伊凡雷帝殺子

《伊凡雷帝殺子，1581年11月16日》（）是俄羅斯寫實主義畫家伊利亞·列賓於西元1883年至1885年間創作的作品。這幅畫作描繪了俄羅斯沙皇伊凡雷帝滿懷悲痛地抱著垂死的兒子──沙皇太子伊凡·伊万诺维奇。在盛怒之下，伊凡雷帝重擊了兒子的頭部重擊致命後的場景。畫中展現了伊凡雷帝臉上的痛苦與悔恨，而垂死的太子則因父親的行為，臉上流露出震驚與心碎的神情，眼中泛著淚光。

列賓以他的朋友兼藝術家作為伊凡雷帝的模特，並以作家弗谢沃洛德·迦尔洵作為太子的模特。這幅油畫完成後，列賓將其賣給，作為特列季亞科夫位於莫斯科特列季亚科夫画廊的典藏品。

《伊凡雷帝殺子》當前已被譽為俄羅斯最著名且具爭議的畫作之一，亦被也是列賓作品中心理張力最強烈的一幅作品。當前在特列季亞科夫畫廊向公眾展出。

作畫背景及靈感
列賓最初於莫斯科開始創作這幅畫。首幅整體素描於1882年完成，在該素描中，沙皇的角色朝向右側。根據列賓所述，該畫的構思與他在1881年亞歷山大二世遇刺案中的暴力、復仇和血腥主題有關；此外，他還受到尼古拉·里姆斯基-科萨科夫音樂的啟發，以及他在1883年西歐旅行期間觀看鬥牛所激發的靈感。

政治暴力

西元1881年3月13日，改革派立場的俄國沙皇亞歷山大二世在聖彼得堡遭革命組織「民意党」成員伊格纳齐·赫雷涅维茨基投擲炸彈暗殺身亡。赫里涅維茨基本人也在爆炸中受重傷，數小時後去世。他的同謀「」成員最終於1881年4月13日被處決。列賓於1881年2月中旬時曾前往聖彼得堡參加巡迴畫展的開幕，並在沙皇遇害時身處當地。列賓於4月返回莫斯科，並作為群眾見證此次暗殺案襲擊者與共犯的公開處決事件。

列賓的朋友、詩人在回憶錄中寫道，列賓曾告訴他：「他目睹了三月一日派（、、尼古拉·伊万诺维奇·基巴利契奇、和）的公開處決。」列賓感嘆道：「那真是惡夢般的時代，複雜而可怕。我甚至記得他們胸前佩戴的寫著『弒君者』的牌子、熱利亞博夫的灰色長褲和佩羅夫斯卡婭的黑色帽子」。

列賓的幾幅後續作品，包括《拒絕懺悔》（Отказ от исповеди，1881年）、《傳播者被捕》（Арест пропагандиста，1882年）和《》（Не ждали，1884-1888年），均描繪了三月一日派。他在回憶錄中多次提到這一創作時期：「這一年彷彿血痕般延續，我們的心靈被當代世界的恐怖所傷，那真是令人恐懼的對抗：這將會結束得很糟……在這歷史的關鍵時刻，我們必須找到出路」。對列賓而言，1881年的事件與畫作《伊凡雷帝殺子》中呈現的場景存在著連結。

里姆斯基-科薩科夫
這幅畫的另一靈感來源是作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫創作的交響組曲《》，該作品由四個樂章構成：「序章」、「復仇」、「力量」與「愛」。其中，第二樂章「復仇」的血腥氛圍對列賓的啟發最大；他在回憶錄中寫道：

歐洲之行
列賓的畫作因其血腥表現而引人注目，畫中王儲的太陽穴流出鮮血，當其父親將他抱起時，地板上仍留著一灘血跡。根據列賓的回憶錄，1883年他在歐洲旅行時曾觀看鬥牛比賽，受到啟發：

創作經過
根據列賓的描述，《伊凡雷帝殺子》的創作過程可謂漫長而痛苦：

在整體構圖上，《伊凡雷帝殺子》描繪了17世紀的一個角落，畫中所展現的配件、王座、鏡子以及長袍均取材於克里姆林宮軍械庫的收藏品，而畫中的箱子則來自魯緬采夫博物館的藏品。。

列賓的大多數作品均涉及對模特兒的選擇，通常會從熟人和路人中尋找所需的面孔。在本畫作中，伊凡雷帝的模特為畫家及作曲家，而風景畫家和作家弗谢沃洛德·迦尔洵則擔任王儲伊凡·伊萬諾維奇的模特。當被詢問為何選擇迦爾洵時，列賓表示：

完成的畫作展示沙皇與其哭泣的兒子之間的情感糾葛。根據波蘭裔美國藝術史學家的文章指出，迦爾洵的面孔賦予了這幅作品更高的完整性，使其在表達情感方面更為深刻，令他對這件作品的完成感到非常滿意。

分析

情境
儘管這幅畫作名為《伊凡雷帝殺子》，但列賓並未描繪沙皇攻擊王儲的瞬間。此作品並不僅僅代表暴力，而是展現了衝突解決過程的刻畫。畫中，伊凡雷帝緊緊抱著他的兒子，眼中流露出恐懼、絕望與瘋狂，他用左手緊摟著王儲。王儲伊凡則淚流滿面，輕輕揮舞著手。

對於初步素描的兩次修改，顯示了列賓對這場衝突的距離感；在最初的素描中，沙皇手握著用來擊打兒子的權杖，而在最終畫作中，權杖被放置在地面上。王儲頭部附近的血跡在1883年的油畫素描中非常明顯，並在後來得以保留和重新利用，但在最終畫作的陰影中卻被抹去。此外，伊凡·伊萬諾維奇的衣物上也不再有長血跡。這一瞬間的表現成為懊悔、寬恕與愛的象徵。畫作的中心則突顯了沙皇行為的現實性與不可逆转性，展現了鮮血自兒子太陽穴流出時，伊凡雷帝用左手試圖遏制的無望行為。

規格
這幅畫的畫布尺寸為199.5厘米 × 254厘米（78.5英寸 × 100.0英寸），是列賓最大的一部作品之一，其尺寸可與《伏尔加河上的纤夫》和《》相媲美。

緊密交織的兩位人物安排於畫布的中央，周遭呈現出黃昏的光影效果，尤其自前景和較暗的背景中脫穎而出。其中，伊凡雷帝抱住兒子的姿勢，讓人聯想到荷蘭畫家倫勃朗的《》和《》，這些作品自年輕時以來就一直是列賓的研究和讚賞對象，今典藏於艾爾米塔什博物館。

畫作的結構，基於圍繞人物分佈的物品和家具：包含地板上的皺摺紅地毯、王儲的靴子、權杖、因爭吵而翻倒的王座、一顆在兒子眼睛高度閃爍的裝飾球及其靠墊。在人物的背後，其他家具如爐子、軍械博物館的鏡子和魯米揚采夫宮的箱子則顯得不那麼顯眼。房間的後牆部分覆蓋著紅黑相間的菱形圖案，在左上角設有一個狹窄的凹窗。。

色彩和材質
180px|alt=Pair of crisscrossed green boots on a red background.|thumb|《王儲靴子素描》，繪製於1883年。
列賓曾明言拒絕「為了繪畫而進行的畫筆雜技」 ，並強調「美感、筆觸或畫筆的技巧」並非唯一重要的事物，因為他一直追求的「是本質：作為一具身體的身體」根據俄羅斯畫家和藝術評論家伊万·克拉姆斯科伊表示：「《伊凡雷帝殺子》是「用如此多樣的工藝和如此豐富的深色調調色板所繪製的」，這幅畫可謂一場「真正的交響樂」。」

畫作畫面以「強烈的紅色」 或「血紅色」為主調，搭配「濃厚而飽和的深紅色」，這些色彩的緊張感與畫布上所描繪的悲劇形成了鮮明的對比。從王儲太陽穴流出的血紅色鮮明突出，映襯著他長袍的褶皺，最後在紅地毯上形成深紅色的血泊，這一切都與悲劇的情節緊密相連。

畫面中央，王儲的華麗長袍與伊凡雷帝的黑色外套形成鮮明對比。列賓打破了血紅、粉紅與深棕色調的組合，增添了王儲靴子的綠色以及其天鵝絨褲子的深藍色，使整體色調更加豐富。透過狹窄的凹窗滲透進來的「冷而微弱」的白光，緩和了色彩的緊張感，進一步增強了畫面情境的戲劇張力。

象徵意義
對於列賓及其同時代的人來說，《伊凡雷帝殺子》的首要象徵功能在於表達暴力的存在和道德上的拒絕，這本應是畫作的主題。根據伊凡·克拉姆斯科伊的說法：「看過這幅畫的人，即使只有一次，似乎也會永遠受到保護，不再被他內心的野獸所左右」。《伊凡雷帝殺子》描繪父親與兒子衝突後的後果，展現了一個人「永恆」的能力，去對他人造成身體上的傷害。也可理解為對「不可殺人」的繪畫寓言。

此外，這幅畫似乎也接近更具宗教性的靈感，顯示「基督教的愛與寬恕」能夠修復罪過，甚至包括殺嬰的行為。王儲的姿勢和面容「幾乎像是一幅聖像」，流下的淚水似乎象徵著寬恕。伊凡雷帝右臂的姿勢與倫勃朗兩幅畫作中的人物姿勢相似，這進一步支持了這一觀點。

在其他解讀中，迦爾洵作為模特的角色也提供了額外的細節。列賓在幾幅其他作品中也曾使用迦爾洵作為模特，包括《肖像》（1884年）和大型畫作《他們未曾料想》，在這些作品中，迦爾洵同樣擔任主角的模特。《伊凡雷帝殺子》的創作始於1884年，並於迦爾洵於1888年自殺的那一年結束等。列賓十分欣賞迦爾洵，視其為「神性的化身」，曾寫道：「他那思考的眼睛，常因不公而流淚，他謙卑而纖細的態度，他天使般的個性，如鴿子的純潔，都是上帝的化身」

權力表現
upright=1.3|200px|thumb|《彼得大帝在彼得霍夫審問王儲阿列克謝斯》，於1871年繪製。
由於列賓將《伊凡雷帝殺子》的情景與亞歷山大二世遇刺案相聯繫，此畫作在政治意義上立刻引起反響。但無論是列賓還是俄羅斯藝術評論家，均未對此進行深入探討。法國評論家阿蘭·貝桑松認為，沙皇謀殺王儲的情節是俄羅斯神話的核心場景，而列賓是第一位呈現這一點的人：俄羅斯歷史將建立在被父親殺死的兒子的犧牲之上。

則提出一種綜合觀點，強調這種犧牲的視角與「君主制的象徵根源」相關，因為被犧牲的王儲在某種程度上體現了對抗沙皇權威的力量。這也與彼得大帝對其子阿列克謝斯的審判及其因酷刑而死的事件相聯繫。「父親與兒子」之間的衝突，亦是在1871年創作的畫作《彼得大帝在彼得霍夫審問王儲阿列克謝斯》中所描繪的主題。

1909年版本
1909年，應工業家及收藏家斯捷潘·里亞布申斯基的委託，列賓繪製了《伊凡雷帝與他的兒子伊凡》的第二個版本，名為《弒子》（Сыноубийца）。目前該版本典藏於沃羅涅日美術館。這個版本比第一個版本晚了25年，列賓在背景中添加了一位女性角色，並比原作使用了更多的顏色，使其更具「奢華感」，而伊凡沙皇的面容則因悲痛而顯得崩潰。

初期審查
1885年，《伊凡雷帝與他的兒子伊凡》首次在列賓的畫家朋友中展出，這些朋友包括伊万·克拉姆斯科伊、伊凡·伊凡諾維奇·希施金、和。根據列賓的說法，他的朋友們見到此畫後，當場驚愕而沉默了很長時間，等著看克拉姆斯科伊做出的評價：

極其保守的聖主教團檢察總長康斯坦丁·波别多诺采夫對亞歷山大三世表達了他對這幅畫的「厭惡」和困惑。這幅畫並未令沙皇及其隨從感到高興，1885年4月1日，畫作的展出遭到禁止。成為俄羅斯帝國首幅被審查的畫作。購買此畫的被告知「不准公開展出，並且更普遍地不允許以其他任何方式讓公眾注意到它」。經過畫家的干預，禁令於1885年7月11日解除。

破壞行為與爭議

1913年1月16日，一名29歲圣像破坏主义者，家具製造商阿布拉姆·巴拉喬夫的兒子，用刀對《伊凡雷帝殺子》進行了三次刺擊。特列季亞科夫畫廊的策展人喬治·赫魯斯洛夫得知畫作被破壞後，對自己的下屬未能保護好這幅畫感到羞愧，跳下火車自殺了。在列賓的幫助下，畫作幾乎恢復到了原始狀態。然而當時的列賓因患上色盲，顏色不相符而無法完成。最後則採用使用損壞發生前拍攝的照片進行修復。

當代，一些俄罗斯民族主义者仍然抗議這幅畫的展出，因為他們認為這幅畫是作為外國抹黑運動的一部分而繪製，且所描繪的場景不準確。

2013年10月，一群東正教歷史學家和活動家，由支持沙皇伊凡封聖的辯護者瓦西里·博伊科-維利基領導，向俄羅斯聯邦文化部部長弗拉基米尔·梅金斯基請願，要求將畫作從特列季亞科夫畫廊移除，理由是這幅畫冒犯了俄國人的愛國情懷。特列季亞科夫畫廊的館長伊琳娜·列別季娃正式反對這一要求。

2018年5月25日，一名參觀者在閉館前進入博物館，並於博物館咖啡廳飲用伏特加後強行闖入展示間，隨後用金屬棒擊碎了覆蓋在畫作上的保護玻璃。在此次破壞事件中，畫作中央的王儲形象被刺穿了三處裂口。畫廊表示，畫框亦遭受了嚴重損壞，但「幸運的是」，畫作中最珍貴的部分，即人物的面孔和手部未受到損傷。根據俄羅斯媒體報導，破壞者隨後被警方逮捕，並表示其攻擊這幅畫的原因是認為對史實的描繪不準確。該名襲擊者最終被判刑兩年半。

画作主题与相关史实

根據史實，王儲伊凡的死亡對俄羅斯帝國造成了嚴重後果，因為這令王位沒有合格的繼承人。伊凡雷帝於1584年去世後，他未做好準備的兒子費奧多爾一世繼位，在事實上由鲍里斯·戈东诺夫掌握帝國的權力。唐費奧多爾去世後，俄羅斯自此進入了政治不穩定、饑荒和戰爭的時期，這段歷史也被稱為「混乱时期」"Britannica - Fyodor I". Encyclopedia Britannica。

王儲的死亡詳情不詳且存在爭議。但據信王儲是在1581年在逝世，這裡是伊凡雷帝自1564年至1581年期間的居所，也是特轄區中心和事實上的俄羅斯首都。

同时期俄国编年史
在寫給和的一封信中，伊凡雷帝於1581年寫道：「[他]因為[他的]兒子的病而不能去莫斯科」，但未具體說明兒子的病情。幾部當代俄羅斯編年史也都提到王儲的死亡，但並沒有提供任何詳細的資料。根據《皮斯卡列夫斯克編年史》，這起死亡事件發生在午夜。但這些編年史沒有任何一部提到王儲伊凡的死亡是由暴力造成的。其他資料提供更詳細的版本，稱王儲伊凡是在與父親爭執時遭到致命傷害。其中一個資料來源《》記載的來源如下：

資料表明，這起事件發生於1581年11月14日，而王儲可能在11月19日去世，但報導的日期各有不同。文書（書記）伊凡·季莫費耶夫的日記中寫道：「有人說（王儲）是因為父親的攻擊而失去了生命，當時他試圖阻止父親犯下可憎的行為」。

海外證詞
當時的海外資料更為詳細；法國傭兵隊長在俄羅斯服役時寫道：「有傳言說他（沙皇）親手殺了他的長子，但實際情況並非如此，因為雖然他用權杖的尾端擊打了他，並使他受了傷，但並非因為這個原因而死，而是過了一段時間，在一次朝聖旅途中去世」

另一個版本是由教宗外交官撰寫的。根據波塞維諾所述：

歷史學家證言
18世紀俄國歷史學家尼古拉·卡拉姆津也認為王儲是因為父親的原因而死，但情況有所不同。

列賓在創作《伊凡雷帝與他的兒子伊凡》時，參考了卡拉姆津的故事。研究王儲之死不同版本的俄羅斯帝國歷史學家認為波塞維諾的版本最為可信；而俄羅斯帝國歷史學家瓦西里·克柳切夫斯基稱其為唯一可靠的版本。

參考來源
註釋

來源

書目



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