阿斯特里·阿森

阿斯特里·奥森（Astri Aasen，1875年9月3日－1935年10月10日），挪威画家。其人生大半在特隆赫姆市度过，但在20世纪初曾於奥斯陆學習繪畫，師從。她曾在期間，替與會者創作了一系列肖像畫。直到20世纪末，萨米议会取得了这些肖像畫。截至2021年，肖像畫依舊存於議會中。在奥森去世后，其家人也设立了针对年轻艺术家的奖学金。

 早年 
奥森生於1875年9月3日，父親為當地珠宝商尼尔斯·奥森（Nils Aasen）、母親則是安娜·克里斯蒂娜·奈斯 （Anna Christine Næss）。奈斯在奥森兩歲時死於结核病後，尼尔斯與奈斯的妹妹结婚，並共同照顾四個兄弟姐妹。奥森的两个姐姐在她大概17岁左右相继去世。

 職涯 
青年时期的奥森在曾於擔任。約1900年左右，時值25歲时的她開始在卑爾根學習繪畫。到了差不多1903年時，她在奥斯陆（當時名為）接受畫家的訓練，直到1907年至1909年左右。據作家格莱尼·阿尔夫森（Glenny Alfsen）所言，奥森的肖像畫作沒有多餘詮釋，體現出「素樸的自然主義風格」 : "".在雙親去世後，奥森生前的大部分時間，都在挪威的特隆赫姆度过。她在當地與姊姊一同生活、最少辦過一次展覽。}雖然她曾巴黎、卡普里岛、佛罗伦萨、那不勒斯等城市辦過個展，但最後會定期回到特隆赫姆。  1900年至1912年间，她还师从藝術家、、、、莱昂·博纳等。

1917年2月6日10日，。該會議是挪威、瑞典、俄罗斯和丹麦萨米人的跨國會議，為首個倡導建立統一薩米国家事件，對薩米人的政治意識具有深遠意義。奥森在造訪會議後，替與會者創作了一系列的粉彩肖像畫：其中有些畫作會像丹尼尔·莫滕森（Daniel Mortensen）那樣以特定人物命名、但也有些畫作會像《老萨米婦女》（Old Sámi Woman）一般缺乏特色。這些肖像畫的特徵，通常是快速繪製了大會與會者的頭與胸。 

其中一幅肖像畫是生活在1851年至1927年的玛丽·芬斯科格（Marie Finskog）。 芬斯科格是南萨米的政治權利活動家，認為薩米人的經濟困境並非出於代代相傳的貧困處境，而是「受壓迫的處境」使然。 奥森筆下的芬斯科格肖像畫中穿着一件绿色的连衣裙。 自歷史而言，牧師轄下的基督教原教旨主义分支試圖妨害人們穿著gákti；但該衣裝自1840年代起依舊開始受歡迎。研究极地地区的历史学家巴特·普肖（Bart Pushaw）表示，奥森在繪製芬斯科格的肖像時，就意識到拉斯塔德主義相關的暴力行為，比方說在1852年於發生的。 奥森畫作底層的黃色畫布曾有出現些許碎片，顯示她可能在開始創作後不久就完成作品。具體實例有芬斯科格的《gákti 》等。這種快速而未經打磨的技巧，使她能畫出相當數量的與會者。据普肖所言，她為芬斯科格所作的肖像畫藉著拒絕「精確的真實性」呈現出「更具想象力，甚至更具現代性的渲染效果」。 她還把部份肖像畫，送给被描繪的對象：比方說她為活动家托克尔·约纳森（Thorkel Jonassen）畫了三幅肖像畫後就把其中一幅送給他。 

還有很多奥森的肖像畫，在描繪薩米人的公民權利活動家。 比方說，有位名為乔纳森（Jonassen）的倡議者，就认为薩米没有向殖民政府纳税的道德義務。 瓦尔德马·林德霍尔姆（Valdemar Lindholm）在會後則於《》杂志上撰文，稱画作「類型有趣」；普肖則認為該等觀點把薩米人畫得更具異國情调，並令大眾對其文化更加陌生。 普肖隨後表示像芬斯科格这样的人，並非如大会或其肖像畫那般為「被動的參與者」，而是積極參與北歐社會改革的倡議者。

 死亡及遺留 
1935年10月10日，奥森在60岁生日后的大约一个月中风去世。 八年后，特隆赫姆艺术协会为她作品举办了紀念展，家人則以其名義，設立了專門頒給年輕畫家的年度獎學金：（「Astri Aasen的禮物」之義）。

她繪製的許多薩米人大會肖像畫在1995年被找回，並在兩年後的1997年，由的薩米議會獲得。 约纳森的肖像畫也被萨米议会收藏：其中一幅做成了明信片、另一幅則被挪威利尔纳市的博物馆收藏、还有一幅位於斯诺萨市的萨米青年学校。 在大會後的北欧国家，开始了，導致許多薩米文化的進展戛然而止；普肖认为，奥森在斯诺萨的工作替薩米学生「留存了」在政治方面奮戰的「可見性」、告訴他們事情是能有所進步的。

她年轻时的素描本之中，有一幅是她14岁时的画作，截至2018年，該畫作藏於特隆赫姆艺术协会。艺术策展人丽贝卡·海伦娜·布利克斯塔德（Rebeka Helena Blikstad）表示，該等作品表明她就和與同時期的女藝術家一樣醉心於肖像畫和室内繪畫之餘、也對「纯抽象」的幾何形狀深感興趣。: "".截至2021年，她的大會畫作仍藏於萨米议会。

 參考資料 

 引用 

 參考書目 








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