莫札特歌劇列表

沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特创作的歌剧作品总计有22部。这些歌剧的类型以及规模各有不同。其中既有莫扎特早年临摹之作，也有他后来技巧纯熟时的作品。这些歌剧中有三部最终没有完成，并且直到他去世多年后才得以上演。莫扎特几齣成熟时期的歌剧都是世界各地上演不息的经典剧目。

莫扎特幼年即有采撷吸收各种风格作品中养分的能力。在写给父亲的一封信中，他说：“您知道，从任意一个类型或风格的作品中，我都可以多多少少地学习模仿一些东西。”他善于运用这种天赋来同化与完善学习内容，并由此创新进而实现更大的突破。因而，他早年虽然会循规蹈矩地按照正歌剧、喜歌剧以及歌唱剧的传统去创作作品，但在成熟后就会凭借自己的创造力来改良这些体裁。比如《唐·喬望尼》就结合了正歌剧与喜歌剧两种体裁的特点：这部剧既有正歌剧型的角色唐娜·安娜，也有喜歌剧型的角色莱波雷洛与泽琳娜，更有二者的混合体唐娜·埃尔薇拉。

莫扎特也常发展与提炼其早期作品中的一些创意与亮点。例如，一些研究者认为其晚期歌剧中的一系列跃然纸上、令人印象深刻的女性角色，特别是那些既有魅力又谙于世故的“威尼斯风流妇人”，都能在莫扎特早期作品中发现她们的影子：比如巴斯蒂妮（《巴斯蒂安与巴斯蒂妮》）与桑德里娜（《假扮园丁的姑娘》）就是康斯坦策（《后宫诱逃》）与帕米娜（《魔笛》）的原型。桑德里娜的配角塞尔佩塔则是布隆德（《后宫诱逃》）、苏珊娜（《费加罗的婚礼》）、泽琳娜（《唐·喬望尼》）以及蒂丝皮娜（《女人皆如此》）这些光彩照人的配角的前身。

这些歌剧取材广泛。早期作品的剧本大多改编自己有的作品。由莫扎特自己挑选的第一个剧本是1781年神父所写的《依多美尼欧》。五年后，他开始与其最重要的伙伴，洛伦佐·达·彭特，的合作，并迎来了自己的“凤凰涅槃”。此前曾有达·彭特早在1783年即为未完成的《失望的新郎》写过剧本的说法，但目前的研究否定了这种说法的真实性。莫扎特认为，作为作曲家，他也应该为剧本投入大量精力，以令其更好地为音乐服务。音乐学家这样写道：“达·彭特可能确实在对于戏剧性的需求方面与莫扎特一拍即合。但在与达·彭特合作前，莫扎特曾带些威胁意味地要求过几个作家在剧本中安排其所爱的充满戏剧性的合唱。”

编排原则

收录标准
本列表收录了所有公认由莫扎特配曲的戏剧作品。这里的“戏剧作品”是指声乐演员在一定舞台指导下分角色于舞台上表演的作品。一些参考资料的收录标准更为严格。它们把《第一诫的义务》视为清唱剧而将其排除在外。在这个问题上做了一定的澄清：这部剧的剧本中包含舞台指导，也就是说这部剧包含表演的因素，而不仅仅只是歌唱。其应归类为宗教歌唱剧（）而不是清唱剧。因而本表收录了这部剧。此外，《贤者之石》虽是莫扎特与另外四位作曲家合写的作品，而且他只创作了其中一小部分，但本表也将其收录在内。

先后顺序
本表中的歌剧作品一般是以其写作的时间顺序列出。以下是几个例外：
《善意的谎言》与《巴斯蒂安与巴斯蒂妮》实际的写作先后顺序并不确定，本表将《善意的谎言》列在后面。
《埃及王塔莫斯》虽然1774年即开始创作，但直到1779年左右才完成。本表以其完成时间列入。
《魔笛》与《狄托的仁慈》是同时创作的。《魔笛》起笔更早，但因为莫扎特接到写作《狄托的仁慈》的委托案而中途搁置。这导致后者完成与首演都要先于《魔笛》。本表将《魔笛》列在后面，尽管其在克歇尔目录中列于《狄托的仁慈》之前。

作品列表
编号創作時地标题语言类型剧本作者声部安排首演情况K. 351767年《第一诫的义务》第一部总谱 德语宗教歌唱剧伊格纳茨·安东·冯·韦泽3位女高音，2位男高音1767年3月12日于萨尔茨堡大主教宫K. 381767年，薩爾茲堡《阿波罗与雅辛托斯》 总谱 拉丁语拉丁语文本配乐鲁菲努斯·韦德依奥维德的《变形记》改编2位童声高音，2位童声低音，1位男高音，2位男低音，合唱1767年5月13日于萨尔茨堡大学大礼堂K. 501768年中旬，維也納《巴斯蒂安与巴斯蒂妮》总谱 德语单幕歌唱剧F·W·魏斯克恩与J·H·穆勒依夏尔·西蒙·法瓦等人剧作改编1位女高音，1位男高音，1位男低音1890年10月2日于柏林建筑之家（）K. 511768年中旬，維也納《善意的谎言》总谱 意大利语三幕喜歌剧依卡洛·哥尔多尼剧作改编2位女高音，1位女低音（或女中音），2位男高音，2位男低音1769年5月1日于萨尔茨堡大主教宫K. 871770年12月，米蘭《》总谱 意大利语三幕正歌剧维托里奥·阿米迪奥·齐格纳-桑蒂依让·拉辛剧作改编4位女高音，1位女低音，2位男高音1770年12月26日于米兰K. 1111771年9月至10月，米蘭《阿斯卡尼歐在阿尔巴》总谱 意大利语两幕朱塞佩·帕里尼4位女高音，1位男高音，合唱1771年10月17日于米兰皇家公爵剧院K. 1261771年4月至8月，薩爾茲堡《西庇阿之梦》总谱 意大利语单幕或抒情依西塞罗作品改编3位女高音，3位男高音，合唱可能是在1772年5月1日于萨尔茨堡大主教官邸K. 1351772年秋，薩爾茲堡《》总谱 意大利语三幕乔瓦尼·德·加梅拉作，梅塔斯塔西奥修订4位女高音，2位男高音，合唱1772年12月26日于米兰皇家公爵剧院K. 1961775年1月13日，慕尼黑《假扮园丁的姑娘》总谱 意大利语三幕4位女高音，2位男高音，1位男低音，合唱1775年1月13日于慕尼黑城堡会堂（）K. 2081775年春，薩爾茲堡《牧羊王》总谱 意大利语两幕合唱剧梅塔斯塔西奥作，神父增补3位女高音，2位男高音1775年4月23日于萨尔茨堡大主教宫K. 3451773年与1779年（最末景）《埃及王塔莫斯》总谱 德语为一齣英雄剧配的合唱与间奏曲托比亚斯·菲利普·冯·格布勒合唱与几位独唱者：女高音，女低音，男高音，男低音1774年4月4日曾于维也纳上演剧中两个合唱唱段。全剧是在1779年至1780年间于萨尔茨堡首演。K. 3441780年，薩爾茲堡《扎伊德》总谱 德语歌唱剧（未完成）约翰·安德烈亚斯·沙赫特纳依伏尔泰剧作改编1位女高音，2位男高音，2位男低音，由4位男高音组成的小合唱，1位念白角色1866年1月27日于法兰克福（具体地点未知）K. 3661781年，慕尼黑《依多美尼欧》总谱 意大利语三幕抒情歌唱剧瓦雷斯科神父依剧本改编3位女高音，1位女中音，4位男高音，1位男中音，2位男低音，合唱1781年1月29日于慕尼黑宫廷剧院（现）K. 3841782年5月29日，維也納《后宫诱逃》总谱 德语三幕歌唱剧依剧本改编2位女高音，2位男高音，1位男低音，2位念白角色1782年7月16日于维也纳城堡剧院K. 4221783年，薩爾茲堡與維也納《开罗之鹅》总谱 意大利语三幕抒情歌唱剧（未完成）瓦雷斯科神父4位女高音，2位男高音，2位男低音，合唱（依演出情况变化）1867年6月6日于巴黎幻想剧院（）K. 4301783年，維也納《失望的新郎》总谱 意大利语两幕喜歌剧（未完成）未知3位女高音，2位男高音，2位男低音（依演出情况变化）1867年6月6日于巴黎幻想剧院K. 4861786年2月3日，維也納《剧院经理》总谱 德语单幕配乐喜剧戈特利布·斯蒂芬尼2位女高音，1位男高音，1位男低音，6位念白角色1786年2月7日于维也纳申布伦宫K. 4921786年4月29日，維也納《费加罗的婚礼》总谱 意大利语四幕喜歌剧洛伦佐·达·彭特依博马舍小说改编3位女高音，2位女中音，2位男高音，1位男中音，3位男低音，合唱1786年5月1日于维也纳城堡剧院K. 5271787年10月28日，布拉格《唐·乔望尼》总谱 意大利语两幕滑稽剧洛伦佐·达·彭特依蒂尔索·德·莫利纳剧作改编3位女高音，1位男高音，1位男中音，3位男低音，合唱1787年10月29日于布拉格城邦剧院K. 5881790年1月，維也納《女人皆如此》总谱 意大利语两幕滑稽剧洛伦佐·达·彭特3位女高音，1位男高音，1位男中音，1位男低音，合唱1790年1月26日于维也纳城堡剧院K. 592a1790年《贤者之石》德语两幕歌唱剧伊曼紐爾·席卡內德3位女高音，2位男高音，2位男中音，1位男低音，1位念白角色1790年9月11日于维也纳K. 6211791年9月5日，布拉格《狄托的仁慈》总谱 意大利语两幕正剧彼得罗·梅塔斯塔西奥作，卡泰里诺·马佐拉修订2位女高音，2位女中音，1位男高音，1位男低音，合唱1791年9月6日于布拉格城邦剧院K. 6201791年7月至9月，維也納《魔笛》总谱 德语两幕歌唱剧伊曼紐爾·席卡內德6位女高音，2位女中音，1位女低音，4位男高音，1位男中音，4位男低音，合唱1791年9月30日于维也纳维登剧院
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注释

参考资料
引注

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 期刊論文 


其他参考资料
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 延伸阅读 



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