여름 풍경

《여름 풍경》(Scène d'été) 또는 《목욕하는 사람들》은 프랑스 예술가 프레데리크 바지유가 1869년에 그린 유화이다. 현재 케임브리지 (매사추세츠주)의 하버드 미술관에 소장되어 있다. 이 인상주의 회화는 몽펠리에 인근 레즈강 기슭에서 수영복을 입은 젊은 남성들이 여유로운 하루를 보내는 모습을 묘사한다. 바지유는 파리 작업실에서 먼저 인물들을 그린 다음, 그 그림들을 야외 배경으로 옮겨와 이 작품을 완성했다. 그의 이전 작품인 《가족의 재회》 (1867)와 마찬가지로, 《여름 풍경》은 야외에 있는 친구들과 가족들의 모습을 묘사했다. 이 작품은 1870년 파리 살롱에 전시되었다.

이 작품은 토마스 에이킨스의 《수영장》 (1885)에 영감을 주었을 가능성이 있는데, 에이킨스는 1870년 파리에 머물렀으며 바지유의 그림을 보았을 수도 있기 때문이다.

 배경 
바지유는 자신의 작품 《투망을 든 어부》 (:파일:Bazille - Pêcheur à l'épervier.jpg, 1868)가 살롱에서 낙선한 후, 두 명이 아닌 여덟 명의 인물을 자연 속에 배치한, 더 크고 야심찬 작업을 하기로 결심했다. 그는 동일한 스타일로 더 발전되고 성숙한 그림을 만들어 비슷한 감정을 불러일으키고자 했다. 바지유는 1869년 4월에 《여름 풍경》을 처음 구상했으며, 그의 개인 편지에 따르면 처음에는 누드 인물들을 묘사하려 했다. 그는 또한 이 작품을 야외 사생을 기반으로 한 인물 탐구의 정점으로 계획했다. 바지유는 목욕이라는 주제를 통해 누드에 대한 연구와 야외 사생 회화를 결합할 수 있었다.

섬네일|프레데리크 바지유, 《'여름 풍경'을 위한 습작》 (1869), 파리, 루브르 박물관
이 작품은 바지유가 계획한 수많은 스케치와 소묘에서 알 수 있듯, 오랫동안 계획한 결과물이다. 바지유는 많은 거친 스케치 외에도 전체 구성을 담은 소묘를 한 점 남겼다. 《여름 풍경》에는 8명의 인물이 묘사되었으나, 구성 소묘에는 7명의 인물만 등장하며, 그중 비스듬히 누워 있는 젊은이, 앞줄 왼쪽의 인물, 배경의 두 레슬러 등 4명은 최종 작품과 같은 위치에 배치되어 있다. 또한 캔버스 중앙의 레슬링 인물들은 소묘보다 그림에서 더 정교하게 맞물려 있으며, 물속의 소년의 경우 소묘에서는 수영 자세가 자연스러운 반면, 그림에서는 머리를 살짝 왼쪽으로 돌린 채 떠 있는 모습으로 묘사되었다. 다른 스케치북에서 발견된 스케치들은 소묘와 최종 그림에 등장하는 인물들의 여러 다른 모습들을 보여주는데, 이로부터 바지유가 각 인물의 포즈를 얼마나 세심하게 계획했는지 알 수 있다. 두 명의 레슬링 인물은 다양한 자세로 여러 번 그려졌고, 또 다른 스케치에서는 구경꾼에게 등을 돌리고 앉아 있는 인물이 보이는데, 이는 바지유가 최종 작품에서 제외한 것으로 추정된다.

 묘사 
《여름 풍경》은 메릭 근처의 레즈강 기슭에서 햇볕을 쬐며 목욕하는 여덟 명의 남성 인물로 구성된다. 작품 중앙의 두 레슬러를 제외한 나머지 인물들은 은백양 나무 그늘 아래에 있다. 미술사학자 미셸 일레르는 이 그림이 빛에 대한 바지유의 숙련도를 보여준다고 관찰했다. 바지유는 어둠과 밝음의 영역을 뚜렷하게 대비시키고, 잎사귀의 밝은 녹색과 노란색과 빨간색과 파란색 수영복, 그늘진 부분의 어두운 녹색과 파란색, 밝은 파란색 하늘, 연한 황갈색, 베이지색, 분홍색의 인물들의 피부 등에 이르기까지 밝은 색상을 사용하여 여름날의 생생한 햇빛을 포착했다.

기법 측면에서 바지유는 느슨하거나 즉흥적인 붓질을 피하고, 대신 가늘고 섬세한 선과 형태을 통해 풍경을 묘사하였다. 특히, 먼 배경의 건물들은 이 작품이 르네상스의 밝은 자연주의 작품들이 아니며, 장면이 고대나 아르카디아의 무대가 아닌 바지유 자신의 주변 환경을 묘사했음을 보여준다. 그림 속 현대성의 또 다른 증거는 인물들이 누드가 아닌 옷을 입고 있다는 점인데, 이는 당시 몽펠리에가 레즈강에서의 알몸 목욕을 제한했던 시대 상황을 반영한다.

바지유는 《여름 풍경》을 통해 자신의 작업을 사실주의 운동과 연결시키며, 그가 바라본 일상생활의 평범한 사건들을 보여준다. 미술사학자 프랑수아 돌트가 설명했듯이, 바지유는 《여름 풍경》에서 신체, 나무, 구름 사이에 조화를 만들어 르네상스나 고전적인 정서를 불러일으킨다. 바지유는 구도의 대칭성, 당시로서는 특히 이례적이었던 캔버스의 정사각형 모양, 그리고 대담하고 생생한 색상 팔레트 등을 통해 르네상스 예술을 상기시킨다. 여기서 그림의 주제 또한 중요하다. 바지유는 과거 예술의 작업과 주제를 불러일으키는 동시에, 특히 일반적으로 여성 누드와 연관되었던 목욕이라는 주제를, 현대성의 원칙과 남성성의 개념에 따라 재창조했다는 점에서 혁신적이다.

 영감 
섬네일|야코포 바사노,《 성 세바스티아누스의 순교》 (1574), 디종 미술관
바지유의 《여름 풍경》은 많은 현대적 요소를 담고 있지만, 일부 인물의 자세는 오래된 회화와 닮아 있다. 전경 왼쪽에서 나무에 기대어 있는 인물은 야코포 바사노의 《성 세바스티아누스의 순교》 (1574)에 등장하는 주요 인물과 위치와 자세가 매우 유사하다. 바지유는 1868년 디종 미술관에서 이 그림을 보았을 것이며, 자신의 스케치북 중 하나에 성 세바스티아누스를 직접 그리기도 했다.

강둑에 누워 있는 남성은 몽펠리에의 파브르 미술관이 소장한 로랑 드 라 이르의 《피리를 부는 양치기가 있는 풍경》 (1647)의 누워 있는 인물을 떠올리게 한다. 또한, 바지유의 예비 소묘에는 등장하지만 최종 그림에는 없는 옷을 벗고 앉아 있는 인물은 파리 루브르 박물관에 있는 니콜라 푸생의 《사람들에게 세례를 주는 성 요한》 (1635–37)의 인물을 연상시킨다. 마지막으로, 캔버스 중앙의 레슬러들은 귀스타브 쿠르베의 《레슬러들》(1853)에서 영감을 받았을 가능성이 크다.

 스케치 갤러리 
다음은 바지유가 《여름 풍경》의 인물과 요소들을 계획하며 그린 다양한 스케치들로, 현재 모두 파리 루브르 박물관에 소장되어 있다. 이 스케치들은 바지유가 최종 작품을 그리기 위한 엄격한 준비 과정을 보여준다.

 같이 보기 
 프레데리크 바지유의 작품 목록

 각주 

분류:1869년 회화 작품
분류:목욕을 소재로 한 미술 작품
분류:프레데리크 바지유 그림