발리의 초상화

《발리의 초상화》(, )는 오스트리아의 표현주의 화가 에곤 실레가 1912년에 그린 유화 작품으로, 1911년 실레가 21세, 발리 노이질이 17세 때 만난 발리 노이질을 그린 작품이다. 발리는 수년간 실레의 연인이자 모델이었으며, 실레의 가장 인상적인 그림들 중 다수에 등장했다.

이 그림은 1954년 루돌프 레오폴트가 소장했으며, 오스트리아 정부가 레오폴트가 소유했던 5,000점의 작품을 구입하여 레오폴트 미술관을 설립하면서 그 컬렉션의 일부가 되었다. 1997-1998년 뉴욕 뉴욕 근대미술관에서 열린 실레 작품 전시회 막바지에 뉴욕 타임스에 실린 기사를 통해 이 그림의 소유권(내력)이 밝혀졌다. 기사 출판 후, 제2차 세계 대전 이전에 이 작품을 소유했던 레아 본디 자라이의 상속인들은 뉴욕 카운티 지방 검사에게 연락했고, 검사는 이 작품의 오스트리아 반환을 금지하는 소환장을 발부했다. 이 작품은 본디의 상속인들에 의해 수년간 소송에 묶여 있었는데, 상속인들은 이 그림이 나치 약탈 미술품이며 자신들에게 반환되어야 한다고 주장했다.

2010년 7월, 레오폴트 미술관은 이 그림에 대한 모든 청구를 해결하기로 합의하고 본디의 상속인들에게 1,900만 달러를 지불하였다.Staff. "Austrian museum pays $19 million for Nazi-looted painting" , Jewish Telegraphic Agency, July 21, 2010. Accessed July 22, 2010.Row over Egon Schiele work costs Austrian museum $19m. BBC, July 21, 2010.

쉴레와 노이질의 관계
1911년, 실레는 17세의 발리 노이질을 만나, 그녀와 함께 빈으로 이사하여 그녀를 모델로 삼았다. 그녀에 대해 알려진 바는 많지 않지만, 그녀는 이전에 구스타프 클림트의 모델이었을 수 있으며, 클림트의 정부 중 한 명이었을 수도 있다. 실레와 발리는 그들이 질식할 것 같다고 느낀 빈에서 벗어나기 위해 남부 보헤미아의 작은 마을 체스키크룸로프(크룸라우)로 갔다. 크룸라우는 실레 어머니의 고향이었지만 (현재는 실레 박물관이 있는 곳이다), 그와 그의 연인은 10대 소녀들을 모델로 고용했다고 오해 받는 등 그들의 생활 방식을 강하게 비난하는 주민들에 의해 마을에서 쫓겨났다.

그들은 영감을 얻을 만한 환경과 저렴한 작업실을 찾아 빈 서쪽 35km 떨어진 노이렝바흐로 이사했다. 실레의 작업실은 곧 노이렝바흐의 비행 청소년들의 모임 장소가 되었다. 실레의 생활 방식은 마을 주민들 사이에서 많은 적대감을 불러일으켰고, 1912년 4월 그는 미성년 소녀를 유혹한 혐의로 체포되어 투옥되었고, 그의 그림 100점 이상이 압수되었다. 유혹 혐의는 기각되었지만, 그는 어린이들이 접근할 수 있는 장소에서 외설적인 그림을 전시한 혐의로 유죄 판결을 받았고, 이미 복역한 3주 외에 3일의 추가 징역형을 선고받았다.

1914년 실레는 빈 교외의 히칭에 작업실을 가지고 있었다. 길 건너편에는 중산층 개신교 자물쇠공 가족이 살았는데, 그 가족에는 에디트와 아델레 하름스 자매가 있었다. 1915년 2월, 실레는 친구에게 "나는 유리한 결혼을 할 작정이다. 발리가 아닌"이라는 메모를 썼다. 실레는 결혼 후에도 발리와의 관계를 유지하고 싶어했으나, 발리에게 이 말을 했을 때, 그녀는 즉시 그를 떠났고 다시는 그를 보지 못했다. 이 무렵 그는 《죽음과 소녀》를 그렸는데, 발리의 초상화는 이전 작품을 바탕으로 했지만, 실레의 모습은 새로 그렸다. 실레와 에디트 하름스는 1915년 6월 17일에 결혼했다.

실레를 떠난 후, 노이질은 간호사 훈련을 받고 빈의 군병원에서 일했다. 1917년 그녀는 크로아티아의 달마티아 지역에서 일했으며, 그곳에서 12월 25일 성홍열로 사망했다.

초기 소유권 및 나치 압류
주디스 H. 도브르진스키가 1997년 뉴욕 타임스에 기고한 기사에 따르면, 이 그림은 유대인 미술상 레아 본디 자라이가 소유하고 있었는데, 그녀는 독일의 오스트리아 합병과 아리아화 프로그램에서 벗어나기 위해, 1939년 강제로 미술상 프리드리히 벨츠에게 그림을 넘겨주었다. 본디의 화랑에 있던 모든 그림은 압수되었지만, 벨츠는 본디의 아파트에서 그녀의 개인 컬렉션의 일부였던 이 그림을 보고 그녀에게 넘겨달라고 요구했다. 그들이 언제든 나라를 떠날 수 있었기 때문에, 그녀의 남편은 그녀에게 벨츠에게 그림을 넘겨주라고 설득하며 "그가 무엇을 할 수 있는지 알지 않느냐"고 말했다. 벨츠는 또한 하인리히 리거 박사에게 그의 실레 그림 컬렉션을 팔도록 강요했는데, 리거는 테레지엔슈타트 강제 수용소로 추방되어 1942년 10월 21일 살해되었다.Bayzler, Michael J.; and Alford, Roger P. "Holocaust restitution: perspectives on the litigation and its legacy", p. 281. NYU Press, 2006. . Accessed July 5, 2010.

회수 노력
제2차 세계 대전이 끝난 후, 미국 육군은 벨츠를 체포하고 그가 전쟁 중에 축적한 그림들을 회수했다. 《발리의 초상화》는 리거 컬렉션의 다른 실레 그림들과 섞여 있었고, 이 모든 그림들은 오스트리아 정부에 넘겨졌다. 오스트리아 벨베데레 미술관은 리거의 상속인들로부터 실레 작품들을 구입했는데, 미국군의 행정 착오로 이 그림이 리거의 소유로 잘못 기재된 탓에 《발리의 초상화》도 벨베레데로 넘어갔다. 미술관은 이 그림이 리거의 소유가 아니라는 실수에 대해 통보받았다.

본디는 1946년 빈 화랑의 소유권을 회복한 후 벨츠에게 연락했고, 벨츠는 그녀에게 그림이 오스트리아 국립 미술관으로 넘어갔다고 알렸다. 본디는 1953년 런던에서 루돌프 레오폴트를 만나 박물관에서 그림을 되찾는 데 도움을 요청했으며, 실레의 다른 작품을 구입하는 데 도움을 주겠다고 제안했다고 회상했다. 본디는 나중에 레오폴트가 1954년에 박물관에서 그 그림을 자신을 위해 구입했다는 것을 알게 되었다. 레오폴트의 1972년 실레 작품 전작도록에는 레아 본디가 출처 목록에서 누락되어 있지만, 오토 칼리르의 이전 도록에는 1930년대의 마지막 소유자로 그녀가 언급되어 있다.Lufkin, Martha. "US lawsuit to confiscate Schiele's Portrait of Wally suspended: Judgement has been postponed to allow the government to review new evidence", The Art Newspaper, July–August 2008. Accessed July 5, 2010. 본디는 1969년 사망했으며 그녀의 상속인들이 그녀가 추적하던 흔적을 이어받았다.도브르진스키, 주디스 H., "열정적인 수집가 – 특별 보고서; 예술을 모으는 독특한 열정, 어떤 식으로든", 뉴욕 타임스, December 24, 1997. Accessed July 5, 2010.

1994년, 오스트리아 정부는 레오폴트의 미술 컬렉션 5,400점 전체를 5억 달러에 구입하여 레오폴트 미술관을 설립하였다. 이때 《발리의 초상화》도 레오폴트 미술관으로 옮겨졌다. 레오폴트는 평생 관장으로 임명되었고, 2010년 6월 사망할 때까지 그 직책을 수행했다.폭스, 마갈리트. "루돌프 레오폴트, 미술 수집가, 85세로 사망", 뉴욕 타임스, June 29, 2010. Accessed July 5, 2010. 1995년 실레 작품 도록에서 레오폴트는 자신이 이전에 오스트리아 국립 미술관에서 구입했던 리거 컬렉션의 일부였다는 주장을 삽입했다. 레오폴트 미술관은 1997년 10월 8일부터 1998년 1월 4일까지 뉴욕 근대미술관에서 전시될 작품 그룹에 이 그림을 포함시켰다.

법적 절차
뉴욕 카운티 지방 검사 로버트 M. 모겐타우는 1998년 1월, 발리의 초상화와 또 다른 실레 그림이 부적절하게 획득된 나치 약탈 미술품이라고 주장하며 소환장을 발부했다.Pyle, Richard, via AP (통신사). 'MOMA to relinquish art allegedly stolen by Nazis", 예루살렘 포스트, January 12, 1998. Accessed July 5, 2010. 1999년 9월, 뉴욕 항소법원은 주법에 따라 그림을 압수할 수 있다는 모겐타우의 주장을 기각했고, 이에 미국 관세청은 연방법에 따라 그림을 압수했다.Hurtado, Patricia. "인용: 미국 검사 메리 조 화이트", 뉴스데이, September 23, 2009. Accessed July 5, 2010.

법적 절차에서 미술관은 본디가 1954년에 이 문제를 포기하기로 결정했으며, 레오폴트가 그림을 구입할 때 나치 약탈 미술품이었다는 것을 알았다는 증거가 없다고 진술했다. 본디 가족의 상속인들은 본디가 그림을 회수하기 위해 여러 차례 노력했으며, 그녀의 사망 후에도 계속되었다고 주장했다.

2009년 10월, 10년 이상의 소송과 법적 다툼 끝에 미국 뉴욕 남부 지방법원 판사 로레타 A. 프레스카는 그림의 소유권에 관한 충분한 증거가 있다고 판결했으며, 레오폴트 미술관이 12년 전 이 그림을 뉴욕 근대미술관으로 보낼 때 그림의 의심스러운 출처를 알고 있었다고 말했다. 재판에서 배심원은 레오폴트가 그림이 미국으로 전시될 때 도난당한 것임을 알고 있었다는 충분한 증거가 있는지 여부를 판단할 것이다.Staff. "판사: 실레 재판을 위한 충분한 증거", UPI, October 7, 2009. Accessed July 5, 2010.

2010년 7월 초, 소식통은 디 아트 뉴스페이퍼에 레오폴트의 사망하기 한달 전, 미국 지방법원에서 민사 재판이 시작되기 몇 주 전에, 본디 유산과 레오폴트 간의 거래에서, 그림에 대한 배상금으로 2천만 달러를 수락할 것이라고 밝혔다. 거래 조건에 따라 그림은 레오폴트 미술관으로 반환되어 미술관 로고로 사용된 실레 자화상과 함께 걸리게 된다.D'Arcy, David. "발리의 초상화 사건 합의 임박", 디 아트 뉴스페이퍼, July 4, 2010. Accessed July 5, 2010. 2010년 7월 21일까지 레오폴트 미술관과 본디 유산은 배상금 1,900만 달러에 합의하였다.

영화 제작자 앤드루 셰이가 감독한 2012년 다큐멘터리 《발리의 초상화》에서는 이 그림의 역사와 본디 상속인들의 회수 노력을 묘사한다.발리의 초상화 2012년 다큐멘터리 영화는 앤드루 셰이 감독이 에곤 실레의 "발리의 초상화"를 본디 후손들이 1997년 뉴욕 근대미술관 벽에서 발견한 후 회수하기 위한 법적 싸움을 다루고 있다.발리의 초상화 2012년 IMDb 다큐멘터리 영화.

 같이 보기 
 나치 약탈 미술품
 퇴폐예술
 오스트리아의 홀로코스트
 이 그림을 회수하기 위한 재판에 대한 다큐멘터리 영화 《발리의 초상화》 (2012)발리의 초상화 2012년 다큐멘터리 영화는 앤드루 셰이 감독이 에곤 실레의 "발리의 초상화"를 본디 후손들이 1997년 뉴욕 근대미술관 벽에서 발견한 후 회수하기 위한 법적 싸움을 다루고 있다.발리의 초상화 2012년 IMDb 다큐멘터리 영화.

 각주 

 외부 링크 
 실레의 발리의 초상화 – 긴 재판, 세계 유대인 회의 산하 예술 회수 위원회
 발리의 초상화, 내셔널 퍼블릭 라디오 데이비드 다르시 인터뷰, 2000년 8월 31일.

분류:1912년 회화 작품
분류:20세기 초상화
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