ഫോർ ഫ്രീഡംസ് (റോക്ക്‌വെൽ)

അമേരിക്കൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ 1943 ൽ വരച്ച നാല് എണ്ണച്ചായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് ഫോർ ഫ്രീഡംസ്. ചിത്രങ്ങളിൽ ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്, ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ്, ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട് , ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ എന്നിവ ഓരോന്നും ഏകദേശം 45.75 ഇഞ്ച് (116.2 സെ.മീ) × 35.5 ഇഞ്ച് (90 സെ.മീ) Schick, p. 221. വലിപ്പമുണ്ട്. ഇപ്പോൾ മസാച്യുസെറ്റ്സിലെ സ്റ്റോക്ക്ബ്രിഡ്ജിലെ നോർമൻ റോക്ക്വെൽ മ്യൂസിയത്തിലാണ് ഈ ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പ്രസിഡന്റ് ഫ്രാങ്ക്ലിൻ ഡി. റൂസ്‌വെൽറ്റിന്റെ 1941 ജനുവരിയിലെ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് ദി യൂണിയൻ പ്രസംഗത്തിൽ പരാമർശിക്കുന്നു. അതിൽ സാർവത്രികമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടേണ്ട അവശ്യ മനുഷ്യാവകാശങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം യോജിക്കുന്നു.  തീം അറ്റ്ലാന്റിക് ചാർട്ടറിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ഇത് ഐക്യരാഷ്ട്രസഭയുടെ ചാർട്ടറിന്റെ ഭാഗമാകുകയും ചെയ്തു. 1943 ൽ തുടർച്ചയായി നാല് ആഴ്ചകളിലായി ദി സാറ്റർഡേ ഈവനിംഗ് പോസ്റ്റിൽ അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ ചിന്തകരുടെ ലേഖനങ്ങൾക്കൊപ്പം പെയിന്റിംഗുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. ദി പോസ്റ്റും യുഎസ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഓഫ് ദി ട്രഷറിയും സ്പോൺസർ ചെയ്ത ഒരു ടൂറിംഗ് എക്സിബിഷനിൽ ഈ ചിത്രം പ്രമുഖമായി മാറുകയും ചെയ്തു. എക്സിബിഷനും യുദ്ധ ബോണ്ടുകളുടെ അനുബന്ധ വിൽപ്പന ഡ്രൈവുകളും 132 മില്യൺ ഡോളർ സമാഹരിച്ചു.

റോക്ക്വെല്ലിന്റെ കരിയർ അവതരിപ്പിക്കുന്ന മുൻകാല കലാ പ്രദർശനങ്ങളുടെ മൂലക്കല്ലാണ് ഈ പരമ്പര.  ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നതും ജനപ്രിയവുമായ വാണിജ്യ കലാകാരനായിരുന്ന അദ്ദേഹം പക്ഷേ നിരൂപക പ്രശംസ നേടിയിരുന്നില്ല. Collins, Welchman, Chandler, and Anfam, p. 115.ഇവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അറിയപ്പെടുന്ന ചിത്രങ്ങളാണ്.  ചില വിവരണങ്ങളാൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി വിതരണം ചെയ്യപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളാണിത്.  ഒരു കാലത്ത് അവ പലപ്പോഴും പോസ്റ്റോഫീസുകൾ, സ്കൂളുകൾ, ക്ലബ്ബുകൾ, റെയിൽ‌വേ സ്റ്റേഷനുകൾ, പൊതുസ്ഥലങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു. 

റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ മിക്ക ചിത്രങ്ങളെയും പോലെ ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ വിമർശനാത്മക അവലോകനം പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായിട്ടില്ല. പ്രാദേശികവാദത്തോടുള്ള റോക്ക്വെല്ലിന്റെ നിഗൂഢവും നൊസ്റ്റാൾജിക്കുമായ സമീപനം അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ജനപ്രിയ ചിത്രകാരനാക്കി. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് നിസ്സാരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ഒരു മികച്ച കലാകാരനായിരുന്നു.   ഈ കാഴ്ചപ്പാട് ഇന്നും പ്രചാരത്തിലുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും "നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ താങ്ക്സ്ഗിവിംഗ്" എന്നറിയപ്പെടുന്നതിന്റെ പ്രതീകമായ ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ടിനൊപ്പം അദ്ദേഹം സാമൂഹ്യരചനയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു ഇടം സൃഷ്ടിച്ചു.  
 ഫ്രാങ്ക്ലിൻ ഡെലാനോ റൂസ്‌വെൽറ്റിന്റെ പ്രസംഗം 

തന്റെ രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിലുടനീളം റൂസ്വെൽറ്റ് മനുഷ്യാവകാശങ്ങൾക്കായി മുന്നിട്ടിറങ്ങി.  പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നാസി ജർമ്മനി കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്ന സമയത്ത് 1941 ജനുവരി 6 ലെ കോൺഗ്രസിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത് നടത്തിയ വാർഷിക സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് ദി യൂണിയൻ പ്രസംഗത്തിൽ  വിവിധ തരത്തിലുള്ള യുദ്ധശ്രമങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ പൗരന്മാരോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഫോർ ഫ്രീഡംസ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു മികച്ച ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ അദ്ദേഹം "ഭാവിയിൽ സുരക്ഷിതമാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന നാല് അവശ്യ മനുഷ്യ സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളിൽ അധിഷ്ഠിതമായ ഒരു ലോകത്തിനായി ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു,"  എന്നദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചു. ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്, ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ്, ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട് , ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ തുടങ്ങി ചിലത് പരമ്പരാഗതവും ചിലത് പുതിയവയുമാണ്.

റൂസ്വെൽറ്റിന്റെ ജനുവരി 6 ലെ സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് ദി യൂണിയൻ പ്രസംഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഫോർ ഫ്രീഡംസ് സ്പീച്ച്" എന്നറിയപ്പെട്ടു. സംഗ്രഹിച്ച വ്യക്തിഗത സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അമേരിക്കൻ ആശയങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടും വിപുലീകരിക്കുകയെന്ന രാഷ്ട്രപതിയുടെ കാഴ്ചപ്പാട് ഈ നാല് സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളിൽ വിശദീകരിച്ചു.  മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, എഫ്ഡിആറിന്റെ പ്രസംഗം "യുദ്ധത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനും യുദ്ധാനന്തര ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യാശാപരമായ വീക്ഷണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനും" അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു.  ഭീകരമായ യുദ്ധ വിളിയിലേക്ക് കോൺഗ്രസിനെയും രാജ്യത്തെയും ഉണർത്താനും ആവശ്യമായ സായുധ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ ആവിഷ്കരിക്കാനും സാർവത്രിക അമേരിക്കൻ സ്വാതന്ത്ര്യ വിശ്വാസത്തെ ആകർഷിക്കാനും ഈ പ്രസംഗം സഹായിച്ചു.   ആഭ്യന്തരമായി ഫോർ ഫ്രീഡംസ് റൂസ്വെൽറ്റിന് ലളിതമായ നിയമനിർമ്മാണത്തിലൂടെ നേടാൻ കഴിഞ്ഞ ഒന്നല്ല എന്നിരുന്നാലും യുദ്ധത്തിൽ അമേരിക്കൻ സൈനിക പങ്കാളിത്തത്തിന് ഒരു തീം നൽകി.  നാല് സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളിൽ അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലെ ഭരണഘടനയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ടെണ്ണം സംസാരിക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യവും ആരാധന സ്വാതന്ത്ര്യവും മാത്രമാണ്. 

റോക്ക്‌വെല്ലും രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധവും 
1916 നും 1963 ഡിസംബർ 16 നും ഇടയിൽ റോക്ക്വെൽ കെന്നഡി മെമ്മോറിയൽ കവർ  ദി സാറ്റർഡേ ഈവനിംഗ് പോസ്റ്റിനായി 322 മാഗസിൻ കവറുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. Hennessey and Knutson, p. 143.  ഇത് ഒരു കാലത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ വായിക്കപ്പെട്ട അമേരിക്കൻ മാസികയായിരുന്നു.   മാസ് പ്രൊഡക്ഷൻ മാഗസിൻ കളർ ചിത്രീകരണം ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ള പ്രീ-ഇലക്ട്രോണിക് കാലഘട്ടത്തിൽ റോക്ക്‌വെൽ പൊതുവായ ഒരു നാമമായി മാറി. 1950 കളിൽ വാൾട്ട് ഡിസ്നിക്ക് വിഷ്വൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പരിചയമുണ്ടായിരുന്നതിനാലാണ് അദ്ദേഹം എതിരാളിയായത്. Hughes, pp. 508–509. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് 1937-ൽ അന്തരിച്ച ജോർജ്ജ് ഹോറസ് ലോറിമറിന്റെ പോസ്റ്റ് എഡിറ്റർഷിപ്പ് പ്രകാരം റോക്ക്വെൽ കൂടുതൽ സ്ഥാപിത ചിത്രകാരന്മാർക്ക് ഒരു പിൻസീറ്റ് നൽകിയിരുന്നു.   ലോറിമറിന്റെ നിയന്ത്രണങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമാക്കപ്പെട്ട റോക്ക്വെൽ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള അവസരം ജീവിതകാലത്തെ അവസരമായി കണ്ടു. 

റോക്ക്വെല്ലിന്റെ കവറുകൾ അമേരിക്കൻ യുദ്ധശ്രമത്തിന്റെ മാനുഷിക വശത്തെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.   യുദ്ധബന്ധങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയും സ്ത്രീകളെ ജോലിചെയ്യാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയും പുരുഷന്മാരെ ഉൾപ്പെടുത്താൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയും ഈ ചിത്രീകരണങ്ങൾ ഈ ഉദ്യമത്തെ ഉയർത്തിപ്പിടിച്ചു. അവർ ദേശസ്‌നേഹം, വാഞ്‌ഛ, ലിംഗഭേദം മാറ്റുക, പുനഃസമാഗമം, സ്നേഹം, ജോലി, സമൂഹം, കുടുംബം എന്നീ വിഷയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു.   യുദ്ധസമയത്ത് ഒരു മാഗസിൻ ഇല്ലസ്ട്രേറ്റർ എന്ന നിലയിലുള്ള റോക്ക്വെല്ലിനെ ഹാർപർസ് വീക്കിലിയിലെ അമേരിക്കൻ ആഭ്യന്തര യുദ്ധ ചിത്രകാരനായ വിൻസ്‌ലോ ഹോമറുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു. 

കലാകാരന്മാർക്ക് വിജയത്തിനായി ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ഒരു പ്രധാന വിഷയമായി മാറി. Murray and McCabe, p. 40. യുദ്ധത്തിന് അനുകൂലിക്കുന്ന കലാസൃഷ്ടികൾ സർക്കാരിനു നൽകിയ നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ സംഘടനകളിലൊന്നാണ് കൺസോർഷ്യം. Murray and McCabe, p. 41. ആഗോള സമാധാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രദർശനങ്ങളും ഇത് സ്പോൺസർ ചെയ്തു. Murray and McCabe, p. 42.

റോക്ക്‌വെലിനെ അരാഷ്ട്രീയവാദിയായാണ് കണക്കാക്കിയതെങ്കിലും "വ്യത്യാസങ്ങളോടുള്ള സഹിഷ്ണുത, മര്യാദ, ദയ, എഫ്ഡിആർ വ്യക്തമാക്കിയ സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ എന്നിവയോട് സഹിഷ്ണുത പുലർത്തണം" എന്ന് വാദിച്ചു.Claridge, p. 304.എഫ്ഡിആറിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പോരാടേണ്ടത് മൂല്യവത്താണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.  ഫോർ ഫ്രീഡംസ് കൂടാതെ യുദ്ധശ്രമങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി കലാപരമായ സംഭാവനകൾ നൽകി. യുദ്ധകാലത്തെ കഥാപാത്രമായ വില്ലി ഗില്ലിസിനും റോസി ദി റിവേറ്ററിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിനും അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് ചില യുദ്ധകലകളെ യുദ്ധവാർത്തകളും ഹോംകമിംഗ് സോൾജറും പോലുള്ള പേരുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. 1943 ലെ ഹേസ്റ്റൺ ദി ഹോംകമിംഗ് പോലുള്ള പോസ്റ്ററുകളിലൂടെ യുദ്ധത്തിന് വ്യക്തിഗത ധനസഹായം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം ചുമതലക്കാരനായിരുന്നു. Sustaining Vision, pp. 178–179.

 രചന 

റോക്ക്വെല്ലിന്റെ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് -  ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്, ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ്, ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട്, ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ എന്നിവ പ്രമുഖ അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരുടെയും ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും നിയുക്ത ലേഖനങ്ങൾക്കൊപ്പം ( ബൂത്ത് ടാർക്കിംഗ്ടൺ, വിൽ ഡ്യൂറന്റ്, കാർലോസ് ബുലോസൻ, സ്റ്റീഫൻ വിൻസെന്റ് ബെനട്ട് എന്നിവർ യഥാക്രമം) ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് യഥാക്രമം 1943 ഫെബ്രുവരി 20, ഫെബ്രുവരി 27, മാർച്ച് 6, മാർച്ച് 13 നും ആയിരുന്നു. ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ് ഒഴികെ ഓരോ ചിത്രങ്ങൾക്കും 45.75 ഇഞ്ച് (116.2 സെ.മീ) × 35.5 ഇഞ്ച് (90 സെ.മീ) വലിപ്പമുണ്ട്.  റോക്ക്വെൽ തന്റെ എല്ലാ പെയിന്റിംഗിനും തത്സമയ മോഡലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. Schick, p. 17. 1935-ൽ അദ്ദേഹം ഈ തത്സമയ മോഡലുകളുടെ ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. Schick, p. 19. എന്നിരുന്നാലും 1940 വരെ താൻ അങ്ങനെ ചെയ്തുവെന്ന് പരസ്യമായി അദ്ദേഹം വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. Schick, p. 18. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപയോഗം റോക്ക്വെല്ലിന് സാധ്യതകൾ വിപുലമാക്കി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപയോഗം റോക്ക്വെല്ലിന് മോഡലുകൾക്ക് ചുരുങ്ങിയ സമയത്തേക്ക് മാത്രം ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന അവസരമൊരുക്കി. പുതിയ വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് സാധിച്ചു. ഫോർ ഫ്രീഡംസ് "low vantage point of Freedom of Speech, to close-up in Freedom of Worship, midrange in Freedom from Fear, and wide angle in Freedom from Want" എന്നിവ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

1939-ൽ റോക്ക്‌വെൽ റോബർട്ട് ഫ്രോസ്റ്റ്, റോക്ക്‌വെൽ കെന്റ്, ഡൊറോത്തി കാൻഫീൽഡ് ഫിഷർ എന്നിവർക്ക് ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച ആർട്ടിസ്റ്റ് ഫ്രണ്ട്‌ലി കമ്മ്യൂണിറ്റിയായ വെർമോണ്ടിലെ ആർലിംഗ്ടണിലേക്ക് മാറി.   ന്യൂയോർക്കിലെ ന്യൂ റോച്ചലിൽ നിന്നുള്ള നീക്കത്തെക്കുറിച്ച് റോക്ക്‌വെൽ പറഞ്ഞു "ഞാൻ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു ... [ന്യൂ റോച്ചൽ നഗരം] എനിക്ക് സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നഗരം നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നതായി തോന്നി". ന്യൂ റോച്ചലിൽ അദ്ദേഹം വിവാഹമോചനം സഹിക്കുകയും അതിവേഗ ജനക്കൂട്ടവുമായി ഓടുകയും ചെയ്തിരുന്നു. Murray and McCabe, p. 12.കലാകാരന്മാരായ ജോൺ ആതർ‌ട്ടൺ, മീഡ് ഷാഫെർ, ജോർജ്ജ് ഹ്യൂസ് എന്നിവർ റോക്ക്‌വെല്ലിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ആർലിംഗ്ടണിൽ താമസസ്ഥലം സ്ഥാപിച്ചു. റോക്ക്വെൽ ഉൾപ്പെടുന്ന റസിഡന്റ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ പരസ്പരം പിന്തുണയ്ക്കുകയും പ്രാദേശിക പൗരന്മാരെ അവരുടെ അമേച്വർ മോഡലുകളായി നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെയും ആർലിംഗ്ടൺ നിവാസികളെയും മോഡലുകളായി ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് ദിവസം മുഴുവൻ പ്രൊഫഷണൽ മോഡലുകളെ നിയമിക്കുന്നതിനുപകരം ഒരു മണിക്കൂറോ അതിൽ കൂടുതലോ തൊഴിലാളിവർഗക്കാരായിരുന്ന അവരെ "മനുഷ്യനായി കാണപ്പെടുന്ന മനുഷ്യർ" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് മനം കവരുന്നതിന് റോക്ക്‌വെല്ലിന് കഴിഞ്ഞു. Schick, p. 20. റോക്ക്‌വെൽ തന്റെ മോഡലുകൾക്ക് എളിമ നൽകി. ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്, ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ്നുമായി ആകെ മൂന്ന് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സെഷനുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന റോസ് ഹോയ്റ്റ് അവളുടെ സിറ്റിംഗിനായി 15 ഡോളർ (2020 ഡോളറിൽ 237.59 ഡോളർ ) നേടി. Murray and McCabe, p. 48.

1941 ൽ യുഎസ് യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ യുദ്ധ പ്രചാരണത്തിന് ഓഫീസ് ഓഫ് ഫാക്റ്റ്സ് ആന്റ് ഫിഗേഴ്സ് (OFF), ഓഫീസ് ഓഫ് എമർജൻസി മാനേജ്‌മെന്റ് (ഒഇഎം), ഓഫീസ് ഓഫ് ഗവൺമെന്റ് റിപ്പോർട്ടുകൾ (ഒജിആർ) തുടങ്ങി മൂന്ന് ഏജൻസികൾ ഉത്തരവാദികളായിരുന്നു.  നിയുക്ത കലാസൃഷ്ടികൾക്കും കോൺഗ്രസിന്റെ ലൈബ്രേറിയൻ ആർക്കിബാൾഡ് മക്ലീഷിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു സംഘത്തെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിനും OFF ഉത്തരവാദിയായിരുന്നു. ലഘുലേഖകൾ, പോസ്റ്ററുകൾ, ഡിസ്പ്ലേകൾ, മറ്റ് മാധ്യമങ്ങൾ എന്നിവ വിതരണം ചെയ്യുന്നതിൽ OFF എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും, പൊതുജനങ്ങളിൽ മൂന്നിലൊന്ന് പേർക്ക് മാത്രമേ റൂസ്വെൽറ്റിന്റെ നാല് സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരിചയമുള്ളൂവെന്നും അമ്പതിൽ ഒരെണ്ണമെങ്കിലും കണക്കാക്കാമെന്നും 1942 പകുതിയോടെ, യുദ്ധ വിവര ഓഫീസ് തീരുമാനിച്ചു.  രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അമേരിക്കക്കാരെ ബോധവത്കരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രചാരണമായിരുന്നു ഫോർ ഫ്രീഡംസ്. 

1942 ആയപ്പോഴേക്കും റോക്ക്വെൽ മുപ്പതുവർഷമായി പ്രൊഫഷണലായി ചിത്രീകരിക്കുകയും വിജയകരമായ ഒരു കരിയർ നേടുകയും ചെയ്തു. Murray and McCabe, p. 13. കൂടാതെ, 1942 പകുതിയോടെ റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ഗില്ലിസ് പ്രശസ്തമായി. Murray and McCabe, p. 15. 1898 മുതൽ 1936 വരെ ലോറിമർ ദി പോസ്റ്റിന്റെ പത്രാധിപരായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ വെസ്ലി ഡബ്ല്യു. സ്റ്റൗട്ട് അഞ്ചുവർഷം പിന്തുടർന്നു.Murray and McCabe, p. 22.  1942 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സ്റ്റൗട്ട്  "ജൂതർക്കെതിരായ കേസ്" എന്ന പേരിൽ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇത് പരസ്യത്തിനും സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ റദ്ദാക്കലിനും കാരണമായി. Murray and McCabe, p. 73.1942 ൽ പോസ്റ്റ് സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധിയിലാണെന്ന് അഭ്യൂഹമുണ്ടായിരുന്നു. Murray and McCabe, p. 18.  താമസിയാതെ സ്റ്റൗട്ടിനെ മാറ്റി പകരം ഹിബ്സ് മാസിക നവീകരിച്ചു. 

1942 മെയ് 24 ന് ആർട്ടിസ്റ്റ്സ് ഗിൽഡ് യുഎസ് ആർമി ഓർഡനൻസ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിനായി വാദിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചിരുന്നതിനാൽ റോക്ക്വെൽ ദി പെന്റഗണിൽ ഒരു പോസ്റ്റർ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് അനുമതി തേടിയിരുന്നു. അന്നത്തെ അമേരിക്കൻ അണ്ടർസെക്രട്ടറിയായിരുന്ന റോബർട്ട് പാറ്റേഴ്സൺ പുനരവലോകനങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. അതേ ദിവസം യുദ്ധവകുപ്പിന്റെ പോസ്റ്ററുകളും പരസ്യബോർഡുകളും ഏകോപിപ്പിക്കുന്ന യുദ്ധവകുപ്പിന്റെ വസ്തുതകളുടെയും കണക്കുകളുടെയും ഗ്രാഫിക് ഡിവിഷനിലെ തോമസ് മാബ്രിയെ അദ്ദേഹം സന്ദർശിച്ചു. ഫോർ ഫ്രീഡംസ് കലാസൃഷ്ടികളുടെ പുനഃനിർമ്മാണം മാബ്രി വിശദീകരിച്ചു. Solomon, p. 201. ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അറ്റ്ലാന്റിക് ചാർട്ടറിനെക്കുറിച്ച് ആലോചിച്ച് റോക്ക്വെൽ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. Solomon, p. 202.

ഒരു പ്രാദേശിക ടൗൺ മീറ്റിംഗിലെ ഒരു രംഗം റോക്ക്‌വെൽ ഓർമിച്ചു. അതിൽ ഒരാൾ മാത്രം ഭിന്നാഭിപ്രായത്തോടെ സംസാരിച്ചു. പക്ഷേ ഏകാന്തമായ എതിർപ്പ് അവഗണിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് വേദി നൽകുകയും ശ്രദ്ധിക്കുകയും ആദരവു കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച് ചിത്രീകരിക്കാൻ ഈ രംഗം ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രചോദനമായി. ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പരമ്പരയിൽ റൂസ്‌വെൽറ്റ് തയ്യാറാക്കിയ തീമുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രചോദനാത്മകമായ ഒരു കൂട്ടം പോസ്റ്ററുകൾക്കായി റോക്ക്വെൽ തന്റെ വെർമോണ്ട് അയൽവാസികളെ മോഡലുകളായി ഉപയോഗിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.  പരമ്പരയുടെ കരി രേഖാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം മൂന്ന് ദിവസം ചെലവഴിച്ചു. Hennessey and Knutson, p. 96.  ചില സ്രോതസ്സുകൾ കളർ സ്കെച്ചുകൾ എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. Murray and McCabe, p. 21. റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ദേശസ്‌നേഹപരമായ ആംഗ്യം വാഷിംഗ്ടൺ ഡി.സിയിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗജന്യ സേവനങ്ങൾ സർക്കാരിനു സന്നദ്ധസേവനം നൽകുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു.  ജൂൺ പകുതിയോടെ ഷാഫറിനൊപ്പം അദ്ദേഹം നാല് കരി രേഖാചിത്രങ്ങൾ വാഷിംഗ്ടണിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അവിടെ അവർ മെയ്‌ഫ്‌ളവർ ഹോട്ടലിൽ താമസിച്ചു. ഇരുവരും യുദ്ധകല രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ കമ്മീഷനുകൾ തേടി. യാത്രയ്ക്കിടെ ബോയ് സ്കൗട്ട്സ് ഓഫ് അമേരിക്ക റോക്ക്വെല്ലിനോട് പ്രതിനിധി ഓറിയോൺ വിൻഫോർഡ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്ന അവരുടെ വാർഷിക കലണ്ടറിനായി ഒരു പുതിയ പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.  അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ പാറ്റേഴ്സന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.  അതിനാൽ അദ്ദേഹം പുതിയ യുദ്ധ വിവര ഓഫീസുമായി (OWI) കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുകയും അവിടെ അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു "നിങ്ങൾ ചിത്രകാരന്മാർ അവസാന യുദ്ധം പോസ്റ്ററുകൾ ചെയ്തു. ഈ യുദ്ധത്തിൽ ഞങ്ങൾ മികച്ച ആർട്ടിസ്റ്റുകളായ യഥാർത്ഥ കലാകാരന്മാരെ ഉപയോഗിക്കാൻ പോകുന്നു. "Solomon, p. 203.Murray and McCabe, p. 26.

ജൂൺ 16 ന് ഷേഫറുമൊത്ത് വെർമോണ്ടിലേക്കുള്ള മടക്കയാത്രയിൽ അവർ പുതിയ സാറ്റർഡേ ഈവനിംഗ് പോസ്റ്റ് എഡിറ്റർ ബെൻ ഹിബ്സിനെ കാണാൻ ഫിലാഡൽഫിയയിൽ നിന്നു. Solomon, p. 204.  പല വിവരണങ്ങളും ഈ സന്ദർശനത്തെ ആസൂത്രിതമല്ലാത്തതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പക്ഷേ അത് വ്യക്തമല്ല. Claridge, p. 305. റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഹിബ്സ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.  രചനകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ റോക്ക്വെല്ലിന് രണ്ടുമാസം സമയം നൽകി. റോക്ക്വെല്ലിന്റെയും ഷേഫറിന്റെയും പരമ്പരകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമെന്ന് ജൂൺ 24 ന് പോസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള കത്തിടപാടുകൾ വ്യക്തമാക്കി.   ജൂൺ 26 ഓടെ, പോസ്റ്റിന്റെ ആർട്ട് എഡിറ്റർ ജെയിംസ് യേറ്റ്സ് റോക്ക്വെലിനെ പ്രസിഡന്റ് റൂസ്വെൽറ്റിന്റെ ഉപന്യാസത്തോടൊപ്പം ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ലേഔട്ടിനുള്ള പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് അറിയിച്ചു. 

വേനൽക്കാലത്ത് റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിച്ചിരുന്നു. ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഒരു മാൻഹട്ടൻ ഗ്യാസ്ട്രോഎൻട്രോളജിസ്റ്റ് തീർച്ചയില്ലാത്ത ഒരു ശസ്ത്രക്രിയ നിർദ്ദേശിച്ചു. പക്ഷേ അത് നടത്തിയില്ല. മറ്റ് മാസികകൾക്കായുള്ള കമ്മീഷനുകളും രണ്ടാമത്തെ പുനരുൽപാദന അവകാശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ബിസിനസ്സ് സങ്കീർണതകളും അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. Claridge, p. 307. ബോയ് സ്കൗട്ട് പ്രതിബദ്ധതയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. Claridge, p. 308.   സമയ പരിമിതിയിൽ റോക്ക്വെൽ മറ്റെല്ലാ അശ്രദ്ധമായ നിയമനങ്ങളും ഒഴിവാക്കാൻ എല്ലാ ന്യായീകരണങ്ങളും നടത്തി. Claridge, p. 308.  റോക്ക്വെല്ലിന്റെ പുരോഗതി പരിശോധിക്കാൻ ഒക്ടോബറിൽ ദി പോസ്റ്റ് അതിന്റെ ആർട്ട് എഡിറ്ററെ ആർലിംഗ്ടണിലേക്ക് അയച്ചു.Solomon, p. 205. ഏതാണ്ട്  ഒരേ സമയം, ഗ്രാഫിക്സ് ഡിവിഷൻ മേധാവി ഫ്രാൻസിസ് ബ്രെന്നന്റെ പ്രകോപനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഒഡബ്ല്യുഐ നവീകരണ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി. വാസ്തവത്തിൽ, റോക്ക്‌വെലിനെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ശേഷം സമ്പൂർണ്ണമായും ഒഡബ്ല്യുഐ റൈറ്റേഴ്‌സ് ഡിവിഷൻ രാജിവച്ചു. Claridge, p. 306. രാജിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പത്രക്കുറിപ്പിൽ, “സത്യസന്ധമായ വിവരങ്ങളേക്കാൾ വിൽപ്പനയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഉയർന്ന സമ്മർദ്ദമുള്ള പ്രമോട്ടർമാരാണ് ഒഡബ്ല്യുഐയുടെ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതെന്ന് വാദിച്ചു. ഈ പ്രമോട്ടർമാർ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ പുരുഷന്മാരെയും സ്ത്രീകളെയും വിഢ്ഢികളും വിമുഖതയുള്ളവരുമായി പരിഗണിച്ചു.” ബെൻ ഷാന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഒ‌ഡബ്ല്യുഐയിൽ കൂടുതൽ കോളിളക്കമുണ്ടായി. പൊതുവായ ആകർഷണം ഇല്ലാത്തതിനാൽ ഷാന്റെ ചിത്രം പ്രചാരണത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല. Hennessey and Knutson, p. 100.ജീൻ കാർലു, ജെറാർഡ് ഹോർഡിക്, ഹ്യൂഗോ ബാലിൻ, വാൾട്ടർ റസ്സൽ എന്നിവരുൾപ്പെടെ നിരവധി കലാകാരന്മാരെ യുദ്ധം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ നിയോഗിച്ചിരുന്നു.  റസ്സൽ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് മോണുമെന്റ് സൃഷ്ടിച്ചു. അത് ഒടുവിൽ ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലെ മാഡിസൺ സ്ക്വയർ ഗാർഡനിൽ സമർപ്പിച്ചു. 

പരമ്പര പൂർത്തിയാകാൻ ഏഴുമാസമെടുത്തു.  വർഷാവസാനത്തോടെ ഇത് പൂർത്തിയായി. Claridge, p. 309.അസൈൻമെന്റിൽ നിന്ന് റോക്ക്വെല്ലിന് 10 പൗണ്ട് (4.54 കിലോഗ്രാം) നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് കരുതുന്നു. Guptill (first), p. xxviii. റോക്ക്‌വെൽ ഈ പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, സഖ്യസേനയുടെ തിരിച്ചടികളെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഇത് സൃഷ്ടിക്ക് അടിയന്തിരതാബോധം നൽകുന്നു.Murray and McCabe, p. 50. ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപിൽ ഭക്തയായ വൃദ്ധയായി മാറിയ മിസ്സിസ് ഹാരിംഗ്ടൺ, പരമ്പരയിലെ ഓരോ പെയിന്റിംഗിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ജിം മാർട്ടിൻ എന്ന പുരുഷനും മോഡലുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഏറ്റവും പ്രധാനമായി ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ).  ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്, ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ്, ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട് , ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ എന്നിവ അവർ എന്തിനാണ് പോരാടുന്നതെന്ന് അമേരിക്കയെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയായിരുന്നു ഉദ്ദേശ്യം.  എല്ലാ പെയിന്റിംഗുകളിലും നേർപ്പിച്ച പാലറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു. Hennessey and Knutson, p. 102.

റോക്ക്‌വെൽ അവകാശപ്പെടുന്നതുപോലെ സർക്കാർ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തിയിരുന്നോ എന്ന ചോദ്യം റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ മരണശേഷം ചില ഉറവിടങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1943 ഏപ്രിൽ 23 ന്‌ ഒ‌ഡബ്ല്യുഐയിലെ തോമസ് ഡി. മാബ്രിയുമായുള്ള (മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിന്റെ മുൻ എക്സിക്യൂട്ടീവ് ഡയറക്ടർ) നടത്തിയ കത്തിടപാടുകൾ അവർ ഉദ്ധരിക്കുന്നു.  ആ സമയത്ത് 1942 ജൂൺ 13 ന് പ്രസിഡൻഷ്യൽ എക്സിക്യൂട്ടീവ് ഉത്തരവ് പ്രകാരം മൂന്ന് സർക്കാർ പ്രചാരണ ഏജൻസികൾ ഒഡബ്ല്യുഐ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു.  കൂടാതെ, വ്യത്യസ്ത ബുദ്ധിശക്തിയുള്ള ആളുകൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഒരു സന്ദേശം എത്തിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിന്റെ പേരിൽ മക്ലീഷിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ വിഭാഗം സമ്മർദ്ദത്തിലായിരുന്നു.

പൂർത്തിയായപ്പോൾ റോക്ക്വെല്ലിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഫിലാഡൽഫിയയിലെ ദി പോസ്റ്റിലേക്ക് കൈമാറുന്നതിന് മുമ്പ് വെസ്റ്റ് ആർലിംഗ്ടൺ ഗ്രേഞ്ചിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു. Murray and McCabe, p. 51. ഈ പരമ്പര 1943 ജനുവരിയിൽ ഫിലാഡൽഫിയയിൽ എത്തി. Murray and McCabe, p. 59.  ഫെബ്രുവരി ആദ്യം റൂസ്വെൽറ്റിനെ പെയിന്റിംഗുകൾ കാണിച്ചു. കൂടാതെ പോസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഉപന്യാസങ്ങളുടെയും പരമ്പരയ്ക്ക് റൂസ്വെൽറ്റിന്റെ അനുമതി തേടി. റോക്ക്‌വെല്ലിന് വ്യക്തിപരമായ ഒരു കത്തും ഫെബ്രുവരി 10 ന് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പോസ്റ്റിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന ഔദ്യോഗികമായ കത്തും നൽകി റൂസ്വെൽറ്റ് പ്രതികരിച്ചു. Murray and McCabe, p. 60.  ഐക്യരാഷ്ട്രസഭയിലെ നേതാക്കൾക്ക് സമർപ്പിക്കാനായി ഉപന്യാസങ്ങൾ വിദേശ ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യണമെന്ന് റൂസ്വെൽറ്റ് പോസ്റ്റിനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു. 

ഫ്രീഡംസ് നാല് പൂർണ്ണ വർണ്ണ, പൂർണ്ണ പേജ് പതിപ്പുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ ഓരോന്നിനും ഒരേ തലക്കെട്ടിന്റെ ഒരു ഉപന്യാസത്തോടു കൂടി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. റൂസ്വെൽറ്റിന്റെ പ്രസംഗത്തിന് അനുസരിച്ച് ക്രമത്തിൽ പാനലുകൾ തുടർച്ചയായി ആഴ്ചകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്(ഫെബ്രുവരി 20), ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ്(ഫെബ്രുവരി 27), ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട് (മാർച്ച് 6), ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ (മാർച്ച് 13). അനുബന്ധ ലേഖനങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ‌ക്ക് ദി പോസ്റ്റിലേക്ക് പതിവായി സംഭാവന ചെയ്യുന്നവരുടെ എണ്ണം കണക്കിലെടുത്ത് നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ ഹിബ്സിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. 

 അനന്തരഫലങ്ങൾ 
സീരീസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ ദി സാറ്റർഡേ ഈവനിംഗ് പോസ്റ്റിന് ദശലക്ഷക്കണക്കിന് റീപ്രിന്റ് അഭ്യർത്ഥനകൾ ലഭിച്ചു.  പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഉപന്യാസങ്ങളും പൂർണ്ണ വർണ്ണ പുനർനിർമ്മാണവും ഉൾപ്പെടെ 25,000 സെറ്റുകൾ അവർ നിർമ്മിച്ചു. 0.25 ഡോളറിന് (2020 ഡോളറിൽ 3.74 ഡോളർ ) വിറ്റു. Murray and McCabe, p. 62. റോക്ക്‌വെൽ പറയുന്നതനുസരിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾ വീണ്ടും അച്ചടിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടതിന് ശേഷമാണ് ഒഡബ്ല്യുഐ ഏർപ്പെടുകയും 25 ദശലക്ഷം സെറ്റ് ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പോസ്റ്ററുകൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തത്.   യുദ്ധാവസാനത്തോടെ നാല് ദശലക്ഷം പോസ്റ്ററുകൾ അച്ചടിച്ചു.  ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട് , ഫ്രീഡം ഫ്രം ഫീയർ "നമ്മുടേതാണ്. അതിന് വേണ്ടി പോരാടുക" എന്ന പ്രധാന അടിക്കുറിപ്പും ഫ്രീഡം ഓഫ് സ്പീച്ച്, ഫ്രീഡം ഓഫ് വർഷിപ് എന്നിവക്ക് "യുദ്ധ ബോണ്ടുകൾ വാങ്ങുക" എന്ന പ്രധാന അടിക്കുറിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു അതത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് മുമ്പായി "സംരക്ഷിക്കുക" എന്ന വാക്ക് നല്കിയിരുന്നു. 1943 ലെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ 1946 ലെ ലിത്തോഗ്രാഫ് പതിപ്പ് ആയ നാല് പെയിന്റിംഗുകളും "നമ്മുടേതാണ്., അതിന് വേണ്ടി പോരാടുക" എന്ന ശീർഷകത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. 

ഫോർ ഫ്രീഡംസ് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഗവൺമെന്റ് പ്രിന്റിംഗ് ഓഫീസ് പോസ്റ്ററുകളായും യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് പോസ്റ്റൽ സർവീസ് തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകളായും നൽകി.  യുദ്ധ ബോണ്ടുകൾക്കുള്ള സ്മാരക കവറുകളായും യുദ്ധ ബോണ്ട് പ്രദർശന വേളയിൽ തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകളായും അവ ഉപയോഗിച്ചു.  1943 ഫെബ്രുവരി 12 ന് മറ്റൊരു കലാകാരന്റെ ഒരു സെൻറ് ഫോർ ഫ്രീഡംസ് തപാൽ സ്റ്റാമ്പ് ലക്കവുമായി സ്റ്റാമ്പുകൾ തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്. റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ നൂറാം വാർഷികമായ 1994 ൽ നാല് അമ്പത് സെൻറ് സ്റ്റാമ്പുകളിലാണ് റോക്ക്‌വെൽ പതിപ്പുകൾ പുറത്തിറക്കിയത്.   1946-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ, ഇല്ലസ്ട്രേറ്റർ എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ കവർ ഇമേജായി ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. റോക്ക്വെൽ "അമേരിക്കയിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിൽ" ആയിരിക്കുമ്പോൾ ഇത് വരച്ചു.  1972 ആയപ്പോഴേക്കും 1946 ലെ ഈ പ്രസിദ്ധീകരണം അതിന്റെ ഏഴാമത്തെ അച്ചടിയിലായിരുന്നു. Guptill, pp. vi, 140–149. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൽ റൂസ്വെൽറ്റുമായും അമേരിക്കൻ കാരണങ്ങളുമായും പെയിന്റിംഗുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും പെയിന്റിംഗുകൾ ഇപ്പോൾ പാഠപുസ്തകങ്ങളിലും ബന്ധങ്ങളിലും സാംസ്കാരികവും സാമൂഹികവുമായ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഐക്കണിക് ഐഡന്റിറ്റി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.  ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ 25 ദശലക്ഷം ആളുകൾ റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പ്രിന്റുകൾ വാങ്ങി. 

കാലക്രമേണ സീരീസ് ഒരു പോസ്റ്റർ രൂപത്തിൽ വ്യാപകമായി വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുകയും യുഎസ് ഗവൺമെന്റ് വാർ ബോണ്ട് ഡ്രൈവിൽ പ്രധാന പങ്കുവഹിക്കുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധകാലത്തെ സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും മറ്റ് ചെലവുകൾക്കും ധനസഹായം നൽകാൻ സർക്കാർ പുറപ്പെടുവിച്ച വായ്‌പ കടപ്പത്രങ്ങളാണ് യുദ്ധ ബോണ്ടുകൾ. 

ഈ പരമ്പര അദ്ദേഹത്തെ വല്ലാതെ ബാധിച്ചുവെന്ന് റോക്ക്‌വെൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഈ ചിത്രങ്ങൾ "ഡ്രെഡ്ജുകൾ പോലെ എന്നിൽ നിന്ന് ഊർജ്ജം വലിച്ചെടുക്കുന്ന പ്രധാനമായ പെയിന്റിംഗുകളാണ്. ഇത് എന്നെ അമ്പരപ്പിക്കുകയും ക്ഷീണിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു". ഏപ്രിൽ ഫൂൾസ് ഡേ കവർ ദി പോസ്റ്റിനായി നിർമ്മിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ചുമതല. അത് കൂടുതൽ ആശ്വാസകരമായിരുന്നു. 

ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പ്രസിദ്ധീകരണത്തെത്തുടർന്ന് റോക്ക്വെലിനെ വിവിധ ചിത്രങ്ങൾക്കായി പ്രലോഭിപ്പിച്ചു. മസാച്ചുസെറ്റ്സ് പ്രതിനിധി എഡിത്ത് നൗസ് റോജേഴ്സ് അഞ്ചാമത്തെ സ്വാതന്ത്ര്യം  ""Freedom of Private Enterprise" പ്രഖ്യാപിക്കാൻ ഒരു കോൺഗ്രസ് പ്രമേയം അവതരിപ്പിച്ചു. Murray and McCabe, p. 65.  ബ്രോങ്ക്സ് ഇന്റർ-റേസിയൽ കോൺഫറൻസ് ചെയർമാൻ റോഡ്രിക് സ്റ്റീഫൻസ് ആദ്യത്തെ നാല് സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളെ പരിപൂർണ്ണമാക്കുന്ന ഒരു ശ്രേണിയിൽ മെച്ചപ്പെട്ട അന്തർ-വംശീയ ബന്ധത്തിന്റെ ആവശ്യകത ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ സേവനങ്ങൾ അഭ്യർത്ഥിച്ചു. റോക്ക്‌വെല്ലും സ്റ്റീഫൻസും ആശയവിനിമയം നടത്തി. ഔദ്യോഗിക ജീവിതത്തിനിടയിൽ റോക്ക്വെൽ നിരവധി ചിത്രങ്ങളിൽ വംശബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പക്ഷേ അത് ഒരു പരമ്പരയായിരുന്നില്ല. Murray and McCabe, p. 66.

 യുദ്ധ ബോണ്ട് ഡ്രൈവ് 
രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധ ശ്രമങ്ങൾക്ക് ധനസഹായം നൽകുന്നതിനായി യുദ്ധ ബോണ്ടുകളുടെ വിൽപ്പന പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി 1941 നും 1946 നും ഇടയിൽ യുണൈറ്റഡ് ട്രഷറി വകുപ്പ് എട്ട് യുദ്ധ വായ്പ ഡ്രൈവുകൾ നടത്തി. വിമാനവാഹിനിക്കപ്പൽ പ്രദർശനങ്ങൾ പോലുള്ള നിരവധി അഭ്യർത്ഥനകൾ, പരസ്യംചെയ്യൽ, വിപണനം എന്നിവ സർക്കാർ ഉപയോഗിച്ചു. സെവൻത് വാർ ലോൺ ഡ്രൈവിനായി അവർ എല്ലാ പഞ്ചനക്ഷത്ര ജനറലുകളിൽ നിന്നും അഡ്മിറൽമാരിൽ നിന്നും നേരിട്ടുള്ള അപ്പീലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു (ജോർജ്ജ് മാർഷൽ, ഡ്വൈറ്റ് ഐസൻ‌ഹോവർ, ഡഗ്ലസ് മക്അർതർ, ജാക്സൺ ഡി. അർനോൾഡ്, ഏണസ്റ്റ് കിംഗ്, ചെസ്റ്റർ ഡബ്ല്യു. നിമിറ്റ്സ്, വില്യം ഡി. ലേഹി),  എട്ടാം യുദ്ധ ലോൺ ഡ്രൈവിൽ ഫ്രാങ്ക്ലിൻ ഡെലാനോ റൂസ്‌വെൽറ്റിന്റെ സ്മാരക ബോണ്ട് ചിത്രം ഉപയോഗിച്ചു.  ഒരു യുദ്ധ ലോൺ ഡ്രൈവിനുള്ളിൽ പോലും വിപണന ശ്രമങ്ങൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. 

പൗരന്മാർക്ക് യുദ്ധശ്രമങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ അവസരം നൽകിക്കൊണ്ട് ദേശീയ മനോവീര്യം ഉയർത്തുന്നതിൽ പ്രധാന പങ്കുവഹിച്ചതാണ് യുദ്ധ ബോണ്ട് ഡ്രൈവുകൾ. അവ ദേശസ്‌നേഹം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും പിന്തുണ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നല്ല വിപണന ഉപകരണമായിരുന്നു. Murray and McCabe, p. 70.  സെലിബ്രിറ്റികൾ ബോണ്ടുകൾ സൗജന്യമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല ഭൂരിഭാഗം പരസ്യ സമയവും പരസ്യ സ്ഥലവും സംഭാവന ചെയ്തു. Murray and McCabe, p. 71. "ദി വിക്ടറി ലോൺ ഡ്രൈവ്" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ യുദ്ധ ലോൺ ഡ്രൈവ് 1942 ന്റെ തുടക്കത്തിലാണ് ആരംഭിച്ചത്. റൂസ്വെൽറ്റും ട്രഷറി സെക്രട്ടറി ഹെൻറി മോർഗെന്തൗവും ചേർന്ന് ഇത് ആരംഭിക്കുകയും 13 ബില്യൺ ഡോളർ സമാഹരിക്കുകയും ചെയ്തു.Murray and McCabe, p. 69.  വിജയമുണ്ടായിട്ടും 35% അമേരിക്കക്കാർ മാത്രമാണ് യുദ്ധത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയത്. 

1943 ജനുവരി മുതൽ ഏപ്രിൽ വരെ പോസ്റ്റും യുണൈറ്റഡ് ട്രഷറി ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റും ചേർന്ന് വാഷിംഗ്ടൺ ഡി.സിയിലെ ഹെക്റ്റിൽ ആരംഭിക്കുന്ന ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന രണ്ടാം യുദ്ധ ബോണ്ട് ഡ്രൈവ് ടൂർ ആസൂത്രണം ചെയ്യാൻ സഹകരിച്ചു.  ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ സന്നദ്ധരായി വാർ ബോണ്ട് ഡ്രൈവിന്റെ ഭാഗമാകുകയും പോസ്റ്റ് അതിന്റെ ഉപാധികൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ടൂർ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. Murray and McCabe, p. 72.  1943 ൽ സാറ്റർഡേ ഈവനിംഗ് പോസ്റ്റ് ഫോർ ഫ്രീഡംസ് രണ്ടാം യുദ്ധ വായ്പാ ഡ്രൈവിന് സംഭാവന ചെയ്തു.  ബോണ്ട് ഡ്രൈവ് വിപണനം ചെയ്യുന്നതിൽ OWI മുൻകൈയെടുത്തു. ഓൾ-സ്റ്റാർ സെലിബ്രിറ്റി റോസ്റ്ററും ഹോളിവുഡ് റൈറ്റേഴ്‌സ് മൊബിലൈസേഷനും ഉപയോഗിച്ച് അവർ 1943 മാർച്ചിൽ അവരുടെ "ഫ്രീ വേൾഡ് തിയേറ്റർ" വഴി റേഡിയോ നാടകവൽക്കരണം സൃഷ്ടിച്ചു. ബോയ് സ്കൗട്ട്സ് വഴി 400,000 ചില്ലറ വ്യാപാരികൾക്ക് ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ OWI നിർമ്മിക്കുകയും വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ പ്രതിദിനം 2,000 പോസ്റ്റർ അഭ്യർത്ഥനകൾ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. Murray and McCabe, p. 74.

പര്യടനം 1943 ഏപ്രിൽ 26 ന് ഹെക്റ്റ്സിൽ ആരംഭിച്ചു. Murray and McCabe, p. 77. അംബാസഡർമാർക്കും വിശിഷ്ടാതിഥികൾക്കും മുന്നിൽ നിർബന്ധമായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനും ഓട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ ഒപ്പിടാനും റോക്ക്വെൽ പ്രഥമപ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. തുടർന്നുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വൈറ്റ് ഹൗസ് വെയിറ്റിംഗ് റൂമിലെ ആളുകളെ കരി ഉപയോഗിച്ച് വരച്ചു.  ദി പോസ്റ്റുമായുള്ള ബന്ധം മോശമായതിനാൽ സെക്രട്ടറി മോർഗൻ‌തൗ പ്രഥമപ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തില്ല. Murray and McCabe, p. 78.  പതിനൊന്ന് ദിവസം വാഷിംഗ്ടൺ ഡി.സിയിൽ മണിക്കൂറിൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത അതിഥികളും വിനോദങ്ങളും, കോറസ് പ്രകടനങ്ങൾ, മിലിട്ടറി യൂണിറ്റ് എക്സിബിഷനുകൾ Murray and McCabe, p. 79. എന്നിവ പോലുള്ള വിവിധ ആഘോഷങ്ങളോടെ പ്രദർശനം നടന്നു. Murray and McCabe, p. 80. പര്യടനത്തിന്റെ രണ്ടാം സ്റ്റോപ്പ് ഫിലാഡൽഫിയയിലെ സ്ട്രോബ്രിഡ്ജിന്റെയും ക്ലോത്തിയറുടെയും 75-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ആയിരുന്നു. ബോബ് ഹോപ്പ്, ബിംഗ് ക്രോസ്ബി, ഡ്യൂറന്റ് എന്നിവരും സെലിബ്രിറ്റികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. Murray and McCabe, p. 85. ഉത്സവത്തോടനുബന്ധിച്ച് ജൂൺ 4 ന് ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലെ റോക്ക്ഫെല്ലർ സെന്ററിലെത്തിയ പര്യടനം കേറ്റ് സ്മിത്ത് പ്രത്യേകം എടുത്തുകാട്ടി.  പര്യടനം ജൂൺ 19 ന് ബോസ്റ്റണിലെ  ഫിലെൻസിലെത്തി. Murray and McCabe, p. 86.തുടർന്നുള്ള സ്റ്റോപ്പുകളിൽ ബഫല്ലോ (ജൂലൈ 12), റോച്ചസ്റ്റർ, ന്യൂയോർക്ക് (ഓഗസ്റ്റ് 2), പിറ്റ്സ്ബർഗ് (സെപ്റ്റംബർ 8) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.Murray and McCabe, p. 87.  മിഡ്‌വെസ്റ്റിൽ, ഡെട്രോയിറ്റ് (സെപ്റ്റംബർ 27), ക്ലീവ്‌ലാന്റ് (ഒക്ടോബർ 25), ചിക്കാഗോ (നവംബർ 11) എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഷോ നിർത്തി. Murray and McCabe, p. 88. മിഡ്‌വെസ്റ്റ്, വെസ്റ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ സെന്റ് ലൂയിസ് (ഡിസംബർ 16), ന്യൂ ഓർലിയൻസ് (ജനുവരി 16, 1944), ഡാളസ് (ജനുവരി 27), ലോസ് ഏഞ്ചൽസ് (ഫെബ്രുവരി 12), പോർട്ട്‌ലാൻഡ്, ഒറിഗോൺ (മാർച്ച് 27), ഡെൻവർ (മെയ് 1) തുടങ്ങി മറ്റ് സ്റ്റോപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. Murray and McCabe, pp. 90–91.

ബോണ്ട് വാങ്ങുന്നവർക്ക് പൂർണ്ണ വർണ്ണ പുനർനിർമ്മാണ സെറ്റുകൾ ലഭിച്ചു.  16 നഗര പര്യടനത്തിൽ വിവിധ സെലിബ്രിറ്റികൾ, പബ്ലിക് ഓഫീസർമാർ, എന്റർടെയ്‌നർമാർ എന്നിവരുൾപ്പെടുന്നു.  അമേരിക്കയിലുടനീളം ഏകദേശം 1.2 ദശലക്ഷം ആളുകൾ പെയിന്റിംഗുകൾ കണ്ടു. യുദ്ധ ബോണ്ടുകളുടെ വിൽപ്പനയാണെങ്കിലും യുദ്ധശ്രമത്തിനായി ഇത് 132 മില്യൺ ഡോളർ  സമാഹരിക്കാൻ സഹായിച്ചു. 1945-ൽ ദി ന്യൂയോർക്കർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഫോർ ഫ്രീഡംസ് "അമേരിക്കൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മറ്റേതൊരു ചിത്രങ്ങളേക്കാളും കൂടുതൽ ആവേശത്തോടെയാണ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചത്".    യുദ്ധശ്രമത്തിന്റെ വിജയത്തിന് സംഭാവന നൽകിയതിന്റെ ബഹുമതി റോക്ക്‌വെല്ലിനുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, റോക്ക്വെൽ തന്റെ മറ്റ് താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് സൗകര്യപ്രദമാകുമ്പോൾ മാത്രമാണ് യുദ്ധ ബോണ്ട് പര്യടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തത്.   ഒരു വർഷം നീണ്ടുനിന്ന പര്യടനത്തിനൊപ്പം അദ്ദേഹം യാത്ര ചെയ്തില്ല. 

 വിമർശനാത്മക സ്വീകരണം 
റോക്ക്‌വെല്ലിനെ മൈക്കൽ കെല്ലി "ഒഴിവാക്കാൻ പറ്റാത്ത ബുദ്ധിജീവിക്കും സാധാരണക്കാരനും ഇടയ്‌ക്കുള്ള അമേരിക്കൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്" ആയി കണക്കാക്കുന്നു.  ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഫൈൻ ആർട്സ് ചിത്രകലാവിദഗ്ദ്ധനേക്കാൾ അദ്ദേഹം ഒരു ചിത്രകാരനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി ചിത്രകാരനാണെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ബഹുജന പുനരുൽപാദനത്തിനായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. വിശദമായ വിവരണ ശൈലിയിലൂടെ ഒരു പൊതു സന്ദേശം കാഴ്ചക്കാർക്ക് എത്തിക്കുക എന്ന ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കൂടാതെ, റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ഭൂരിഭാഗം ചിത്രങ്ങളും പുനർനിർമ്മിച്ച ഫോർമാറ്റിലാണ് കണ്ടത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക പ്രേക്ഷകരിൽ ആരും തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടിട്ടില്ല.കൂടാതെ, റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ബാക്ക്‌വുഡ്‌സ് ശൈലി ന്യൂ ഇംഗ്ലണ്ട് സ്‌മോൾ-ടൗൺ റിയലിസം, പ്രാദേശികവാദം എന്നറിയപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ വരാനിരിക്കുന്ന അമൂർത്ത ആധുനിക കലയുടെ അലയൊലികളുമായി പടിപടിയായിട്ടാണ് ഇതിനെ കാണുന്നത്. Dempsey, p. 165.  അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിയലിസം വളരെ നേരിട്ടുള്ളതാണെന്ന് ചിലർ പറയുന്നു. കലാപരമായ ലൈസൻസ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വിട്ടുനിൽക്കുന്നു.  ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസിന്റെ കലാ നിരൂപകനായ ജോൺ കാനഡേ, ഒരിക്കൽ റോക്ക്‌വെല്ലിനെ "വലിയ നഗരജീവിതത്തോടുള്ള അകൽച്ച കാരണം" പങ്കിൻ ക്രിക്കിന്റെ റെംബ്രാന്റ് "എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്.  ഡേവ് ഹിക്കി റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ചിത്രരചനയെ പരിഹസിച്ചു.  മഹാമാന്ദ്യം പോലുള്ള അമേരിക്കൻ ജീവിതത്തിന്റെ പരുഷമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി ചില വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരാധീനവും നൊസ്റ്റാൾജിക് വീക്ഷണവും പടിപടിയായി കാണുന്നു.Wright, pp. 122–123. ഡെബോറ സോളമൻ ഈ ചിത്രങ്ങളെ "ഉന്നതമായ നാഗരികതത്ത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്" എന്നാണ് കാണുന്നത്. എന്നാൽ യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന ദേശസ്നേഹികളുമായി ഇടപഴകുന്നതിനുപകരം, അവർ "ചിഹ്ന രംഗങ്ങൾക്കായി" "നാഗരികവും കുടുംബപരവുമായ ആചാരങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച് തീമുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 

പോസ്റ്റ് എഡിറ്റർ ഹിബ്സ് പറഞ്ഞു, ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ഒരു പ്രചോദനമാണ് ... പഴയ ഇൻഡിപെൻഡൻസ് ഹാളിന്റെ ക്ലോക്ക് ടവർ, എന്റെ ഓഫീസ് വിൻഡോയിൽ നിന്ന് എനിക്ക് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, എന്നെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു.  റൂസ്വെൽറ്റ് റോക്ക്വെല്ലിന് എഴുതി  "I think you have done a superb job in bringing home to the plain, everyday citizen the plain, everyday truths behind the Four Freedoms ... I congratulate you not alone on the execution but also for the spirit which impelled you to make this contribution to the common cause of a freer, happier world".  റൂസ്വെൽറ്റ് ദി പോസ്റ്റിന് എഴുതി, "അഭിപ്രായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സ്വതന്ത്ര ആരാധനയുടെയും അവകാശങ്ങളിലും ഭയത്തിൽ നിന്നും ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നുമുള്ള നമ്മുടെ സ്വാതന്ത്ര്യ ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന അമേരിക്കൻ മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ കണ്ട ആദ്യത്തെ ചിത്രീകരണ പ്രാതിനിധ്യമാണിത്." Murray and McCabe, p. 61.  അനുബന്ധ ലേഖനങ്ങളെക്കുറിച്ചും റൂസ്‌വെൽറ്റ് എഴുതി "അവരുടെ വാക്കുകൾ വായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരേയും പ്രചോദിപ്പിക്കും, ഞങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ജീവിതരീതിയെ ആഴമായി വിലമതിക്കുന്നു." 

ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ഒരുപക്ഷേ റോക്ക്വെല്ലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രമാണ്. Hennessey and Knutson, p. 95.  റോക്ക്വെല്ലിന്റെ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് കലാപരമായ പക്വതയില്ലെന്ന് ചിലർ പറഞ്ഞു. മറ്റുചിലർ മതസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാർവ്വലൗകികത പ്രത്യേക മതവിശ്വാസികൾക്ക് അസ്വസ്ഥതയുണ്ടെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.   ആരോഗ്യകരവും സന്തുഷ്ടവുമായ വികാരങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ ജീവിതത്തെ മാതൃകയാക്കി എന്ന് മറ്റുള്ളവർ പരാതിപ്പെട്ടു. റോക്ക്വെൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുകയോ ആഗ്രഹിക്കുകയോ ചെയ്ത നന്മയെ ചിത്രീകരിച്ചു. എന്നാൽ ദുരിതവും ദാരിദ്ര്യവും സാമൂഹിക അസ്വസ്ഥതയും ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് അമേരിക്കൻ ജീവിതത്തിന്റെ മോശം, വൃത്തികെട്ട ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ കാണിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.  ഈ വിമർശനത്തോടുള്ള റോക്ക്വെല്ലിന്റെ പ്രതികരണം "ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ ഞാൻ ജീവിതം വരയ്ക്കുന്നു." ഇവ തന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളായിരിക്കുമെന്ന് താൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് റോക്ക്വെൽ അറിയിച്ചു പക്ഷേ നിരാശനായി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരമ്പരയുടെ പൊതു സ്വീകാര്യതയിൽ അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനാണെന്നും അത്തരം ദേശസ്നേഹപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാൻ ഈ പരമ്പരയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. Claridge, p. 314. പിന്നീട് അദ്ദേഹം അറിയപ്പെട്ട "quiet small scenes" പിന്തുടർന്നിരുന്നെങ്കിൽ റോക്ക്വെല്ലിന് ആഗ്രഹം നേടിയെടുക്കാമായിരുന്നുവെന്ന് ലോറ ക്ലാരിഡ്ജ് കരുതുന്നു.

ഈ നാല് ചിത്രങ്ങളും യുദ്ധസമയത്ത് ദേശസ്‌നേഹത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായിരുന്നുവെങ്കിലും, ഫ്രീഡം ഫ്രം വാണ്ട്, സന്തോഷകരവും ഉത്സാഹമുള്ളതുമായ കുട്ടികളുടെയും കൊച്ചുമക്കളുടെയും മുമ്പിലെ മേശയിൽ ഒരു വൃദ്ധ ദമ്പതികൾ തടിച്ച ടർക്കി വിളമ്പുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുടുംബ സമന്വയ സമാധാനവും ക്രിസ്മസിലെ ഹാൾമാർക്ക് പോലെ സമൃദ്ധിയും പ്രോൽസാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന ഇടം എന്ന നിലയിൽ നോർമൻ റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ഈ താങ്ക്സ്ഗിവിംഗ് ചിത്രം കമ്പോളത്തിൽ ശാശ്വതമായ പ്രാധാന്യമുണ്ട്.  ചിലർ പറയുന്നത് ഫോർ ഫ്രീഡംസ് "ഗംഭീരമായ ആശയങ്ങൾ വിനീതമായ പരസ്പര ബന്ധങ്ങളോടെ ചിത്രീകരിക്കുക" എന്നതനുസരിച്ച് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവ വളരെ ഉച്ചത്തിലാണ്.Claridge, p. 313.

ഓരോ പെയിന്റിംഗും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന കലയുടെ മാതൃകയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ ഈ പരമ്പരയുടെ വാണിജ്യ വിജയം ഭാഗികമായിരുന്നു.   റോക്ക്വെല്ലിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ വിജയത്തിന് കാരണം ചില സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചും ബഹുമാനത്തെക്കുറിച്ചും ദീർഘകാലമായി അമേരിക്കൻ സാംസ്കാരിക മൂല്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചതിനാലാണ്. ചിഹ്നങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുമായി തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിച്ചു.  ഈ സമകാലികതയെ സമകാലീന കലയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ സങ്കീർണ്ണത കലാപരമായ സങ്കീർണ്ണതയുടെ തോതിൽ തീവ്രമാക്കി മാറ്റി. ഇത് അമൂർത്ത കലയെ തികച്ചും എതിർക്കുകയും സർറിയലിസത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലുകയും ചെയ്തു. 

1999 ൽ 1999 നവംബർ 6 ന് ഹൈ മ്യൂസിയത്തിൽ ആരംഭിച്ച റോക്ക്വെല്ലിന്റെ കരിയറിന്റെ ആദ്യത്തെ സമഗ്ര പ്രദർശനം ഹൈ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട്, നോർമൻ റോക്ക്വെൽ മ്യൂസിയം എന്നിവ ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ചു. 2002 ഫെബ്രുവരി 11 ന് സോളമൻ ആർ. ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയത്തിൽ സമാപിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് ചിക്കാഗോ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ സൊസൈറ്റി, കോർക്കോറൻ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ട്, സാൻ ഡീഗോ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് , ഫീനിക്സ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം, നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ മ്യൂസിയം എന്നിവിടങ്ങളിൽ സമാപിച്ചു. Hennessey and Knutson, p. 4. റോക്ക്‌വെൽ വിമർശകരുടെ നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ടെങ്കിലും ഈ സമയത്ത് നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ: പിക്ചേഴ്സ് ഫോർ ദി അമേരിക്കൻ പീപ്പിൾ ടൂറിംഗ് എക്സിബിഷൻ ചിത്രങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ക്രമീകരണമായിരുന്നു. വിമർശനാത്മക അവലോകനങ്ങൾ വളരെ അനുകൂലമായിരുന്നു. നൊസ്റ്റാൾജിയ കലാ ലോകത്ത് ഒരു ചെറിയ റിവിഷനിസത്തിന് കാരണമാകുമെന്ന് തോന്നുന്നു, ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "What's odd is the show's enthusiastic reception by the art world, which in a lather of revisionism is falling all over itself to embrace what it once reviled: the comfy, folksy narrative visions of a self-deprecating illustrator  ..."

റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ അവതരണം ഒരു പരിധിവരെ രക്ഷാധികാരിയായാണെന്ന് ചിലർ കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ മിക്കവരും സംതൃപ്തരായിരുന്നു. രണ്ടുവർഷത്തിനുശേഷം ന്യൂയോർക്കർ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "അമേരിക്കൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മറ്റേതൊരു ചിത്രങ്ങളേക്കാളും കൂടുതൽ ആവേശത്തോടെയാണ് അവ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചത്". തുക അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതലുള്ള ഒരു ഉദാഹരണമാണ് സീരീസ് എന്ന് ക്ലാരിഡ്ജ് കുറിക്കുന്നു. പ്രചോദനം ഭാഗികമായി അവരുടെ വർദ്ധിക്കുന്ന "ആയാസ"ത്തിൽ നിന്നാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു. 

 ഉത്ഭവം 
1943–44 ലെ യുദ്ധ ബോണ്ട് ഷോയ്ക്ക് ശേഷം ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കാറിൽ ട്രെയിനിൽ കൂടുതൽ രാജ്യങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു. 1950 കളിൽ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ദി പോസ്റ്റിലെ ഹിബ്സിന്റെ ഓഫീസുകളിൽ തൂക്കിയിട്ടു. 1961 ൽ ​​ഹിബ് വിരമിച്ചു. 1969 ൽ പോസ്റ്റ് നിർത്തലാക്കിയപ്പോഴേക്കും റോക്ക്വെൽ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ കൈവശപ്പെടുത്തി. Murray and McCabe, p. 96. "കലാ പ്രശംസയുടെയും കലാ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും പുരോഗതിക്കായി" നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ 1973 ൽ നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ മ്യൂസിയത്തിൽ വിശ്വസനീയമായി തന്റെ വ്യക്തിഗത ശേഖരം കൈമാറി. ഈ ശേഖരത്തിൽ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് ഉൾപ്പെടുന്നു.  "ഓൾഡ് കോർണർ ഹൗസിലെ നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ മ്യൂസിയത്തിൽ" 25 വർഷത്തോളം ഈ ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു. Murray and McCabe, p. 98.  1993-ൽ റോക്ക്‌വെൽ മ്യൂസിയം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാറിയപ്പോൾ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പുതിയ മ്യൂസിയത്തിന്റെ സെൻട്രൽ ഗാലറിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.  2014 ലെ കണക്കനുസരിച്ച് ഫോർ ഫ്രീഡംസ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. 2011-ൽ വില്യംസ്റ്റൗൺ ആർട്ട് കൺസർവേഷൻ സെന്റർ ഫോർ ഫ്രീഡംസിൽ വിവിധ ഘടകങ്ങളിൽ കേടുതട്ടത്തക്ക നില കുറയ്ക്കുന്നതും കൂടുതൽ ജീർണ്ണത തടയുന്നതും ഉൾപ്പെടെ ചില പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി. 
 എക്സിബിഷനുകൾ 
1943 ൽ പതിനാറ് നഗരങ്ങളിലെ രണ്ടാം യുദ്ധ ലോൺ ഡ്രൈവിന്റെ ഭാഗമായി ഫോർ ഫ്രീഡംസ് വ്യാപകമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് മറ്റ് ടൂറുകളുടെയും എക്സിബിഷനുകളുടെയും ഭാഗമാവുകയും ചെയ്തു.  നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ: പിക്ചേഴ്സ് ഫോർ ദി അമേരിക്കൻ പീപ്പിൾസ് എന്ന തലക്കെട്ടിലുള്ള ആദ്യത്തെ സമഗ്ര റോക്ക്‌വെൽ ടൂറിംഗ് എക്സിബിഷനിലെ പ്രധാന ചിത്രമായിരുന്നു ഇത്. 1999 നവംബർ മുതൽ 2002 ഫെബ്രുവരി വരെ ഏഴ് നഗരങ്ങളിൽ നടന്ന പര്യടനത്തിൽ ഈ ചിത്രം ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. 2004 ലെ ദേശീയ ലോകമഹായുദ്ധ സ്മാരക മഹത്തായ ഉദ്ഘാടനത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഒരു പ്രദർശനത്തിനായി ഇത് അമേരിക്കൻ പീപ്പിൾ പര്യടനത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന കോർക്കോറൻ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി.   വിവിധ ടൂറുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനു പുറമേ, അവരുടെ നിർമ്മിതിയുടെ അമ്പതാം വാർഷികത്തിന് 1993 ൽ 144 പേജുള്ള ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ വിഷയമായിരുന്നു ഫോർ ഫ്രീഡംസ്.

റോക്ക്‌വെലിന്റെ ഫോർ ഫ്രീഡംസ് പ്രദർശനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഈ തീമുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ട്രിബ്യൂട്ട് എക്സിബിഷനുകളും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, 2008 ൽ ഫ്ലോറിഡ ഇന്റർനാഷണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ വുൾഫ്സോണിയൻ മ്യൂസിയത്തിൽ, 60 കലാകാരന്മാർ 80 സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അത് നാല് സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.   തോമസ് കിങ്കഡെയെപ്പോലുള്ള മറ്റ് കലാകാരന്മാർ റോക്ക്‌വെല്ലിന്റെ ദേശസ്നേഹ രചനകളിൽ വ്യക്തിഗത പ്രചോദനം കണ്ടെത്തി. തന്മൂലം അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ വ്യത്യസ്ത ചിഹ്നങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സമാന തീമുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 

 കുറിപ്പുകൾ

 അവലംബം













വർഗ്ഗം:നോർമൻ റോക്ക്‌വെൽ വരച്ച ചിത്രങ്ങൾ