මැරිලින් මොන්රෝ

මර්ලින් මොන්රෝ (  ; උපත නෝර්මා ජීන් මෝර්ටෙන්සන්; ජූනි 1, 1926 - අගෝස්තු 4, 1962) ඇමරිකානු නිළියක් සහ නිරූපිකාවක් විය. "ගොළු බ්ලොන්ඩ්" චරිත නිරූපණය කිරීම සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් ඇය, 1950 ගණන්වල සහ 1960 ගණන්වල මුල් භාගයේ වඩාත් ජනප්‍රිය ලිංගික සංකේතයක් මෙන්ම යුගයේ ලිංගික විප්ලවයේ ලාංඡනයක් බවට පත්විය. ඇය දශකයක් පුරා ඉහළම මිල ගණන් හිමි නිළියක් වූ අතර, 1962 දී ඇය මිය යන විට ඇගේ චිත්‍රපට ඩොලර් මිලියන 200 (2023 දී ඩොලර් බිලියන 2 ට සමාන) උපයා ඇත.

ලොස් ඇන්ජලීස් ප්‍රාන්තයේ උපත ලද මොන්රෝ වයස අවුරුදු දහසයේ දී ජේම්ස් ඩොගර්ටි සමඟ විවාහ වීමට පෙර ඇගේ ළමා කාලය වැඩි කාලයක් ගත කළේ කැපකරු නිවාසවල සහ අනාථ නිවාසයක ය. ඇය දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ දී කර්මාන්ත ශාලාවක සේවය කරමින් සිටියදී පළමු චලන චිත්‍ර ඒකකයේ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු හමුවී සාර්ථක පින්-අප් ආකෘති නිර්මාණ වෘත්තියක් ආරම්භ කළ අතර එය 20th Century Fox සහ Columbia Pictures සමඟ චිත්‍රපට ගිවිසුම් ඇති කර ගැනීමට හේතු විය. ඇය As Young as You Feel සහ Monkey Business ඇතුළු විකට චිත්‍රපට කිහිපයක සහ Clash by Night සහ Don't Bother to Knock යන නාට්‍යවල චරිත සමඟින් ජනප්‍රිය නිළියක් බවට පත්විය. ඇය තරුවක් වීමට පෙර නිරුවත් ඡායාරූපවලට පෙනී සිටි බව හෙළි වූ විට මොන්රෝ අපකීර්තියකට මුහුණ දුන්නේය, නමුත් කතාව ඇගේ වෘත්තියට හානියක් නොකළ අතර ඒ වෙනුවට ඇගේ චිත්‍රපට කෙරෙහි ඇති උනන්දුව වැඩි විය.

1953 වන විට මොන්රෝ වඩාත් අලෙවි කළ හැකි හොලිවුඩ් තරු වලින් කෙනෙකි. ඇය Noir Naagara චිත්‍රපටයේ සහ Gentlemen Prefer Blondes සහ How to Marry a Millionaire හි ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළාය. එම වසරේම, ඇයගේ නිරුවත් ඡායාරූප Playboy හි පළමු කලාපයෙහි කේන්ද්‍රස්ථානය සහ කවරය ලෙස භාවිතා කරන ලදී. මොන්රෝ ඇගේ පොදු ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කිරීම සහ කළමනාකරණය කිරීමේදී සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළ නමුත්, යතුරු ලියනය කිරීමේදී සහ චිත්‍රාගාරයෙන් අඩුවෙන් ගෙවන විට කලකිරීමට පත් විය. චිත්‍රපට ව්‍යාපෘතියක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම හේතුවෙන් 1954 මුල් භාගයේදී ඇය කෙටි කාලයකට වැඩ තහනමට ලක් වූ නමුත් ඇයගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ විශාලතම බොක්ස් ඔෆිස් සාර්ථකත්වයන්ගෙන් එකක් වන ද සෙවන් ඉයර් ඉච් (1955) චිත්‍රපටයේ නැවත රඟපෑවාය. මොන්රෝගේ කොන්ත්‍රාත්තුව වෙනස් කිරීමට චිත්‍රාගාරය තවමත් අකමැති වූ විට, ඇය 1954 දී ඇයගේම චිත්‍රපට නිෂ්පාදන සමාගමක් ආරම්භ කළාය. ඇය 1955 සමාගම ගොඩනැගීමට කැප වූ අතර ඇක්ටර්ස් චිත්‍රාගාරයේ ලී ස්ට්‍රාස්බර්ග් යටතේ රංගන ක්‍රමය හැදෑරීමට පටන් ගත්තාය. එම වසරේ පසුව, ෆොක්ස් ඇයට නව කොන්ත්‍රාත්තුවක් ප්‍රදානය කළ අතර එමඟින් ඇයට වැඩි පාලනයක් සහ විශාල වැටුපක් ලැබුණි. ඇයගේ පසුකාලීන භූමිකාවන්ට Bus Stop (1956) හි විචාරක පැසසුම් ලත් රංගනයක් සහ ඇයගේ පළමු ස්වාධීන නිෂ්පාදනය The Prince and the Showgirl (1957) ඇතුළත් විය. විවේචනාත්මක හා වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වූ Some Like It Hot (1959) චිත්‍රපටයේ ඇයගේ භූමිකාව වෙනුවෙන් ඇය හොඳම නිළිය සඳහා ගෝල්ඩන් ග්ලෝබ් සම්මානය දිනා ගත්තාය. ඇයගේ අවසන් චිත්‍රපටය වූයේ The Misfits (1961) නාට්‍යයයි.

මොන්රෝගේ කරදරකාරී පෞද්ගලික ජීවිතය බොහෝ අවධානයට ලක් විය. විශ්‍රාමික බේස්බෝල් තරුවක් වන ජෝ ඩිමැජියෝ සහ නාට්‍ය රචක ආතර් මිලර් සමඟ ඇයගේ විවාහයන් ඉතා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. දෙකම දික්කසාදයෙන් අවසන් විය. 1962 අගෝස්තු 4 වෙනිදා, ඇයගේ ලොස් ඇන්ජලීස් නිවසේදී බාර්බිටියුරේට් අධික ලෙස පානය කිරීම නිසා ඇය වයස අවුරුදු 36 දී මිය ගියාය. ඇගේ මරණයෙන් බොහෝ කලකට පසුව, මොන්රෝ පොප් සංස්කෘතික නිරූපකයක් ලෙස පවතී, ඇමරිකානු චිත්‍රපට ආයතනය ඇයව හොලිවුඩයේ ස්වර්ණමය යුගයේ සිට හයවන ශ්‍රේෂ්ඨතම කාන්තා තිර පුරාවෘත්තය ලෙස ශ්‍රේණිගත කරයි.

 උරුමය 
link=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Marilyn_Monroe,_Photoplay_1953.jpg|thumb|235x235පික්|මොන්රෝ ෆොටෝප්ලේ සඟරාවක කවරයේ ඡායාරූපයක්, දෙසැම්බර් 1953
එක්සත් ජනපදයේ ජනප්‍රිය සංස්කෘතිය සඳහා මාර්ගෝපදේශයට අනුව, "ඇමරිකානු ජනප්‍රිය සංස්කෘතියේ නිරූපකයක් ලෙස, ජනප්‍රියත්වයේ සිටින මොන්රෝගේ ප්‍රතිවාදීන් කිහිප දෙනෙකුට එල්විස් ප්‍රෙස්ලි සහ මිකී මවුස් ඇතුළත් වේ... වෙනත් කිසිම තරුවක් මෙතරම් පුළුල් පරාසයක හැඟීම් - රාගය සිට අනුකම්පාව දක්වා ආස්වාදයක් ලබා දී නැත. , ඊර්ෂ්‍යාවේ සිට පසුතැවිල්ල දක්වා." කලා ඉතිහාසඥ ගේල් ලෙවින් ප්‍රකාශ කළේ මොන්රෝ "20 වැනි සියවසේ වඩාත්ම ඡායාරූප ගත් පුද්ගලයා" විය හැකි බවයි, ඇමරිකානු චිත්‍රපට ආයතනය ඇයව ඇමරිකානු චිත්‍රපට ඉතිහාසයේ හයවන ශ්‍රේෂ්ඨතම කාන්තා තිර පුරාවෘත්තය ලෙස නම් කර ඇත. ස්මිත්සෝනියන් ආයතනය විසින් ඇයව ඔවුන්ගේ "සියලුම කාලය තුළ වඩාත්ම වැදගත් ඇමරිකානුවන් 100" ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇත, සහ විවිධත්වය සහ VH1 යන දෙකම විසිවන සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ජනප්‍රිය සංස්කෘතික නිරූපකයන්ගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම්වල පළමු දස දෙනා අතරට ඇයව පත් කර ඇත.

මොන්රෝ ගැන පොත් සිය ගණනක් ලියා ඇත. ඇය චිත්‍රපට, නාට්‍ය, ඔපෙරා සහ ගීත රාශියකට විෂය වී ඇති අතර ඇන්ඩි වෝර්හෝල් සහ මැඩෝනා වැනි කලාකරුවන්ට සහ විනෝදාස්වාදයට බලපෑම් කර ඇත. ඇය වටිනා සන්නාමයක් ලෙස ද පවතී: ඇගේ ප්‍රතිරූපය සහ නම නිෂ්පාදන සිය ගණනක් සඳහා බලපත්‍ර ලබා දී ඇති අතර, ඇය Max Factor, Chanel, Mercedes-Benz, සහ Absolut Vodka වැනි සන්නාම සඳහා ප්‍රචාරණ කටයුතුවල නිරත වී ඇත.
link=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Marilyn_Monroe_photo_pose_Seven_Year_Itch.jpg|alt=Monroe is posing for photographers, wearing a white halterneck dress, which hem is blown up by air from a subway grate on which she is standing.|වම|thumb|258x258පික්|මොන්රෝ ද සෙවන් ඉයර් ඉච් (1955) හි ඡායාරූප ශිල්පීන් සඳහා පෙනී සිටීම
මොන්රෝගේ කල්පවත්නා ජනප්‍රියත්වය ඇගේ ගැටුම්කාරී මහජන ප්‍රතිරූපය සමඟ බැඳී ඇත. එක් අතකින්, ඇය ලිංගික සංකේතයක්, රූපලාවන්‍ය නිරූපිකාවක් සහ සම්භාව්‍ය හොලිවුඩ් සිනමාවේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ තරුවක් ලෙස පවතී. අනෙක් අතට, ඇයගේ කරදරකාරී පෞද්ගලික ජීවිතය, අස්ථාවර ළමා කාලය, වෘත්තීය ගෞරවය සඳහා අරගලය මෙන්ම ඇගේ මරණය සහ ඒ වටා ඇති කුමන්ත්‍රණ න්‍යායන් ද ඇය සිහිපත් කරයි. ඇය ගැන ලියා ඇත්තේ ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය සහ ස්ත්‍රීවාදය ගැන උනන්දුවක් දක්වන විද්වතුන් සහ මාධ්‍යවේදීන් විසිනි; මෙම ලේඛකයින් අතර ග්ලෝරියා ස්ටයිනම්, ජැකලින් රෝස්, මොලී හස්කල්, සාරා චර්ච්වෙල්, සහ ලොයිස් බැනර් ඇතුළත් වේ. Steinem වැනි ඇතැමුන් ඇයව චිත්‍රාගාර පද්ධතියේ ගොදුරක් ලෙස සලකයි. Haskell, Rose, and Churchwell වැනි තවත් අය ඒ වෙනුවට මොන්රෝගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ ක්‍රියාශීලී භූමිකාව සහ ඇයගේ පොදු පෞරුෂය නිර්මාණය කිරීමේදී ඇයගේ සහභාගීත්වය අවධාරණය කර ඇත.

ඇගේ තරුව සහ කරදරකාරී පෞද්ගලික ජීවිතය අතර ඇති වෙනස හේතුවෙන්, මොන්රෝ ජන මාධ්‍ය, කීර්තිය සහ පාරිභෝගික සංස්කෘතිය වැනි නවීන සංසිද්ධීන් පිළිබඳ පුළුල් සාකච්ඡා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. ශාස්ත්‍රාලික සුසාන් හම්ස්චාට අනුව, මොන්රෝ නූතන සමාජය පිළිබඳ අඛණ්ඩ සාකච්ඡා සඳහා අඛණ්ඩව අදාළ වන අතර, ඇය "කිසිවිටක සම්පූර්ණයෙන්ම එක කාලයක හෝ ස්ථානයක නොසිටින" නමුත් "ඇමරිකානු සංස්කෘතියේ ආඛ්‍යාන (නැවත) ගොඩනැගිය හැකි මතුපිටක් බවට පත්ව ඇත. , සහ "අනෙකුත් පුද්ගලයන් විසින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකි, පරිවර්තනය කළ හැකි, නව සන්දර්භයන්ට පරිවර්තනය කළ හැකි සහ පනව
link=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Monroe_Actors_Studio.jpg|alt=Monroe, who is wearing a skirt, blouse and jacket, standing below a sign for the Actors Studio looking up towards it|thumb|280x280පික්|මොන්රෝ ඇක්ටර්ස් ස්ටුඩියෝවේ, 
නු ලබන සංස්කෘතික වර්ගයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි". ඒ හා සමානව, බැනර් විසින් මොන්රෝව "සදාකාලික හැඩතල මාරු කරන්නා" ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර ඔහු "සෑම පරම්පරාවක් විසින්ම, එක් එක් පුද්ගලයා පවා... ඔවුන්ගේම පිරිවිතරයන්ට" ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී.

මොන්රෝ සංස්කෘතික නිරූපකයක් ලෙස පවතී, නමුත් විචාරකයින් නිළියක් ලෙස ඇයගේ උරුමය මත බෙදී ඇත. ඩේවිඩ් තොම්සන් ඇගේ වැඩ කොටස "අත්‍යවශ්‍ය නොවන" ලෙස හැඳින්වූ අතර, පෝලීන් කේල් ලියා ඇත්තේ ඇයට ක්‍රියා කළ නොහැකි බවත්, ඒ වෙනුවට "ඇයගේ නිළියකගේ අඩුව මහජනයා විනෝද කිරීමට යොදා ගත් බවත්ය. ඇයට චීස්කේක් බවට පත් කිරීමට බුද්ධියක් හෝ පිස්සුවක් හෝ මංමුලා සහගත බවක් තිබුණි. රංගනය-සහ අනෙක් අතට ඇය කළේ අන් අයට නොකළ යුතු 'හොඳ රුචිය'යි". ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, පීටර් බ්‍රැඩ්ෂෝ ලියා ඇත්තේ මොන්රෝ දක්ෂ විකට නළුවෙකු බවත්, ඔහු "හාස්‍යය එහි ප්‍රතිඵල අත්කරගත් ආකාරය තේරුම් ගත්" බවත්ය, සහ රොජර් ඊබට් ලිව්වේ "මොන්රෝගේ විකේන්ද්‍රියතාවයන් සහ කට්ටලවල ස්නායු රෝග කුප්‍රකට වූ නමුත් චිත්‍රාගාර ඇය සමඟ බොහෝ කලකට පසුව ඉවසා සිටියේය. ඔවුන් නැවත තිරයට පැමිණි දේ ඉන්ද්‍රජාලික වූ නිසා නිළිය කළු ගලවනු ඇත". ඒ හා සමානව, ජොනතන් රොසෙන්බෝම් ප්‍රකාශ කළේ "ඇය සියුම් ලෙස ඇගේ ද්‍රව්‍යවල ලිංගික අන්තර්ගතය යටපත් කළ" බවත්, "ඇය නිළියක් ලෙස මොන්රෝගේ බුද්ධිය වටහා ගැනීමට ඇතැමුන්ට ඇති දුෂ්කරතාවය, සුපිරි ස්ත්‍රී කාන්තාවන් නොවිය යුතු මර්දනකාරී යුගයක දෘෂ්ටිවාදය තුළ මුල් බැස ඇති බව පෙනේ. බුද්ධිමත් වන්න". 2024 දී, ලොස් ඇන්ජලීස් නගර සභාව ලොස් ඇන්ජලීස් හි බ්‍රෙන්ට්වුඩ් හි පිහිටි මොන්රෝගේ නිවස ඓතිහාසික සංස්කෘතික ස්මාරකයක් ලෙස නම් කිරීම අනුමත කරන ලදී.

මූලාශ්‍ර


Category:1926 උපත්
Category:1962 මරණ
Category:20වන සියවසේ ඇමරිකානු නිළියෝ