사랑하라, 그러면 행복하리라

《사랑하라, 그러면 행복하리라》(, )는 프랑스의 예술가 폴 고갱이 1889년 가을에 제작한 채색 목판 부조 패널이다. 고갱은 오른쪽 상단에 엄지손가락을 빨고 있으며, 공포에 질려 뒷걸음질 치는 듯한 살집 있는 나체의 여성(폴리네시아인 또는 아프리카인)의 손을 잡고 있는 모습이다.

이 작품은 고갱의 가장 성공적인 부조 중 하나로 평가받으나, 1891년 브뤼셀의 Les XX(20인회)에서 처음 전시되었을 때는 비평가들로부터 혹평을 받았다. 이후 1906년 고갱의 대규모 회고전에서 다시 전시되었으며, 이 전시는 그의 목판 조각에 대한 재평가로 이어져 마티스, 야수파, 브랑쿠시, 피카소와 같은 예술가들에게 큰 영향을 미쳤다. 《사랑하라, 그러면 행복하리라》는 고갱이 이 전시회를 위해 준비한 유사한 주제의 세 작품 중 하나이다. 이 패널과 짝을 이루는 나머지 두 작품은 《파일:파도 속에서》와 '《삶과 죽음》이라는 회화 작품이다. 후자는 불길해 보이는 어두운 배경 앞에 백인 이브와 검은 피부의 미라를 보여준다.Perloff, 248

 주제 

고갱은 쾌락을 추구하는 사람이었으며 유럽의 도덕관념이 자신을 구속한다고 느꼈다. 폴리네시아로 이주한 후, 그는 그러한 구속에서 해방된 것처럼 느꼈으나, 동시에 깊은 죄책감과 착취에 대한 감정을 불러일으켰다. 그는 기독교적 규범과 경계에서 벗어나 자연에 더 가깝다고 느꼈다. 작품의 제목은 다분히 반어적이며, 아마도 자신의 집을 "쾌락의 집"이라고 지은 것과 같은 어둡고 씁쓸한 유머에서 기인했을 것이다. 사실 이 작품의 소재는 암울하고 분위기는 격동적이다. 이는 타락, 성욕, 관음증, 그리고 남성의 성적 권력에 대한 탐구가 뒤섞인 듯 하다.Perloff, 245

미술 비평가 알베르 오리에는 1891년 이 작품의 의미에 대해 의문을 제기하며, "모든 음란함, 정신과 육체의 투쟁, 그리고 관능적 즐거움의 모든 고통이 뒤틀리며 이를 가는 것 같다"라고 평했다.Quoted in translation and with original French in Lemonedes, Heather. 폴 고갱의 높은 노란 음표: "볼피니 모음곡". 학위 논문. 50 이 작품은 19세기 후반의 식민지적 죄책감을 반영하고 있으며, 작가는 이를 자신의 성적 죄책감 및 퇴폐적 감정과 결합시킨 것으로 보인다.Perloff, 247

고갱은 다분히 유아적인 자화상과 다수의 여성 누드, 그리고 다양한 꽃들을 포함시켰다. 오른쪽 하단에는 여우 한 마리가 앉아 관람객을 응시하고 있는데, 마치 "유혹의 현장을 감시하는 것"처럼 적대적으로 보인다.Perloff, 245 고갱은 이전 작품들에서도 여우의 상징성을 사용해 왔으며, 인도 문화에서 여우가 상징하는 변태성(perversity)의 상징으로 표현한 것으로 추정된다.

 변형 작품들 
고갱의 다른 여러 작품에도 동일한 문구가 들어있다. 1894년의 수채화, 1898년의 목판화, 1901년에서 1902년 사이에 완성된 또 다른 부조, 그리고 다수의 스케치가 존재한다.Pickvance, Ronald. "생 레미와 오베르의 반 고흐". Metropolitan Museum of Art, 1986. p. 52

고갱은 1890년 부조인 《신비로워라》(Soyez mystérieuses)를 이 작품의 펜던트로 구상했다. 이 작품은 《사랑하라, 그러면 행복하리라》보다 더 차분하고 조화롭다."Soyez mystérieuses (신비로워라)". Musée d'Orsay. Retrieved 30 August 2015 오리에는 두 패널을 비교하며 비교(秘敎)의 순수한 기쁨을 대조적으로 찬양하는 이 조각들을 어떻게 설명해야 할까? 이것들은 신비의 불안한 상징인가, 아니면 수수께끼의 숲속에 있는 환상적인 그림자인가?"라고 물었다.

 소장 경위 
빈센트 반 고흐는 동생 테오 반 고흐에게 보낸 편지에서 고갱이 이 부조 작업을 위해 몇 달을 보냈다고 언급하며 작품을 묘사했다. 이 작품은 파리에 있는 테오에게 보내졌고, 테오는 "빈센트가 아주 좋아할 것"이라고 말했다.

이 작품은 1889년 파리의 구필 화랑(Boussod et Valadon)이 인수하여 1893년까지 소장했다. 그해 에밀 쉬프네케르의 개인 소장품이 되었으며, 1949년까지 쉬프네케르 가족이 소유했다. 이후 1957년 마거릿 톰슨 비들의 사후 유산 경매에 포함되었다."Soyez amoureuses vous serez heureuses". Museum of Fine Arts, Boston. Retrieved 30 August 2014

 각주 

 참고 문헌 
 Perloff, Nancy (1995). "Gauguin's French Baggage: Decadence and Colonialism in Tahiti." In Elazar Barkan and Ronald Bush, eds. Prehistories of the Future: The Primitivist Project and the Culture of Modernism. Stanford University Press. 

 외부 링크 
 작품 설명 - 보스턴 미술관

분류:1889년 작품
분류:폴 고갱