揚琴

揚琴是一種中国民族樂器，亦有洋琴、打琴、敲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴等稱呼（現代幾乎統一稱作「揚琴」），其兼具打擊樂器及弦樂器之特色，但在-{zh-tw:國樂團;zh-cn:民族管弦乐团;zh-hk:中樂團;zh:現代中華管弦樂團}-裡還是編制為「彈撥樂器」。

 歷史流變 
200px|thumb|辛巴龍
揚琴源於中亞地區的「桑图尔」，後流傳到歐洲、北美洲及大洋洲等地，有「德西马」（Dulcimer）、「」、「哈克布列特」（Hackbrett）及「薩泰里」等多種變體。

 中國揚琴 
中國的揚琴起源尚未有定論，但普遍認同在明朝時經海路傳進中國的說法。而中國最早的揚琴記載出處，為清代李鍇所撰《含中集》。

 廣東音樂揚琴：講究加花裝飾與潤飾發展，華麗活潑流暢，有冒頭、疊尾、雙持加倍音、贈音帶輪等特有竹法，多以「左竹法」處理的曲目。嚴老烈所編《旱天雷》、《倒垂簾》、《連環扣》、《到春來》、《歸來燕》等廣東揚洋琴曲多用「座音襯打法」。易其仁於1920年編著《粵曲洋琴譜》，其所創用的洋琴竹法符號為後人延用。丘鶴儔並提出"竹法十度"說。
 江南絲竹揚琴：輕細小雅，有「揚琴一捧煙」說法，多用附點與短拍帶輪。
 四川揚琴：講究演奏技法的特殊效果，較歡樂雄壯。
 東北揚琴
 潮州弦詩：少用輪奏法，奏法最為樸素，但頭板加花講究抑揚頓挫，各種催奏法講究緊密對比。潮州洋琴保存最原始型制，如銅絲絃、七平均律等。
 山東琴書
 維吾爾木卡姆（锵）
 內蒙二人台

 朝鮮揚琴 
朝鮮半島的揚琴稱為「洋琴」（），在18世紀由中國人傳入朝鮮半島。

 樂器構造 
 制式 
 小揚琴：兩橋式，長期用於說唱音樂的伴奏。

 大揚琴：兩橋式十二平均律律呂式大洋琴，為兩橋間採半音調絃法，有高音、低音兩種，由鄭寶恒、張子銳、趙立葉、天津樂器廠合作，於1953年、1954年間共同製作。其後鄭寶恆、袁靜芳、蘆寶林合作研製第2代全律活馬大洋琴。

 3橋變音揚琴：被號稱為「快速轉調洋琴」，於1959年由楊竟明製作，可以臨時以滾軸變半音轉調。

 4橋變音洋琴：楊竟明於1961年在三橋變音揚琴的基礎上製作而成。

 401：楊竟明以變音揚琴的基礎上製作的五橋變音洋琴。以「五‧二多碼並列式」、「分層滾軸板」、「轉調半音槽」解决音域、微調、轉調等問題。

 402：21世纪常用款型

 501：桂習禮、李江、周靖石於1984年據401揚琴研製而成，於高低音區加進半音調絃法，絃軸彷鋼琴用細螺紋以防止跑絃。

 505：於501內加鋼棍牽柱及雙梆結構，以抵銷琴絃張力及結合洋琴架，加裝腳踏制音器後而成。

 601：2004年由沈阳音乐学院刘寒力研制并设计音位，唐山贵军乐器有限公司潘贵军制作，这是基于501型扬琴为基础重新研制。音域为B1（大字一组）至f4（小字四组），横向二‧五式排列为主，音域宽广且演奏方便。代表曲目有《金翎思-满乡随想》、《骊山池影》、《竹潇琴梦》等。2005年在北京第八届世界扬琴大会正式亮相。

 構造 
200px|thumb|琴碼與弦
揚琴以擊弦發聲，音箱以木製成，呈扁平梯形，上有144條弦。

 弦 
現代揚琴有100多條金屬弦，通常由1至5條弦1組發1音，低音弦最粗，有效弦長最長，1至2弦1組；高音弦最細，有效弦長短，4至5弦1組。有效弦長為橋碼左則一段，弦由左右兩端蓋板下的螺絲栓著，須以工具調音。

 橋碼 
常用的「五排碼」揚琴由右至左稱為低音碼、左碼、中碼、右碼、半音碼。亦有3排和4排橋碼的揚琴。

 琴竹 
亦稱琴筧、竹鍵，以具彈性的竹製作，為擊弦工具，常用有单音琴竹、单音双面琴竹、双音琴竹等。竹身細長，手握一端扁平；擊弦一端為鎚狀，一面以橡皮或其他彈性材料包覆。

揚琴最初的擊弦工具是木製小槌，音色較琴竹清脆。

 滾珠及變音槽 
200px|thumb|滾珠、變音槽
位於揚琴左右兩側，將弦抬高，以降低狼音，部分新式揚琴有「變音槽」，可以迅速移動滾珠，改變有效弦長以改變音高，可方便調音、轉調、奏臨時變化音。

 演奏 
 奏法 
以雙手持琴竹左右交替擊奏或齊擊一音以加強音量。以裸竹一面（即無橡皮琴皮包覆之面）擊弦為「反竹」，音色尖銳有如金屬互碰；以琴竹尾部「鈎奏」，奏出彈撥樂效果。揚琴餘音悠長，可以手指按弦消音。戴上「滑音指套」後可奏滑音。
200px|thumb|滑音指套

在民族樂團中，位於指揮前方第一排，常奏和音或琶音。亦為胡琴、笛等樂器獨奏曲重要的伴奏樂器。

 音階 
300px|thumb|揚琴七聲音階（簡譜記譜）；及半音碼、左碼、中碼、右碼、低音碼
原為五聲音階樂器，經增加橋碼後可奏半音音階。

各排由下而上為全音音階。

 重要樂曲 
以下曲目皆為中國揚琴之曲目。
 1930年代 
 《汨羅江上》（古曲）1935年，王沂甫改編

 1950年代 
 《春天》1959年，王沂甫

 1960年代 
 《木蘭辭變奏曲》1962年，高龍
 《紅河的春天》1962年，劉希聖、李航濤
 《邊寨之歌揚琴協奏曲》1963年，張曉峰
 《山茶花》，張曉峰
 《歡樂的草原》，張曉峰

 1970年代 
 《蝴蝶操》（二橋揚琴），1971年，蔡錫山
 《豐收歌兒傳北京》，1972年，張學生編曲
 《草原新曲》，1972年，谷成忠編曲
 《雙手開出幸福泉》1973年，丁國舜
 《牧野遙思》（二橋揚琴），1976年，魏麗瑩
 《潘几尕木卡姆变奏曲》，1979年，維吾爾族舞曲，劉寒力編曲
 《節日的天山》，姜文濤、曹玲作曲，郭敏清改編
 《邊疆的春天揚琴協奏曲》，張學生

 1980年代 
 《龍船》，1980年，張步蟾曲，張正秋傳譜，田克儉改編
 《林沖夜奔》，1984年，項祖華
 《潮鄉行》，1985年，瞿春泉作曲，瞿建青改編
 《覓》（揚琴與鋼片琴、手鼓），1986年，楊青
 《韻》，1988年，瞿春泉
 《趣》，1988年，瞿春泉
 《金翎思：滿鄉隨想》，1989年，劉寒力
 《東北風主題隨想曲》，宿英
 《沙州掠影揚琴協奏曲》，譚志斌、黃英森
 《江山的春天揚琴協奏曲》，陳慶文

 1990年代 
 《雅魯藏布江邊揚琴協奏曲》，1992年，瞿春泉
 《春夜喜雨揚琴協奏曲》1993年，徐景新
 《黃土情揚琴協奏曲》，1998年，黄河作曲，谢鹏、黄河編曲、配器
 《四川將軍令》，1995年，四川琴書曲牌，項祖華整理，黃曉飛編曲、配器
 《流轉》（雙揚琴與打擊樂），1997年，石佩玉

 2000年代 
 《骊山池影揚琴協奏曲》，2002年，劉寒力
 《鳳點頭揚琴協奏曲》，2003年，徐昌俊
 《圈》，2004年，馮季勇
 《落花‧夜》，2007年，王瑟
 《四季：春》，2009年，王瑟、黃河
 《雲端》，王瑟
 《稻香情》，林心蘋
 《纏》，林心蘋
 《大武山藍》，林心蘋
 《1949序曲》，林心蘋
 《馬之三部曲》，鐘泉波
 《花之戀》，鐘泉波
 《我心中的那片田園》，鐘泉波
 《背影》，鐘泉波
 《狂想曲》，2011年，王丹紅
 《樓蘭女》，鍾耀光
 《聲聲慢》，楊青
 《時光2012》，朴文琳
 《旋趣》，2009年，王韻雅

 2010年代 
 《蝶颺》，2013年，王韻雅
 《漠舞》，2015，王瑟
 《煙姿》，2017年，劉暢
 《第一揚琴協奏曲-盤古》，2017年，張朝
 《第二揚琴協奏曲-和》，2018，張朝

 2020年代 

 《長尾山娘》，2020年，吳家榆
 《年少》，2022年，謝惠如
 《快樂小天使》，2023年，杜宛霖
 《天行焰影》，2024年，陳傳禹

 年代不明 
 《春到清江》，劉維康
 《映山紅》，付庚辰作曲，桂習禮改編
 《瑤山夜畫》，許學東
 《土家族擺手舞曲》（揚琴二重奏），桂習禮、王直
 《憶事曲揚琴協奏曲》，劉惠榮、周煜國
 《海峽音詩揚琴協奏曲》，茅匡平、項祖華
 《古道行揚琴協奏曲》，黃河
 《漓江素描揚琴協奏曲》，陳大偉
 《步宮廷》，劉艮,王之辉
 《山趣》，梁欣
 《竹林湧翠》，項祖華

 著名演奏家 

 注釋 

 參考文獻 
 引用 

 来源 

 熊思婷（2011）, 《潮州弦詩樂音樂特徵在揚琴樂曲運用之探討：以傳統樂曲《寒鴉戲水》與現代創作樂曲《潮鄉行》二首作品為例》, 國立臺灣藝術大學
 林聖哲（2011）, 《原創揚琴協奏曲《雅魯藏布江邊》、《春夜喜雨》之分析與詮釋》, 中國文化大學
 刘寒力（2002？,《东北扬琴"吟揉滑颤"与三步骤教学》. 沈阳音乐学院.
 《中樂因您更動聽－民族管弦樂導賞》（香港中樂團，2001，香港三聯書店有限公司 ；ISBN 962-04-2342-9）
 陳以琍（1986），《揚琴及其音樂研究》（私立中國文化大學藝術研究所碩士論文）.
 孫培章（1975），《中國樂器演奏法基礎篇》。台北：幼獅文化事業公司.

 外部連結 
 刘寒力扬琴作品选
發忠的揚琴世界

 参见 

 擊弦樂器
 筑
 钢琴

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Category:中国民族乐器