اغېزمنتيا (هنر)

تاثریت یا تصور يا اغېزمنتيا هنري غورځنګ د آزاد فکر او نوښتګر فرانسوي انځورګرانو یوه لویه ډله وه چې د نولسمې پیړۍ په دویمه نیمایي کې په دې هیواد کې راڅرګند شو او ډیر ژر مشهور شو. په دې توګه، هنرمند هڅه کوي چې د برش د پرله پسې او مات شوي سټوکونو په مرسته د خوب په څیر د ناڅاپي لیدونو مستقیم احساس انځور کړي او د شنډ شوي او روښانه رنګونو ټوټو په کارولو سره چې په ذهن کې د لمر د وړانګو حرکت رامینځته کوي. د ادراک په میتود کې، د دقیق ډیزاین، سیوري او روښانتیا، تخنیکي ژورتیا او متوازن او معماري جوړښت د ښوونځي اصول نه لیدل کیږي.

د استقبال طریقه په پاریس کې د هنرمندانو د یوې ډلې لخوا د شخصي اتحادیې په توګه پیل شوه، او دې اتحادیې په 1874 کې خپل کارونه خلکو ته نندارې ته وړاندې کړل. د دې حرکت نوم د کلاډ مونیټ د نقاشۍ له نوم څخه اخیستل شوی چې Reconnaissance, Sunrise  اخیستل شوی دی. د امپریشنیزم نوم د لوئس لیروی په نوم د یوه نقاد لخوا په طنزیه بیاکتنه کې رامینځته شوی. امپریشنزم هم په موسیقۍ کې د یو حرکت نوم دی.

په دې سټایل کې، انځورګر د رنګونو د نازکو ترکیبونو پر ځای په خالص او غیر مخلوط رنګونو کې ډوب شوي برش "مات شوي" او لنډ سټروکس کاروي؛ د مثال په توګه، د شنه تولید لپاره د نیلي او ژیړ رنګونو مخلوط کولو پرځای، دوی په کینوس کې دوه غیر مخلوط نیلي او ژیړ رنګونه واچوي ترڅو رنګونه د لیدونکي په سترګو کې د شین رنګ "احساس" رامینځته کړي. د عصري ژوند صحنې په انځور کولو کې، دوی د توضیحاتو پرځای روښانه عمومي تاثیرات څرګندوي.
کيڼ|بټنوک|625x625px| اډګر دیګاس
کيڼ|بټنوک|568x568px| کیملی پیسارو

 د ایټالیا کې خپرېدل 
د هغو ایټالوي انځورګرانو له ډلې څخه چې د امپرېسیونیستي موضوعاتو خپلواکه او ژوره اصلي تعبیر یې وړاندې کړ، Francesco Filippini یو مهم ځای لري. که څه هم هغه د کوم رسمي خوځښت غړی نه و، د هغه انځورګرۍ د ایټالیا د هنرمندانو پر یوې ټولې نسل باندې ژور اغېز وکړ او د یوه داسې "تصویري ښوونځي" لپاره بنسټ شو چې ملي پراختیا او اروپايي افق یې درلود.V. Terraroli (چاپونکی)، Francesco Filippini. Catalogo generale delle opere، Skira، میلان، 1999.

نن ورځ منتقدین هغه د "فرانسوي امپرېسیونیسم ته د ایټالوي ځواب" په توګه ګڼي، خو د لا ژور او خپلواکو ځانګړتیاوو سره. د Claude Monet برعکس، چې مسلک یې تر یوه حده د هنري بازار د سوداګرو لخوا تنظیم شوی و او د امریکايي نندارتونونو له خوښې سره برابر رنګونه کارول،Nancy Locke، “Monet and Modernism in America”، په The Art Bulletin، جلد 82، شمیـره 3، 2000. فلیپیني خپلواک دریځ ساتلی و، تجارتي جوړجاړي یې رد کړل او یو فلسفي، اخلاقي او ژور دروني مصورانه لوری یې تعقیب کړ.Rossana Bossaglia، La scapigliatura، Mondadori Electa، میلان، 1985.

د هغه د کرنیز منظرو درملنه – د فضايي رڼا او د کلیوالي ژوند درناوي تمرکز سره – یوه شخصي شاعرانه ژبه رامنځته کړه، چې د تکرار او بازار غوښتنو څخه پاکه وه. ځینې ​​مطالعې هغه د "شلمې پیړۍ ته د تمه لرونکي ایټالوي نقاشانو تر ټولو مهم" ګڼي.M. De Micheli، Le avanguardie artistiche del Novecento، Feltrinelli، میلان، 1966. هغه همداراز د مستقبل‌پالنې د احساساتو یو مخکښ بلل شوی، په ځانګړې توګه د Umberto Boccioni پر کار باندې د هغه د اغېز له امله.Enrico Crispolti، Boccioni. Catalogo generale، Electa، میلان، 1971، جلد I، ص. 42.

د هغه آثار، چې نن ورځ نایاب دي او موندل یې ګران دي، د نولسمې پیړۍ وروستیو کې د ایټالوي هنر له خورا ارزښتناکو شاهدي اثارو څخه ګڼل کیږي، هم د دوی د جمالیاتي کیفیت له مخې او هم د عصري نقاشۍ پر لور د بدلون په تاریخي اهمیت کې.

 شاليد 
د نولسمې پیړۍ په وروستیو لسیزو کې (د 1870-1880 کلونو ترمنځ)، د نقاشۍ په برخه کې یو حرکت پیل شو چې د رڼا (د رنګونو د مور په توګه) پر بنسټ والړ و او ډیر ژر یې نور هنرونه لکه موسیقي، مجسمه او نور اغیزمن کړل.

 صفتونه 
د دې ښوونځي بنسټ ایښودونکي د رسمي هنر څخه د سرغړونې په هدف سره پیاوړي شوي. دوی د روښانه شکلونو سره د شکلونو له وړاندې کولو څخه انکار وکړ او د دود او طبیعت پیروي کولو لپاره یې د نقاشۍ له معمول څخه سرغړونه وکړه. د خپلواک او یو څه ګړندي سټروکس سره د خالص او شفاف رنګونو کارول د تاثیریزم نقاشیو یو له ځانګړتیاو څخه دی.

د دوی رسمي تیوري د دې اصولو پر بنسټ ولاړه وه چې رنګونه باید د رنګ په بکس کې د ګډولو پرځای په کینوس کې په خالص ډول واچول شي. دغه هنرمندان د انساني څېرې د منلو وړ او د باور وړ اندازې د انځورولو په برخه کې بې پروا وو، چې له ډېرې مودې راهیسې د نقاشۍ د هنر تر ټولو ستونزمنه برخه وه، او داسې ښکارېده، چې نه یې غوښتل په دې برخه کې هڅې وکړي او یا یې نه غوښتل، چې د هنر په نوم د منلو وړ فضا رامنځته کړي.
کيڼ|بټنوک|589x589px| کلاډ مونټ

 د رسیدلو نیټه 

 1858 - کلاډ مونټ ، چې په هغه وخت کې یوازې 19 کلن و، د یوجین په مرسته د طبیعي منظرو په اړه د رڼا په اغیز پوه شو. مونیټ وروسته د دې سټایل یو له لوی هنرمندانو څخه وپیژندل شو.
 1863 - د ځوان تاثیر کونکو کارونو رد کول او د رد کولو په تالار کې د دې اثارو نندارې.

دا دوره د Impressionism جدي پیل ګڼل کیدی شي.

 1866 - د رد کولو هال (د رد کولو تالار) په دې کال کې د اډګر ډیګاس ، فریډریک باسیل ، برټ موریسوټ او الفریډ سیسلي لخوا د کارونو کوربه توب وکړ.
 1870 - د پروشیا (جرمني) او فرانسې ترمنځ د 1870 جګړه - دا جګړه د بنسټ ایښودونکو د جلا کیدو لامل شوه.

فریډریک باسیل په جګړه کې ووژل شو، رینویر ټپي شو، اډګر دیګاس د جګړې لپاره رضاکارانه کار وکړ، پاول سیزان په پروونس کې پناه واخیسته، کاموس پیسارو ، کلاډ مونیټ او الفریډ سیسلي لندن ته لاړ.

 1873 - ډیورنډ رویل (د امپریشنیسټانو مالي ملاتړی) ځان ونه لید چې د راتلونکي امپریشنیزم اثار وپلوري، نو هغه باید په 1873 کې پیرود ودروي.
 1874 - په دې کال کې، دوی خپل اثار په نادر کې نندارې ته وړاندې کړل (چیرې چې دوی خپل اثار وړاندې کړل مګر د تالار لخوا ونه منل شول).
 1876 - پاول سیزان د نادر په دوهم نندارتون کې له ګډون څخه انکار وکړ ، په کوم کې چې د اډګر دیګاس 74 اثار او د برټ موریسوټ کارونه هم ښودل شوي.
 1879 - د 1879 په نندارتون کې د برټ موریسو ظهور د ډلې انحطاط ته اشاره وکړه. رینویر غوره وګڼله چې خپل اثار رسمي تالار ته واستوي.
 1881-81 - ډیګاس ، د پیسارو سره یوځای، هڅه وکړه چې دا ډله یوځای وساتي، مګر د هغه هڅې ناکامې شوې ځکه چې مونیټ ، سیسلي او رینویر په پنځم نندارتون کې (کوم چې د 1880 په اپریل کې پرانستل شو) حاضر نه و. سره له دې، په دغه نندارتون کې د لومړي ځل لپاره د ګاوګين هنري اثار نندارې ته وړاندې شول. په 1881 کې، د پیسارو ، دیګاس ، ارمند ګیومن ، او برټ موریسوټ په ګډون ځینې تاثیرات نادر ته راستانه شول.
 1894 - په 1894 کې ، د 65 هنري کارونو څخه 29 د کیلیبوټ لخوا د لوګزامبورګ میوزیم ته ورکړل شوي رد شول.
 1903 - کاموس پیسارو ، د تاثراتو پلار، په 1903 کې مړ شو.

ټول خلک په دې باور وو چې دغه حرکت د پېړۍ تر ټولو مهم هنري تکامل ګڼل کېږي او د هغه د ډلې ټول غړي له غوره انځورګرانو څخه ګڼل کېږي. په فرانسه باندې د ژور نفوذ سربیره، د تاثیرانو په نورو هیوادونو (په ځانګړې توګه آلمان ، بلجیم او د اروپا په نورو برخو کې) د پام وړ نفوذ درلود.

 نامتو هنرمندان 
د انځورګر نوم مخ د کار نمونې نوټ کیملی پیسارو</br> Camille Pissarro</br> (۱۸۳۰-۱۹۰۳)link=دوتنه:Pissarro, Camille - Autoportrait 1873 040.jpg|123x123pxlink=دوتنه:Camille_Pissarro_012.jpg|160x160px پیسارو یو انځورګر دی چې نه یوازې د تاثریت بنسټ ایښودونکی ګڼل کیږي، بلکې د څلورو لویو وروسته د تاثیر لرونکي انځورګرانو ماسټر هم ګڼل کیږي، په شمول د سیزان، ګوګین او وان ګوګ. هغه د پاول ګوګین له ښوونکو څخه و. رینویر د پیسارو د عادي خلکو انځورونه انقلابي بولي. هغه یوازینی هنرمند و چې اثار یې د 1874 او 1886 ترمنځ په پاریس کې د امپریشنیسټ کارونو په ټولو اتو نندارتونونو کې نندارې ته وړاندې شوي. ایډوارډ منیټ</br> Édouard Manet</br> (۱۸۳۲-۱۸۸۳) link=دوتنه:Édouard_Manet-crop.jpg|140x140pxlink=دوتنه:Edouard_Manet,_A_Bar_at_the_Folies-Bergère.jpg|160x160px هغه په هیڅ ډول د تاثیر کونکي نندارتون کې برخه نه وه اخیستې. اډګر دیګاس</br> Edgar Degas</br> (۱۸۳۴-۱۹۱۷)link=دوتنه:Edgar_Degas_self_portrait_1855.jpeg|126x126pxlink=دوتنه:Edgar_Germain_Hilaire_Degas_018.jpg|229x229px هغه د Impressionism اصطلاح څخه کرکه درلوده. الفریډ سیسلي</br> Alfred Sisley</br> (۱۸۳۹-۱۸۹۹)link=دوتنه:Alfred_Sisley_photo_full.jpg|160x160pxlink=دوتنه:Sisley_Molesey_Weir-Morning.jpg|160x160pxپاول سیزان</br> Paul cezanne</br> (۱۸۳۹-۱۹۰۶)link=دوتنه:Paul_cezanne_1861.jpg|146x146pxlink=دوتنه:Le_Bassin_du_Jas_de_Bouffan,_par_Paul_Cézanne.jpg|160x160px که څه هم، هغه وروسته د اغېزمن غورځنګ څخه جلا شو. کلاډ مونټ</br> Claude Monet</br> (۱۸۴۰-۱۹۲۶)link=دوتنه:Claude_Monet_1899_Nadar_crop.jpg|133x133pxlink=دوتنه:Claude_Monet,_Impression,_soleil_levant.jpg|160x160px تر ټولو غوره اغېز لرونکی او هغه څوک چې خپل جمالیات د نورو په پرتله ښه ښکاره کوي. Denvir (1990), p.140. فریډریک باسیل</br> Frédéric Bazille</br> (۱۸۴۱-۱۸۷۰)link=دوتنه:Frédéric_Bazille_004.jpg|150x150pxlink=دوتنه:Frédéric_Bazille_-_Bazille's_Studio_-_Google_Art_Project.jpg|160x160px پییر-اګسټ رینویر</br> Pierre-Auguste Renoir</br> (۱۸۴۱-۱۹۱۹)link=دوتنه:Pierre_Auguste_Renoir,_uncropped_image.jpg|124x124pxlink=دوتنه:Pierre-Auguste_Renoir_-_Two_Sisters_(On_the_Terrace)_-_Google_Art_Project.jpg|200x200px برټ موریسو</br> Berthe Morisot</br> (۱۸۳۹-۱۹۰۶)link=دوتنه:Edouard_Manet_-_Berthe_Morisot_With_a_Bouquet_of_Violets_-_Google_Art_Project.jpg|136x136pxlink=دوتنه:Berthe Morisot - Dans les blés.jpg|160x160px هغه او پیسارو یوازینی دی چې په ټولو لویو تاثیراتو نندارتونونو کې خپل کارونه نندارې ته وړاندې کوي. د یو تاثیر لرونکی انځورګر په توګه، موریسو هغه صحنې انځوروي چې یوه کوچنۍ بورژوا ښځه په خپل ژوند کې ورسره مخ کیږي، چې ډیری یې د کورنۍ انځورونه، ماشومان، میرمنې، د اونۍ په پای کې سفرونه او نور شامل دي. مریم کاسټ</br> Mary Cassatt</br> (۱۸۳۹-۱۹۰۶)link=دوتنه:Mary_Cassatt_-_Portrait_of_the_Artist_-_MMA_1975.319.1.jpg|141x141pxlink=دوتنه:Mary_Cassatt_-_The_Tea_-_MFA_Boston_42.178.jpg|160x160px هغه په امریکا کې زیږیدلی او په پاریس کې ژوند کوي. هغه په څلورو تاثراتي نندارتونونو کې ګډون وکړ. Gustave Caillebotte</br> Gustave Caillebotte</br> (۱۸۴۸-۱۸۹۴)link=دوتنه:Caillebotteautoportrait.jpg|127x127pxlink=دوتنه:Gustave_Caillebotte_-_Paris_Street;_Rainy_Day_-_Google_Art_Project.jpg|160x160px هغه د نورو په پرتله ځوان و، هغه د 1879 لسیزې په مینځ کې د دې سټایل نورو انځورګرانو سره یوځای شو.

 مهال ویش: د اصلي ترلاسه کونکي انځورګرانو ژوند وخت 

 نقاشان دریافتگر

 انځوريزې بېلګې 

 اړوندې پوښتنې 

 د نقاشۍ سټایلونه
 هنري حرکتونه
 پوسټ تاثریت
 نو-اثریت

 حوالې 

 د بصری هنرونو انځوریز کلتور، پروېز مرزبان او حبیب معروف، تهران ۱۳۷۷.
 انګلیسي ویکیپیډیا
 په تاریخ کې د هنر کورس
 عصري هنر / د نوربرټ لینټین لخوا لیکل شوی / د علي رامین لخوا ژباړل شوی

وېشنيزه:هنر تاريخ