종합주의

종합주의(Synthetism)는 폴 고갱, 에밀 베르나르, 루이 앙크탱과 같은 후기인상주의 예술가들이 자신들의 작품을 인상주의와 양식적으로 구분하기 위해 사용한 용어이다. 초기에는 클루아조니즘과 연결되었고, 나중에는 상징주의와 연결되었다. 이 용어는 프랑스어 동사 'synthétiser'(종합하다 또는 결합하여 새롭고 복합적인 결과물을 만들다)에서 유래했다.

 역사 
폴 고갱, 에밀 베르나르, 루이 앙크탱 등은 1880년대 후반과 1890년대 초반에 이 양식을 개척했다.

종합주의 예술가들은 다음 세 가지 특징을 종합하는 것을 목표로 했다.
자연 형태의 외형.
대상에 대한 예술가의 감정.
선, 색상, 형태의 미학적 고려에 대한 순수성.

1890년에 모리스 드니는 종합주의의 목표를 다음과 같이 요약했다.
그림이 전투마, 누드 여성, 또는 어떤 일화이기 전에 본질적으로 일정한 순서로 배열된 색채로 덮인 평면이라는 점을 기억하라.

이 용어는 1877년 과학적이고 자연주의적인 인상주의와 구분하기 위해 처음 사용되었으며, 1889년 고갱과 에밀 슈페네케르가 파리 1889년 만국 박람회 기간 중 카페 볼피니에서 인상주의 및 종합주의 그룹 전시회를 개최했을 때도 사용되었다. 이 혼란스러운 명칭 때문에 인상주의와 잘못 연관되기도 했다. 종합주의는 2차원적인 평면 패턴을 강조했으므로 인상주의 예술 및 이론과는 차이가 있었다.

 종합주의 회화 
섬네일|볼피니 전시회로 알려진 카페 데자르에서의 "인상주의 및 종합주의 그룹 전시회" 포스터.
 폴 세뤼지에 - 《부적》 (1888)
 폴 고갱 - 《설교 후의 환상》(1888), 《아름다운 앙젤》(1889), 《순결의 상실》(1890)
 에밀 베르나르 - 《메밀 수확》(1888)
 샤를 라발 - 《시장에 가기》(1888)
 쿠노 아미에트 - 《브르타뉴의 실 잣는 여인》 (1893)

 갤러리 

 각주 

분류:상징주의
분류:후기인상주의