New romantic

New Romantic («nyromantikerne») var en undergrunns subkulturbevegelse som oppsto i Storbritannia på slutten av 1970-tallet. Bevegelsen oppsto fra nattklubbscenen i London og Birmingham på steder som Billy's og The Blitz.Johnson, David (4. oktober 2009): «Spandau Ballet, the Blitz Kids and the birth of the New Romantics», The Observer. London: Guardian Media Group. New Romantic-bevegelsen var preget av flamboyant, eksentrisk mote inspirert av motebutikker som Kahn and Bell i Birmingham og PX i London.Persson, Laura Borrelli (11. september 2015): «Duran Duran's Nick Rhodes Talks New Wave, David Bowie, and Hedi Slimane's Saint Laurent», Vogue. Condé Nast. Tidlige tilhengere av bevegelsen ble ofte omtalt av pressen med navn som «Blitz Kids», «New Dandies» og «Romantic Rebels». «BLITZ KIDS, Shapers of the 80s», Shapersofthe80s.com. 20. september 2009. Cateforis, Theo (2011): Are We Not New Wave?: Modern Pop at the Turn of the 1980s. Ann Arbor, Michigan: University of Michigan Press. ISBN 978-0-472-03470-3; s. 47–48.

Påvirket av David Bowie, Marc Bolan og Roxy Music, utviklet nyromantikerne mote inspirert av glamrock-perioden kombinert med den tidlige romantikken på slutten av 1700-tallet og begynnelsen av 1800-tallet (som bevegelsen tok navnet sitt fra). Betegnelsen New Romantic  er kjent for å ha blitt gitt av musikeren, produsenten, manageren og innovatøren Richard James Burgess. «Adventures in synth», The Guardian. 1. mai 2008. «RICHARD JAMES BURGESS Interview», Electricityclub.co.uk 27. juli 2010. «Richard James Burgess, CEO, American Association of Independent Music», SouthWales.ac.uk. «Richard James Burgess's schedule for 2019 AIMP Indie Music Publishing Summit», Aimpsummit2019.sched.com.
Han uttalte at «’New Romantic’ [...] passet til Blitz-scenen og Spandau Ballet, selv om de fleste gruppene prøvde å distansere seg fra den.»«Feature - Moments Like These: Richard James Burgess», NZ Musician.«Episode 23: Richard James Burgess (President & CEO A2IM)», Jaxsta.

Selv om det var en fashion og motebevegelse, tok flere britiske musikkartister stilen til seg på slutten av 1970-tallet og begynnelsen av 1980-tallet og ble kjent for å være et eksempel på den i pressen, eksempelvis Steve Strange fra Visage, Duran Duran, Spandau Ballet, A Flock of Seagulls, Classix Nouveaux og Boy George (fra Culture Club). Ultravox ble også ofte identifisert som nyromantikere av pressen, selv om de ikke viste frem de samme visuelle stilene fra bevegelsen, til tross for koblingen deres til bandet Visage.I løpet av perioden med New Romantic var to av fire medlemmene av Ultravox – frontmann Ure og keyboardist Currie – også i den daværende seksmannsgruppen Visage. Det britiske bandet Japan og Adam and the Ants ble også stemplet som nyromantiske artister av pressen, selv om begge tok avstand fra dette og ingen av dem hadde noen direkte forbindelse til den opprinnelige scenen.

Andre håpefulle band fra denne tiden, som ABC, Depeche Mode, The Human League, Soft Cell, Simple Minds, Talk Talk og Orchestral Manoeuvres in the Dark (OMD), har alle på et tidspunkt blitt beskrevet som en del av den nye romantiske bevegelsen eller som påvirket av den, mens andre ville anse dem som forskjellige fra den. En rekke av disse bandene tok i bruk synthesizere og bidro til å utvikle synthpop tidlig på 1980-tallet, noe som, kombinert med den særegne nye romantiske grafikken, først hjalp dem til nasjonal suksess i Storbritannia, og deretter, via MTV, spille en stor rolle i den andre britiske invasjonen av de amerikanske hitlistene.

Ved begynnelsen av 1982 hadde den opprinnelige bevegelsen i stor grad forsvunnet. Selv om mange av kunstnerne tilknyttet scenen fortsatte karrieren sin, noen med enorm kommersiell suksess de neste årene, hadde de i stor grad forlatt bevegelsens estetikk. Det ble gjort forsøk på å gjenopplive bevegelsen fra 1990-tallet, herunder den kortlivede scenen med Romo (forkortelse for Romantic Modernism).

 Kjennetegn 
Den nye romantiske bevegelsen blir noen ganger karakterisert som en reaksjon på retningen punkrockbevegelsen utviklet seg i,Borthwick, Stuart; Moy, Rob (2004): Popular Music Genres: an Introduction. Edinburgh, Scotland: Edinburgh University Press. ISBN 0-7486-1745-0;  s. 132. og var sterkt påvirket av tidligere glamrockstjerner fra 1970-tallet som David Bowie og Roxy Music. Buckley, David (2005): Strange Fascination: David Bowie, the Definitive Story. London: Random House. ISBN 0-7535-1002-2; s. 318. Når det gjelder stil, avviste den nøysomheten og anti-mote-holdningen som ble stadig mer dominerende i punk.[14] Begge kjønn kledde seg ofte i androgyne klær og brukte kosmetikk som eyeliner og leppestift, delvis avledet fra tidligere punkmoter.Evans, Richard (2009): Remember the 80s: Now That's What I Call Nostagia!. London: Anova Books. ISBN 978-1-906032-12-8; s. 16. Denne kjønnsbøyningen var spesielt tydelig hos personer som Boy George fra Culture Club og sangeren Marilyn (egentlig Peter Robinson).

Mote var basert på et mangfold av varierte stiler inspirert av historiske romantiske temaer, som rysjpyntede snobbskjorter i stil med den engelske romantikken,Steer, Deirdre Clancy (2009): The 1980s and 1990s. New York City: Infobase Publishing. ISBN 978-1-60413-386-8; s. 37. russisk konstruktivisme, Charles Edward Stuart, franske incroyables («de utrolige») og 1930-tallets kabaret, Hollywood-stjerner, puritanere og Pierrot-klovnen, der ethvert utseende var mulig hvis det ble tilpasset for å være uvanlig og slående.Steele, Valerie, red. (2010): The Berg Companion to Fashion. London: Berg Publishers. ISBN 978-1-84788-592-0; s. 525. Vanlige frisyrer kunne være høyt hår og pannelokk, hockeysveis og kileformet. Kort tid etter at de begynte å få generell oppmerksomhet, droppet imidlertid mange band tilknyttet den nye romantiske scenen de eklektiske klærne (sammensatt fra ulike stiler og inntrykk) og sminken til fordel for findresser.

Mens noen samtidige band, spesielt de fra den hovedsakelig Midlands-baserte two tone og ska-inspirerte (The Specials, The Selecter, Beat), skrev tekster som tok for seg sosiale problemer som arbeidsledighet og urbant forfall, inntok New Romantics en eskapistisk og ambisiøs holdning.Reynolds, Simon (2005): Rip It Up and Start Again Postpunk 1978–1984. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-21570-X; s. 326 og 410. Med sin interesse for design, markedsføring og framstilling har bevegelsen blitt sett på av noen som en aksept av thatcherismen; stilkommentator Peter York antydet til og med at den var på linje med New Right.Borthwick, Stuart; Moy, Roy (2004): Popular Music Genres: an Introduction. Edinburgh, Scotland: Edinburgh University Press. ISBN 0-7486-1745-0; s. 124.

 Terminologi 
I sine første stadier var bevegelsen kjent under mange navn, som «new dandies», «new guys», «romantiske rebeller», «påfuglpunk», «the now crowd», «futuristene», «the cult with no name» og til slutt som «Blitz Kids». Etter hvert som scenen beveget seg utover en enkelt klubb, bestemte media seg for navnet New Romantics.Russell, Tony, red. (1983): Encyclopedia of Rock. Wingdale, New York: Crescent Books. ISBN 0-517-40865-1; s. 119.

 Referanser 

 Litteratur 
 Peter Childs, Mike Storry (1999): Encyclopedia of Contemporary British Culture. Taylor & Francis. ISBN 978-0-415-14726-2; s. 181–184, 363, 562.

 Walker, John (1992): «New Romantics». Glossary of Art, Architecture & Design since 1945, 3. utg.

 Eksterne lenker 

 Romantic revival, BBC News

Kategori:Musikksjangre