波提纳里三联画

《波提纳里三联画》是由尼德兰画家雨果·凡·德·古斯于1453年创作的一幅木板油彩三联画，现藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆。这幅作品受委托绘制，描绘了牧羊人来拜的圣经故事，画面中出现了大量的人物与带有宗教象征含义的物品。这幅祭坛画於15世纪尼德兰晚期的艺术作品中受到了最多的研究。

 历史 
这幅作品受意大利银行家委托绘制，用于装饰佛罗伦萨圣玛利亚诺瓦医院内的小教堂。圣玛利亚诺瓦医院是佛罗伦萨规模最大的医院之一，在1285年由意大利银行家福尔科·波蒂纳里建立。托马斯·波蒂纳里是该医院创始人的后裔，曾作为美第奇银行的代表在布鲁日居住了四十余年。

医院建立之初只有十二个床位，到十五世纪时扩展到两百多个床位，因其规模和威望在佛罗伦萨乃至欧洲的许多其他城市广为闻名。医院最初为慈善事业所建，之后作为波提纳里遗产的一部分为整个家族及其后代带来了荣耀。

在托马索委托该作品时正值他事业的巅峰。这幅作品尺寸巨大，委托著名画家绘制，彰显出赞助人的财富与地位。

在1483年，这幅作品运抵佛罗伦萨并被放置在波蒂纳里家族的礼拜堂中，受到意大利当地艺术家的推崇与效仿。例如多米尼哥·吉兰达约在1485年为佛罗伦萨天主圣三圣殿的萨塞蒂小堂绘制的《牧羊人来拜》就是受此启发。

 画面描述 
整幅作品由三块木板画拼接而成。在中间主画上，三位牧羊人跪立在幼年基督面前，画家以写实的笔法描绘了这几位乡间来客。同样跪立着的天使环绕在处女玛利与幼年基督周围。基督并没有躺在婴儿床上，而是直接躺在地上的金色光环中。这样的描绘在敬拜耶稣这一题材中并不常见，它可能来源于修女彼济达的所见到的幻象之一。
在背景中，凡·德·古斯画出了与画面主题相关的场景。在左侧板上是圣若瑟与玛丽去往伯利恒；在中间板的右侧是天使拜访牧羊人；在右侧板上是东方三博士去往伯利恒。画家使用连续叙事，同一人物在同一画面的不同故事情节中重复出现。例如在中间主画上，画家先是让牧羊人在背景中出现，头顶环绕着报告耶稣诞生喜讯的天使；同样的几位牧羊人又在前景中出现，面对圣母玛利敬拜耶稣。

波提纳里作为赞助人，他本人和家庭成员的形象在画面中也均有描绘。画作左侧板描绘了波提纳利与儿子安东尼奥、皮杰罗；右翼面板描绘他的妻子玛丽亚·迪·弗朗切斯科·巴龙切利和女儿玛格丽塔。除皮杰罗外的众人都有其主保圣人相伴：持长矛的圣多马、持铃铛的圣安东尼、持香膏罐的玛达肋纳，以及持书与龙的童贞玛加利大。

大部分的多联祭坛画在平时都会合上两侧画板，波提纳里三联画也是这样。在节日庆典等特殊情况下画板会被打开向人们呈现出内部的彩色画面，除此之外均保持闭合的状态，只能看见左右两块板的外侧。凡·德·古斯在侧板外侧画有天使报喜的场景，用灰色画出在浅壁龛中的圣母与天使加百列，用来模仿雕塑的质感。画家创作这幅作品时，用纯灰色在祭坛画外侧画出人物仍是艺术家们惯用的技法。这一技法来源于中世纪，彼时雕塑被视为装饰艺术的主要媒介。到了十五和十六世纪，德国的部分区域仍认为雕塑是更高级的艺术形式，且认为它应该被放在多联祭坛画的正中间。

对于赞助人而言，雇佣凡·德·古斯这样一位能在画作中同时创作雕塑形象的艺术家更为划算，因为这样赞助人只用和艺术家本人签约，而不用再雇佣其他工匠。这种做法也让范·德·古斯受益，因为整个委托项目的创作可以完全由画家本人和助手完成。

 参考来源 

 外部链接 

 乌菲兹美术馆介绍页面

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