화가 어머니의 초상

《화가 어머니의 초상》(Portrait of Artist's Mother)은 빈센트 반 고흐가 1888년에 흑백 사진을 바탕으로 자신의 어머니인 안나 카르벤투스 반 고흐를 그린 그림이다. 반 고흐는 아마추어 예술가였던 어머니를 통해 처음으로 미술을 접했다. 가족들과 수년간 긴장된 관계를 보낸 후, 반 고흐는 어머니가 가장 좋아할 만한 꽃과 자연 풍경 그림 몇 점을 어머니께 선물했다. 이 그림에서 반 고흐는 어머니의 품위 있고 자부심 넘치는 성품을 포착했다. 이 작품은 그의 폴 고갱에게 헌정한 《자화상》과 거의 같은 시기에 그려졌으며, 색조와 포즈가 매우 유사하다.

 배경 

안나 카르벤투스 반 고흐는 식물과 꽃 그리기를 즐겼던 아마추어 예술가였으며 "열정적인 수채화가"였다. 당시 부르주아 계층에게 수채화 그리기는 흔한 활동이었다. 안나는 여섯 남매 중 한 명이었으며, 빈센트, 안나, 엘리자베스, 테오, 빌헬민, 코르넬리우스 등 여섯 자녀를 키웠다. 안나는 자녀들과 예술에 대한 사랑을 나누는 것을 즐겼다. 빈센트의 초기 소묘 중에는 어머니가 그린 꽃다발과 엉겅퀴 스케치를 모사한 것들도 있다.Silverman, 150

안나의 남편 테오도루스 반 고흐는 목사였으며, 이는 대대로 이어져 온 가문의 직업이었다. 잘생긴 외모와 긴 설교로 유명했던 테오도루스는 일곱 남매 중 한 명이었다. 안나와 테오도루스는 자신들이 부임한 시골 공동체에 헌신적으로 봉사했으며, 그들의 행동은 종교적 신념을 보여주는 본보기였다.Silverman, 147-8 부모님은 모두 하나님이 전지전능하며 자신들을 계속해서 지켜보고 계신다고 믿었다. 그들은 자녀들에게 구름의 모양이나 노을의 색채와 같은 자연 속에서 하나님의 존재를 찾으라고 가르쳤다. 테오도루스 반 고흐가 가장 좋아했던 시인 베르나르 테르 하르 목사는 《창조에 대한 찬양의 노래》라는 시에서 다음과 같이 썼다.Silverman, 148-9

섬네일|빈센트, 안나, 테오, 엘리자베스, 빌헬민, 코르넬리우스를 포함한 테오도루스와 안나 반 고흐의 가족
"자연이여, 나는 당신 안에서 나 자신을 잃노라,
나의 정신적 힘이 굴복하는도다,
그 주위를 우주가 회전하며,
세기의 영광을 외치고,
선포하라!
아니면 — 조용히 하라, 나의 장난감이여, 침묵하라!
창조물이 무엇을
노래하는지 들으라!
여기서 침묵하는 것은 매우 의미심장하며 —
경외심이라 불러도 좋으리라."

반 고흐는 11살에 기숙 학교로 보내졌는데, 이는 평생 동안 지속된 소외감의 시작이었다. 반 고흐는 미술상으로서, 그리고 목회자로서 실패한 후 가족들로부터 더욱 소외감을 느꼈다. 그가 예술가가 되기로 결심했을 때, 가족들은 돈을 더 잘 벌 수 있는 직업들을 제안해서 빈센트와 가족 사이의 골이 더 깊어졌다. 빈센트의 옷차림, 행동, 특이한 연애 생활은 가족들에게 당혹감과 불편함을 주었다. 빈센트 역시 거리감을 느꼈다. 1881년까지 빈센트는 자신만의 세계관을 발전시켰으며 그것이 부모님과 상당히 다르다는 것을 깨달았다. 그는 동생 테오에게 "나는 아버지와 어머니의 체계에 적응할 수 없어. 너무나 답답하고 나를 질식시킬 것 같아."라고 썼다. 그는 이어 "아버지와 어머니의 설교와 하나님, 사람들, 도덕, 미덕에 대한 생각들은 정말 허튼 소리라고 생각해."라고 덧붙였다.

1888년에서 1889년 사이 빈센트가 아를에서 입원했을 때, 그의 어머니는 테오에게 "나는 빈센트와 우리의 고통은 그가 늘 아팠기 때문이라 믿는다. 빈센트의 가엾은 동생, 가장 다정하고 소중한 테오야, 너도 그 때문에 매우 걱정하고 고생이 많았구나."라고 썼다. 그러고 나서 "나는 '주님, 그를 데려가소서'라고 기도하곤 했다."라고 덧붙였다.

빈센트가 절정기에 올랐을 때, 자신의 소중한 그림들을 가족들에게 보내는 것을 좋아했다. "큰 꽃다발, 보라색 붓꽃, 거대한 장미 꽃다발"이 어머니에게 전해졌다. 또 다른 예로, 《올리브를 따는 여인들》을 그린 세 점의 그림 중 "가장 완성도 높은 것"은 누이와 어머니를 위해 제작되었다.

 묘사 
반 고흐는 가족 초상화 연작을 착수했다. 이 초상화는 어머니의 흑백 사진을 바탕으로 그려졌다. 동생 테오 반 고흐에게 보낸 편지에서 반 고흐는 "나를 위해 어머니의 초상화를 그리고 있다. 색채 없는 사진은 참을 수가 없어. 내가 기억하는 어머니의 모습처럼 색채의 조화를 이루어 그리려고 노력 중이야."라고 썼다. 반 고흐의 어머니는 녹색 배경 앞에서 주의 깊고 당당한, 존경할 만한 중산층 여성으로 묘사되어 있다.

 뉘넌 목사관 정원의 추억 
섬네일|《에텐 정원의 추억 (아를의 여인들)》, 1888. 에르미타시 박물관, 러시아 상트페테르부르크 (F496)

반 고흐는 자신의 침실에 걸어 두기 위해 《에텐 정원의 추억 (아를의 여인들)》을 그렸다. 그는 나이 든 여성이 그의 어머니이고, 체크무늬 숄을 두른 젊은 여성은 그의 누이 빌이라고 상상했다. 그는 빌에게 "찰스 디킨스의 소설에 나오는 사람들 같은 인상을 받았다."라고 말했다.

 초상화 
반 고흐는 풍경화로 잘 알려져 있지만, 초상화를 그리는 것을 가장 큰 야망으로 여겼던 것으로 보인다. 그는 초상화 연구에 대해 "초상화가 내 영혼 깊은 곳까지 흥분시키고, 그 무엇보다도 무한함을 느끼게 해주는 유일한 것"이라고 말했다. 그는 누이에게 "백 년 후의 사람들에게도 환영처럼 나타날 초상화를 그리고 싶다. 사진처럼 똑같이 그리려는 것이 아니라, 우리의 열정적인 감정, 즉 우리의 지식과 현대적인 색채 감각을 이용하여 인물의 표현과 성격의 강렬함을 표현하려는 것이다."라고 썼다.

반 고흐는 사람들의 초상화 그리는 것을 좋아했지만, 작품을 위해 모델에게 비용을 지불하거나 섭외할 기회는 거의 없었다. 이 또한 어머니의 초상화를 그리고자 했던 또 다른 요인이었을 수 있다.

 같이 보기 
 빈센트 반 고흐의 작품 목록

 각주 

 참고 문헌 

 Gayford, M (2008) [2006]. The Yellow House: Van Gogh, Gauguin, and Nine Turbulent Weeks in Provence. Mariner Books. .
 Greenberg, J; Jordan, S (2001). Vincent Van Gogh: Portrait of an Artist. New York: Delcorte Press. .
 Leeuw, R (1997) [1996]. van Crimpen, H, Berends-Albert, M. ed. The Letters of Vincent van Gogh. London and other locations: Penguin Books.
 Mancoff, D (1999). Van Gogh: Fields and Flowers. San Francisco: Chronicle Books. .
 Silverman, D (2000). Van Gogh and Gauguin: The Search for Sacred Art. New York: Farrar, Straus and Giroux. .

분류:1888년 회화 작품
분류:19세기 초상화
분류:빈센트 반 고흐 그림
분류:여자 초상화