익스페리멘털 팝

익스페리멘털 팝()이란 전통적인 음악의 범주 내에서 분류할 수 없거나 기존의 대중적인 요소를 새로운 영역으로 넣으려는 팝 음악을 의미한다.

 특징 
작가 빌 마틴은 "익스페리멘털 팝"이라는 용어가 "모순적으로 들릴" 수 있지만, 그 음악을 특징짓는 세 가지 기준을 아래와 같다고 언급했다.

 기존의 대중 음악의 형태에 뿌리를 두고 있다.
 대중적인 형태의 사용을 실험하거나 더욱 확장시킨다.
 아방가르드 적인 방식으로 청중을 새로운 발전으로 끌어들이려 시도한다.

예술가들 사이에서는 일부 구체 음악, 우연성 음악이나 절충주의와 같은 실험적인 기법을 팝 맥락에 통합하는 것을 포함하기도 한다.

 역사 

 1970~1980년대 
왼쪽|섬네일|1976년 취리히에서 공연하는 크라프트베르크
작가 파스칼 부시는 1970년대의 캔이나 크라프트베르크와 같은 독일의 크라우트록 밴드들이 실험 음악과 팝 음악 사이의 간극을 성공적으로 메꾸었다고 언급하였으며, 뉴욕 타임스는 크라프트베르크가 《Radio-Activity》(1976), 《Trans-Europe Express》(1977)와 같은 음반에서 "익스페리멘털 팝의 감성"을 다듬었다고 평했다. 작가 오언 해덜리는 1970년대와 1980년대 영국 전역에서 "문학적-익스페리멘털 팝의 전통"이 있다고 주장했다. 해덜리는 록시 뮤직, 더 스미스, 어소시에이츠, 펫 숍 보이스 등의 음악가들이 구현한 이 전통은 "섹슈얼리티와 문해력, 과시적인 공연과 엄격한 솔직함, 격렬한 야망과 계급에 대한 분노의 균형을 실험과 포퓰리즘적 결속력 사이의 균형을 유지하는 작품으로 번역했다"고 이야기했다. 록시 뮤직의 전 멤버였던 브라이언 이노의 1970년대 작품은 리 랜디가 말하는 "익스페리멘털 팝을 창조하면서 실험 음악의 발전을 적용한" 팝 음악가의 전형적 사례로 꼽혔다.
섬네일|1980년대 로리 앤더슨의 모습
뉴욕 타임스의 윌 허미스는 로리 앤더슨을 익스페리멘털 팝의 선구자로 꼽으며, 앤더슨의 대표곡인 〈O Superman〉(1981)을 "전자음악적으로 처리된 구절을 사용해 모성의 도움을 현대 기업 국가의 심리학과 결합한 특이한 뉴 웨이브 히트곡"이라고 평했다. 제이슨 카울리는 가디언에 기고한 글에서 영국의 싱어송라이터 케이트 부시를 "익스페리멘털 팝 음악의 언어로 훌륭하게 표현한 음악가"라고 묘사했으며, 페이스트는 마이 블러디 밸런타인의 1988년 음반 《Isn't Anything》이 "거칠고 소용돌이 치는 기타의 톤과 아름다운 불협화음의 왜곡"을 바탕으로 한 팝 미학을 선보이며, 결국 슈게이징이라고 알려진 장르로 발전했다고 주장하였다. 마틴은 퍼블릭 에너미나 KRS-One과 같은 음악가들이 발표한 힙합 음악이 예술과 정치적 혁신의 새로운 결합을 보며 익스페리멘털 팝의 새로운 형태로 등장했다고 이야기했다.

 1990~2000년대 
가디언의 마이클 그랙은 1990년대에 솔로 활동을 시작한 아이슬란드의 비요크를 두고 "익스페리멘털 팝의 여왕"이라는 표현을 붙였다. 2010년 배런 매챗이 설립한 레이블 히포스 인 탱크스는 뉴 웨이브, 아방가르드 노이즈, 리듬 앤 블루스, 테크노와 같은 이질적인 음악을 활용한 인터넷 시대의 익스페리멘털 팝과 연관이 있으며, 제임스 페라로, 로렐 헤일로, 하이프 윌리엄스, 아르카 등의 음악가의 프로젝트를 발매했다.

 각주 

 참고 자료 








분류:실험 음악 장르
분류:팝 음악 장르
분류:20세기 음악 장르