特奥·范杜斯堡

特奥·范杜斯堡（，；），荷兰艺术家，擅长绘画、写作、诗歌以及建筑。以建立和领导荷兰风格派艺术闻名于世。

人物生平

早年生活
特奥·范杜斯堡原名克里斯蒂安·埃米尔·马里·屈佩尔（Christian Emil Marie Küpper），1883年8月30日生于乌特勒支，摄影师与亨丽埃塔·卡特琳娜·马哈丹特（Henrietta Catherina Margadant）之子。短暂的表演和演唱训练经历之后，决心投入绘画事业。他一直将继父特奥多鲁斯·杜斯堡（Theodorus Doesburg）视作亲生父亲，因此，其首批作品即署名特奥·杜斯堡，后来又自行插入了“范”。他于1908年进行了首次个展。1912以前，一直以为杂志供稿支撑绘画工作。虽然当时他自认为是一名现代画家，他的早期作品与阿姆斯特丹印象派并无二致，风格和主题都很有文森特·梵高的影子。但1913年这种情况急剧转变。杜斯堡读到瓦西里·康定斯基回忆自己1903到1913年绘画生涯的《回顾》一书，意识到绘画中包含有超越日常生活，仅仅来源于人的认识的更加高远和精神化的层面，而这只可能通过抽象来达成。而在1912年，范杜斯堡就已经在11月9日的《单一》期刊第127号的艺术论文中批判过未来主义，认为“对于速度（无论何种形式：飞机、汽车或其他）的模仿性表达和绘画的特性是互相抵触的，绘画的至上源泉应当是内心世界。”
1915年11月6日他又在同一刊物发表道：“蒙德里安真正看到了线条的重要性。几乎线条本身就成了艺术品；当被感知对象的表现放在首要位置时，任何人都必须严肃地观察。白色画布变得神圣。 任何多余的线条，任何错置的线条，任何不敬与随意的色彩，都将毁灭一切——亦即其崇高性。” 

风格派运动
1915年（在他为期两年的军役途中），范杜斯堡在一场画展评论的撰稿过程中，接触了年长自己8岁的画家皮特·蒙德里安的作品，而蒙德里安较早前亦对其画作有所关注。范杜斯堡在其画作中看到了两人绘画理念的不谋而合：对现实的彻底抽象。展览结束后，范杜斯堡立即与蒙德里安及相关艺术家取得联系，包括、、以及。1917年，他同这些艺术家一道创刊了《风格派》杂志。

推广风格派
尽管“风格派”运动成员众多，范杜斯堡却扮演了在全欧范围内推广该运动的“使者”角色。他于1922年迁至魏玛，欲图给包豪斯校长瓦爾特·格羅佩斯留下某种积极印象，以期扩大运动的影响力。

格罗佩斯尽管对大量现代艺术运动信条都予以接受态度，却并不认为杜斯堡有资格成为包豪斯学校的教学成员。于是，杜斯堡决心安身在包豪斯附近，开始吸纳那些对构成主义、达达主义和风格派的新观念怀有强烈兴趣的在校生。

与蒙德里安决裂
尽管主要通信都依靠信件，范杜斯堡和蒙德里安的友谊却维持了好些年。1923年范杜斯堡携后来的妻子一同迁至巴黎。随着两人接触程度的加深，性格上的不合变得愈发暴露无遗：蒙德里安沉静内敛，范杜斯堡却既热情又挥霍。1924年两人发生争执，最终导致了同年的（暂时）决裂。艺术史家对于决裂的理由有着不同的观点；通常认为最重要的原因是对绘画中线条方向的看法：蒙德里安拒不接受斜线，杜斯堡却坚定维护斜线的动态感，也着实在艺术实践中广泛采取运用。蒙德里安实际上某种程度接受过斜线观念，例如在他的“菱形”画作当中，画布以45度角倾斜，但线条仍是地平线基准的。然而近年来，这一理论遭到了一些艺术史家的质疑，例如认为他们关于空间和时间的不同观念才是决裂的主要原因。决裂后，范杜斯堡为自己的艺术设置了一种新概念，即以斜线为特征的基本要素主义，反对蒙德里安的。

1929年两人在巴黎的咖啡厅偶遇，又达成了和解。

注释

参考文献
 Baljeu, Joos. Theo van Doesburg. Studio Vista: 1974, ISBN 0-289-70358-1.
Hoek, Els, Marleen Blokhuis, Ingrid Goovaerts, Natalie Kamphuys, et al. Theo Van Doesburg: Oeuvre Catalogus. Centraal Museum: 2000. ISBN 90-6868-255-5.
 Overy, Paul. De Stijl. Studio Vista: 1969. ISBN 0-289-79622-9.
 White, Michael: De Stijl and Dutch modernism. Manchester University Press: 2003. ISBN 0-7190-6162-8.

外部链接

 Scans of the De Stijl issue with Van Doesburg's Letterklankbeelden 



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