1890년 Les XX 전시회의 반 고흐 출품작

빈센트 반 고흐의 작품은 1890년 벨기에 브뤼셀에서 열린 회원 전용 초청 전시회인 Les XX(레 뱅, 20인회) 전시회에 출품되었다. 이는 반 고흐가 생전에 아방가르드 동료들로부터 인정을 받았음을 보여주는 사례였다. 출품작 선정과 배치 방식은 그가 프로방스에서 보낸 수년간의 작업에 대해 가졌던 작업 철학을 잘 보여주었다.

같은 작품들이 파리에서 열린 앙데팡당 연례 전시회에서 다시 전시되었는데, 이곳에서는 작품을 전시할 공간을 더 넓게 배정받았다. 당시 빈센트가 장기적인 정신 질환을 앓고 있었기에, 이 전시는 그의 동생인 테오 반 고흐가 주도하여 진행하였다.

반 고흐의 배치에서 중심을 차지했던 《담쟁이덩굴》는 제2차 세계 대전 이후 흔적도 없이 사라졌다. 이 작품은 프랑스 유대인 컬렉션에서 압수한 다른 예술품들과 함께 죄드폼 국립미술관에 보관되어 있었는데, 한스 호프만이 촬영한 사진에 헤르만 괴링이 이 작품과 함께 촬영된 것이 마지막 사진이다.

 준비 

Les XX의 조직자 옥타브 모스는 1889년 11월 15일자 편지에서 반 고흐에게 1890년 1월 전시회에 작품을 출품해 달라고 초청했다. 반 고흐는 1889년 11월 20일자 편지에서 이를 수락하며 30호 크기의 캔버스화 6점을 전시하겠다며 목록을 나열했다:모스에게 보내는 편지 614b; see also Letter 614 to Theo.

1. Tournesols -《해바라기》, 세번째 버전, F456
2. Tournesols -《해바라기》, 네번째 버전, F454
3. Le lierre, -《담쟁이 덩굴》, F609
4. Verger en fleurs (Arles) - 《아를의 풍경, 꽃피는 과수원》, F516
5. Champ de blé; soleil levant (Saint-Remy) -《일출과 둘러싸인 밀밭》, F737
6. La Vigne rouge (Mont-Major) - 《아를의 붉은 포도밭》, F495

이것은 반 고흐가 원했던 전시 순서나 배치가 아니었다. 그의 의도나 실제 전시 상황에 대한 결정적인 기록은 남아 있지 않은 것으로 알려져 있다. 그러나 모스에게 보낸 편지 뒷면에는 반 고흐가 제안한 전시 방식과 그 예술적 배경에 대한 힌트를 주는 연필 스케치가 있다.Roland Dorn 1988, ill. 7  다른 편지에서도 여러 단서를 찾아볼 수 있다. 여러 편지에서 반 고흐는 자신의 두 《해바라기》를 《담쟁이 덩굴》의 양옆에 배치하겠다고 밝혔다. 이 세로형 삼면화의 좌우로 《꽃피는 과수원》과 《일출과 둘러싸인 밀밭》을 배치하고 싶어 했다. 마지막으로 반 고흐는 《붉은 포도밭》을 이 배치 아래(또는 위)에 걸고 싶다고 언급했다.

현재 반 고흐의 전시작은 아래의 그림 순서대로 재구성할 수 있다는 점에 의견이 일치한다.

 "프로방스의 인상" 
네 점의 풍경화는 사계절의 전통적인 개념을 묘사한다. 봄의 꽃피는 나무, 여름의 담쟁이 덩굴 사이의 그늘진 은신처, 가을의 포도밭 수확, 그리고 겨울의 밭고랑 위로 돋아난 새싹 등이다. 계절들 사이에는 프레데리크 미스트랄을 중심으로 한 네오-프로방스 운동인 펠리브르의 예술 및 문학 서클에서 소중히 여겼던, 프로방스의 상징과 같은 꽃인 해바라기가 끼워져 있었다.

이러한 계절적 연결은 주제뿐만 아니라, 반 고흐의 관점에서 훨씬 더 중요한 색채의 선택을 통해서도 더 크게 드러난다. 여섯 점의 그림 각각은 여섯 가지 주요 색상(노랑, 빨강, 파랑 및 그 보색인 주황, 녹색, 보라)을 주요 색으로 사용하였다. 두 버전의 해바라기에서는 노랑과 주황을, 포도밭에서는 빨강을, 담쟁이 덩굴에서는 녹색을, 과수원에서는 파랑을, 그리고 들판에서는 보라를 사용했다. 따라서 이 선택에는 전체 색 스펙트럼이 나타나며, 결과적으로 이를 하나의 "전체"(프랑스어: un tout)로 읽을 수 있다.

1889년 초, 반 고흐는 북부로 돌아가기 전에 자신의 "프로방스의 인상"을 요약하고 싶다는 소망을 이미 피력한 바 있었다.

 전시 
섬네일|《아를의 붉은 포도밭》 (아를, 1888년 11월). 아나 보슈에게 판매됨

Les XX 전시회는 1월 18일에 개막하여 2월 23일까지 이어졌다. 개막 이틀 전, 앙리 드 그루는 자신의 작품을 "빈센트 씨의 가증스러운 해바라기 단지나 다른 선동가의 작품"와 나란히 전시하지 않을 것"이라고 선언했다.Madeleine Octave-Maus, p. 100; quoted by John Rewald, p. 346 개막 만찬에서 드 그루는 다시 한번 반 고흐의 그림을 공격하며 그를
"무식한 자이자 사기꾼"이라고 불렀다. 테이블 반대편에서 로트레크가 갑자기 팔을 공중에 흔들며 벌떡 일어나, 그렇게 위대한 예술가를 비난하는 것은 모욕이라고 외쳤다. 드 그루가 반박했다. 소동이 일어났다. 결투 증인이 지명되었다. 시냐크는 로트레크가 죽는다면 자신이 다음 싸움을 이어 나가겠다고 냉정하게 선언했다."Octave Maus, quoted by John Rewald, p. 346-347

그날 저녁, Les XX는 드 그루를 제명했다. 다음 날 그는 사과했고 사임이 허락되었다. 그리하여 결투는 피할 수 있었고, Les XX의 두 보궐 회원 중 한 명으로 폴 시냐크가 선출되었다.

반 고흐의 전시작 중 한 점인 《아를의 붉은 포도밭》이 판매되었다.More about the Red Vineyard Painting 구매자는 아나 보슈였으며,Anna Boch.com 붉은 포도밭를 인수한 여성에 대한 웹사이트 그녀는 화가이자 Les XX의 창립 멤버였으며 빈센트 반 고흐의 친구이자 화가였던 외젠 보슈의 누이였다.Eugene Boch friend (or even boyfriend ?) of Vincent van Gogh

 앙데팡당에서의 변경된 전시 
브뤼셀의 Les XX와 긴밀히 협력하던 앙데팡당 측은 파리 대중에게 반 고흐를 더 폭 넓게 소개하기를 열망했고, 마침내 1890년 3월 20일부터 4월 27일까지 열린 제6회 연례 전시회에서 10점의 그림을 전시했다.
832. Le cyprès. - 사이프러스
833. Paysage montagneux en Provence. - 프로방스의 산악 풍경
834. Rue à Saint-Rémy. - 생레미의 거리
835. Les Alpines. (!) - 알피유 산맥
836. Promenade à Arles. - 아를의 산책
837. Mûrier en automne. - 가을의 뽕나무
838. Sous-bois. - 숲의 덤불
839. Lever de soleil en Provence. - 프로방스의 일출
840. Les Tournesols. - 해바라기
841. Verger d'oliviers en Provence. - 프로방스의 올리브 과수원
이 전시 출품작 중 앞쪽(832. - 837.)은 테오가 선택하였으며, 나머지 작품들(838. - 841.)이 이 선택의 끝에 추가되었다. 해바라기 한 버전과 브뤼셀에서 판매된 《아를의 붉은 포도밭》은 제외되었다.

이번에도 반 고흐의 전시는 쇼의 핵심이었다. 고갱, 아르망 기요맹 및 다른 동료들은 작품 교환을 제안했다.고갱이 반 고흐에게 보낸 편지 GAC 40, 1890년 4월(?) (Paul Gauguin: 45 Letters, ed. Douglas Cooper, The Hague 1983, p. 304-311  ), Letter  T29 from Theo to Vincent, 19 March 1890, and  Letter  630 from Vincent to Theo, 1 May 1890 뒤에즈는 찬사를 보냈고, 테오는 4월 23일 빈센트에게 보낸 편지에서 모네가 "당신의 그림들이 전시회 전체에서 최고였다"라고 말했다고 전했다.Letter  T32 from Theo to Vincent, 23 April 1890

 같이 보기 
 1889년 Les XX 전시회의 폴 고갱 출품작
 빈센트 반 고흐의 작품 목록

 각주 

 내용주 

 참고 문헌 
 Dorn, Roland: Vincent van Gogh's Concept of "Décoration", Vincent van Gogh International Symposium, Tokyo, October 17, 18, 19, 1985, Tokyo 1988, pp. 375–403 (in English and Japanese)
 Octave Maus, Madeleine: Trente années de l'lutte pour l'art, Librairie L'Oiseau bleau, Bruxelles 1926; reprinted by Éditions Lebeer Hossmann, Bruxelles 1980
 Rewald, John: Post-Impressionism: From van Gogh to Gauguin, revised edition, Secker & Warburg, London 1978, pp. 346–347

분류:1889년 회화 작품
분류:1888년 회화 작품
분류:빈센트 반 고흐 그림