圣玛窦蒙召

《圣玛窦蒙召》（）是意大利画家卡拉瓦乔的一幅画作，描绘了耶稣激励玛窦跟随他的那一个时刻。画作创作于1599 年至 1600 年，位于罗马圣王路易堂的肯塔瑞里小堂，至今仍在原处。在这个小堂里，还有卡拉瓦乔的另外两幅关于玛窦的画作，分别是《圣玛窦殉道》（与《圣玛窦蒙召》大约同时绘制），和《圣玛窦的启示》（1602 年）。

十多年前，玛窦·孔塔雷利枢机主教（Matthieu Cointerel）在遗嘱中留下了一笔资金，指定专门用于装饰一座小堂，供奉与他同名的宗徒玛窦。小堂的穹顶装饰的湿壁画，作者是风格主义画家朱塞佩·切萨里，是当时罗马最受欢迎的画家之一，也是卡拉瓦乔的前雇主。但是，当时切萨里忙于王室和教皇的赞助，这时，卡拉瓦乔的赞助人、梵蒂冈教堂财产办公室负责人方济各·德尔·蒙特枢机，为卡拉瓦乔争取到第一个教堂大项目，也是他第一幅有多幅人物的作品。

《圣玛窦蒙召》悬挂在《圣玛窦殉道》对面。虽然《殉道》可能先开始，但是《蒙召》首先完成。这两幅画的委托日期为1599年7月，最终付款于1600年7月。介于两者之间，祭坛上是《圣玛窦的启示》（1602 年）。

这幅画描绘了马太福音 9:9中的故事：“耶稣从那里往前走，看见一个人名叫马太，坐在税关上，就对他说：“你跟从我来。”他就起来，跟从了耶稣。” 卡拉瓦乔描绘税吏马窦和另外四个人坐在桌旁。耶稣和伯多禄进入黑暗的房间，耶稣的手指向马窦。一束光照进来，照亮桌子旁看着耶稣基督的人们的脸。

玛窦的身份
关于画中的哪个人是玛窦，存在一些争论，因为桌子上留着胡子的人惊讶的手势可以从两个方面来解读。大多数作家都认为玛窦是留着胡子的人，手指着自己，好像在回应基督的召唤，问“是我吗？”。而在本系列的另外两部作品《圣玛窦的启示》和《圣玛窦殉道》中，玛窦都是大胡子男子。但是最近的一种解释认为，这名留着胡子的男子实际上是在指着桌子末端的年轻人，问“是他吗？”年轻人的头耷拉着。其他作家认为这幅画是故意模棱两可。John L. Varriano, Caravaggio: The Art of Realism (Penn State Press, 2006), p.111.

基督的身份
一些学者推测，这幅画将耶稣描绘成《新约》中的末后的亚当或第二个亚当哥林多前书15:22。耶稣向玛窦伸出手来，与卡拉瓦乔的同名者米开朗基罗（Michelangelo）的《创造亚当》中亚当的手几乎一样。

风格
卡拉瓦乔的这幅油画明暗对比强烈。税吏所在的室内是一个黑暗的空间，而基督带进了真正的光明。这幅画记录了两个世界的碰撞——信仰的不可抵挡的力量，与世俗、浮华的世界形成对比。耶稣带进一束光射向他，用一个毫不费力的手势，不需要扭曲肌肉的力量，就向他施加了无法逃避的力量。耶稣的赤脚也与纨绔子弟的税吏形成对比。

反响
教宗方济各曾表示，他年轻时经常去圣王路易堂欣赏这幅画。谈到基督伸出的手臂，和玛窦的回应，方济各说：“这就是我，一个罪人，主转移了他的目光。”Antonio Spadaro, S.J., A big heart open to God: The exclusive interview with Pope Francis , America, Published 30 September 2013, Retrieved 21 September 2013

参考文獻

外部連結
Calling of St. Matthew Analysis and Critical Reception 
ibiblio.org 
"Seeing an Old Masterpiece with New Eyes" (Elizabeth Lev in Zenit) 
smARThistory: Caravaggio's Calling of St. Matthew 

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