자포네즈리

《자포네즈리》(Japonaiserie)는 네덜란드의 후기인상주의 화가 빈센트 반 고흐가 자신의 작품에 미친 일본 미술의 영향을 표현하기 위해 사용한 용어이다.

 배경 
1854년 이전까지 일본과의 무역은 네덜란드가 독점하고 있었으며,Gianfreda, Sandra. "서론." 모네, 고갱, 반 고흐… 일본의 영감, edited by Museum Folkwang, Essen, 14. Gottingen: Folkwang/Steidl, 2014. 유럽으로 수입된 일본 물품은 주로 자기와 칠기였다.Chisaburo, Yamada. "일본과 유럽 간 미술 분야의 영향 교류" Japonisme in Art: An International Symposium (1980): 14. 미일 화친 조약은 200년 동안 이어진 일본의 쇄국 정책을 끝내고 일본과 서구 사이의 무역을 개방했다. 1860년대부터 일본의 목판화인 우키요에는 많은 서양 예술가들에게 영감의 원천이 되었다.

 일본 미술이 반 고흐에게 미친 영향 
upright=1.35|섬네일|반 고흐 미술관의 큐레이터 레오 얀센이 자포네즈리에 대해 설명하고 있다.
반 고흐는 일러스트레이티드 런던 뉴스와 르 몽드 일뤼스트레에 실린 펠릭스 레가메의 삽화를 발견하면서 일본 판화에 대해 관심을 갖기 시작했다.Thomson, Belinda (2014). "반 고흐, 고갱, 베르나르, 앙케틴의 작품에 나타난 자포니즘". In Museum Folkwang (ed.). Monet, Gauguin, Van Gogh… Japanese Inspirations. Folkwang/Steidl. 레가메는 일본 기법을 따라 목판화를 제작하였으며 일본 생활의 장면을 자주 묘사했다. 반 고흐는 레가메와 같은 잡지 삽화를 수집하다가, 1885년부터 우키요에 판화를 수집하는 것으로 전환했다. 처음에는 파리의 작은 상점에서 구입했고, 안트베르펜의 항구 지역에서 일본 우키요에 목판화를 구입했으며, 나중에 그 스타일의 요소들을 자신의 일부 그림 배경에 도입했다. 빈센트는 우타가와 히로시게의 연작인 《에도백경》 중 12점의 판화를 소유하고 있었으며, 1868년 우타가와 구니사다 2세의 《목욕하는 두 소녀》도 구입했다. 이 판화들은 그의 예술적 발전에 큰 영향을 미쳤다.

그는 자신의 수집품을 동시대 사람들과 공유했으며 1887년 파리에서 일본 판화 전시회를 개최했다. 빈센트와 그의 동생 테오는 한동안 이 판화들을 거래했으며, 결국 수백 점을 수집하였는데, 이들는 현재 암스테르담의 반 고흐 미술관에 소장되어 있다.

한 달 후 그는 다음과 같이 썼다.

반 고흐는 세 점의 우키요에 모사작을 만들었다. 그중 하나는 《오이란》이고 다른 두 점은 히로시게의 작품을 모사한 습작이다.

반 고흐가 우키요에 판화를 거래하면서 지그프리드 빙과 교류하게 되었는데, 그는 서구에 일본 미술을 소개하고 나중에 아르누보의 발전에 중요한 역할을 한 인물이었다. 반 고흐는 일본 예술가에 대한 이상적인 개념을 발전시켰고, 이는 그를 아를의 노란 집으로 이끌었으며 그곳에서 폴 고갱과 함께 유토피아적인 예술인 마을을 형성하려는 시도로 이어졌다.

 스타일 
반 고흐는 일본 예술가들의 기법을 동경했다.Gianfreda, Sandra. "서론." 모네, 고갱, 반 고흐… 일본의 영감, edited by Museum Folkwang, Essen, 14. Gottingen: Folkwang/Steidl, 2014.

우키요에 판화의 특징적인 요소로는 일상적인 소재, 구도의 독특한 절단(cropping), 대담하고 명확한 윤곽선, 원근법의 부재 특이성, 균일한 색상의 평면적인 영역, 균일한 조명, 키아로스쿠로의 부재, 그리고 장식적인 패턴에 대한 강조 등을 들 수 있다. 안트베르펜 시기 이후 빈센트의 수많은 그림에서 이러한 특징 중 하나 이상을 찾아볼 수 있다.

 자포네즈리와 인상주의 
1888년 6월 5일 테오에게 보낸 편지에서 빈센트는 다음과 같이 언급했다.

1888년 7월의 편지에서 그는 인상주의자들을 "프랑스의 일본인"이라고 불렀다.

 오이란 (아이센 모작) 
섬네일|150px|left|빈센트가 트레이싱한 오이란 형상

섬네일|right|《파리 일뤼스트레》 일본 특집호 표지 (1886년 5월, 제4권 45-46호)

1886년 5월호 《파리 일뤼스트레》는 일본 특집으로 꾸며졌으며, 하야시 다다마사의 글이 실려 있었다. 이는 반 고흐에게 일본 예술가에 대한 유토피아적 관념을 심어주었을 가능성이 있다.

표지에는 일본의 오이란을 묘사한 게이사이 에이센의 컬러 목판화가 반전된 이미지로 실려 있었다. 빈센트는 이를 트레이싱하고 확대하여 자신의 그림을 제작했다.

 히로시게 판화의 모사 

반 고흐는 히로시게의 판화 두 점을 모사했다. 그는 색상을 변경하고 다른 판화에서 빌려온 서체 문자로 가득 찬 테두리를 추가했다.'우타가와, 자포네즈리와 빈센트 반 고흐' in: Forbes, Andrew; Henley, David (2014). 100 Famous Views of Edo. Chiang Mai: Cognoscenti Books. ASIN: B00HR3RHUY

 같이 보기 
 빈센트 반 고흐의 작품 목록
 빈센트 반 고흐의 모작
 자포니즘

 각주 

 외부 링크 

분류:1887년 회화 작품
분류:빈센트 반 고흐 그림
분류:자포니즘