Josquin des Prez

Josquin des Prez (like vanlig er Josquin Desprez, ofte brukes bare Josquin;Andre navneformer Jossequin Lebloitte, latinisert som Josquinus Pratensis. Josquin er en diminutivsform av Josse/Joseph. født mellom 1440 og 1455, muligens i Hainaut (?), Burgund,både fødselsår og fødested er usikkert. Mest sannsynlig ble han født rundt 1450 eller noe senere. død 27. august 1521 i Condé-sur-l’Escaut, Frankrike) var en franko-flamsk sanger og komponist fra tidlig høyrenessanse.

Josquin var en av de betydeligste komponisten i renessansen, og den fremste før andre halvdel av 1500-tallet, dvs i perioden mellom Dufay og Palestrina.Gustave Reese, Jeremy Noble: «Josquin Desprez», i Stanley Sadie (red.): High Renaissance Masters, avsnittet «Life»

 Liv og karriere 
Lite er kjent om Josquins ungdom og utdanning, men farens navn var Gossard Lebloitte dit Desprez (død rundt 1466), morens fornavn var muligens Jeanne.

En Claude Hérmeré, senere kannik ved kollegiatkirka i Saint-Quentin, oppgav at Josquin var korgutt i kirka. Opplysningen stammer fra 1633, men kan meget vel være korrekt. Fra tida mellom 1466 og 1475 mangler dokumentariske data om Josquin fullstendig. Han er nevnt ved navn i musiker-motetten Omnium bonorum plena av Loyset Compère, sannsynligvis skrevet for katedralen i Cambrai i 1468 eller 1472, og en gang før Guillaume Dufays død i 1474 listes Josquin opp sammen med flere av tidens framstående komponister: Antoine Busnois, Johannes Ockeghem, Johannes Tinctoris, Johannes Regis og Guillaume Dufay, så det er rimelig å anta at han var begynt å få et visst ry blant sine kolleger rundt 1468.

Flere antatt tidlige verk viser slektskap med Ockeghems musikk, og Josquin skrev etter 1497 sørgesangen Nymphes des bois / Requiem aeternam til ham, så det er ikke urimelig å anta at Josquin var elev av Ockeghem, eller i det minste at de hadde et kunstnerisk forhold.

På et tidspunkt i livet reiste Josquin til Italia, fra 1459 til 1472 var han sanger ved katedralen i Milano, og det kan dokumenteres at han i 1474 var tilstede ved hoffet til den kunstelskende hertug Galeazzo Maria Sforza. Hertugen, en brutal og tøylesløs mann, ble i 1476 ble snikmyrdet av tre milanesiske adelsmenn, og Josquin tok tjeneste hos hertugens bror, kardinal Ascanio Sforza (1455-1505), sannsynligvis i årene 1479 til 1486. I september 1486 dukker Josquins navn opp som medlem av pavens musikk-kapell, der han var minst til rundt årsskiftet 1494-95, men ikke lengre enn til 1501. Deretter antas det at han var kong Ludvig XII av Frankrikes tjeneste, muligens uoffisielt.

En agent som på vegne av hertug Ercole I av Este vurderte Heinrich Isaac og Josquin med tanke på en ansettelse ved hoffkapellet, skrev i et brev (trolig) fra 1502 til oppdragsgiveren at han så Isaac som den best egnede kandidaten av de to, godmodig og omgjengelig som han var. Dessuten komponerte han svært hurtig. Selv om Josquin riktignok skrev bedre musikk, var ulempen med ham at han bare jobbet når han selv ville og ikke når det ble forventet av ham. Dessuten forlangte han en lønn på hele 200 dukater, mens Isaac bare krevde 120. Hertugen valgte likevel den dyktige, men noe egenrådige Josquin. Oppholdet i Ferrarra er lite dokumentert. Josquin kan reist fra byen på grunn av en truende pestepidemi. Pesten brøt ut i juli 1503, og tidlig i 1505 døde Josquins etterfølger, Jacob Obrecht, i epidemien.

Den 3. mai 1504 dukker det opp en ny prost i regnskapene til Notre Dame i Condé-sur-l’Escaut, titulert monsieur le prevost messire Josse des pres. I denne stillingen ble han livet ut.

 Betydning og mottakelseshistorikk 
Josquins produktive periode var uvanlig lang, kanskje opp mot 60 år, og det er bevart mer musikk av ham enn av noen annen av periodens komponister – med et mulig unntak for Heinrich Isaac.Gustave Reese, Jeremy Noble: «Josquin Desprez», i Stanley Sadie (red.): High Renaissance Masters, avsnittet «Chronology of works» Josquins ouevre omfatter nitten fullstendig messer, noen ordinariumsatser, om lag 90 motetter, 70 verdslige verk og noen enkeltstående instrumentalkomposisjoner. Av de rundt 60 fem- og seksstemmige motettene som er overlevert under Josquins navn, regnes i dag bare 15 som autentiske, resten er enten tvilsomme eller uekte, blant de firstemte verkene er 38 autentiske, mot 60 med tvilsom eller avkreftet autentisitet.

I sin egen tid var Josquin allment anerkjent som en uovertruffen mester i komposisjon, og mange komponister og teoretikere anså hans verk som mønstergyldige forbilder. Det ble gitt ut bøker med Josquins musikk lenge etter at han var død, og i et forsøk på å øke salget publiserte mange utgivere andre komponisters musikkverk i Josquins navn.Gustave Reese, Jeremy Noble: «Josquin Desprez», i Stanley Sadie (red.): High Renaissance Masters, avsnittet «Reputation»

Etter Josquins død ble det skrevet flere elegier til hans minne, eksempelvis tonesatte både Gombert og Appenzeller Musae Jovis. Jaquet av Mantova publiserte i 1554 verk som er klart influert av Josquin, og som viser at musikken hans var kjent i Italia flere tiår etter at han var død.

Flere av 1500-tallets litterater lovpriste Josquin. Castiglione gjorde det i Libro del cortegiano (1528) og Rabelais i Pantagruel (1533–1535). Martin Luther skrev om sin favorittkomponist: «Josquin er notenes herre, han befaler dem å gjøre som han ønsker; andre koralkomponister må gjøre det notene dikterer.» Glarean holdt Josquin over alle andre komponister, han ble også lovprist av teoretikere som Spataro og Lanfranco.

Det er usikkert om Josquin hadde regulære elever. Adrianus Petit Coclico oppgav selv at han var elev av Josquin, og selv om Coclico hadde en tendens til å trekke sannheten i lengste laget, virker opplysningene hans om Josquins undervisningsmetoder troverdige, så om han ikke personlig var Josquins elev, kan han i det minste ha fått opplysningene fra noen som hadde vært det: «Min lærer Josquin […] gav aldri en musikkforelesning, han skrev heller ikke teoretisk verk, og likevel kunne han på kort tid forme komplette musikere. Dette skyldes at han ikke hindret elevenes utvikling med lange og fruktesløse instruksjoner, men lærte dem reglene i få ord, ved hjelp av praktisk anvendelse gjennom sang.» Glarean nevner at Févin emulerte Josquins stil og Ronsard nevner så seint som i 1560 at Jean Mouton var Josquins elev. Begge var uansett influert av Josquin. Ifølge Zarlino var hans egen lærer, Adrian Willaert, elev av Mouton, og Josquins påvirkning er påviselig til stede i Willaerts tidlige verk.

Mens Josquins påvirkning holdt seg lenge i Nederlandene, som hos Gombert, Willaert, Clemens non Papa, Crecquillon og andre, endret musikken i Paris seg utover første halvdel av 1500-tallet. Utviklingen gikk i retning av mer akkordpreget musikk med mindre bruk av kanons, og i andre halvdel av århundret falt påvirkningen fra Josquin markant. Likevel skrev Philippe de Monte en parodimesse basert på Josquins Benedicta es, cælorum regina.

Josquin ble tidlig gjenoppdaget: Burney notesatte sent på 1700-tallet flere verk og skrev fornuftige analyser, det samme kan sies om Ambros i 1868. På 1900-tallet laget Albert Smijers den første komplettutgave av Josquins verk (fullført av Antonowycz og Elders), og som senere er kommet i en ny, revidert utgave. Listen over musikkvitere som har spesialisert seg på Josquin er lang, det er også blitt holdt internasjonale Josquin-festivaler og -konferanser.

 Verk 
Samlede verk 
 Werken van Josquin des Prés, utgitt av A. Smijers (til 1957) og videreført av M. Antonowycz (fra 1958) og W. Elders (fra 1965), Amsterdam / Leipzig 1921–1927, Leipzig 1929–1042, Amsterdam 1948–1969 (AGA)
 Josquin des Prez. New Edition of the Collected Works / The Collected Works of Josquin des Prez, redigert av W. Elders og andre, Utrecht [1988] (kort tittel New Josquin Edition [NJE])

Messer

 Missa ad fugam;
 Missa Ave maris stella (Roma, 1486–1495);
 Missa de beata virgine;
 Missa di dadi;
 Missa D’ung aultre amer (Milano, 1483/85);
 Missa Faisant regretz;
 Missa Fortuna desperata;
 Missa Gaudeamus;
 Missa Hercules Dux Ferrariae (Ferrara, 1503/04);
 Missa La sol fa re mi;
 Missa L’ami baudichon;
 Missa L’homme armé sexti toni;
 Missa L’homme armé super voces musicales;
 Missa Malheur me bat;
 Missa Mater patris;
 Missa Pange lingua (Condé, etter 1514);
 Missa sine nomine;
 Missa Une Mousse de biscaya.
 Missa da pacem (tvilsom)

Fragmenta missarum

 Credo chiascun me crie;
 Credo de tous biens playne;
 Credo vilayge (I);
 Credo vilayge (II);
 Gloria de beata virgine;
 Sanctus de passione;
 Sanctus D’ung aultre amer.

Motetter

 Alma redemptoris mater;
 Alma redemptoris mater / Ave Regina;
 Ave Maria... benedicta tu (4-stemmig);
 Ave Maria .... Virgo serena (Milano 1484/85);
 Ave munda spes, Maria (ufullstendig bevart);
 Ave nobilissima creatura;
 Ave verum corpus natum;
 Benedicta es, caelorum regina;
 De profundis clamavi (5-stemmig);
 Domine exaudi (stilistisk mulig);
 Domine, ne in furore tuo (4-stemmig);
 Domine, non secundum peccata nostra (2-4-stemmig; for Roma);
 Ecce, tu pulchra es, amica mea;
 Factum est autem;
 Gaude virgo, mater Christi;
 Homo quidam fecit cenam magnam;
 Honor, decus, imperium;
 Huc me sydereo descendere jussit Olympo (5-stemmig);
 Illibata Dei virgo nutrix;
 In exitu Israel de Aegypto;
 In illo tempore assumpsit Jesus doudecim disciplus;
 Iniquos odio habui (4-stemmig, bare tenoren er bevart);
 In principio erat Verbum;
 In te domine speravi
 Inviolata, integra et casta es, Maria;
 Liber generationis Jesu Christi;
 Magnificat quarti toni (stilistisk mulig);
 Magnificat terii toni (stilistisk mulig);
 Memor esto verbi tui;
 Miserere mei Deus (Ferrara, 1504/05);
 Misericordias Domini in aeternum cantabo (Frankrikr, 1480/83);
 Missus est Gabriel angelus ad Mariam Virginem;
 Mittit ad virginem;
 Monstra te esse matrem;
 O admirabile commercium (sannsynlig syklus bestående av 5 motetten);
 O bone et dulcissime Jesu;
 O Domine Jesu Christe (5-delers pasjonssyklus);
 O virgo prudentissima;
 O virgo virginum;
 Pater noster, qui es in caelis (Condé, 1505–1521);
 Planxit autem David;
 Praeter rerum seriem;
 Qui edunt me adhuc (kankskje ekte);
 Qui habitat in adiutorio altissimi;
 Qui velatus facie fuisti (6-delers pasjonssyklus);
 Salve regina (4-stemmig);
 Salve regina (5-stemmig, 1502);
 Stabat Mater;Josquinus Pratensi
 Tu lumen, tu splendor;
 Tu pauperum refugium;
 Tu solus qui facis mirabilia;
 Usquequo Domine oblivisceris me (tvilsom ekthet, men stilistisk mulig);
 Ut Phoebi radiis;
 Veni, sancte spiritus (i blant tilskrevet Forestier, men mer sannsynlig av Josquin);
 Victimae paschali laudes;
 Virgo prudentissima;
 Virgo salutiferi (Ferrara, 1504/05);
 Vultum tuum deprecabuntur (7-delers pasjonssyklus).

Verdslig musikk

 A la mort / Monstra te esse matrem;
 A l’heure que je vous;
 A l’ombre d’ung buissonet, au matinet (3-stemmig);
 Adieu mes amours;
 Adieu mes amours (6- oder 7-stemmig);
 Baisé moy, ma doulce amye (4-stemmig);
 Belle, pour l’amour de vous;
 Bergerette savoyenne;
 Ce povre mendiant / Pauper sum ego;
 Cela sans plus;
 Comment peult haver joye;
 Cueur langoreulx;
 De tous biens plaine (3-stemmig);
 De tous biens plaine (4-stemmig);
 Douleur me bat;
 Du mien amant;
 Dulces exuviae;
 El grillo;
 En l’ombre d’ung buissonet tout, au long (3-stemmig);
 En l’ombre d’ung buissonet tout, au long (4-stemmig);
 Entré je suis en grant pensée (3-stemmig);
 Entré je suis en grant pensée (4-stemmig);
 Fama malum;
 Faute d'argent;
 Fors seulement (bar 1 av 6 stemmer er bevart);
 Fortuna d’un gran tempo;
 Helas madame;
 Ile fantazies de Joskin;
 In te Domine speravi per trovar pietà;
 Incessament livré suis à martire;
 Je me complains;
 Je n’ose plus;
 Je ris et si ay larme;
 Je sey bien dire;
 La belle se siet;
 La Bernardina;
 La plus de plus;
 Le villain [jaloux];
 Ma bouche rit et mon cueur pleure;
 Mon mary m’a diffamée;
 N’esse pas ung grant desplaisir;
 Nymphes des bois (ved Johannes Ockeghems død);
 Nymphes, nappés / Circumdederunt me;
 Parfons regretz;
 Petite camusette;
 Plaine de dueil;
 Plus n’estes ma maistresse (regnes for ekte av Fallows);
 Plus nulz regretz;
 Plusieurs regretz;
 Pour souhaitter;
 Quant je vous voye;
 Que vous madame / In pace in idipsum;
 Qui belles amours a
 Recordans de my signora;
 Regretz sans fin;
 Scaramella va alla guerra;
 Se congié prens;
 Si j’ay perdu mon amy (3-stemmig);
 Si j’ay perdu mon amy (4-stemmig);
 Tant vous aimme Bergeronette;
 Tenz moy en voz bras;
 Una mousse de Biscaye;
 Vive le roy (sannsynligvis for Louis XII. av Frankrike);
 Vous l’arez, s’il vous plaist;
 Vous ne l‘arez pas;
 Uten tekst (4-stemmig).

 Litteratur 

 David Fallows: Josquin. Brepols Publishers, Turnhout 2009, ISBN 978-2-503-53065-9
 Gustave Reese, Jeremy Noble: «Josquin Desprez», i Stanley Sadie (red.): High Renaissance Masters, ISBN 0 333 38238 2, The Composer Biograpy Series i Grove Dictionary of Music and Musicians

 Referanser og noter 

 Eksterne lenker 




  Josquin Desprez (c.1440/55-1521) - A discography, biografi og diskografi på mediveal.org
  Fritt tilgjengelige innspillinger av Josquins verk, Umeå Akademiska Kör.



Kategori:Renessansekomponister
Kategori:Fransk-flamske komponister
Kategori:Personer fra Hainaut
Kategori:Fødsler på 1400-tallet