빈센트 반 고흐의 유실된 작품

혁신적인 예술가로서 빈센트 반 고흐(1853~1890)의 초기 회화와 소묘에 닥친 사건들은, 그의 명성이 비교적 짧은 시간 만에 그의 유산에 대한 평가를 어떻게 바꾸었는지를 보여준다.

그가 네덜란드를 떠날 때 가족를에게 남겨진 작품 중 일부는 유실된 것으로 간주되며, 남아 있는 빈센트 반 고흐의 초기작들은 불완전한 이야기만 전해준다. 반 고흐 자신은 헤이그를 떠날 때 자신의 작업실 다락방에 약 70점의 유화 습작을 보관했다고 썼지만, 현재는 그중 약 25점만이 알려져 있다.Hulsker (1980) p. 54 기자와 예술 연구가들이 초기 거래자들과 인터뷰하기도 했으나, 반 고흐에 관한 문헌들은 주로 현존하는 것으로 알려진 작품에만 초점을 맞춘다.

 브레다로 
섬네일|성경이 있는 정물, 1885년, 뉘넌.
1885년 3월 26일, 빈센트 반 고흐의 아버지이자 뉘넌의 목사였던 테오도루스 반 고흐가 예기치 않게 사망했다. 빈센트는 11월 27일 안트베르펜으로 이주했다. 그 후 몇 달뒤,  그의 어머니 안나 코르넬리아 반 고흐카르벤투스는 자신과 딸 빌 반 고흐과 함께 더 작은 집으로 이사하기로 했다. 그들은 브레다의 니우어 히네컨스트라트(Nieuwe Ginnekenstraat)와 바펀플레인(Wapenplein, 현재의 Van Coothplein 33 A) 모퉁이에 있는 집의 2층을 임대하여, 1886년 3월 30일(우연히도 빈센트의 33번째 생일)에 이사했다.

빈센트의 어머니는 새 집의 공간이 부족했기 때문에 빈센트의 소지품을 포함한 가구 일부를 창고에 맡겼다. 이 물건들은 히네컨스트라트에 사는 목수 아드리아뉘스 스하우언 소유의 창고에 보관되었다. 나중에 가구와 상자들을 되찾았을 때, 빈센트의 여동생 빌은 상자에서 좀벌레의 흔적을 발견했고, 그것들을 스하우언의 다락방에 그대로 두기로 결정했다.

 빈센트의 "쓰레기" 
1885년 11월부터 1886년 2월 말까지, 빈센트는 안트베르펜에서 파리에 있는 동생 테오와 1886년 3월로 예정된 어머니와 여동생의 이사에 대해 여러 통의 편지를 나누었다. 빈센트는 뉘넌으로 가서 이사짐 정리를 도와야 할지 고민했다. 빈센트는 1886년 2월 말에 파리로 갔고 이사를 돕지 않았다. 가족이 이사할 때 빈센트가 안트베르펜으로 떠나면서 남겨둔 목판화와 책들을 포함한 물건들은 브레다의 한 목수 다락방에 보관되었다. 목수의 이름은 아드리아뉘스 스하우언이었다. 1888년 6월 아를에서 여동생 빌에게 보낸 편지에서 빈센트는 다음과 같이 썼다.

쓰레기 이야기가 나와서 말인데... 테오의 말대로 브레다 어딘가 다락방에  남아 있는 쓰레기들 중에서 괜찮은 것들은 보관할 필요가 있을지도 모르겠구나. 하지만 차마 물어보지는 못하겠고, 어쩌면 잃어버렸을 수도 있으니 너무 걱정하지는 마라.

전문 연구가 얀 훌스커는 저서 《Van Gogh door Van Gogh》(1973)에서 '쓰레기'라는 단어가 빈센트 자신의 작품이 아니라, 잡지 등에서 오려낸 책과 목판화, 삽화 등을 지칭하는 것이라고 주장했다. 1888년 8월 초의 편지에서 빈센트는 빌에게 브레다에 남아 있던 목판화와 판화 몇 점을 가져다 달라고 요청했다.

 스하우언이 한 일 
이는 빈센트가 스하우언의 다락방에 있는 자신의 작품들이 유실되었다고 생각했다고 볼 수도 있다. 어쨌든 1888년에 테오와 빌은 브레다에 소지품이 남겨졌다는 것을 알고 있었다. 빈센트가 빌에게 보낸 편지(1889년 10월 말)에 따르면그는 빌과 어머니가 곧 레이던으로 이사할 것이라고 언급했다. 브레다의 인구 대장에는 이사가 1889년 11월 2일에 이루어졌다고 기록되어 있다. 이를 근거로 1889년 11월 초에 그의 어머니와 빌이 스하우언에게서 소지품을 되찾으려 했지만, 좀벌레가 생겨서 빈센트의 상자들을 남겨두었다고 추정된다.

스토크비스(Stokvis)는 그의 연구서 《브라반트의 빈센트 반 고흐에 관한 조사》(Nasporingen omtrent Vincent van Gogh in Brabant, 1926) 27페이지에서 다음과 같이 기술했다.

반 고흐 어머니의 요청으로 베헤만(Begemann) 자매 중 한 명(뉘넌 거주)이 작업실에 남아 있던 물건 중 일부를 상자에 담아, 브레다의 목수 스하우언에게 보냈다.

수년 후, 스하우언은 아무도 물건을 찾으러 오지 않자 자신이 그 상자들의 정당한 소유자라고 생각했다. 그는 상자들을 부수어 열고 소묘, 스케치, 수채화가 담긴 폴더들을 꺼냈으며, 상자 나무는 다른 용도로 사용했다.

 쿠브뢰르가 한 일 
17년 후인 1903년, 스하우언은 시장 상인인 J.C. 쿠브뢰르를 불러 작은 캔, 냄비, 기타 주방 도구 같은 소지품들을 팔려고 했다. 쿠브뢰르는 2.50 길더를 제안했고 스하우언은 오랫동안 다락방에 보관해 온 쓰레기들도 함께 가져간다는 조건으로 이를 수락했다. 쿠브뢰르는 이에 동의했고, 약 60점의 회화, 150점의 낱개 캔버스, 80점의 펜화, 100~200점 사이의 분필 소묘를 브레다의 스탈링스트라트에 있는 자신의 집 지하실에 보관했다.Wilkie (2004) p. 247

섬네일|《감자 심기》, 1885년 4월, 뉘넌.
섬네일|《감자가 있는 정물》, 1885년 9월, 뉘넌.
그는 1938년 4월 25일자 더 텔레흐라프 신문 기사에서 이 일에 대해 언급했다.

그래서 지하실에 그 물건들을 뒤죽박죽 쌓아두었는데, 아내가 가끔 들여다보다가 그림들을 넘겨보고는 누드 습작이 많은 것을 보았습니다. 아내는 제게 말했죠. "이런 걸 집에 두고 싶지 않으니 당장 치워요." 저는 "이 물건들이 나중에 어떤 가치가 있을지 모르잖아" 라고 했지만, 아내는 "저것들이 나가든 내가 나가든 둘 중 하나를 선택해요"라고 했죠. 그런 경우엔 물건들을 내보내야죠. 그래서 어느 날 지하실로 내려가서 조금이라도 불쾌해 보이는 소묘들을 모두 골라 큰 자루에 담았습니다. 자루가 가득 차자 틸뷔르흐의 종이 공장으로 가져가서 종이를 만드는 데 갈아 넣도록 했고, 그 대가로 몇 푼을 받았습니다.

누드화가 담긴 자루를 치워 지하실을 정리한 후, 쿠브뢰르는 남은 그림들도 처분하고 싶어 했다. 그는 로테르담의 회화 상인 데 빈터(De Winter)에게 연락했으나, 쿠브뢰르가 1950년 2월 18일자 브레다 신문 《더 스템》(De Stem)에서 밝힌 바에 따르면 데 빈터는 그 그림들이 가치가 없다고 판단했다. 쿠브뢰르는  히네컨스트라트와 스탈링스트라트 모퉁이에 있는 카페 주인 프랑스 메이위선에게 그림 몇 점을 넘겼고, 메이위선은 그것들을 손님들에게 팔거나 나누어 주었다. 누군가 쿠브뢰르에게 맥주 한 잔을 대접하면 반 고흐의 작품 한 점을 가질 수 있었다.

 10 센트에 팔린 반 고흐 작품들 
쿠브뢰르는 남은 캔버스와 소묘들을 시장에서 팔 계획이었다고 《더 텔레흐라프》 신문 기사에서 말한다.

저는 30년 동안 수레를 끌고 시장에서 장사를 했습니다. 반 고흐의 소묘와 회화들을 수레에 매달아 두었고, 누구든 10센트에 하나씩 가져갈 수 있었습니다. 가끔은 길거리 아이들에게 가지고 놀라고 나눠 주기도 했죠. 그중 한 점은 나중에 제가 75길더를 주고 다시 사와야 했습니다. 그렇게 지하실의 물건들을 점차 처분해 나갔습니다.

그의 이야기에 따르면 어느 날 히네컨스트라트 시장으로 가는 길에 재단사 C. 마우언이 다가와 그림 몇 점을 사고 싶어 했다. 쿠브뢰르는 캔버스 6점을 각각 10센트에 팔았다. 그날 늦게 마우언의 하녀가 와서 같은 가격에 6점을 더 살 수 있는지 물었다.

아내가 말하더군요 "바보같이 굴지 마세요, 그 사람이 재미로 사는 게 아니잖아요, 그것들은 그것보다 더 가치가 있을 거예요. 10 센트가 아니라 20 센트씩은 받아야 해요" 그래서 저는 소녀에게 "마우언 씨에게 감사하다고 전해주고, 각각 20센트씩이라면 팔 수 있다고 전해주렴"하고 말했죠. 소녀는 갔다가 다시 돌아와서 마우언 씨가 점당 35센트 이상은 줄 수 없다고 한다고 전했습니다. 저는 얼른 한 점당 35센트에 그것들을 팔았습니다.

짧은 시간 안에 금액은 10배로 뛰었고, 다시 또 뛰었다.

그러던 어느 날 아침, 결코 잊을 수 없는 일이 일어났습니다. 우연히 신문을 보게 되었는데 반 고흐가 유명한 화가라는 기사를 본 것입니다. "허, 이제야 마우언 씨가 어떻게 나에게 그림 한 점당 25센트씩 이득을 남겨주었는지 알겠군!" 하고 생각했죠. 저는 그와 이야기를 나누었고, 제가 10센트나 15센트에 그림을 팔았던 사람들을 찾아가서 다시 팔라고 부탁해보기로 했습니다. 우리는 한동안 그 일에 매달렸습니다. 예를 들어, 저에게서 두 점을 가져간 농부가 있었습니다. 저는 그 사람에게 가서 말했죠: 2.50 길더에 다시 돌려주실 수 있나요? 그러자 그는 2.50 길더에 그것들을 주었습니다. ... 참 묘한 이야기였죠. 그것들을 되찾기 위해 제가 그림을 팔았던 아이들의 부모들에게 50, 60, 70길더씩 지불해야 했습니다.

회수된 작품의 대부분은 C. 마우언이 구입했다. 그는 1903년 1월 로테르담의 미술상 올덴젤(Oldenzeel)과 함께 전시회에 약 50점의 회화를 대여해주었으며, 1904년 5월 3일 경매에서 25점의 회화를 판매했다. 또한 알려지지 않은 수의 작품이 브레다 왕립 육군사관학교 강사인 그의 사촌 W. 반 바컬(W. van Bakel)에게 넘어갔다. 구매자들의 이름이 기록되지 않았기 때문에, 반 고흐의 초기작들의 흔적은 20세기 초까지 계속해서 사라졌다.

 브레다 박물관의 '분실물과 습득물' 전시회 
브레다 박물관은 2003년 11월부터 2004년 2월까지 《빈센트 반 고흐: 분실물과 습득물》(Vincent van Gogh: Lost and Found)이라는 전시회를 개최했다. 이 전시회의 핵심 작품은 《헤이그 근처의 집들》(Houses near the Hague)이라는 그림이었는데, 박물관 측은 엑스레이 분석 결과 등을 토대로 전문가들이 빈센트의 작품으로 인증했다고 주장했다. 이 그림은 브레다의 세무 공무원이었던 바런트 던 하우터(Barend den Houter)의 이른바 '마린니선 컬렉션'(Marijnissen collection)에서 나온 것이었다. 이 컬렉션은 이전에 1940년 전문가들에 의해 조사를 받았으나 위작이거나 거의 알려지지 않은 동시대인의 작품들로 구성되어 가치가 없다고 선언된 바 있었다. 그러나 브레다 박물관은 던 하우터와 빈센트의 어머니 사이의 연결 고리를 발견했다고 밝혔다. 반 고흐 미술관 측은 이 그림의 진위 여부에 대해 회의적인 반응을 보였다.Wilkie (2004) pp. 248-9

 같이 보기 
 빈센트 반 고흐의 작품 목록

 각주 

 참고 문헌 
 Bram Huijser, Een kar vol Van Goghs en de handel daarin. In Kunstbeeld 1990, and .
 Ron Dirven en Kees Wouters (red.), Verloren vondsten. Breda's Museum, Breda (2003), a reconstruction of the history of early works by Van Gogh around Breda, with a chapter on the roots of the Hidde Nijland collection, which has formed the basis for the large collection of Van Goghs in the Dutch Kröller-Müller Museum.
 Benno Stokvis, Nasporingen omtrent Vincent van Gogh in Brabant, S.L. van Looy, Amsterdam (1926), covering Van Gogh in Brabant
 Mark Edo Tralbaut, Vincent van Gogh, Macmillan, Londen (1969)
 Hulsker, Jan. The Complete Van Gogh. Oxford: Phaidon, 1980. 
 Wilkie, Ken. The Van Gogh File: The Myth and The Man. Souvenir Press 2004. 

분류:소실된 미술 작품