센강 (반 고흐)

센강 은 빈센트 반 고흐가 1887년에 그린 그림들의 주제이자 장소이다. 센강은 수세기 동안 상업, 여행 및 오락의 목적으로 파리 시민의 삶에서 필수적인 부분이었다. 반 고흐는 주로 자연 속에서 찾은 도시 생활로부터의 휴식과 안도감을 담은 작품을 제작하였다.

몇 점의 그림은 파리에서 제작되었으며, 나머지는 파리 북서쪽 교외인 클리시와 아니에르쉬르센에서 제작되었다. 우리는 이 작품들을 통해 그의 작품이 어두운 색조와 진지한 주제에서 색채와 빛을 더욱 즐겁게 활용하고, 그리고 즐거운 주제로 전환되는 과정을 볼 수 있다.

네덜란드에서 반 고흐는 네덜란드의 거장들뿐만 아니라 헤이그 화파의 주요 일원이었던 사실주의 화가이자 외사촌 처남인 안톤 마우베의 영향을 받았다. 파리에서 반 고흐는 인상주의, 상징주의, 점묘법, 그리고 일본의 목판화 장르를 접하고 영향을 받았으며, 이는 시간이 흐르면서 그의 작품속에 통합되었다. 1887년 봄은 반 고흐 내부에서 각성이 일어난 시기로 보이며, 그는 자신의 개인적인 스타일을 발전시키기 위해 이러한 장르들을 실험했다.

 배경 

 네덜란드 
네덜란드에서 반 고흐는 네덜란드의 거장들뿐만 아니라 헤이그 화파의 주요 일원이자 네덜란드 사실주의 화가인 외사촌 처남 안톤 마우베의 영향을 받았다. 특히 마우베는 빈센트 반 고흐의 초기 시절에 상당한 영향을 미쳤다. 빈센트는 색을 차분하게 만들기 위해 그림에 검은색을 추가하곤 했다.

 파리 
1886년 반 고흐는 네덜란드를 떠나 파리로 향했고, 다시는 네덜란드로 돌아가지 않았다. 성공적인 파리 미술상이었던 그의 동생 테오는 빈센트가 근대 미술에 몰입할 수 있도록 지원과 인맥을 제공했다.

1886년 3월부터 반 고흐는 페르낭 코르몽 밑에서 공부했다. 그 기간 동안 그는 몽마르트르의 레피크가에 위치한 큰 아파트를 임대한 테오와 함께 살았다. 테오는 빈센트에게 아파트에 작업실을 마련해 주었다. 3개월 후 빈센트는 코르몽과의 수업은 중단했지만, 현지 예술가들을 만나며 비공식적으로 미술 교육을 이어갔다. 1886년, 그는 테오로부터 에드가 드가, 클로드 모네, 오귀스트 르누아르, 조르주 쇠라, 폴 시냐크와 같은 인상주의 예술가들과 그들의 작품을 소개받았다. 1887년에 반 고흐는 루이 앙케탱, 에밀 베르나르, 아르망 기요맹, 루시앙 피사로, 시냐크와 같이 친구가 되어 그림을 교환하는 등 중요한 관계를 이어갔다. 많은 인상주의 예술가들은 일본의 우키요에 목판화에 대한 그의 관심을 공유하기도 했다. 1886년부터 1888년까지의 2년 동안 반 고흐는 세련되고 사려 깊으며 도발적인 예술가로 거듭났다.

하지만 반 고흐가 인상주의자들과 갈등을 빚은 것 중 하나는 주제 문제였다. 1880년대 후반 아방가르드 화가들은 나폴레옹 3세의 센강 행정관이었던 조르주 오스만 남작의 계획에 따라 크게 변화된 현대 도시를 그렸다. 그의 파리 개조 사업은 "거대한 대로, 다리, 공원"으로 이루어진 현대 도시를 건설하는 것이었으며, 이는 막대한 댓가가 요구되었다. 도시는 수만 채의 오래된 건물들이 사라졌고(일부는 소중한 역사적 건물이었다), 수만 명의 사람들이 교외로 쫓겨났다. 역설적으로 센강을 따른 개조 작업은 예술가들에게 가장 소중한 경관을 선사했다. 개조 전에는 센강변에 건물들이 빽빽하게 들어서 있어, 좁은 거리를 통해 직각으로만 접근할 수 있었다. 새로운 다리가 건설되고 기존 다리는 재건되었으며, 이전에 다리 위에 있던 상점이나 기타 구조물은 사라졌다. 도시는 더 많은 빛과 공기, 그리고 개선된 상업의 혜택을 받게 되었다. 인상주의자들은 현대 도시를 찬양하기 위해 변화하는 도시 풍경을 그렸다. 그러나 반 고흐를 포함한 많은 이들은 이제 도시가 "개인을 왜소하게 만든다"고 느꼈다. 이것이 반 고흐가 파리에서 점차 불안감을 느꼈던 주요 원인 중 하나였다.

 센강 
섬네일|1855년 파리 지역과 센강의 콜턴 지도
센강(라틴어: Sequana)은 프랑스 내륙에서 영국 해협의 르아브르까지 뱀처럼 구불구불 흐르는 이어지는 모습에서 이름이 유래되었다. 센강에는 수많은 갑문과 다리가 있다. 센강은 오랜 역사를 통해 상업적 항해를 제공하였으며, 예술가들에게 영감의 원천이 되어 왔다.  센강은 4,500년 이상 중요한 교통 수단이었다. 파리가 성장함에 따라 센강은 장작, 곡물, 와인과 같은 상품 거래에 중요한 역할을 담당했다. 그러나 19세기 중후반에 운하가 추가되고 준설되기 전까지는 효율적인 여행이 불가능했다. 파리의 주요 건물과 기념물 중 많은 수가 센강을 따라 위치해 있다.

1860년대부터 인상주의자들은 화실을 떠나 야외(en plein air)에서 그림을 그리기 시작했고, 그들의 첫 번째 주제 중 하나가 센강이었다. 폴 고갱은 미래에 에펠탑이 들어설 곳으로 당시 집과 정원이 가득했던 이에나교를 그렸다. 카미유 피사로는 노트르담 드 파리에서 루브르 박물관을 그렸다. 아르망 기요맹은 이브리의 연기를 뿜어내는 공장 굴뚝을 그림에 담았다. 1874년 알프레드 시슬레는 파리 근처에 위치한 르 포르 마를리의 홍수를 생생하게 그렸다. 클로드 모네, 에두아르 마네, 오귀스트 르누아르는 파리 북서쪽 교외인 아르장퇴유에서 다리, 나무, 돛배를 그렸다. 그리고 반 고흐와 다른 이들도 센강을 그렸다.

 그림 
평온한 환경을 갈망하던 반 고흐는 도심의 요새 너머 센강 유역인 아니에르쉬르센과 그랑드자트섬에서 그림을 그리기 시작했다. 그는 초기 네덜란드 그림이나 몽마르트르 연작에서 사용했던 것보다 더 밝고 다채로운 색체를 실험했다.

 파리 

1886년 3월 파리에 도착한 후, 반 고흐가 가장 먼저 방문한 곳은 루브르 박물관이었다. 1886년 말 그는 인상주의에 대한 관심을 보였지만, 아직 완전히 "인상주의 그룹에 합류한" 것은 아니었다. 그의 의도는 회색이 아닌 생생한 색상을 사용하는 것이었다. 1886년에 그는 "삶과 예술의 진보"를 위해 분투하며 [《뤽상부르 공원의 오솔길》과 같이] "솔직한 초록색과 솔직한 파란색의" 풍경화 12점을 그렸다. 동생 테오가 빈센트의 그림에서 변화를 알아채기 시작한 것은 1886년 7월이었으며, 파리의 저명한 예술가들이 그와 그림을 교환하기 시작했다고 기록했다.

 루브르와 카루젤 다리 
《루브르와 카루젤 다리》는 센강을 가로지르는 카루젤 다리와 그 뒤편의 루브르 박물관을 묘사한다. 카루젤 다리를 건너면 카루젤 "기셰(guichets)"와 루브르 기셰를 통해 루브르로 들어갈 수 있다. 기셰는 게이트이며 보통 루브르로 들어가는 통로로 사용된다. 루브르는 1200년경 요새로 건설되었다. 14세기 루브르는 샤를 5세의 거처로 확장되었다. 구 요새는 16세기에 철거되고 르네상스 건축 양식의 궁전으로 대체되었으며 수년에 걸쳐 확장되었다. 오늘날 이곳은 프랑스 왕들이 소장했던 작품들로 시작된 세계에서 가장 중요한 박물관 중 하나이다.

 뤽상부르 공원의 오솔길 
《뤽상부르 공원의 오솔길》은 뤽상부르궁의 정원에 위치해 있다. 뤽상부르궁은 앙리 4세의 미망인 마리 드 메디시스가 1612년에 뤽상부르 공작 프랑수아 드 뤽상부르의 저택 부지에 건설되었다. 그녀는 루브르에서 편안함을 느끼지 못했고 고향인 피렌체를 떠올리게 하는 곳에서 살기를 원했다. 프랑스 혁명 시기 뤽상부르 궁전은 몰수되어 국가 감옥이 되었다. 1795년에는 제1총재정부의 소재지가 되었고, 그 후 나폴레옹을 위한 상원 의사당으로 사용되었다. 뤽상부르 공원은 이제 공공 공원이자 파리 주민들과 방문객들을 위한 휴식처이다. 나무가 우거진 경내에는 분수와 조각상들이 있다.

《뤽상부르 공원의 테라스》라고도 불리는 이 그림은 공원의 어느 봄날을 묘사한다. 여기서 반 고흐는 그가 근대 미술, 색채 및 빛에 대해 배운 것을 활용하기 시작했다. 두꺼운 붓질은 그의 진화하는 스타일을 예고한다. 그림에서 보이는 거리감은 인상주의적 접근 방식의 전형적인 특징이다.

 아니에르 근처 클리시 다리 

반 고흐는 파리에서의 첫해 동안 불안하고 외로웠으나, 1887년 봄이 되자 더 전원적인 풍경을 찾아 파리 중심부 밖을 탐험하기 시작했다. 반 고흐는 몽마르트르의 레피크가에서 클리시 대로를 따라 옛 클리시 공동체의 센강 남쪽 유역으로 갔다. 그 너머에는 반 고흐의 센강 그림들의 배경이 되기도 한 아니에르쉬르센과 그랑드자트섬이 있었다.

 클리시 다리가 있는 센강 
《아니에르의 다리들》(또는《클리시 다리가 있는 센강》)(F303)에 대해 반 고흐는 이렇게 썼다. "베르나르에게 말했던 인물들과 다리가 있는 일몰 때문에 걱정했어. 날씨가 나빠서 현장에서 작업할 수 없었고, 집에서 마무리하려다 완전히 망쳐버렸지. 하지만 곧바로 다른 캔버스에 같은 주제를 다시 시작했어. 하지만 날씨가 완전히 달라서 회색 톤으로 인물 없이 그렸어."

 파리 성벽의 성문 
파리 성문 중 하나인 클리시 문을 그린 초기 작품 중 하나인 《파리 성벽의 성문》(1886, F1401)에서, 반 고흐는 그림에 더 밝고 대조적인 색상을 추가하는 실험을 시작했다. 클리시 문은 도시를 둘러싸고 있는 30km 길이의 티에르 성벽을 통과하는 입구 중 하나이다. 1887년 여름에 그는 이 성벽을 묘사한 네 점의 수채화를 제작했다. 이 그림을 그리면서 반 고흐는 왼쪽 벽에는 보라색, 오른쪽 벽에는 노란색 등 사용하고 싶은 색상을 메모하며 성벽을 스케치했다. 반 고흐는 또한 1887년에 《집들이 있는 파리의 요새》 또는 《파리의 성벽》으로 알려진 수채화를 그리기도 했다.

 아니에르 

현재 아니에르쉬르센으로 불리는 아니에르(Asnières)는 센강 유역에 위치하고 파리 요새 근처에 있는 파리 북부 교외 도시이다. 19세기 파리 사람들은 보트 타기, 조정 경기, 축제, 그리고 "자유로운 분위기"의 춤을 즐기기 위해 기차를 타고 아니에르로 향했다.

반 고흐와 베르나르는 종종 "야외(en plein air)"에서 함께 그림을 그렸다. 빈센트는 누이 빌에게 "아니에르에서 그림을 그리는 동안 이전에는 본 적 없는 더 많은 색채를 보았다"고 썼다. 초기 작품의 어두운 색조 대신, 인상주의자들의 색채와 빛의 사용을 받아들였다. 인상주의와 점묘법의 영향을 받아 전통적인 스타일을 변형하여, 생생한 색상, 짧은 붓터치 및 원근법을 사용하여 보는 이의 시선을 사로잡았다. 센강 유역 풍경은 이후 풍경화 작업에 중요한 발전을 가져왔다. 몽마르트르에 있는 테오의 아파트에서 도보 거리 내에 있는 아니에르에서 반 고흐는 공원, 카페, 레스토랑 그리고 강을 그렸다.

 그랑드자트 다리가 있는 센강 
《그랑드자트 다리가 있는 센강》(F304)은 아니에르 근처 센강의 한 인기 있는 지역을 반 고흐가 그린 그림이다. 이 작품은 점묘법을 도입한 조르주 쇠라의 영향을 받아, 대조되는 색상들과 함께 점묘법을 탐구하던 시기에 제작되었다. 1885년 쇠라는 《그랑드자트섬의 일요일 오후》를 제작하며 작품에 유색 점을 배치하는 기법을 사용했고, 이는 "신인상주의", "분할주의" 또는 "점묘법"이라 불리는 운동을 이끌었다. 반 고흐는 사실주의와 이상주의를 거부하고 추상과 단순함에 기초한 새로운 장르를 창조한 쇠라의 스타일에 영향을 받은 소위 "후기 인상주의자" 중 한 명이었다. 반 고흐는 쇠라로부터 단순함 속의 아름다움과 네덜란드 시절보다 더 낙관적이고 가벼운 방식으로 메시지를 전달하는 수단을 배웠다. 그가 쇠라의 정밀함을 똑같이 따라할 수는 없었지만, 점묘법 요소가 반 고흐의 작품에 통합되었다.

 센강의 둑 
《센강의 둑》(F293)에서 반 고흐는 나무에는 작은 점을, 하늘에는 더 큰 점을, 물에는 짧은 선을 사용하는 점묘법을 구사한다. 또 물의 빛과 반사를 만들어내기 위해 인상주의가 활용되었다.

 아니에르의 센강을 가로지르는 다리들 
《아니에르의 센강을 가로지르는 다리들》(F301)은 야외의 밝은 햇빛 아래에서 그려졌다. 이 장면은 강 위를 지나는 철교를 묘사한다. 반 고흐는 이 그림에서 빛과 반사를 효과적으로 사용한다. 다리의 석조 교각이 물에 반사되고 있으며 흰색 물감으로 하이라이트를 표현했다. 붉은 양산을 들고 분홍색 옷을 입은 여인이 중심에 있다. 이 그림은 옥스퍼드에 있는 그림과 함께 교외 풍경 연작중 하나로, 반 고흐는 두 그림 모두 붉은색 액자에 넣었다. 반 고흐는 페르낭 코르몽 밑에서 공부할 때 만난 친구 에밀 베르나르를 통해 이 장소를 발견했다. 반 고흐가 파리에 머문 2년(1886~1887) 동안 그는 센강을 가로지르는 다리를 주제로 여러 점의 그림을 그렸다.

 아니에르 근처 센강 유역의 산책 
《아니에르 근처 센강 유역 산책》 (F299)은 "특정 장소의 분위기를 포착하기 위해 짧고 빠른 색채의 붓질"을 사용하는 반 고흐의 기법을 잘 보여주며, 이는 센강을 따라 그린 다른 그림들에서도 사용되었다.

 노보트 
프랑스어로 "le rowing"이라고 불리는 수상 조정 경기는 영국에서 유입된 스포츠로, 파리에서 1880년대에 인기를 끌었다. 아마추어 스포츠맨들이 센강에서 만날 수 있도록 클럽과 대회가 설립되었다. 반 고흐의 친구 존 러셀도 지역 대회에 열렬하게 참가하였다. 1887년 여름에 그들은 종종 레피크가에 있는 테오의 아파트에서 만났는데, 그곳에서 러셀은 빈센트가 그린 센강의 배, 다리, 섬들의 그림을 보았으며, 조정에 대한 러셀의 관심과 함께 이것이 그가 《부지발과 르페크의 센강》을 그리게 된 영감이 되었을 수 있다.

 같이 보기 
 빈센트 반 고흐의 작품 목록

 각주 

분류:1880년대 회화 작품
분류:1887년 회화 작품
분류:센강을 소재로 한 미술 작품