Andrea del Verrocchio

Andrea del Verrocchio, (Andrea di Michele di Francesco de' Cioni olarak doğmuştur), (yaklaşık 1435 -1488) Lorenzo de' Medici'nin himayesinde çalışan etkili bir Floransalı heykeltıraş, kuyumcu ve ressam. Leonardo da Vinci'nin öğretmeniydi ve onunla birlikte İsa'nın Vaftizi tablosunu resmetti.

Donatello'dan heykel, Baldovinetti'den resim dersleri aldı. Öğrencileri arasında Leonardo da Vinci, Pietro Perugino, Domenico Ghirlandaio ve Sandro Botticelli sayılabilir. Aynı zamanda Mikelanj'ı da etkilemiştir. Erken Rönesans döneminin dingin klasik tarzında eser vermiştir. Leonardo da Vinci'ye lir çalmayı öğretmiş, resim yeteneğini ilerletmesi için katkılarda bulunmuştur.

Ustasının, bir kuyumcunun soyadından dolayı Verrocchio olarak tanındı. Ona kesin olarak atfedilen az sayıda resim vardır, ancak öğrencileri arasında Pietro Perugino ve Lorenzo di Credi de vardır. Kendisi heykeltıraştı ve Venedik'teki Bartolomeo Colleoni'nin Atlı Heykeli'ni yapmıştır.

Hayatı
Verrocchio, yaklaşık 1435 yılında Floransa'da doğdu. Babası Michele di Francesco Cioni, başlangıçta kiremit ve tuğla üreticisi, daha sonra da vergi tahsildarı olarak çalıştı. Verrocchio hiç evlenmedi ve ailesinin bazı üyelerine maddi destek sağlamak zorunda kaldı. İlk olarak bir kuyumcuya çırak olarak verildi. Daha sonra Donatello'ya çırak olarak verildiği öne sürülmüştür, ancak bunun hiçbir kanıtı yoktur ve John Pope-Hennessy, bunun erken dönem eserlerinin tarzıyla çeliştiğini düşünmüştür. Fra Filippo Lippi'nin yanında ressam olarak eğitildiği öne sürülmüştür.Syson & Dunkerton, p. 378.

Hayatı hakkında çok az şey bilinmektedir. Başlıca eserleri son yirmi yılına tarihlenir ve ilerlemesi büyük ölçüde Lorenzo de' Medici ve oğlu Piero'nun himayesine borçludur. Atölyesi Floransa'daydı ve buradaki Aziz Luka Loncası'nın üyesiydi. Leonardo da Vinci ve Lorenzo di Credi gibi birçok büyük sanatçı, atölyesinden çırak olarak geçti. Bunun ötesinde, Domenico Ghirlandaio, Francesco Botticini ve Pietro Perugino gibi sanatçılar da yer aldı ve onların erken dönem eserlerini Verrocchio'nun eserlerinden ayırt etmek zor olabilir.Passavent, s. 45. Giovanni Santi, Botticelli, Luca Signorelli ve genç Filippino Lippi'nin de Verrocchio'nun atölyesini ziyaret ettiğini veya orada çalıştığını kaydetmiştir. Sanatçının pedagojisi hakkında Floransalı şair Ugolino Verino şöyle yazmıştır: "Ressamların sahip olduğu her iyi şey Verrocchio'nun pınarından içilmiştir."

Hayatının sonlarında Verrocchio, Venedik'te yeni bir atölye açtı ve burada Bartolomeo Colleoni'nin heykeli üzerinde çalıştı; Floransa'daki atölyeyi ise Lorenzo di Credi'ye bıraktı. 1488'de Venedik'te öldü.For life see Passavent, s. 5–9. Pope-Hennessy, s. 310.

Tablo
Verrocchio'nun atölyesinin genç ressamların yetiştirilmesindeki önemine rağmen, çok az resim evrensel olarak onun eseri olarak kabul edilmekte ve kime ait olduğu konusunda birçok sorun bulunmaktadır.Covi, s. 174.

küçükresim|sol|Oturan Çocuklu Madonna, 1468–1470, Gemäldegalerie, Berlin 
küçükresim|Tobias ve Melek, 1470–1475, National Gallery, Londra
küçükresim|sağ|İsa'nın Vaftizi, 1474–1475, Uffizi, Floransa

Panel üzerine tempera tekniğiyle yapılmış, oturan çocuklu Meryem Ana tablosu (halen Berlin Devlet Müzeleri Gemäldegalerie'dedir) 1468-1470 yılları arasına ait erken dönem bir eser olarak kabul edilir.Passavent, s. 45–48.

Londra, National Gallery'deki (katalog no. NG2508), daha önce Verrocchio'ya atfedilmemiş, panel üzerine tempera tekniğiyle yapılmış, iki melekli Meryem Ana ve Çocuk tablosu, y. 2010 yılında temizlenip restore edildikten sonra, y. 1467-1469 tarihli olarak ona atfedilmektedir.

Babasının körlüğünü iyileştirmek için kullanacağı balığı taşıyan Başmelek Rafael ile yolculuğuna çıkan Tobias'ı resmeden küçük panel üzerine yapılmış tablo, muhtemelen özel bir dinsel resim olarak yapılmıştır. Daha önce Pollaiuolo ve diğer sanatçılara atfedilen erken dönem bir eserdir. Covi, muhtemelen Ghirlandaio'nun yardımıyla yapıldığını düşünür. Halen Londra'daki National Galery'dedir.Passavent, s. 48–51 & 188. Covi, s. 201–203.

Halen Floransa'daki Uffizi Galerisi'ndeki İsa'nın Vaftizi tablosu, 1474-1475 yılları arasında yapılmıştır. Bu eserde Verrocchio'ya, o zamanlar genç bir sanatçı ve atölyesinin üyesi olan Leonardo da Vinci yardımcı olmuş, soldaki meleği ve arka planın üst kısmını resmetmiştir. Giorgio Vasari'ye göre, Andrea, öğrencisi Leonardo'nun kendisini çok geride bıraktığı için bir daha asla fırçaya dokunmamaya karar vermiştir. Ancak sonraki eleştirmenler bu hikâyeyi uydurma olarak değerlendirmiştir.

Vaftizci Yahya ve Aziz Donato ile tahtta oturan Meryem Ana tablosu Pistoia Katedrali'ndedir. Bitmemiş halde bırakılan eser, Verrocchio'nun hayatının sonlarına doğru Venedik'te bulunduğu sırada Lorenzo di Credi tarafından tamamlanmıştır.

Heykel
küçükresim|sol|Davud, yaklaşık 1466–1469, Bargello, Floransa
[[Dosya:Christ with St. Thomas the Apostle of India.jpg|küçükresim|sol|İsa ve Aziz Thomas'''ın bir kopyası, 1467–1483, Orsanmichele'deki Donatello tarafından yapılmış all'antica nişinde]]
küçükresim|sol|Giuliano de' Medici, y. 1475-1478, Ulusal Sanat Galerisi, Washington

Yaklaşık 1465 yılında Verrocchio'nun San Lorenzo, Floransa'daki Eski Sakristi'nin lavabosu üzerinde çalıştığına inanılır.Lavabo her zaman onun eseri olarak kabul edilmemiştir. Covi, esere atfedilen çeşitli görüşleri uzun uzadıya inceler, ancak eserin 1464-1469 yılları arasında Verrocchio ve atölyesi tarafından yapıldığını düşünmeyi tercih eder(Covi, s. 50-56).

1465 ile 1467 yılları arasında Verrocchio, aynı kilisenin sunağının altındaki kripta için Cosimo de' Medici'nin cenaze anıtını yaptı ve 1472'de Eski Sakristi'deki Piero di Cosimo de' Medici ve Giovanni di Cosimo de' Medici anıtını tamamladı.

1467'de Floransa'daki Loncaların yargı organı olan Tribunale della Mercanzia, Verrocchio'dan, gücünü kaybeden Parte Guelfa tarafından yaptırılan ve Donatello'nun Toulouse'lu Aziz Louis heykelinin yerine, Tribunale'nin yakın zamanda satın aldığı Orsanmichele'nin doğu cephesinin orta nişine İsa ve Aziz Thomas 'ı tasvir eden bronz bir heykel grubu sipariş etti. Bu nedenle Verrocchio, başlangıçta tek heykel için tasarlanmış bir nişe iki heykel (gerçek boyutundan daha büyük) yerleştirme sorunuyla karşı karşıya kaldı. Covi'nin dediği gibi, sorun "son derece başarılı şekilde" çözüldü. Eser 1483'te yerine yerleştirildi ve "açılış gününden beri övgüyle karşılandı ve neredeyse istisnasız olarak bir başyapıt olarak kabul edildi."Covi, s. 71–87.

1468'de Verrocchio, Floransa Signoria'sı için bronz bir şamdan (1,57 metre yüksekliğinde) yaptı; bu şamdan halen Amsterdam'daki Rijksmuseum'dadır.Covi, s. 56–60. Ayrıca 1468'de Floransa'daki Duomo'nun Brunelleschi kubbe fenerinin üzerine yerleştirilecek altın bir küre () yapma sözleşmesi imzaladı. Top, ustaca bir şekilde birbirine lehimlenmiş ve dövülerek şekillendirilmiş bakır levhalardan yapılıp daha sonra yaldızlanmıştı. 1471 baharında eser tamamlandı. (Üstteki haç başkalarınca yapılmıştır.) Topa 27 Ocak 1601'de yıldırım çarpıp düştü, ancak 1602'de yeniden inşa edildi.Covi, pp. 63–69.

1470'lerin başlarında Roma'ya bir yolculuk yaptı ve burada Santa Maria sopra Minerva için Francesca Tornabuoni'nin Cenaze Anıtı 'na (şimdi Bargello'da) bir kabartma yaptı. 1474'te Pistoia Katedrali için Kardinal Niccolo Forteguerri'nin Cenaze Anıtı 'nı yaptı, ancak anıtı tamamlamadan bıraktı.

Piero de' Medici tarafından bronz bir Davud heykeli sipariş edildi. Butterfield, üslup ve teknik gerekçeleriyle heykeli 1460'ların ortalarına tarihlendirdi. Bu heykel Verrocchio'nun erken dönem kariyerinin başyapıtı olarak değerlendirdi.Butterfield, s. 18–31. Heykel, 1476'da Floransa Signoriası tarafından Piero'nun mirasçıları Lorenzo ve Giuliano de' Medici'den satın alınmıştır ​​ve halen Floransa'daki Bargello'dadır.Passavent, s. 173–174. Verrocchio'nun Davud'u, Donatello'nun kışkırtıcı Davud 'unun aksine, mütevazı giyimli genç bir çocuktur. Bu figür için ustanın, atölyesine yeni gelen genç Leonardo'yu model olarak kullandığı söylenir.İyi fotoğrafları [www.wga.hu/index1.html Web Gallery of Art] adresinde bulabilirsiniz.

küçükresim|Careggi'nin Medici villası için Yunuslu Putto

Bilinmeyen bir tarihte (öneriler 1465 ile 1480 arasında değişir: Pope-Hennessy yaklaşık 1470 demiştir) bronzdan bir Yunuslu Putto heykelini tamamladı. Bu heykel başlangıçta Careggi'deki Medici villasındaki bir çeşme için tasarlanmış ve daha sonra Büyük Dük Cosimo de' Medici tarafından Palazzo della Signoria'daki çeşme için Floransa'ya getirilmiştir.Passavent, s. 174–176. Bruno Bearzi tarafından yapılan bir kopyasıyla değiştirildi ve 1959'dan beri Palazzo Vecchio'daki bir odada muhafaza edilmektedir.Passavent, s. 174.

Bargello'daki Çiçek Buketi Tutan Kadın (Dama col mazzolino'') mermer büstü muhtemelen 1470'lerin sonlarından kalmadır. Kadının kimliği bilinmemektedir.Passavent, s. 180–181.

 Galeri 

Kaynakça

Kategori:15. yüzyıl İtalyan ressamları
Kategori:İtalyan heykeltıraşlar
Kategori:Rönesans ressamları
Kategori:1435 doğumlular
Kategori:1488'de ölenler