哥吉拉對黑多拉

《哥吉拉對黑多拉》（，）是一部1971年上映的日本怪獸電影，由執導並共同編劇，特效由中野昭慶負責。影片由東寶製作與發行，是哥吉拉系列的第11部作品，同時亦為坂野的導演處女作。主演包括山內明、柴俊夫、川瀨裕之、麻里圭子與木村俊惠；中島春雄飾演哥吉拉，薩摩劍八郎飾演黑多拉。本片具有环境保护主义主題，其象徵為因污染而誕生的黑多拉。

製片人田中友幸在兩人於日本萬國博覽會三菱館合作後不久，邀請坂野執導一部《哥吉拉》電影。系列資深創作者與本多豬四郎分別被指派協助劇本與導演工作。由於田中在大部分製作期間住院，坂野趁機加入了一段他認為田中原本會否決的場景。主體拍攝歷時35天，工作人員約50人，預算估計為。由於主題定調日本战后经济奇迹帶來的環境汙染，製作團隊特地以當時趨勢的話題「四日市市綜合工廠空氣污然事件」和「」作為主題，並藉由從田子之浦港的污染海域中誕生的怪物，擴散毒氣與汙泥的公害怪獸「黑多拉」，和怪物王「哥吉拉」展開激烈對戰。

《哥吉拉對黑多拉》於1971年7月24日作為在日本作為「東寶冠軍祭」的一部分上映。票房表現中等，收入約3億日幣，並大致被日本影評界忽視。少數當時的評論多為負面，特別批評哥吉拉利用放射熱線飛行的場面。由於同年出現了第二次怪獸熱潮，在《哥吉拉對黑多拉》上映後，也推助了包含《电子分光人》 、《歸來的超人力霸王》、《假面騎士》等特攝電視節目的製作。

本片現被視為邪典電影經典，亦常被描述為《哥吉拉》系列中最「獨特」的一作。後世評論多為褒貶不一但傾向正面。羅傑·伊伯特、亞當·溫高德與尼可拉斯·凱吉皆將本片列為其最喜愛的《哥吉拉》電影之一。坂野在2017年逝世前曾提出多項續集企劃，雖未曾實現，但其中一項最終促成《哥吉拉》（2014）的製作，他並擔任執行製片人。2021年「哥吉拉祭」上映一部以本片為基礎的短片，以紀念上映50週年。

劇情大綱
隨著海洋污染日益惡化，原本湛藍的駿河灣已變成一片赤褐色。在當地，人們發現了形似蝌蚪的奇異生物；同時，外海也接連發生疑似由類似怪獸引發的油輪事故。漁夫伍平將詭異生物帶給海洋生物學者矢野研究。矢野與兒子研一同潛入海中展開調查，卻在海底遭到不明生物襲擊，臉部半側被灼傷，傷勢嚴重；研也在海岸親眼目睹巨大的蝌蚪狀生物現身。

熱愛哥吉拉的研心想：「若看到這片滿是污泥的海洋，哥吉拉也一定會憤怒吧。」這種被研命名為「黑多拉」（意指誕生於污染海洋的怪獸）的神祕生物，某夜為了吸食田子之浦工業地帶的煤煙與汽油而登陸，並大量吸收空氣中的煙霧。在一家熱鬧的Go-Go舞廳中跳舞的行夫與美紀意外遭遇黑多拉，此時哥吉拉現身，與之展開激烈交戰，卻未能分出勝負。翌日，在田子之浦港，黑多拉所散布、含有有害硫酸霧的泥狀體液與身體碎片造成嚴重災情。矢野根據散落各處、呈現火花反應的體液推斷，該生物與先前發現的蝌蚪狀個體一樣，是由某種礦物質所衍生的生命體；再結合兩名目擊者的證詞，他進一步推論：隕石附著物在高度污染環境中獲得生命，經變態後巨大化為怪獸，並能在體內生成硫酸霧。

起初，人們以為黑多拉只會在夜間或雨天登陸；然而隨著成長，它獲得飛行能力，甚至於白晝現身。黑多拉所到之處，皆散布由硫酸霧引發的光化學煙霧，大量民眾相繼倒下。哥吉拉再度出現迎戰，仍未能將其徹底擊敗。黑多拉造成的災害日益擴大，受害人數突破一千萬，政府被迫下令工廠全面停工，並禁止市區車輛通行，污染問題演變為嚴峻的社會危機。矢野從研的構想中獲得靈感，想出對抗黑多拉的方法。然而此時的黑多拉已成長為足以凌駕哥吉拉的龐然巨獸，並出現在富士山山麓。哥吉拉第三度現身，與黑多拉展開最終決戰。舉辦反公害Go-Go集會的行夫等人也試圖對抗黑多拉，卻遭到重創。

戰鬥中，黑多拉以泥彈擊穿哥吉拉左眼，並使其右臂白骨化，甚至破壞了自衛隊建造的巨大電極板。隨後，受到汽車頭燈吸引的黑多拉誤入電極板之間，哥吉拉趁機噴射放射能火焰，引發三百萬伏特的高壓電流。黑多拉的身體逐漸乾燥，但僅止於表層；其體內竟再度現出一個較小的黑多拉。逃竄中的黑多拉被哥吉拉以放射能火焰作為推進力追擊並擊落，再次被推入電極板之間。哥吉拉將其肢解，並以高壓電流與放射能火焰徹底乾燥，終於將其完全消滅。戰後，哥吉拉凝視著那些同為釀成黑多拉成長原因之一的人類，包括自衛隊員令眾人心生畏懼，隨後靜靜返回海中。研向牠道別，目送牠遠去。然而，表面上恢復的和平之下，在某片依然充滿污泥的海域裡，新的黑多拉正悄然誕生。

 登場怪獸 
怪獸王 哥吉拉
公害怪獸 黑多拉

 演員 

 矢野徹：
 矢野研：
 矢野敏江：
 富士宮三紀：
 毛内行夫：
 伍平爺爺：
 黑多拉：
 哥吉拉：中島春雄
 自衛隊幹部将校：
 自衛隊技術将校：
 学者：
 民衆：
 巡査：
 下士官：
 打麻將的男人：
 通信員：
 直升機飛行員：
 若者：
 廣播員B：（TBS）
 廣播員A：（TBS）
※以下為串場出演者
 麻雀の客：、、、
 民衆：、
 鳶職：
 下士官：
 地下客人：川北紘一

製作
製作人員

監製：田中友幸
監督：坂野義光
特技導演：中野昭慶
劇本：馬淵薫、坂野義光
音樂：真鍋理一郎
撮影：真野田陽一
美術：井上泰幸
録音：藤好昌生
照明：原文良
音樂：眞鍋理一郎
整音：東宝録音センター
特殊技術：中野昭慶
操演：小川昭二
光學撮影：徳政義行
合成：土井三郎
監督助手：津島平吉
剪輯：黒岩義民
顯影：東京現像所
製作擔當者：森本朴

起源
隨著娛樂形式多樣化與電視媒體的興起，「日本電影的衰退」對當時的東寶本社造成嚴重影響，使電影製作數量大幅減少、營收惡化，形成「無論拍什麼都不賣座」的困境。此外，作為東寶特攝電影象徵的特技監督圓谷英二於前年初去世，加上主要工作人員多數辭職或被調職，當時東寶特攝製作現場幾近崩潰。東寶本社遂解體並細分組織，成立「映像事業部」等新部門，試圖尋求以特攝影像技術為招牌的生存之道。

在此情況下，製作人田中友幸提出「再重新思考一次哥吉拉」，並委託曾於日本萬國博覽會（1970年，以下簡稱「萬博」）的全像鏡影像、閉幕活動演出，以及《日本海大海戰》（1969年，導演丸山誠治）實景拍攝中擔任圓谷組助理的負責企畫。

坂野回憶，因被告知「題材不限」，他便以東京杉並區前年7月發生、校園內做體操的女高中生集體昏倒之光化學煙霧事件為契機構思本片，並向田中表示：「現在最普遍的『惡』是公害，是否可以製作公害怪獸？」得到同意後，企畫即由此展開。在檢討用劇本中的片名為《哥吉拉對黑多隆》（『ゴジラ対ヘドロン』）。

本片由東寶在實施後仍留下的人員組成新體制拍攝。由於公司經營不振，製作預算降至前所未有的低水準。與《》相同，本片未再將人員分為劇情組與特攝組，而採單一編制製作。因此特攝人員實際上被視為劇情組的準備班，僅由中野昭慶與少數特殊美術人員構成小規模編制。

攝影方面，起用曾於圓谷時代的特攝組擔任攝影、並首次負責劇情片攝影的。拍攝行程以劇情部分先行，調往新設「映像企畫室」的川北於本片擔任隨劇情組的助理導演，在外景拍攝結束後再協助特攝拍攝。音樂原先預定由他人負責，但在音樂事務人員所健二推薦下，改由擔任配樂。坂野與中野曾討論「嘗試導入系列前所未見的影像」，因此片中大量運用多畫面與動畫呈現抽象的社會描寫，並包含導演本人進行的水中攝影，使整體影像風格在哥吉拉系列中顯得格外異色。飾演哥吉拉的皮套演員中島春雄回憶，坂野經常親臨特攝現場，而他對於如同拍攝真人戲劇般的演出方式曾感到困惑。

開頭長時間呈現的污泥之海，是為了強調「公害」主題的演出安排。坂野表示：「那樣強調觀眾才會理解。」受污染的海面是在第9攝影棚的水槽布景中混入真魚及各種素材拍攝而成，由於購買的魚在拍攝前刻意放置至腐敗，現場瀰漫強烈惡臭。工廠煙霧則以煙霧機營造，但飾演哥吉拉的中島春雄與飾演黑多拉的薩摩劍八郎（中山劍八）等人皆回憶曾因濃煙而相當痛苦。

由於坂野強調「影像表現優先」，預算分配集中於畫面製作，演員人數被壓縮至最少。除主演矢野博士的成員外，多起用片酬較低的新人。飾演富士宮美紀的原為以電視劇《青春火花》主題曲聞名的歌手，並無演戲經驗。她後來向坂野詢問選角原因，對方表示因角色需穿著緊身衣，因此看重其纖細身材。漂浮於污泥之海中的嬰兒並非職業童星，而是照明工作人員的孫子。

開拍日期為1970年12月21日，殺青為1971年2月18日。
正片布景僅設置「矢野博士研究室」與「地下酒吧」兩處，其餘皆採外景或開放式拍攝。此外，以（OHP）畫面取代合成影像，並大量流用前年東寶負責的特攝小道具，徹底執行節約政策。地下酒吧場景是以當時坂野常進行的東京赤坂「Go-Go」咖啡廳「MUGEN」為原型重現。另外，結尾場面亦在富士山二合目拍攝，該地平時為自衛隊訓練場。特攝微縮模型布景同樣縮小規模。後半段富士山麓戰鬥場面以無建築的荒野呈現，屬於不得已之對策。港口布景流用了《哥吉拉·伊比拉·摩斯拉_南海大決鬥》的亞倫號，工廠區則使用《妖星哥拉斯》中的電力機車模型。中野表示，雖靠節約完成，但田中因此嘗到甜頭，反而成為失敗。本片幾乎不使用光學合成，例如黑多拉眼睛發紅的效果亦於現場直接完成。

製作期僅5週。最後決戰場面中，坂野與中野在同一特攝第11攝影棚內一天拍攝約50個鏡頭，進度極為驚人。持有水肺潛水證照並領導東寶水中攝影隊的坂野，也親自擔任矢野博士潛水戲的替身。美紀駕車逃離黑多拉的場面，於當時尚未通車的封路拍攝。該橋段為坂野臨時決定，雖然麻里持有駕照，但屬，拍攝時十分吃力，且翻落時僅鋪設一張保護墊。

演出
製作當時，哥吉拉系列逐漸轉向兒童向電影，但本片仍包含人體皮膚灼爛、白骨化等殘酷描寫，並描寫主角一家中的青年毛內行夫遭黑多拉殺害，使劇情與配樂整體基調沉重。雖安排哥吉拉如英雄般飛行以服務兒童觀眾，但結尾讓哥吉拉對人類露出憤怒表情，並未流於單純善惡對立。

坂野表示，當時公害問題對其影響極大。往返萬博會議途中所見與的環境污染留下深刻印象。他亦希望恢復首作《哥吉拉》的社會訊息性，不再只是與「伊比拉之類怪獸」戰鬥，而是與最普遍的社會惡對抗。1971年光化學煙霧導致學童集體昏倒事件頻傳，劇中黑多拉的災害描寫因此具有與現實重疊的寫實性。配樂亦為強調公害威脅而作，但作曲家性格溫和，坂野曾多次要求「曲調更強烈」。

片中多處場景轉換的動畫最初邀請柘植義春負責遭拒，最終由曾在球形銀幕影像工作的擔任。坂野與共同撰寫劇本，但故事構想幾乎完全反映坂野意圖。「從污泥中成長」的黑多拉設定，被其形容為「與哥吉拉誕生於放射能相同的發想」。坂野閱讀馬淵初稿後認為乏味而自行重寫；詢問原因時，馬淵表示自己負責的新人導演多不成功，因此這次也未盡全力。

坂野亦親自填寫主題曲《》歌詞，其意象源自瑞秋·卡森著作《寂靜的春天》的反公害思想。真鍋表示因歌詞優秀而作曲並不困難。本片演出亦可見路易斯·布紐爾與等歐洲電影作者之影響，亦被影評人兼專欄作家所指出。

中野表示，由於當時電影院使用電弧燈式放映機，畫面效果依放映技師技術而異；後來的HD重製才重現他與坂野原本設計的色彩。

哥吉拉的飛行
本片中，當飛行型態的黑多拉逃離時，哥吉拉追擊並出現「以噴射放射熱線的反作用力向後飛上天空」的場面，引發話題。然而，這一「哥吉拉飛行」橋段亦對拍攝進度造成影響。該場面是導演坂野與特攝組負責人中野為營造「電視時代的速度感」而提出並採用，但製作人田中友幸則強烈反對，認為「不能改變既有設定」。包括此場面在內，低預算的製作體制在現場引發多種摩擦。

田中指示坂野向本多豬四郎請益，並安排本多觀看毛片。本多建議為特攝補拍遠景鏡頭，因而對坂野一方提供協助。

此時田中因身體不適暫時住院。坂野原本計畫同時拍攝不飛行的版本，但趁田中住院期間，從東寶電影專務、宣傳部長與攝影所所長等人取得「哥吉拉飛行」許可並納入電影。中野表示此橋段在日本與海外皆引起褒貶不一，但在美國受到高度讚賞，宣傳部長與攝影所所長亦稱「更有速度感」。坂野表示拍攝時已確保即使刪除也能銜接前後，但田中出院時已無法修改，試映時看見該場面而大為不滿，認為「不應改變哥吉拉的性格」，之後一度與坂野不再交談。坂野晚年亦表示曾聽聞田中震怒稱「再也不讓他執導特攝電影」。然而田中仍肯定其才能，不僅邀請坂野加入日本創造企畫，亦請其參與《諾斯特拉達姆士大預言》的協力導演與劇本工作。

儘管歷經困難，本片在暑期上映時因應空前的「第二次怪獸熱潮」而取得尚可票房。東寶遂以「哥吉拉與其他怪獸競逐冠軍」為概念，全面推動以哥吉拉電影為核心的「東寶冠軍祭」系列放映；翌年更加入新怪獸蓋剛並製作《地球攻擊命令 哥吉拉對蓋剛》。

 主題歌 
「かえせ! 太陽を」
 作詞 -  / 作曲 -  / 編曲 -  / 歌 -  with  & ムーンドロップス

評價
根據坂野義光的說法，日本評論家普遍忽略了《哥吉拉對黑多拉》，但對於撰寫評論的少數評論家而言，除了讀賣新聞以外，均持批評態度。 中野宏明描述初期反應呈現兩極化，報紙的評價分歧，而雜誌的評論則混雜正反意見。 後續出版物指出，評論家對於哥吉拉飛行的片段意見不一，但中野表示此段在美國獲得好評。

1972年7月，在紐約時報中將該片描述為「所有污染電影中最明顯的一部」。 他認為觀眾在觀看電影後不太可能因此對污染發起抗議，並對此評價表示反對。 在稱該片為「一部奇特且奇異地吸引人的日本進口片，比你想像的更具戲謔性」，並推測六至十二歲的觀眾可能最為喜愛。 他補充道：「以寬銀幕、良好的色彩以及包括偶爾動畫和分割畫面效果在內的技術手法，從技術層面來說相當令人印象深刻。二十年前我會為之著迷。」

該片收錄於1978年由哈利·梅德維德（Harry Medved）與藍迪·德雷福斯（Randy Dreyfuss）合著的《》。書中引用了部分西方評論，包括稱其「配音拙劣且荒謬」；舊金山紀事報的批評；以及形容其為「最糟的怪獸電影之一，一部愚蠢的兒童秀！」

回顧性評價
《哥吉拉對黑多拉》的回顧性評價呈現混合傾向，多為正面。
1998年，《Stomp Tokyo》的評論指出，雖然該片「存在許多明顯且嚴重的缺陷」，但仍讚揚了怪獸動作，並稱讚不依賴現成片段及投入動畫段落的努力。 2004年，在撰文指出，該片「因嘗試新手法、突破逐漸疲軟的公式而加分。雖然不如《哥吉拉vs王者基多拉》或《哥吉拉對機械哥吉拉》那般娛樂，但更具原創性與大膽……影迷仍會想收藏。」

在2014年由《映画秘宝》舉辦的哥斯拉寶藏大選！”中，《哥斯拉對黑多拉》排在《金剛對哥吉拉》和《哥吉拉 (1954年)》之後，排名第三。CM導演松宏彰曾表示，在電視節目策劃中以“巨型特攝”為主題拍攝玉城蒂娜時，就深受這部作品的影響。。

在2018年的《Japan's Green Monsters》一書中，肖恩·羅茲（Sean Rhoads）與布魯克·麥科克爾（Brooke McCorkle）對《哥吉拉對黑多拉》進行生態批評。學者主張，從三個角度──日本環境史、怪獸電影類型，以及削弱日本電影產業的歷史趨勢──來觀察該片，可對影片及坂野義光的意圖提供新理解。他們特別反駁梅德維德與加爾布雷斯等先前的負評，認為該片具有比表面明顯環境議題更深層的訴求。

羅傑·艾伯特在批評1984年電影《哥吉拉》時，曾稱《哥吉拉對黑多拉》為他最喜愛的哥吉拉電影。

在1996年12月接受專訪時，中野昭慶表達了對《哥吉拉對黑多拉》的看法：
「回首這部電影，它似乎有些殘酷且手法過重。我試圖透過哥吉拉眼睛被燒灼與人們死亡的片段，呈現污染的嚴重威脅。即使在拍攝過程中，我也對此感到不舒服，因此加入了滑稽的場景。」

影像軟體
VHS
 1986年發售。品番 TG1167。
 1992年7月1日 發售廉價版。品番 TG4355。
 雷射影碟
 1996年發售。品番 TLL2068、TLL2485。
 DVD
 Jewel Case版於2004年4月28日發售。音聲評論由中野昭慶擔任。
 收錄於2005年4月22日發售之「GODZILLA FINAL BOX」。
 收錄於2008年3月28日發售之高盒裝「哥吉拉 DVD收藏III」，並同步推出高盒單片版。
 2014年5月14日以「哥吉拉60週年紀念」名義推出期間限定廉價版。
 2016年6月15日發售東寶DVD名作精選版。
 藍光光碟
 2014年7月16日發售。

50週年紀念
2021年，為紀念《哥吉拉對黑多拉》上映50週年，舉辦多項紀念活動並推出各式紀念商品。
為紀念黑多拉於7月迎來誕生50週年，啟動「Hedorah Fifty」企畫，推出使用特別標誌的紀念商品與50週年紀念模型，並於7月在Godzilla Store TV播出「黑多拉50週年紀念特別回」。
自7月13日起於各劇院販售《哥吉拉對黑多拉》上映50週年紀念「HEDRA 50」TOHO影城禮品卡。
Godzilla Store自7月20日起發售「黑多拉50週年帽」。
於7月24日至25日舉辦「公害怪獸黑多拉誕生50週年紀念 黑多拉誕生祭」，除放映《哥吉拉對黑多拉》與《哥吉拉 FINAL WARS》雙片連映外，24日並舉行飾演矢野研的談話活動與簽名會。
「《哥吉拉對黑多拉》上映50週年紀念框架郵票套組」於8月27日起於郵局網路商店限定販售。
以黑多拉飛行期為主題的「黑多拉桌上拖把」，自9月7日起於官方通販「Premium Bandai」中的「Sun-Star Stationery Store」開放預購，12月發售。
為紀念上映50週年，於Gallery X自11月12日至11月23日舉辦「黑多拉50週年展」，展示影像、大型藝術作品、拍攝使用的黑多拉皮套與模型、拍攝照片等，並販售展覽限定模型。
推出收錄黑多拉成長期、飛行期與水中棲息期三種形態的豪華「黑多拉50週年特別紀念套組」，自11月26日起於「Premium Bandai」中「S.H.MonsterArts」商店開放預購，預定2022年6月寄送。

《哥吉拉VS黑多拉》
2021年11月3日舉辦的「哥吉拉祭2021」中公開新作特攝短片《哥吉拉VS黑多拉》，並於同年11月3日至11月10日期間於YouTube限時上架。

本作由執導，片頭與片尾的流動影像由畫家中山晃子負責製作。哥吉拉與黑多拉的皮套沿用自《哥吉拉 最後戰役》，微縮模型則動用包含歷代哥吉拉系列使用過的煙囪與瓦斯儲槽等在內，合計超過50棟建築模型。此外，於2022年11月3日舉辦的「哥吉拉祭2022」中公開的新作特攝《哥吉拉祭3：蓋剛來襲》，在劇情上為《哥吉拉VS黑多拉》的續篇。

 參考資料 
註釋

來源
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書籍

 （）



 デラックス（講談社）





 Gakken MOOK（）




 特編版（）




 エンターテイメントバイブルシリーズ（バンダイ）


 外部連結 
 ゴジラ対ヘドラ - 東宝WEB SITE 





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