알레산드로 알로리

알레산드로 디 크리스토파노 디 로렌초 델 브론치노 알로리(, 1535년 5월 31일~1607년 9월 22일)는 피렌체 출신의 후기 매너리즘 화가이다.

 생애 
1541년 아버지가 사망한 뒤, 알로리는 가족과 가까운 사이였던 매너리즘 화가 아뇰로 브론치노 밑에서 자랐으며 그에게 미술 교육을 받았다. 알레산드로와 그의 아들 크리스토파노는 성인이 된 뒤에도 때때로 ‘브론치노’라는 별칭을 사용했다.Pilliod, Elizabeth. “Bronzino’s Household.” The Burlington Magazine, vol. 134, no. 1067, 1992, pp. 92–100. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/884993. Accessed 15 June 2024. 알로리는 1554년부터 1560년 사이 로마로 유학을 떠나 수학했으며, 산타 마리아 누오바 병원에서 인체 해부를 하는 등 해부학 연구를 했다.
왼쪽|섬네일|《진주 채취》, 1570년~1572년, 프란체스코 1세의 스투디올로
알로리는 전성기에 16세기 후반 피렌체에서 가장 중요한 두 작업실 중 하나를 운영했는데, 다른 하나는 산티 디 티토가 운영하고 있었다. 그는 1573년 피렌체의 예술 아카데미인 아카데미아 델 디세뇨의 수석 집정관을 역임했고, 1581년에는 피렌체 국영 태피스트리 공방인 아라체리아 메디체아의 책임자로 임명되었다. 또한 그는 조르조 바사리의 지휘 아래 베키오 궁전에 있는 프란체스코 1세의 스투디올로를 장식한 예술가 팀의 일원으로 활동하며 《클레오파트라의 연회》, 《진주 채취》, 그리고 프란체스코 1세의 부모인 코시모 1세 데 메디치와 엘레아노르 데 톨레도의 초상 등 총 네 점의 회화를 그렸다. 1578년부터 1582년 사이에는 메디치 가문의 빌라인 포조아카이아노 빌라에서 일하며, 안드레아 델 사르토가 1520년대에 그린 프레스코 《카이사르에게 바치는 공물》을 확장했다. 이 과정에서 알로리는 당시 피렌체 화가들에게 많은 존경을 받았던 델 사르토의 작품과 조화를 이루기 위해 자신의 화풍을 수정하고 인물들을 모사했다. 또한 그는 같은 홀에 있던 프란차비조의 프레스코화 《키케로의 승리》를 확장하면서, 피렌체 스칼초 회랑(Chiostro dello Scalzo)에 있는 프란차비조의 프레스코에서 인물들을 차용해 모사했다.Van der Windt, Hans. “New Light on Alessandro Allori's Additions to the Frescoes at Poggio a Caiano.” The Burlington Magazine, vol. 142, no. 1164, 2000, pp. 170–175. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/888694. Accessed 8 September 2024.

알로리와 협업한 화가로는 조반니 마리아 부테리가 있었으며, 그의 제자로는 그의 아들 크리스토파노 알로리와 조반니 비첼리, 크리스토파노 델랄티시모, 체사레 단디니, 아우렐리오 로미, 알레산드로 피에로니, 조반니 바티스타 반니 등이 있다.

 평가 
조르조 바사리는 그의 저서 《미술가 열전》에서, 야코포 다 폰토르모와 그의 제자 브론치노의 관계, 그리고 브론치노와 알로리의 관계가 마치 부자 관계와 같았다고 기록했다. 바사리는 이러한 이유로 실제 혈연관계가 없음에도 불구하고 이 세 사람을 일종의 예술적 왕조로 묘사했다.Pilliod, Elizabeth. “Bronzino’s Household.” The Burlington Magazine, vol. 134, no. 1067, 1992, pp. 92–100. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/884993. Accessed 15 June 2024. 어떤 면에서 알로리는 토스카나의 예술적 전통을 순수하게 계승한 피렌체 화가 계보의 마지막 인물로 볼 수도 있다. 안드레아 델 사르토는 프라 바르톨로메오, 레오나르도 다 빈치와 함께 작업했고, 폰토르모는 안드레아에게서 잠시 수학한 뒤 브론치노를 가르쳤으며, 브론치노는 다시 알로리를 교육했다. 이후 피렌체의 다음 세대들은 이탈리아의 다른 지역에서 두드러지게 전개된 바로크 양식의 흐름에 많은 영향을 받게 된다.

미국의 미술사학자 시드니 조지프 프리드버그(1914~1997)는 알로리를 독창성이 부족한 화가로 평가하며, 그의 작업이 “이미 존재하는 예술로부터 예술(과 양식)이 생성되는 마니에라의 이상을 보여주는 사례”라고 주장했다. 알로리의 회화 속 인물들은 차갑고 매끈한 외관 때문에 살아 있는 존재라기보다 조각상에 가깝게 보인다. 반면 또 다른 미술사학자 시모나 레키니 조반노니(Simona Lecchini Giovannoni)는 보다 긍정적인 평가를 내리며, 알로리는 식물과 꽃, 가정용 가구와 직물 등 사실적인 묘사로 이러한 웅장하고 내향적인 인물들에 생기를 불어넣는다고 주장했다. 그의 회화는 대화나 감정을 통해 관람자에게 다가오기보다는, 세부적인 묘사를 통해 관람자에게 접근한다는 것이다.

 주요 작품 

 각주 

 외부 링크 


 Alessandro Allori Paintings Gallery  (Public Domain Paintings - www.art.onilm.com)

분류:1535년 출생
분류:1607년 사망
분류:16세기 이탈리아 화가
분류:17세기 이탈리아 화가
분류:피렌체 출신 화가
분류:16세기 로마 가톨릭교도
분류:17세기 로마 가톨릭교도
분류:이탈리아의 로마 가톨릭교도