粵曲

粵曲源自粵劇清唱的表演方式，經過了清朝時期，結合了嶺南一帶的大調、小調、粵謳、龍舟歌、木魚歌、南音，以音樂伴奏，唱說戲文的表演藝術。廣州市志 清道光年間，大八音班在嶺南一帶把粵劇以唱說方式表演。同治年間，粵曲由被稱為「瞽目師娘」或者「瞽姬」的失明女藝人所主導。现代粤曲始于民國初期，「女伶」開始出現，采用广州方言，改假嗓为真嗓，并划分为大喉、平喉、子喉三种唱腔。及後诞生了大批名伶，并造就了粤曲的全盛時期。粵曲與粵劇互相借鑑改進，在1930至1940年代非常流行。同醉粵音 

沿革

大八音班時期

大八音班在清中葉開始流行於嶺南地區。乾隆《佛山忠義鄉志》：鑼鼓櫃始於康熙年間。他們所演唱及彈奏的廣府戲班唱本被稱為「班本」。由於戲班供不應求或者表演場地所限，大八音班便應邀唱戲。八音班，當初被稱為「西秦班」，唱腔以皮黄系為主，以8位樂師組成，每位負責一種樂器，有鈸、磬、笛、塤、敔、笙、鼓、琴，而大八音班則有24名成員。八音班擅長鑼鼓吹打，專為婚嫁迎娶、傳統節日提供禮儀性的音樂。傳統木偶粵劇與八音音樂會明起舉行 ,香港政府新聞處八音班外，有藝人一邊演奏一邊演唱整齣粵劇，被稱為「唱八音」（順德人稱唱八音為「唱西秦」），這種表演方式導致了師娘的出現。

師娘時期

師瞽，指失明女藝人，也稱瞽姬。早期瞽姬以唱木魚歌，南音，粵謳為多，到晚清時以唱粵曲為主，廣州人稱為“師娘”。師娘有三種類型：一類是色藝較差的，每天傍晚攜帶一件樂器走街過巷，沿途賣唱；一類是色藝中等的，到茶樓酒館，賭館，鴉片煙館賣唱；一類是唱功更好的，應邀到大戶人家或行會演唱，時稱“燈籠局”。

清朝末年，各地的瞽目師娘相繼出現。她們1人分演多個角色。有時候她們自彈自唱，有時候沿街賣唱，甚至應邀登門演唱。當年著名的師娘有月英、漢英、翠燕、馥蘭、群芳、二妹等等。當時廣州有實力，經濟實力更好的年老師娘成立收養、培訓失明姑娘的堂口，教她們樂器及唱曲，邊彈邊唱熟練後，命她們賣唱賺錢。西關清平路的倚蘭堂最為著名，堂主雪姬經驗豐富，民國初年已經80多歲，仍活躍於曲壇，經她調教並唱紅的師娘有潤嬌、潤桃、瑞意、瑞蓮等10多位。清末民初，一些未成年的妓女（琵琶仔）為了脫離妓院，從師娘學習唱曲來謀生。她們慢慢成了粵曲中的女伶。江水东流去 桃李闹春风：粤乐名师王粤生 ,廣東文化網參考文庫

女伶時期

民國初期粵劇開始改革，粵曲也緊隨其後。同時期唱片業的崛起促使聽眾對新腔口與新曲的需求，粵曲也從個人表演變成組合表演。這個時期著名的唱家有熊飛影、小明星、張月兒、徐柳仙、張瓊仙等等。粵曲，中國大百科粵曲(廣東曲藝) 第16屆亞洲運動會官方網站同時期，來自江門的男藝人如鄺新華、丘鶴儔、蛇仔利、陳非儂仍然很受歡迎。1920年代，廣州、佛山、新會、香港等地湧現很多茶樓、茶館、茶室、涼茶店，譬如佛山的芳園茶室、富如樓。這些地方成了她們的表演場地。

1930至1940年代，香港的茶樓競爭激烈，為吸引茶客，茶樓開始在晚上開設歌壇，長期邀請伶人演唱粵曲。後來附設歌壇的茶樓多達30幾家，譬如如意、富隆、平春、添男、大觀、蓮香樓、高陞等等。當年高陞大茶樓曾聘請女伶梁瑛演唱粵曲，並且另聘樂師伴奏。

粵曲名伶

 曾潤心
 李銀嬌
 二妹
 董艷芳
 任錦霞
 小明星
 徐柳仙
 張惠芳
 張月兒
 呂文成
 梁以忠
 張琼仙
 鍾雲山
 冼劍麗
 鍾志雄
 陳鳳仙
 伍木蘭
 梁素琴
 陳彩蘭
 郭少文
 曾雲飛
 江平
 天涯
 崔妙芝
 盧筱萍
 妙生
 李寶倫
 李寶瑩
 梅欣
 張小顰
 江峰
 朱老丁
 張瓊仙
 潘朝碩
 郭少文
 周寶玉
 蔣艷紅
 梁卓華

著名撰曲人

 黃世仲
 鄭貫公
 黃魯逸
 陳少白
 蘆葦生
 吳一嘯
 王心帆
 胡文森

 著名拍和藝人 

 馮維祺
 鄭集熙
 王者師
 蘇漢英
 劉潤雄
 蔡惠忠
 吳少庭
 陳鑑波
 呂文成
 梁以忠
 黎亨
 盧軾
 梁卓華
 鄭劍峰
 潘賢達
 盧家熾
 高潤鴻

 著名曲目 

 嶺南八大曲 

 《東坡訪友》或稱《辯才釋妖》
 《韓信棄楚歸漢》
 《李忠賣武》與《魯智深出家》
 《百里奚會妻》
 《楊六郎罪子》
 《黛玉葬花》
 《附薦何文秀》
 《雪中賢》

 小生曲 

 《寶玉怨婚》
 《寶玉哭靈》
 《西廂待月》
 《桃花送藥》
 《金生挑盒》
 《佛祖母》
 《私探營房》

 花旦曲 

 《小青弔影》
 《黛玉歸天》
 《貂蟬拜月》
 《紅娘遞柬》

 武生曲 

 《岳飛班師》
 《太白和番》
 《王允獻貂蟬》
 《蘇武牧羊》

 小武曲 

 《周瑜歸天》
 《五郎救弟》
 《丁山射雁》
 《西河會妻》

 公腳曲 

 《琵琶行》
 《水浸金山》

 其他曲目 

 《夜觀星象》
 《曹福登仙》
 《淮陰歸漢》
 《四郎深母》
 《白帝城托孤》
 《春娥教子》
 《夜困曹府》
 《高平取級》
 《花園跑馬》
 《柴房相會》
 《祭奠項良》
 《李仙附薦》
 《打洞結拜》
 《張巡殺妾饗三軍》
 《崇禎恨史》
 《碧血灑經堂》
 《吳起殺妻》
 《季札掛劍》

 常见术语 

喉（近代粤曲的唱法）
 大喉：武生、小武、文武生演唱，C调，多用中、高音区，高亢激昂。
 平喉：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
 子喉：旦角演唱演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
 河调：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
 通用唱法：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
 乙反：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
 反线：由大喉发展而来，各角色均可演唱，G调。

 参考文献 

 參考資料 

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