高低重音

高低重音或音高重音（），是一種重音。在高低重音語言裏，一個詞裏的每個音節的音調取決於該音節在詞裏出現的位置。而聲調語言中，每個音節有自己固定的聲調，它的聲調和它在詞裏出現的位置無關。世界上很多語言（如日語、吳語等）都含有的高低重音系統（另一種是輕重重音）。

比如對於同樣都只有低高兩調之分的音高重音語言和聲調語言，一個雙音節詞[aba]， 在音高重音語言裏只有兩种可能的音調：[ába]或[abá]。而在聲調語言中可能有四种：低低調[àbà]、高高調[ábá]、高低調[ábà]、低高調 [àbá]。

日語

日語通常被認爲有高低重音。不過不像塞爾維亞-克羅地亞語，日語只有20%的詞彙有音高重音，另外80% 則沒有重音。

音位降階或許比音高重音能更準確地描述日語的重音特點。一個詞的音調不斷上升直到音位降階，之後音調急劇下降。在雙音節詞裏，這表現為高-低和低-高的對立。無重音詞也是低-高，但是後繼音節的音調使它有別于有重音詞. 

重音在首音節重音在次音節無重音牡蠣垣柿高-低低-高

吳語
吳語特別是上海話、寧波話已經逐漸從聲調語言演變成一種音高重音語言。

以上海話為例。上海話每個字單獨讀時，依然有固定的聲調：陰平（調值53）、陰去（調值34）、陽去（調值13）、陰入（調值5）、陽入（調值2）。但是在口語的詞句裏，字的聲調消失，而代之以高、中、低三個音調。詞首如果是陽去或陽入字，則該字只可能是低音調（調值22或11）；詞首如果是陰去或陰入字，則該字只可能是中音調（調值33）；詞首如果是陰平字，則該字只可能是高音調（調值55）。多音節詞裏，第一個字的音調決定了該詞裏其他所有字的音調。如果第一個字是高音調，後面的字都讀中音調；如果第一個字讀中音調或低音調，那麽第二個字讀高音調，再後面的字讀中音調。

首字為陽去或陽入字（低音調）zanhegnin上海人低-高-中首字為陰去或陰入字(中音調)Odali'ia澳大利亚中-高-中-中首字為陰平字(高音調)kónkonchitsau公共汽車高-中-中-中

吳語臨紹小片慈溪話只剩4個聲調，4個無任何辨義作用的聲調：陰舒，陽舒，陰入，陽入。陰陽是可以通過聲母的清濁來區別的，而舒入則是和韻母有關。也就是說，在慈溪話中，聲調已經是沒有了作用。那它就已經可以說完全是一種音高重音語言了。

吠陀梵语

吠陀梵语的音高重音或简要的说吠陀重音，传统上被梵语文法家分为三种音质，udātta“提升”(高调)、anudātta“不提升”(低调)和 svarita“扬抑”(降调)。

原始印欧语

重构的原始印欧语通常被描述为有自由的音调重音。这意味著在一个词中最多有一个音节可以用高度区别出来，并且重音(高调)不能被音位规则预测出来。

參考文獻

 This usage of the term 'pitch accent' was proposed by Bolinger (1958), taken up by Pierrehumbert (1980), and described in Ladd (1996).* .




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