格奥尔格·菲利普·泰勒曼

格奥尔格·菲利普·泰勒曼（，；），德国巴洛克时期作曲家，多种乐器演奏家，是當時德国最著名、最受歡迎的作曲家之一。他的創作力旺盛，作品數量驚人，他的音乐融合了法国、意大利和德国的民族风格，有时甚至受到波兰流行音乐的影响。他始终站在所有新音乐潮流的前沿，他的音乐是晚期巴洛克风格和早期古典风格之间的重要纽带。

 生平 

 早年（1681–1712） 
1681年，泰勒曼出生於神聖羅馬帝國馬德堡。他的家庭並不是一個顯赫的音樂家族，只有曾祖父曾在Halberstadt擔任指揮。他的父亲海因里希（Heinrich）是圣灵教堂（Heilige-Geist-Kirche）的执事，在泰勒曼四岁时去世，留下妻子一人管教子女。

泰勒曼在10歲的時候開始接觸音樂，幾乎可以說完全是靠自學（只跟著當地的管風琴師學過兩星期的課）。尽管母亲和亲戚反对，禁止他的任何音乐活动，但泰勒曼私底下学习作曲，甚至在12岁时就创作了一部歌剧，As Telemann claimed in his autobiography provided to and printed by Johann Mattheson (1681–1764) in the latter's Grundlage einer Ehren-Pforte (1740), p. 355: "... Ich eine ertappte hamburger Oper, Sigismundus, etwa im zwölfften Jahr meines Alters, in die Musik seßte, welche auch auf einer errichteten Bühne toll genug abegefungen wurde, und wohen ich selbst meinen Held ziemlich troßig vorstellte." [... About my twelfth year of age I took hold of a Hamburg opera, Sigismund, [and] set it to music, which was performed well enough on a home-made stage, and where I personally presented my hero pretty defiantly.]並擔任校內的音樂代課老師。

但是這項才能卻不被他的家人認同，他的母親害怕他將來會以音樂家作為職業，便把他的樂器全部沒收。在马格德堡和采勒费尔德的学校学习之后，在1697年，他被送到位于希尔德斯海姆的著名的Gymnasium Andreanum学校学习，他的音乐才华蓬勃发展，还得到了校长的支持。他還學會了管風琴、小提琴、雙簧管、長笛、直笛、排簫、低音提琴等樂器，大多數都是無師自通的。

1701年畢業後，在母親的堅持下，20歲的泰勒曼來到萊比錫大學，計劃學習法律。然而他違背了母親的意願，最終成為了一位職業音樂家，定期为圣尼古拉教堂甚至圣多马教堂创作作品。1702年，他成为布吕尔市歌剧院歌剧院的导演，后来成为新基什音乐厅的音乐总监。泰勒曼为莱比锡贡献了丰富的新音乐作品，包括几部歌剧，其中一部是他的第一部主要歌剧《》。

1709年，他与普罗姆尼茨伯爵夫人和音乐家的女儿阿玛莉·路易丝·朱莉安·埃伯林（Amalie Louise Juliane Eberlin）结婚。他们的女儿于1711年1月出生。不久后，泰勒曼的母亲去世，使他沮丧和心烦意乱。

 法蘭克福时期（1712–1721） 
不到一年后，他找到了另一個職位，成為聖凱瑟琳教堂的音樂總監，並於1712年3月18日搬到法蘭克福，當時他剛滿31歲。

1714年8月28日，在他的第一任妻子去世三年后，泰勒曼與法兰克福市议会书记员的女儿玛丽亚·凯瑟琳娜·特克斯（Maria Catharina Textor）结婚。他们最终有了九个孩子。

 汉堡时期（1721–1767） 
1740年至1750年間，泰勒曼的創作力有減退的跡象，這可能是因為他正在準備撰寫出版音樂理論叢書，或者迷上了當時在漢堡風行的一種異國風情花草栽種的緣故。1755年，74歲的泰勒曼又恢復成往日的量產型作曲家，不間斷的創作，直到86歲逝世為止。

以作曲家而言，泰勒曼打破了宗教音樂與世俗音樂的藩籬，使得音樂家服務的對象不再侷限於教會或貴族。藉著定期舉辦公開的演奏會，將音樂推廣遍及一般的平民百姓，讓喜愛音樂的人有機會聽到不同類型的樂曲，其中也包括在特殊場合才聽得到的音樂。並且運用自己的法律專業，為剛起步的出版業制定了較健全的音樂版權法令規範。

 重新評價 
泰勒曼是有史以來最多產的主要作曲家之一：據估計，他的全部作品包括超過3000首，其中大部分的作品自泰勒曼去世以來一直沒有演出過，至今有一半已經遺失。在18世紀後半葉，泰勒曼得到了同事和評論家的高度評價。他的作品不僅在德國，而且在歐洲各地都受到歡迎。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫與格奥尔格·弗里德里希·韩德尔都受其影響，且泰勒曼也與兩人交情匪淺，他同時還是巴哈之子卡爾·飛利浦·愛馬努埃爾·巴哈的教父。

直到二战后，对泰勒曼作品的系统研究才开始。频繁的论文发表对音乐史的评估发生了转变。1952年汉斯·约阿西姆说：“几年前他还只是作品平庸的多产作曲家，作品数甚至超过了巴赫和亨德尔的总和。他应该得到荣耀，甚至能对门上的标签进行谱曲。现在因为许多作品的出版，他成为了那个时代，仅次于巴哈和亨德尔的，令人感兴趣的大师。”

 作品 

泰勒曼於1733年創作的《》（又譯《餐桌音樂》），被後世認為是與巴哈《布蘭登堡協奏曲》齊名的鉅作。這部作品由三組套曲所組成，顧名思義是作為貴族用餐時的背景音樂，泰勒曼運用不同的樂器編制與組合，使樂曲更富變化與趣味，在當時非常受歡迎。

 參見 
 古典音乐作曲家列表

 參考資料 

 外部链接 


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