograph of F. Scott Fitzgerald by Nickolas Muray. Fitzgerald is bent over a desk and is examining a sheaf of papers. He is wearing a light suit and a polka-dot tie. A white handkerchief is in his breast pocket.|178x178pxalt=A grainy surveillance photograph of Max Gerlach clandestinely taken by New York City police operatives. Gerlach appears blonde-haired and immaculately groomed. He is wearing a high starch collar and a large brown overcoat.|178x178px F·斯科特·菲茨杰拉德（左）以他的富有邻居麦克斯·格拉齐（右）为一部分原型塑造了杰伊·盖茨比这一角色。角色对的痴迷取材于菲茨杰拉德对芝加哥女继承人的浪漫追求史。 F·斯科特·菲茨杰拉德在1920年凭借第一部长篇小说《》的成功出版，与妻子泽尔达·塞尔迁居至纽约附近长岛的富人聚居区。尽管置身于这片长岛上流专属的社交圈，菲茨杰拉德却对圈内铺张的派对活动持否定态度，他也常常对所接触的富人们感到失望。在竭力效仿富人们生活的同时，他发觉特权阶层的生活方式令自己在道德上不安，对富人们漠视贫苦者的轻慢态度更是深感厌恶: Although Fitzgerald strove "to become member of the community of the rich, to live from day to day as they did, to share their interests and tastes", he found such a privileged lifestyle to be morally disquieting.: Fitzgerald "admired deeply the rich" and yet his wealthy friends often disappointed or repulsed him. Consequently, he harbored "the smouldering hatred of a peasant" towards the wealthy and their milieu.。

与盖茨比相似，菲茨杰拉德既艳羡富人，同时又对他们怀有深切的愤懑: Fitzgerald "admired deeply the rich" and yet his wealthy friends often disappointed or repulsed him. Consequently, he harbored "the smouldering hatred of a peasant" towards the wealthy and their milieu.: According to Fitzgerald himself, he was unable "to forgive the rich for being rich, and it has colored my entire life and works."。这一反复出现的主题源于他的生活经历——他曾是“富庶城镇里的贫寒少年，贵族学府中的清贫学子，普林斯顿富人俱乐部里的穷学生”。他“洞察到富人的腐化本质，并对他们的权势充满怀疑”。由此，他成为美国有闲阶级最直言不讳的批判者，其作品始终贯穿着对这群人生活的讽刺: The Saturday Evening Post and other magazines rejected several of Fitzgerald's stories as they deemed them to be "baffling, blasphemous, or objectionably satiric about wealth".。

居住纽约期间，菲茨杰拉德的神秘邻居正是麦克斯·格拉齐。格拉齐自称出身于美国一个德裔移民家庭，第一次世界大战期间曾在美国远征军担任军官，后来成为一名绅士私酒贩子，在纽约过着百万富翁般的生活。格拉齐喜欢炫耀新获得的财富，不仅举办奢华派对，从不穿同一件衬衫两次，使用“老兄”（old sport）这一口头禅，还自称受过牛津大学教育，并散布有关自己的人生传奇，包括他是威廉二世的亲戚这一身份。这些关于格拉齐的人物细节启发了菲茨杰拉德在作品中塑造出杰伊·盖茨比这一角色。随着禁酒令的结束与大萧条的来临，格拉齐失去了巨额财富; ; 。生活困顿的他于1939年朝自己的头部开枪。尽管自杀未遂，但还是导致他双目失明，在长期无助的病弱生活中度过余生，最终于1958年10月18日在纽约去世。死后格拉齐被装进一口松木棺材里安葬于。

与格拉齐的背景相似，菲茨杰拉德所虚构的詹姆斯·卡兹（Janes Gatz，杰伊·盖茨比的出生名）也拥有一个德裔姓氏，而这一角色的父亲信奉信義宗。这些生平细节表明卡兹家族属于新近的德裔移民。这样的出身使他们在社交中无法获得“老派美国人”的身份和地位。

菲茨杰拉德在自身经历之上建立了这一中产阶级底层角色的诸多特质。他后来解释说：“盖茨比的整个创作主题，就是一个穷小子娶不到有钱女人的不公平。这个主题的反复出现，是因为我曾有过亲身经历。”尤其是盖茨比对黛西·布坎南的痴迷，取材于菲茨杰拉德曾经对芝加哥女继承人吉内瓦·金的炽烈情感。

《了不起的盖茨比》于1925年4月问世后，菲茨杰拉德深感失望，因众多文学评论家误解了这部小说。更令他愤懑的是，这些评论者未能察觉作者自身生活与笔下的杰伊·盖茨比之间存在诸多对应——尤其是两者都创造了神话般的自我形象并竭力去活成这个传奇。

2025年6月，三一学院档案管理员克莱尔·霍普金斯（Clare Hopkins）与学院研究员罗杰·米歇尔（Roger Michel）在查阅历史记录后宣布，青年盖茨比的原型“几乎可以确定”是诗人。

 虚构人物传记 
詹姆斯·卡兹大概在1890年出生于北达科他州乡间贫寒的信義宗农民家庭: "Just why these inventions were a source of satisfaction to James Gatz of North Dakota, isn't easy to say.... His parents were shiftless and unsuccessful farm people".: "A little before three the Lutheran minister arrived from Flushing, and I began to look involuntarily out the windows for other cars. So did Gatsby's father".。这个中西部穷小子曾短暂就读于明尼苏达州南部一所小型信义宗教会学院——: "An instinct toward his future glory had led him, some months before, to the small Lutheran College of St. Olaf's".。因无法忍受卑微的门房工作，他两周后便辍学: "He stayed there two weeks, dismayed at its ferocious indifference to the drums of his destiny, to destiny itself, and despising the janitor's work with which he was to pay his way through".。

1907年，17岁的卡兹来到苏必利尔湖，在那里遇见了铜业大亨丹·科迪（Dan Cody）——后者的游艇“图奥勒米”号（Tuolomee）当时正停泊在小女湾: "The none too savory ramifications by which Ella Kaye, the newspaper woman, played Madame de Maintenon to his weakness and sent him to sea in a yacht, were common property of the turgid journalism of 1902. He had been coasting along all too hospital shores for five years when he turned up as James Gatz's destiny in Little Girl Bay".。此时衣衫褴褛的年轻人自称杰伊·盖茨比: "I suppose he'd had the name ready for a long time, even then.... He invented just the sort of Jay Gatsby that a seventeen-year-old boy would be likely to invent, and to this conception he was faithful to the end".，通过警告科迪注意天气灾害使其游艇免于被毁。为表感激，科迪邀请盖茨比加入自己的游艇之旅。在随后五年间，盖茨比作为科迪的门生随其环游世界。当科迪于1912年去世时，在遗嘱中留给盖茨比2.5万美元（），但科迪的情妇埃拉·凯（Ella Kaye）却骗走了这笔遗产: "And it was from Cody that he inherited money—a legacy of twenty-five thousand dollars. He didn't get it. He never understood the legal device that was used against him, but what remained of the millions went intact to Ella Kaye".。
1917年美国参加一战后，盖茨比应征入伍，成为一名美國遠征軍的步兵。在肯塔基州路易维尔附近泰勒营接受步兵训练期间，27岁的盖茨比结识了18岁的社交名媛黛西·费伊（Daisy Fay）并深陷爱河: "He found her excitingly desirable. He went to her house, at first with other officers from Camp Taylor, then alone.... I can't describe to you how surprised I was to find out I loved her, old sport".。被派遣至欧洲后，盖茨比晋升为美国陆军第3师第7步兵团，并在1918年默茲–阿戈訥攻勢期间因非凡英勇获得所有协约国政府授勋，包括黑山国王尼古拉一世亲自授予的——“授予杰伊·盖茨比少校，以表彰其非凡勇毅”: "Your face is familiar," he said, politely. "Weren't you in the First Division during the war?" "Why, yes. I was in the Twenty-eighth Infantry." "I was in the Sixteenth Infantry until June nineteen-eighteen. I knew I'd seen you somewhere before.": "Your face is familiar," he said politely. "Weren't you in the Third Division during the war?" "Why, yes. I was in the Ninth Machine-Gun Battalion." "I was in the Seventh Infantry until June nineteen-eighteen. I knew I'd seen you somewhere before."。

协约国与德意志帝国签署停战协议后，盖茨比于1919年旅居英国，期间在牛津大学三一学院短暂就读五个月: "It was in nineteen-nineteen, I only stayed five months. That's why I can't really call myself an Oxford man.... It was an opportunity they gave to some of the officers after the armistice".: "After the armistice he tried frantically to get home, but some complication or misunderstanding sent him to Oxford instead".。他在校期间收到黛西的来信: "The letter reached Gatsby while he was still at Oxford".，得知她已嫁给芝加哥富商托马斯·“汤姆”·布坎南。盖茨比随即离开英国横渡大西洋抵达路易维尔，但黛西早已离开进行蜜月旅行。面对黛西已婚的事实并未气馁，盖茨比决意成为有权有势的富豪以赢回黛西的感情: "However glorious might be his future as Jay Gatsby, he was at present a penniless young man without a past, and at any moment the invisible cloak of his uniform might slip from his shoulders. So he made the most of his time".。

怀揣积累巨额财富的梦想，身无分文的盖茨比在爵士时代的诞生阵痛期定居纽约。据推测——但从未得到证实——盖茨比利用新颁布的《禁酒法案》通过贩运私酒发财，并与迈耶·沃尔夫希姆（Meyer Wolfsheim）等犯罪组织成员建立联系，这位犹太裔赌徒据称曾操纵1919年世界大赛赛果: "Meyer Wolfsheim? No, he's a gambler." Gatsby hesitated, then added coolly: "He's the man who fixed the World's Series back in 1919".。

1922年，盖茨比在长岛新贵区西卵购买了一处庄园: "He had waited five years [since 1917] and bought a mansion where he dispensed starlight to casual moths".。这个小镇位于曼哈塞特湾对岸，与“”聚居的东卵相对，黛西、汤姆和他们三岁的女儿帕米就住在那里。盖茨比在他的豪宅里举办伴有热辣爵士乐的精致晚宴，试图吸引黛西来做客: "When the 'Jazz History of the World' was over, girls were putting their heads on men's shoulders in a puppyish, convivial ways, girls were swooning backward playfully into men's arms, even into groups, knowing that some one would arrest their falls".。在黛西的表哥、债券销售员尼克·卡拉威的帮助下，盖茨比与黛西旧情复燃。

不久后，盖茨比陪同黛西及其丈夫前往纽约市曼哈顿中城，同行的有卡拉威和黛西的朋友乔丹·贝克（Jordan Baker）。汤姆借用了盖茨比的黄色汽车驶往市区。他绕道至“灰谷”的加油站——那是长岛的一个垃圾堆放场。贫苦的店主乔治·威尔逊诉说了对妻子默特尔与他人有染的忧虑——而他并不知道汤姆正是妻子的姘夫。

在广场酒店二十层的套房里，汤姆当着黛西、尼克和乔丹的面，就盖茨比与自己妻子的私情当面质问。盖茨比敦促黛西否认对汤姆的感情，并要她承认当初嫁给汤姆是为了他的钱。黛西坚称自己既爱汤姆也爱盖茨比。离开酒店时，黛西与盖茨比同乘他的黄色劳斯莱斯离去，而汤姆则驾车载着乔丹和尼克离开。

在驾驶盖茨比的汽车返回东卵途中，黛西不知是有意还是无意地撞死了正站在高速公路上的默特尔——她丈夫的情妇。回到东卵的黛西家后，盖茨比向黛西保证若事发会代为承担罪责。次日汤姆告知乔治正是盖茨比的汽车撞死了默特尔。乔治闯入盖茨比宅邸，用左轮手枪将正在泳池休憩的盖茨比杀害，随后用这把左轮手枪开枪自尽。

尽管以往每周都有众多时髦男女（sheik & flapper）频繁出入盖茨比的奢华派对，但最终仅有一位绰号“猫头鹰眼”的狂欢者出席了盖茨比的葬礼。在场还有尼克·卡拉威与盖茨比的父亲亨利·C·卡兹（Henry C. Gatz），这位父亲坦言对儿子成为白手起家的百万富翁倍感自豪。

 批评分析 

 美国梦 
alt=A painting featuring the Statue of Liberty|right|thumb|评论家们将杰伊·盖茨比描述为美国梦的伪预言家，他常常用自由女神像来代表美国梦，象征着生活中的新机遇。|364x364像素杰伊·盖茨比这一角色已成为美国文化的试金石，在公共讨论中常被援引为辉煌的象征。评论员将其视为永恒美国奋斗者的化身——尽管这个角色清醒意识到自身新贵身份的缺陷：“盖茨比需要的不仅是财富：他需要成为生来就拥有财富的人……这种坚信自己能按照黛西的标准重塑自身存在的盲目信念，正是《了不起的盖茨比》的灵魂所在。这是关于重新开始、第二次机会的经典故事”。然而与“永恒美国奋斗者”形象相反，民俗学家认为盖茨比展现了一种截然不同的美国原型——他摒弃通过勤劳积累财富的传统路径，选择通过贩运私酒快速致富。按多尔森的观点，盖茨比“摒弃了新教伦理，转而追求更为恣意的野心”。

这一角色常被引用于衡量社会流动性，特别是普通美国人积累财富并实现美国梦的可能性。1951年，传记作家首次结合美国梦背景解读了小说的结尾篇章。“书的最后两页，”迈兹纳在菲茨杰拉德传记《》中写道，“通过将盖茨比的心态与荷兰水手初睹新大陆时的敬畏感相呼应，明确展现了他对整个美国梦的体现”。迈兹纳指出菲茨杰拉德通过强调梦想的不真实性，对其魅力进行了贬低。他认为菲茨杰拉德视美国梦本身为“荒谬的存在”: Fitzgerald's "main point is that the American dream of rising from newsboy to President is ridiculous".。随着1951年传记的出版，迈兹纳在系列讲座《了不起的盖茨比与美国梦》中推广了他将小说解读为“对美国梦明确批判”的观点。

1970年，学者在迈兹纳的论点基础上将美国梦的文学源头追溯至殖民时期的美国。这一梦想坚信每个个体无论出身如何，皆可追寻并实现其目标——“无论是政治抱负、财富积累或社会地位。这正是‘美国作为机遇之地’这一概念在文学上的具象呈现”。呼应迈兹纳早前的阐释: Fitzgerald's "main point is that the American dream of rising from newsboy to President is ridiculous".，皮尔逊指出盖茨比扮演着美国梦伪先知的角色，由于梦想本身的不可企及性，追逐它只会导致逐梦者陷入失落。在此语境下，从盖茨比宅邸投射过长岛海峡的绿灯被解读为双重象征：既代表盖茨比赢得黛西爱情的虚幻目标，也暗喻其实现美国梦的不可企及。

 社会局外人 
有研究学者指出，盖茨比社会经济地位的攀升之所以被视为一种威胁，不仅是因为他暴发户的身份，更在于他被视作种族与社会层面的局外人。菲茨杰拉德笔下的许多角色（如盖茨比）都带有鲜明的“他者”特质: "John Unger is an outsider to the wealth and power elite as well as to the truth of his intended fate."。其小说创作深受自身社会边缘人经历的影响: Fitzgerald saw himself as a cultural and political outsider.。作为一个在中西部成长起来的人，他始终“竭力迎合圣保罗与芝加哥富人的标准，却在成长过程中始终缺乏与他们抗衡的财力”。他那些富裕邻居视其家庭为底层，而他在纽曼学校与普林斯顿大学的同窗则将他视作暴发户: Fitzgerald's "annoying habit of dissecting the university's social mores stamped him as an outsider".。旅居欧洲与闯荡好莱坞的岁月更强化了这种伴随终身的边缘感。

盖茨比——这个被汤姆蔑称为“不知从哪儿冒出来的小人物”——因其模糊的出身、不明的民族宗教身份以及不明确的阶级地位，始终如同一个难解的谜团。与菲茨杰拉德相似: Although F. Scott Fitzgerald descended from colonial-era ancestors on his father's side including Tidewater Virginians, his daughter Scottie claimed he was unaware of this descent during his lifetime. Moreover, none of his ancestors were Mayflower settlers.，盖茨比的族裔背景使其无法获得令人艳羡的老牌美国人身份。他的崛起之所以被老牌美国人视为威胁，不仅在于其新贵地位，更因他被视为社会局外人。汤姆·布坎南对盖茨比的敌意——这位“最新美国精神”的化身——可被部分解读为1920年代典型的地位焦虑，其中渗透着浓烈的反移民情绪。

由于此类主题的存在，学者们断言菲茨杰拉德的小说捕捉到了经久不衰的美国经验——这是一个关于局外人与憎恶局外人者的故事，无论这些局外人是新近移民、新贵阶层还是成功的少数族群: "John Unger is an outsider to the wealth and power elite as well as to the truth of his intended fate."。鉴于从1920年代至今的美国人必须周旋于根深蒂固的偏见社会之中，菲茨杰拉德在小说中对由此产生的地位焦虑与社会冲突的描绘，被学者强调在近百年后依然持续具有现实意义: "The Great Gatsby resonates more in the present than it ever did in the Jazz Age", and "the work speaks in strikingly familiar terms to the issues of our time", especially since its "themes are inextricably woven into questions of race, ethnicity, gender, and sexuality".。

由于盖茨比的新贵背景以及模糊的阶级身份，菲茨杰拉德将该角色视为“当代的特利马尔奇奥”——即佩特罗尼乌斯在《萨蒂利孔》中描绘的粗俗暴发户，甚至在小说中直接以“特利马尔奇奥”指代盖茨比: "It was when curiosity about Gatsby was at its highest that the lights in his house failed to go on one Saturday night—and, as obscurely as it had begun, his career as Trimalchio was over".。与盖茨比举办奢华派对不同，特利马尔奇奥会亲身参与自己主办的纵欲狂欢，但两个角色在其他方面颇为相似。为强化与特利马尔奇奥的关联，菲茨杰拉德曾将小说早期手稿命名为《西卵的特利马尔奇奥》（Trimalchio in West Egg）。在编辑麦克斯韦尔·珀金斯的劝说下，作者最终放弃原定书名，改用《了不起的盖茨比》。

 自我神话 
“盖茨比”一词在美国也常用于指代现实生活中重塑自我的人物，尤其是那些通过欺骗或自我神话而声名鹊起的富豪。《西雅图邮讯报》在1986年披露涉案记者R·福斯特·温安斯与股票经纪人彼得·N·布兰特（Peter N. Brant）进行内幕交易时，将布兰特称为“温安斯的盖茨比”。特别是布兰特已从原名伯恩斯坦改姓，并自称“因其认为犹太身份会阻碍职业发展而背弃自身传统与家族”。

 不惜一切代价取得成功 
近年来，盖茨比不惜代价追求成功的行径常被引为范例，用以说明为追逐私利而破坏环境所带来的危害。据凯尔·基勒（Kyle Keeler）分析，盖茨比对更高社会地位的追求表现为以自我为中心、人类中心主义的资源攫取。受其虚构导师丹·科迪掠夺性采矿行为的启发，盖茨比在一战期间参与大规模森林砍伐，随后从事依赖剥削南美农业资源的私酒贩运活动。他为追求消费主义生活方式便利地忽视“灰谷”的浪费性破坏，并加剧了1920年代美国日益凸显的贫富差距。基于这些原因基勒指出，尽管盖茨比的社会经济攀升与自我转型正依赖于这些要素，但其中的每一项都是酿成当前生态危机的部分肇因。

 音乐主导动机 

杰伊·盖茨比这一角色及菲茨杰拉德的小说均与乔治·格什温1924年创作的《蓝色狂想曲》存在关联。学者指出，当尼克初次遇见盖茨比时小说中提及的虚构乐曲《世界爵士乐史》，实则暗指格什温的狂想曲: "The orchestra, apparently of symphonic size, at one of Gatsby's parties performs 'Mr Vladimir Tostoff's latest work, which attracted so much attention at Carnegie Hall last May'; it is called Vladimir Tostoff's Jazz History of the World. The allusion is to Paul Whiteman's Aeolian Hall concert performance of Gershwin's Rhapsody in Blue.": "Jazz and its recent pretensions as high culture through the orchestra's playing Vladimir Tostoff's Jazz History of the World, which "had attracted so much attention at Carnegie Hall", presumably a nod to the Paul Whiteman concert at Aeolian Hall in 1924 at which Gershwin premiered Rhapsody in Blue".: "Jazz History of the World, an apparent allusion to Rhapsody in Blue..."，而文中提及的管弦乐队则影射保罗·怀特曼的乐队——这支乐队于1924年2月在举办的题为“现代音乐实验”的爵士音乐会上首演了这部作品: "Fitzgerald is probably referring to dance-band leader Paul Whiteman's famous 12 February 1924 'symphonic jazz' concert at Aeolian Hall at which George Gershwin's Rhapsody in Blue premiered...": "...an imaginary piece of music that Fitzgerald titled 'Vladimir Tostoff's Jazz History of the World.' Although the title is fictional, it arguably alludes to Paul Whiteman's 1924 jazz concert at Aeolian Hall titled "An Experiment in Modern Music," which included the premiere of Gershwin's Rhapsody in Blue."。怀特曼后来在卡内基音乐厅复演了这场音乐会: "Viadmir Tostoff's Jazz History of the World, which is played at Gatsby's party, asserts that jazz is an authoritative and authentic voice of the period... The bandleader Paul Whiteman... was encouraged in 1924 to put on a jazz concert in a symphony hall which he called 'An Experiment in Modern Music', the major composition being Gershwin's Rhapsody in Blue. It was later repeated at Carnegie Hall".。

在小说中，菲茨杰拉德对乐队独特乐器配置的描述，与怀特曼标志性乐队配置几乎完全相同: "Fitzgerald did not finish the Gatsby manuscript until several months after the Whiteman concert, but we can be fairly certain that he is referring to Whiteman's band...": "...recognizable enough already by 1925 to serve as the punch line to F. Scott Fitzgerald's portrait in The Great Gatsby of an unmistakably Whitmanesque symphonic jazz band at one of Gatsby's parties."。“我们可以基本确定他指的就是怀特曼乐队，”杰拉尔德·厄里在其1993年著作《爵士乐生涯》中写道，“文中将管弦乐队描述为‘满乐池的双簧管、长号、萨克斯管、维奥尔琴、短号、短笛以及高低音鼓’，这几乎精确对应了怀特曼乐队的乐器编制”。在更早的草稿中，菲茨杰拉德曾添加后又删去一段文字，其中尼克详细描述这支交响乐团演奏的爵士乐体现了“变革的精髓”。斯图尔特·米奇纳特别强调了该草稿中尼克对格什温狂想曲开场滑音的反应：

菲茨杰拉德欣赏格什温的作品，并认为《蓝色狂想曲》对爵士乐进行了理想化塑造，正如爵士时代那迷恋青春的时尚潮流将青春理想化一样: "Miss Moore's flapper epics present a glamorous dream of youth and gaiety and swift, tapping feet. Youth—actual youth—is essentially crude. But the movies idealize it, even as Gershwin idealizes jazz in the Rhapsody in Blue."。随后数十年间，评论家与学者们将爵士时代及菲茨杰拉德的作品都与格什温的狂想曲联系起来。1941年，历史学家提出见解，认为菲茨杰拉德的小说体现了“格什温旋律中那种忧郁与疏离的洒脱”。美国剧作家兼评论家等多位作家将乔治·格什温本人比作杰伊·盖茨比，缘由在于他试图跨越底层出身背景、迅速取得流星般璀璨的成功以及三十多岁便英年早逝的经历。2013年电影《了不起的盖茨比》运用《蓝色狂想曲》作为角色的戏剧主题旋律，巧妙呼应了杰伊·盖茨比与格什温狂想曲之间的关联。

 形像 

 舞台 
首位饰演杰伊·盖茨比的演员是37岁的詹姆斯·雷尼，这位舞台剧演员于1926年在纽约大使剧院上演的《了不起的盖茨比》百老汇改编剧中领衔主演。作为“一位英俊且拥有出色嗓音的加拿大演员”，雷尼的演绎获得剧评人的热情赞誉。他共计演出该角色112场，后因家人健康原因不得不远赴英国而暂别舞台。

从英国归来后，当这部舞台剧展开成功的全国巡演时，雷尼继续以盖茨比的身份登台表演。当时菲茨杰拉德正在欧洲度假，未曾观看1926年的百老汇剧作。但其代理人不断发电报向他传达，其中引用了众多媒体对这部舞台剧的好评。

在后续舞台改编中，多位演员曾饰演杰伊·盖茨比。于1956年5月至6月上演了《了不起的盖茨比》音乐剧版本，这是该作品的首次音乐剧改编: "It was adapted for a musical at Yale University in 1956".；1999年，在约翰·哈比森于纽约大都会歌剧院演出的歌剧改编版中塑造了这一角色；2006年，洛伦佐·皮索尼在执导的舞台改编版中诠释了盖茨比。

2023年秋季，傑雷米·喬丹在新泽西出演《》中的盖茨比。该制作于2024年3月转至百老汇上演，乔丹继续担纲该角。2024年夏季，在弗洛倫斯·韋爾奇创作的音乐剧《》中饰演盖茨比，该剧于美國劇目劇團上演。2025年1月，在百老汇版《了不起的盖茨比》中接替乔丹出演盖茨比；2025年4月，杰米·马斯卡托开始在伦敦西区制作中主演盖茨比。

 电影 

多位演员曾在菲茨杰拉德小说的电影改编版中饰演杰伊·盖茨比。沃纳·巴克斯特在现已佚失的1926年默片中出演该角色。尽管影片评价褒贬不一，巴克斯特对盖茨比的演绎获得数位影评人赞誉，但也有评论家认为其演技被饰演黛西的洛伊丝·威尔逊所盖过。据称，F·斯科特·菲茨杰拉德与妻子泽尔达·塞尔极度厌恶这部1926年的小说改编电影，在影院观看时中途愤然离席。“我们在电影院看了《了不起的盖茨比》，”泽尔达于1926年致信友人称，“影片糟透了，既恶劣又可怕，我们直接离场了。”

菲茨杰拉德于1940年因心脏病去世近十年后，俄克拉荷马州演员艾伦·拉德在1949年电影改编版中饰演盖茨比。《纽约时报》的批评拉德的演绎，认为这位主演表现得过于严肃，给人“一个被绝望爱情折磨的耐心阴郁家伙”的印象。影片制片人声称选拉德出演盖茨比是基于演员与角色之间白手起家的相似经历：

1974年，勞勃·瑞福在当年电影改编版中饰演盖茨比; 。《芝加哥太阳报》影评人罗杰·埃伯特认为瑞福“过于沉稳、过于自信、甚至过于英俊”，更适合扮演反派汤姆·布坎南；《芝加哥论坛报》影评人则批评瑞福将盖茨比诠释为纯粹的“肤浅花美男”，指出其温文尔雅的表演与小说中野心勃勃的暴发户形象相去甚远。

近几十年来，莱昂纳多·迪卡普里奥在导演巴茲·雷曼的2013年电影改编版中饰演该角色。在影片制作前2011年接受《时代》杂志专访时，迪卡普里奥解释他被盖茨比角色吸引的原因在于塑造“一个出身卑微、完全凭借自身想象力重塑自我的男人。盖茨比之所以成为标志性角色，正因其可被多重解读：既是无可救药的浪漫主义者，又是彻底痴狂的偏执者，亦或是死死攥紧财富的危险黑帮分子”。

 电视剧 

杰伊·盖茨比这一角色曾多次现身电视改编作品。首次亮相是1955年5月NBC《》剧集，由饰演盖茨比。1958年5月，哥伦比亚广播公司将小说拍摄为《》的其中一集，同样命名为《》，由时年50岁的勞勃·雷恩出演32岁的杰伊·盖茨比。

托比·斯蒂芬斯随后在2000年电视电影改编版中饰演该角色。《纽约时报》在2001年对该剧的评论中批评斯蒂芬斯的表演“粗糙生硬，明显是个街头起家的冒牌货，没人会相信他的故事哪怕一秒钟”，并指出其“生硬表演将盖茨比迷人的微笑变成了可疑的假笑”。

在美国动画《辛普森一家》中《》一集里，伯恩斯先生扮演了杰伊·盖茨比的角色，剧情戏仿了2013年电影改编版。在《蓋酷家庭》的《高中英语》一集里，布赖恩·格里芬扮演成盖茨比的形象。

 广播剧 
柯克·道格拉斯于1950年1月1日在CBS《》改编广播剧中饰演盖茨比，安德鲁·斯科特则在2012年BBC广播4台两集制作的广播剧中出演该角色。

 列表 
+ 年份 标题 演员 体裁 发行商 爛番茄 Metacritic 1926   舞台剧 百老匯劇院（）   1926  沃纳·巴克斯特 电影  派拉蒙影業 55%（22条评论）  1949   电影 派拉蒙影業 33%（9条评论）  1950  柯克·道格拉斯 广播剧 CBS《》   1955   电视剧 NBC《》   1958  勞勃·雷恩 电视剧 CBS《》   1974  勞勃·瑞福 电影 派拉蒙影業 39%（36条评论） 43（5条评论） 1999   歌剧 大都會歌劇院   2000  托比·斯蒂芬斯 电视剧 A+E電視網   2006  洛伦佐·皮索尼（Lorenzo Pisoni） 舞台剧    2012  安德鲁·斯科特 广播剧 BBC廣播四台   2013  莱昂纳多·迪卡普里奥 电影 华纳兄弟电影 48%（301条评论） 55（45条评论）2023傑雷米·喬丹音乐剧百老匯劇院（/）  2024音乐剧美國劇目劇團  

 参考 

 注释 

 引用 

 参考来源 

 书籍 






































 期刊和杂志 

























 报纸和网站 































Category:虛構德國人
Category:虛構男性電影角色
Category:虛構美國陸軍人物
Category:虚构社会名流
Category:虚构纽约州人
Category:基於真實人物的虛構角色
Category:虚构商人
Category:虛構男性小說角色