Костимоґраф

Будзе уложена ФОТОҐР. зоз театру ,,Дядя'' Р.Керестур

Рисованє и креированє костимох за потреби сценскей уметносци наволує ше костимоґрафия.

Креация костимоґрафа муши одвитовац ґлумцови-особи котру вибрал редитель, источасно костим муши буц аутентични особи, характеру и часу, а продукция ше муши уклопиц до финансийох и час хтори одредзел продуцент.

 Файти костимоґрафох 
По правилу, професионални костимоґрафове ше дзеля на три главни типи:

 фриленсере, хтори заняти и академски фаховци.

Фриленсере ше анґажую же би робели на одредзеней театраленй, танєчней лєбо оперскей продукциї. Можу буц вязани за театер у хторим робя лєбо можу єдноставно буц анґажовани фриленсере. Можу буц плацени на три розлични способи: напредок, на концу роботи лєбо на отвераню представи. Од фриленсераша ше нє вимага же би ше огранїчел лєм на єдну продукцию алє можу робиц на вецей местох источасно.

 Заняти уметнїки ше анґажую у одредзеним театре за вецей продукциї. Контракти можу покриц и кратки сезонски период а и вецейрочне сотрудзованє. Тиж, у даєдних случайох, а кед же постої така клаузула у контракту, занятим костимоґрафом нє допущене же би преберали додатни роботи. За розлику од фриленсерох, заняти уметнїки муша вше буц присутни на месце у театре и вше доступни ансамблу.

 Академски фаховци/академци, по правилу, водза фахову обуку. Найчастейше дїлую першенствено як инструкторе, алє можу буц и особи з театру, и робя свою специялносц. Попри того, часто робя як фриленсере, кельо им розпорядок допущує. У предходним периодзе ше анґажовало искусного професионалца, можлїве без окремного образованя, хтори поставали инструкторе, тераз ше за тоту позицию анґажую лєм фаховци зоз сертификатом.

 Фази роботи костимоґрафа у филму 

 Упознаванє зоз сценарийом: виробок сликох особох и главох уметїикох.

 Розговарка зоз продуцентом: у сущносци, дискусия о буджету и одредзених терминох, хтори материяли потребни, кельо часово будзе потребно за шице и виробок итд.

 Координация зоз редительом и сценоґрафом: обсяжнєйше упознаванє особох и їх випатрунку.

 Перши кастинґ (ґлумецки пробованя): костими ше вибераю зоз уж постояцих фундусох филмских маґазинох хтори найприблїжнєйши конєчней верзиї - випатрунку уметнїковей особи и, так ше започина формовац слика хтора будзе реализована до конца на екранє.

 Розвиванє референцох и скица за филм: у тей фази ше вибера основа за випатрунок особох у форми уметнїкових рисункох лєбо фотоґрафийох (напр., зоз одвитуюцей епохи). Шицко, ниянси, текстура и дезен платна, треба же би означели характер будуцей особи. Тиж и музични дїла и предмети живей/и нєживей природи можу послужиц як референци.

 Набавка материялох и платна: з оглядом же потребни материяли нє так лєгко пренайсц, часто ше потребни ствари поручую зоз иножемства, уметнїк муши буц преверени же шицко будзе одвитовац його идеї и будзе у комбинациї зоз ошвиценьом и корекциями фарбох. Зоз другима словами же би шицко випатрало на екрану у порядку.
 Скраванє и шице костимох: Гоч ше облєчиво шиє и за статистох костими ше вибераю селективно, вони часто муша буц зробени у окремних роботньох. Значи, же би ше почитовало „прави живот“ и „правдива уметносц“, костими часто муша буц штучно ,,витворени'' и прилагодзени ґу велькосци же би випатрали виродстойно у филме. 
 Проба готових костимох: Уметнїк-костимоґраф ше стрета зоз ґлумцами пре прилагодзованє истих, у присустве редителя, и конєчно формує слики особох. У случаю наглих пременкох кед ше ґлумца пре даяки причини муши заменїц у остатнєй хвильки, костим муши буц ознова преправени и присподобени новому ґлумцови. 

Будзе уложена Фотоґр зоз Дядьового театру у Р. Керестуре: 

 Процес знїманя и лоґистика продукциї: Уметнїцки треба же би були присутни на знїманю же би ше провадзело чи костими у подполносци одвитую глумцом, чи ше вони тримаю и справую у складзе зоз слику и друштвеним статусом юнака, тото ше дотика бонтона и опходзеня спрам облєчива у складзе зоз епоху.
 Постпродукция; судьба филмских костимох на концу знїманя, барз двосмислова. Часто костими законча у селекциї за будуци филми, дакеди су просто знїщени, лєбо законча у рукох продуцентох. Поєдинєчни часци оставаю костимоґрафом, у ґардеробох, лєбо законча на окремних тематских виствох, лєбо у предавальньох и предаваю ше за гуманитарни потреби.

 Костимоґрафе у 19. и 20. вику 

У цеку позного 19. вику менаджере компанийох у ЗАД звичайно вибераю костими за представу. Велї костими вжати зоз ,,хижох'' за пожичку; а даскельо дизайновани. Гоч су признати дизайнере у других театралних дисциплинох, мало хто ше специялизовал за костими. Даскельо зоз нїх були Caroline Siedle, C. Wilhelm, Percy Anderson, and Mrs. John Alexander. (2)

У 20. вику дизайнере филмских костимох як цо Edith Head и Adrian постали познати. Познєйше, тоти хтори робя на телевизиї як цо то Nolan Miller ( Dynasty ), Janie Bryant ( Mad Men ), и Patricia Field'' ( Sex and the City ) поставаю вше визначнєйши, даєдни поставаю авторе креацийох и маю власни линиї облєчива и драгоциносцох - рижних прикраскох [3]

Ґалерия

 Вонкашня вяза 

 Kostimograf i njegov tim kostimografija.hr
 Costume Designers Guild, I.A.T.S.E. Local 892".

 Референци 
1. https://karijera.bos.rs/zanimanja/show_info/266  „Baza zanimanja”. BOŠ Karijera. Приступљено 2019-07-26.

2.https://howtomakeaman.wordpress.com/2015/07/16/costume-designers/ Как работает художник по костюмам? How To Make A Man. Дата обращения: 2 ноября 2015.

3.  King, Kimball. Western Drama through the Ages: A Student Reference Guide.
Westport, CT: Greenwood, 2007. 534. Print.

4.  Meltzer, Marisa (2013-09-19). Me Wardrobe!”. The New York Times p E1.
стр. E1.
Катеґория:Костимоґраф
Катеґория:Сценска уметносц