海因里希·马施纳

海因里希·马施纳（，），德国作曲家，是早期德奥浪漫主义最重要的歌剧作曲家之一，被认为是韦伯和瓦格纳之间承前启后的人物。他的歌剧常以中世纪传说和民间故事为题材，充满奇幻色彩和神秘气氛，引人入胜。他在写作中注意追求布局的严谨和整体性，常采用主导动机，重视管弦乐队的作用。他的作品在当时颇受欢迎，但由于脚本质量较差，现在演出不多。另外，马施纳的艺术歌曲数量也颇多，并有一定质量。

 生平 
马施纳出生于萨克森东南部的齐陶，最初计划从事法律职业。在1815至1816年间与贝多芬会面后，他决定全身心投入音乐，成为布拉迪斯拉发的私人音乐教师。自1821年起，他在德累斯顿（自1821年起）、莱比锡（自1827年起）以及汉诺威宫廷剧院（自1830年起）担任舞台作曲家和指挥，在汉诺威的歌剧《汉斯·海林》（1833年）使他在当时德国歌剧作曲家中声名鹊起。他在汉诺威去世。

 传世作品 
从约1830年到19世纪末，马施纳被广泛认为是欧洲最重要的作曲家之一。他是韦伯的竞争对手，也是贝多芬和门德尔松的朋友。他的歌剧常包含基于民歌的主题曲目，这一民谣影响的体裁始于韦伯的《自由射手》（1821年）。他的最后一部歌剧《奥斯汀》首次上演于1852年。这部作品反响不佳，后来日益声名显赫的瓦格纳逐渐掩盖了他的风采。

罗伯特·舒曼对马施纳的钢琴三重奏赞不绝口。马施纳并非把这些作品当作事后补充，而是显然投入了大量时间和精力来创作它们。他为钢琴、小提琴和大提琴的每首作品都称为“大三重奏”，显示出他对这些作品的重视。在这些作品中，可以找到19世纪中叶浪漫主义运动中盛行的所有情感。

至于马施纳至今仍被人们记住的，主要是因为他的歌剧《汉斯·海林》（1833年）、《吸血鬼》（1828年）和《圣殿骑士与犹太人》（1829年），这些作品在他生前极为流行。马施纳通过音乐手段表现超自然恐怖的能力在前两部歌剧以及他的一些叙事歌谣中尤为明显，如《蒙杜尔》（约1839年）。

除了他的歌剧，马施纳最重要的音乐贡献是《艺术歌曲》。他这种形式中最优秀的作品可与卡尔·洛厄相媲美。他还创作了大量室内乐作品，包括七部钢琴三重奏，以及十九世纪非常流行的无伴奏男声合唱。虽然马施纳的歌剧对瓦格纳影响深远，但他的室内乐、歌曲以及康塔塔《东方的克兰格》（1842年）受到舒曼的赞赏，舒曼的康塔塔《天堂与佩里》（1843年）也展现了这位年长作曲家的影响。马施纳的吉他小品集（1814年）近年来被一些吉他手采用，他的一些室内乐作品至今仍偶尔被演奏。在他的歌剧中，汉斯·海林，尤其是《吸血鬼》，近年来被改编和复排，取得了相当大的成功。

 作品精選 

 歌剧 

 配乐（音乐与演奏） 

 洪堡亲王，作品56（1821年），改编自克莱斯特的剧作
 《Schön Ella》，作品27（1822–1823年），改编自约翰·弗里德里希·金德的一部戏剧
 《乌尔姆的黄金之人》（1856年）改编自萨洛蒙·赫尔曼·莫森塔尔的戏剧
 《赫尔曼游击》配克莱斯特的剧作

 室内乐 

 钢琴三重奏A小调第一号，作品29
 G小调第二钢琴三重奏，作品111
 F小调第三钢琴三重奏，作品121
 D大调第4号钢琴三重奏，作品135
 D小调第五钢琴三重奏，作品138
 C小调第6号钢琴三重奏，作品148
 F大调第7号钢琴三重奏，作品167
 钢琴四重奏降B大调第一号，作品36
 G大调第二钢琴四重奏，作品158

 个人音乐 

 为吉他而作的douze bagateles，作品4

 参见 

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