米哈伊爾·普雷特涅夫

米哈伊爾·瓦西里維奇·普雷特涅夫（，），俄罗斯钢琴家、指挥家和作曲家。

生於俄國阿甘折，雙親均為音樂家。13歲時進入莫斯科音樂學院，在（Yakov Flier）與（Lev Vlasenko）門下學習。1978年，年僅21歲的普雷特涅夫在第六屆柴科夫斯基大賽中贏得金牌，讓之前已受蘇聯樂界矚目的他，進一步受到國際樂界的注意與肯定。

1990年，普雷特涅夫在許多俄羅斯音樂家的支持下，創立了俄羅斯國家管弦樂團（Russian National Orchestra，RNO），也是俄羅斯第一個不受政府管理的獨立樂團。在一流音樂家的加入，以及普雷特涅夫的領導下，RNO的演出很快便獲得眾多好評，並躋身世界頂尖樂團之列。

普雷特涅夫除了自己的鋼琴演奏事業外，經常指揮RNO或其它樂團，他本身也是位才華洋溢的作曲家。自2006年末起，他暫停鋼琴獨奏生涯，表示日後重心將放在指揮與作曲上。

 獲獎與榮譽 
 2007年獲俄國《文化報》（Газета "Культура"）選為2007年年度指揮
 2006年留聲機獎（Gramophone Awards）最佳室內樂專輯：《塔涅耶夫室內樂》（DG 477 541-9）；鋼琴：普雷特涅夫、小提琴：列賓、格林戈爾茨、中提琴：今井信子、大提琴：哈瑞爾。
 2005年俄羅斯联邦國家獎（普京頒獎）
 2005年俄羅斯「勝利基金會」之「勝利獎」
 2005年（European Foundation for Culture）「歐洲文化獎—指揮」。
 2005年第47屆葛萊美獎「最佳室內樂演奏」：《普雷特涅夫：根據普羅高菲夫芭蕾音樂〈灰姑娘〉所寫的雙鋼琴組曲／拉威爾：鋼琴四手聯彈〈鵝媽媽〉》（DG 474 817-2）；鋼琴：普雷特涅夫、阿格麗希
 2002年俄羅斯聯邦第一國家獎（普京頒獎）
 2001年回聲音乐獎（Echo Award）器樂獨奏：《普雷特涅夫：卡內基音樂廳獨奏會實況》（Live at Carnegie Hall）
 1999年回聲音乐獎（Echo Award）器樂獨奏：《史克-{里}-亞賓：24首前奏曲、鋼琴奏鳴曲集》（Scriabin: 24 Preludes Op.11, Piano Sonatas Nos 4 & 10, etc.）
 1995年俄羅斯聯邦第一國家獎（葉爾欽頒獎）。
 1978年第六屆柴科夫斯基大賽金牌暨鋼琴組第一名。

 作品節選 
 創作 
 管弦樂曲（Triptych for Symphony Orchestra），1979
 為鋼琴與管弦樂團所寫的（Capriccio for Piano and Orchestra），1985
 古典交響曲（Classical Symphony），1988
 中提琴協奏曲（Viola Concerto），1997
 為五把低音提琴所寫的慢板（Adagio for Five Double Basses），2000
 根據羅曼·謝弗 (Роман Сеф)的詩寫成的十首兒童歌曲，創作年代不詳
 兒童歌曲《小浣熊》(Маленький енот)（尼可萊·多布隆拉沃夫詞），創作年代不詳
 兒童歌曲《等待鳥兒到來》(Прилетайте птицы)（V .普雷特涅夫詞），創作年代不詳
 為雙鋼琴與室內樂團所寫的瑞士幻想曲（Fantasia Helvetica for two pianos and chamber orchestra），2006

 改編 
 根據柴科夫斯基芭蕾音樂為鋼琴改編的音樂組曲，1977
 根據柴科夫斯基芭蕾音樂為鋼琴改編的音樂組曲，1978
 根據謝德林芭蕾為鋼琴改編的與，1978
 貝多芬D大調小提琴協奏曲單簧管版，1996
 根據普羅高菲夫芭蕾音樂所寫的雙鋼琴組曲，2002

 商業錄音 



 爭議 
 2010年7月，他遭泰國芭堤雅警方指控涉嫌性侵一名14歲男童，後獲准保釋及離境，但要每12天向法庭報到。普雷特涅夫否認有不法行為普雷特涅夫正式聲明稿，在與樂團的巡迴演出中亦依約回泰國報到。2010年12月，在沒有事證支持下，泰國法院正式結案，未對普雷特涅夫做出任何起訴。

 其他 
關於普雷特涅夫的音樂理念有諸多報導：

 關於自己的定位：
 我是個演奏者，我就是演奏。（PianoNews訪問）
 我是個「愛樂者」（Musikliebhaber）。（PianoNews訪問）
 對我來說，多方面的嘗試完全是很平常的，我並不把自己定位成鋼琴家或指揮家，我是個音樂家。
 關於自己的演奏：找出新的色彩賦予新意，這並不是我的目的。我只是聽到什麼就彈什麼。[...]要找的話，總是能找出新東西的。我的意思是那並不是我擅長的，我擅長的是自然地演奏，本能地演奏。
 關於作曲的難處：一方面，因為前人已經寫出了這麼多美好的音樂；另一方面，當你不斷地演奏其他作曲家的作品，我指的不但是從頭彈到尾，而且還是不斷地體驗，在這種情況下，你很難去作曲，因為受到影響太大了。（PianoNews訪問）
 關於詮釋：
 對任何作曲家而言，他的音樂作品就像自己的「孩子」一樣，但小孩子總是會長大，會離開家裡，與其他人（演奏者）相遇。DG CD 471 576-2內頁說明
 我在詮釋上的自由是無限的，我演奏的不是音符，而是音符之後甚至是音符之間的內涵。你要真實地呈現作品的精神，而不是只彈奏出音符而已。DG CD 477 537-8內頁說明
 分析總是帶著情感，兩者是分不開的。
 關於現代音樂：
 我認為，這些音樂無法流傳後世。有實驗精神是很好，但是除了實驗以外，也必須要能引起感動。而這些音樂沒有感動，只有太多的實驗。（PianoNews訪問）
 這些現代音樂，完全沒有情感的成分，大家只要看看它們的結構就可以了。只要不去演奏這種音樂，它們「聽」起來還好聽些。我其實很喜歡看它們的譜，因為看起來很漂亮。（PianoNews訪問）
 關於錄音：錄音一定要能忠實呈現鋼琴家實際的演奏狀況。如果一個獨奏者經常會彈錯音符，那CD聽起來也就要是這樣。現在的剪接技術太進步，什麼都可以剪，這樣就無法知道實際的演奏到底如何。

 參考資料 
 參照

 來源
 普雷特涅夫非官方網站 
 Isabelle and Florence Lafitte網站，俄羅斯雙鋼琴作品一覽
 Deutsche Grammophon網站上的介绍
 Gespräche mit Pianisten : In Interviews und Porträts, ISBN 3-932976-18-5，page 314-323
 2007年率俄羅斯國家管弦樂團訪台時的記者會新聞（YouTube影片）
 2007年4月16日俄文報紙《新潮流》訪問

 外部連結 

 俄羅斯國家管弦樂團 

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