西秦戲

西秦戲，又名亂彈戲，源於梆子腔，名列中國國務院第一批國家級非物質文化遺產，流行於廣東海陸豐、潮汕地區和福建南部等地。

早年盛行在中國廣東海陸豐（汕尾）、潮汕地區（揭陽、汕頭、潮州）和福建閩南（漳州、泉州、廈門），並曾到香港和東南亞巡演，現在全世界只有「海豐縣西秦戲劇團」1個團。

臺灣北管音樂體系中亂彈戲的古路戲與西秦戲關係密切，從其信奉西秦王爺為戲神可知。

 歷史沿革 
明、清時代有西秦腔在流傳，清乾隆時吳長元著《燕蘭小譜》有「琴腔」即「甘肅調」、名「西秦腔」的記載。

嘉慶二十一年（1816年）在汕尾市陸豐縣碣石鎮北關帝廟戲台有「丙子順泰源」戲班在該處演出的劇目及演員名字的墨跡。順泰源班是海豐西秦戲三大老牌名班之一，所錄演出劇目有《打金枝》、《錦香亭》、《貴妃醉酒》等。

咸豐十年（1860年）重修潮州田都元帥廟時，眾戲班勒石決議「西秦班每年每班銀二元」敬神，是時潮州等地的百姓把西秦戲視為大戲。

清朝末年，西秦戲的演出活動大多在惠東縣以東的福佬話通行地區進行，為了與其他劇種進行競爭，發展了大批純科白或以科白為主的提綱戲，如《秦瓊倒銅旗》等均以大嗩吶和大鼓、大鑼、大鈸伴奏，氣派雄壯，適合城鄉廣場演出，又迎合觀眾崇尚熱鬧的要求，故此大受歡迎。這時的西秦戲演出劇目分文戲、武戲兩類。

文戲的主要劇目有「四大弓馬戲」、「三十六本頭」，武戲如「七十二提綱」等多取材演義小説，武打屬南派武功。腳色、場面合稱「五行十柱」，即打面行的紅面、烏面、醜，打頭行的正旦、花旦、藍衫、婆腳，網辮行的老生、文生、公末，旗軍行的烏軍、紅軍，音樂行的文畔、武畔。

辛亥革命前後，一些戲班曾到廣州與英屬香港謀生，順泰源班、雙福和班、賽豐年班、慶台春班等還遠涉重洋赴東南亞演出。提綱戲的盛行雖然也造就了一批多才多藝的演員，但粗製濫造的編演也導致不少傳統文戲和表演、唱功藝術的失傳。

民國十四年（1925年），海豐縣與陸豐縣爆發了轟轟烈烈的農民運動，兩縣藝人聯合成立梨園工會，藝人翻身做主，踴躍投入革命風暴，後來革命失敗，西秦戲藝人遭到嚴重的迫害摧殘，戲班逐漸衰敗。

民國三十年（1941年）和民國三十四年（1945年）日軍的兩度佔領海豐縣和陸豐縣，加上民國三十二年（1943年）發生的大饑荒，更使西秦戲幾乎陷入絕境。

第二次國共內戰時期災禍連綿，西秦戲的職業戲班由最多時的三十多個（還有五十多個民間清唱曲班），銳減為僅剩新順泰源、慶壽年和慶豐年三班，而且都瀕臨散班。

中華人民共和國成立後，倖存在世的老藝人張漢標、羅宗滿、曾月初以及名演員羅漢標、孫俊德、唐託等，在人民政府文化部門的支持下匯聚慶壽年班，曾於1950年和1951年到英屬香港與廣州演出。1956年老藝人記錄整理了《仁貴回窯》、 《重台別》、《劉錫訓子》、《宋江殺惜》、《審馮旭》、《斬鄭恩》、《徐棠打李風》等七十多個傳統劇目，吸收了一批女學員隨班學藝，對唱腔、身段等進行了改革和提高，同時將劇團改名為海豐縣西秦戲劇團。

1961年，該團派出演員和音樂人員赴陝西省戲曲劇院學習交流，這些人員回來後推動了西秦戲的藝術革新，也為後來編演《貨郎計》、《鐵孫子》、《赤鄉烈火》等新戲打下基礎。正當西秦戲大步向前的時候，劇團在「文化大革命」中被解散。1978年重建海豐縣西秦戲劇團，西秦戲再獲新生。
謝彬籌著．嶺南戲劇源流編：中國戲劇出版社，2009.08：第90-92頁

 劇目 
西秦戲傳統劇目有一千多個，其中較有影響的包括《龔克己》《三官堂》《寶珠串》《販馬記》等「四大弓馬戲」，《打李鳳》《棋盤會》等「三十六本頭戲」，《斬鄭恩》等「七十二提綱戲」等，《回窯》《葛嫩娘》《秦香蓮》《趙氏孤兒》《遊西湖》等劇目也深受觀眾歡迎。

四大傳
 《封神榜》
四大別
 《審秦恩》
八小傳
 《背解紅羅》
 《雙合明珠寶劍》
四大弓馬：體制類似元雜劇，每本四齣，俗稱「四齣連」
 《龔克己》（又名《公孫克己》、《上京蓮》）：結拜、上京、放走、賣馬
 《秦香蓮》（又名《陳世美休妻》、《三官堂》）：長亭別、休妻、三官堂、審妻
 《販馬記》（又名《哭監寫狀》）：販馬、哭監、寫狀、告狀
 《寶珠串》（又名《三義節》）
 《沉香打洞》：上京、得子、訓子、打洞
三十六本頭：每本分上、下集
 《打李鳯》
 《棋盤會》
 《鬧金鑾》
 《王大富》
 《李云祥》
 《女搜宮》
 《搜花園》
 《把宮門》
 《羅志云》
 《萬重山》
 《賣豬仔》
 《白兔精》
 《斬梅景》
 《賣豆花》
 《王阿七》
 《柳世春》
 《鬧古店》
 《洪炮》
 《看古文》
 《毛四海》
 《抬番鬼》
 《賣虎皮》
 《彩樓記》
 《斬洪建》
 《奸雄結》
 《剪余騫》
 《斬秦梅》
 《甘鳳祥》
 《石平貴》
 《都世春》
 《司馬海》
 《風流誤》
七十二小齣（又稱「七十二提綱」）：指72齣以唱、做見稱的折子，實際不只此數
 《斬鄭恩》
 《回窯》
 《芭蕉記》
 《送妹》
 《過昭關》
 《潘必正》
 《女中魁》
 《宋江殺惜》
 《逼上梁山》
 《貴妃醉酒》
 《五台會兄》
 《柴房會》

 其他劇目 
 《回窰》
 《葛嫩娘》
 《越氏孤兒》
 《遊西湖》
 《寶珠串》

 表演特徵 
 音樂曲調 
西秦戲的唱曲和唸白沿用中州音韻，男女異聲同調，男唱真嗓，女唱假嗓。西秦戲的音樂唱腔為齊言對偶句的板式變化體，主要聲腔有正線曲、西皮、二黃，此外還有少量的小調和崑腔。正線曲是西秦戲的主要聲腔，曲調厚朴委婉，韻味獨特，可分為二方（二番）、平板、梆子三種。正線曲的劇目佔西秦戲的三分之二，因此一直被視為西秦戲的本腔。

劇目多唱唸並重。西皮曲調粗獷激昂，適宜表達火爆熾烈、激動緊張等情緒，是西秦戲「三十六本頭」的主要唱腔。二黃曲調雄渾婉轉，旋律起伏較大，節奏變化較多。二黃的反線，稱為「陰調曲」，常用於表達悲涼、哀怨的情緒。其旋律風格獨特，是女性角色常用的唱腔。廣東省人民政府文史研究館編．廣東省民間藝術志：中山大學出版社，2016.12：第233頁

 樂隊樂器 
西秦戲樂隊由8人組成，合稱「八張交椅」，即板、鼓、鑼、鈸、頭吹、二吹、頭弦（兼提琴胡）、月弦（即月琴，兼三絃）；分為「文場」和「武場」兩種。「文場」使用頭弦、二絃、三絃、月琴、嗩吶、號頭等樂器，其絃樂器又有「十一條線」之稱，即頭弦兩條線，提琴胡兩條線，三絃三條線，月弦四條線。
「武場」主要使用鑼鼓等擊打樂器。西秦戲的伴奏音樂分為器樂曲牌和鑼鼓。器樂曲牌分大鑼鼓牌子和伴奏曲兩部分，其中，鑼鼓分正線曲鑼鼓、丁鑼鼓和蘇鑼鼓三類。

 傳承保護 
西秦戲中留存着古老劇種西秦腔的藝術因子，是清代地方戲曲聲腔傳播流變的活證物，具有很高的研究價值。海豐縣西秦戲登記在冊的劇團僅一個，演藝人員五十多人，傳統劇目和富有傳統特色的打頭、打擊樂、曲牌、道具等已瀕臨消亡，演藝人才青黃不接的狀況極為嚴重，搶救、保護工作迫在眉睫.2006年，西秦戲劇團被列為國家級非物質文化遺產項目保護單位，該劇團大力挖掘傳統劇目及表演藝術，對西秦戲的保護起到了促進作用。
2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，海豐縣西秦戲藝術傳承中心獲得西秦戲項目保護單位資格。

 傳承人物 
 呂維平，1966年生，廣東汕尾人。第二批國家級非物質文化遺產項目西秦戲代表性傳承人，廣東省汕尾市海豐西秦戲劇團團長。呂維平的表演儒雅莊重，氣派大方，善以聲情塑造人物性格。代表作品有《劉錫訓子》《斬鄭恩》《薛仁貴回窯》《趙氏孤兒》等。

 嚴木田，男，1938年1月出生，第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。

 參考 

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