부적 (세뤼지에)

《부적》(, )은 프랑스 화가 폴 세뤼지에가 1888년 브르타뉴의 퐁타벤 예술가 공동체에서 폴 고갱의 지도 아래 제작한 그림이다. 공식 제목은 《퐁타벤의 사랑의 숲》(The Bois d'Amour at Pont Aven)이었으나, 《부적》이라 불리게 되었으며 나비파라 불리는 젊은 화가 집단의 출발점이자 상징이 되었다. 초기 후기인상주의, 종합주의, 클루아조니즘의 이정표가 된 작품이다. 현재 파리의 오르세 미술관에 소장되어 있다.

 역사 
섬네일|right|200px|그림의 뒷면. 세뤼지에가 쓴 명문이 있다: "1888년 10월 퐁타벤에서 폴 고갱의 지도하에 P. 세뤼지에가 제작함."
1888년 10월, 24세의 젊은 화가 폴 세뤼지에는 폴 고갱에게 보내는 소개장을 들고 브르타뉴의 퐁타벤 예술가 공동체로 여행을 떠났다. 세뤼지에는 파리의 퐁텐 고등학교(현재의 콩도르세 고등학교)에서 학업을 마쳤는데, 그곳에서 피에르 보나르, 모리스 드니 등 미래의 나비파가 될 여러 젊은 예술가들을 만났다. 그들은 함께 사립 미술 학교인 줄리안느 아카데미에 등록했다. 세뤼지에는 에밀 베르나르로부터 받은 고갱의 소개장을 지참하고, 퐁타벤 주변의 아름다운 시골 풍경 속에서 자연을 연구할 계획이었다.

세뤼지에는 나중에 자신의 경험을 모리스 드니에게 설명했고, 드니는 이를 자신의 저서에 기록했다. 세뤼지에와 고갱은 마을에서 멀지 않은 아벤강을 따라 숲과 바위가 어우러진, 특히 그림 같은 풍경인 '사랑의 숲'(Bois d'Amour)으로 산책을 나갔다. 세뤼지에의 설명에 따르면, 고갱은 그에게 이렇게 말했다. "이 나무들이 어떻게 보이나? 노란색이지. 그럼 노란색을 칠하게. 이 그림자는 다소 푸른빛이니 순수한 울트라마린으로 칠하게. 저 붉은 잎들은? 주홍색으로 칠하게." 그 결과, 순수하고 평면적인 색채로 이루어진 그림이 탄생했는데, 이는 풍경을 그대로 묘사한 것이 아니라 화가의 시각적 감각을 표현한 것이었다.Brice Ameille, 폴 세뤼시에의 부적 - 색채의 예언

캔버스 뒷면에 세뤼지에는 "1888년 10월 퐁타벤에서 폴 고갱의 지도하에 P. 세뤼지에가 제작함"이라고 적었다. 그는 이 그림을 파리로 가져와 줄리안느 아카데미의 동료 학생들에게 보여주었다. 많은 이들이 이를 비웃었으나, 특히 모리스 드니, 피에르 보나르, 폴 랑송, 앙리 가브리엘 이벨스, 르네 피오 등 몇몇 학생들은 열광적인 반응을 보였다. 미래의 나비파가 될 그의 친구들은 이 작은 그림에 《부적》이라는 이름을 붙이고, 자신들의 새로운 운동의 상징으로 삼았다. 모리스 드니는 1903년에 이 그림을 제일 먼저 공개할 때에 대해 다음과 같이 썼다. "우리는 이 그림을 통해 역설적이면서도 잊을 수 없는 형태로, 특정한 순서로 배열된 색채로 덮인 평면이라는 풍부한 개념을 처음으로 접하게 되었다."Denis, Maurice, 폴 고갱, 록시땅의 영향, Paris, October 1903

사실 《부적》은 완성된 작품이 아니었다. 미래의 작품을 위한 스케치였으나, 세뤼지에는 이를 수정하지 않기로 결정했다. 이 그림은 나비파 화가들 중 가장 연장자였던 24세의 폴 엘리 랑송의 작업실(몽파르나스 대로 25번지)에 놓였는데, 나비파는 이곳을 농담삼아 "성전"이라 불렀다. 그림에 《부적》이라는 이름을 붙인 사람이 바로 랑송이었으며, 나비파 사람들이 매주 반쯤 진지한 의식을 거행할 때마다 이 그림을 벽에 걸어 두었었다.Brice Ameille, pg. 18-19

세뤼지에는 초기에 나비파에서 활발하게 활동했으나, 1895년경부터 서양 밀교 교리와 데시데리우스 렌즈 신부의 신비주의 이론으로 기울기 시작했다. 그는 1895년 파리를 떠나 브르타뉴의 샤토네프뒤파우에 정착했다. 그는 1927년에 사망했다.

세뤼지에와 《부적》의 명성은 나비파의 주요 이론가이자 역사가인 모리스 드니의 노력 덕분에 유지되었다. 그는 1903년경 이 그림의 관리자 역할을 맡아, 작가와 작품의 중요성에 대해 지속적으로 글을 썼다. 드니가 사망한 후, 이 그림은 프랑스 정부 소장품이 되었고 최종적으로 파리의 오르세 미술관에 소장되었다.Pinchon, Pierre, 모리스 드니, 『폴 세뤼시에의 부적』 중 「신화의 기원에 대하여」 pg. 36

 영향 
《부적》은 고갱이 세뤼지에에게 표현했던 원칙을 따르는 나비파 화가들의 그림들에 영감을 주었다. 모리스 드니는 자신의 유명한 1914년 에세이 《현대 미술과 성스러운 미술에 관한 새로운 이론들》에서 《부적》을 인용했다: "그림이란 전투마나 누드 여인, 혹은 어떤 일화이기 이전에, 본질적으로 특정 질서로 배열된 색채로 덮인 평면임을 기억하라."Brice Ameille, 폴 세뤼시에의 부적 - 색채의 예언

 각주 

 참고 문헌 
Le Talisman de Paul Sérusier- Une prophétie de la couleur , L'Objet d'Art Hors-Série (프랑스어)


분류:1888년 회화 작품