Барабани во ноќта

„Тапани во ноќта“ (германски: Trommeln in der Nacht) — драма од германскиот драматург Бертолт Брехт. Брехт ја напишал драмата помеѓу 1919 и 1920 година, а првата театарска продукција ја добил во 1922 година. Претставата е во експресионистичкиот стил на Ернст Толер и Георг Кајзер. Драмата, заедно со „Баал“ и „Во џунглата“, ја освоиле наградата Клајст за 1922 година (иако се претпоставувало, можеби затоа што „Тапани“ била единствената од трите што биле продуцирани во тој момент, дека наградата му била доделена само на „Тапани“); како резултат на тоа, драмата била изведувана низ цела Германија.Вилет (1967, 23-24), Вилет и Манхајм (1970, viii-ix) и Мич (1994, 50). Брехт подоцна тврдел дека ја напишал само како извор на приход.Вилет и Манхајм (1970, ix).

„Тапани во ноќта“ е една од најраните драми на Брехт, напишана пред тој да стане марксист, но важноста на класната борба во размислувањето на Брехт е веќе очигледна. Според Лион Фојхтвангер, драмата првично била насловена како „Спартакус“.Вилет (1967, 24). Карл Либкнехт и Роза Луксембург од Спартацистичката лига, кои биле инструментални во „Спартацистичкото востание“ во Берлин во јануари 1919 година, неодамна биле киднапирани, мачени и убиени од војници на Фрајкорпс.

 Резиме на заплетот 
Драмата на Брехт се врти околу Ана Балике, чиј љубовник (Андреас) заминал да се бори во Првата светска војна. Војната сега е завршена, но Ана и нејзиното семејство немаат слушнато од него четири години. Родителите на Ана се обидуваат да ја убедат дека тој е мртов и дека треба да го заборави и да се омажи за богатиот производител на воени материјали, Мурк. Ана на крајот се согласува со овој договор, токму кога Андреас се враќа, откако ги поминал исчезнатите години како воен заробеник на некое оддалечено место во Африка. Верувајќи дека сиромашниот пролетер Андреас не може да ѝ обезбеди живот на Ана каков што може буржоазот Мурк, родителите на Ана ја охрабруваат да се држи до својот договор. На крајот, Ана ги напушта Мурк и нејзините родители и наспроти позадината на востанието на Спартакистите, го бара Андреас. Во последната сцена тие се повторно обединети; со звук на „бел див крик“ од зградите погоре, тие си одат заедно.

Претставата драматизира многу од поплаките на спартаците во нивното востание. Војниците што се враќале од фронтот чувствувале дека се бореле за ништо и дека она што го имале пред да заминат било украдено. Мурк, воениот профитер кој не се борел и наместо тоа заработил богатство од борбите и се обидува да ја украде свршеницата на војникот, го симболизира тоа чувство кај работничката класа дека е измамена.

 Историја на изведби 
лево|мини|350x350пкс|Програма за премиера на првата продуцирана драма на Бертолт Брехт, „комедијата во пет чина“, Тапани во ноќта, Минхен Камершпил, со Ервин Фабер во улогата на Андреас Краглер во главната улога, 29 септември 1922 година.
„Тапани во ноќта“, „комедија во пет чина“ од Бертолт Брехт, премиерно беше изведена на Минхенскиот камершпил, со премиера на 29 септември 1922 година. Ото Фалкенберг, раководител на Камершпилот и познат поборник за нови, контроверзни драми во Вајмарска Германија - ја режираше, сценографијата ја направи Ото Рајгберт, а во глумечката екипа беа Ервин Фабер (како гостин од Националниот театар во Минхен, Резиденцтеатарот) во главната улога на Андреас Краглер, Макс Шрек (како Глуб), Ханс Лајбелт, Курт Хорвиц и Марија Копенхефер.

Претставата добила уште една продукција во Дојчес театарот во Берлин, исто така во режија на Фалкенберг, чија премиера била на 20 декември 1922 година, со екипа од водечки актери тогаш во Берлин, вклучувајќи го и Александар Гранах како војникот Андреас Краглер.Вилет (1967, 23-24) и Вилет и Манхајм (1970, viii-ix).

Фалкенберг, кој бил раководител на Камершпилето заедно со Бено Бинг, ја режирал претставата на начин што сега не би го препознале како „брехтовски“, користејќи аголни, искривени пози типични за театарот на експресионизмот. Слично на тоа, дизајнот на Рајгберт се состоел од искривени, аголни линии и скратени перспективи (слични на оние што се користеле во „Кабинетот на д-р Калигари“ во 1920 година). „Чувството на Брехт за иронија било погрешно разбрано“, сугерира Мих; тој бил „далеку од задоволен од резултатот“.Мекдауел (2000, 73).Видете Вилет и Манхајм (1970, viii); фотографија од оваа продукција е репродуцирана кај Вилет (1967, 23). Постои добра репродукција во боја на скицата на Рајгберт за неговиот дизајн за продукцијата во Молинари (1975, 306).Мич (1994, 50).

Елементи на експресионизам, или можеби „реалистично-експресистички“ елементи (според Ервин Фабер), може да се најдат во дизајните за минхенската продукција. На пример, рендерирањето на Рајгберт за сценографијата за Петтиот чин од „Тапани во ноќта“ содржи фигура што стои покрај мостот, многу слична на фигурата на Едвард Мунк (исто така стои покрај мост) во неговата слика од 1893 година, „Врисок“.

Според Ервин Фабер, кого Брехт го замолил да ја игра главната улога на Андреас Краглер, германски војник кој се враќа дома по војната:

 Претставата беше... експресионистичка, односно реалистично-експресионистичка. Родена е во времето, и јас ја играв како таква... Додека Брехт пристигна, периодот на експресионизмот во Минхен веќе беше поминат... Врвот на експресионизмот дојде по Првата светска војна, кога сите бевме исцрпени од војната: глад, страдање и тага беа во секое семејство кое изгубило близок. Постоеше тензија што можеше да се реши само со крик... [ Тапани во ноќта ] беше можеби една од последните драми што беа играни експресионистички.Мекдауел (2000, 74-5).

 Цитирани дела 

 Брехт, Бертолт. 1922. Тапани во ноќта. Превод од Џон Вилет. Во Собрани драми: Една. Уредник: Џон Вилет и Ралф Манхајм. Бертолт Брехт: Драми, поезија и проза. Лондон: Метуен, 1970. . стр. 63–115.
 Мич, Тони. 1994. „Раните драми на Брехт“. Во „Кембриџски придружник за Брехт“. Уред. Питер Томсон и Глендир Сакс. „Кембриџски придружници за литературата“. Кембриџ: Издавачка куќа на Универзитетот Кембриџ. ISBN 0-521-41446-6. стр. 43–55.
 Молинари, Чезаре. 1975. Театар низ вековите. Транс. Колин Хамер. Лондон: Касел. ISBN 0-304-29448-9.
 Мекдауел, В. Стјуарт. 2000. „Актерството на Брехт: Минхенските години“, Брехтовата збирка со извори, Керол Мартин, Хенри Биал, уредници (Раутлиџ, 2000) стр. 71–83.
 Сакс, Глендир. 1994. „Брехтов календар“. Во Кембриџскиот придружник за Брехт. Уред. Питер Томсон и Глендир Сакс. Кембриџски придружници за литературата. Кембриџ: Кембриџ Универзитетски Прес. ISBN 0-521-41446-6. стр. xvii-xxvii.
 Вилет, Џон. 1967. Театарот на Бертолт Брехт: Студија од осум аспекти. Трето ревидирано издание. Лондон: Метуен, 1977. ISBN 0-413-34360-X.
 Вилет, Џон и Ралф Манхајм. 1970. „Вовед.“ Во Собрани драми: Една од Бертолт Брехт. Уредник: Џон Вилет и Ралф Манхајм. Бертолт Брехт: Драми, поезија и проза. Лондон: Метуен. ISBN 0-416-03280-X. стр.vii-xvii.
 Калабро, Тони. 1990. Уметноста на прикривањето од Бертолт Брехт. Академик Лонгвуд.

 Белешки 

Категорија:Ноемвриска револуција
Категорија:Драми од Бертолт Брехт