เรด (อัลบั้มเทย์เลอร์ สวิฟต์)

เรด () เป็นสตูดิโออัลบั้มที่ 4 ของนักร้องและนักแต่งเพลงชาวอเมริกัน เทย์เลอร์ สวิฟต์ วางจำหน่ายเมื่อวันที่ 22 ตุลาคม ค.ศ. 2012 ภายใต้ค่ายเพลงบิกมะชีนเรเคิดส์ สวิฟต์ได้ระบุว่า เรด เป็นอัลบั้มที่สะท้อนเรื่องราวของ "การเลิกรา" และเป็นอัลบั้มสุดท้ายของเธอที่ได้รับการประชาสัมพันธ์ในฐานะผลงานแนวดนตรีคันทรี

เพื่อถ่ายทอดความรู้สึกที่ซับซ้อนและขัดแย้งกันอันเกิดจากความรักที่สูญสลายผ่านบทเพลง สวิฟต์ได้ร่วมงานกับโปรดิวเซอร์รายใหม่เพื่อทดลองแนวดนตรีที่แตกต่างจากแนวคันทรีป็อปในอัลบั้มก่อนหน้า เธอร่วมผลิตเพลงส่วนใหญ่ใน เรด กับผู้ร่วมงานประจำของเธอ นาธาน แชปแมน และร่วมงานกับโปรดิวเซอร์คนอื่น ๆ ได้แก่ แดน ฮัฟฟ์, แมกซ์ มาร์ติน, เชลล์แบ็ก, เจฟฟ์ บาสเกอร์, แดน วิลสัน, แจ็กไนฟ์ ลี และบุตช์ วอล์กเกอร์ อัลบั้มนี้ผสมผสานแนวดนตรีป็อป ร็อก โฟล์ก และคันทรีเข้าด้วยกัน โดยประกอบด้วยการใช้เครื่องดนตรีอะคูสติก เครื่องสังเคราะห์เสียงอิเล็กทรอนิกส์ และดรัมแมชชีน บทวิจารณ์เบื้องต้นส่วนใหญ่ยกย่องการประพันธ์เพลงของสวิฟต์ว่าเต็มไปด้วยความลึกซึ้งทางอารมณ์และการถ่ายทอดความรู้สึกได้อย่างจริงใจ อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์บางส่วนเห็นว่าการผลิตเสียงของอัลบั้มมีความไม่สม่ำเสมอ และตั้งคำถามถึงอัตลักษณ์ของเธอในฐานะศิลปินแนวคันทรี

สวิฟต์ได้สนับสนุนอัลบั้ม เรด ด้วยการจัดคอนเสิร์ตเดอะเรดทัวร์ ซึ่งจัดขึ้นระหว่างปี 2013–2014 ซิงเกิล "วีอาร์เนเวอร์เอเวอร์เกตติงแบ็กทูเกเตอร์" และ "ไอนูว์ยูเวอร์ทรับเบิล" ประสบความสำเร็จอย่างสูง โดยขึ้นถึงอันดับที่ 1 และ 2 ตามลำดับบนชาร์ตบิลบอร์ดฮอต 100 และติด 10 อันดับแรกในชาร์ตเพลงของหลายประเทศทั่วโลก อัลบั้ม เรด ขึ้นถึงอันดับสูงสุดของชาร์ตเพลงในหลายประเทศ และได้รับการรับรองยอดจำหน่ายระดับมัลติแพลทินัมในออสเตรเลีย แคนาดา นิวซีแลนด์ และสหราชอาณาจักร ในสหรัฐ อัลบั้มนี้ครองอันดับหนึ่งบนชาร์ตบิลบอร์ด 200 เป็นเวลาทั้งสิ้นเจ็ดสัปดาห์ และทำให้สวิฟต์กลายเป็นศิลปินคนแรกนับตั้งแต่ยุคของเดอะบีเทิลส์ที่มีอัลบั้มถึงสามชุด ซึ่งแต่ละชุดครองอันดับหนึ่งในชาร์ตดังกล่าวอย่างน้อยหกสัปดาห์ สมาคมผู้ประกอบกิจการเพลงของสหรัฐอเมริกา (RIAA) ได้มอบการรับรองระดับแปดเท่ามัลติแพลทินัมให้แก่อัลบั้มนี้ หลังจากมียอดจำหน่ายเทียบเท่าอัลบั้มเกินกว่าแปดล้านชุด

อัลบั้ม เรด ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลสาขาอัลบั้มแห่งปี จากงานรางวัลสมาคมเพลงคันทรีประจำปี 2013 และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลสาขาอัลบั้มแห่งปี รวมถึงสาขาอัลบั้มคันทรียอดเยี่ยม จากงานประกาศผลรางวัลแกรมมีประจำปี 2014 เมื่อมองย้อนกลับไป นักวิจารณ์จำนวนมากมองว่า เรด เป็นผลงานที่มีความสำคัญต่อเส้นทางอาชีพของสวิฟต์ แสดงให้เห็นถึงพัฒนาการด้านการประพันธ์เพลงของเธอ และถือเป็นอัลบั้มช่วงเปลี่ยนผ่านที่เชื่อมโยงรากเหง้าทางดนตรีคันทรีของเธอเข้าสู่แนวดนตรีป็อปกระแสหลักอย่างเต็มตัว สื่อสิ่งพิมพ์หลายแห่งได้จัดให้อัลบั้มอยู่ในรายชื่ออัลบั้มยอดเยี่ยมแห่งคริสต์ทศวรรษ 2010 และนิตยสารโรลลิงสโตน ได้จัดอันดับให้อัลบั้มนี้อยู่ในอันดับที่ 99 จากการจัดอันดับ "500 อัลบั้มยอดเยี่ยมตลอดกาล" ฉบับปรับปรุงปี 2023 ภายหลังเกิดข้อพิพาทในปี  2019 เกี่ยวกับสิทธิ์ความเป็นเจ้าของผลงานเพลงเดิมของสวิฟต์ เธอได้ออกอัลบั้มที่บันทึกเสียงใหม่ในชื่อ เรด (เทย์เลอร์เวอร์ชัน) ในปี 2021 และต่อมาในปี 2025 เธอได้ครอบครองสิทธิ์การเป็นเจ้าของมาสเตอร์ต้นฉบับของอัลบั้มเดิมได้สำเร็จ

 ภูมิหลัง 
สตูดิโออัลบั้มลำดับที่สามของเทย์เลอร์ สวิฟต์ ชื่อว่า สปีกนาว ออกจำหน่ายโดยค่ายบิกมะชีนเรเคิดส์ เมื่อวันที่ 25 ตุลาคม ค.ศ. 2010 อัลบั้มนี้เธอเป็นผู้ประพันธ์เพลงทั้งหมดด้วยตนเอง และร่วมผลิตกับนาธาน แชปแมน ซึ่งเคยทำงานร่วมกับเธอในสองอัลบั้มก่อนหน้า สปีกนาว ขยายแนวดนตรีป็อปคันทรีที่ปรากฏในอัลบั้มก่อน ๆ ของเธอให้มีอิทธิพลจากแนวป็อปข้ามกระแสหลัก ที่เด่นชัดยิ่งขึ้น เช่นเดียวกับในอัลบั้ม เฟียร์เลส (2008) อีกทั้งยังผสมผสานรูปแบบร็อกหลายรูปแบบ ได้แก่ ป็อปร็อก, อารีนาร็อก และนิวเวฟร็อก อัลบั้ม สปีกนาว ได้รับการบันทึกในสถิติโลกกินเนสส์ปี 2010 ว่าเป็นอัลบั้มดิจิทัลที่มียอดจำหน่ายเร็วที่สุดโดยศิลปินหญิง และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี สาขาอัลบั้มคันทรียอดเยี่ยม ในงานประกาศรางวัลแกรมมีครั้งที่ 54 เมื่อปี 2012

หลังจากอัลบั้ม สปีกนาว เทย์เลอร์ สวิฟต์ยังคงทำงานร่วมกับนาธาน แชปแมน ในการสร้างสรรค์อัลบั้มถัดไปของเธอ ภายในเดือนตุลาคม ค.ศ. 2011 เธอได้เขียนเพลงไว้ประมาณ 25 เพลงแล้ว แม้ผู้บริหารของค่ายบิกมะชีนเรเคิดส์ จะเห็นว่าวัสดุเพลงที่เธอแต่งไว้นั้นมีเพียงพอสำหรับการทำอัลบั้ม และได้แสดงความยินดีกับเธอที่สามารถทำงานเสร็จสิ้นภายในเวลาเพียงหนึ่งปี แต่สวิฟต์กลับรู้สึกว่าความคิดสร้างสรรค์ของตนเริ่มลดน้อยลง เพราะเธอใช้กระบวนการแต่งเพลงแบบเดิมซ้ำ ๆ ดังนั้นเธอจึงมุ่งหมายที่จะร่วมงานกับโปรดิวเซอร์คนอื่น ๆ เพื่อก้าวออกจาก "พื้นที่ปลอดภัย (comfort zone)" ของการแต่งเพลงคนเดียว สวิฟต์มองว่าอัลบั้ม สปีกนาว ซึ่งเธอเขียนทั้งหมดด้วยตนเองนั้นเป็นแถลงการณ์ในฐานะนักแต่งเพลงของเธอ แต่สำหรับอัลบั้มสตูดิโอลำดับที่สี่ เธอมองว่าเป็นแถลงการณ์ของ "ความกระหายที่จะเรียนรู้" ของตนเอง เธอได้ปรับปรุงและพัฒนาเพลงในอัลบั้มใหม่นี้อย่างต่อเนื่องในระหว่างการทัวร์คอนเสิร์ตสปีกนาวเวิลด์ทัวร์ ซึ่งจัดขึ้นระหว่างปี 2011–2012

 การตอบรับเชิงวิจารณ์ 

นักวิจารณ์ดนตรีส่วนใหญ่ชื่นชมความสามารถด้านการประพันธ์เพลงของเทย์เลอร์ สวิฟต์ ในอัลบั้ม เรด โดยบางส่วนมองว่าอัลบั้มนี้สะท้อนให้เห็นถึงความเป็นผู้ใหญ่ทางศิลปะของเธอที่เติบโตขึ้นอย่างชัดเจน ดอลัน กล่าวถึงอัลบั้มนี้ว่าเป็น "อัลบั้มจำนวน 16 เพลงที่พุ่งทะยานด้วยความหลากหลายอย่างตั้งใจ" และชี้ว่าสวิฟต์ "ประสบความสำเร็จบ่อยครั้งในการสืบทอดขนบของโจนี มิตเชลล์ และคาโรล คิง ในการถ่ายทอดแผนที่ทางอารมณ์อย่างชัดเจนลึกซึ้ง" อีกทั้งยังกล่าวเสริมว่า "เมื่อเธออยู่ในจุดที่เปล่งประกายที่สุด บทเพลงของเธอราวกับรอยสักที่ฝังแน่นในจิตใจ" ขณะเดียวกัน แบรด เนลสัน จากพิตช์ฟอร์ก ได้ยกย่องว่า เรด แสดงให้เห็นถึง "ความอดทนในการมองโลกของสวิฟต์ที่เพิ่มขึ้น" และการสำรวจความรู้สึกอย่างลึกซึ้งยิ่งกว่าเดิมในการประพันธ์เพลงของเธอ

การผลิตเสียงของอัลบั้ม เรด ได้รับความเห็นที่แตกต่างกันในหมู่นักวิจารณ์อย่างชัดเจน นิตยสารบิลบอร์ด ชื่นชมเพลงในอัลบั้มที่มีความเหมาะสมต่อการเผยแพร่ทางวิทยุ (radio-friendly) ซึ่งช่วยส่งเสริมให้ชื่อเสียงของสวิฟต์เพิ่มสูงขึ้นไปอีกระดับ สตีเฟน โทมัส เออร์ลไวน์ จากออลมิวสิก ให้ความเห็นว่า แม้เนื้อเพลงของสวิฟต์ที่ว่าด้วยความสัมพันธ์เชิงรักและความวิตกทางสังคมจะฟังดูเก้ ๆ กัง ๆ อยู่บ้าง แต่กลับช่วยเพิ่มมิติและความลึกให้กับ "ดนตรีป็อปที่ประณีตงดงาม" ทำให้อัลบั้ม เรด เป็นผลงานที่น่าดึงดูดอย่างยิ่ง เคต มอสส์แมน จากเดอะการ์เดียน อธิบายว่าอัลบั้มนี้เป็น "หนึ่งในจินตนาการที่งดงามที่สุดเท่าที่วงการเพลงป็อปเคยสร้างขึ้นมา" ขณะที่โรเบิร์ตส์รู้สึกประทับใจกับความหลากหลายของแนวดนตรี โดยกล่าวว่าสวิฟต์ "มุ่งมั่นไขว่คว้าสิ่งที่ยิ่งใหญ่และประณีตมากกว่าเดิม" ในทำนองเดียวกัน จอน คารามานิกา เห็นพ้องว่า การผลิตเสียงคือหนึ่งในจุดเด่นสำคัญของ เรด ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าสวิฟต์เป็นศิลปินป็อปอย่างเต็มตัว มากกว่าจะเป็นนักร้องคันทรี

นักวิจารณ์มักมองว่าอัลบั้ม เรด เป็นสัญญาณของการเติบโตขึ้นของเทย์เลอร์ สวิฟต์ ทั้งในเชิงศิลปะและวุฒิภาวะทางอารมณ์ บิลบอร์ด มองว่า เรด คือ "อัลบั้มป็อปสำหรับผู้ใหญ่ชุดแรก" ของสวิฟต์ โดยอธิบายว่าผลงานก่อนหน้านี้ของเธอเป็นผลงานของ "วัยรุ่นผู้มีพรสวรรค์ที่ประสบความสำเร็จแล้ว" จอน คารามานิกา ให้ความเห็นว่าการเติบโตของสวิฟต์นั้น "เกิดขึ้นในเชิงดนตรีมากกว่าประสบการณ์ชีวิต" และชี้ว่าเธอเริ่มแสดงให้เห็นถึงความเป็นผู้ใหญ่ในฐานะ "นักวางกลยุทธ์และผู้หญิงเต็มตัว" เขายังระบุว่า เรด มีสัญญาณบางประการที่แสดงให้เห็นว่า "ร่างกายของเธอมีชีวิตชีวาไม่ต่างจากจิตใจของเธอ" ซึ่งเป็น "มิติที่เธอมักหลีกเลี่ยงมาก่อนหน้านี้" ดอลันมองว่าอัลบั้มนี้เป็นส่วนผสมระหว่าง "ความเป็นผู้ใหญ่ที่ได้รับอิทธิพลจากโจนี มิตเชลล์" กับความเป็นป็อป โดยอธิบายว่าการผสมผสานดังกล่าว "ไม่เพียงแต่เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่ยังเป็นสิ่งที่เป็นธรรมชาติ" ขณะเดียวกัน ไมเคิล ร็อบบินส์ จากนิตยสารสพิน ได้อธิบายว่า เรด เป็นอัลบั้มที่ "เต็มไปด้วยความรื่นรมย์ของผู้ใหญ่"

นักวิจารณ์บางส่วนมีท่าทีระมัดระวังมากขึ้นในการชื่นชมอัลบั้ม เรด และกระแสคำยกย่องในช่วงแรกก็ไม่ร้อนแรงเท่ากับอัลบั้มก่อนหน้าของสวิฟต์ โจนาธาน คีฟ จากสแลตแมกกาซีน มีความเห็นว่า เรด ยังขาดความสม่ำเสมอที่จะทำให้นับเป็นอัลบั้มที่ "ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริง" แต่ยืนยันว่าเพลงบางเพลงในอัลบั้มนี้ถือเป็น "ผลงานระดับสูงสุดในอาชีพของสวิฟต์ ซึ่งบัดนี้เธอฟังดูราวกับศิลปินป็อปที่ถูกกำหนดให้เป็นเช่นนั้นมาตั้งแต่ต้น" ไมเคิล กัลลุชชี จากดิ เอ. วี. คลับ เห็นว่าดนตรีในอัลบั้มนี้มีความทะเยอทะยานมากกว่าผลงานก่อนหน้า แต่โดยภาพรวมแล้ว เรด เป็นอัลบั้มที่ "ซับซ้อนและบางครั้งก็ขาดความชัดเจน" เขากล่าวเพิ่มเติมว่าเพลงที่ขับร้องคู่กัน (duet) นั้นน่าเบื่อ และการใช้เสียงออโตจูนในบางช่วงทำให้เสียงของสวิฟต์ "คล้ายกับนักร้องป็อปหญิงทั่วไปจำนวนมากที่แยกไม่ออก" โรเบิร์ต คริสเกา เขียนในเอ็มเอสเอ็นมิวสิก ว่า เรด เป็นเวอร์ชันที่ด้อยกว่าของอัลบั้ม 69 เลิฟซองส์ (1999) ของวงเดอะแมกเนติกฟีลด์ส แต่ก็กล่าวชื่นชมเพลง "บีกินอะเกน" และ "สเตย์สเตย์สเตย์" โดยเห็นว่า "ให้ความรู้สึกมีความสุขและทรงพลังพอ ๆ กับเพลงใน 69 เลิฟซองส์" เจมส์ แล็กโน จากเดอะเดลีเทลิกราฟ เห็นว่าการผลิตเสียงของอัลบั้มมีความฟุ่มเฟือยเกินไป และแสดงความคิดเห็นว่าอัลบั้มจะดีกว่านี้หากสวิฟต์หันมาสู่อาณาจักรป็อปกระแสหลักอย่างเต็มตัว และละทิ้งแนวคันทรีเดิมอย่างสิ้นเชิง ขณะที่ เมสฟิน เฟคาดู จากแอสโซซิเอเต็ดเพรส ระบุว่าอัลบั้มนี้ "ฟังดูว่างเปล่า" เมื่อเทียบกับอัลบั้ม เฟียร์เลส (อัลบั้มเทย์เลอร์ สวิฟต์) (2008) และ สปีกนาว (2010) แต่ได้ชื่นชมเพลง "ไอออลโมสต์ดู" และเพลงดูเอตบางเพลงว่าเป็นจุดเด่นที่น่าฟัง

 รางวัล 
อัลบั้ม เรด ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางในช่วงสิ้นปี 2012 และถูกจัดอยู่ในหลายรายชื่ออัลบั้มยอดเยี่ยมประจำปีโดยสื่อชั้นนำ เช่น บิลบอร์ด, เดอะเดลีบีสต์, เดอะการ์เดียน, ไอดอลาเตอร์, เอ็มทีวีนิวส์, นิวส์เดย์, ป็อปแมตเตอร์ส, โรลลิงสโตน, สพิน และสเตอริโอกัม จอน คารามานิกา จากเดอะนิวยอร์กไทมส์ จัดอันดับ เรด เป็นอัลบั้มยอดเยี่ยมอันดับ 2 ของปี 2012 ในรายชื่อส่วนตัวของเขา ส่วนในการจัดอันดับพาซซ์แอนด์จอปประจำปี 2012 ซึ่งเป็นโพลรวบรวมความคิดเห็นนักวิจารณ์จำนวนมากโดยเดอะวิลเลจวอยซ์ อัลบั้มนี้อยู่ในอันดับที่ 17 นอกจากนี้ สพิน ยังยกให้ เรด เป็นหนึ่งในอัลบั้มคันทรียอดเยี่ยมของปี 2012 ด้วย ในแง่รางวัล เรด ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงสองรางวัลใหญ่ในงานประกาศผลรางวัลแกรมมี ครั้งที่ 56 (2014) ได้แก่ สาขาอัลบั้มแห่งปี และอัลบั้มคันทรียอดเยี่ยม รวมถึงการเข้าชิงสาขาอัลบั้มแห่งปี จากทั้งรางวัลสมาคมดนตรีคันทรี และรางวัลสถาบันดนตรีคันทรีในปี 2013 ในด้านรางวัล เรด  ได้รับรางวัลสาขาอัลบั้มคันทรียอดนิยม จากงานอเมริกันมิวสิกอะวอดส์ในปี 2013 อัลบั้มยอดนิยมและอัลบั้มคันทรียอดนิยม จากบิลบอร์ดมิวสิกอะวอดส์ 2013 รางวัลอัลบั้มจำหน่ายสูงสุด จากรางวัลสมาคมดนตรีคันทรีของแคนาดาในปี 2013 และรางวัลอัลบั้มจำหน่ายสูงสุดระดับนานาชาติแห่งปี จากรางวัลเพลงคันทรีแห่งออสเตรเลียในปี 2014

 รายชื่อเพลง 

 หมายเหตุ 
 "I Knew You Were Trouble" มีรูปแบบเป็น "I Knew You Were Trouble." (มีจุด)

 ชาร์ต 

 ชาร์ตประจำสัปดาห์ 
+ตารางแสดงอันดับชาร์ตประจำสัปดาห์ในปี 2012–2012 ของ เรดชาร์ต (2012–2013)ตำแหน่งสูงสุด Australian Country Albums (ARIA) 1 Chinese Albums (Sino Chart) 1 Croatian Albums (HDU) 27 Irish Albums (IRMA) 1South African Albums (RISA) 4South Korean Albums (Gaon) 12South Korean International Albums (Gaon) 1
+ ตารางแสดงอันดับชาร์ตประจำสัปดาห์ในปี 2019–2023 ของ เรดชาร์ต (2019–2024)ตำแหน่งสูงสุด Croatian International Albums (HDU) 4 Greek Albums (IFPI) 1 Hungarian Physical Albums (MAHASZ) 33

 ชาร์ตสิ้นปี 
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2012 ของ เรดชาร์ต (2012)ตำแหน่งAustralian Albums (ARIA) 7Canadian Albums (Billboard) 10 Danish Albums (Hitlisten) 84 Japanese Albums (Oricon) 64Mexican Albums (AMPROFON) 56New Zealand Albums (RMNZ) 6South Korean International Albums (Gaon) 36UK Albums (OCC) 42US Billboard 200 4US Top Country Albums (Billboard) 1
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2013 ของ เรดชาร์ต (2013)ตำแหน่งAustralian Albums (ARIA) 24Belgian Albums (Ultratop Flanders) 140Canadian Albums (Billboard) 8 Japanese Albums (Oricon) 38French Albums (SNEP) 194New Zealand Albums (RMNZ) 17 South Korean International Albums (Gaon) 98UK Albums (OCC) 27US Billboard 200 2US Top Country Albums (Billboard) 1
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2014 ของ เรดชาร์ต (2014)ตำแหน่งAustralian Albums (ARIA) 96Chinese Albums (Sino Chart) 18South Korean International Albums (Gaon) 86US Billboard 200 106US Top Country Albums (Billboard) 24
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2015 ของ เรดชาร์ต (2015)ตำแหน่งJapanese Albums (Billboard Japan) 94US Billboard 200 111
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2017 ของ เรดชาร์ต (2017)ตำแหน่งUS Top Country Albums (Billboard) 48
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2018 ของ เรดชาร์ต (2018)ตำแหน่งUS Top Country Albums (Billboard)28
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2019 ของ เรดชาร์ต (2019)ตำแหน่งUS Top Country Albums (Billboard)25
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2020 ของ เรดชาร์ต (2020)ตำแหน่งUS Top Country Albums (Billboard)25
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2021 ของ เรดชาร์ต (2021)ตำแหน่งAustrian Albums (Ö3 Austria)70 US Independent Albums (Billboard) 28US Top Country Albums (Billboard)15
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2022 ของ เรดชาร์ต (2022)ตำแหน่งUS Top Country Albums (Billboard)62
+ตารางแสดงชาร์ตสิ้นปี 2024 ของ เรดชาร์ต (2024)ตำแหน่ง Australian Country Albums (ARIA) 33

 ชาร์ตสิ้นทศวรรษ 
+ ตารางแสดงชาร์ตสิ้นคริสต์ทศวรรษ 2010 ของ เรด ชาร์ต (2010–2019) ตำแหน่ง Australian Albums (ARIA) 23 UK Albums (OCC) 96 US Billboard 200 32US Top Country Albums (Billboard) 11

 ชาร์ตตลอดกาล 
+ตารางแสดงชาร์ตตลอดกาลของ เรดชาร์ตตำแหน่งUS Billboard 200 140 US Billboard 200 (Women) 37 US Top Country Albums (Billboard) 72

 การรับรอง 

 ประวัติการจำหน่าย 
 ประเทศ วันที่ รุ่น ค่าย แคนาดา 22 ตุลาคม 2012  ยูนิเวอร์แซลมิวสิก อินเดีย มาตรฐาน นิวซีแลนด์  สหราชอาณาจักร เมอร์คิวรีเรเคิดส์ สหรัฐ บิกมะชีนเร็กเคิดส์4 ธันวาคม 2012แผ่นเสียง5 กุมภาพันธ์ 2013คาราโอเกะ ซีดี+จี/ดีวีดี อิตาลี 23 ตุลาคม 2012  ยูนิเวอร์แซลมิวสิก ออสเตรเลีย สเปน ญี่ปุ่น 24 ตุลาคม 2012 เนเธอร์แลนด์ 25 ตุลาคม 2012 เยอรมนี 26 ตุลาคม 2012ประเทศไทย 27 ตุลาคม 2012ดีลักซ์ 31 ตุลาคม 2012 มาตรฐาน ฝรั่งเศส5 พฤศจิกายน 2012 เมอร์คิวรีเรเคิดส์ 22 เมษายน 2013 ซีดี/ดีวีดี จำนวนจำกัด ฟิลิปปินส์5 พฤศจิกายน 2012  เอ็มซีเอมิวสิกจำกัด อินโดนีเซีย มาตรฐาน ยูนิเวอร์แซลมิวสิก 28 กุมภาพันธ์ 2013 ดีลักซ์จีน 31 ธันวาคม 2012 มาตรฐาน ยูนิเวอร์แซลมิวสิก 25 พฤษภาคม 2013 ดีลักซ์

 หมายเหตุ 

 อ้างอิง 

 แหล่งข้อมูลอื่น 

หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงของเทย์เลอร์ สวิฟต์
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงในปี พ.ศ. 2555
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงภาษาอังกฤษ
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงที่ผลิตโดยเทย์เลอร์ สวิฟต์
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงที่ผลิตโดยแมกซ์ มาร์ติน
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงแนวป็อปโดยศิลปินชาวอเมริกัน
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงแนวร็อกโดยศิลปินชาวอเมริกัน
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงที่ผลิตโดยเชลล์แบ็ก
หมวดหมู่:อัลบั้มเพลงของค่ายบิกมะชีนเร็กเคิดส์