머리를 푼 세잔 부인의 초상

《머리를 푼 세잔 부인의 초상》(Portrait of Madame Cézanne with Loosened Hair)은 프랑스 예술가 폴 세잔이 그린 캔버스 유화로, 제작 시기는 1870년대 중반에서 1890년대 초반까지 다양하게 추정된다. 모델인 그의 아내 오르탕스 피케는 남편의 작업을 지지하지 않았고 이해하거나 관심도 두지 않았다. 이 작품은 그녀가 정부에서 아내로, 다시 이혼하는 과정을 거치던 1869년부터 그녀를 모델로 그린 44점의 초상화 중 하나이다. 사교계 명사 기질이 있었던 피케에 대해 세잔은 나중에 그녀를 변덕스럽고 천박하다고 여겼으며, 한때 "내 아내는 스위스와 레모네이드만 좋아한다"라고 언급하기도 했다. 이 작품에서 그녀에게 부여된 감수성과 깊이는 세잔 자신의 성격이 투영되어 그려졌을 가능성이 높다.

이 작품은 인상주의의 영향이 보이기는 하지만, 인상주의 운동 특유의 외향적인 매력은 부족한 대신 대상의 내면 세계에 집중하고 있다. 이전에 이혼했던 아내를 그린 초기 초상화들과는 달리, 자연스럽게 흘러내리는 머리카락에서 볼 수 있듯이 섬세함, 색조의 우아함, 그리고 더 편안해진 표정을 보여준다.Cachin, et al, 346

 배경 
대부분의 다른 초상화에서 오르탕스 피케는 격식 있는 복장으로 등장하는데, 아마도 그녀가 패션에 매우 관심이 깊었음을 반영하는 듯하다. 1906년 남편의 임종 에 늦은 이유가 의상실 예약 때문이었다는 이야기도 전해진다. 피케와 세잔은 1886년 4월 28일에 결혼했지만, 당시 세잔은 한 학자가 "유지비가 많이 드는 여성"이라고 묘사한 오르탕스에 대해 더 이상 아무런 감정이 없다고 말한 상태였다.Gascoigne, Laura. "Carpenter of Colour." The Spectator, 8 July 2006 그는 1890년대까지 아내를 계속 그렸음에도 불구하고 그녀의 상속권을 박탈했으며, 외아들 폴(1872~1947)에게 전 재산을 상속했다.Their only child, Paul (1872—1947) inherited the estate. 오르탕스가 아들로부터 받은 합의금은 도박으로 탕진했다.Butler, Ruth. 거장의 그림자 속에 숨겨진: 세잔, 모네, 로댕의 모델 아내들. Yale University Press, 2008. 같은 해 루이 오귀스트 세잔이 사망한 후, 세잔과 아내는 별거했고 그는 누이 및 어머니와 함께 살면서 "내 아내는 스위스와 레모네이드만 관심있다"고 평했다.Lindsay, Jack. Cézanne: His Life and Art. Connecticut: New York Graphic Society, 1969. 이 작품은 피케가 자기 몰두에 빠진 듯한 인상을 주는데 부부 사이의 심리적 거리가 반영된 것으로 보인다.감정, 색채, 세잔1 (오르탕스의 초상) 이 작품에서 고개를 기울인 각도초상화에서 이러한 각도는 보통 성인을 묘사할 때 더 자주 연관된다.와 몸의 자세, 그리고 순응적인 표정과 아래로 처진 입 모양은 모두 내향적이고 자기 중심적인 본성을 나타낸다.

그러나 이 그림은 수줍음, 부끄러움, 그리고 예민함을 부드럽게 표현하고 있는데, 미술사학자 메이어 샤피로는 이것이 세잔 자신의 성격을 투영한 것이라고 생각했다. 한 비평가는 세잔이 머리를 마치 사과처럼 그렸다고 썼는데, 이는 뺨의 홍조와 얼굴의 타원형 모양 및 곡선에서 매우 분명하게 드러난다.

 묘사 
200px|left|thumb|《초록색 모자를 쓴 여인》은 왼쪽 기울임과 드레스의 수직선이 비슷하다.

이 작품은 지나치게 평면적이고 직사각형이다. 회화적 깊이감은 부족하지만 고도의 대칭성을 보여주며, 거의 정면에 가까운 얼굴과 몸을 중앙에 배치하였지만,  고개와 몸통을 기울이고 배경의 굵은 수직선을 약간 왼쪽에 배치하는 등 몇 가지 재치있는 변주가 포함되어 있다.Fry, 68 이 작품에도 다른 세잔의 성숙기 작품들과 마찬가지로 많은 추상적 형태를 가지고 있는데, 특히 드레스의 수직선은 머리카락의 대각선과 상응하며, 배경의 굵은 선에 머리가 기대어 있는 듯 연결된다.Schapiro, 70

드레스는 청흑색 벨벳에 회색 새틴 띠를 덧댄 것으로 보이며, 이러한 줄무늬는 세잔이 아내를 그린 몇몇 초기 초상화에도 나타난다. 의상과 배경을 활용해 분위기와 정서를 표현하는 방식은 초기 네덜란드 회화 시기, 특히 로히어르 판 데르베이던의 초상화 기법을 연상시킨다.

미술사학자 릴리안 브리옹 게리는 이 그림에서 세잔의 후기 초상화에서는 볼 수 없는 섬세함이 있다고 보았다. 후기 초상화에는 개성적인 표현력 대신 "얼음 같은 딱딱함"으로 대체되었다고 한다. "세잔 부인의 얼굴은 인간적인 감정의 섬세한 떨림이 있다." 그녀는 사치스럽다고 비판받기도 했지만, "차분한 성품과 지칠 줄 모르는 인내심을 지니고 있었다. 세잔이 밤에 잠을 이루지 못할 때면 그녀는 몇 시간씩 그에게 책을 읽어주곤 했다."

 시기 추정 
전기 작가들은 이 그림의 제작 시기에 대해 의견이 갈린다. 리오넬로 벤투리는 1883~1887년으로 추정했고, 조르주 리비에르는 1870년대 중반으로 보았다. 반면 존 리월드는 스타일을 근거로 1890년대 초반에 제작되었다고 썼는데, 얼굴의 더 풍만한 형태는 세잔 부인이 40대였을 때, 즉 후기에 제작되었을 가능성이 있다.. 현재 필라델피아 미술관이 채택하고 있는 리월드의 추정치가 정확하다면, 이 그림은 1869년에 처음 모델을 섰던 오르탕스의 마지막 초상화일 것이다.Adriani, 153

 같이 보기 
 폴 세잔의 작품 목록

 각주 

 참고 문헌 
 Adriani, Götz. Cézanne Paintings. Harry N. Abrams, Inc., 1995. 
 Cachin, Françoise, et al. Cézanne. Philadelphia Museum of Art, 1996. 
 Fry, Roger. Cézanne, A Study of his Development.  New York: Macmillan, 1927.
 Garb, Tamar. The Painted Face, Portraits of Women in France 1814-1914. Yale University Press, 2007. 
 Schapiro, Meyer. Cézanne. Harry N. Abrams, 2004. 
 Rishel, Joseph J. Philadelphia Museum of Art: Handbook of the Collections, 1995. 208.

 외부 링크 
 필라델피아 미술관
 세잔 온라인 도록

분류:1880년대 회화 작품
분류:19세기 초상화
분류:필라델피아 미술관 소장 회화 작품
분류:여자 초상화