Alberto Giacometti

Alberto Giacometti (10 Ekim 1901 – 11 Ocak 1966), Paris Ekolü'ne dahil olan İsviçre asıllı heykeltıraş, ressam, resim çizimcisi ve estamp hazırlayıcısıdır.

Alberto Giacometti, Ekim 1901'de İsviçre'nin İtalyanca konuşulan bölgesi Borgonovo'da doğmuştur. Babası, tanınmış bir post-empresyonizm ressamıdır. Alberto, ailenin dört çocuğundan en büyüğüdür; küçük kardeşi Diego ile hayatı boyunca çok yakın olmuş, diğer kardeşi ise mimardır.

Alberto, çocukluğundan beri sanata büyük ilgi göstermiştir. Sanat eğitimini İsviçre'de Cenevre Güzel Sanatlar Okulu'nda almış, ancak önemli çalışmalarını Paris'te yapmış ve burada gelişen önemli sanat akımları olan sürrealizm, ekspresyonizm, kübizm ve formalizm akımlarına önemli katkılarda bulunmuştur.

 Yaşamı 
 Sanatını Geliştirme Yılları 
Giacometti, İsviçre'de, İtalya sınırına yakın, İtalyanca konuşulan Stampa kasabasının Borgonovo adlı köyünde doğmuştur. Babası Giovanni Giacometti, İsviçre'de tanınmış bir Post-empresyonist ekole bağlı ressamdı. Giacometti, küçük yaşlarda sanatla ilgilenmeye başladı; çizgi resim, tablo ve heykel ile çok erken yaşlarda uğraşmaya başladı.

1919-1920 yıllarında Cenevre'deki Güzel Sanatlar Okulu'nda sanat eğitimi aldı ve sanat eğitimine 1910-1921 yılları arasında İtalya'da devam etti. 1922'de eğitimine devam etmek için Paris'e gitti. Önce sanatçı Archipenko'nun atölyesine devam etti. Daha sonra 5 yıl süren bir dönem için heykeltıraş Auguste Rodin'in çalışma arkadaşı olan heykeltıraş Antoine Bourdelle'in atölye asistanlığını yaptı.

İlk kişisel sergisini 1927'de Zürih'teki Galerie Aktuaryus'ta açtı. Bourdelle'nin atölyesinde asistanlık yaptığı dönemde Giacometti, kübizm ve sürrealizm akımlarını takip ederek eserler hazırladı. Sanat hayatının bu döneminde yoğun huzursuzluk krizleri yaşadı ve sanatının biçimini değiştirerek polikrom heykeller, kafesler, erotik kinetik nesneler, neredeyse soyut nesneler ve farklı stiller denedi.

1930-1935 yılları arasında Gerçeküstücülük akımına dahil oldu ve "gerçeküstücü" heykeltıraşların başlıca isimlerinden biri olarak kabul edilmeye başladı. Bu dönemde Paris Ekoli'nin diğer ünlü sanatçı üyeleri Joan Miró, Pablo Picasso ve Balthus ile yakın sanat ve kişisel arkadaşlıklar kurdu.

1934-1935 yıllarında stilini yeniden değiştirerek heykellerini yeni insan modelleri kullanarak yapmaya başladı. Ancak yaptığı heykellerin boyutları gittikçe küçüldü ve heykeller neredeyse heykel olma niteliğini kaybetti. 1938 ve 1939'da Giacometti, heykellerinin konusunu insan büstlerine dönüştürdü ve modellerin bakışlarına odaklandı.

İkinci Dünya Savaşı sırasında yeniden ülkesi İsviçre'ye gitti ve 1941-1945 yılları arasında Cenevre'de yaşadı. Savaştan sonra tekrar Paris'e döndü. Giacometti, 1935 ile 1945 yılları arasında hiçbir sergiye katılmamıştır.

Özellikle 1947 yılında karakteristik stilini oluşturdu; bu tarihten itibaren çok uzun ve ince figürler yapmaya başladı.

Resimleri de paralel bir süreç geçirdi. Figürler izole halde görünür, aşırı derecede incelmiş ve sürekli yeniden çalışmanın sonucudur. Konular sık sık tekrar ele alınmıştır; en sevdiği modellerden biri küçük kardeşi Diego Giacometti idi.

Bunu, heykellerinin uzatıldığı ve uzuvlarının inceltildiği benzersiz bir sanatsal dönem takip etti. Heykellerini, gerçekliğe dair kendine özgü bakışıyla tam olarak hayal ettiği şekilde yaratma takıntısıyla çoğu zaman onları çivi kadar ince ve bir paket sigara büyüklüğüne kadar küçültene dek oymaya devam etti. Bir arkadaşı, Giacometti sizi heykelleştirmeye karar verirse, "başınızı bir bıçak ağzı gibi yapacağını" söylemişti. Evliliğinden sonra küçük heykelleri daha büyük hale geldi ancak büyüdükçe daha da inceldiler. Giacometti, sonucun bir kadına baktığında hissettiği duyguyu temsil ettiğini belirtmiştir.

1961 yılında ABD'de "Pittsburgh International Heykelcilik Birincilik Ödülü" verildi. 1962'de Giacometti, "Venedik Bienali"nde "Heykelcilik için Büyük Ödül"e layık görüldü. 1964 yılında ise "Resim için Guggenheim Uluslararası Ödülü"nü aldı. Bu ödüller ona uluslararası ün kazandırdı.

Bu yıllarda Giacometti'nin eserleri, Avrupa'nın birçok büyük şehrinde açılan kişisel sergilerde gösterildi. Uluslararası popülaritesine dayanarak, sağlığı pek iyi olmamasına rağmen 1965 yılında Atlantik'i geçerek New York'taki Museum of Modern Art'da açılan sergiden başlayarak ABD'nin diğer büyük şehirlerinde düzenlenen kendi eserleri sergilerine bizzat katıldı.

Bu uluslararası ün kazanmasına ve eserlerinin sanat piyasalarında çok talep görmesine rağmen, Giacometti yaptığı model heykelleri hemen bitirip satmayıp, tekrar tekrar geri dönerek yenilemekle, değiştirmekle hatta tahrip edip atmakla uğraşmaktaydı. Giacometti bu süreçte eserlerinin fotoğraflarını ve baskı kopyalarını sınırlı sayıda yayımlamaya başladı. Bu sınırlı baskılar, en önemli eserlerini açıkça göstermekteydi ve her edisyon 30'dan fazla basılmamıştır. 1970'lerde bile bu eserler sanat piyasasında çok nadir bulunur hale gelmiştir.

Son eseri olarak, "Paris sans fin (Sonsuz Paris)" adlı kitap için metni sağladı; kitap, Giacometti'nin bildiği ve yaşadığı yerler hakkındaki anılara dayanan 150 tasbaskı imajı içermekteydi.

Giacometti, 1966 yılında İsviçre'nin Chur şehrindeki Kantonsspital'da kalp hastalığı nedeniyle hayata veda etti ve ailesinin mezarlığının bulunduğu doğum köyü Borgonovo mezarlığına defnedildi.

2007 yılında Giacometti'nin dul karısının mirasının yöneticisi olan Fransız Dışişleri Bakanı "Roland Dumas", miras olarak kalan Giacometti eserlerini varislere bildirmeden gizlice bir sanat eseri satıcısı Jacques Tajana'ya satması nedeniyle yargılandı. Her ikisi de suçlu bulunarak varislerin vakfına büyük bir meblağ (€850.000) ödeme cezasına çarptırıldı.

 Değerlendirme 
küçükresim|Alberto Giacometti'nin büstü

Giacometti, "Gerçeküstücü Akım"ın ana katkıda bulunan sanatçılarındandır. Buna rağmen eserlerini sınıflandırmak ve değerlendirmek oldukça zordur. Bazı eleştirmenler eserlerini formalist olarak görürken; diğerleri aynı eserleri ekspresyonist ve hatta "duyguların blok halinde ifadesi" olarak değerlendirmektedir. Gerçeküstücü sanat grubundan ayrıldıktan sonra modele dayanan heykeller yaptığını belirtmekle birlikte, yaptığı eserler doğayı birebir yansıtmayı hedeflemez. Ortaya çıkardığı eser, eserin dayandığı modele Giacometti'nin hissettiği duyguları ifade eden bir nesnedir. Modelinin heykelini, modelinin her türlü hisleriyle kendisinin nasıl gördüğünü herkese göstermek için hazırlamıştır. İnsan figürünün olduğu gibi değil, heykeltıraşın bu modelin "yaptığı gölgesi"ni, sanatçının gördüğü şekilde yapıldığını ifade etmiştir. Diğer yandan eserleri, sanatçının kendine nasıl baktığını, kendini nasıl hissettiğini ve gördüğünü ifade etmektedir.

Amerikalı felsefeci William Barrett, yazdığı bir eserdeWilliam Barrett, (1923) Irrational Man: A Study in Existential Philosophy Giacometti'nin figürlerinin 20. yüzyıldaki modernizm ve varoluşçuluk felsefi görüşlerinin, modern hayatın giderek daha anlamsız ve boş olduğunu yansıttığını belirtmekte ve şöyle demektedir:

"Günümüzün bütün heykelleri, geçmişteki heykeller gibi, bir gün parçalanıp kaybolup gideceklerdir... Bunun için kişinin eserini en küçük köşeye sığdırabilecek şekilde yapması ve cisminin her zerresini hayatla doldurması gerekmektedir."

 Seçkin eserleri 
 Heykelleri 
 Torse (Gövde), 1925
 Femme cuillère (Dişi kaşık), 1926
 Le Couple (Çift), 1926
 Composition cubiste. Homme (Kübist kompozisyon. Erkek), 1927, bronz"Beaux-Arts magazine" Sayı 70, Temmuz-Ağustos 1989, s. 5
 Tête qui contemple (Düşünen büst), 1927
 Femme couchée qui rêve (Rüya gören yatan kadın), 1929
 Homme et femme (Erkek ve kadın), 1929
 L’Heure des traces (Zaman izleri) veya La Boule suspendue (Asılı top), 1931
 Projet pour un couloir (Bir koridor için proje), 1931
 Cage (Kafes), 1931
 Objet désagréable à jeter (Atılacak nahoş nesne), 1931
 Pointe à l’œil (Göze nokta), 1932
 On ne joue plus (Artık oynamıyorum), 1932
 Femme égorgée (Katledilmiş kadın), 1932
 Main prise (Yakalanmış el), 1932
 Table surréaliste (Gerçeküstü masa), 1933
 Le Palais à quatre heures du matin (Sabah dörtte saray), 1933
 Fleur en danger (Tehlikedeki çiçek), 1933
 L’Objet invisible (Görünmez nesne) veya Mains tenant le vide (Boşluğu tutan eller), 1934
 La Femme qui marche (Yürüyen kadın), 1934
 Nuit (Gece), 1946
 L’Homme au doigt (Parmağıyla adam), 1947
 Le Nez (Burun), 1947
 Tête sur tige (Kök üzerinde büst), 1947
 Homme qui marche (Yürüyen adam), 1947
 Grande figure (Büyük figür), 1949
 La Place de la cité (Şehir meydanı), 1949
 Le Chariot (Araba), 1950
 Le Chien (Köpek), 1951
 Le Chat (Kedi), 1951
 Tête de Diego sur socle (Kaide üstünde Diego'nun büstü), 1953
 Femme debout (Ayakta kadın), 1953, kahverengi patine edilmiş bronz, imzalı ve numaralandırılmış
 Le Petit Lustre (Küçük avize) figürinlerle, 1950'ler
 Bust of Diego, 1954
 Femmes de Venise (Venedik'teki kadınlar), 1956
 Grande femme IV (Büyük kadın IV), 1960
 Grandes figures II et III (Büyük figürler II ve III), 1960
 Homme qui marche , 1960; UNESCO Sarayı, Paris, Fransa
 Arbre (Ağaç), Samuel Beckett'in "Godot'yu Beklerken" oyunu için mizansen, 1961
 L'homme qui marche I

 Resimleri 
 Auto-portrait (Özportre), 1921
 Le Couple (Çift), 1926
 La Mère de l’artiste (Sanatçının annesi), 1937
 Pomme sur un buffet (Büfe üzerindeki elma), 1937
 Stehende Figur (Ayaktaki figür), 1947
 La rue (Sokak), 1952
 Paysage à Stampa (Stampa manzarası), 1952
 Diego in a Plaid Shirt (Ekose gömlekli Diego), 1954
 Rue d'Alésia, 1954
 Annette dans le studio (Stüdyoda Annette), 1954
 Yanaihara, 1958
 Annette, 1962
 Jean Genet
 Michel Leiris

 Kaynakça 

 Dış bağlantılar 

 Tate Online Koleksiyonu'ndaki Alberto Giacometti'ye ait 21 eser   (Erişim: 5 Ocak 2010)

Kategori:1901 doğumlular
Kategori:Graubünden doğumlular
Kategori:1966'da ölenler
Kategori:20. yüzyıl İsviçreli ressamları
Kategori:İsviçreli heykeltıraşlar
Kategori:İsviçre İtalyanları
Kategori:Modern heykeltıraşlar
Kategori:Sürrealist ressamlar
Kategori:Gerçeküstücü sanatçılar
Kategori:Portre ressamları
Kategori:Nü
Kategori:Graubünden'de ölenler