해변 산책

《해변 산책》(, )은 스페인 화가 호아킨 소로야가 1909년에 그린 유화이다.

화가의 아내와 큰딸이 발렌시아 해변을 산책하는 모습을 담고 있다. 이 그림은 마드리드의 소로야 미술관 소장품 중 하나이다.

설명
이 큰 캔버스 그림은 거의 정사각형 형태이며, 해변 풍경으로는 이례적으로 큰 크기이다.Begoña Torres González: Sorolla, 2009, S. 326 실물 크기로 묘사된 여성들은 소로야의 아내 클로틸데와 큰딸 마리아이다. 소로야는 고향인 발렌시아의 엘 카반얄 해변에서 이 풍경을 그렸다.José Luis Díez, Javier Barón: Joaquín Sorolla, 1863-1923, 2009, S. 402. 두 여성 모두 오른쪽으로 걸어가는 것처럼 보이도록 약간 앞으로 기울어져 있다. 딸 마리아는 고개를 살짝 돌려 관람자를 바라보고 있다.

어머니와 딸 모두 긴 흰색 여름 드레스를 입고 있다. 밀짚모자를 쓰고 양산을 든 우아한 모습은 1910년경 당시 패션의 전형적인 모습이다. 19세의 마리아는 가느다란 실루엣을 강조하는, 바닥까지 오는 길이의 단순한 드레스를 입었다. 몸에 꼭 맞는 소매는 피부가 비치는 투명한 천으로 되어 있다.José Luis Díez, Javier Barón: Joaquín Sorolla, 1863-1923, 2009, S. 402. 딸 뒤의 클로틸데 소로야 역시 흰색 드레스를 입고 있으며, 흰색 벨트로 졸라 엉덩이가 강조되어 있다. 따라서 가슴과 엉덩이 모두 딸보다 더 선명한 윤곽을 가지고 있다. 클로틸데의 드레스는 소매가 짧고, 흰색 재킷을 왼팔에 들고 있다. 왼손에는 열린 흰색 양산을 들고 있다. 클로틸데는 머리에 역시 보라색 꽃으로 장식된 밀짚모자를 쓰고 있다.

딸 마리아의 젊은 얼굴은 태양을 직접 노출되어 있고, 어머니의 얼굴은 모자의 그림자에 가려져 있다. 옷과 액세서리는 두 여성을 여름의 온화한 기온과 가벼운 바람 속에서 자유 시간을 보내는 상류층으로 묘사한다.Begoña Torres González: Sorolla, 2009, S. 326

그림의 지배적인 색은 드레스와 양산의 흰색이다. 소로야는 이 흰색을 프랑스의 인상주의 화가들처럼 다른 색상과 많이 섞어 사용했다. 그래서 흰색 안에는 파란색, 노란색, 라일락색 또는 오렌지 색조가 빛과 그림자 효과를 이룬다.Begoña Torres González: Sorolla, 2009, S. 326 밝은 흰색의 인물들은 그림의 나머지 부분과 뚜렷하게 구별된다. 이미 낮게 깔린 태양은 관람자 방향에서 두 여성에게 비치며, 여성들의 긴 그림자가 뒤편 해변에 드리워져 있다. 남부 태양 아래 이러한 조명 효과를 재현하는 것은 발렌시아의 루미니즘(Luminism)의 전형적인 특징으로, 루미니즘은 스페인 신인상주의에서 비롯되었으며, 호아킨 소로야가 주요 대표자였다.

 소로야의 해변 그림 
섬네일|《해변의 클로틸데》, 1904
섬네일|《등대 산책》, 1906
섬네일|《해변의 엘레나》, 1909
발렌시아에서 태어난 호아킨 소로야는 젊은 시절부터 바다에서의 삶에 익숙했다. 그의 초기 작품에는 1881년 마드리드의 국립 전시회(Expsoición National)에 처음 선보인 전통적인 항구 풍경인 《마리나, 푸에르토의 배》(Barcos en el Puerto)가 있다.Blanca Pons-Sorolla: Joaquín Sorolla, 2009, S48. 1890년대에는 발렌시아의 어부들을 주제로 여러 번 작품을 그렸다. 그는 어부들이 잡은 물고기를 해변으로 가져오는 장면,  소를 이용해 배를 해변으로 끌어올리는 장면 등을 그렸다. 또한 바다에서 일하는 보트 제작자나 어부 아내의 모습을 그림으로 남기기도 했다. 이 작품들로 그는 매우 긍정적인 평가를 받았고 국제적인 성공을 가져왔다. 프랑스 정부는 1895년 작품인 《귀환》을 구매했고, 베를린 국립 미술관은 1895년 작품인 《발렌시아 어부들》을 구입했다.

1900년 소로야는 수영하는 아이들을 그리기 시작했다.Zu den frühesten Arbeiten mit dem Motiv badender Knaben gehört El baño von 1899, eine Studie zum großformatigen Gemälde ¡Triste herencia! von 1901. 1904년 작품 《목욕 시간》은 낚싯배와 물속에 서 있는 소 사이에 알몸으로 헤엄치는 아이들을 묘사했다.José Luis Díez, Javier Barón: Joaquín Sorolla, 1863-1923, 1900, S. 326.

같은 여름, 소로야는 발렌시아에서 아내 클로틸데의 초상화를 그렸다. 《해변의 클로틸데》에서 아내는 흰 드레스를 입고 바다 근처 의자에 앉아 있다. 여기에서도 나중에 '해변 산책'에서처럼 양산은 이미 중요한 소품이다.

1906년, 소로야와 그의 가족은 스페인 북부 비아리츠를 방문했다. 단체 초상화 《등대 산책》에서는 여러 여성이 해변 위의 절벽을 따라 걷고 있다. 화가는 여기서 해변과 물에 씻겨 나간 수중 암석층을 배경 모티브로 보여준다.

1909년, 그는 발렌시아 해변으로 돌아와 다시 바다를 배경으로 한 인물들을 묘사하는 주제를 다루었다. 《해변의 엘레나》라는 초상화에서 소로야는 막내딸을 흰 드레스를 입고 해변을 배경으로 묘사했다. 《해변 산책》과 거의 같은 시기에 그려진 이 초상화에서 소로야는 육지와 바다의 만남, 바다의 파도, 바람에 휘날리는 드레스, 모자, 그리고 지중해 여름날의 빛을 그렸다.

 소장 이력 
이 그림은 작가가 사망할 때까지 그의 소유였다. 그의 유언에 따라 그림은 그의 아들 호아킨 소로야 가르시아에게 유증되었는데, 그는 그의 부모의 옛집을 소로야 미술관로 리모델링하고 초대 관장이 되었다. 1931년 소로야의 아내 클로틸데는 가구와 함께 집을 스페인 정부에 유증하여 호아킨 소로야 박물관 설립을 지원하도록 했다. 아들 호아킨 소로야 가르시아는 어머니를 따라 1948년 사망 후 《해변 산책》과 아버지의 다른 작품들을 스페인 정부에 유증했다. 그 이후로 이 작품은 마드리드의 소로야 미술관 소장품이 되었다.

출처
 José Luis Díez, Javier Barón: Joaquín Sorolla, 1863-1923, Museo Nacional del Prado, Madrid 2009, .
 Blanca Pons-Sorolla: Joaquín Sorolla, Ediciones Polígrafa, Barcelona 2009, .
 Blanca Pons-Sorolla: Sorolla, die Meisterwerke. Frölich & Kaufmann, Berlin 2014, .
 Begoña Torres González: Sorolla, Libsa, Madrid 2009, .

 각주 

 외부 링크 
 소로야 미술관의 PASEO A ORILLAS DEL MAR

분류:1909년 회화 작품
분류:풍경화