立石鐵臣

缩略图|立石鐵臣所作 「挨粿（E-kué）的光景」。原載於《台灣の家庭生活》（1944年）
立石鐵臣（，），生於日治台灣台北州台北市，灣生，畫家，為「台陽美術協會」其中一位的發起人。

生平
出生
1905年3月11日，立石鐵臣出生於日治臺灣臺北州臺北市城內區，為父親立石義雄與母親芙美的第五個孩子。父親立石義雄是由時任台灣總督府民政長官後藤新平招聘來台，擔任財務局事務官，後擔任臺灣瓦斯株式會社經理。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》（台北：雄獅美術，2004年8月），頁12。1911年，6歲的立石鐵臣進入台北市立第二小學校（後改為旭小學校、現東門國民小學）就讀，1913年，由於父親轉往日本內地任職，因此進入東京日野尋常高等小學校就讀。後轉居鎌倉。〈立石鐵臣　年譜〉，《立石鐵臣展──生誕110周年──》（東京：株式會社泰明畫廊，2015年5月），頁62。

繪畫生涯的起步
1921年，16歲的立石鐵臣向日本畫家川端玉章的女婿跡部青瀾學習繪畫。從日本畫開始繪畫生涯的立石鐵臣，學習「円山四条派」的寫實表現以及手法，並在橫濱以及鎌倉的展覽會，曾有七件作品展出。此時期的立石鐵臣雅號為「立石青玄」。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，《立石鐵臣展──生誕110周年──》（東京：株式會社泰明畫廊，2015年5月），頁53。
1926年，立石鐵臣從日本畫轉向學習洋畫，此時期剛好洋畫家岸田劉生遷居鎌倉，因此立石鐵臣得以向岸田學習洋畫。不過，1929年岸田劉生因病逝世，立石鐵臣前往東京的龍土町，接受梅原龍三郎的指導，並參加「國畫會展」。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》，頁19。師事梅原龍三郎的立石鐵臣於1930年即入選了「第七回槐樹社展」以及「第二回聖德太子奉贊展」。並於1931、32年，立石鐵臣連續兩年獲得「國畫獎學賞」。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，頁54。
1933年，立石鐵臣在梅原龍三郎的建議下短暫回到台灣，在台灣三個月的旅途中，居住在任職於台北放送局的兄長立石成孚的住處，並於台灣寫生。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，頁55；〈立石鐵臣畫伯本島寫生旅行〉，《台灣日日新報》1933年2月2日，7版。3月25、26兩日，立石鐵臣於台北的朝日小會館舉辦個展，展出五十件以上的作品。〈臺灣出身の立石氏の個展〉，《台灣日日新報》1933年3月25日，夕刊2版。
遷居台灣
1934年7月，立石鐵臣遷居台灣，並在顏水龍的邀請下，成為「臺陽美術協會」的創始成員。邱函妮，〈立石鐵臣年表記事〉，《灣生．風土．立石鐵臣》。創始成員有陳澄波、顏水龍、楊三郎、廖繼春、李梅樹、陳清汾、李石樵，加上立石鐵臣共計八人，立石鐵臣為其中唯一在台日本人畫家。〈臺陽美術協會誕生：一起妝點臺灣的春天吧！〉：查閱網址：https://archives.ith.sinica.edu.tw/collections_con.php?no=301。 同年，立石鐵臣第一次參加台灣官辦美術展覽會──第八回台灣美術展覽會（台展），並以〈大稻埕〉一幅獲得「台日賞」的殊榮。此後每年的台展以及後繼的府展，立石鐵臣每年皆有參與，並陸續獲得特選、台展賞、推選、推薦等獎項。
立石鐵臣於1935年春天的第一回台陽展展出了9件作品。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，頁56。然而於同年7月，立石鐵臣退出台陽美術協會。而在台灣期間，立石鐵臣亦結識了時任台灣日日新報文藝部長的西川滿，兩人與古川義光、福井敬一、大瀨紗香慧、野村田鶴子、室谷早子、宮田彌太郎等人成立了「創作版畫會」。7月舉行了第一回創作版畫展。同時，立石鐵臣也為西川滿主宰的《媽祖》進行版畫設計。白適銘，〈創作版畫會〉，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895-1945）》（台北：藝術家，2019年11月），頁216-219。
1936年3月14、15兩日，立石鐵臣於台北京町朝日寮舉辦「告別洋畫個展」，〈立石鐵臣氏の告別洋畫個展　十四、五兩日朝日寮にて〉《台灣日日新報》1936年3月13日，6版。隨後離開台灣，前往東京。
戰前東京時期
抵達東京的立石鐵臣開始在《台灣日日新報》連載自己於東京的見聞。5月12日與13日刊載〈華麗島への畫信〉上下兩篇。6月17日起，連載〈新版　東京圖繪十景〉總計十回。
1936年9月，東京新宿的天城畫廊舉辦「第一回各派選拔新人連續個人展覽會」，梅原龍三郎推薦下，立石鐵臣代表「國畫會」展出，其他尚有「春陽會」原精一、「獨立」森芳雄、「二科會」長谷川利行。同年7月，推測因為梅原與福島繁太郎是好友，因此立石鐵臣開始住在藝評家福島繁太郎家中，幫忙福島繁太郎管理巴黎派畫作收藏品。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，頁57。
再次赴台
1939年，在臺北帝國大學理農學部教授素木得一的邀請之下，立石鐵臣再次來到台灣，進入理農學部擔任囑託。主要工作是進行標本畫的製作。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，頁58。同時，也為西川滿日孝山房出版的《七娘媽生》（黃鳳姿著）、《梨花夫人》（西川滿著）進行裝幀。
1941年7月，金關丈夫、須藤利一、岡田謙、萬造寺龍（即台灣總督府圖書館館長山中樵之弟「山中登」）、陳紹馨與黃得時創立《民俗台灣》。立石鐵臣負責其封面以及插畫，並在《民俗台灣》中連載〈台灣民俗圖繪〉。同年，與臺北帝國大學助教授工藤好美的妹妹──工藤壽美結婚。1942年，立石鐵臣辭去了臺北帝國大學的工作，進入東都書籍（《民俗台灣》的發行所）擔任編輯。1944年8月，因應時局應召入伍，駐守花蓮港。
終戰與留用
1945年8月日本戰敗，立石鐵臣以「日僑」身分受到留用。除了任職於東都書籍，也在台北師範學校教授繪畫。後歷任國立台灣大學醫學部技佐、台灣省立編譯館技佐。1947年6月，與國分直一同樣擔任台灣大學南洋史學研究室講師。

此時期立石鐵臣亦結識版畫家黃榮燦、楊英風等人林素幸，〈被遺忘的一頁──楊英風與早期台灣美術設計作品：以《豐年》為例〉，《設計學報》20卷1期（2015年3月），頁58。。不過由於中華民國政府決定遣返所有在台日本人，因此1948年12月5日立石鐵臣引揚回到日本。森美根子，〈立石鐵臣　その生涯と芸術〉，頁59-60。

引揚後日本時期
引揚後的立石鐵臣與香月泰男、福井敬一等人成立「型生派美術協會」，戰後初期，立石鐵臣的作品因為時局關係，多呈現超現實的風格，如〈流木〉、〈虛空〉等。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》，頁128-129。而後立石鐵臣也將自己繪製標本畫時的細密畫法運用在作品當中。
1962年，立石鐵臣完成《台灣畫冊》，獻給福島繁太郎的遺族。1965年的「素描著彩．追憶之島」個展，展出內容與《台灣畫冊》差異不大。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》，頁168。
在《台灣畫冊》中，立石鐵臣曾畫出引揚時的景象，並寫下：
吾愛臺灣 
昭和二十三年（1948）十二月五日，我離開臺灣。僅留下極少數留用日本人，幾乎都坐了最後的遣送船歸國。像海盜船的兩檣帆船的日本訓練船。 
來送行的臺灣人擠滿了基隆碼頭。船始動，從碼頭傳來日語的「螢之光」大合唱歌聲。日語於當時不可在公開場合使用。大家以不管它的表情，由衷唱出的樣子。 
汽船二艘追隨我們的船，離開碼頭相當遠的時候，取出日章旗揮動。（這是）對日人的愛情與對從大陸來臺的同族人的反抗表現吧。 
吾愛臺灣 
吾愛臺灣 
──立石鐵臣《台灣畫冊》（張良澤譯）立石鐵臣文/繪、張良澤譯，〈吾愛臺灣〉，1962年春。收錄在《立石鐵臣．台灣畫冊》（台北縣：縣立文化中心，1997）。引用自：〈吾愛臺灣：立石鐵臣《臺灣畫冊》〉，查閱網址：https://matters.news/@ecthelion1993/269753-%E5%90%BE%E6%84%9B%E8%87%BA%E7%81%A3-%E7%AB%8B%E7%9F%B3%E9%90%B5%E8%87%A3-%E8%87%BA%E7%81%A3%E7%95%AB%E5%86%8A。
其中三句的「吾愛臺灣」顯示出了「灣生」立石鐵臣對於台灣的眷戀。
對於戰後立石鐵臣的畫夜，直到其逝世為止幾乎每年皆參與國展。並且於1978年，與其子立石雅夫共著《細密畫描法》一書。
1979年在王詩琅的介紹，以及池田敏雄的牽線下，《雄獅美術》發行人李賢文於東京池袋和立石鐵臣見面。為戰後第一位採訪立石鐵臣的台灣文化媒體人。隔年1980年3月，《雄獅美術》製作「立石鐵臣特輯」，刊出不久，4月9日，立石鐵臣即因肺腺癌病逝，享壽七十五歲。但由池田敏雄轉達，立石鐵臣對於此次特輯製作十分滿意。李賢文，〈【向台灣美術致敬】 吾愛台灣！吾愛台灣！ 寂寞星球．立石鐵臣〉，查閱網址：https://www.merit-times.com/NewsPage.aspx?unid=589189。 
其後展覽以及作品
1996年9月，台北縣立文化中心舉辦的立石鐵臣紀念畫展，並出版《立石鐵臣：臺灣畫冊》。2004年，由雄獅美術出版邱函妮《灣生．風土．立石鐵臣》一書，為台灣第一本研究立石鐵臣的專著，該書封面使用1950年立石鐵臣繪製的〈虛空〉。
2015年，由郭亮吟、藤田修平共同導演的紀錄片《灣生畫家－立石鐵臣》完成。該片製作契機為黃明川邀請郭亮吟製作關於立石鐵臣的紀錄片， TIDF台灣國際紀錄片影展，〈「我沒辦法告訴你立石鐵臣是誰。」—《灣生畫家－立石鐵臣》郭亮吟導演座談紀實〉，查閱網址：https://www.upmedia.mg/news_info.php?Type=5&SerialNo=19460。 其內容訪問了立石鐵臣妻子立石壽美，以及兒子立石光夫、立石雅夫，並請孫女立石彩子擔任該片旁白。陳婷妤，〈探索與理解一段臺灣史：《灣生畫家—立石鐵臣》與郭亮吟跨時空的生命對談〉，查閱網址：https://mag.ncafroc.org.tw/article_detail.html?id=297ef7227039739d01707a418661002a。並且獲得了「2016 TIDF觀眾票選獎」。
同年，5月12日至30日，於東京泰明畫廊舉辦「立石鐵臣展──生誕110周年──」。2016年，則於府中市美術館開辦「麗しき故郷「台湾」に捧ぐ──立石鐵臣展」。2017年，位於台北三峽的李梅樹紀念館，舉辦「灣生畫家」立石鐵臣特展，並邀請立石鐵臣長子立石光夫與藏書家黃震南進行演講。

 略年譜數位典藏資料庫　立石鐵臣https://da.lib.nccu.edu.tw/ft/?m=2303&wsn=0502 
缩略图|立石鐵臣所作《台灣の少女》封面設計
缩略图|立石鐵臣所作《民俗台灣》封面設計
1905年（明治38年）3月11日，生於臺北城內區東門街（今台北市凱達格蘭大道）。1911年（明治44年）4月，立石鐵臣進入臺北市第二小學校（旭小學校）就讀。1913年（大正2年）隨父親調職而舉家返回日本，轉學至東京的日野小學校。1917年（大正6年）4月，入明治學院中學部。1921年（大正10年）追隨円山四條派的老師學習日本畫，該派的繪畫技法乃是以寫生和粉本臨摹為基礎。1926年（大正15年）受岸田劉生的影響而開啟對後期印象派的興趣，踏上學習油畫的道路。1929年（昭和4年）因為岸田病逝而轉向梅原龍三郎學畫。從十六歲習畫以來，立石鐵臣在十餘年間多次入選國畫會展、槐樹社展等展覽，傑出的作品包括「樹間」、「春小景」、「五月風景」、「海邊」、「郊外」等以風景為主題的油畫。1933年（昭和8年）二十八歲的立石鐵臣來臺寫生、舉行畫展，停留三個月即返回日本，並以在臺創作的「萬華」、「多雲日子的河岸」、「山丘小鎮淡水」、「植物園之春」等作品入選日本國畫會展，受推薦為該會會員。1934年（昭和9年）7月至1936年3月，立石鐵臣再次旅居臺灣。期間曾受顏水龍之邀，於1934年9月加入「臺陽美術協會」的創會陣容，後來在1935年7月退出該會。1935年（昭和10年）立石鐵臣與西川滿等人成立「版畫創作會」，蒐集、創作與臺灣鄉土民俗有關的版畫作品，並發表同人雜誌《媽祖》。1936年（昭和11年）立石鐵臣負責《媽祖》第二卷第二期封面版畫，這是他最早的書籍裝禎作品；在臺舉行「告別洋畫個展」後，立石鐵臣返回東京，住在藝評家福島繁太郎家中，為福島管理歐洲近代畫作收藏品。1937年（昭和12年）為西川滿的《亞片》設計封面。在油畫創作方面，除了持續參加國畫會展之外，立石鐵臣也參加臺展、臺陽會展，此時期的主要作品有：「大稻埕」、「竹筏風景」、「赤光」、「原野與甘蔗田」等。1939年（昭和14年）10月底，立石鐵臣獲臺北帝國大學理農學部部長素木得一教授的聘請，赴臺從事繪製昆蟲標本的工作。描繪標本細密畫之餘，立石鐵臣仍致力於油畫、版畫的創作，並撰寫美術評論，此時期的重要油畫作品包括：「濱風」、「砂丘」、「堊」、「夕雲」、「林投」、「壁‧道‧雲」。1940年（昭和15年）立石鐵臣為黃鳳姿的《七娘媽生》和《七爺八爺》、西川滿的《梨花夫人》和《華麗島頌歌》、中山省三郎的《羊城新鈔》設計封面並負責書籍裝禎。1941年（昭和16年）與臺北帝國大學教授工藤好美的妹妹工藤壽美結婚。並設計了西川滿《採蓮花歌》的封面，也陸續為《民俗臺灣》繪製封面及插畫、更在該刊開闢圖文並茂的「臺灣民俗圖繪」專欄，同時在《臺灣日日新報》、《臺灣時報》、《文藝臺灣》等報刊發表美術評論、隨筆或插畫、封面畫等等。1942年（昭和17年）4月辭去臺北帝國大學的工作，轉而擔任東都書籍公司的編輯，負責《民俗臺灣》雜誌的編務，並陸續為西川滿《赤崁記》、西川滿和池田敏雄合編的《華麗島民話集》、池田敏雄等人合著的《臺灣文學集》、黃鳳姿《臺灣的少女》、楊雲萍的詩集《山河》等書籍設計封面裝禎。1943年（昭和18年）8至9月，應臺灣總督府文教局的指示，與金關丈夫共同進行環島一周的民藝調查，9月發表〈生活工藝品的反省〉。1944年（昭和19年）7月，池田敏雄入伍，金關丈夫、立石鐵臣接掌《民俗臺灣》編務，立石鐵臣還為池田敏雄《臺灣的家庭生活》一書校對文稿、撰寫後記、提供圖繪；同年8月，立石鐵臣應徵召入伍，隨軍隊駐紮於花蓮港，這段從軍經驗後來也成為《臺灣畫冊》的題材之一。1945年（昭和20年）第二次世界大戰結束後，中華民國接收台灣，立石鐵臣以日僑的身分被中華民國政府留用，擔任東都書籍編輯、臺北師範學校美術教師。1940年代初期，立石鐵臣的工作重心集中於支應學術研究所需的標本細密畫，油畫作品僅有「蓮池日輪」及「正午雲」；這段時期的立石鐵臣大力投入民俗藝術、書籍裝禎方面的創作，先後爲《民俗臺灣》製作三十七幅封面、四十五幅「臺灣民俗圖繪」專欄的版畫作品、以及兩百多幅小插畫，作品質精量豐，是該刊美術編輯上的靈魂人物。1946年（昭和21年）辭去師範學校教職，轉任省立編譯館技佐。1947年（昭和22年）5月，轉任臺大史學系南洋史學研究室講師，並管理史地圖錄室。1948年9月，立石鐵臣的〈臺灣原住民族工藝圖譜〉連載於《公論報》；10月，為臺灣省博覽會繪製「臺灣先史時代人生活復原圖」；12月，立石鐵臣帶著家人返回日本。1948年（昭和23年）12月返回日本，立石鐵臣除了持續油畫創作之外，也將細密畫的技巧糅合於油畫當中，呈現超現實主義的風格。1949年（昭和24年）至1979年，立石鐵臣幾乎年年參加國畫會展。1950年（昭和25年）9月，立石鐵臣與國畫會同人香月泰男、福井敬一、須田剋太等組成「型生派美術家協會」。1962年（昭和37年）爲紀念有知遇之恩的藝評家福島繁太郎，以「臺灣民俗圖繪」為底本的《臺灣畫冊》付梓。1965年（昭和40年）舉辦「素描著彩，追憶之島」個展，展出以臺灣風物為主題的素描、淡彩作品。1969年（昭和44年）擔任美學校細密畫工房講師1978年（昭和53年）出版與次子立石雅夫合著的《細密畫描法》（美術出版社）。1980年（昭和55年）4月9日，因肺腺癌病逝，享壽七十五歲。

著書
《台灣畫冊》（1962年）
《細密画描法 : 細密画の学び方、技法、展開、系譜（新技法シリーズ）》（東京：美術出版社，1978年2月）（立石鐵臣、立石雅夫共著）。中譯本《細密畫描法：基本技法與創作》，（台北：五陵，1983年）。
紀錄片
郭亮吟、藤田修平，《灣生畫家－立石鐵臣》（2015年），59分鐘。（2016 TIDF觀眾票選獎）灣生畫家－立石鐵臣，查閱網址：https://www.tidf.org.tw/zh-hant/films/20556 
相關研究
李賢文，〈為臺灣民俗記錄的立石鐵臣〉《雄獅美術》109期（1980年3月），頁102-125。
莊柏和，〈立石鐵臣筆下的臺灣風物〉，《雄獅美術》189期（1986年11月），頁80-88。
簡明輝執行編輯，《立石鐵臣：臺灣畫冊》（台北：北縣文化，1996年9月）。
謝里法，〈把愛笨笨地刻在木頭上──立石鐵臣木刻版畫展觀後感〉，《現代美術》68號（1996年10月），頁54-55。
邱豔紅，〈從「民俗臺灣」與「臺灣畫冊」──看立石鐵臣〉，《臺灣文學評論》3卷2號（2003年4月），頁84-105。
林莊生，〈立石鐵臣的插圖藝術〉，《臺灣文學評論》3卷4號（2003年10月），頁177-183。
邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》（台北：雄獅美術，2004年8月）。
洪千鶴，《畫家的左手：日治時期台灣創作版畫研究》（台北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士學位論文，2004年）。
陳瑋婷，〈插畫與油畫之間：立石鐵臣科學細密畫之研究〉，《議藝份子》29期 （2017年9月），頁30-46。
森美根子，《語られなかった日本人画家たちの真実―日本統治時代台湾》（東京：産經新聞出版，2018年1月）。
陳譽仁，〈立石鐵臣的民俗台灣〉，《薰風》第6期（2018年4月）。
邱雅芳，〈立石鐵臣的考現臺灣：以《民俗臺灣》作為分析場域〉，《台灣風物》69卷1期（2019年3月）頁105-144。
陳瑋婷，《日臺近代博物圖的發展與立石鐵臣(1905-1980)的「細密畫」》（台北：國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士學位論文，2020年）。

 台灣官辦展覽會入選紀錄 
1934年　第八回台灣美術展覽會西洋畫部　〈大稻埕〉【台日賞】
1935年　第九回台灣美術展覽會西洋畫部　〈赤光〉【特選、台展賞】
1936年　第十回台灣美術展覽會西洋畫部　〈海邊の家〉【特選、台展賞】
1938年　第一回台灣總督府美術展覽會西洋畫部　〈海はるか〉【無鑑查】
1939年　第二回台灣總督府美術展覽會西洋畫部　〈濱風〉【特選、推選】
1940年　第三回台灣總督府美術展覽會西洋畫部　〈夕雲〉
1941年　第四回台灣總督府美術展覽會西洋畫部　〈壁、道、雲〉
1942年　第五回台灣總督府美術展覽會西洋畫部　〈蓮池日輪〉【推薦】
1943年　第五回台灣總督府美術展覽會西洋畫部　〈真晝雲〉【推薦】

 外部連結 










 參考文獻 

Category:臺灣日治時期畫家
Category:台北市人
Category:罹患肺腺癌逝世者
Category:灣生