실베스트로 레가

실베스트로 레가(, 1826년 12월 8일~1895년 9월 21일)는 이탈리아의 사실주의 화가이다. 그는 마키아이올리의 대표적인 화가 중 한 명이었으며, 마치니 운동에도 참여했다.

 생애 
레가는 1826년 포를리 근교의 모딜리아나에서 비교적 유복한 가정에서 태어났다. 1838년부터 피아리스트 학교에 다니며 소묘 실력이 두드러지게 드러났고, 1843년부터 1847년까지 피렌체 미술 아카데미에 재학하면서 베네데토 세르볼리니(1805~1879)와 톰마소 가차리니(1790~1853)에게 데생을 배웠다. 이후 주세페 베추올리에게 회화를 잠깐 배우기도 했다. 1847년에는 루이지 무시니의 화실에 다니면서 15세기 피렌체 드로잉과 질서정연한 구성을 중시하는 교육을 받았다. 그 후 몇 년 동안 아카데미의 누드 화실(Scuola del Nudo)에도 다녔다.
왼쪽|섬네일|《의심하는 토마스》, 1850년, 모딜리아나 미술관
섬네일|《사울을 달래는 다윗》, 1852년
레가는 가리발디파 자원병으로서 이탈리아 독립을 위한 군사 작전(1848–49)에 참여한 뒤, 화가 안토니오 치세리에게 다시 그림을 배웠다.Steingräber & Matteucci 1984, p. 113. 1850년에는 첫 대형 작품인 《의심하는 토마스》(모딜리아나 미술관 소장)를 완성했으며, 1852년에는 《사울을 달래는 다윗》으로 아카데미 트리엔날레 콩쿠르에서 우승했다. 1853년 1월 30일에는 모딜리아나의 아카데미아 델리 인캄미나티의 회원이 되었다. 레가는 1855년에 고향으로 돌아가 1857년까지 머물렀다.

성격이 진지했던 레가는 1850년대 젊은 화가들이 자주 모이던 카페 미켈란졸로를 자주 찾는 편은 아니었다. 동시대 미술 비평가인 디에고 마르텔리는 레가에 대해 “예술적으로 말해 새로운 전개에 몸을 던질 수 있는 유형의 사람은 아니었다. 카페 미켈란졸로라는 용광로에서 매일 밤 토론이 이어졌음에도, 1859년까지 레가의 예술은 눈에 띄게 아카데믹한 성격을 유지했다”고 평했다.Broude 1987, p. 151. 이후 레가의 화풍은 루이지 무시니의 순수주의에서 벗어나 점차 사실주의로 이동하기 시작했다.Calingaert, "Lega, Silvestro", Grove Art Online 이러한 변화는 1858년에서 1863년 사이 모딜리아나의 마돈나 델 칸토네 소성당을 위해 제작한 네 점의 반원형 프레스코와, 같은 시기에 그린 여러 군사 주제 작품들에서 분명히 드러난다.Broude 1987, pp. 153–154. 그는 오도아르도 보라니, 주세페 아바티, 텔레마코 시뇨리니, 라파엘로 세르네시 등 마키아이올리 동료들과 함께 야외 사생을 하며 풍경화를 그리기 시작했다.
섬네일|자화상, 1861년경, 우피치 미술관
1861년부터 1870년까지 그는 아프리코강 근처에서 바텔리 가문과 함께 살며 장녀 비르지니아(Virginia)와 연인 관계를 맺었다. 이 시기는 그의 인생에서 가장 행복한 시기로, 바텔리 가문의 아이들과 여성들이 그의 많은 작품의 주제가 되었다.Calingaert, "Lega, Silvestro", Grove Art Online

1870년 그는 파르마 국립박람회에서 은메달을 수상했다. 그러나 같은 해 동반자였던 비르지니아 바텔리가 결핵으로 사망했고, 이 무렵 그의 형제 세 명도 세상을 떠났다.Calingaert, "Lega, Silvestro", Grove Art Online 깊은 상실감에 빠진 레가는 고향 모딜리아나로 돌아갔으며, 우울증과 시력 문제의 초기 증상으로 인해 1874년부터 1878년까지 약 4년간 거의 그림을 그리지 못했다. 1875년에는 오도아르도 보라니와 함께 피렌체에 현대미술 화랑을 설립했지만 곧 실패했고, 경제적 어려움은 더욱 심해졌다.Broude 1987, p. 171. 1878년에는 파리 만국박람회 준비에 참여했으며, 1879년 피렌체 프로모트리체 전시에서, 이탈리아 밖으로 나가본 적이 없던 그는 카미유 피사로의 인상주의 작품 두 점을 보고 깊이 감탄했다.Broude 1987, p. 151.

이후 그는 토마시 가문의 단골 손님이 되었고, 그 가문의 아들들의 가정교사로도 일했다. 미국의 미술사학자 노마 브루드는 “바텔리 가문이 그랬던 것처럼 토마시 가문 역시 레가를 가족의 일원으로 받아들였고, 그와 그의 예술이 꽃필 수 있는 따뜻하고 밀착된 가족적 환경을 제공했다”고 설명했다.Broude 1987, p. 171.

1880년대 중반에 이르러 레가는 거의 실명 상태에 가까워져 큰 형태만을 인지할 수 있었다. 그는 반디니 가문의 초대로 가브로에 머물며 다수의 작품을 제작했다.Calingaert, "Lega, Silvestro", Grove Art Online 1889년 파리 만국박람회와 피렌체 프로모트리체 전시에 참가했으며, 1895년 피렌체에서 위암으로 사망했다.

 화풍 
레가의 예술 경력은 두 시기로 나눌 수 있다. 첫 번째는 세계를 비교적 낙관적으로 바라본 평온한 시기이며, 두 번째는 경제적 궁핍과 연인 비르지니아의 죽음 이후의 우울하고 불안정한 시기이다.
섬네일|《스토르넬로의 노래》 1867년, 피렌체 피티 궁전 소장
에프렘 지젤라 칼링게르트는 다음과 같이 말한다.레가 화풍의 독창성은, 대상에 대한 직접적인 경험을 바탕으로 한 현대적인 색채 사용을 전통적인 구성 방식과 엄격하게 규정된 형태 속에 적응시킨 데에 있다. 이는 《스토르넬로의 노래》 (1867, 피렌체 피티 궁전 소장)에서 잘 드러나며, 이 작품과 《방문》(1868, 로마 국립근대미술관), 《페르골라》는 레가 성숙기의, 그리고 어쩌면 그의 전 생애를 통틀어 가장 중요한 작품들에 속한다. 《스토르넬로의 노래》에서 단순하고 균형 잡힌 구성, 투명한 색채와 대기의 표현, 옆모습으로 서 있는 인물들의 기념비적 성격과 피라미드형 구도는 이 장면에 피에로 델라 프란체스카의 회화를 연상시키는 장엄함을 부여한다.Calingaert, "Lega, Silvestro", Grove Art Online

 주요 작품 

 각주 

 참고 문헌 

 Broude, Norma (1987). The Macchiaioli: Italian Painters of the Nineteenth Century. New Haven and London: Yale University Press. 
 Calingaert, Efrem Gisella. "Lega, Silvestro." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press.
 Steingräber, E., & Matteucci, G. (1984). The Macchiaioli: Tuscan Painters of the Sunlight : March 14-April 20, 1984. New York: Stair Sainty Matthiesen in association with Matthiesen, London. OCLC 70337478

 외부 링크 



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