앰비그램

앰비그램(ambigram)은 관찰 방향에 따라 다른 의미를 낼 수 있는 자체 (글자, 숫자, 기호 또는 다른 모양)의 서예 구성이다. 대부분의 앰비그램은 일종의 대칭에 의존하는 시각적 회문이며, 종종 비주얼 펀으로 해석될 수 있다. 이 용어는 더글러스 호프스태터가 1983-1984년에 만들었다.

가장 흔하게 앰비그램은 시각적으로 대칭적인 단어로 나타난다. 뒤집으면 변하지 않거나, 변형되어 다른 의미를 드러낸다. "반회전" 앰비그램은 점대칭 (180도 회전대칭)을 겪고 거꾸로 읽을 수 있으며 (예를 들어 "swims"라는 단어), 거울 앰비그램은 선대칭을 가지고 거울과 같은 반사면을 통해 읽을 수 있다. 다른 여러 유형의 앰비그램도 존재한다.

앰비그램은 다양한 언어와 알파벳으로 구성될 수 있으며, 이 개념은 종종 숫자와 다른 상징으로 확장된다. 이것은 예술, 문학, 수학, 인식, 착시를 결합한 최근의 학제간 개념이다. 대칭적인 단어를 그리는 것은 아마추어들에게 레크리에이션 활동을 구성하기도 한다. 수많은 앰비그램 로고가 유명하며, 앰비그램 문신은 점점 더 인기를 얻고 있다. 앰비그램을 디자인하는 방법이 있으며, 일부 예술가들은 이 분야의 전문가가 되었다.

어원

앰비그램이라는 단어는 1983년 미국 인지 과학 학자이자 1979년 저서 괴델, 에셔, 바흐로 퓰리처상을 수상한 작가로 가장 잘 알려진 더글러스 호프스태터가 만들었다.
이것은 라틴어 접두사 ambi- ("둘 다")와 그리스어 접미사 -gram ("그림, 글쓰기")로 구성된 신조어이다.

호프스태터는 앰비그램을 "두 가지 다른 읽기를 짜내는 서예 디자인"이라고 묘사한다. "핵심은 단일 필기체에 중의성을 부여하는 것이다".

호프스태터는 앰비그램이라는 단어의 기원을 1983-1984년 소그룹 친구들 간의 대화로 돌린다...

호프스태터의 용어 이전에 앰비그램을 지칭하는 다른 이름들이 사용되었다. 그중에는 드미트리 보그먼 (1965)과 조르주 페렉의 "수직 회문" "디자인네이처"(1979),OMNI magazine, September 1979, page 143, work of Scott Kim 스콧 김의 "인버전"(1980),.. 또는 존 랭던과 로버트 페트릭의 단순히 "거꾸로 된 단어"와 같은 표현이 있었다..

앰비그램은 2011년 3월 옥스포드 영어사전에, 2020년 9월 메리엄-웹스터 사전에 추가되었다... 스크래블은 2022년 11월 데이터베이스에 이 단어를 포함시켰다..

역사

섬네일|사토르 스퀘어 (워드 스퀘어 및 회문)에 S와 N 글자가 거울 글씨로 새겨져 있다.

섬네일|1893년 피터 뉴얼이 디자인한 회전 앰비그램 퍼즐 / 디 엔드.

섬네일|left|에 있는 거울상 앰비그램 ΝΙΨΟΝ ΑΝΟΜΗΜΑΤΑ ΜΗ ΜΟΝΑΝ ΟΨΙΝ (죄를 씻고 얼굴만 씻지 마라, 고대 그리스어).

섬네일|1908년 6월 스트랜드 매거진에 실린 앰비그램.

많은 앰비그램은 그래픽 회문으로 묘사될 수 있다.

최초의 사토르 스퀘어 회문은 폼페이 유적에서 발견되었는데, 이는 79년 베수비오산 분화 이전에 만들어졌음을 의미한다.
S와 N 글자의 표현을 위해 거울 글씨를 사용한 사토르 스퀘어가 로마 제국과 중세 사이에 오페드 (프랑스)의 돌담에 새겨졌는데, 이로써 25개의 글자와 8개의 다른 문자로 구성된 작품이 만들어졌다. 이 중 3개는 자연적으로 대칭적이고 (A, T, O), 3개는 왼쪽에서 오른쪽으로 해독할 수 있으며 (R, P, E), 2개는 오른쪽에서 왼쪽으로 해독할 수 있다 (S, N). 따라서 이 조각은 네 방향으로 읽을 수 있다..

용어는 최근에 생겼지만, 거울상 앰비그램의 존재는 적어도 제1천년기 이래로 증명되었다. 그것들은 일반적으로 시각적으로 대칭이 되도록 양식화된 회문이다.

고대 그리스어에서 "ΝΙΨΟΝ ΑΝΟΜΗΜΑΤΑ ΜΗ ΜΟΝΑΝ ΟΨΙΝ" (죄를 씻고 얼굴만 씻지 마라)이라는 문구는 튀르키예의 아야 소피아 교회 유적지를 포함한 여러 곳에서 발견되는 회문이다.R. Langford-James, A Dictionary of the Eastern Orthodox Church, Ayer Publishing, , p. 61.Barry J. Blake, Secret Language: Codes, Tricks, Spies, Thieves, and Symbols, Oxford University Press, 2010, , p. 15. 이 문구는 대문자로 공백 없이 쓰이고 글자 Ν (Ν)이 양식화될 때 종종 거울 앰비그램으로 바뀐다.

좌우 교대 서법은 양방향 텍스트의 한 종류로, 주로 고대 필사본이나 다른 비문에서 볼 수 있다. 한 줄씩 글자가 뒤집히거나 반전되어 나타난다. 현대 유럽 언어처럼 왼쪽에서 오른쪽으로 쓰이거나 아랍어 및 히브리어처럼 오른쪽에서 왼쪽으로 쓰이는 대신, 좌우 교대 서법은 번갈아 가며 반대 방향으로 읽어야 한다. 또한, 개별 문자도 뒤집히거나 거울처럼 반전된다. 이 양방향 쓰기 시스템은 현대 앰비그램이 일부 사람들의 직관적인 요소와 함께 상당히 고대적인 기원을 가질 수 있음을 보여준다.

이슬람 서예의 거울 글씨는 근대 초기에 번성했지만, 그 기원은 이슬람 이전 헤자즈 지역의 거울 이미지 암각화까지 거슬러 올라갈 수 있다.

가장 오래된 비자연적인 점대칭 앰비그램은 1893년 예술가 피터 뉴얼의 작품으로 거슬러 올라간다. 그는 아동 도서와 마크 트웨인 및 루이스 캐럴의 삽화로 더 잘 알려져 있지만, 가역적인 삽화 두 권을 출판했는데, 이 책들에서는 그림을 거꾸로 뒤집으면 완전히 다른 이미지로 변한다. 그의 책 『Topsys & Turvys』의 마지막 페이지에는 "The end"라는 문구가 있는데, 이것을 뒤집으면 "Puzzle"이라고 읽힌다. 『Topsys & Turvys Number 2』(1902)에서는 뉴얼이 "The end"가 "Puzzle 2"로 바뀌는 앰비그램 변형으로 끝을 맺었다..

1904년 3월, 네덜란드계 미국인 만화가 귀스타브 페르베이크는 『The UpsideDowns of old man Muffaroo and little lady Lovekins』의 세 연속 스트립에서 앰비그램을 사용했다. 그의 만화는 반전 이미지였는데, 6개의 패널 만화를 읽은 후 책을 뒤집어 계속 읽을 수 있도록 만들어졌다.

1908년 6월부터 9월까지 영국의 월간지 스트랜드 매거진은 "경이의 방" 칼럼에 다양한 사람들이 제출한 앰비그램 시리즈를 게재했다. 특히 흥미로운 점은 앰비그램을 제출한 네 사람 모두 이들을 특정 단어의 희귀한 속성으로 믿었다는 것이다. 6월에 "chump"를 발표한 미첼 T. 라빈(Mitchell T. Lavin)은 "이런 특이성을 가진 단어는 영어에 이 단어뿐이라고 생각한다"고 썼고, 클라렌스 윌리엄스(Clarence Williams)는 자신의 "Bet" 앰비그램에 대해 "아마 B가 그런 흥미로운 변칙을 만들어낼 수 있는 유일한 알파벳 글자일 것이다"라고 썼다.앰비그램 Chump, honey, M. H. Hill, Bet, 그리고 다섯 단어 더 – 스트랜드 매거진 1908

특징

자연 앰비그램

섬네일|upright|left|SOS 조난 신호는 자연스러운 회전 앰비그램이다.

섬네일|"쿼터 턴" 자연 앰비그램

섬네일|619는 자연스러운 앰비그램을 구성하지만, "western"이라는 단어는 아니다.

라틴 음소문자에는 대칭적인 자체가 많다. 대문자 B, C, D, E, H, I, K, O, X는 수평 대칭축을 가진다. 이는 이 글자들만 사용하여 쓸 수 있는 모든 단어가 자연스러운 호수 반사 앰비그램이라는 의미이다. 예를 들어 BOOK, CHOICE, DECIDE 등이 있다.

소문자 o, s, x, z는 회전대칭이며, b/q, d/p, n/u와 같이 일부 글꼴에서는 a/e, h/y, m/w 쌍이 서로 회전한 형태이다. 소문자 중에서 "l"은 대칭이 깨지기 때문에 고유하다. 이는 명확한 X높이를 설정하는 기준 문자와 가까이 있을 때 발생한다. X높이의 중간을 중심으로 l/ȷ 또는 lo/oȷ를 회전시키면 동일하게 보이지 않지만, 대문자 I처럼 중심을 중심으로 회전시키면 동일하게 보인다. 따라서 "sos", "pod", "suns", "yeah", "swims", "passed", "dollop"과 같은 단어는 자연스러운 회전 앰비그램을 형성한다.

더 일반적으로 "자연 앰비그램"은 스타일링을 필요로 하지 않고 자연스러운 상태로 쓰였을 때 하나 이상의 대칭을 가지는 단어를 의미한다. "bud", "bid", "mom"과 같은 단어는 수직축을 기준으로 반사될 때 자연스러운 거울 앰비그램을 형성하며, 아랍어로 리비아 국가 이름을 뜻하는 "ليبيا"도 마찬가지다. "HIM", "TOY", "TOOTH", "MAXIMUM"과 같은 대문자 단어는 글자를 수직으로 쌓고 수직축을 기준으로 반사될 때 자연스러운 거울 앰비그램을 형성한다. 대문자 "OHIO"는 세리프 스타일(I 위아래에 큰 "발"이 있는)로 쓰였을 때 90도 회전대칭 앰비그램을 만들기 위해 4분의 1 회전할 수 있다.

모든 스트로보그램 숫자와 마찬가지로 69는 자연스러운 회전 앰비그램이다.

자연의 패턴은 자연계에서 발견되는 규칙성이다. 마찬가지로, 앰비그램의 패턴은 자소에서 발견되는 규칙성이다.
이 "자연스러운" 속성의 결과로, 일부 모양은 디자이너가 다루기에 더 적절하거나 덜 적절하게 나타난다. "awesome"이라는 단어가 5개의 호환 가능한 글자(자체적으로 뒤집히는 중앙의 s와 a/e 및 w/m 쌍)를 가지고 있는 것처럼, 아마도 한두 글자를 제외한 모든 글자가 대칭적으로 협력할 때 앰비그램 후보는 "거의 자연스럽게" 될 수 있다.

단일 단어 또는 여러 단어
대칭 앰비그램은 반사 후에도 변하지 않을 때 "호모그램"( "동일-앰비그램"의 약어)이라고 불릴 수 있으며, 변형될 때 "헤테로그램"이라고 불릴 수 있다. 가장 일반적인 유형의 앰비그램에서는 이미지가 서로 180도 회전할 때 두 가지 해석이 나타난다 (즉, 첫 번째 읽기에서 단순히 시트를 회전시켜 두 번째 읽기를 얻는다).

단일

더글러스 호프스태터는 동일한 글자를 가진 앰비그램을 정의하기 위해 "호모그램"이라는 단어를 만들었다. 이 경우 단어의 첫 절반이 마지막 절반으로 변한다..

여러 개

섬네일|세 단어 앰비그램: 불변의 접속사 "and"와 관련된 "인도 / 네팔"의 변화하는 조합.

대칭 앰비그램은 회전 후에 다른 단어가 될 때 "헤테로그램" ("헤테로-앰비그램"의 축약형)이라고 불릴 수 있다. 시각적으로 헤테로-앰비그램은 두 버전이 함께 표시될 때만 대칭이다. 변화하는 앰비그램이 한 가지 방식으로만 표시되도록 의도된 경우 대칭이 일반적으로 작품의 시각적 외관을 향상시키기 때문에 미학적 외관을 디자인하기가 더 어렵다. 기술적으로 헤테로-앰비그램에는 호모-앰비그램보다 두 배 많은 글자 조합이 포함된다. 예를 들어, 180° 회전 앰비그램 "yeah"에는 y/h와 e/a 두 쌍의 글자만 포함되는 반면, 헤테로그램 "yeah / good"에는 y/d, e/o, a/o, h/g 네 쌍이 포함된다.

헤테로-앰비그램으로 짝을 이룰 수 있는 단어 수에는 제한이 없으며, 완전한 앰비그램 문장도 출판되었다.

유형

앰비그램은 그래픽 디자인 분야에서 착시, 대칭, 시각을 가지고 노는 연습이다.
일부 앰비그램은 형태와 내용 사이의 관계를 특징으로 한다. 앰비그램은 일반적으로 여러 범주 중 하나에 속한다.

180° 회전

섬네일|"Upside Down"이라고 말하는 180° 회전 앰비그램.

"반회전" 앰비그램 또는 점대칭 앰비그램은 일반적으로 "거꾸로 된 단어"라고 불리며, 180° 회전대칭 글쓰기이다. 이들은 바로 위로 또는 거꾸로, 또는 둘 다 읽을 수 있다.

반사

거울상 또는 반사 앰비그램은 수직, 수평 또는 45도 각도로 거울에 반사될 때 읽을 수 있는 디자인으로, 동일한 단어 또는 다른 단어나 문구를 나타낸다.

수직축

섬네일|수직축 반사 앰비그램 "Love you", 토템 앰비그램처럼 I 글자가 추가되었다.

섬네일|left|"Perfect", 수직축 거울 앰비그램.

섬네일|"Nothing written", 자기 참조 시각적 말장난, 수직축 반사.

섬네일|left|역사적인 마오암 로고 (사탕), 수직축 거울 앰비그램, 1900년에서 1931년 사이.

반사면이 수직일 때(예를 들어 거울처럼), 서예 디자인은 수직축 거울 앰비그램이다.

"뮤지엄" 앰비그램은 거울 대칭으로 거의 자연스럽다. 왜냐하면 처음 두 글자는 마지막 두 글자와 쉽게 교환될 수 있고, 소문자 e는 상당히 명확한 타이포그래픽 곡예로 s로 변형될 수 있기 때문이다..

수직축 거울 앰비그램은 거울 글씨 (또는 스펙큘러 라이팅)에 영리하게 적용되는데, 이는 주어진 언어의 자연스러운 방향과 반대 방향으로 쓰는 방식으로 형성되며, 그 결과는 일반적인 글쓰기의 거울상이다. 즉, 거울에 반사될 때 정상적으로 보인다. 예를 들어 "ambulance"라는 단어는 수직축 반사 앰비그램에서 앞뒤로 읽힐 수 있다. 이 아이디어를 따라 프랑스 예술가 파트리스 아멜(Patrice Hamel)은 파리의 파리 북역 거대한 유리 외관에 "entrée" (프랑스어로 입구)와 "sortie" (출구)를 번갈아 읽을 수 있는 거울 앰비그램을 만들었다. 따라서 들어오는 여행객은 입구를 읽고 나가는 여행객은 출구를 읽는다.

수평축

섬네일|건물 외벽에 있는 "모텔"이 못 (수체) 물에 반사되어 "물"이 되는 자기 참조 개념으로, 호수 반사를 사용한다.

섬네일|left|수평축 거울 앰비그램 "Body / 요가".

반사면이 수평일 때 (예를 들어 반사하는 호수처럼), 서예 디자인은 수평축 거울 앰비그램이다.

책 『Ambigrams Revealed』에는 "Failure"라는 단어가 연못 물에 반사되어 "Success"로 변하거나, "Love"가 "Lust"로 변하는 등 이 유형의 여러 창작물이 실려 있다..

전경-배경

섬네일|left|미셸 옹프레의 전경-배경 앰비그램으로, 이름의 글자들로 형성된 네거티브 스페이스에 성이 나타난다.

섬네일|전경-배경 앰비그램 "Liar / Jail" (그리고 부수적으로 테셀레이션이기도 하다)

전경 / 배경 앰비그램에서는 글자들이 서로 어우러져 한 단어 주변과 사이의 네거티브 스페이스가 다른 단어를 이룬다.

게슈탈트 심리학에서 전경-배경 지각은 배경에서 인물을 식별하는 것으로 알려져 있다. 예를 들어, 인쇄된 종이 위의 검은 글자는 "인물"로, 흰색 시트는 "배경"으로 인식된다.
앰비그램에서는 배경의 타이포그래픽 공간이 새로운 글자와 새로운 단어를 형성하는 네거티브 스페이스로 사용된다. 예를 들어, 대문자 H 안에 소문자 I를 쉽게 삽입할 수 있다.

존 랭던의 유 & 미(You & Me) (미국) 유화 (1996)는 이 범주에 속한다. "you"의 글자들 사이 공간을 "me"라는 단어가 채우고 있다..

테셀레이션

섬네일|앰비그램 테셀레이션 "미래", 180° 회전대칭. 거꾸로 하면 밝은 색 글자 "future"가 어두운 색 글자 사이의 네거티브 스페이스를 차지한다. 파란색과 검은색 두 가지 색조가 각 블록을 구분한다.

에셔와 같은 테셀레이션이 단어 패턴과 결합되면, 앰비그램은 각각 120°, 90°, 60°의 회전 대칭을 통해 세, 네, 최대 여섯 방향으로 방향이 정해질 수 있다. 프랑스 예술가 알랭 니콜라(Alain Nicolas)가 만든 것들이 그러하다.. 일부 단어는 네거티브 스페이스에서도 변형될 수 있지만, 제약 조건의 증가는 종종 디자인된 단어의 가독성 또는 복잡성을 감소시키는 효과를 낳는다.

앰비그램 테셀레이션은 기하학이 규칙을 정하는 단어 퍼즐이다.

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체인

섬네일|left|미셸 옹프레 체인 앰비그램.
섬네일|이 "nouvel an" (프랑스어로 새해) 체인 앰비그램은 거꾸로 읽힌다.

체인 앰비그램은 단어(또는 때로는 단어들)가 서로 연결되어 반복되는 체인을 형성하는 디자인이다.
글자들은 보통 겹쳐진다. 한 단어가 다른 단어의 중간쯤에서 시작될 것이다.
때로는 체인 앰비그램이 원형으로 제시되기도 한다.
예를 들어, "...sunsunsunsun..." 체인은 거꾸로 뒤집힐 수 있지만, 수평으로 쓰인 "sun" 단어 자체는 그렇지 않다.
체인 앰비그램은 하나에서 여러 요소로 구성될 수 있다. 단일 요소 앰비그램 체인은 스네이크 이팅 잇츠 온 테일과 같다. 두 요소 앰비그램 체인은 이웃의 꼬리를 먹는 뱀과 이웃이 첫 번째 뱀의 꼬리를 먹는 것 등과 같다.

스콧 김의 "인피니티" 작품과 존 랭던의 "체인 반응"도 자기 참조적이다. 전자는 문자 그대로 무한하며, 후자는 180° 가역적이며 O 글자를 중심으로 간섭하며 연쇄 반응을 연상시킨다..

스피노님

은 단어가 동일한 글리프를 다른 방향으로 반복하여 작성되는 앰비그램의 한 유형이다.
WEB은 쉽게 스피노님으로 만들 수 있는 단어의 예이다.

지각 변화

섬네일|더글러스 호프스태터의 지각 변화 앰비그램 파동과 입자.

섬네일|left|H 또는 A로 해석될 수 있는 모호한 글자.

"진동" 앰비그램이라고도 불리는 지각 변화 앰비그램은 대칭이 없지만 글자의 곡선이 어떻게 해석되느냐에 따라 두 가지 다른 단어로 읽힐 수 있는 디자인이다. 이 앰비그램은 토끼-오리 착시와 같은 모호한 이미지의 원리를 따른다.

예를 들어 더글러스 호프스태터는 파동 / 입자 지각 변화 앰비그램으로 물리학이 밝힌 빛의 이중적인 본질을 시각적으로 표현한다.

90° 회전

섬네일|left|"Ache Heal / I Mind Dr" (또는 "Mind, I'm Dr"), 90° 회전 대칭이 있는 교차 단어.

섬네일|90° 회전 앰비그램 "유대인 / 무슬림" (독일어로 유대인 / 무슬림) (그리고 우연히도 체인 앰비그램이기도 하다).

"쿼터 턴" 앰비그램 또는 90° 회전대칭 앰비그램은 시계 방향 또는 반시계 방향으로 회전하여 다른 의미를 표현한다. 예를 들어, A 글자는 D로 변하고 그 반대도 가능하며, M (또는 W) 글자는 E (또는 B)로 변할 수 있다.
호프스태터는 이 개념을 수직으로 쓰인 "Fuga" 앰비그램이 90도 시계 방향으로 회전한 후 수평으로 "Bach"로 변하는 것을 통해 설명한다..

토템

섬네일|left|이 역사적인 마리아 모노그램은 토템 앰비그램과 가깝고, 수직축에 대해 거의 대칭이다.

토템 앰비그램은 글자들이 토템처럼 쌓여 있으며, 대부분 수직축 선대칭을 제공하는 앰비그램이다.
이 유형은 여러 글자가 서로 잘 맞지만, 전체 단어가 잘 맞지 않을 때 도움이 된다.
예를 들어, 에서 M, A, I 글자는 개별적으로 대칭이며, R/A 쌍은 거의 자연스럽게 거울 대칭을 이룬다.
적절하게 쌓이면 5개의 글자는 멋진 토템 앰비그램을 만들지만, "Maria"라는 이름 전체는 같은 협력성을 제공하지 않는다.

앰비그램 예술가인 존 랭던은 여러 토템 조립품을 디자인했는데, 예를 들어 대칭 글자 M으로 구성된 "METRO"라는 단어, 그 다음 ETR 부분, 그리고 아래에 O; 또는 T, H, A, 그 다음 대칭 NK 쌍, 그리고 마지막으로 Y, O, U의 수직 조립품인 "THANK YOU"라는 문장 등이 있다..

프랙탈

수학에서 프랙탈은 스케일링에 대해 불변성을 보이는 기하학적 모양이다.
전체의 한 조각은 확대되면 전체 객체 자체와 동일한 기하학적 특징을 가진다.
프랙탈 앰비그램은 타일된 단어가 자체에서 분기하여 자기 유사성 방식으로 축소되어 프랙탈을 형성하는 일종의 공간 채우기 앰비그램이다.
일반적으로 프랙탈 앰비그램에서는 몇몇 글자만 제약을 받는다. 다른 글자들은 다른 글자처럼 보일 필요가 없으므로 자유롭게 형성될 수 있다.

3차원

섬네일|left|더글러스 호프스태터의 책 표지에 있는 3D 앰비그램 "GEB" (괴델, 에셔, 바흐).

섬네일|3차원 앰비그램, ABC.

3차원 앰비그램은 다른 각도에서 볼 때 여러 글자나 단어를 읽는 것처럼 보이는 물체가 제시되는 디자인이다.
이러한 디자인은 솔리드 모델링에 사용되는 기술인 구조적 입체기하학을 사용하여 생성한 다음 고속 조형 방법으로 물리적으로 구성할 수 있다.

3차원 앰비그램 조각은 조형 예술에서도 구현될 수 있다. 이들은 볼륨 앰비그램이다.

더글러스 호프스태터의 괴델, 에셔, 바흐 1979년 초판 표지에는 두 개의 3D 앰비그램이 있었다.

복합

복합 앰비그램은 하나 이상의 대칭을 포함하거나 여러 유형의 기준을 충족하는 앰비그램이다. 예를 들어, 복합 앰비그램은 4겹의 이면체 대칭을 가진 회전 및 거울 대칭일 수 있다. 또는 거꾸로 읽히는 스피노님도 복합 앰비그램이다.

다른 글리프

 기호 
합, 달러 ($) 및 등호 (=)와 같은 일부 상징은 대칭이다.

언어

섬네일|left|아랍어로 "알리는 신의 대리인"이라는 문구를 묘사한 거울 앰비그램, 오스만 패널, 1720년에서 1730년 사이.

앰비그램은 여러 언어에 존재한다. 라틴 음소문자의 경우, 일반적으로 소문자와 대문자를 혼합한다. 그러나 아랍어, 벵골어, 키릴어, 그리스어, 심지어 한자와 일본어 간지에서도 단어가 대칭적일 수 있다.

한국어에서는 곰과 문, 공과 운, 또는 물과 롬 (ROM)이 자연 회전 앰비그램을 형성한다. 응 (예), 표 (티켓/표지) 또는 를 (목적격 조사)와 같은 일부 음절과 "허리피라우"와 같은 단어도 완전한 앰비그램을 만든다.

"백"을 의미하는 한자는 百으로 쓰는데, 이것은 글리프가 90도 반시계 방향으로 회전하면 "100"이 보이는 자연스러운 90° 회전 앰비그램을 만든다.

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숫자

섬네일|left|덧셈에서의 교환법칙을 보여주는 가역적 산술 연산의 거울 및 회전 앰비그램.

숫자 앰비그램 또는 숫자 앰비그램은 숫자를 포함한다 (예: 1, 2, 3...).

수학에서 회문수 (숫자 회문이라고도 함)는 세로축을 통해 뒤집어도 (반드시 시각적으로는 아님) 그 숫자가 그대로 유지되는 수이다. 1, 8, 0만 포함하는 회문수는 자연적인 숫자 앰비그램을 구성한다 (시각적으로 거울을 통해 대칭적임). 또한 글리프 2가 그래픽적으로 5의 거울상이기 때문에, 205 또는 85128과 같은 숫자는 자연적인 숫자 거울 앰비그램이다. 수학적 의미의 회문수는 아니지만, 실제 앰비그램처럼 앞뒤로 읽힌다.

스트로보그램 숫자는 숫자가 회전대칭이어서 180도 회전해도 동일하게 보이는 숫자이다 (예: 69, 96, 1001).

일부 날짜는 자연스러운 숫자 앰비그램이다.
1961년 3월, 예술가 노먼 밍고는 매드 잡지의 표지를 거꾸로 된 현재 연도 앰비그램으로 만들었다. 제목은 "어떻게 보든... 매드한 해가 될 거야. 1881년 이후 첫 거꾸로 된 해, 1961년."이라고 쓰여 있다.
2022년 2월 22일 화요일은 가역적인 2가 포함되어 "투즈데이"라고 불리는 회문이자 앰비그램 날짜였다.

숫자 앰비그램은 유희 수학 분야에서 가장 많은 주목을 받는다.

숫자가 있는 앰비그램은 때때로 글자와 숫자를 결합한다. 숫자 5는 글자 S와 대략적으로 비슷하게 생겼고, 숫자 6은 소문자 b와 비슷하며, 숫자 9는 글자 g와 비슷하기 때문에 이러한 유사성을 활용하여 앰비그램을 디자인할 수 있다. 좋은 예는 소치 2014 (올림픽) 로고로, 2014에 포함된 네 개의 글리프가 개별적으로 S, o, i, h 네 글자의 정확한 대칭을 이룬다.

 기타 용도 
섬네일|악보가 있는 회문, 여기서는 알반 베르크의 오페라 룰루의 중앙 부분이다.

알파벳 문자가 문자 체계에서 언어를 시각적으로 표현하는 데 사용되는 글리프인 것과 마찬가지로, 다른 상징도 모스 부호의 프로사인이나 음악의 음표와 같이 다른 분야를 코딩하는 데 전 세계적으로 사용된다.

문자 앰비그램과 유사하게, 다른 기호가 있는 앰비그램은 일반적으로 시각적으로 대칭적이며, 점대칭이거나 축을 통한 반사적이다.

국제 모스 부호 조난 신호 SOS 는 점과 대시로 구성된 자연 앰비그램이다. 거꾸로 뒤집거나 거울에 비춰진다.

모스 부호에서 P 글자는 로, R 글자는 로 부호화되어 개별적으로 대칭이며, 다른 많은 글자와 숫자도 마찬가지다. 또한 G 글자는 로 부호화되어 있으며, 이는 W 글자 의 정확한 반대이다. 따라서 G/W 쌍을 부호화하는  /  조합은 자연 앰비그램을 구성한다. 결과적으로 모스 부호로 쓰여진 의미 있는 자연 앰비그램이 확실히 존재한다. 예를 들어 "gnaw"  , "Dou"    또는 "mom"    등이 있다.

음악에서 알반 베르크의 오페라 룰루의 간주는 회문이므로, 악보는 수직축에 대해 거의 대칭이다.
1976년 8월, 더글러스 호프스태터는 스탠퍼드에서 180도 가역적이며 세 개의 앰비그램으로 장식된 완전 대칭 악보 형태의 카논을 초연했다...

생물학에서는 연구자들이 대칭 서열의 시각적 표현을 사용하여 나르나바이러스의 앰비그램 속성을 연구한다.

분야

예술

서예와 타이포그래피

섬네일|left|타이포그래피 책 (Typism)에 실린 앰비그램 Love Song.

앰비그램 레터링은 단순히 글자를 쓰는 대신 글자를 그리는 예술을 다룬다. 앰비그램 서예에서 각 글자는 삽화 역할을 하며, 각 글자는 세부 사항에 주의를 기울여 만들어지고 구성 내에서 고유한 역할을 한다. 레터링 앰비그램은 특정 후보를 염두에 두고 만들어지기 때문에 글꼴처럼 사용할 수 있는 알파벳 글자 조합으로 번역되지 않는다.

서예가, 낙서 작가 및 그래픽 디자이너 닐스 슈 모이만(Niels Shoe Meulman)은 "fifty" 숫자,. "Shoe / Patta"라는 이름,. 그리고 "Love / Fear"라는 대립을 포함한 여러 회전 앰비그램을 만들었다.

타이포그래피 책 『Typism』 제7권의 표지는 니키타 프로호로프가 그린 앰비그램이다.

미국의 타입 디자이너 마크 시몬슨은 "Revelation", "Typophile", 그리고 "Drink / Drunk"와 같은 시적이고 유머러스한 앰비그램을 디자인했다.. 마지막 작품은 소주잔에 인쇄되어 상업적으로 판매되며 비주얼 펀을 만든다.

로고

섬네일|미국의 소리 로고.

앰비그램 단어는 시각적으로 눈에 띄고 때로는 놀랍기 때문에 기업 로고와 워드마크에 널리 응용되어 많은 조직, 상표 및 브랜드의 시각적 정체성을 설정한다..

1968년 또는 1969년, 레이먼드 로위는 회전식  앰비그램 로고를 디자인했다..

필 기븐(Phil Gibbon)이 디자인한 거울 앰비그램 들로리언 자동차 로고는 1975년에 처음 사용되었다. In 1977, only the single 1975 prototype existed. There are multiple visible differences between the prototype vehicle and later production models, including the design of the front end.

로버트 페트릭은 1976년에 가역적인 Angel 로고.를 디자인했다.

교수 본 프랫이 1982년에 디자인한 Sun (마이크로시스템즈) 로고는 여러 유형의 기준을 충족한다: 체인 앰비그램, 스피노님, 90° 및 180° 회전 대칭.

스웨덴 팝 그룹 ABBA는 1976년에 가 디자인한 거꾸로 된 B가 있는 스타일화된 AᗺBA 거울 앰비그램 로고를 소유하고 있다.

벤투라 관광 및 컨벤션 뷰로 이사회의 로고는 25000 미국 달러가 들었고 2014년에 DuPuis 그룹에서 만들었다. 이 로고는 180° 회전 대칭을 사용한다.

다른 유명한 앰비그램 로고에는 다음이 포함된다: 
보험 회사 아비바;
캐나다 브리티시컬럼비아주의 CRD (두문자어 약어);
미국 다국적 기업 DXC 테크놀로지;
주거 청소 Handy 양면 시장;..
프랑스 프리미엄 고속열차 서비스 브랜드 InOui;.
티켓팅 및 승객 정보 시스템 전문 프랑스 기업 IXXI;
제과 제조업체 하리보의 100년 된 브랜드 마오암;
미국 인더스트리얼 록 밴드 NIͶ;
일본 식품 회사 닛신식품;
1997년에 설립된 생명공학 회사 Noxxon Pharma;
2001년 온라인 여행사 오포도;.
1899년에 탄생한 식품 브랜드 OXO;
비디오 게임 Pod;
미국 오디오 제품 개발 및 제조업체 소노스;
미국 프로 농구팀 피닉스 선스;..
접착제 제품 제조업체 UHU;
미국 의류 브랜드 언더아머의 사방 대칭 로고 UA;
1978년 도시 간 여객 철도 서비스를 운영하도록 위임된 캐나다 기업 VIA;.
1942년에 설립된 미국 국제 방송사 VOA;
그리고 말레이시아 이동통신사 XOX. 테스코 클럽카드 학생판은 180° 회전 대칭을 사용했다.

시각적 커뮤니케이션

섬네일|더글러스 호프스태터의 앰비그램 "Biden USA Harris"는 2020년 미국 대통령 선거 기간 동안 정치적 메시지를 전달한다.

섬네일|뤼크 베송 감독의 영화 안나 (2019)는 포스터에 수직축을 가진 거울 앰비그램을 보여준다.

앰비그램은 비주얼 펀이기 때문에, 일반적으로 시선을 끌며, 따라서 시각적 커뮤니케이션에서 마케팅 또는 정치적 메시지를 전달하는 데 광범위하게 사용될 수 있다.

프랑스에서는 수평축을 통해 읽을 수 있는 거울 앰비그램 "페넬로페 / 베네볼"이 위키미디어 공용에 확산된 후 웹에서 밈이 되었다.
프랑스 정치인이자 전 프랑스 총리 프랑수아 피용의 아내인 페넬로페 피용(Penelope Fillon)은 가상의 직업으로 임금을 받았다는 의혹을 받고 있다. 아이러니하게도 거울에 비친 그녀의 이름은 benevole (프랑스어로 자발적인)로 변하여, 무료 봉사에 대한 헌신을 암시한다. 소셜 네트워크에 수만 번 공유된 이 유머러스한 앰비그램은 여러 프랑스, 벨기에, 스위스 언론을 통해 버즈를 일으켰다.

앰비그램은 퍼블리시스와 같은 커뮤니케이션 에이전시에서 독자나 소비자를 양방향 메시지로 유도하기 위해 정기적으로 사용된다.
따라서 2021년에는 남성 이름이 여성 이름으로 변환된 것이 성평등에 대한 인식을 높이기 위한 스위스 광고 캠페인에 포함되었다. 흥미로운 거꾸로 된 캐치프레이즈 서체는 독자가 잡지를 회전시키도록 유도하며, 그 안에서 "Michael" 또는 "Peter"라는 이름이 "Nathalie" 또는 "Alice"로 변환된다..

2015년 iSmart의 충전기 중 하나에 있는 로고가 입소문을 탔는데, 브랜드 이름이 거꾸로 읽으면 "+유대인!"이라고 읽히는 자연 앰비그램으로 밝혀졌기 때문이다. 이 회사는 "...로고를 만들 때 무엇을 하지 말아야 할지 강력한 교훈을 얻었다"고 언급했다.

영화 포스터는 크리스토퍼 놀란의 테넷과 같이 중앙 대칭으로 앰비그램 제목으로 관찰자를 유혹하기도 한다.
또는 뤼크 베송의 안나는 수직축을 중심으로,..

만화

섬네일|upright|1904년 귀스타브 페르베이크의 만화 속 앰비그램.

미국 예술가이자 작가 피터 뉴얼은 1893년 『Topsys & Turvys』라는 가역적인 삽화가 담긴 책에서 "Puzzle / The end"라는 점대칭 앰비그램을 출판했다.

1904년 3월, 네덜란드계 미국인 만화가 귀스타브 페르베이크는 『The UpsideDowns of old man Muffaroo and little lady Lovekins』의 세 연속 스트립에서 앰비그램을 사용했다. 그의 만화는 반전 이미지였는데, 6개의 패널 만화를 읽은 후 책을 뒤집어 계속 읽을 수 있도록 만들어졌다. 「The Wonderful Cure of the Waterfall」(1904년 3월 13일)에서 인디언 주술사는 '큰 물이 그녀를 매우 건강하게 만들 것'이라고 말하지만, 뒤집으면 주술사는 'punos dery, ery apew poom, serlem big'이라고 말하는 인디언 여성으로 변한다. 이는 '불쌍한 사람'이라는 여러 외국어로서 'Serlem Big'을 부를 것이라는 의미로 설명된다. 다음 만화 「At the House of the Writing Pig」(1904년 3월 20일)에서는 두 개의 앰비그램 말풍선이 등장한다. 첫 번째는 화난 돼지가 주인공을 떠나게 하려고 'big boy go away, dis am home of mr h hog'이라는 표지판을 보여주는 장면으로, 거꾸로 뒤집으면 'Boy yew go away. We sip. Home of hog pig.'라고 읽힌다. 주인공이 돼지에게 큰 빵을 원하는지 묻자, 돼지는 'Why big buns? Am mad u!'라고 답하는데, 이는 'In pew we sang big hym'으로 뒤집힌다. 마지막으로 「The Bad Snake and the Good Wizard」(1904년 3월 27일)에는 두 개의 앰비그램이 더 있다. 첫 번째는 'How do you do'를 'Opnohop Moy'라는 마법사의 이름으로 바꾸고, 두 번째는 다람쥐가 주인공에게 'Yes further on'이라고 말하지만, 돌아오는 길에는 'No serpents here'라고 알려주는 장면이다. 2012년 스웨덴에서 이 책을 리메이크한 예술가 마르쿠스 이바르손(Marcus Ivarsson)은 「The Bad Snake and the Good Wizard」를 자신만의 스타일로 다시 그렸다. 그는 다람쥐는 없앴지만, 다른 앰비그램은 유지했다. 'How do you do'는 'Nejnej' (스웨덴어로 아니오)로 바뀌고, 마법사는 이제 'Laulau'라고 불린다.

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잠재적 만화 예술 워크숍인 오바포(Oubapo)는 매체의 경계를 확장하기 위해 형식적 제한을 사용하는 것을 믿는 만화 운동이다. 에티엔 레크로아르는 오바포 협회의 창립자이자 핵심 회원이며, 수평, 수직 또는 대각선으로 읽을 수 있는 만화를 구성했으며, 때로는 적절한 앰비그램을 포함하기도 했다.

소묘와 회화

섬네일|앰비그램 회화 Me / We, 수평축 거울 유형 (2007).

영국 화가, 디자이너 및 삽화가인 렉스 휘슬러는 1946년에 가역적인 그림들을 모은 책 표지를 위해 회전 앰비그램 "¡OHO!"를 출판했다.

앰비그램 전문가인 존 랭던 예술가는 전경-배경, 회전, 거울 또는 토템 등 온갖 종류의 앰비그램을 특징으로 하는 많은 컬러 회화를 디자인했다. 특히 그는 다른 영향들 중에서 마우리츠 코르넬리스 에셔의 소묘를 존경한다..

캐나다 예술가 켈리 클라게스(Kelly Klages)는 윌리엄 셰익스피어나 애거사 크리스티가 쓴 유명 작가들의 소설을 언급하는 앰비그램 단어와 문장으로 캔버스에 여러 아크릴 물감 작품을 그렸다. 예를 들어 세 번째 소녀, 템페스트, 장례식을 마치고, 더 할로우, 개혁, 셜록 홈즈, 그리고 코끼리는 기억한다 등이 있다.

조각

섬네일|left|조각가 마르쿠스 레츠의 앰비그램 OUI / NON (프랑스어로 예 / 아니오). 스위스 제네바 론 광장 기둥 꼭대기에 설치되었으며, 두 각도에서 관찰된다.

독일의 개념 예술가 미아 플로렌틴 바이스는 사랑 증오라는 조각 앰비그램을 만들었는데, 이것은 평화와 관점 변화의 상징으로 유럽을 여행했다. 보는 사람의 시점에 따라 조각은 "사랑" 또는 "증오"라고 말한다. 비슷한 개념이 베를린의 국가의회 의사당 앞에 "Now / Won"이라는 단어와 함께 설치되었다. 두 조각 모두 수직축에 대해 대칭적인 거울 유형 앰비그램이다.

스위스의 조각가 마르쿠스 레츠는 몇몇 3차원 앰비그램 작품을 만들었는데, 일반적으로 관련된 의미를 가진 단어를 특징으로 한다. 예를 들어:
YES-NO (2003),
ME-WE (2004, 2010),.
프랑스어로 OUI-NON (2000–2002),.
SI–NO (1996).
스페인어로 TODO-NADA (1998) 등이 있다.
이것들은 변형 작품으로, 관찰자의 시점에 따라 모습이 변한다.
OUI–NON 앰비그램은 스위스 제네바 론 광장에 금속 기둥 꼭대기에 설치되어 있다. 물리적으로 글자들은 철제 꼬인 모양을 하고 있다. 원근법을 통해 이 작품은 현실이 모호할 수 있음을 보여준다.

프랑스 마술사 의 일부 앰비그램 조각은 반회전으로 가역적이어서 두 가지 다른 방식으로 지지대에 전시될 수 있다...

문신

앰비그램을 품고 있는 가장 역동적인 분야 중 하나는 문신이다. 두 가지 읽기 방식을 가지고 있기 때문에 피부에 새겨진 앰비그램 문신은 "놀라운" 효과를 얻는다. 팔에 새겨진 슬리브 문신은 거꾸로 뒤집히고, 등이나 양쪽 손목에 새겨진 문신은 거울 대칭으로 더욱 눈에 띈다. 다양한 글꼴과 글꼴이 제공된다. 숙련된 앰비그램 예술가는 복잡한 시각적 디자인으로 착시를 만들 수 있다.

2015년, 한 앰비그램 문신이 2년 전 퍼블리시스 그룹이 개발한 광고 캠페인을 계기로 입소문을 탔다. 자살 예방 활동을 하는 싱가포르의 사마리탄(Samaritans of Singapore) 조직은 이름의 두문자어이자 유명한 SOS 조난 신호와 동형동음이의어인 180° 가역 "SOS" 앰비그램 로고를 가지고 있다.
2013년, 이 센터는 젊은이들의 우울증 문제에 대한 독자들의 인식을 높이기 위해 잡지에 실을 수 있는 광고를 주문했고, 홍보 대행사는 로고의 대칭적인 측면을 발견했다. 그 결과 "I'm fine", "I feel fantastic", "Life is great"와 같은 문장이 "Save me", "I'm falling apart", "I hate myself"로 바뀌는 등 여러 앰비그램 시각물을 사진적 맥락에서 연출하기 시작했다. 페이지의 왼쪽 상단에 거꾸로 된 캐치프레이즈 서체와 함께 배치된 이 로고를 본 독자들은 신문을 회전시켜 SOS를 외치는 이중 서예 메시지를 시각화한다..
이 광고들은 너무나 큰 영향력을 미쳐, 심한 우울증에서 벗어난 미국 학생 베카 마일즈(Bekah Miles)는 허벅지에 "I'm fine / Save me" 앰비그램 문신을 새기기로 결정했다. 페이스북에 게시된 양면 사진은 이 어려움에 깊은 인상을 받거나 공감하는 많은 젊은이들에게 즉시 어필했다.
학생들을 교육하기 위해 미국의 조지 폭스 대학교는 공식 저널에 이 착시 현상을 다시 게재했으며, 300만 회 이상의 조회수를 기록한 비디오를 통해 이 정보는 여러 지역 언론과 국제 단체에도 재인쇄되어 이 유명한 양면 문신을 대중화하는 데 도움이 되었다.
덜 운이 좋게도, 16세의 또 다른 십대 소녀는 자살했는데, 그녀의 방에서 발견된 쪽지에는 "I'm fine / Save me"라는 앰비그램이 있었다. 이 가역적인 글씨는 오늘날 교육 목적으로 배지와 팔찌에 인쇄되고 있다.

문학

회문

섬네일|left|유명한 회문 문장 "Dogma I am God"이 거울 앰비그램으로 바뀌었다. 왼쪽의 대문자 D는 소문자 d로 바뀌었고, 타이포그래픽 공백이 조정되었다.

섬네일|조르주 페렉의 "수직 회문" (회전 앰비그램), 프랑스어.

앰비그램은 일종의 시각적 회문이다. 어떤 단어는 거꾸로 뒤집히고, 어떤 단어는 거울을 통해 대칭적이다. "wow", "malayalam" (드라비다어), 또는 회문적인 이름과 회전 앰비그램 로고를 가진 생명공학 회사 Noxxon처럼 자연적인 앰비그램 회문이 존재한다. 하지만 "bud"와 같이 문자 b와 d가 다른 글자이기 때문에 문학적인 의미에서 회문이 아닌 자연적인 앰비그램도 있다. 결과적으로 일부 단어와 문장은 앰비그램 작가에게는 좋은 후보이지만, 제약이 약간 다르기 때문에 회문 작가에게는 그렇지 않다. 앰비그램 작가들은 또한 시각적 회문의 읽기에 영향을 미치기 위해 글꼴과 그래픽 조정을 통해 어느 정도 유연성을 누린다.

잠재 문학 워크숍인 울리포(Oulipo)는 제한된 글쓰기 기술을 사용하여 작품을 창조하려고 한다. 프랑스 소설가이자 울리포 그룹의 멤버인 조르주 페렉은 자신이 "수직 회문"이라고 불렀던 회전 앰비그램을 디자인했다.. 모호하게도 프랑스어 문장 "Andin Basnoda a une épouse qui pue"는 "안딘 바스노다에게는 냄새나는 아내가 있다"는 뜻이다. 페렉은 구두점 공백을 신경 쓰지 않았지만, 그의 창작은 에어리얼과 같은 고전적인 글꼴로 쉽게 뒤집힌다.

시각적 회문은 때때로 문학적 내용을 완벽하게 보여준다. 미국 작가 댄 브라운은 존 랭던의 디자인을 그의 베스트셀러 『천사와 악마』의 줄거리에 통합했으며, 그의 가상의 인물 로버트 랭던의 성은 존 랭던에게 경의를 표한 것이다.

클라이브 바커가 쓰고 삽화한 판타지 소설 『아바랏』은 표지에 제목의 앰비그램을 담고 있다.

캘리그램

섬네일|left|캘리그램 "좋은 앰비그램"은 얼굴과 거울 자기 참조 앰비그램을 나타낸다.

캘리그램은 글자가 주제와 관련된 이미지를 형성하도록 배열된 텍스트이다. 시, 구, 성경의 일부 또는 단일 단어일 수 있다. 시각적 배열은 글꼴, 서예 또는 손글씨의 특정 사용에 의존할 수 있다. 단어로 만들어진 이미지는 텍스트가 말하는 것을 시각적으로 표현하거나 밀접하게 관련된 것을 설명한다.

이슬람 서예에서 대칭적인 캘리그램은 고대와 현대 시대에 나타나며, 아랍어로 거울 앰비그램을 형성한다.

"OK"라는 단어가 90° 반시계 방향으로 회전하면 사람 모양 아이콘을 연상시키는데, O 글자가 머리를, K 글자가 팔다리를 이룬다. 노르웨이 등산 클럽  (두문자어 "OK")은 이 자연스러운 캘리그램의 개념을 공식 로고로 차용했다.

의미론

섬네일|left|"Lapin" (프랑스어로 토끼)이라는 단어의 번역을 가지고 노는 이중 언어 거울 앰비그램.

섬네일|거리를 표현하기 위해 나선형으로 표시된 자기 참조 구성 "here / away", 의미를 강조한다.

더글러스 호프스태터가 설명한 바와 같이, 앰비그램은 쓰인 단어로서 둘 이상의 (명확한) 해석을 가진 비주얼 펀이다.

다국어 앰비그램은 한 언어에서는 한 가지 방식으로, 다른 언어 또는 알파벳에서는 다른 방식으로 읽힐 수 있다..
다국어 앰비그램은 다양한 유형의 앰비그램에서 발생할 수 있으며, 다국어 지각 변화 앰비그램은 특히 인상적이다.

"Listen / Silent" 또는 "The eyes / They see"와 같이 섭리적인 의미를 가진 특정 어구전철처럼, 앰비그램도 때로는 시의적절한 의미를 띠기도 한다. 예를 들어 "up"은 180° 회전으로 매우 자연스럽게 "dn"이라는 약어가 된다.
하지만 반면에, 글자의 우연이 상황을 나쁘게 만들기도 한다. 이것은 이상한 어구전철 "산타 / 사탄"의 경우와 마찬가지로, 역설적이고 의도하지 않은 메시지를 표현하기 때문에 입소문을 탄 회전 앰비그램의 경우도 마찬가지다. 2015년에 나쁜 의도 없이 판매된 금속 메달에서 발견된 "hope"라는 텍스트가 거꾸로 뒤집히면 "Adolf"라고 꽤 분명하게 읽힌다. 인터넷 사용자가 촬영한 이 우연의 일치는 여러 언론에 의해 재방송되었고 모호한 이미지를 구성한다...

수학

섬네일|가역적 산술 연산의 앰비그램.

유희 수학은 엄격하게 연구 및 응용 기반의 전문적인 활동이라기보다는 오락을 위해 수행된다. 각 행, 각 열, 그리고 두 개의 주 대각선의 합이 바로 위로 그리고 거꾸로 (180° 회전 디자인) 동일한 앰비그램 마방진이 존재한다. 숫자 앰비그램은 알파벳 글자와도 연결된다. "원적"의 "해부" 앰비그램은 "circle"이라는 단어의 각 조각이 완벽한 정사각형 안에 들어맞는 퍼즐에서 이루어졌다.

멜버른 수학 교수 부르크하르트 폴스터는 앰비그램에 대한 연구를 수행하고 『Eye Twisters, Ambigrams & Other Visual Puzzles to Amaze and Entertain』을 포함한 여러 관련 서적을 출판했다.. 「Mathemagical Ambigrams」라는 초록에서 폴스터는 "대수학", "기하학", "수학", "수학" 또는 "mathematics"와 같은 자신의 영역과 밀접하게 관련된 여러 앰비그램을 수행한다.

숫자 "07734"를 거꾸로 사용하여 쓰인 메시지.

계산기 철자법은 계산기에서 전통적으로 사용되는 7세그먼트 표시 장치의 의도하지 않은 특성으로, 거꾸로 읽으면 숫자가 라틴 음소문자의 글자를 닮는다. 또한, 회문수와 스트로보그램 숫자는 때때로 수학자 앰비그램 작가들의 주목을 끈다.

앰비그램 테셀레이션과 3차원 앰비그램은 기하학에서 수학자에게 특히 재미있는 두 가지 유형이다. 테셀레이션의 단어 패턴은 마름모, 직각삼각형, 평행사변형과 같은 35개의 다른 기본 다각형에서 시작될 수 있다.

단어 퍼즐은 오락의 원천으로 사용되지만, 추가적으로 교육적인 목적을 달성할 수 있다. 미국 퍼즐 디자이너 스콧 김은 마틴 가드너의 사이언티픽 아메리칸 "수학 게임" 칼럼에 여러 앰비그램을 출판했는데, 그중에는 "Mind"를 "물리학, 패턴, 눈속임"으로 바꾸는 "Martin Gardner's celebration of mind"와 같은 긴 문장도 있었다..

심리학

섬네일|"Ambiguity", 180° 회전 앰비그램.

가독성은 성공적인 앰비그램에서 중요한 측면이다. 이는 독자가 기호를 해독하는 용이성과 관련이 있다. 메시지가 손실되거나 인식하기 어려우면 앰비그램은 작동하지 않는다. 가독성은 지각, 즉 우리 뇌가 눈으로 보는 형태를 어떻게 해석하는지와 관련이 있다.

앰비그램의 대칭은 일반적으로 글쓰기 단어의 시각적 외관을 향상시킨다. 로르샤흐 테스트의 발명가인 헤르만 로르샤흐는 비대칭적인 형상이 많은 피험자들에게 거부된다는 점을 주목했다. 대칭은 필요한 예술적 구성의 일부를 제공한다.

많은 아마추어들에게 앰비그램 디자인은 세런디피티가 저자가 계획하지 않은 행운의 발견을 할 때 비옥한 역할을 할 수 있는 레크리에이션 활동을 나타낸다.

이중성과 유추

upright=0.3|섬네일|left|음양 기호, 이원론 개념.

섬네일|"Two in one", 반회전 앰비그램.

"앰비그램"이라는 단어에서 어근 ambi-는 "둘 다"를 의미하며, 낮/밤, 왼쪽/오른쪽, 태어남/죽음, 선/악과 같은 이원론의 세계에서 인기 있는 접두사이다.. 『Wordplay: The Philosophy, Art, and Science of Ambigrams』에서. 존 랭던은 거꾸로 된 단어를 만드는 데 가장 큰 영향 중 하나로 음양 기호를 언급한다.

앰비그램은 더글러스 호프스태터가 1980년대 초 통속과학 잡지 『사이언티픽 아메리칸』에 쓴 절충적인 기사 모음집인 『메타매지컬 테마스』에서 언급된다.

마술

섬네일|left|upright|"Real world / 장난 Fake", 착각을 표현하는 앰비그램.

마술에서 앰비그램은 착시처럼 작동하여 특정 쓰인 단어에서 예상치 못한 새로운 메시지를 드러낸다.

영국 프로그램 『트릭 오어 트리트』의 첫 번째 시리즈에서 진행자이자 제작자인 데렌 브라운은 회전 앰비그램이 있는 카드를 사용한다. 이 카드들은 'Trick' 또는 'Treat' 중 하나로 읽힐 수 있다.

앰비그램이 포함된 반전 이미지는 다양한 방식으로 모호성을 유발한다. 예를 들어, 주세페 아르침볼도의 「요리사」 (1570)에서처럼 회전 대칭을 통해서;. 때로는 루빈의 꽃병에서처럼 전경-배경 양면성을 통해서; 토끼-오리 착시에서처럼 지각 변화를 통해서 또는 파레이돌리아를 통해서; 또는 다시 네커 입방체나 펜로즈 삼각형과 같은 불가능한 물체의 표현을 통해서. 이러한 모든 유형의 이미지에 대해 특정 앰비그램이 존재하며, 동일한 유형의 시각과 결합될 수 있다.

존 랭던은 "optical"과 "illusion"이라는 두 단어로 전경-배경 앰비그램 "optical illusion"을 디자인했는데, 하나는 전경을 형성하고 다른 하나는 배경을 형성한다. "Optical"은 처음에는 더 쉽게 보이지만, "illusion"은 더 오래 관찰해야 나타난다.

제조

의류 및 패션

섬네일|핑크색 아디다스 신발 안쪽에 인쇄된 앰비그램 "Bounce".

아디다스는 신발 안쪽에 앰비그램 타이포그래피가 인쇄된 "Bounce"라는 이름의 스니커즈 라인을 판매했다.

헬리 한센 (HH), 언더아머 (UA), 또는 과 같은 여러 의류 브랜드는 앰비그램 로고를 시각적 정체성으로 사용한다.

거울 앰비그램은 때때로 티셔츠, 수건, 모자에 부착되는 반면, 양말은 회전 앰비그램에 더 적합하다. 개념 예술가 미아 플로렌틴 바이스는 자신의 거울 앰비그램 가 새겨진 티셔츠와 기타 제품을 판매했다.
마찬가지로 벤투라 시는 회전 앰비그램 로고가 인쇄된 스웨트셔츠, 모자, 재킷 및 기타 패션 액세서리를 판매한다..

액세서리

섬네일|"코냑 / Danger", 두 개의 소주잔 세트 (비어 있음과 가득 참)에 앞뒤로. 알코올 섭취와 관련된 유머러스한 경고.

미국 래퍼 릴 웨인의 열세 번째 스튜디오 앨범 『Funeral』의 CD 커버에는 "Funeral / Lil Wayne"이라고 읽히는 180° 회전 앰비그램이 있다.

폴 매카트니의 솔로 앨범 『Chaos and Creation in the Backyard』의 특별판 종이 슬리브 (CD 및 DVD 포함)에는 가수의 이름이 앰비그램으로 디자인되어 있다.

그레이트풀 데드는 Aoxomoxoa See p. 88.와 American Beauty 앨범을 포함하여 여러 번 앰비그램을 사용했다.

대부분의 앰비그램이 나타내는 단어의 길이는 비교적 짧지만, 영화 『프린세스 브라이드』의 한 DVD 커버는 "Princess Bride"라는 두 단어로 회전 앰비그램을 만들어 바로 위로 보나 거꾸로 보나 읽을 수 있게 했다.

록 밴드 Goodnight, Sunrise의 스튜디오 앨범 『Create/Destroy/Create』의 표지는 폴란드 예술가 다니엘 도스탈(Daniel Dostal)이 디자인한 불변 단어 "create"와 "destroy"로 구성된 앰비그램 작품이다.

타이포그래퍼 마크 시몬슨이 만든 메시지가 바뀌는 가역적인 소주잔 "Drink / Drunk"는 제조되어 시장에서 판매되었다.

일부 상인들이 가게가 때로는 "open", 때로는 "closed"임을 나타내기 위해 창문에 사용하는 가역적인 표지판 개념은 2000년대 초반 데이비드 홀스트(David Holst)가 개발한 회전 앰비그램 "Open / Closed"에 의해 시작되었다.

창작

섬네일|앰비그램과 테셀레이션 "Escher", 수제 디자인.
때때로 앰비그램 작가라고 불리는. 다양한 앰비그램 예술가들은 동일한 단어에서 독특한 앰비그램을 만들 수 있으며, 스타일과 형태 모두에서 다를 수 있다.

수제 디자인

앰비그램을 만드는 보편적인 지침은 없으며, 문제 해결에 접근하는 다양한 방법이 공존한다.
『WordPlay』, 『Eye Twisters』, 『Ambigrams Revealed』 등 여러 영어 서적이 창작을 위한 방법을 제시하고 있다.

생성기

앰비그램 생성기와 같은 컴퓨터화된 자동 앰비그램 생성 방법이 개발되었다.

예술가

존 랭던과 스콧 김은 각각 1970년대에 앰비그램을 발명했다고 믿었다.

더글러스 호프스태터

섬네일|upright|더글러스 호프스태터의 거울 앰비그램은 무지개 7가지 색상의 이름을 특징으로 하며, 이어서 복잡한 지각 변화 앰비그램 "2006" / "Doug"로, 날짜와 서명이 결합되었다..

더글러스 호프스태터가 이 용어를 만들었다.

다양한 유형의 앰비그램을 시각적으로 설명하기 위해 호프스태터는 다양한 제약과 대칭을 가진 여러 작품을 만들었다.. 호프스태터는 여러 대학 갤러리에서 자신의 작품 전시회를 가졌다.

스콧 김에 따르면 호프스태터는 한때 미국 모든 주의 이름으로 50개의 앰비그램 시리즈를 만들었다고 한다..

1987년에 그의 앰비그램 200개와 앰비그램과 창의성에 대한 그의 분신 에그버트 G. 겝스타터(Egbert G. Gebstadter)와의 긴 대화가 담긴 책이 이탈리아에서 출판되었다.

2025년에 예일 대학교 출판부에서 출판될 그의 책 『Ambigrammia Between Creation and Discovery』 (약칭 "ABCD")는 320페이지에 걸쳐 수백 개의 수제 앰비그램과 친구들이 그린 몇몇 작품을 영어로 소개한다.
이 책은 "앰비그램미아"라고 불리는 이 예술 형식에 대한 고찰이다. 그의 모든 유형의 작품들이 역사적 맥락에서 각 작품의 특이성에 대한 설명과 함께 제시된다..

존 랭던

존 랭던은 1960년대 후반부터 70년대 초반에 앰비그램 디자인을 시작한 독학 예술가, 그래픽 디자인어 및 화가이다. 레터링 전문가인 랭던은 필라델피아 드렉셀 대학교에서 타이포그래피 및 코퍼레이트 아이덴티티 교수로 재직 중이다.

존 랭던은 1972-1973년에 거울상 로고 "Starship"을 제작하여. 록 밴드 제퍼슨 스타십에 판매했다.

랭던의 앰비그램 책 『Wordplay』는 1992년에 출판되었다. 약 60개의 앰비그램을 포함하고 있다. 각 디자인에는 단어의 정의, 어원, 철학 및 과학과의 관계, 일상생활에서의 사용을 탐구하는 짧은 에세이가 함께 실려 있다.

앰비그램은 댄 브라운이 존 랭던의 디자인을 그의 베스트셀러 『천사와 악마』의 줄거리에 포함시키면서 더욱 인기를 얻게 되었고, 영화 『천사와 악마』의 DVD 출시에는 "This is an Ambigram"이라는 보너스 챕터가 포함되어 있다. 랭던은 또한 책 표지의 일부 버전에 사용된 앰비그램을 제작했다. 브라운은 로버트 랭던이라는 이름을 그의 소설의 주인공으로 사용하여 존 랭던에게 경의를 표했다.

음악 관리 회사이자 레코드 레이블인 블랙스미스 레코드는 존 랭던이 디자인한 회전 앰비그램 로고를 가지고 있다.

스콧 김

스콧 김은 앰비그램 예술 분야에서 가장 잘 알려진 거장 중 한 명이다. 그는 1981년에 여러 유형의 앰비그램이 담긴 『Inversions』라는 책을 출판한 미국 퍼즐 디자이너이자 예술가이다.

그는 2025년에 출판된 친구 더글러스 호프스태터의 책 『ABCD』의 서문을 썼다..

기타

니키타 프로호로프는 그래픽 디자이너, 레터링 아티스트 및 앰비그램 디자이너이다. 그의 책 『Ambigrams Revealed』는 전 세계의 모든 유형의 앰비그램 디자인을 선보인다.

1946년생인 알랭 니콜라는 구상적이고 앰비그램적인 테셀레이션 전문가이다. 그의 책에서 그는 "infinity", "Einstein", "inversion"과 같은 다양한 단어들로 여러 방향으로 읽을 수 있는 많은 타일링 작품을 선보였다. 가디언에 따르면 니콜라는 "에셔 스타일의 타일링에서 세계 최고의 예술가"라고 불린다.

 각주 

참고 문헌

더 읽어보기
 더글러스 호프스태터, "Metafont, Metamathematics, and Metaphysics: Comments on Donald Knuth's Article 'The Concept of a Meta-Font'" Scientific American (1982년 8월) (포스트스크립트와 함께 책 『메타매지컬 테마스』 의 13장으로 재출판됨)




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