國立故宮博物院古物列表

下列國立故宮博物院古物經中華民國文化部指定為文化資產，佔故宮近70萬件總館藏之比率僅0.1%，故多數為精華中之極品。截至2020年7月為止，共有國寶246件、重要古物692件，一般古物2件，合計940件。2021年12月31日增補新公告，共有國寶268件、重要古物754件，一般古物35件未變，合計1057件。 
缩略图|國立故宮博物院與天下為公牌樓。
國立故宮博物院收藏華夏文物，原多為過往古物陳列所舊藏，為熱河、瀋陽行宮所有三處清宮之文物，收藏品的年代幾乎囊括了整個中華文化五千年的歷史。以下列出收藏於國立故宮博物院北部院區和南部院區，已經指定為文化資產的古物。 

國立故宮博物院館藏文物國寶之部份分析：依數量排序為繪畫、書法、銅器、瓷器、玉器。繪畫中以唐代的〈宮樂圖〉軸軸最久遠，最近代的為張大千的〈廬山圖〉橫披。產品最多者為南宋馬麟:〈伏羲坐像〉軸、〈夏禹王立像〉軸、〈靜聽松風圖〉軸、〈秉燭夜遊圖〉冊、〈三官出巡圖〉軸、〈芳春雨霽〉冊、〈暗香疏影〉冊、楊皇后題〈桃花〉冊。

另書法中產品最多者首推北宋米芾：〈蜀素帖〉卷、〈宋四家法書〉卷、〈宋四家真蹟〉冊、〈宋四家墨寶〉冊等。 

 國寶 
古物照片公告日期備註參考元倪瓚容膝齋圖軸2008年12月24日作品畫中描寫一河兩岸景致，前景坡岸，但空亭卻更為簡略。從荊關風格衍生而出的折帶皴筆，既模糊了山石的輪廓分際，也改造了董源濕潤濃重筆觸，轉化為素淨的筆墨形式。屬倪瓚成熟時期畫風。

倪瓚詩詞俱佳，又善書畫，尤擅山水。作畫不喜用色彩，別有一種清淡雅逸的韻味。與黃公望、吳鎮和王蒙齊名，合稱為「元四大家」。本幅的構圖簡潔，前景作土坡巨石，上種五株雜樹，樹葉蕭疏，並搭配茅亭作為點綴，遠景為連綿的山巒和低矮的土坡；近景與遠景間一片空白，代表茫茫的湖水。此幀的筆墨極為淡雅，山石輪廓用淡墨側筆描寫，筆筆蒼勁老辣。近坡皴多染少，皴筆更加清勁灑脫。畫中空寂無人，予人一種荒涼清冷之感。全作所表現的「一河兩岸」式構圖和清逸蕭疏的意境，皆是倪瓚獨特的繪畫風格特徵。本幅作於洪武五年（1372），時年七十二歲，是倪氏晚年的精品。據幅上作者洪武七年（1374）的又題，知此幀原來先贈其友檗軒。檗軒收藏三年後，又寄贈潘仁仲醫師，容膝齋乃仲仁的居處。沈周/廬山高2008年12月24日沈周是蘇州文人文化承先啟後的重要人物。由沈周、文徵明等所建立的繪畫風格依其地域而通稱為吳派，影響深遠，成為文人畫風的代表。畫家在畫上以篆書題寫「廬山高」，點明本幅的主題。他透過山石的結組與堆疊，盤迴出由兩側向中央集中的聳峙山峰，而前景微小的人物更襯托出主山雄渾、仰之彌高的印象。由題辭中可知，沈周藉此畫為其師陳寬祝壽。廬山高的形象婉轉表達出高山仰止之深意。沈周早年多為小景，四十歲以後始作大幅畫，本幅恰好成於他四十一歲之際（1467），是此時期的代表作品。先以淡墨皴染、再用濃墨點提的作法，細密攢簇的皴筆，步步疊高山塊以營造湧動山勢的構圖方式，在風格上接近於王蒙。但相較於王蒙畫中的強烈動感，此幅畫作卻顯得較為平和穩定，在蓬勃生氣中透露出沉穆靜雅。此外，畫面的構圖原則轉趨抽象與平面化，山水元素的組合也傾向於追求偃仰多姿的視覺韻律感，更勝於對自然的忠實描繪，是運用王蒙風格所創發的新畫風。本幅「廬山高」廬山景緻雄渾，實中有虛、密而不繁，不失沈靜肅穆韻味，且屬不多見之巨幅型作品，足為其大幅畫之最佳代表。祝允明/書七言律詩2008年12月24日祝允明與唐寅、文徵明、徐禎卿並稱吳門四才子，詩文富有奇氣。他的書風獨特，又以狂草著稱。此作書於祝允明六十六歲之時，全篇以草書寫成，共四首七言律詩：〈閒居秋日〉、〈宿茅峰〉、〈宿金山寺〉、〈句曲道中〉，詩文收錄於《懷星堂集》。每首詩的題目書寫於前，四詩書畢，題曰：「乙酉秋日叢桂堂酒次書。枝山道人。」作品外觀上不脫狂放氣息，然而貫穿全篇卻是相對嚴謹的創作方式，反映出祝允明深厚的傳統書學涵養。書寫過程中，今草與狂草並用，但是並沒有過度癲狂的用筆或誇張的結字，字裡行間展露更多祝允明對筆法的操控力、獨特的結字習慣與整體的行氣變化。本件「書七言律詩」今草與狂草並用，在展現對筆墨精準駕馭能力的同時，也呈現出明代第一大書家祝允明草書的獨特性與變化性，灑脫而有法度。石谿/茂林秋樹2008年12月24日石谿是明末清初四高僧畫家之一，他的繪畫顯露兩方面的傳統，一是率意不羈，所謂「粗服亂頭」的禪畫傳統，一是興於十四世紀元代，重視抒情寫意的文人畫傳統，如黃公望以書法的線條再現山石樹木，或如王蒙繁密蒼鬱的構圖。此幅畫用筆繁複，提頓轉折看似率意，實具法度。墨色燥溼並濟，濃淡相間，樹石著淡赭色、石綠，偶而用重色敷填夾葉，在平淡中，透露出些許秋意。畫中大約用了十幾種畫樹葉的方法，但不外乎點葉和夾葉，虛實相生，所以顯得密而不滯，豐富而多變化。若以瀑布為界，右幅著重於描繪茂密的秋林；左幅以山石為主，遠樹為輔，兩段都沒有向後延展的遠景，樹石都近在眼前，讓人彷彿置身在一片茂林巨石的景物之中。卷首右上角款題：「茂林秋樹圖。石道人。」前隔水有清乾隆帝1767年的題詩，指出這幅畫雖然充滿樹石，不見空隙，卻能運用煙嵐表現空靈的感覺。二十世紀後期，清初四僧在畫史上的地位得到進一步肯定。四僧不僅傳承宋元，同時開拓畫境，相較清初固守臨摹的畫家，尤具時代意義。本幅「茂林秋樹」為石谿山水畫代表作之一，具現石谿融會黃公望、王蒙筆墨的功力，是出入古人的佳作。馬麟/秉燭夜遊2008年12月24日馬麟為宮廷畫家馬遠之子，師承家學，雖與其父同工人物、山水、花鳥，然「筆法圓勁，比其父秀潤」，畫風工緻細膩，優情美趣的抒情小景更為擅長。作品多進呈皇室以供賞玩或頒賜之用。紈扇左下側題有名款「臣馬麟」三字。此圖取材自蘇東坡「海棠」詩：「東風渺渺（一作嫋嫋）泛崇光，雲（一作香）霧空濛（一作霏霏）月轉廊，只恐夜深花睡去，故燒高燭（一作高燒銀燭）照紅妝。」為文學、繪畫與園林建築相輝映的藝術傑作。畫中月色掩映的亭子裡，主人端坐太師椅上，內外有侍者五人，分以墨線勾勒，再賦彩施粉；墨色暈染的迷濛夜色中，高架燭台並列園內，映照皇室花園盛開的海棠，呈現幽靜氛圍中，點燭花間的貴族式細緻品味與生活情趣。畫者寫生功夫深厚，建築景物合於法度，布局大方，畫景雖小，卻成功營造出文學性的意境，表現藝術的感染力，以穩定的構圖結構與精準造型，呈現南宋院體畫寫實與抒情兼容的藝術成就。本幅「秉燭夜遊」以圖繪詮釋蘇軾之詩句，情景交融、典雅恬靜，充分展現馬麟細膩秀雅的畫風。李迪/風雨歸牧2008年12月24日李迪擅長寫生，描繪花鳥、走獸、竹石，細緻生動，畫風清新，為南宋富有盛名的畫家。本幅畫中灰濛濛的天色，輕籠的烟霧和倒向一邊的柳枝、蘆葦等，表現出風雨交加的氣氛，兩位牧童騎在牛背上，牛隻吃力地頂著風前行，透露出是黃昏時分踏上歸途，卻遇上狂風驟雨的情景。而畫樹石的用筆勁健有力，筆意較為疏放，但畫人物、牛隻、柳樹和蘆葦則工整細緻，尤其人物的蓑衣、牛毛和飄搖的柳葉、蘆葦均以細如針、密而不亂的中鋒筆法畫成。畫家並充分掌握物理，如先鉤畫出牛壯碩的身型，描畫筋骨結構，再用墨多次渲染牛腹，突顯立體感，後絲出牛毛的質感，於是所畫的對象便逼真生動地出現在畫面上。本幅「風雨歸牧」用筆變化多端，不但精確地鉤畫出事物的外形，又將人與牛頂風而行的姿態表現的栩栩如生，誠可謂形神兼備，是極珍貴的南宋寫實之作。在李迪傳世有年款作品中，此件的年代最早，亦是傳世李迪尺幅最大的作品。李安忠/竹鳩2008年12月24日李安忠擅畫花鳥走獸，尤工鉤勒畫法。本幅雖標名為「竹鳩」，但畫的並非鳩類，而是灰伯勞。以伯勞為題的畫作，在宋之後極為罕見。存世描寫伯勞形態的作品，鮮及本幅之精實細緻。幅中的這隻蹲踞在竹枝上，呈休息的狀態，然從鷹鉤式的嘴形，銳利的眼神和趾爪，顯示畫者已充分掌握了伯勞的神韻，既表現該鳥兇悍習性且形質生動逼真。技法方面，竹和鳥以雙鉤填彩法畫成，筆法細緻，設色溫潤；畫荊棘則屬沒骨法，已帶有「寫」的意味。對灰伯勞灰、黑、白三種羽色和層次間的變化，不但描繪地非常真實，甚至連羽毛絨絨的質感，及蹲踞時蓬鬆起來，以至在竹的細枝上顯得有些龐大和沈重的特色都表現了出來。明宣宗坐像2008年12月24日宣德（1426－1435）之世，國富民安，海外承平，堪稱為盛世。宣宗雅好書畫，能為詩賦，於其勤政繁忙之暇，經常與群臣共相唱和，並以詩畫酬贈，此種風氣促成了宮廷藝文的蓬勃發展。此幅鉅作宣宗體貌魁梧雄偉，面多髯鬚。身著永樂二年（1404）所定之皇帝常服，盤領窄袖，黃色綾羅龍袍前後及兩肩各繡一金織盤龍，長袖黃袍兩旁有襬，分襯以紅青二色，俗稱「四團龍袍」。腰束有玉帶，腳著革靴，頭戴「翼善冠」，正面端坐於龍椅寶座之上。全圖繪法寫實逼真，成功表現出宣宗聰明睿識、英勇果決之性格特徵。本幅「明宣宗坐像」畫中人物描繪細膩，形神並俱，呈現宣宗樣貌與睿識之性格，除為明代肖像畫寫實成就之代表佳作，亦可作為研究明代朝服規制及宮廷皇權之視覺材料。李嵩/市擔嬰戲2008年12月24日李嵩擅長畫人物、山水、花卉，又以界畫聞名，由於曾受過木工的訓練，畫界畫可以不用界尺，就能將線條畫得規矩齊整，是南宋畫院中最好的畫家。擅長以工細而高超的技法，描繪庶民生活的細節。筆下人物，大多以江南景物及農村生活為對象，本幅描寫貨郎到鄉下賣貨的情景，結合貨郎與嬰戲題材，線條緊湊勁健、物象繁而不亂，精緻生動。貨郎擔上物品琳瑯滿目，不只有斧頭﹑鋸子﹑木耙等農具，還有許多日用品、食品，更有標了名稱的貨品，如「仙經」、「文字」、「攻醫牛馬小兒」等等，更有大量的童玩，甚至還有喜鵲、八哥、青蛙這些活的動物，不只展現高超的畫藝，更藉由活潑寫實的人物，表現畫家對鄉土人物的熱愛與關懷。馬遠/山徑春行2008年12月24日馬遠兼擅山水、人物、與花鳥，但以山水畫最為見長。他的山水畫將北宋堂堂山水中厚實飽滿再現自然的山體，轉化為尺幅空間裡清曠空靈抒情詩意的氣息。本幅描繪高士拈鬚，緩步微吟於春日河濱。物象多集中於畫面的左下側，正是使馬遠獲得「馬一角」之名的斜角構圖。畫樹石以粗濃墨線鉤輪廓，再以側筆作斧劈皴，表現坡岸石塊堅硬的質地。從近景到遠山，墨調的變化細緻而微妙。長條柳枝搖曳輕舞，也是他所常用的拖枝技法。向前延展的柳枝、斜向退後的坡岸、以及高士的視線，似都引導觀者看向空茫前方，跟隨他體察靜謐自然中黃鶯驚起的片刻。留白處所題「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼」，也突顯出畫家所要補捉的詩意氣氛。本幅「山徑春行」屬於邊角式構圖的冊頁型式，一改北宋山水畫主山堂堂的構圖法。幅中難得存有宋寧宗題詩及馬遠簽名，畫面充滿空靈意境，為南宋繪畫「詩畫合一」境界的最佳代表。陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道／清明上河圖2008年12月24日此畫是由清代宮廷畫院畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道，在乾隆元年（1736)合作畫成，因此，又稱為「清院本」。「清明上河圖」是寫實風俗畫的傑作，在北宋（960-1127)時期最為流行，畫的是北宋都城汴梁情景，內容有郊野、虹橋、及城內各行各業的生活情景。吳鎮/漁父圖2008年12月24日吳鎮（1280－1354年)，字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興魏塘鎮人。與黃公望、倪瓚、王蒙並稱為元四大家。此圖取景江南水澤風光，近景畫江畔土崗，兩株大樹臨風而立，樹下置一茅亭，有蜿蜒小徑可穿越而過，直抵江邊。遼闊的江面，波水清澈，近岸蘆葦處，一葉扁舟沉靜地漂浮其間；舟上二人，前者文士打扮，遠眺江面，後為童僕，靜坐撐篙。對岸遠巒幾重，煙樹迷濛，房舍數間隱於林間，是一幅風情閑逸、寂靜清幽的山水佳構。山石線條勾寫柔潤，筆墨皴法出自五代巨然（約活動於十世紀下半葉)披麻一路，整幅畫面罩一層淡色水墨，充分掌握了空氣的流動與光影的表現。從畫上自題詩看來，所繪為月夜江湖的景象。吳鎮精通占卜命理，崇尚道家精神，雲遊四海，終生未仕。此圖及詩可謂是他樂情山水，笑傲江湖的生活寫照，河岸中託身漁父的高士，或是其煙波釣徒的自況和隱逸情思的寄託。
吳鎮與黃公望、倪瓚、王蒙並稱為「元四大家」。此圖取景江南水澤風光，是一幅風情閑逸、寂靜清幽的山水佳構。山石線條勾寫柔潤，筆墨皴法出自五代巨然（約活動於十世紀下半葉)披麻一路，整幅畫面罩一層淡色水墨，充分掌握了空氣的流動與光影的表現。從畫上自題詩看來，所繪為月夜江湖的景象。吳鎮精通占卜命理，崇尚道家精神，此圖及詩可謂是他樂情山水，笑傲江湖的生活寫照，河岸中託身漁父的高士，或是其煙波釣徒的自況和隱逸情思的寄託。趙孟頫／行書赤壁二賦2009年3月2日此作除了以行草書寫蘇軾的〈前後赤壁賦〉外，前附有蘇軾小像，後有鮮于樞、唐棣、班惟志、趙奕諸元人跋、印，亦鈐有明項篤壽（1521-1568)、清袁六完（與孫承澤1592-1676友)、朱子莊（與宋犖1634-1713友)、陳淮（？-1810)、胡擎天（不詳)等人印記與清宮收藏印。趙孟頫創作此冊時四十八歲，正值盛年，為其重要的代表書蹟。作品中對筆鋒運用的講究與線條的品質，都顯示出趙孟頫對筆法的嫻熟與對毛筆的高度掌控力，筆筆圓潤秀勁，絲毫都不鬆懈。書寫過程中，每每出現揮灑自如，達心手兩忘之境界。（後赤壁賦〉中「夢二道士」更是蘇軾此賦版本流傳的重要例證，自南宋後幾乎都作「夢一道士」，無論在文集或是書畫上。不過現藏美國的喬仲常〈後赤壁賦圖卷〉中清楚畫出二道士，故「二」與「一」的轉折點可能在南北宋之際。至於趙孟頫為何獨作「二」，有學者推斷與元代一統時，流傳於北方（金朝)的蘇軾文集（版本上可能接近北宋)重現中原有關。明以後，在不斷編纂的過程或是其他原因下，「夢一道士」成為此賦的通行版本。宋人寒林樓觀軸2011年4月22日宏偉的水榭樓閣建築群，重檐歇山頂主殿，建築規模與量體龐大。主樓高三層平座周繞，人們可從平座遠眺。山石及屋頂被皚皚白雪覆蓋，山腰可見塔寺、旗幡。屋內主客對坐聚談，仕女穿梭忙碌準備酒食筵席，臨溪橋上訪客乘騎前來赴宴。近處老梅橫斜枝幹與馬遠甚有淵源，細審畫中挺勁筆墨線條，判斷應為南宋院畫家所作。所繪場景可能是杭州一帶的景致，或與皇室的活動區域有關。宋劉松年畫羅漢軸（故畫000100)2011年4月22日劉松年，生卒年不詳。錢塘（今浙江杭州)人。淳熙時（1174-1189)為畫院學生，紹熙年間（1190-1194)任待詔，寧宗時（1195-1224)，賜金帶。師張敦禮，工畫山水、人物，與李唐、馬遠和夏珪合稱為「南宋四大家」。 此軸畫一尊者拄杖而坐，一在家弟子執經問義。這尊羅漢滿臉皺紋，龐眉大鼻，神情生動。全作敷彩妍麗卻不失古雅，人物用筆清勁，衣紋線條時而流暢，時而方折，變化多端。羅漢衣上的圖案、屏風的木紋以及藤凳的結構皆描繪如真，精密細緻卻不呆板。羅漢的頭光與身後樹枝、石壁和屏風掩映，層次分明，展現出高超的寫實技巧。羅漢身後的屏風，水墨畫蘆汀雙鷺和秋渚鴛鴦，筆簡墨淡，若有蒸嵐迷霧，清遠虛曠，又正是典型的南宋汀渚水鳥畫作。宋李唐江山小景卷2011年4月22日此畫以細勁墨線描寫山石輪廓，再以墨染形塑體積；其間添有短線表現塊面質感，是南宋畫院風格成熟階段以前特色。舊傳作者為李唐，卷中兼採青綠、水墨技巧，延續北宋後設色手法，並保留對於豐富物象的掌握興趣，是一南宋馬夏風格出現以前作風。無款秋溪待渡圖（藝林集玉冊02)2011年4月22日畫中雙松與李唐〈萬壑松風〉描繪松葉手法相近；山石的處理則講究煙氣迷茫，質面皆不見皴擦筆蹤，兼具郭熙、王詵山水畫風特質。畫中遠景煙氣迷茫，但對澗水湍石的描繪仍具謹實態度，應屬兩宋之際山水面貌。宋趙伯駒漢宮圖軸2011年4月22日重檐歇山頂樓閣造型雄渾有力，室內擺置鎏金香爐、鼎、尊等銅器及瓷器，此類器物多用於筵席陳設及重要禮儀場合，宮廷樂人並排引導奏樂，隊伍內有執扇宮娥伴隨妃嬪徐徐步行。庭院帷障內停放牛車馬輅，篷頂覆棕絲並綴朱漆脊梁，車身雕鏤裝飾華美，應為官員眷屬座車。本幅雖無名款，董其昌（1555－1636)跋文訂為趙伯駒（1120－約1182)所作。所繪應為南宋宮廷重要殿閣，主題則是皇宮節令活動之實景。畫中無論人物服飾、家具、器物形制，以及園林植栽佈置都忠實反映南宋宮廷的情況。宋高宗賜岳飛手敕卷2011年4月22日紹興七年（1137)秋天，岳飛（1103-1142)率軍到防區邊界巡視，高宗（1107-1187，在位1127-1162)以此御札回覆其報，嘉勉其恭忠體國。 高宗趙構早年書學父皇徽宗，稍長學習宋黃庭堅、米芾書體。後來上追晉王羲之，臨習魏晉以來至六朝筆法，對南宋皇室書法有深刻影響。此札楷書帶行體，點畫講究、姿態優美，雖然是在軍事急迫中對屬下的敕書，行氣首尾一貫，顯現出他的書法造詣。宋理宗坐像2011年4月22日理宗趙昀（1205-1264)是太祖的第十世孫，在位共四十年（1225-1264)。期間對程朱理學至為推崇，堪稱是南宋將理學推向官學化最為重要的一位君主。逝後廟號亦定為理宗，可謂實至名歸。 本幅中，理宗的面相豐碩，膚色稍黯，目光銳利，眼角明顯上揚。院藏馬麟〈伏羲像〉與〈靜聽松風〉二軸裡的人物，相貌亦皆與理宗相彷彿。故有學者以為，這是畫家刻意將理宗神格化，據以合理化他繼承道統的正統性。本幅為傳世極為罕見的南宋肖像畫作品，反映了當時畫家卓絕的寫實功力，以精緻的筆墨、細膩的敷色，真實地呈現宮中禮制。畫中人物的容貌以及妝扮和服飾上的特色，是研究歷史和服飾史的重要依據。本件為南薰殿舊藏，且為國立故宮博物院僅有。宋夏珪溪山清遠2011年4月22日夏珪字禹玉，浙江錢塘人，南宋寧宗朝（西元1195至1224年)，畫院待詔。擅長於人物、山水。與當時名家馬遠齊名，常被並稱為「馬夏」。山石樹木與江天一再重覆交組，成無盡景。夏珪擅用水墨，筆法蒼老，墨瀋淋漓，畫樹則與李唐江山小景同法而趨粗放，畫山與馬遠略同，而用水較多，也是常用粗勁的大斧劈皴法。宋劉松年畫羅漢軸（故畫000099)2011年4月22日劉松年，生卒年不詳。錢塘（今浙江杭州)人。淳熙時（1174-1189)為畫院學生，紹熙年間（1190-1194)任待詔，寧宗時（1195-1224)，賜金帶。師張敦禮，工畫山水、人物，與李唐、馬遠和夏珪合稱為「南宋四大家」。 此軸畫一尊者倚樹沉思，隨侍的小沙彌以衣袂承接長臂猿所摘的石榴，足前尚有兩隻鹿仰頭而望。這尊羅漢的形貌古野，但卻不怪異誇張。畫中人物的神情姿態都描繪得栩栩如生，寫實性強。敷彩妍麗卻不失古雅，人物用筆清勁，衣紋線條時而流暢，時而方折，變化多端。羅漢的頭光與身後樹枝、石壁和屏風掩映，層次分明，展現出高超的寫實技巧。
傳世肯定為劉松年的畫蹟甚少，本幅有開禧丁卯（西元1207年)劉松年的款題。全作描繪精微，法度嚴謹，是劉氏的代表之作。宋人折檻圖軸2011年4月22日西漢成帝時，槐里令朱雲，因不齒宰相張禹恃寵而驕，當眾諫劾，以致觸怒皇帝，下令御史將他押下處死，朱雲攀著殿檻抗爭，檻木竟被折斷。後幸因左將軍辛慶忌力保而獲免罪，成帝且命保留折檻的原狀，以為警惕。 南宋畫院，頗多歷史畫的鉅製。《宋史全文》曾記載，理宗「於臣僚論，未嘗不見之施行。」本圖正好彰顯了君主勇於納諫的聖德，雖不知畫者姓名，但成作年代，很可能值理宗時期。宋高宗后坐像2011年4月22日高宗先後立過兩后，元配邢夫人於靖康之難時被俘，高宗即位後，遙冊其為皇后。紹興十二年（1142)，邢后棺槨由北地迎回，吳夫人才正式被冊立為后。吳后夙喜讀書，翰墨的修養高絕，曾經為高宗代筆，人莫能辨，故深受高宗寵信。本像所繪，應為續立的吳后。畫中人物，頭戴九龍花釵冠，面貼珠鈿。身著深青色禕衣，上繡對雉十二行，並用朱色作邊飾，上再綴以龍紋，鮮豔、華美至極。本幅為傳世極為罕見的南宋肖像畫作品，反映了當時畫家卓絕的寫實功力，以精緻的筆墨、細膩的敷色，真實地呈現宮中禮制。畫中人物的容貌以及妝扮和服飾上的特色，是研究歷史和服飾史的重要依據。本件為南薰殿舊藏，且為國立故宮博物院僅有。宋趙令穰橙黃橘綠（宋元集繪冊2)2011年4月22日此團扇畫水岸兩側遍植橙橘情景。橙橘樹結實繁密，水渚間大小卵石，有黃、褐、藍等多樣變化。坡岸染以淡青綠，再以墨筆擦染沙渚，為畫面營造不少靜謐情調。間有水草茂生，鶺鴒一對、水鴨二雙，更添綴生意。此江渚小景，是山水、花鳥畫題尚未分流前，具有古風的寫景表現。宋高宗后坐像2011年4月22日宋寧宗后（1162-1232)，原本不知姓氏，年少時隨養母入宮，擔任雜劇女伶。由於得到吳太后垂愛，將她賜與寧宗，乃得平步青雲。朝臣中，有名楊次山者，皇后認其為兄，并自稱楊妹子。楊后雖然出身微賤，但卻學識淵博，能詩善畫，書法風格與寧宗相近，曾為之代筆。 本幅中，畫楊后頭戴龍紋花釵冠，拱手端坐於靠背椅上。身著交領大袖的五彩褘衣，衣上織綉兩雉花紋，並列成行，是為「搖翟」。本幅為傳世極為罕見的南宋肖像畫作品，反映了當時畫家卓絕的寫實功力，以精緻的筆墨、細膩的敷色，真實地呈現宮中禮制。畫中人物的容貌以及妝扮和服飾上的特色，是研究歷史和服飾史的重要依據。本件為南薰殿舊藏，且為國立故宮博物院僅有。宋寧宗后坐像2011年4月22日此幅畫柳岸篷舟，水波粼粼，遠山逶迤，初睡起的漁父欠臂伸腰，望向右方空闊處，予人渺無垠際之感。右幅空處題漁父詞一則，描寫漁父悠游自在之景，詞意與畫意契合無間。書末有宋孝宗（1127-1194)退位後鈐蓋於書作之「壽皇書寶」印，從書法風格來看，可推知出於孝宗。此書圓潤豐腴，捺筆厚重，線條提按、粗細，變化有致，牽絲引帶，輕盈流動，與高宗書風相近，都是從王羲之行書蛻變而來。此件書畫均具時代特色，為南宋皇室書學傳承之重要代表，亦為南宋宮廷院畫的佳例。.是宋孝宗存世的少數書蹟之一。品質精良且數量稀少。宋高宗蓬窗睡起（名畫集珍冊01)2011年4月22日敞空方亭內文士右持羽扇，左倚憑几，神態悠閑。仕女憑欄而立，侍僮手執茶盤、托、碗，一人手提茶瓶行來。畫中家具造型挺秀簡潔，亭內畫屏前設臥榻，漆桌上置書卷、瓷瓶、香爐。圖中室內設計極精簡，其中部分建築構造，兼具坐椅功能。傍山臨水庭院湖石點綴，長松修竹環抱，為最佳的納涼避暑地。此圖營造出文人理想燕居之室。題簽訂為趙伯驌（1124─1182)，善山水人物，界畫尤精。
宋人強調「燒香、烹茶，掛畫、挿花，四般閑事」（見南宋《夢梁錄》)。在此小扇面中反映宋代文人品茶掛畫文化成就及保留宋代園林建築及家具造型特色。趙伯驌風簷展卷（藝苑藏真上冊08)2011年4月22日馬遠曉雪山行（名畫集珍冊06)2011年4月22日馬遠款署於右下樹幹下方。圖繪寒天中一翁瑟縮前行，前方驢子駝炭，後面驢子駝薪，皆因天冷負重而顯步履維艱。畫樹皴石等大多用禿筆，皴紋為斧劈皴，勾勒人物衣紋及二驢線條微用顫筆。狀物技巧高超，簡略線條和墨染精確表現老驢、幼驢一前一後的行進身軀。主題或為賣炭郎形象，因在山中伐薪燒炭，致滿面塵灰，衣衫單薄，且肩負山雉，雪徑中呵凍前行；呈現自然天候中庶民辛勤、富足的面貌。
作品為馬遠精采小幅山水人物作品，畫中顫筆為[馬遠]]個人特色。狀物技巧高超，簡略線條和墨染即能精確呈現物象。馬和之清泉鳴鶴圖（歷朝名繪冊06)2011年4月22日馬和之活動於高宗、孝宗朝。此畫用筆獨具特色，起、收筆的筆鋒明晰，中段線條則顯圓厚，別具古風效果。畫《詩經》〈鶴鳴〉「鶴鳴于九皋，聲聞于野。魚潛在淵，或在于渚。」有規勸深意。藉鶴、魚比喻賢能人士，呼籲君王訪賢。線條渾厚轉折，是馬和之代表特色。具有特殊的時代特色及風格，且品質精良數量稀少。無款荷亭銷夏（名繪集珍冊05)2011年4月22日蒼巖上，樹木雜沓。二松盤根挺立，枝葉簇茂成蔭，綠蔭下，倚巖建閣，以廊與水亭相連，亭內有雅士坦腹，高臥其中，狀甚悠閒。亭外澄波微蕩，田田荷葉環聚水面。湖中長堤，倚著石岩，和平橋串接，童僕執扇抱琴，往來其間。坡岩上兩棵垂柳搖曳，在湖光山色的烘托下，小小尺幅內所散發出的清夏之氣，令人神往。畫面具有追寫自然、注重刻畫微妙細節的寫實風貌；且能引發觀者逸致，帶出詩情。景意相合的構圖，為南宋小景繪畫特出之處。對畫中人物夏日納涼活動的寫照，正反映了南宋上層社會的時代特徵。宋人畫千手千眼觀世音菩薩軸2011年4月22日李□焚香祝聖（名繪集珍冊03)2011年4月22日主殿為重檐歇山頂，木作構件飛椽、椽檐、斗栱均細繪，屬於等級尊貴的建築物。下層殿旁依坡岸起築木造平臺，栽柱入地，更有壼門裝飾，其上建平座，「卍」字鉤欄環繞。畫中室內家具陳設講究，戶外寬敞月臺為帝后賞景、焚香、祈禱之所。夜晚於宮中燒香燃燭，香煙繚繞可以上達天庭，以此祝禱皇帝聖壽無疆之儀禮。準確表現出宋代官式建築風格特點，為皇家園林與造園技術提供寶貴的參考資料。畫上署款僅餘「臣李」二字，以畫風論，應是李嵩（約活動於1170－1255)所作。宋吳琚七言絕句軸2011年4月22日吳琚（活動於十二世紀後半)，開封人。他的父親吳益是南宋高宗吳皇后之弟。雖是外戚權貴之後，卻並不自驕，詩文書法俱佳。 此幅七言絕句書自蔡襄詩，是少見的宋代掛軸書蹟。吳字挺拔俊秀，結體和姿態都宗米芾，但是和北宋書家筆筆送到的工夫相較，吳琚的運筆快速強勁、行筆不時出現飛白，顯示南宋書家對上下呼應與整體氣勢追求，甚於每一字的精工與錘鍊。吳琚書法私淑自米元章，而挺拔峻峭，猶有過之，是南宋初年重要書法家之一。此幅七言絕句書自蔡襄詩〈訪陳處士不遇〉，是迄今存世最早以掛軸形式呈現的書蹟，在書法作品的表現形式上，具有劃時代的歷史意義。宋賈師古巖關古寺（名繪集珍冊2)2011年4月22日款署「賈師古」惟其人不見於南宋畫史記載。本幅左側畫山岩疊峙，環山崖一側寫寺觀樓閣。右側為平坦地面，上以簡略筆墨寫二行旅人。後有淡墨擦染遠山輪廓。全幅筆法短促、用墨醇厚，部份石面除有筆墨皴點之外，間以青綠寫成鬱鬱草叢。畫幅下緣山石似李唐傳統，屬南宋前期山水畫風。本幅具有賈師古簽款，畫中皴石筆法短促，用墨醇厚，畫幅下緣山石分塊延續李唐風格。邊角構圖，虛實相映，是南宋延續李唐風格並發展出南宋繪畫特色的重要作品。馮大有太液荷風（宋元集繪冊09)2011年4月22日此團扇將近三分之二幅面，畫著自水面長出高低參差的荷葉，上方留白表現天空，有一飛燕與一雙蝴蝶舞動其間。下方繪有水面，三對水禽穿梭其中，水面還滿佈大小浮萍，顯得生趣盎然。荷葉以精細筆法描繪葉脈文理，也藉線條表現葉緣的翻轉，再又透過深淺綠色處理荷葉之正背，使得畫中荷葉姿態變化豐富，具兩宋之間的空間表現概念。此景雖未畫殘荷，但繪有荷花花瓣飄落水面，可比為初秋景象。此幅筆法精細，設色典雅，是南宋寫實風格的佳作，又對幅有宋高宗題七言詩，詩書畫皆佳。梁楷潑墨仙人（名畫琳瑯冊02)2011年4月22日梁楷，生卒年不詳，山東東平人，寓居錢塘（今浙江杭州)。嘉泰年間（1201-1204)任畫院待詔，賜金帶，不受，掛帶而去。此幀畫一位彳亍瞇笑的仙人，額禿髮短，五官攢集在臉部的下方，身材肥胖，坦胸露腹，步履蹣跚。全作除頭部外形及五官用細線鈎描外，衣裙則以淋漓的水墨寫之，縱筆揮灑，草草數筆即將仙人爛醉如泥、醉眼朦朧的情態一表無遺。根據梁楷傳世的畫作，他的畫風可分為細緻工筆和減筆寫意兩大類。本作屬於後者，這類作品被宋代來華的日僧帶回日本後，對日本禪畫產生了巨大的影響。梁楷的畫風可分為細緻工筆和減筆寫意兩大類。本作屬於後者，這類作品被宋代來華的日僧帶回日本後，對日本禪畫產生了巨大的影響。唯在梁楷這類的畫作極為罕見，故極為珍貴。宋馬遠倚雲仙杏（名賢妙蹟冊4)2011年4月22日款臣馬遠畫，折枝構圖簡潔，工筆設色。楊皇后（1162-1233)小楷書「迎風呈巧媚，浥露逞紅妍」詩句，書風秀雅。鈐「坤」、「楊姓翰墨」二印，畫應作於寧宗嘉泰二年（1202)楊氏被立為皇后之後。杏花由含苞、盛開至凋落，顏色由紅轉淡，花落時純白。此幅杏枝由左下斜上舒展，花瓣敷染白色、部分亦染淡紅，使花瓣呈白中透紅，而花苞為粉紅，花蕾為紅色。呈現杏花含苞待放至盛開之際，顯現畫家細膩觀察與掌握。此作有馬遠款，並有楊皇后楷書詩句及坤卦印和楊姓翰墨鈐印，是楊皇后被立后後的宮廷畫家作品，具有重要歷史意義。書風、畫風皆秀雅細膩，不僅具藝術性，且為詩畫重要例作。無款桃花（歷代集繪冊08)2011年4月22日寫生桃花一枝。上題：「千年傳得種，二月始敷華。」鈐「坤卦」印、「楊姓翰墨」，由鈐印及書法，知為楊皇后（1162-1233)題。既鈐坤卦印，畫應作於1202年楊氏被立為皇后之後。畫無款，與馬遠〈倚雲仙杏〉尺幅、構圖相近，畫風技法更近馬麟傳世作品，被推定為馬麟作。品賞桃花為宮中盛事，宮苑中觀桃處名為「桃源」。題詩引用仙桃樹三千年才結一實的典故，強調桃花的出塵與珍貴。畫中桃花勾勒靈活生動，設色敷染細膩，流露超凡氣質。作品上有寧宗后楊皇后題詩，詩畫合一，桃花以工筆設色技法細膩表現。書法為楊皇后珍貴的早期作品，畫作推測為馬麟作。宋人岷山晴雪軸2011年4月22日畫中山石以轉折劇烈的筆墨描寫輪廓，再以濃淡層次豐富的染暈處理質面，此與郭熙〈早春圖〉相近。部份用筆與金代山水相近，此畫所顯示的後郭熙風格顯然已跨越政治疆域之限，堪稱北宋大觀式山水於十三世紀的再興。 筆墨與山石造型為郭熙風格之延續。具時代特色，是李郭畫風於北方的代表。具有特殊之時代特色及風格，品質精良且數量稀少。夏禹王立像2011年4月22日淳祐元年（1241)理宗（1205-1264)至太學，作〈道統十三贊〉，後命馬麟（活動於1195-1264)繪成圖像，藉以彰顯其道統與政統合一的政治理念。惟今僅存其中的五幅，合稱「道統五像」。其中〈伏羲像〉署有馬麟款，餘四幅則無，但五像風格接近，且上方均有宋理宗親筆題贊，明顯同出一人所繪。本幅中禹的形象，姿貌偉岸，行筆雄健挺勁，致讓帝王端嚴的意態，儼然躍乎楮素，誠為馬麟巨幅立軸中的悉力偉構。本幅人物形象偉岸，行筆雄健挺勁，致讓大禹端嚴的意態，儼然躍乎楮素，誠為馬麟巨幅立軸中的代表力作。宋閻次平松磴精廬（名繪集珍冊6)2011年4月22日畫右款署閻次平。畫右繪一處山岩磯岸，岸際松樹繁盛，側有環山屋舍。蜿蜒向上山徑可見石蹬二，松樹四株聳峙，環繞另一處建築。畫不見人蹤，卻一再流露可茲暢遊觀覽之意，畫面安排頗具詩情效果。此畫山石經墨筆皴擦凹凸，再有青綠敷染塊面，與〈奇峰萬木〉技巧相承，皆自李唐風格發展而成。 本幅具有閻次平簽款，是存世閻次平重要作品。畫中山石墨筆皴擦凹凸，再以青綠敷染塊面，為南宋延續李唐風格並發展出南宋繪畫特色的重要作品。宋馬麟靜聽松風圖軸2011年4月22日理宗書「靜聽松風」，下鈐「丙午」、「御書」二璽，左下鈐「緝熙殿寶」印，成畫年代下限為淳祐六年（1246)。前景高士戴冠覆紗，左腳半跏，右腳舒展，胸部微袒，右手輕執衣帶，一拂塵置於地。高士凝神諦聽，松葉、藤蘿等都隨風勢翻飛，松濤聲在蜿蜒水流和遠景山峰圍繞的空間迴盪。清高宗認為畫中人物為「特愛松風，每聞其響，欣然為樂」的梁朝陶弘景。亦有學者比對理宗肖像，認為此畫呈現理宗愛松形象。馬麟是理宗朝重要宮廷畫家，此畫有理宗題字及御璽，為馬麟依帝王命題的重要作品。 不僅繪歷史人物典故，並融入帝王形象，為馬麟重要的巨幅山水人物畫。郭忠恕宮中行樂（宋人合璧畫冊01)2011年4月22日畫右款署「閻次平」。畫右繪一處山岩磯岸，岸際松樹繁盛，側有環山屋舍。蜿蜒向上山徑可見石蹬二，松樹四株聳峙，環繞另一處建築。畫不見人蹤，卻一再流露可茲暢遊觀覽之意，畫面安排頗具詩情效果。此畫山石經墨筆皴擦凹凸，再有青綠敷染塊面，與〈奇峰萬木〉技巧相承，皆自李唐風格發展而成。本幅具有閻次平簽款，是存世閻次平重要作品。畫中山石墨筆皴擦凹凸，再以青綠敷染塊面，為南宋延續李唐風格並發展出南宋繪畫特色的重要作品。無款柳塘呼犢（紈扇畫冊16)2011年4月22日此幅畫柳堤旁，一老者與水牛呼喚、對望，交織出動人的旋律。畫中不管是樹幹、柳葉、人物或是牛隻的畫法皆寫實細膩，如以淡墨加汁綠皴染，再以濃墨勾勒，層次繁複而分明，樹幹以濃墨皴擦勾勒，表現老樹枒槎蒼勁的面貌，牛隻畫法更具立體，尤其以勁挺細筆絲出牛毛，細緻寫實，皆具南宋畫院典型風格。此幅構圖簡單，近似南宋半邊一角的構圖，以近景特寫呈現，然卻在留白的空間中，營造出深遠廣闊的空間，可說是南宋風俗畫甚至是小品人物畫精采之作。馬麟芳春雨霽（名繪集珍冊14)2011年4月22日馬麟為馬遠之子，為寧宗（1195-1224在位)、理宗（1125-1264在位)朝宮廷畫家。畫上寧宗題字，旁鈐楊皇后坤卦印。畫早春時節雨後初晴，江邊竹枝疏樹斜倚，紅花點點，群鴨戲水。取景與北宋蘇軾「春江水暖鴨先知」詩句相合，為詩畫結合例子。前景水鴨靈活小巧，或浮或潛。杏林煙嵐迷濛，紅花隱現，反映出宮廷對花卉的細膩品賞。中景水岸延伸推移，清潤墨色及細膩暈染，營造出林間幽遠的空間感。畫樹承襲馬遠拖枝顫筆技法，並表現姿態橫生樹椏，引導觀者欣賞物象造型和筆墨趣味。
此作為馬麟優秀詩畫作品，不僅能傳達蘇軾詩作意境，並能結合南宋皇室對於花卉的細膩品賞，呈現南宋特殊的文化氛圍。燕文貴奇峰萬木（宋人合璧畫冊02)2011年4月22日此畫恰可視為〈萬壑松風〉與〈江山小景〉之間的轉折點。三組山體巧妙呼應，又有留白的雲霧加以襯托，畫面尺幅雖小卻別具遠眺遼闊效果。但實與李唐風格相近。對山石的掌握，與李唐表現相近。與李唐風格表現相關，具南宋初期特色。具有重要藝術價值。宋蕭照畫山腰樓觀軸2011年4月22日蕭照（約活動於1130－1160)此畫山體構成由北宋大觀式山水發展而成，又與李唐〈萬壑松風圖〉講究物象豐厚的近觀山水相近，藉堅實岩塊、迷茫遠山，營造出實、虛相對的景緻。蕭照傳世畫作極少見，本幅有蕭照款，為典型代表作。具有特殊之時代特色及風格。宋武元直赤壁圖卷2011年4月22日武元直（約活動於1149至1189)字善夫，號廣漠道人，以繪畫著稱於金代。此件手卷以蘇軾赤壁賦為母題，已見表現文學內涵的取向；筆墨技法亦不主於一家之學，不以模仿為能事。目前本院所藏赤壁圖中，以此幅時代最早，是追溯赤壁賦入畫不可忽略之作。金朝繪畫深受北宋的影響，從主題內涵到筆墨技法，其間的關連在在可見。畫中主體山石的皴法從斧劈皴蛻變而出，顯現北方民族涵融轉化的智慧。此幅手卷業經學者考訂為金朝畫作，卷後長跋與畫作亦屬原裝，透露宋金文化交流，蘇學在北方的影響力深厚無比。宋馬遠華燈侍宴圖軸2011年4月22日早春薄霧松樹梅枝若隱若現，殿閣裡燈火通明，室內擺設紅帳、座屏及長桌，幾位官員拱手作揖，旁有捧金壺、杯盤女侍，殿外廣場上樂舞宮女翩翩起舞。從其建築形制來看，描繪地點應是南宋皇城宮室所在地。馬遠（活動於1119－1224)光、寧宗朝宮廷畫師，常為寧宗皇后楊妹子的詩文配圖。由畫上題詩內容，可知描寫正月上元燈節晚宴遊樂的情景。楊皇后字體端莊肥美，屬於晚期風格。〈華燈侍宴圖〉南宋寧宗楊皇后所題的一首長詩，長詩內容描寫晚宴的情形，畫家以其畫筆讓觀畫者從遠處隱約窺見殿中人物的活動。馬遠是南宋院體畫山水的代表人物，此軸也是山水畫中少有描寫燈光的畫作。馬麟暗香疏影（歷朝畫幅集冊03)2011年4月22日本幅無款，舊籤題標名馬麟暗香踈影。畫中白梅花萼染石綠、胭脂，符合范成大（1126-1193)《梅譜》「綠萼梅」所述「吳下又有一種，萼亦微緑，四邊猶淺絳，亦自難得。」畫面融合北宋詩人林逋（968-1028)「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」詩意。攲斜梅枝與稀疏竹影掩映，自右向左斜出，轉折角度細膩優雅，背景空無一物。水面倒映梅枝與竹葉，亦隱約可見白色花苞與綠色花萼。不畫月卻表現月下梅影，份外清雅。為馬麟重要詩畫作品，畫技細膩優雅。不僅呈現北宋詩人林逋詩意，同時結合了南宋宮廷對於梅花的品賞。宋高宗坐像2011年4月22日宋室南渡後，高宗趙構（1107-1187)積極招攬畫人，重建宮廷畫院，並致力於蒐求散佚書畫，致使南宋的藝文活動得以迅速振興並續作發展。 本幅畫高宗頭戴烏紗展腳幞頭，身著朱紅袍服。相貌溫文儒雅，雙目炯炯有神。此像在保存過程中，曾經遭受嚴重傷損，清代重加裝池時，將原本破損的背景移除，易以另絹，並用色粉調墨罩染，雖然色澤參差不勻，所幸實景部分猶能看出原畫大致的面貌。本幅為傳世極為罕見的南宋肖像畫作品，反映了當時畫家卓絕的寫實功力，以精緻的筆墨、細膩的敷色，真實地呈現宮中禮制。 畫中人物的容貌以及妝扮和服飾上的特色，是研究歷史和服飾史的重要依據。 本件為南薰殿舊藏，宋陳居中文姬歸漢圖軸2011年4月22日本幅無作者款印，舊傳為陳居中（12-13世紀間)所繪。此一題材在南宋初屢可見及，原因是北宋滅亡時，徽、欽二宗一干后妃們，均遭金人所挾持。情況和蔡文姬（162-229)當年的際遇，頗有侔合處。描繪文姬歸漢故事，藉扥古以喻今，正好呼應了南宋朝野祈盼皇帝歸來的心情。本件雖無具體證據是陳居中親筆，但畫中人物，均穿著宋、金服飾，且符合宋代的寫實風格，推定應出自南宋時期院畫家的精謹之作。宋夏圭（珪)觀瀑圖（名繪集珍冊13)2011年4月22日夏珪（活動於1180－1230年前後)，字禹玉，浙江錢塘（杭州)人，為南宋中期的宮廷畫家。構圖常取半邊，人稱「夏半邊」，與馬遠齊名，並稱「馬夏」。此幅描寫雅士二人，坐在松下瓦亭中觀賞瀑布，僕奴一名隨侍在旁。兩株蒼松立於亭前，為整幅畫增添了一番古意，遠景峰巒只以簡單的筆意描繪，籠罩在煙雨迷濛的水氣中。整體構圖層次分明，不論虛實、疏密、遠近、開合之對應，均明顯呈現。右方山石上有「夏珪」兩字款。宋人松泉磐石軸2011年4月22日此畫繪水泉松石近景。雙松聳立於右側磐石之上，一前一後皆以嶙峋扭曲枝幹鋪張於天際；下方左側石塊層疊之間，另有扭結枯木磐根長出，成為近景處的重要焦點。屬於南宋或金代的松石畫作代表。松石表現是李郭松石畫風的宋後期或金代作品。具有特殊之時代特色及風格。品質精良且數量稀少。宋李嵩月夜看潮圖(紈扇畫冊01)2011年4月22日圖繪中秋夜觀賞錢塘江潮的情景，華美單檐歇山兩層閣樓矗立右方，上層四周通透無壁，適合遠眺賞景。保護山牆的木構件－博風板、懸魚、惹草，皆以描金鉤點繪製精細。臨江樓閣有寬大月臺及曲折迴廊，庭院裡點綴著疊石假山和棕櫚。都城臨安附近風景優美的錢塘江和西湖，當時興建宮室樓閣與庭園擇址，常自然景觀置於重要位置。畫上有楊皇后題寫東坡〈八月十五看潮〉詩句，並鈐「坤卦」方印。宋李唐炙艾圖2011年4月22日此幅畫行腳醫生治病情形。午後村莊圍牆外，楊柳遮蔽了半邊天，樹下圍著一群人，病人齜牙咧嘴痛苦難耐，原來背上長了膿瘡，醫生正設法以炙艾法將其膿引出。燒艾是一種用薑和艾草在患部炙燒的古老醫療技術，由於在背部引火炙燒是非常痛的，因此只好由妻子緊緊抓住丈夫掙扎的手，給予支撐。這幕鄉間小景，在畫家巧妙的安排下，構成生動而有趣的畫面，每個人物皆有出色的演出。李唐的活動時期貫穿了南北宋，畫法影響後世甚大，用筆較勁挺剛硬，擅用生動的筆觸描繪不同的物象，筆藝精湛。〈炙艾圖〉雖承襲宋代寫實風格，然用筆較為呆滯，人物衣紋描法亦屬晚期之作，應非李唐之作，即使是如此，〈炙艾圖〉在用筆用色仍承襲宋代寫實風格，是南宋院畫中寫實風俗畫中之傑作。馬和之古木流泉（歷朝名繪冊05)2011年4月22日元張雨題倪瓚像卷2011年9月19日書齋之中，文士坐於榻上，後有山水屏風一座，兩側有男女侍者各一人。畫中主人身著道服，右腳屈放、左腳支起，右手執筆靠在支座上，左手持紙，如執筆寫字模樣。此為佛教人物維摩詰居士常見姿勢，宋代士人借以塑造個人形象。畫中屏風與倪瓚山水樣式相近，據張雨題贊，知此為倪瓚像。張雨題贊從外在形象直透其內在神氣，與畫像恰可參照。張雨、倪瓚與黃公望同為道友， 張雨亦曾題黃公望小像 。畫卷人像的表現十分具代表性，可用以掌握文人肖像畫傳統之發展，為倪瓚畫像之最佳者，並對倪瓚潔癖之習性，幽默表達而附張雨跋，具有無可替代之價值。元趙孟頫鵲華秋色卷2011年9月19日五代南唐巨然蕭翼賺蘭亭圖軸2011年9月19日巨然活動於十世紀後半，南唐鍾陵人，隨李後主北上汴京而畫名大盛。畫上鈐元順帝鑒藏印「宣文閣寶」，屬元人所認識的巨然風格之一。畫作描繪群峰高低環繞山間谷地，明人推測此為唐人巧取〈蘭亭序〉真跡的故事。畫中叢樹枝幹多簡樸線條，兩側再加墨點。不論是高低相倚的山峰，或河岸水際，皆有大小圓弧石塊一再出現。此類江南風格的重要母題，因黃公望等元代後續者運用，遂成重要古代典範 。畫作描繪群峰高低環繞山間谷地，明人推測此為唐人巧取〈蘭亭序〉真蹟的故事。畫中叢樹枝幹多簡樸線條，兩側再加墨點。不論是高低相倚的山峰，或河岸水際，皆有大小圓弧石塊一再出現。此類江南風格的重要母題，因黃公望等元代後續者運用，遂成重要古代典範 。傳世巨然作品中，此件屬於最能保存巨然面貌之作，是北宋前期山水畫風的重要代表作，具有畫史意義。五代南唐董源龍宿郊民圖軸2011年9月19日此件〈龍宿郊民〉正與元代流傳之董源山水面貌相關。董源活動於十世紀，南唐鍾陵人，所畫山水分水墨與著色兩類。畫作採俯瞰角度，山體造型渾圓，山際樹叢繁茂，呈現山水蓬勃生機。畫中活動或說是夏日祈雨或稱迎神，仍難論斷。此畫近景樹林型態，與元代描繪董源風格的手法相近，雖難上推為宋人之製，但應是趙孟頫所見的董源設色山水面貌的延伸產物。此件畫作以層疊的渾圓山體為主，皴染簡練，僅於山石交界部分略加筆墨，更點出此一雪霽山景的溫潤明朗。屬於曹知白畫風，代表元代李郭傳統的新成就。此外，又有黃公望題識，除有畫史重要性之外，也具有歷史價值。元黃公望九珠峰翠圖軸2011年9月19日〈富春山居圖〉（無用師卷)由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館藏。黃公望在至正七年（1347)偕道友鄭無用回到富春，歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。
此一長卷為黃公望重要代表作品，卷長超過六公尺，畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。對後世影響甚大，不僅是畫史上關鍵作品，更同時具有藝術價值與歷史意義。元黃公望富春山居圖卷（無用師卷)2011年11月30日〈富春山居圖〉（無用師卷)由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館藏。黃公望在至正七年（1347)偕道友鄭無用回到富春，歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。
此一長卷為黃公望重要代表作品，卷長超過六公尺，畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。對後世影響甚大，不僅是畫史上關鍵作品，更同時具有藝術價值與歷史意義。明文伯仁方壺圖軸2011年11月30日宋馬麟三官出巡圖軸2011年11月30日這是一軸充滿動感的畫作，滿佈著各式人物與鬼怪神祇。畫面空間安排巧妙，藉著雲氣的穿插安排，將畫面的上、中、下三段連接為一個完整山水空間。畫中主要人物為三位頭戴冠冕、身穿官服者，為道教所稱「三官」（天官、地官、水官)分別掌理天、地、水三界。本畫將三官合於同畫面中，屬元明之際作風。畫面同時描繪三官形象，又整合於一山水空間內。難得之道教三官圖巨大且水準佳。伏羲坐像2011年11月30日元吳鎮雙松圖軸2012年3月26日吳鎮（1280－1354)，浙江嘉興人。工詩文，善草書，畫作多寫墨竹或漁隱的理想山水，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」。此作成畫於泰定五年（1328)春，畫平遠的空間中兩株既纏繞又分立的挺勁古木，筆法保存李郭畫派傳統，惟由樹幹節理與枝葉形貌判斷，所繪應是檜樹；樹後溪流蜿蜒，房舍沿岸錯落而置，淡墨渲染坡陀，遠近層次分明，全作筆力雄勁，墨氣淋漓，穩重的風格中呈現平淡的韻致。此作成畫於泰定五年（1328)春，畫平遠的空間中兩株既纏繞又分立的挺勁古木，筆法保存李郭畫派傳統。此為吳鎮傳世畫蹟中，最早署有年款的一件作品，為研究吳鎮繪畫發展、吳與道教關係以及李郭派傳統在元代影響力的重要資料。具有特殊藝術造詣，品質精良且數量特別稀少。宋人翠竹翎毛軸2012年3月26日宋徽宗文會圖軸2012年3月26日此作應為徽宗朝畫院的精工之作。由畫幅上端兩側宋徽宗及蔡京題跋，可推測畫中圖像應與唐十八學士〈登瀛州圖〉相關。畫中描繪一群文士在池畔園苑中飲宴的情景。每邊約可容納三、四位賓客的偌大黑色方形漆案，擺置在樹下。案上成組餐具與果食佔滿桌面。近景處另有一群僮僕在小桌上備茶。人物均神情雅俊、眉清目秀，器用、園景描繪細緻講究。五代梁趙喦八達春遊圖軸2012年3月26日唐人宮樂圖軸2012年3月26日本幅描繪後宮女眷十人，圍坐於長方大桌的四周，有的飲茶，也有人正在行酒令；上方的四人，分別吹彈胡笳（篳篥)、琵琶、古箏與笙，替這一場宴飲的人助興。左方另有一站立的侍女，手握拍板，敲打著節奏。 畫上雖無作者名款，但人物各箇體態豐腴，髮髻衣飾的畫法，亦皆符合唐代女性的審美風尚。由於幅面的格局短窄，推測原本可能是中晚唐時期宮中使用的裝飾屏風，後來才被改裝成掛軸形式。〈宮樂圖〉是院藏早期作品中，年代超過千載，也最能呈現晚唐宮廷女性形象的優秀名蹟。推測應出自張萱（八世紀前半)、周昉（約730－800頃)風格影響的畫家之手。儘管時序已相隔一千餘年，絹底也呈現了多處破損，然而畫面的色澤卻依舊十分亮麗，就連衣裳上花紋的細膩變化，猶能清晰辨認，充分印證了唐代工筆重彩一格的高超成就。具特殊的時代特色，品質精良且數量特別稀少。明文徵明江南春圖軸2012年3月26日宋李公麟畫麗人行卷2012年3月26日這幅畫，是根據杜甫（西元七一二-七七○年)所寫的樂府古詩「麗人行」而訂名。內容描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。北宋末年，畫院曾有「摹張萱虢國夫人遊春圖」，與本畫的構圖十分近似，後人可能因為李公麟（一○四九-一一○六)擅長人馬題材，就認定「麗人行」是他的仿古作品。實際上，此畫完成的時間，應當在南宋以後。元方從義高高亭圖軸2012年3月26日唐閻立本畫蕭翼賺蘭亭圖卷2012年3月26日此幅取材自唐代的歷史故實，描寫監察御史蕭翼奉唐太宗之命，巧取辯才和尚手中的王羲之書法名品─〈蘭亭序〉事蹟。畫家利用人物豐富的肢體語言，呈現這一幕鬥智的精采過程。三人成一個品字形，人物造形寫實，背景空白，烘染出一種古老的氣氛。此作是宋代摹本，雖非閻立本所作，但保留著唐代古風，從中或可推測閻立本蕭翼賺蘭亭圖的原貌。具有特殊之時代特色，具有特殊藝術價值。元唐棣霜浦歸漁圖軸2012年3月26日宋人畫秋塘雙雁軸2012年3月26日宋人寒林待渡軸2012年3月26日宋范寬秋林飛瀑軸2012年3月26日文徵明書醉翁亭記軸2012年3月26日鮮于樞書透光古鏡歌冊2012年3月26日宋四家墨寶冊2012年3月26日顏真卿祭姪文稿卷2012年3月26日明陳洪綬喬松仙壽圖軸2012年3月26日明董其昌夏木垂陰圖軸2012年3月26日明唐寅畫山路松聲軸2012年3月26日明戴進春酣圖軸2012年3月26日明仇英漢宮春曉卷2012年3月26日元方從義神嶽瓊林圖軸2012年3月26日五代南唐巨然層巖叢樹圖軸2012年3月26日宋徽宗蠟梅山禽軸2012年3月26日宋黃居寀山鷓棘雀圖軸2012年3月26日宋文同墨竹軸2012年3月26日趙孟頫書趵突泉詩卷2012年3月26日米芾蜀素帖卷2012年3月26日黃庭堅書寒山子龐居士詩卷2012年3月26日王羲之平安何如奉橘三帖卷2012年3月26日懷素自敘帖卷2012年3月26日宋徽宗池塘秋晚圖卷2012年3月26日元趙雍駿馬圖軸2012年3月26日元趙雍駿馬圖軸2012年3月26日元趙雍駿馬圖軸2012年3月26日宋崔白雙喜圖軸2012年3月26日宋錢選桃枝松鼠卷2012年3月26日五代南唐趙幹江行初雪圖卷2012年3月26日元劉貫道畫元世祖出獵圖軸2012年3月26日宋范寬臨流獨坐圖軸2012年3月26日五代人丹楓呦鹿圖軸2012年3月26日唐人明皇幸蜀圖軸2012年3月26日元吳鎮墨竹譜冊2012年3月26日元趙雍採菱圖軸2012年3月26日宋人富貴花狸軸2012年3月26日宋時大理國描工張勝溫畫梵像卷2012年3月26日宋黃庭堅自書松風閣詩卷2012年3月26日宋蘇軾書黃州寒食詩卷2012年3月26日宋徽宗詩帖卷2012年3月26日晉王羲之快雪時晴帖冊2012年3月26日唐玄宗鶺鴒頌卷2012年3月26日唐孫過庭書譜卷2012年3月26日宋李唐萬壑松風圖軸2012年3月26日宋郭熙早春圖軸2012年3月26日宋范寬谿山行旅圖軸2012年3月26日五代南唐董源洞天山堂軸2012年3月26日元王振鵬龍舟圖2012年10月29日五代董源江堤晚景軸2012年10月29日嘉量2012年11月12日雙龍紋簋2012年11月12日亞醜方簋2012年11月12日宗周鐘2012年11月12日散盤2012年11月12日頌壺2012年11月12日蟠龍紋盤2012年11月12日毛公鼎2012年11月12日宣王時代的毛公鼎，器口一道大圈小圈交替的重環紋，紋飾雖較單調、粗獷，卻有舒朗之致。銘文32行500字，是目前所知銘文最長的一件銅器。內容分七段，大意為周宣王即位之初，亟思振興朝政，乃請叔父毛公為其治理國家內外的大小政務，並飭勤公無私，最後頒贈命服厚賜，毛公因而鑄鼎傳示子孫永寶。賞賜之盛，為目前金文所見最高等級。宋四家真蹟冊2013年1月28日元人雜書卷2013年1月28日明吳彬畫羅漢2013年6月13日元代后半身像冊2013年6月13日元代帝半身像冊2013年6月13日 宋郭忠恕雪霽江行圖軸2013年6月13日 明祝允明雜書詩帖卷2013年6月13日元王蒙谷口春耕圖軸2013年12月19日 宋人卻坐圖軸2013年12月19日 元衛九鼎洛神圖軸2013年12月19日清畫院畫十二月月令圖2013年12月19日新石器時代 山東龍山文化 玉人面紋圭2014年4月21日 新石器時代良渚文化晚期 玉琮2014年4月21日新石器時代山東龍山文化  玉鷹紋圭2014年4月21日 宋、遼、金 玉鏤空龍紋盤2014年4月21日 北宋真宗大中祥符元年禪地祇玉冊附玉匱嵌片52件2014年4月21日 唐玄宗開元十三年禪地祇玉冊2014年4月21日 宋蘇軾尺牘軸2014年4月21日 明張宏棲霞山圖軸2014年4月21日 無款人物（歷代畫幅集冊)2014年9月15日 宋林逋手札二帖冊2014年9月15日 明沈周化鬚疏2014年9月15日 明吳偉畫北海真人2014年9月15日 明文徵明關山積雪圖卷2014年9月15日明文徵明倣王蒙山水軸2014年9月15日明文徵明雨餘春樹軸2014年9月15日明文徵明花卉冊2014年9月15日明文徵明古木寒泉軸2014年9月15日明文徵明書七言律詩軸2014年9月15日明唐寅溪山漁隱卷2015年1月21日明周臣水亭清興圖軸2015年1月21日明唐寅陶穀贈詞圖軸　2015年1月21日 明唐寅採蓮圖卷2015年1月21日明王寵自書五憶歌卷2015年1月21日宋四家法書卷（蔡襄上資政諫議明公尺牘；蘇軾書次韻三舍人省上詩；黃庭堅致明叔同年尺牘；米芾致葛君德忱尺牘)2015年1月21日明仇英春遊晚歸圖軸2015年5月5日明仇英秋江待渡　軸2015年5月5日宋李嵩花籃（歷代集繪冊)2015年5月5日明仇英水仙蠟梅軸2015年5月5日宋蘇氏一門法書冊2015年5月5日宋蔡襄書尺牘（三)（宋四家集冊)2015年5月5日明仇英蕉陰結夏軸2015年5月5日明仇英桐陰清話軸　2015年5月5日滿文原檔2015年10月5日緬甸國銀葉表文2015年10月5日仙山樓閣（鏤繪集錦冊第5開)2016年10月19日花間行龍（鏤繪集錦冊第1開)2016年10月19日清惲壽平王翬花卉山水合冊2016年10月19日宋緙絲翠羽秋荷（宋元集繪冊第1開)2016年10月19日宋崔愨杞實鵪鶉（唐宋元畫集錦冊第5開)2016年10月19日宋繡白鷹軸2016年10月19日明呂紀秋鷺芙蓉圖軸2016年10月19日宋緙絲富貴長春軸2016年10月19日宋沈子蕃緙絲花鳥軸2016年10月19日宋眉山蘇氏三世遺翰冊2016年10月19日宋朱熹易繫辭冊2016年4月27日清院本親蠶圖卷2016年4月27日清郎世寧百駿圖卷2016年4月27日清郎世寧畫孔雀開屏軸2016年4月27日明董其昌書周子通書軸2016年8月3日清雍正琺瑯彩瓷紅地梅竹先春碗2017年1月16日明夏昶奇石修篁圖軸2017年5月23日定武蘭亭真本卷2017年5月23日宋薛紹彭雜書卷2017年5月23日五代荊浩匡廬圖軸2017年5月23日宋代墨寶冊2017年5月23日宋代后半身像冊2017年5月23日宋代帝半身像冊2017年5月23日元趙雍春郊遊騎圖軸2017年5月23日元李衎四季平安軸2017年5月23日小寒林圖軸2017年5月23日御筆文淵閣記2017年5月26日欽定四庫全書薈要2017年5月26日欽定四庫全書（文淵閣本)2017年5月26日清雍正琺瑯彩瓷赭墨梅竹圖碗（一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨山水碗（一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨牡丹碗（一對)2017年10月13日五代梁關仝秋山晚翠軸2018年3月21日琺瑯彩瓷青山水碗(一對 )2018年3月30日元趙孟頫書閒居賦卷2018年7月1日青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像2019年2月14日元張雨書七言律詩 軸2019年2月18日元人應真像 軸 (左)2019年2月18日元人應真像 軸 (右)2019年2月18日唐韓幹牧馬圖(名繪集珍 冊)2019年2月18日宋牟益擣衣圖 卷2019年2月18日晉王羲之遠宦帖 卷2019年2月18日明戴進溪橋策蹇圖 軸2019年2月18日宋高宗書女孝經馬和之補圖上卷2019年2月18日清聖祖御筆書萬世師表2019年2月18日五代人秋林群鹿 軸2019年2月18日宋人畫如來說法圖 軸2019年2月18日宋蘇漢臣秋庭戲嬰圖 軸2019年2月18日元高克恭雲橫秀嶺 軸2019年2月18日元王淵松亭會友圖 軸2019年2月18日宋哲宗坐像　軸2019年6月26日宋人桑枝黃鳥2019年6月26日宋太祖坐像　軸2019年6月26日宋人冬日嬰戲圖　軸2019年6月26日蘇漢臣（12世紀)，開封人。宣和間任畫院待詔，宋室南渡後，再入紹興畫院。多寫道釋、人物，尤其擅長童嬰題材。本幅對研究蘇漢臣畫風具有不可取代性。畫中準確捕捉人物、動物神情與姿態，對動物毛皮質感、不同植物造型與結構特徵也有精準表現。不僅具備極高端繪畫技巧，更反映出宋代繪畫窮盡人情物理藝術追求，也是見證北宋畫院發展與宮廷品味之傑作。宋仁宗后坐像　軸2019年6月26日宋易元吉猴貓圖　卷2019年6月26日唐徐浩書朱巨川告身　卷2019年6月26日寶石紅釉僧帽壺2019年7月26日定窯白瓷嬰兒枕2019年7月26日汝窯青瓷紙槌瓶2019年7月26日汝窯青瓷無紋水仙盆2019年7月26日北宋汝窯青瓷蓮花式溫碗2019年7月26日清乾隆霽青描金游魚轉心瓶(一對)2019年12月24日明明太祖坐像 軸2020年5月6日清髠殘山高水長圖 軸3.112020年5月6日清 乾隆「脩身理性」款紫砂茶葉末釉琴2020年5月19日.宋米芾尺牘　卷672021年3月4日 唐閻立本職貢圖　卷662021年3月4日 宋人景德四圖652021年3月4日 南宋龍泉窯青瓷洗622021年4月7日 唐閻立本職貢圖　卷612021年4月7日 元李容瑾漢苑圖 軸392021年5月31日 明杜堇玩古圖　軸382021年5月31日 碧玉「古稀天子之寶」、「八徴耄念之寶」璽(附紫檀木盒)242021年6月9日 明宣德寶石紅釉碗附玉托(故瓷017758)232021年6月9日 北宋汝窯青瓷水仙盆202021年6月23日 明成化鬥彩雞缸杯(一對)192021年6月23日 永樂大典 存一百十五卷12/72021年12月7日 明人畫入蹕圖　卷12/202021年12月20日 宋光宗后坐像　軸0.52021年12月20日 宋光宗坐像　軸.62021年12月20日 宋英宗坐像　軸0.72021年12月20日 宋宣祖坐像　軸0.82021年12月20日 明仁宗坐像　軸092021年12月20日 明英宗坐像 軸2021年12月20日 明宣宗馬上像　軸.112021年12月20日 宋宣祖后坐像　軸2021年12月20日 

 重要古物 
古物照片公告日期備註參考鄭簠/隸書2008年12月24日.董其昌/書杜甫謁玄元皇帝廟詩2008年12月24日明王紱畫山亭文會2008年12月24日虎溪三笑2008年12月24日宣宗/戲猿圖2008年12月24日王冕/南枝春早2008年12月24日張九成書尺牘(宋人法書三冊18)2011年4月22日傳宋馬遠松風樓觀(唐宋名繢冊8)2011年4月22日吳炳嘉禾草蟲(名繪集珍冊11)2011年4月22日李唐坐石看雲(藝苑藏真上冊10)2011年4月22日吳炳嘉禾草蟲(名繪集珍冊11)2011年4月22日李唐坐石看雲(藝苑藏真上冊10)2011年4月22日陸游書尺牘(宋諸名家墨寶冊19)2011年4月22日范成大致養正監廟奉議尺牘(宋元寶翰冊05)2011年4月22日惠崇秋野盤雕（鳩)(藝苑藏真下冊09)2011年4月22日揚旡咎書尺牘(宋賢書翰冊15)2011年4月22日王十朋書劄子(宋人法書三冊20)2011年4月22日無款柳塘釣隱(歷代畫幅集冊07a)2011年4月22日王十朋書劄子(宋人法書三冊20)2011年4月22日宋朱熹尺牘冊2011年4月22日宋高宗書七言律詩(宋元寶翰冊01)2011年4月22日陳與義書詠水仙花詩(宋賢書翰冊22)2011年4月22日宋李嵩天中水戲(煙雲集繪第三冊11)2011年4月22日林椿杏花春鳥(宋人合璧畫冊06)2011年4月22日馬麟暮雪寒禽(名畫集珍冊08)2011年4月22日楊萬里呈達孝宮使判府中大劄子(宋人法書四冊13)2011年4月22日朱敦儒書尺牘(宋人法書三冊14)2011年4月22日樓鑰呈提舉郎中契丈劄子(宋元寶翰冊08)2011年4月22日李迪秋卉草蟲(宋元集繪冊14)2011年4月22日無款乳鴨(歷代畫幅集冊04b)2011年4月22日李安忠野菊秋鶉(名繪集珍冊10)2011年4月22日真德秀致□□學士尺牘(宋元寶翰冊10)2011年4月22日宋李唐文姬歸漢圖冊2011年4月22日黃筌雪竹文禽(名繪集珍冊07)2011年4月22日虞允文書劄子(宋人法書三冊12)2011年4月22日蔣璨書詩帖(宋人法書四冊02)2011年4月22日洪咨夔致舟公堂頭禪師尺牘(宋人法書四冊04)2011年4月22日黃居寀竹石錦鳩(名繪集珍冊08)2011年4月22日無款遠水揚帆(歷代名人圖繪冊05)2011年4月22日宋高宗書孝經馬和之繪圖冊2011年4月22日宋馬遠雪灘雙鷺軸2011年4月22日吳琚致觀使開府相公尺牘(宋賢書翰冊14)2011年4月22日張即之致殿元學士尺牘(宋人法書四冊16)2011年4月22日張孝祥書尺牘(宋元寶翰冊04)2011年4月22日黃筌蘋婆山鳥(藝苑藏真上冊03)2011年4月22日高克明松岫漁村(集古名繪冊04)2011年4月22日樓鑰呈提舉郎中契丈劄子(宋元寶翰冊09)2011年4月22日元人春山圖軸2011年4月22日元明人詞翰卷2011年4月22日元人法書冊（10開計11幅)2011年4月22日元黃公望富春山居圖卷（子明卷)2011年9月19日明唐寅高士圖卷2011年9月19日元倪瓚松林亭子圖軸2011年11月30日明文伯仁丹臺春曉圖卷2011年11月30日宋李唐仙巖釆藥（繪集珍冊07)2011年11月30日無款陶弘景像(宋元集繪冊07)2011年11月30日明文嘉畫瀛洲仙侶軸2011年11月30日董其昌仿宋元人縮本畫及跋冊2011年11月30日明沈周畫山水軸2011年11月30日清王時敏倣黃公望山水軸2011年11月30日明仇英仙山樓閣圖軸2011年11月30日明林良秋鷹軸2012年3月26日宋夏圭長江萬里圖卷2012年3月26日清惲壽平畫山水軸2012年3月26日清王原祁華山秋色軸2012年3月26日清王鑑仿王蒙秋山圖軸2012年3月26日明呂紀寒雪山雞圖軸2012年3月26日明沈周扁舟詩思圖軸2012年3月26日明戴進春遊晚歸2012年3月26日元馬琬喬岫幽居軸2012年3月26日元倪瓚江岸望山圖軸2012年3月26日唐盧鴻草堂十志圖卷2012年3月26日元高克恭畫春山晴雨軸2012年3月26日五代後蜀丘文播文會圖軸2012年3月26日五代南唐巨然秋山問道圖軸2012年3月26日董其昌書栖真志卷2012年3月26日文彭草書唐王勃滕王閣序(元明書翰第二十三冊)2012年3月26日沈粲書應制詩軸2012年3月26日褚遂良書倪寬傳贊卷2012年3月26日顏真卿麻姑仙壇記卷2012年3月26日清吳歷雲白山青圖卷2012年3月26日元盛懋江楓秋艇卷2012年3月26日宋錢選煙江待渡圖卷2012年3月26日宋李公麟免冑圖卷2012年3月26日宋人山花墨兔軸2012年3月26日宋崔白竹鷗圖軸2012年3月26日五代南唐李坡風竹軸2012年3月26日唐李思訓江帆樓閣軸2012年3月26日陳璧書五言古詩軸2012年3月26日明孫龍寫生冊2012年3月26日清王時敏仿王維江山雪霽軸2012年3月26日明文徵明千巖競秀軸2012年3月26日明唐寅函關雪霽軸2012年3月26日明沈周策杖圖軸2012年3月26日明戴進風雨歸舟軸2012年3月26日元倪瓚江亭山色軸2012年3月26日元王蒙花溪漁隱軸2012年3月26日淳化祖帖（四)冊2012年3月26日明仇英東林圖卷2012年3月26日宋法常寫生卷2012年3月26日宋人竹石鳩子圖軸2012年3月26日宋夏圭山水軸2012年3月26日宋郭熙秋山行旅圖軸2012年3月26日宋李成寒江釣艇軸2012年3月26日明董其昌臨蘇軾黃庭堅帖卷2012年3月26日明文徵明自書七言律詩卷2012年3月26日明沈粲書古詩軸2012年3月26日明宋克書公讌詩軸2012年3月26日元俞和篆隸千文冊2012年3月26日淳化祖帖（四)冊2012年3月26日明錢穀白嶽遊圖冊2012年3月26日明沈度隸書歸去來辭軸2012年3月26日元唐棣倣郭熙秋山行旅軸2012年3月26日左官壺2012年6月13日寬兒鼎2012年6月13日明丁雲鵬畫應真軸(故畫002301)2012年10月29日明丁雲鵬畫應真軸(故畫001359)2012年10月29日明丁雲鵬畫應真軸(故畫002299)2012年10月29日明丁雲鵬畫應真軸(故畫002298)2012年10月29日明丁雲鵬白馬馱經圖軸2012年10月29日明丁雲鵬掃象圖軸2012年10月29日明丁雲鵬松巔函虛軸2012年10月29日明藍瑛仿古2012年10月29日明文徵明倣趙伯驌後赤壁圖2012年10月29日清王翬畫溪山紅樹2012年10月29日明趙文俶畫春蠶食葉2012年10月29日明陳汝言荊溪圖2012年10月29日元王蒙秋山草堂圖2012年10月29日元陳立善墨梅2012年10月29日元張中枯荷鸂鶒2012年10月29日元張渥瑤池仙慶2012年10月29日宋徽宗溪山秋色圖2012年10月29日元人臨漢晉各帖冊2012年10月29日唐褚遂良摹王羲之長風帖2012年10月29日元吳鎮秋江漁隱軸2012年10月29日父乙扁足鼎2012年11月12日康侯方鼎2012年11月12日秦量2012年11月12日鎏金山紋獸足樽2012年11月12日嵌綠松石獸面紋鉞2012年11月12日獸面紋編鐃2012年11月12日子犯和鐘2012年11月12日獸面紋斝2012年11月12日人足獸鋬匜2012年11月12日祖乙尊2012年11月12日伯定盉2012年11月12日追簋2012年11月12日犧首乳丁紋罍2012年11月12日服方尊2012年11月12日蟠龍獸面紋盉2012年11月12日曾伯陭壺2012年11月12日車獵紋鈁2012年11月12日鳥首獸尊2012年11月12日邢季史尊2012年11月12日亞醜方彝2012年11月12日七孔鉞2012年11月12日鴞鈕獸面紋方罍2012年11月12日作寶尊彝卣2012年11月12日獸帶紋鑑2012年11月12日父丁盉2012年11月12日狩獵紋壺2012年11月12日犧首獸面紋方尊2012年11月12日國差詹2012年11月12日陳侯午簋2012年11月12日鏤空蟠夔紋鋪2012年11月12日鳳紋方座簋2012年11月12日徐王義楚耑2012年11月12日小臣簋2012年11月12日亞禽印2012年11月12日夨令方尊2012年11月12日曾姬無卹壺2012年11月12日小臣簋2012年11月12日作冊大方鼎2012年11月12日明吳彬歲華紀勝圖冊2013年1月28日明吳彬文杏雙禽圖2013年1月28日明吳彬仙山高士2013年1月28日清鄒一桂太古雲嵐軸2013年1月28日明仇英臨宋元六景2013年1月28日明倪端捕魚圖軸2013年1月28日明李士達坐聽松風圖軸2013年1月28日元張舜咨畫古木飛泉軸2013年1月28日元倪瓚楓落吳江圖軸2013年1月28日元顧安倪瓚合作古木竹石軸2013年1月28日元人寒林圖軸2013年1月28日宋梁楷東籬高士圖軸2013年1月28日宋馬遠山水人物軸2013年1月28日傳宋米芾春山瑞松軸2013年1月28日王鐸琅華館師古帖2013年1月28日婁堅書五言古詩卷2013年1月28日元趙孟頫鮮于樞墨蹟合冊2013年1月28日董其昌臨張旭郎官壁記軸2013年1月28日宋榻武岡帖（十)冊2013年1月28日淳化祖帖（九)冊2013年1月28日淳化祖帖（十)冊2013年1月28日明吳彬畫楞嚴廿五圓通佛像冊2013年1月28日宋人十八學士（畫)軸2013年6月13日宋人十八學士（書)軸2013年6月13日宋人十八學士(棋)軸2013年6月13日宋人十八學士(琴) 軸2013年6月13日明祝允明詩帖卷2013年6月13日明祝允明和陶飲酒詩冊2013年6月13日明祝允明書祖允暉慶誕記軸2013年6月13日明文伯仁畫楊季靜小像卷2013年6月13日元趙孟頫重江疊嶂卷2013年6月13日明陳淳寫生卷2013年6月13日明夏昶畫竹卷2013年6月13日明周全射雉圖軸2013年6月13日宋人雪棧牛車圖軸2013年6月13日宋李成寒林圖軸2013年6月13日宋趙昌歲朝圖軸2013年6月13日明祝允明書千文卷2013年6月13日明祝允明書先母陳夫人手狀(元明書翰第十冊)2013年6月13日明祝允明臨黃庭經卷2013年6月13日明祝允明詩翰卷2013年6月13日宋歐陽脩付書局帖(宋諸名家墨寶冊3、4)2013年6月13日明祝允明書宋儒六賢傳志卷2013年6月13日明祝允明書千文冊2013年6月13日明祝允明書陶淵明閒情賦冊（元明書翰第十二冊)2013年6月13日元趙孟頫疏林秀石（宋元集繪冊第一開)2013年8月9日元吳鎮清江春曉軸2013年8月9日宋人枯木竹石軸2013年8月9日元王振鵬龍池競渡圖卷2013年8月9日明黃道周詩翰冊2013年8月9日元邊武書千文冊2013年8月9日宋薛紹彭書詩帖（宋賢書翰冊第五、六開)2013年8月9日宋蘇軾書歸去來辭卷2013年8月9日墨拓智永書真草千文冊2013年8月9日明王寵詩帖軸2013年8月9日元張雨書唐人絕句軸2013年8月9日元吳鎮竹石軸2013年12月19日元柯九思晚香高節軸2013年12月19日宋馬遠乘龍圖軸2013年12月19日晉顧愷之洛神圖 (名繪集珍冊)2013年12月19日明文彭書七言律詩卷2013年12月19日倪瓚書詩五則(元人法書冊)2013年12月19日元俞和臨王帖軸2013年12月19日清 白玉錦荔枝清 白玉錦荔枝2014年4月21日清乾隆　玉「乾隆」璽印2014年4月21日清乾隆 玉熊形尊2014年4月21日清雍正 玉螭耳洗2014年4月21日清早期 仿漢玉螭紋盃附「玉盃記」紫檀木盒2014年4月21日印度平口雙柄蓋碗2014年4月21日蒙兀兒帝國花式盤2014年4月21日明 玉魚龍花草紋帶飾2014年4月21日明 玉鰲魚花插2014年4月21日明 玉三連環2014年4月21日宋至明 玉荷葉杯2014年4月21日宋至元 玉鳳柄洗2014年4月21日遼、金 玉舞人2014年4月21日遼 玉魚龍2014年4月21日東漢 玉辟邪2014年4月21日漢 金片包玉豬2014年4月21日漢 玉鏤空龍紋璧2014年4月21日漢 玉角形杯2014年4月21日漢 玉圭2014年4月21日漢 玉帶頭2014年4月21日漢 玉單柄杯2014年4月21日新石器時代紅山文化晚期 玉鳥2014年4月21日新石器時代紅山文化晚期 玉斜口筒形器2014年4月21日清 肉形石2014年4月21日翠玉白菜2014年4月21日東漢 玉「長樂」璧2014年4月21日西周中期 玉人紋佩2014年4月21日商 玉凸緣璧2014年4月21日新石器時代晚期~商　玉牙璧2014年4月21日夏時期 玉牙璋2014年4月21日新石器時代龍山—齊家系 玉璧2014年4月21日新石器時代龍山—齊家系 玉琮2014年4月21日新石器時代龍山—齊家系 玉刀2014年4月21日新石器時代良渚文化 玉璧2014年4月21日新石器時代良渚文化 玉刀2014年4月21日新石器時代紅山文化晚期 帶齒動物面紋玉飾2014年4月21日新石器時代 紅山文化晚期 勾雲形玉飾2014年4月21日清謝遂職貢圖2014年5月25日明沈周書中秋詩2014年4月25日明沈周鳩聲喚雨2014年4月25日明沈周古松圖2014年4月25日明沈周墨菊2014年4月25日明沈周畫芝蘭玉樹2014年4月25日明沈周寫意2014年4月25日明沈周蕉陰橫琴2014年4月25日明沈周秋景山水2014年4月25日明沈周雨意2014年4月25日明沈周溪橋訪友2014年4月25日明沈周崇山修竹2014年4月25日明沈周崇山修竹2014年4月25日唐王維江干雪意圖2014年4月25日元趙孟頫甕牖圖2014年4月25日明郭詡東山攜妓圖2014年4月25日明杜瓊南湖草堂圖2014年4月25日明劉珏清白軒圖2014年4月25日明徐賁蜀山圖2014年4月25日明沈周落花圖并詩2014年4月25日明沈周參天特秀2014年4月25日明文徵明獨樂園圖并書記卷2014年9月15日明文徵明林泉雅適圖并書七言長句卷2014年9月15日明文徵明綠陰草堂圖軸2014年9月15日明文徵明一川圖卷2014年9月15日明文徵明洞庭西山圖軸2014年9月15日明文徵明松陰曳杖圖軸2014年9月15日明文徵明寒林鍾馗軸2014年9月15日明文徵明題宋高宗賜岳飛手勅詞卷2014年9月15日明文徵明書過庭復語十節卷2014年9月15日明文徵明四體千文卷2014年9月15日明文徵明寒林鍾馗軸2014年9月15日文徵明草書千字文(元明書翰第十五冊)2014年9月15日明文徵明書太上常清靜經冊2014年9月15日明文徵明絕壑高閒軸2014年9月15日明文徵明書後赤壁賦顧大典畫冊2014年9月15日明文徵明松下觀泉圖軸2014年9月15日明文徵明畫蘭竹軸2014年9月15日明唐寅震澤煙樹軸2015年1月21日明唐寅倣唐人仕女軸2015年1月21日明唐寅畫班姬團扇軸　2015年1月21日明唐寅燒藥圖卷2015年1月21日明唐寅畫金閶別意卷2015年1月21日明唐寅西洲話舊圖軸2015年1月21日明唐寅山水軸2015年1月21日明唐寅江南農事圖軸2015年1月21日明唐寅守耕圖卷2015年1月21日明仇英松亭試泉圖軸2015年5月5日明仇英雙駿圖軸2015年5月5日明仇英林亭佳趣軸2015年5月5日明仇氏杜陵內史畫唐人詩意　軸2015年5月5日明沈度書不自棄說軸2015年5月5日明周臣畫閒看兒童捉柳花句意軸2015年5月5日明周臣甯戚飯牛圖軸2015年5月5日康熙朝滿文硃批奏摺〈奏陳以親賢臣遠小人治國摺〉、〈玄燁宣佈鰲拜等共十二項罪狀〉、〈和碩康親王傑書票擬鰲拜等籍沒家產拘禁〉、〈和碩康親王傑書為審訊鰲拜等遵旨會議具奏事〉2015年10月5日康熙朝漢文硃批奏摺─奏謝恩遣御醫劉聲芳診視病情摺2015年10月5日康熙朝漢文硃批奏摺─王鴻緒小密摺2015年10月5日明李士達瑞蓮圖軸2015年10月19日清惲壽平摹古冊2015年10月19日明織花鳥寫生冊2015年10月19日鶺鴒紅蓼(鏤繪集錦冊第6開)2015年10月19日清繡線閬苑長春冊2015年10月19日花鳥(鏤繪集錦冊第8開)2015年10月19日元繡先春四喜軸2015年10月19日元織雙喜圖軸2015年10月19日宋緙絲孔雀軸2015年10月19日五代南唐徐熙玉堂富貴圖軸2015年10月19日元人舊蹟冊2015年10月19日宋十二名家法書冊（第1-14開)2015年10月19日宋諸名家墨寶冊(第1、2開、4至17開)2015年10月19日宋劉寀群魚戲荇卷2015年10月19日元倪瓚筠石古槎圖軸2015年10月19日五代南唐巨然囊琴懷鶴軸　2015年10月19日宋人法書（一)冊2015年10月19日清丁觀鵬太平春市圖卷2015年10月19日宋范安仁魚藻圖卷2015年10月19日宋蕭照關山行旅 (集古名繪冊第10開)2015年12月18日明王紱淇渭圖軸2015年12月18日宋許道寧喬木圖軸2015年12月18日五代人浣月圖軸2015年12月18日宋范寬雪山蕭寺圖軸2015年12月18日清唐岱仿范寬畫幅軸2015年12月18日宋人牋牘冊2015年12月18日徐渭書杜甫秋興八首（元明書翰第四十六冊)2015年12月18日清 鼻煙壺、碟組2016年1月4日清乾隆 綠玻璃灑金星鼻煙壺2016年1月4日清乾隆 玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺四十二件(附蒔繪漆盒)2016年1月4日清乾隆 黑玻璃灑金星鼻煙壺2016年1月4日清乾隆 藍色透明玻璃刻花鼻煙壺2016年1月4日清乾隆 藍玻璃描金葫蘆鼻煙壺2016年1月4日清乾隆 玻璃胎畫琺瑯人物鼻煙壺2016年1月4日清雍正 玻璃胎琺瑯彩竹節式鼻煙壺2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯紅地白梅鼻煙壺2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯黑地白梅鼻煙壺2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯包袱式孔雀尾鼻煙壺(故琺000204)2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯包袱式孔雀尾鼻煙壺(故琺000209)2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯杏林春燕花蝶鼻煙壺2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯黑地五彩流雲玉兔秋香鼻煙壺2016年1月4日清雍正 銅胎畫琺瑯紫地開光牡丹荷蓮鼻煙壺2016年1月4日清康熙 銅胎畫琺瑯雙蝶鼻煙壺2016年1月4日清康熙 銅胎畫琺瑯嵌蒔繪漆片鼻煙壺2016年1月4日西藏十三世紀阿彌陀佛唐卡2016年4月27日清郎世寧畫花底仙尨軸2016年4月27日清石濤自寫種松圖小照卷2016年4月27日清郎世寧畫瑪瑺斫陣圖卷2016年4月27日西藏十三世紀達壟寺堪布桑杰溫像唐卡2016年8月3日清王鑑倣黃公望煙浮遠岫圖軸2016年8月3日明藍瑛溪山雪霽軸2016年8月3日明張宏石屑山圖軸2016年8月3日元趙雍江山放艇圖軸2016年8月3日明董其昌書白居易琵琶行冊2016年8月3日明董其昌書呂仙詩卷2016年8月3日明董其昌書杜律冊2016年8月3日明董其昌奇峰白雲圖軸2016年8月3日明董其昌論畫冊2016年8月3日明董其昌書杜詩冊2016年8月3日明董其昌論書冊2016年8月3日明董其昌葑涇訪古圖軸2016年8月3日明董其昌臨月儀帖卷2016年8月3日明董其昌書輞川詩冊2016年8月3日明董其昌臨古卷2016年8月3日五代南唐巨然秋山圖軸2016年8月3日五代南唐巨然雪圖軸2016年8月3日宋米友仁雲山得意圖卷2016年8月3日清雍正洋彩瓷紅地四季花卉鍾2017年1月16日清雍正洋彩瓷紅地牡丹碗(故瓷017339)2017年1月16日清雍正洋彩瓷紅地牡丹碗(故瓷017338)2017年1月16日清雍正洋彩瓷紅地花卉碗(故瓷017561)2017年1月16日清雍正洋彩瓷紅地花卉碗(故瓷008574)2017年1月16日清雍正洋彩瓷紅地花卉碗(故瓷008572)2017年1月16日清康熙琺瑯彩瓷紅地花卉碗(故瓷014140)2017年1月16日清康熙琺瑯彩瓷紅地花卉碗(故瓷014138)2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷黑地白梅碟2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷藍地白梅碟2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷藍地白梅碟2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷紅地翠竹碟2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷紅地菊花碟2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷紅地團花開光花鳥碗(故瓷014149)2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷紅地團花開光花鳥碗(故瓷014146)2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷黃地牡丹碗2017年1月16日清康熙琺瑯彩瓷黃地蓮花碗2017年1月16日清康熙琺瑯彩瓷紅地罌粟花碗2017年1月16日清康熙琺瑯彩瓷紅地牡丹碗2017年1月16日清雍正琺瑯彩瓷黃地番蓮盤2017年1月16日宋王詵瀛山圖卷2017年2月3日元人建章宮圖卷2017年2月3日宋牟仲甫松芝群鹿(宋元集繪冊)2017年2月3日宋趙令穰柳亭行旅(名繪集珍冊)2017年2月3日宋易元吉喬柯猿挂(藝苑藏真上冊)2017年2月3日明王諤畫溪橋訪友軸2017年2月3日明王紱獨樹圖軸2017年2月3日元人嘉禾圖軸2017年2月3日元人射雁圖軸2017年2月3日宋人秋荷野鳧圖軸2017年2月3日宋拓多寶佛塔碑冊2017年2月3日元緙絲吉祥喜金剛軸2017年5月23日西藏十三世紀達壟寺堪布札希貝唐卡2017年5月23日元曹知白雙松圖軸2017年5月23日元人集錦卷2017年5月23日宋緙繡開泰圖軸2017年5月23日五代南唐巨然溪山林藪圖軸2017年5月23日宋許道寧松下曳杖（歷代名繪冊8)2017年5月23日明文徵明書赤壁賦卷2017年5月23日宋葉肖巖西湖十景圖冊2017年5月23日西藏十八世紀薩迦派祖師像唐卡軸2017年5月23日宋緙絲佛像軸2017年5月23日清緙繡九羊啟泰軸2017年5月23日宋郭熙山莊高逸軸2017年5月23日宋人溪山暮雪軸2017年5月23日欽定古今圖書集成(文淵閣陳設本)2017年5月26日欽定古今圖書集成(皇極殿陳設本)2017年10月13日欽定古今圖書集成(乾清宮陳設本)2017年5月26日清雍正洋彩瓷紅地四季花卉鍾(中瓷000602)2017年10月13日清雍正洋彩瓷紅地四季花卉鍾(中瓷001264)2017年10月13日清雍正洋彩瓷紅地開光花卉鍾(故瓷017750)2017年10月13日清雍正洋彩瓷紅地開光花卉鍾(故瓷017751)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷虞美人花碟 (一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷菊花碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷芙蓉桂花碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷薔薇花碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷萱花月季碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷月季竹石碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷綠地桃竹碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷黃地梅花碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷黃地月季碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷玉棠富貴碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩赭墨梅花碟(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨梅花盤(一對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨山水盤(故瓷008659)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨山水盤(故瓷008660)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨竹石圖碗(ㄧ對)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨竹石圖碗(中瓷000206)2017年10月13日清雍正琺瑯彩瓷赭墨竹石圖碗(中瓷001233)2017年10月13日元顧安畫墨竹軸2017年11月2日明代帝后半身像（二)冊2017年11月2日宋元寶翰冊2017年11月2日元朱德潤林下鳴琴軸2017年11月2日明倪端捕魚圖軸2017年11月2日清王翬仿趙孟頫江村清夏圖軸2017年11月2日明王寵書雜詩卷2017年11月2日宋常杓篆書宋人詞冊2017年11月2日唐褚遂良臨王獻之飛鳥帖卷2017年11月2日明崔子忠畫蘇軾留帶圖軸2017年11月2日明錢穀惠山煮泉圖軸2017年11月2日元顏輝畫猿軸2017年11月2日元顧安畫墨竹軸2017年11月2日宋人畫子母雞圖軸2017年11月2日明代帝后半身像（一)冊2017年11月2日元吳廷暉龍舟奪標軸2018年3月21日宋劉松年補衲圖軸2018年3月21日宋許迪野蔬草蟲(宋元集繪冊)2018年3月21日明呂紀雪景翎毛軸2018年3月21日宋李嵩畫羅漢軸2018年3月21日明董其昌臨爭坐位帖冊2018年3月21日明文徵明書蘭亭敘卷2018年3月21日宋人卞莊子刺虎圖卷2018年3月21日清雍正琺瑯彩瓷綠地萱花草蟲鍾2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷綠竹長春花鳥碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷月季竹石碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷竹石碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷石榴花鳥碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷綠竹長春碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷綠地月季翠竹碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷萬壽圖碗(一對)2018年3月31日清雍正 琺瑯彩瓷玉堂富貴圖碗(一對)2018年3月31日清雍正 琺瑯彩瓷石榴黃鸝碗(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷石榴黃鸝鍾(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷綠地梅竹先春鍾(一對)2018年3月31日清雍正 琺瑯彩瓷菊花鍾(一對)2018年3月31日清雍正 琺瑯彩瓷黃地蓮花鍾(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷黃地月季翠竹鍾(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷竹雀圖杯(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷青山水盤(一對)2018年3月31日清雍正 琺瑯彩瓷青山水盤(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷玉堂富貴盤(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷海棠繡球花盤(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷黃地梅竹先春盤(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷黃地芝蘭祝壽圖盤(一對)2018年3月31日清雍正琺瑯彩瓷竹石碟(一對)2018年3月31日宋人法書（四)冊2018年7月12日宋人法書（二)冊2018年7月12日清雍正琺瑯彩瓷松梅圖盤(故瓷008805)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷五色牡丹碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷梅竹碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷眉壽長春圖碗2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷山茶梅花碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷九蓮獻瑞碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷綠地芙蓉桂花碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷孔雀圖碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷芝仙祝壽圖碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷竹鵲碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷錦堂富貴圖碗2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷黃地芝蘭祝壽圖碗2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷綠地菊花鍾2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷三秀盤(一對)2018年7月23日清康熙洋彩瓷紅地四季花卉碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷花竹圖盤(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷松梅圖盤（故瓷014173)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷三秀盤(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷時時報喜把壺2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷花蝶紋茶壺2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷虎丘山水碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷青綠山水碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷壽山福海圖碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷久安長治碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷茶梅十二喜碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷五倫圖碗(一對)2018年7月23日清雍正琺瑯彩瓷柳燕圖碗2018年7月23日明謝時臣四皓 軸2019年2月14日明陸治仙山玉洞圖 軸2019年2月14日明石芮軒轅問道圖 卷2019年2月14日明崔子忠雲中雞犬 軸2019年2月14日明冷謙白岳圖 軸2019年2月14日乃孫作祖己鼎2019年2月14日鑲嵌松綠石獸面紋匕(附木座)2019年2月14日亞醜方觚2019年2月14日獸面紋盂2019年2月14日縣妀簋2019年2月14日頌鼎2019年2月14日史頌簋2019年2月14日召卣2019年2月14日夷曰匜2019年2月14日師湯父鼎2019年2月14日鄂侯簋2019年2月14日嵌綠松石金屬絲犧尊2019年2月14日越王州句劍2019年2月14日大鼎2019年2月14日鄝公鼎2019年2月14日垂鱗紋瓠形壺2019年2月14日亞醜者姤方尊（附木座)2019年2月14日政和鼎2019年2月14日夷則鎛鐘（附宋代至明代玉飾件、鎏金鈎)2019年2月14日紹興豆2019年2月14日西藏 青銅鎏金南天王立像(附木座)2019年2月14日宋人江帆山市 卷2019年2月18日明邊文進三友百禽圖 軸2019年2月18日宋李公麟山莊圖 卷2019年2月18日明宣宗書上林冬暖詩 軸2019年2月18日宋四家集 冊2019年2月18日明李東陽自書詩帖 卷2019年2月18日元陳琳溪鳧圖 軸2019年2月18日元趙孟頫趙氏一門法書 冊2019年2月18日明商喜四仙拱壽圖 軸2019年2月18日清惲壽平五清圖軸2019年2月18日清王翬夏山烟雨圖 卷2019年2月18日宋吳炳榴開見子2019年6月26日宋人竹樹馴雀2019年7月26日民國林玉山雙鶉圖2019年7月26日明陳洪綬仙人獻壽圖　軸2019年7月26日宋賢書翰　冊　 (宋蔡襄致彥猷尺牘、宋蘇軾書尺牘、宋黃庭堅書藥方、宋米芾書尺牘、宋薛紹彭書詩帖01、宋薛紹彭書詩帖02、宋錢勰致知郡工部尺牘、宋劉燾書尺牘、宋韓世忠致運使直閣侍史尺牘、宋韓彥質致大縣宣教尺牘、宋汪藻致嘉謨通判朝奉尺牘、宋葉夢得書尺牘、宋吳說書尺牘、宋吳琚致觀使開府相公、宋揚旡咎書尺牘、宋張舜民書尺牘、宋范成大書尺牘、宋陸游書劄子01、宋陸游書劄子02、宋朱熹致教授學士尺牘、宋張九成書尺牘、宋陳與義書詠水仙花詩、陳奕禧題)2019年7月26日明陳洪綬玩菊圖　軸2019年7月26日紈扇畫冊　冊　無款松陰庭院2019年7月26日明孝宗坐像　軸2019年7月26日明熹宗坐像 軸2019年7月26日明王問煮茶圖 卷2019年7月26日明文伯仁松岡竹塢圖　軸2019年7月26日宋惠崇 秋浦雙鴛2019年7月26日宋徐崇嗣枇杷綬帶2019年7月26日宋崔白畫枇杷孔雀2019年7月26日宋王定國雪景寒禽2019年7月26日宋李安忠野卉秋鶉2019年7月26日宋李迪穀豐安樂2019年7月26日綠釉陶鍾2019年7月26日龍泉窯青瓷紙槌瓶2019年7月26日鈞窯天藍長方枕2019年7月26日黑陶繭形壺2019年7月26日鈞窯天青釉紫斑如意枕2019年7月26日龍泉窯青瓷弦紋貫耳壺2019年7月26日定窯白瓷盤口瓶2019年7月26日定窯白瓷劃花牡丹紋碟(故瓷009826)2019年7月26日定窯白瓷劃花牡丹紋碟(故瓷003028)2019年7月26日青白瓷水波紋枕2019年7月26日哥窯青瓷葵口盤(故瓷017830)2019年7月26日定窯系白瓷劃花如意枕2019年7月26日汝窯青瓷碟(故瓷017698)2019年7月26日汝窯青瓷碟(故瓷009827)2019年7月26日哥窯青瓷葵口碟(故瓷017140)2019年7月26日汝窯青瓷碟(故瓷008284)2019年7月26日哥窯青瓷葵口碗2019年7月26日青瓷葵口盤2019年7月26日青瓷筆捵2019年7月26日官窯青瓷葵花式洗2019年7月26日汝窯青瓷碟(故瓷017850)2019年7月26日汝窯青瓷盤(故瓷017854)2019年7月26日汝窯青瓷盤(故瓷013962)2019年7月26日汝窯青瓷盤(故瓷017855)2019年7月26日官窯青瓷紙槌瓶2019年7月26日汝窯青瓷水仙盆2019年7月26日汝窯青瓷膽瓶2019年7月26日官窯青瓷葵口盤(故瓷010347)2019年7月26日官窯青瓷葵口盤(故瓷008823)2019年7月26日官窯青瓷葵口碗(故瓷013970)2019年7月26日官窯青瓷葵口洗(故瓷013967)2019年7月26日官窯青瓷葵口洗(故瓷013969)2019年7月26日官窯青瓷弦紋貫耳壺2019年7月26日官窯青瓷三登方壺2019年7月26日官窯青瓷弦紋瓶2019年7月26日官窯青瓷八方弦紋盤口瓶(故瓷016924)2019年7月26日官窯青瓷八方弦紋盤口瓶(故瓷017701)2019年7月26日青瓷橢圓硯2019年7月26日官窯青瓷葵口碟(故瓷017157)2019年7月26日哥窯青瓷葵口盤(故瓷017832)2019年7月26日哥窯青瓷葵口碟(故瓷003270)2019年7月26日哥窯青瓷葵口碟(故瓷003271)2019年7月26日官窯青瓷葵口碟(故瓷017721)2019年7月26日官窯青瓷葵口碟(故瓷017720)2019年7月26日哥窯青瓷葵口盤(故瓷017831)2019年7月26日明至清初錯金銀雲紋犧尊2019年12月24日清康熙銅胎畫琺瑯四季花卉膽瓶2019年12月24日清雍正銅胎畫琺瑯藍地四季花卉渣斗2019年12月24日清三松款雕竹荷葉式水盛2019年12月24日清乾隆陳祖章雕橄欖核舟2019年12月24日清乾隆銅胎畫琺瑯風景蓋罐2019年12月24日清康熙松花石山水紋硯2019年12月24日清乾隆洋彩瓷開光山水雙耳轉頸瓶2019年12月24日清乾隆琺瑯彩瓷紅錦地菊花碗(一對)2019年12月24日清太平有象瓷尊2019年12月24日清乾隆洋彩冬景山水梅瓶(一對)2019年12月24日南宋吉州窯烏金釉葉紋碗2019年12月24日北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗2019年12月24日金至元鈞窯天青窯變紫斑圓盤2019年12月24日明永樂青花花卉紋洗2019年12月24日商末周初嬰祖丁鼎2019年12月24日御筆詩經圖2019年12月26日明董其昌書呂仙詩 卷2020年5月6日清姚文翰袁瑛合筆盤山圖 軸2020年5月6日明王問詩帖 冊2020年5月6日明沈士充天香書屋圖 軸2020年5月6日明孫克弘銷閒清課圖 卷2020年5月6日明周文靖雪夜訪戴 軸2020年5月6日清 仿汝釉青瓷臂擱(故瓷17785)2020年5月19日清 仿汝釉青瓷臂擱(故瓷18043)2020年5月19日清 白瓷瓶2020年5月19日清 白瓷雙耳三足爐2020年5月19日清 仿汝釉青瓷水仙盆2020年5月19日清 仿官釉青瓷瓶2020年5月19日清 仿官釉青瓷弦紋瓶2020年5月19日清 仿官釉青瓷筆筒2020年5月19日清 仿官釉青瓷三登方壺2020年5月19日清 仿官釉青瓷六方弦紋瓶(中瓷1099)2020年5月19日清 仿官釉青瓷八方弦紋瓶2020年5月19日清 仿官釉青瓷貫耳壺(故瓷17905)2020年5月19日清 仿官釉青瓷杏葉貫耳壺(故瓷18051)2020年5月19日清 仿官釉青瓷杏葉貫耳壺(故瓷17709)2020年5月19日明 仿官釉青瓷三孔扁壺2020年5月19日南宋 官窯青瓷龍紋洗2020年5月19日金至元 鈞窯天青海棠式碟2020年5月19日北宋至金 定窯白瓷劃花蓮花紋碟2020年5月19日北宋至金 定窯白瓷印花舞鳳紋盤2020年5月19日北宋至金 定窯白瓷劃花蟠龍紋洗2020年5月19日北宋至金 定窯白瓷印花蟠龍紋碟2020年5月19日北宋至金 定窯白瓷印花瑞獸紋花式洗2020年5月19日明 白瓷印花天祿流雲方洗(故瓷17732)2020年5月19日明 白瓷印花天祿流雲方洗(故瓷17731)2020年5月19日明 仿官釉青瓷弦紋貫耳壺2020年5月19日明 仿官釉青瓷三孔扁壺2020年5月19日明至清 仿官釉青瓷花插2020年5月19日清 白瓷鍑式洗(帶銅膽)2020年5月19日宋人畫問喘圖　卷742021年4月7日 唐 周昉蠻夷執貢圖732021年4月7日 宋葉夢鼎呈判府監丞郎中劄子722021年4月7日 元倪瓚紫芝山房圖　軸712021年4月7日 宋錢選秋瓜圖　軸702021年4月7日 清王翬雲溪草堂圖　卷7692021年4月7日 明董其昌臨十七帖　卷682021年4月7日 清 乾隆《埏埴流光》圖冊.2021年4月7日 隋-初唐 玉匣鏡632021年4月7日 隋-初唐素月鏡附清乾隆鏡匣組602021年4月7日 春秋晚期 者減鐘(故銅002378)592021年4月7日 春秋晚期 者減鐘(中銅000049)582021年4月7日 清「吉笵流輝」銅器匣572021年4月7日 新莽-東漢早期 「仙人不老」博局鏡 附清 乾隆 鏡匣組562021年4月7日 新石器時代良渚文化晚期 玉琮 附清宮裱綾銅膽、木座552021年4月7日 清 乾隆 玉仙山樓閣山子5
42021年4月7日 蒙兀兒帝國 花式玉盤 附清宮錦袱、裱錦木匣532021年4月7日 中亞 青玉厚足碗 附清宮裱錦木匣522021年4月7日 蒙兀兒帝國 玉瓜瓣杯附絲穗512021年4月7日 鄂圖曼帝國 扭絲紋單柄玉碗502021年4月7日 阿茲特克帝國黑曜石鏡 附清宮錦囊492021年4月7日 南宋至元 青瓷凹稜瓶482021年4月7日 清 仿官釉青瓷弦紋盤口瓶(故瓷17906)472021年4月7日 清 仿官釉青瓷弦紋盤口瓶(故瓷18223)462021年4月7日 清 仿官釉青瓷海棠式貫耳壺452021年4月7日 元至明 青瓷葵口碗442021年4月7日 明 宣德 霽青釉盤432021年4月7日 明 宣德 寶石紅釉碗422021年4月7日 宋拓晉唐小楷　冊412021年5月31日 明邊文進春花三喜　軸402021年5月31日 元王蒙東山草堂圖　軸372021年5月31日 明唐寅琴士圖　卷362021年5月31日 元吳鎮篔簹清影圖　軸352021年5月31日 元吳鎮篔簹清影圖　軸342021年5月31日 明董其昌臨顏真卿告身帖　軸332021年5月31日 宋元名繪 冊 宋王詵繡櫳曉鏡圖322021年5月31日 宋李嵩聽阮圖　軸312021年5月31日 集古名繪　冊　宋錢選招涼仕女302021年5月31日 宋元名繪　冊 元人畫招涼仕女292021年5月31日 雕紫檀蟠龍方盒百什件(附44件歷代珍玩)282021年6月9日 掐絲琺瑯螭耳罐(一對)272021年6月9日 御用金碗(附皮盒)262021年6月9日 雕象牙透花人物套球252021年6月9日 清乾隆白瓷描紅荷露烹茶詩茶壺212021年6月18日 清乾隆琺瑯彩錦上添花藍地茶鍾(故瓷17017)172021年6月23日 清乾隆琺瑯彩錦上添花藍地茶鍾(故瓷17018)162021年6月23日 清乾隆青花描紅纏枝番蓮龍紋天球瓶152021年6月23日 清乾隆茶葉末釉獸耳壺142021年6月23日 清乾隆紫砂雕漆雜寶紋壺(故瓷009424)132021年6月23日 清乾隆紫砂雕漆雜寶紋壺(故瓷009423)122021年6月23日 清乾隆白瓷描紅三清茶詩茶碗112021年6月23日 法國十八世紀賽佛爾窯白瓷金彩花卉蓋罐102021年6月23日 元霽青釉盤92021年6月23日 元霽青釉單把杯82021年6月23日 明永樂青花花卉紋扁壺72021年6月23日 明成化五彩蓮塘鴛鴦盤62021年6月23日 清乾隆黃釉雙獸耳罐52021年6月23日 清乾隆琺瑯彩開光西洋人物螭耳瓶(故瓷017599)42021年6月23日 清乾隆琺瑯彩開光西洋人物螭耳瓶(故瓷017600)32021年6月23日 清乾隆琺瑯彩錦上添花黃地菊花紋碗22021年6月23日 南宋蠔山瓷碗12021年6月23日 明太祖坐像（二）　軸02021年12月20日 唐太宗立像（一） 軸2021年12月20日 

 一般古物 
古物照片公告日期備註參考明仇英松陰琴阮圖2020年2月10日明仇英觀榜圖2020年2月10日（乾隆）御製詩二集九十卷目錄十卷1.22021年12月9日 西清古鑑四十卷錢錄十六卷（故殿036745-036786）1.32021年12月9日 西清古鑑四十卷錢錄十六卷（故殿016958-016999）1.42021年12月9日 石渠寶笈三十六卷附三卷（故殿020288-020326）1.52021年12月9日 石渠寶笈三十六卷附三卷(故殿000009-000047)1.62021年12月9日 掐絲琺瑯龍鳳提梁壺（一對）1.72021年12月9日 內填琺瑯纍絲福壽卷草瓣式盒(故琺000022)1.82021年12月9日 內填琺瑯纍絲福壽卷草瓣式盒(故琺000018)1.92021年12月9日 蒙兀兒帝國 單柄壺1.102021年12月9日 掐絲琺瑯鳧尊附座、裱錦木匣2.12021年12月9日 清孫祜丁觀鵬合倣趙千里九成宮圖2.22021年12月9日 宋人雪山行旅2.32021年12月9日 清余省百蝶圖　卷2.42021年12月9日 歷朝畫幅集冊 宋錢選野芳拳石2.52021年12月9日 歷朝畫幅集冊 宋錢選野芳拳石2.62021年12月9日 明宣宗畫子母雞圖2.72021年12月9日 清王翬平林散牧圖2.82021年12月9日 清王鑑溪山深秀2.92021年12月9日 清王時敏松巖靜樂圖　軸2.102021年12月9日 陶瓷譜　冊2021年12月9日 乾隆御筆賦得蓬瀛不可望楊大章仿仇英筆意樓閣2.122021年12月9日 清唐岱千山落照圖2021年12月9日 清惲壽平東籬秋色2021年12月9日 清鄒一桂杏花清高宗御題3.32021年12月9日 明文伯仁溪山秋霽3.42021年12月9日 清周鯤繪林鐘盛夏2021年12月9日 清郎世寧畫白海青3.62021年12月9日 唐宋名繢　冊　五代前蜀李昇岳陽樓圖2021年12月9日 清繡線乾隆書續纂秘殿珠林石渠寶笈序3.82021年12月9日 三希堂法帖（一）　冊2021年12月9日 元趙孟頫書朱子感興詩3.102021年12月9日 清姚文瀚畫釋迦牟尼佛2021年12月9日 清王原祁晴翠浮嵐3.122021年12月9日 

外部連結
 國立故宮博物院

 資料來源 

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Category:中華民國古物