Ручек на облакодерот

Ручек на облакодер — црно-бела фотографија направена на 20 септември 1932 година, на која единаесет железари седат на челична греда со виснати нозе на 260 метри над земјата на шеесет и деветтиот кат од зградата RCA во Менхетен, Њујорк Сити. Фотографијата била организиран како рекламен трик, дел од кампањата за промовирање на облакодерот. Фотографијата за прв пат била објавена во октомври 1932 година за време на изградбата на Центарот Рокфелер. Во 2016 година била купена од Visual China Group.

Сликата често погрешно му се припишува на Луис Хајн, но идентитетот на вистинскиот фотограф останува непознат. Се појавиле докази кои укажуваат дека можеби е направена од Чарлс К. Ебетс, но подоцна било откриено дека и други фотографи биле присутни на снимањето. Многу тврдења се направени во врска со идентитетот на мажите на сликата, иако само неколку се дефинитивно идентификувани. Кен Џонстон, менаџер на историските збирки на Корбис, ја нарекол сликата „парче од американската историја“. 

 Преглед 
десно|мини| Зградата RCA во декември 1933 година за време на изградбата на Центарот Рокфелер
Фотографијата прикажува единаесет мажи како ручаат додека седат на челична греда, 260 метри над земјата на шеесет и деветтиот кат од речиси завршената зграда RCA (сега позната како 30 Rockefeller Plaza) во центарот Рокфелер во Менхетен, Њујорк Сити, на 20 септември 1932 година. Овие луѓе биле имигранти вработени во зградата на RCA за време на изградбата на Центарот Рокфелер. Тие биле навикнати да одат по носачите. Фотографијата е направена како дел од кампањата за промовирање на облакодерот. Другите фотографии ги прикажуваат работниците како фрлаат топка и се преправаат дека спијат. Централ парк е видлив во позадина.

 Историја 
Фотографијата првпат била објавена во неделниот додаток на Њујорк Хералд Трибјун на 2 октомври 1932 година, со натпис: „Ручек на облакодер“.

Во 1995 година, Corbis Images, компанија која обезбедува архивирани слики на професионални фотографи, купила колекција од над единаесет милиони слики наречена Bettmann Archive. Фотографијата Ручек на врвот на облакодерот се наоѓала во архивата на Acme Newspictures, дел од колекцијата на Bettmann Archive, иако не била означена. Според Кен Џонстон, менаџер на историските колекции на Корбис, сликата првично била примена во хартиен плик од Манила. Оригиналниот негатив на фотографијата бил направен од стакло, кое било скршено на пет дела. Се чува во капацитет за зачувување контролирана со влажност и температура во складиштето на Iron Mountain во Пенсилванија.

Во 2016 година, Visual China Group го купила одделот за слики и лиценцирање содржина на Corbis, вклучително и Bettman архивата и Ручек на облакодерот.  Visual China Group ја лиценцирала фотографијата на меѓународно ниво преку договор со Getty Images.

 Идентификација 

 Фотограф 
Непознат е идентитетот на фотографот. Честопати погрешно му се припишувал на Луиј Хајн, фотограф на Works Progress Administration, од погрешната претпоставка дека структурата е Empire State Building. Во 1998 година, Тами Ебетс Хан, жителка на Вилмингтон, Северна Каролина, забележала постер на сликата и шпекулирала дека тоа е една од фотографиите на нејзиниот татко ( Чарлс К. Ебетс; 1905–1978). Во 2003 година, таа го контактирала Џонстон. Корбис ја ангажирал Marksmen Inc., приватна истражна фирма, да го пронајде фотографот. Истражувачот открил напис од Вашингтон пост, во кој заслугата на сликата е на Хамилтон Рајт. Семејството Рајт, сепак, не били запознаено со фотографијата. Вообичаено било Рајт да добива признание за фотографиите направени од оние што работат за него;  Таткото на Хан работел за синдикатот Hamilton Wright Features. 

Во 1932 година, Ебетс бил назначен за директор на фотографија на Центарот Рокфелер, одговорен за објавување на новиот облакодер. Хан ја пронашол платата на нејзиниот татко од 1,50 долари на час (што е еквивалентно на  долари на час во  ), фотографијата на железарците и слика од нејзиниот татко со камера, која се чини дека е од истото место и време. Анализирајќи ги доказите, Џонстон изјавил: „Што се однесува до мене, тој е фотографот“.  Корбис подоцна го признал авторството на Ебетс.  Подоцна било откриено дека фотографите Томас Кели, Вилијам Лефтвич и Ебетс биле присутни таму на тој ден.  Поради неизвесниот идентитет на фотографот, сликата е повторно без заслуга. 

 Железари 
Според истражувањето на „Њујорк Пост“, биле направени бројни тврдења во врска со идентитетот на мажите на сликата.  Документарниот филм „Мажи на ручек“ од 2012 година ги истражувал тврдењата дека двајца од мажите биле ирски имигранти, а режисерот во 2013 година пријавил дека планира да се надоврзе на други тврдења од шведски роднини. Филмот го потврдува идентитетот на двајца мажи: Џозеф Екнер, трет од лево и Џо Кертис, трет од десно, со вкрстување со други слики направени истиот ден, на кои биле именувани во тоа време. Првиот човек од десната страна, држејќи шише, е идентификуван како словачкиот работник Густав (Густи) Попович. Фотографијата е пронајдена во неговиот имот, а на задната страна пишувало „Не грижи се, драга моја Маришка, како што гледаш, јас сум уште со шише“. 
алт=Close-up of the 11 men sitting on a steel beam.|центар|безрамка

 Наследство 
Фотографијата била наречена „најпознатата слика од паузата за ручек во историјата на Њујорк“ од Ешли Крос, дописник на Њујорк пост .  Била користена и имитирана во многу уметнички дела. Скулпторот Серџо Фурнари направил модел од сликата, која била изложена во близина на локацијата на Светскиот трговски центар по нападите на 11 септември. Сликата била бестселер за нејзините даватели на лиценца. Иако критичарите ја отфрлиле фотографијата како трик за публицитет, Џонстон ја нарекол „дел од американската историја“. Направена за време на Големата депресија, фотографијата станала икона на Њујорк  и често била повторно креирана од градежни работници.  Тајм ја вклучил сликата во својот список на 100 највлијателни слики од 2016 година.  Разговарајќи за значењето на сликата во 2012 година, Џонстон рекол:Постои неусогласеност помеѓу дејството – ручекот – и местото – 800 стапки во воздухот – и тоа што овие момци се толку несериозни во врска со тоа. Тоа е висцерално: имав луѓе кои ми кажаа дека имаат проблем да го гледаат поради страв од височина. А со овие мажи – чувствувате дека добивате многу силно чувство за нивните карактери преку нивните изрази, облека и пози. 

 Наводи 

 Поврзано 















Non-English sources






Категорија:Уметноста во 1932 година
Категорија:Дела од 1932 година
Категорија:Статии со извори на француски (fr)
Категорија:Статии со извори на чешки (cs)
Категорија:Статии со извори на шведски (sv)
Категорија:Статии со извори на шпански (es)
Категорија:Фотографии