任伯年

任頤（）。原名小属，初名潤，字小楼，一作晓楼。後号次遠，字伯年，常被称作任伯年。山陰（浙江省紹興）人，故画面署款多写“山阴任颐”，中國近代画家。

生平大事记
道光十九年（1840年）生于紹興農村，其父任声鶴为民間肖像画家，大伯父为任熊，二伯父为任薰，自幼善画，受民間版画影響深刻。
1854－1855年，十五六歲时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，传为逸话。
1861年，太平天国進入紹興时，父卒。曾被招入太平天国軍当旗手“戰時麾之，以為前驅”。其后天京（太平天国首都南京）陷落，返乡。
1864年，迁往宁波卖画为生。
1868年，28歲时与任薰一共前往蘇州，随任薰学画卖，结识画家胡遠，沙馥。
1868年冬，前往上海、此后长期在上海卖画为生、住于豫園附近的三牌楼。开设扇子店「古香室」，与虚谷，張熊，高邕等画家及收藏家毛樹徵成为友人。
1883年，经高邕介绍结识吴昌碩。
1887年，出版『任伯年先生真迹画譜』。
1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因绍兴资产丢失之心痛及吸食鴉片引发肺炎而死，享年56歲。

作品特点
任伯年结合中国画传统画法，民間画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画風。擅花鸟画，兼工人物画，尤精肖像画，亦画山水画，能塑像。

19世纪80年代，为創作鼎盛期，題材广泛、常用隐喻手法。

19世纪90年代，创作大量花鳥画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然。

肖像画
早年随其父学得。并从民间学会泥塑，后学习西洋素描。
1868年《東津話別图》　中国美術館藏　与万個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別时所作。
1868年《沙山春三十九歲小像》　南京博物院藏。
1877年《以誠五十一歲小像》 北京中央美術学院藏，任伯年肖像画代表作。
1886年《三友图》 北京故宮博物院藏　曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。
1888年《酸寒尉图》没骨法呉昌碩肖像画。《蕉陰納涼图》工筆， 浙江省博物館藏。　

人物画
早年师从任熊、任薰。后学陳洪綬。又学費丹旭工笔仕女画。晩年吸収華嵒筆意，画风簡逸靈活。
1878年《群仙祝寿图》十二幅屏 ，金泥地，工筆重彩，十分華麗，共画46仙人，上海美術館藏。
1882年《鐘進士图》，清華大學藝術博物館藏。
1891年《東山絲竹图》。
1894年《松下聞簫图》，中国美術館藏；《蘇武牧羊图》，北京故宮博物院藏。

花鳥画
筆墨設色，富于巧趣，開辟了花鳥畫的新天地。早年以工筆見長，后转入寫意法。
早年学老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鈎染花鳥画法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。
1875年《翠鸟莲池图》哈佛东亚艺术博物馆。
1884年《九思图》北京故宮博物院藏　双鈎没骨，水色石色結合。
曾吸收惲寿平的没骨花鳥画，笔墨奔放。
1882年43歲2月《花卉冊》12開　中国美術館藏　自題：仿元人没骨法
1882年《把酒持螯图》　天津艺術博物館藏，题有「酒酔菊黄蟹正肥」的雅俗共賞的詩句。
受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的写意花鳥画。
1889年《池畔窺魚图》 天津艺術博物館藏。

山水画
山水画常作为人物画背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水画。 
1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》潇洒豪放的白描山水作品。

 参考文献 
賴毓芝：〈肖像、形象與藝業——以吳昌碩向任伯年所訂製肖像畫為例 〉。

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