സിംഫണി ഇൻ വൈറ്റ്, നമ്പർ 1: ദി വൈറ്റ് ഗേൾ

ജെയിംസ് അബോട്ട് മക്നീൽ വിസ്‌ലർ ചിത്രീകരിച്ച ചിത്രമാണ് ദി വൈറ്റ് ഗേൾ എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന സിംഫണി ഇൻ വൈറ്റ്, നമ്പർ 1: ദി വൈറ്റ് ഗേൾ. വെളുത്ത തിരശ്ശീലയ്ക്ക് മുന്നിൽ ചെന്നായയുടെ തൊലിയിൽ കയ്യിൽ വെളുത്ത ലില്ലിയുമായി ഒരു സ്ത്രീ പൂർണ്ണ രൂപത്തിൽ നിൽക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ വെളുത്ത വർണ്ണ സ്കീമിൽ മാതൃകയാക്കിയിരിക്കുന്നത് കലാകാരന്റെ യജമാനത്തിയായ ജോവാന ഹിഫെർനാൻ ആണ്. ചിത്രത്തിനെ ആദ്യം വൈറ്റ് ഗേൾ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നതെങ്കിലും വിസ്‌ലർ പിന്നീട് അതിനെ സിംഫണി ഇൻ വൈറ്റ്, നമ്പർ 1 എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. അത്തരം പദങ്ങളിൽ തന്റെ ചിത്രത്തിനെ പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട്, തന്റെ "Art for art's sake" തത്ത്വചിന്തയെ ഊന്നിപ്പറയാൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചു.

1861-62 ലെ ശൈത്യകാലത്താണ് വിസ്‌ലർ ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചത്. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഇതിലേക്ക് മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി. റോയൽ അക്കാദമിയിലും പാരീസിലെ സലൂണിലും ഈ ചിത്രം നിരസിക്കപ്പെട്ടു. പക്ഷേ ഒടുവിൽ 1863-ൽ സലോൺ ഡെസ് റെഫ്യൂസസിൽ ഇത് സ്വീകരിച്ചു. ഈ എക്സിബിഷനിൽ എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിന്റെ പ്രശസ്തമായ ഡെജ്യൂണർ സർ എൽഹെർബെയും പങ്കെടുത്തു. കൂട്ടത്തിൽ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ നേടി. വിസ്‌ലർ അടുത്തിടെ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന പ്രീ-റാഫലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡിന്റെ സ്വാധീനം വൈറ്റ് ഗേൾ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രത്തെ പിൽക്കാല കലാവിമർശകർ നിഷ്കളങ്കത്വത്തിന്റെയും അതിന്റെ നഷ്ടത്തിന്റെയും ഒരു ഉപമയായും കന്യാമറിയത്തിന്റെ മതപരമായ പരോക്ഷസൂചനയായും വ്യാഖ്യാനിച്ചു.

 കലാകാരനും മോഡലും 
റെയിൽ‌വേ എഞ്ചിനീയറായ ജോർജ്ജ് വാഷിംഗ്ടൺ വിസ്‌ലറുടെ മകനായി 1834 ൽ അമേരിക്കയിൽ ജെയിംസ് അബോട്ട് മക്‌നീൽ വിസ്‌ലർ ജനിച്ചു.Anderson & Koval (1994), pp. 3–6. 1843-ൽ പിതാവ് കുടുംബത്തെ റഷ്യയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് താമസം മാറ്റി. അവിടെ ജെയിംസിന് ചിത്രകലയിൽ പരിശീലനം ലഭിച്ചു.Weintraub (1974), pp. 6–9. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ താമസിച്ച ശേഷം 1851-ൽ വെസ്റ്റ് പോയിന്റിലെ യുഎസ് മിലിട്ടറി അക്കാദമിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങി.Anderson & Koval (1994), pp. 26–31.1855-ൽ അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി, ചിത്രകലയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ആദ്യം അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസമാക്കി, പക്ഷേ 1859-ൽ ലണ്ടനിലേക്ക് താമസം മാറ്റി. അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചു.MacDonald (1999).അവിടെവെച്ച് അദ്ദേഹം ഡാന്റേ ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റിയെയും പ്രീ-റാഫലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളെയും കണ്ടു. അവർ വിസ്‌ലറിനെ ആഴത്തിൽ സ്വാധീനിച്ചു.Spencer (2004)

ലണ്ടനിലാണ് വിസ്‌ലർ തന്റെ കാമുകിയാകാൻ പോകുന്ന മാതൃകയായ ജോവാന ഹെഫെർനാനെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. അവരുടെ ബന്ധത്തെ "പുരോഹിതരുടെ പ്രയോജനമില്ലാത്ത വിവാഹം" എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്.Weintraub (1974), p. 71.1861 ആയപ്പോഴേക്കും വിസ്‌ലർ അവളെ മറ്റൊരു പെയിന്റിംഗിന് മാതൃകയാക്കിയിരുന്നു. വിസ്‌ലർ താമസിച്ചിരുന്ന ലണ്ടനിലെ വാപ്പിംഗിന്റെ പേരിലുള്ള ഈ ചിത്രം വാപ്പിംഗ് 1860-ൽ ആരംഭിച്ചു. 1864 വരെ ഈ ചിത്രം പൂർത്തിയായില്ല.നദിക്കരയിൽ ഒരു ബാൽക്കണിയിൽ നദിയെനോക്കി നിൽക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയും രണ്ട് പുരുഷന്മാരും ഈ ചിത്രത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. വിസ്‌ലർ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച് ചിത്രത്തിലെ സ്ത്രീയായ ഹെഫെർനാൻ ഒരു വേശ്യയായിരുന്നു.Spencer (1998), p. 306.വിസ്‌ലറിൽ ഹെഫെർനാൻ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. 1863-64 ശൈത്യകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ഫ്രാൻസിസ് സീമോർ ഹാഡൻ വീട്ടിലെ അവളുടെ പ്രധാന സാന്നിധ്യം കാരണം ഒരു അത്താഴ ക്ഷണം നിരസിച്ചിരുന്നു.Spencer (1998), p. 309.

അവലംബം

ഉറവിടങ്ങൾ

പുറത്തേക്കുള്ള കണ്ണികൾ
Description at the National Gallery of Art

വർഗ്ഗം:നാഷണൽ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ടിന്റെ ശേഖരങ്ങൾ
വർഗ്ഗം:സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ