히토 슈타이얼

히토 슈타이얼(영어: Hito Steyerl, 1966년 1월 1일~)은 독일 뮌헨 출생의 무빙이미지 제작자, 수필가, 교육자이다. 베를린을 중심으로 활동하고 있으며, 2017년 아트 리뷰에서 선정한 세계 미술계에서 가장 영향력 있는 인물 1위로 선정되었다. 과거 베를린 예술 대학교에서 강의, 현재는 뮌헨 예술 대학교에서 미디어 아트를 강의하고 있다.

 생애 
히토 슈타이얼은 독일 뮌헨에서 1966년 1월 1일 출생했다. 뮌헨 영화학교, 일본영화대학을 졸업하고, 오스트리아 빈 미술학교에서 철학박사 학위를 취득했다. 현재 베를린 예술대학에서 뉴미디어 아트를 강의하고 있으며, 학교 외에도 작품, 저서, 강의 등 폭넓은 활동을 보이고 있다. 보아즈 레빈과 함께 대리 정치를 위한 연구 센터(Research Center for Proxy Politics)를 공동 설립했다. 대리정치 연구센터는 기계와 사물, 그리고 인간들의 본질을 탐색하고 성찰하는 것을 목표로 한다.

 주요 개념 
히토 슈타이얼의 작업과 저서에서 선보인 주요 개념은 '포스트 재현(Post-representation)', '포스트 진실(Post-truth)', '포스트 인터넷(Post-internet)' 등이 있다.

 포스트 진실 
포스트 진실은 정서적이고 개인적인 믿음에서의 호소가 객관적 사실보다 여론을 형성하는데 더 큰 영향을 미치는 상황을 가리킨다. 히토 슈타이얼은 용어가 정의되기 이전부터 단일하고 고정적이며 발견의 대상이 되는 진실 관념에 대한 회의와 진실의 다수성을 인식하고 적용해 왔다. 포스트- 재현 상황에서 디지털 이미지의 전 지구적인 생산과 순환이 다큐멘터리의 기록의 생산을 비가시적이고 이해하기 어렵게 하는데 영향을 미친다는 역설을 언급해왔으며, 이를 《진실의 색: 미술분야의 다큐멘터리즘》에서 다큐멘터리즘의 불확정성 원리라는 용어로 정의한다.

 작품 목록 

 비디오 에세이 
그녀는 여러 비디오 매체를 활용하여 물질의 이데올로기를 밝히고자 한다.
제작년도제목원어 제목구성시간1994독일과 정체성42분1998비어 있는 중심62분200411월November싱글채널비디오25분2007사랑스러운 안드레아Lovely Andrea싱글채널비디오29분 43초2007적색 경보Red Alert흰 벽에 흰색 프레임의 다홍색 3채널 컴퓨터 모니터2008적색 경보 2Red Alert 2애니메이션2009After the Crash2010In Free Fall32분2010The War According to eBay2012Adorno's Grey2013보이지 않는 방법- 빌어먹게 유익하고 교육적인 MOV 파일How not to be seen. A fucking didactic educational MOV. fileHD비디오, 설치 구조물에 싱글채널15분 52초2013미술관은 전쟁터인가? Is the Museum a Battlefield?2채널 비디오, 컬러, 스테레오 사운드39분 53초2014유동성 주식회사Liquidity, IncHD 싱글채널 비디오, 설치 구조물, 컬러, 스테레오 사운드30분2015태양의 공장Factory of the sun대형 싱글 채널 비디오, 몰입형 비디오 설치물, 해변의자23분2019파워 플랜트Power Plant설치 구조물, LED 판넬, 멀티 채널 루프 비디오, 무빙텍스트라인2019미션 완료 : 벨란시지2019drill2020소셜 심Social Sim2020가상 레오나르도의 잠수함Virtual Leonardo’s Submarine온라인 가상설치2020댄싱매니아Dancing Mania온라인 XR2022야성적 충동Animal Spirit4채널 비디오 설치
11월(November), 2004

히토 슈타이얼의 친구이자 PKK의 여성지부단원으로서 살해당한 안드레아 볼프를 주인공으로 그녀의 세 가지 정체성에 대해 다룬 비디오이다.

사랑스러운 안드레아 (Lovely Andrea), 2007

히토 슈타이얼이 일본 유학시절 본디지 모델 아르바이트를 했다는 설정으로 그 당시의 사진을 찾아 나서는 페이크 다큐멘터리이다. 미디어상 사진 기록과 이미지가 어떻게 현실을 변형시키는지에 대한 은유로 이야기를 풀어낸다. 히토 슈타이얼은 인터뷰에서 "11월","사랑스러운 안드레아"는 기존의 에세이 다큐멘터리의 형식을 갖고 있지만, 이후 작업에서는 설치의 구성요소를 포함하려고 시도하고 있다고 밝혔다.

적색 경보(Red Alert), 2007

알렉산드르 롯첸코의 삼부작 '부드러운 패널(Smooth Panels)'(1921)을 오마주한 작업이다.

보이지 않는 방법- 빌어먹게 유익하고 교육적인 MOV 파일 (How not to be seen. A fucking didactic educational MOV. file), 2013

1. 카메라에서 무언가를 보이지 않게 하는 법

2. 잘 보이는 장소에서 보이지 않는 법

3. 그림이 되어 보이지 않게 되는 법

4. 사라져서 보이지 않는 법

5. 세계가 만든 그림에 병합되어 보이지 않는 방법

이라는 다섯개의 섹션에서 각각 사라지는 방법을 소개한다.

1969년에 방영된 몬티 파이튼의 비행 서커스에서 영감을 얻었다. 실제 세계와 디지털 게임 화면을 오가면서 교육용 비디오의 형식을 취하는데, 진실의 정치 속에 불확정적으로 남은 이미지, 왜곡되기 쉬운 이미지의 결손을 받아들이며, 원본이 무엇인지 모르게 되고 미디어의 속도 속에 유량하고 순환하는 이미지가 갖는 힘을 주장한다. 이를 개념화한 빈곤한 이미지(poor image)는 정치적으로 배제되고 전통적 주체의 자리를 거부하는 존재이자 정치사회적 흔적들을 매체적 특성 속에 관통하는 사물 이미지에 해당한다. 슈타이얼은 이러한 이미지에 참여하기를 제안하며 스펙타클 속에서 보이지 않는 위반적 존재들의 운동성을 추동한다.

태양의 공장(Factory of the sun), 2015

몰입형 비디오 설치물로 모션캡쳐 스튜디오에 설정된 가상의 비디오게임에 투입되는 작품이다. 플레이어의 노동조건과 그들의 동작이 삽입되는 지상주의자 메트릭스를 향한 나레이션에 의해 게임의 흐름이 이루어진다 . 이미지의 생산과 순환을 보여주는 작업이며, 2015년 '제 56회 베니스 비엔날레' 와 2016년 '제 11회 광주 비엔날레' 등에서 소개되었다.

미술관은 전쟁터인가? (Is the Museum a Battlefield?), 2013

미술관의 전시후원자가 무기 제조업자임을 이야기하며 역사적으로 미술관이 정치적, 경제적으로 지배를 위한 싸움이 벌어지는 장소라는 점을 드러낸다. 2018년 국립현대미술관 '역사를 몸으로 쓰다', 2019년 토탈미술관 'The wall and Other Stories'에서 소개되었다.

유동성 주식회사(Liquidity, Inc),2014

2014년 런던 현대미술학회(Institute of Contemporary Arts)에서 선보인 'Liquidity, Inc' 로 동시대 예술이 공동체를 대표하는 개념이 되었다고 강조한다. 부동산 사업이 도시공간을 재배치해 도시의 변화를 만들어내듯, 현대미술도 장소의 확산과 책임의 결여로 정의한다. 격투기, 기후 체계, 노동, 정보, 시장의 유동성을 혼합한 비디오는 전후 고도 경제 성장 이후의 추락을 보여준다. 2019년 토탈미술관 'The wall and Other Stories'에서 소개되었다.

Power Plant, 2019

'Power'라는 단어가 갖는 의미를 탐구하는 작업이다. 디지털 시대의 인공지능과 생태계, 인간의 정체성에 대한 질문을 던진다.

Social Sim, 2020

가상 레오나르도의 잠수함(Virtual Leonardo’s Submarine), 2020

2019 베니스 비엔날레에서 공개된 3부작의 가상설치버전이다. 레오나르오 다 빈치의 잠수함 설계와 이탈리아 정부가 일부 소유하고 있는 이탈리아 군수업체 레오나르오 핀메카니카 사이의 유사점을 그리고 있다.

댄싱 매니아 (Dancing Mania), 2020

XR로 제작된 사회 시뮬레이션이다. 경찰복을 입고 있는 사람들이 출처를 알 수 없는 병균에 감염되면, 영원히 춤을 추게된다. 관람자는 매개변수인 사회적 상호 작용, 에너지 소비의 예측, 사회운동, 자살률, 감염률을 조절할 수 있다.

 에세이, 저서 
발표년도제목원어 제목저널명출판사2001문화와 범죄Culture and CrimeTransversal 01/01eipcp2003진실의 색: 미술분야의 타큐멘터리즘Documentarism as Politics of TruthTransversal 10/03eipcp2003The Articulation of ProtestTransversal 03/03eipcp2006사물의 언어 : 다큐멘터리 실천에 대한 유물론적 관점The Language of ThingsTransversal 06/06eipcp2006The Institution of CritiqueTransversal 01/06eipcp2007감각의 제국The Empire of Senses: Police as art and the crisis of representationTransversaleipcp2008Politics of the ArchiveTransversal 06/08eipcp2009가난한 이미지를 위한 변호In Defense of the Poor Imagee-flux Journal #10이플럭스2009박물관은 공장인가?Is a Museaum a Factory?e-flux Journal #7이플럭스2010A Thing Like You and Mee-flux Journal #15이플럭스2010Politics of Arte-flux Journal #21이플럭스2011자유 추락In Free Falle-flux Journal #24이플럭스2012Missing People:Entanglement, Superposition, and Exhumation as Sites of Indeterminacye-flux Journal #38이플럭스2012스크린의 추방자들2013International Disco Latine-flux Journal #45이플럭스2014Proxy Politics: Signal and Noisee-flux Journal #60이플럭스2015면세 미술 : 전 지구적 내전 시대의 미술Duty-Free Arte-flux Journal #63이플럭스2016A Tank on a Pedestal: Museums in an Age of Planetary Civil Ware-flux Journal #70이플럭스2016빵이 없다면 예술을 먹어라!If You Don’t Have Bread, Eat Art!: Contemporary Art and Derivative Fascismse-flux Journal #76이플럭스
《스크린의 추방자들》 (2012)의 제목은 프란츠 파농의 《대지의 저주받은 사람들 The Wretched of the Earth》 의 오마주이다.

 참여전시 

 비엔날레 
2004 베를린 비엔날레 현대미술관

2004 매니페스타 5

2007 도큐멘타 12

2008 상하이 비엔날레

2010, 2016 제 9회, 11회 광주 비엔날레

2015 제 56회 베니스 비엔날레 독일관

2016 상 파울로 비엔날레

2016 베를린 비엔날레

 주요전시 
2012 시카고 아트 인스티튜트

2016 로스 엔젤리스 현대미술관

2015 스페인 레나 소피아 미술관

2022 «히토 슈타이얼-데이터의 바다»

 수상 
2010년 코펜하겐 국제 다큐멘터리 영화제에서 <자유 추락(Free Fall)>로 VISION Award 수상

2015년 EYE Prize

2016년 양현미술상

2019 Käthe Kollwitz Prize

 각주 

분류:독일의 예술가
분류:뉴미디어 예술가
분류:현대 미술가
분류:독일의 작가
분류:독일의 교육자
분류:1966년 출생
분류:살아있는 사람
분류:20세기 독일 사람
분류:21세기 독일 사람