第2號交響曲 (舒曼)

C大調第2號交響曲，作品61，是罗伯特·舒曼所作，完成於1845年10月，樂譜出版於1847年11月，題獻給瑞典國王奥斯卡一世。

 背景 
1845年對舒曼而言是標誌性的一年，除了一甩前年的陰霾之外，正是自這一年開始，他的作曲減少了對鋼琴的依賴。舒曼自述：「直到1845年，我開始在腦中構思一切，一種全新的創作方式。」這期間，他與克拉拉自萊比錫遷居德勒斯登（1844年12月），在適應新環境的同時，倆人一同修習對位理論Daverio, John, and Eric Sams. 2001 "Schumann, Robert." Grove Music Online. Accessed 2019-03-16.  ，第2號交響曲可以視作是新的作曲手法與理論實踐的雙重產物。

值得一提的是，在舒曼夫婦的促成之下，弗朗茨·舒伯特的第9號交響曲於1845年12月9日在德勒斯登首演（指揮為费迪南·希勒）。似乎是受到舒伯特音樂的影響，舒曼決定以相同的調性（C大調）創作一首全新的交響曲。

根據舒曼的隨身手冊紀錄，第2號交響曲起草於1845年12月12日，約兩週後（12月28日）整體的架構已基本完成，細部的配器工作則始於1846年2月12日Seaton, Douglass (2008). "Back from B-A-C-H: Schumann’s Symphony No. 2 in C Major". In Gregory G. Butler, George B. Stauffer, and Mary Dalton Greer. About Bach. University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-03344-5.，5月8日完成第一樂章，而後受到身心與財務狀況的限制Roesner, Linda Correll. Edition Eulenburg No. 421. London: E. Eulenburg Ltd. © 1988. Foreword.，直到10月19日才終於完成全曲的配器（若考慮到這點，作品本身的正面性實屬難得）。數年後，舒曼在致漢堡音樂院院長D. G. Otten信中，回憶了這段創作過程：

由是，可以說雖然第2號交響曲不具有標題，其音樂內容與作曲家的生命歷程卻有緊密的連結性，其終曲樂章尤其彰顯了「最終得以戰勝命運」的信念。

 首演 
1846年11月5日，作品於莱比锡布商大厦完成首演，由门德尔松指揮。然而，由於兩人在節目安排上的意見出入，導致演出的效果不佳，初始的聽眾反饋亦相當有限，舒曼對此做出了幾個改動。11月16日再次於布商大廈演出，修改後的版本得到了更佳的評價。

11月24日，舒曼夫婦啟程前往維也納，原先第2號交響曲也預計在當地演出，但最後由第1號交響曲取代了。

在19世紀，此曲因為「顯見的形而上內容」受到肯定，之後漸漸失去主流曲目的能見度。

 出版 
舒曼在繁忙的巡演行程中，多次排遲了樂譜的校對日程。1847年7月14日，他才終於將所有的分譜和手稿盡數交予出版商Friedrich Whistling。9月27日，舒曼收到了作品總譜的樣稿，並開始最後的校訂工作。最終，作品於1847年11月完成出版。

第2號交響曲的草稿迄今仍是私人藏物，即使是相關領域的學者亦無法查看。1941年，表示草稿「僅有三個樂章（倖存）」，然而迄今從未有詳盡的對作品草稿進行的檢視與分析。

 分析 
 配器 

 木管
 長笛：2
 雙簧管：2
 B調單簧管：2
 低音管：2

 銅管
 C調圓號：2
 C調小號：2
 長號：3
 擊樂
 定音鼓

 弦樂

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"2 2 2 2—2 2 3 0—tmp—str"。

 結構 
本曲為傳統的四樂章體裁，並且繼承了自貝多芬第9號交響曲以來詼諧曲樂章先於慢板的安排。所有的樂章都以C大調寫成，因此本曲是一首作品。

Sostenuto assai — Allegro, ma non troppo
Scherzo: Allegro vivace
Adagio espressivo
Allegro molto vivace

通常的演奏時間在35分鐘至40分鐘間。

第1樂章
序奏由銅管部門的巴赫式齊唱展開，類似的元素反覆在全曲中被使用。快板段則是標準的奏鳴曲式，內容具戲劇性與對比性，銳利的雙附點節奏尤其惹人注目。

第2樂章
詼諧曲樂章，並有兩個中段。樂章主體是由減和弦所構成的和聲，製造不安定的感受。第二中段引用了由B-A-C-B四音所構成的「巴赫動機」。

值得一提的是，此樂章的小提琴片段甚是困難，是當今職業樂團甄試的標準考題之一。

第3樂章
第3樂章為一富於表現的慢板，帶有悲歌（elegy）的特質。起始是C小調，中段以精巧的對位構成。

第4樂章
終曲樂章雖然符合奏鳴曲式的要求，其運用卻相對自由。第二主題與前一樂章的主題有所關聯，舒曼還引入了一個新的主題（第394小節處）。第一樂章序奏的元素在尾奏段落重現，意味著全曲的首尾呼應。

鼓、號的占比在第4樂章尤其顯著，其明亮的色彩暗示了作曲者心境的轉變

 註釋 

 參考資料 
參照

樂譜
 Edition Eulenburg No. 421. London: E. Eulenburg Ltd. © 1988. Plate EE 6758. Ed. by Linda Correll Roesner.

 參見 

 外部連結 


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