ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ

ಎಲ್ವಿಸ್ ಆರನ್  (ಅಥವಾ ಅರನ್ ) ಪ್ರೀಸ್ಲಿ  (ಜನವರಿ 8, 1935  - ಆಗಸ್ಟ್ 16, 1977)ಯು ಅಮೆರಿಕದ ಓರ್ವ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ನಟ ಆಗಿದ್ದನು.  ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕತೆಯ ಮೂರ್ತಿರೂಪವೇ ಆಗಿದ್ದ ಈತ ಎಲ್ವಿಸ್  ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಜನಜನಿತರಾದನು.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್" ಅಥವಾ, ಸರಳವಾಗಿ "ದ ಕಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಮಿಸಿಸಿಪಿಯ ಟ್ಯುಪೆಲೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನ್ನ 13ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಡುಂಬದೊಡನೆ ಟೆನ್ನಿಸ್ಸೀಯ ಮೆಂಫಿಸ್ ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದನು.  1954ನೆಯ ಇಸವಿಯಲ್ಲಿ ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯ ಮಾಲಿಕರಾದ ಸ್ಯಾಮ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತೂ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೋತೃಗಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸೂಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಶೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಆತನ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಬಿದ್ದು, ತನ್ಮೂಲಕ ಫಿಲಿಪ್ ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು.  ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸ್ಕಾಟೀ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಸ್ ವಾದಕ ಬಿಲ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೊಡನೆ ಸೇರಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗವುಳ್ಳ, ತಾಳ-ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಧಾರಿತ ಜನಪದ,ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ವಿಧಗಳು ಮೇಳೈಸಿದಂತಹ ರಾಕೆಬಿಲಿ ಸಂಗೀತಶೈಲಿಯ ಹರಿಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ.  RCA ವಿಕ್ಟರ್ ಕಂಪನಿಯು ಕರ್ನಲ್ ಟಾಮ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ ವ್ಯವಹಾರದ ಮೂಲಕ ಈ ಗುಂಪಿನ ಗುತ್ತಿಗೆ ಹಿಡಿಯಿತು, ಪಾರ್ಕರ್ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕನಾಗಿ ಎರಡು ದಶಕಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದ್ದನು.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್ (ಒಂದು ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಹಾಡಿರುವ ತಟ್ಟೆ) "ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ಹೊಟೆಲ್" 1956 ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಶ್ರೇಣಿಯ ಯಶ ಗಳಿಸಿತು.   ಆಗತಾನೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿ ಹಲವಾರು ಟಿವಿ ವಾಹಿನಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದನಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ 'ಅತ್ಯುತ್ತಮ'ವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳನ್ನು ಹೊರತರುವ ಮೂಲಕವೂ ಜನಪ್ರಿಯನಾದನು.  ಈತ ಹಲವಾರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮೂಲದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ತುಂಬುವಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿದೆ ಕೈ ಆದುದಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಬಿಡುಬೇಸಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಹೊಂದಿದನು.  ನವೆಂಬರ್ 1956ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರ ಲವ್ ಮಿ ಟೆಂಡರ್  ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಟ್ಟನು.

1958ರಲ್ಲಿ ಸೇನೆಯನ್ನು ಸೇರಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತನ್ನ ಸಂಗೀತಜೀವನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿ ವಾಣಿಜ್ಯರೀತ್ಯಾ ಫಲಕಾರಿಯಾದ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜನತೆಗೆ ನೀಡಿದನು.  ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡದ ಈತ, ಪಾರ್ಕರ್ ನ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರಲ್ಲಿಯೂ, ಗಾಯನದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊರತರುವಲ್ಲಿಯೂ ತೊಡಗಿಕೊಂಡನು. ಆದರೆ ಅವು ಯಾವುವೂ ಅವನಿಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಯಶ ತರಲಿಲ್ಲ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನೀಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 7 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಎಂದರೆ 1968ರಲ್ಲಿ, ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ, ಜನರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಳಿಸಿದ ಕಂಬ್ಯಾಕ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಮೂಲಕ ಆರಂಭಿಸಿದನು. ಇದರ ಬೆನ್ನಲ್ಲೇ ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಲಾಭದಾಯಕ ಗಾಯನ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನೂ ಕೈಗೊಂಡರು.  1973ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟಿಲೈಟ್ ಮೂಲಕ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಅಲೋಹ ಫ್ರಂ ಹವಾಯಿ  ಎಂಬ ಗಾಯನ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಸುಮಾರು 1.5 ಬಿಲಿಯನ್ ಜನರು ವೀಕ್ಷಿಸುದರು. ಒಬ್ಬ ರಂಜಕ ನೀಡಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನೇರಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಇಷ್ಟು ಮಂದಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದು ಒಂದು ವಿಶ್ವದಾಖಲೆಯಾಯಿತು.ವಿಕ್ಟರ್ 2008, ಪುಟ 10.  ಸೂಚಿತ ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಹಳವೇ ಸೇವಿಸಿದುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಈತನ ಆರೋಗ್ಯ ಹದಗೆಟ್ಟು 1977ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ 42ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ನಿಧನನಾದನು.

20ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಯ ಕುರುಹಾಗಿದ್ದಂತಹವರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಪ್ರಮುಖನಾಗಿದ್ದನು ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ.  ವಿವಿಧ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಕಂಟ್ರಿ (ಜನಪದ), ಪಾಪ್, ಬಲ್ಲಾಡ್, ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಗಳನ್ನು ಹಾಡಿ ಅಪಾರ ಜನಮನ್ನಣೆ ಗಳಿಸಿದ ಈತನ ಕಂಠಸಿರಿ ವೈವಿಧ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು.  ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಈತನ ಗಾಯನಮುದ್ರಕಿಗಳೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದು, ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಬಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಕ್ರಯವಾಗಿವೆ.ಇದನ್ನೂ ನೋಡಿ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ಗೆ 14 ಬಾರಿ ಸೂಚಿತವಾಗಿದ್ದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಗೆದ್ದುದಲ್ಲದೆ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಲೈಫ್ ಟೈಮ್ ಅಚೀವ್ ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನೂ ತನ್ನ 36ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಪಡೆದನು.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹೆಸರು 4 ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ ರಾರಾಜಿಸುತ್ತಿದೆ.

 ಇತಿಹಾಸ 
 1935–53: ಮೊದಲ ದಿನಗಳು 
 ಟ್ಯುಪೆಲೋದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಯ 
ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಜನವರಿ 8, 1935ರಂದು ಮಿಸಿಸಿಪಿಯ ಟ್ಯುಪೆಲೋದಲ್ಲಿ ವೆರ್ನನ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಡಿಸ್ ಲವ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯವರ ಪುತ್ರನಾಗಿ ಜನಿಸದನು.  ಎರಡು ಕೋಣೆಗಳುಳ್ಳ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಜನನ ಕಾಲಕ್ಕೆಂದೇ ಈತನ ತಂದೆ ಕಟ್ಟಿಸಿದ 'ಷಾಟ್ ಗನ್ ಹೌಸ್' ನಲ್ಲಿ ಇವನ ಅವಳಿ ಸೋದರನಾದ ಜೆಸ್ಸೆ ಗ್ಯಾರನ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಎಲ್ವಿಸ್ ಗಿಂತಲೂ 35 ನಿಮಿಷ ಮುಂಚೆ ಹುಟ್ಟುವಾಗಲೇ ತೀರಿಕೊಂಡನು.  ಒಬ್ಬನೇ ಮಗನಾದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತಂದೆತಾಯಿಗಳಿಗೆ ಅಚ್ಚಹಮೆಚ್ಚಾಗಿ, ತಾಯಿಯೊಡನಂತೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಗಾಢವಾದ ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕುಟುಂಬವು ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಆಫ್ ಗಾಡ್ ಚರ್ಚ್ ಗೆ  ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಗಾಯನದತ್ತ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಒಲವು ಮೂಡಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 13-14.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಪೂರ್ವಜರು ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ -ಐರಿಷ್  ನವರಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು, ಕೆಲವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾರ್ಮನ್ನರೂ ಇದ್ದರು. ಗ್ಲ್ಯಾಡಿಯ ಪೂರ್ವಜರಲ್ಲೊಬ್ಬರು ಚೆರೋಕೀ ಯೂ ಇದ್ದು, ಕುಟುಂಬದವರೇ ಹೇಳುವಂತೆ ಆಕೆಯ ಮುತ್ತಜ್ಜಿಯೊಬ್ಬಳು ಯಹೂದಿ ಪಂಥಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದಳು.ಡುಂಡಿ 2004, ಪುಟಗಳು 13,16,20-22, 26  ಕುಟುಂಬದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಬಳಗದವರು ಸಂಸಾರದಲ್ಲಿ ಗ್ಲ್ಯಾಡಿಯದೇ ಮೇಲುಗೈ ಎನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು.  ವೆರ್ನನ್ ಒಂದು ಕೆಲಸದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾ ಮುಂಬರುವ ಯಾವುದೇ ಅಭಿಲಾಷೆಯಿಲ್ಲದೆ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 11-12. 23-24. ವಿಕ್ಟರ್,  2008, ಪುಟ 419, ವರ್ನನ್ ನು 1933ರಿಂದ 1949ರ ವರೆಗೆಮಾಡಿದ ಕೆಲಸಗಳ ಸವಿವರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಸರ್ಕಾರ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಆಹಾರದ ನೆರವು ಮತ್ತು ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದವರ ಮೇಲೆ ಈ ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನ ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತು.  1938ರಲ್ಲಿ, ವೆರ್ನನ್ನನು ತನ್ನ ಯಜಮಾನರು ನೀಡಿದ ಚೆಕ್ಕಿನ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಆರೋಪ ಸಾಬೀತಾದಾಗ, ಕುಟುಂಬವು ಇದ್ದ ಮನೆಯನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು.  ವೆರ್ನನ್ ನಿಗೆ ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ಸೆರೆಯಾಯಿತು, ಗ್ಲ್ಯಾಡಿಸ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಅವರ ಬಳಗದವರೊಡನೆ ವಾಸಿಸತೊಡಗಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 12-14.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1941ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ ಟ್ಯುಪೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸಾಲಿಡೇಟೆಡ್ ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಗ್ರೇಡ್ ಓದುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಸೇರಿದನು. "ಮಾಮೂಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ" ಎಂಬುದು ಇವನ ಬಗ್ಗೆಗಿನ ಅಲ್ಲಿಯ ಉಪಾಧ್ಯಾಯರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿತ್ತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994,ಪುಟ. 15–16.  ಒಮ್ಮೆ, ಬೆಳಗಿನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಹಾಡಿದ ರೆಡ್ ಫಾಲೇ ವಿರಚಿತ ಕಂಟ್ರಿ ಹಾಡಾದ (ಜನಪದಗೀತೆಯಾದ) ಓಲ್ಡ್ ಷೆಪ್ ಗೆ ಮನಸೋತ ಅವನ ಶಾಲಾಶಿಕ್ಷಕರು ಅವನನ್ನು ಗಾಯನಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಸೇರುವಂತೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. 1945ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3ರಂದು ಮಿಸಿಸಿಪಿ-ಅಲಬಾಮಾ ಜಾತ್ರೆ ಮತ್ತು ಹೈನುಗಾರಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದ ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಅವನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಾಯನವಾಯಿತು. ಕೌಬಾಯ್ ನಂತೆ ದಿರಿಸು ಧರಿಸಿ, ಕುಳ್ಳನಾದ್ದರಿಂದ ಮೈಕ್ ಎಟುಕಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕುರ್ಚಿಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ನಿಂತು ಈ ಹತ್ತರ ಪೋರ "ಓಲ್ಡ್ ಷೆಪ್" ಹಾಡಿದ.  ಆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಐದನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 17-18 ಕೆಲವು ತಿಂಗಲುಗಳ ನಂತರ, ಅವನ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಗಿಟಾರ್ ಪಡೆದನು.  ಅವನು ಬಯಸಿದ್ದುದು ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಬಹಳವೇ ದುಬಾರಿಯಾದ ಬೈಸಿಕಲ್.  ನಂತರದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೂಲ ಗಿಟಾರ್ ವಾದನಶೈಲಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪಂದಿರಿಂದಲೂ, ಕುಟುಂಬವು ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಚರ್ಚ್ ನ ಪಾದ್ರಿಯಿಂದಲೂ ಕಲಿತನು.  "ನಾನು ಗಿಟಾರ್ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ಜನರನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಗೆಯೇ ಕೊಂಚ ಕೊಂಚ ಬಾರಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತೆ" ಎಂದು ನೆನೆಸಿಕೊಂಡನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ.  "ಆದರೆ ನಾನು ಎಂದೂ ಜನರ ಮುಂದೆ ಹಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.  ನನಗೆ ಹಾಡಲು ಬಹಳ ಮುಜುಗರವಾಗುತ್ತಿತ್ತು"ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 23

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1946ರಲ್ಲಿ ಆರನೆಯ ದರ್ಜೆಗೆ ಬೇರೆ ಶಾಲೆಯಾದ ಮಿಲಾಮ್ ಗೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಒಂಟಿಬಡುಕ ಎಂದೇ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು.  ಮರುವರ್ಷ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರತಿದಿನವೂ ಗಿಟಾರ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲಾರಂಭಿಸಿದನು. ಭೋಜನಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಿ, ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಅವನನ್ನು ಹಿಲಿಬಿಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ "ಟ್ರ್ಯಾಷಿ" ಹುಡುಗನೆಂದೇ ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.  ಆಗ ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರೇ ಇರುವಂತಹ ಬಡಾವಣೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 23 -26 ಟ್ಯುಪೆಲೋ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್ WELO ದ ಮಿಸಿಸಿಪಿ ಸ್ಲಿಮ್ ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿ ಆಗಿದ್ದಂತಹ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು "ಸಂಗೀತದ ಹುಚ್ಚ" ಎಂದೇ  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸಹಪಾಠಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವನನ್ನು ಬಾನುಲಿಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಲಿಮ್ ನ ತಮ್ಮನು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು.  ಸ್ಲಿಮ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ತಂತಿ-ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 19-21 ಈ ಅದ್ಭುತ ಹುಡುಗನಿಗೆ 12 ವರ್ಷವಾಗಿದ್ದಾಗ ಸ್ಲಿಮ್ ಇವನಿಗೆ ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಏರ್ಪಾಡು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಮೊದಲ ಬಾರಿ ವೇದಿಕಾಭೀತಿಯಿಂದ ಜರ್ಝರಿತನಾದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನಂತರದ ವಾರದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಸಫಲನಾದನು.ದುಂಡಿ 2004, ಪುಟ 95-96

 ಮೆಂಫಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ಹದಿಹರೆಯ 
1948ರ ನವೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕುಟುಂಬವು ಟೆನೆಸ್ಸಿಯ ಮೆಂಫಿಸ್ ಗೆ ಬಂದಿತು.  ಅಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಬರಿದೇ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲೇ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದ ನಂತರ ಕೋಟ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಿವಾಸಸಂಕೀರ್ಣವೊಂದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕೋಣೆಗಳ ಮನೆಯೋದರಲ್ಲಿ ಇರಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿತವಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 32-33 ಹ್ಯೂಮ್ಸ್ ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಗೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಎಂಟನೆಯ ದರ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ C ಗ್ರೇಡ್ ದೊರಕಿತು.  ಸಂಗೀತದ ಶಿಕ್ಷಕರು "ನಿನಗೆ ಸಂಗೀತಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲ ಬಿಡು" ಎಂದುದನ್ನು ಸುಳ್ಳೆಂದು ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮರುದಿನ ತನ್ನ ಗಿಟಾರ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ "ಕೀಪ್ ದೆಮ್ ಕೋಲ್ಡ್ ಐಸೀ ಫಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಿ" ಎಂಬ ಅಂದಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ಗೀತೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು. "ನಿಮಗೆ ಅವನ ರೀತಿಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವನ ಸಹಪಾಠಿಯೊಬ್ಬ ಹೇಳಿದುದಕ್ಕೆ ಆ ಶಿಕ್ಷಕನು ಒಪ್ಪಿದನೆಂದು ಆ ಸಹಪಾಠಿಯು ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನೆನೆಸಿಕೊಂಡನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 36 ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನರ ಮುಂದೆ ಹಾಡಲು ನಾಚುತ್ತಿದ್ದು ಅವನ ಓರಿಗೆಯವರಿಂದ "ಮಾಮಾ'ಸ್ ಬಾಯ್" (ಅಮ್ಮನ ಮಗ) ಎಂದು ಚುಡಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 35-38 1950ರಲ್ಲಿ ತನಗಿಂತಲೂ ಎರಡೂವರೆ ವರ್ಷ ಹಿರಿಯನಾದ ಪಕ್ಕದ ಮನೆಯ ಜೆಸ್ಸೆ ಲೀ ಡೆನ್ಸನ್ ನ ಬಳಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಗಿಟಾರ್ ಕಲಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದನು.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರೆ ಮೂರು ಜನ ಹುಡುಗರು - ಮುಂದೆ ರಾಕೆಬಿಲಿಯ ಹರಿಕಾರರಾದ ಡಾರ್ಸೆ ಮತ್ತು ಜಾನಿ ಬರ್ಜೆಟ್ ಸಹೋದರರನ್ನೊಳಗೊಂಡಂತೆ - ಸಣ್ಣ ತಂಡವನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಚೇರಿ ನೀಡಲಾರಂಭಿಸಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ ೪೦-41  ಆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಲೋಯೆವ್ ನ ಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಲ್ಲಿ ಜನರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಅಷರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಾರಂಭಿಸಿದನು.ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೋಫ್ಫೇ ೧೯೯೮, ಪುಟ 20 ಅವನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗಲೇ ಬೇರೆ ಕೆಲಸಗಳೂ ಅವನ ಪಾಲಾದವು:ಲೋಯೆವ್ ನ ಪ್ರಿಸಿಷನ್ ಟೂಲ್ಸ್, ಮರ್ಲ್ ಮೆಟಲ್ ಉತ್ಪಾದನೆಗಳು ಎಂಬಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೆಲಕಾಲ ಕಾರ್ಮಿಕನಾಗಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 43,44,49

ತನ್ನ ವ್ಯಾಸಂಗದ ಜೂನಿಯರ್ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಕಪೋಲಕೇಶ ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡು, ತಲೆಗೂದಲಿಗೆ ಗುಲಾಬಿಯೆಣ್ಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಸಲೀನ್ ಬಳಸಿ ಶೃಂಗರಿಸಿಕೊಂಡು, ತನ್ನ ಸ್ವರೂಪದ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಹಪಾಠಿಗಳ ನಡುವೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತಾದನು. ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ಸ್ಪಂದನಭರಿತ ಬ್ಲೂಸ್ ತಾಣವಾದ ಬಿಯಾಲೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಗೆ ಬಂದು ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಕೀ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಂಗಡಿಯ ಕಿಟಕಿಗಳಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಥಳಗುಟ್ಟುವ ಬಟ್ಟೆಗಳತ್ತ ಆಸೆಗಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡುತ್ತಲಿರುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನು ಸೀನಿಯರ್ ದರ್ಜೆಗೆ ಬರುವಾಗ ಆ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವ ಮಟ್ಟ ತಲುಪಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 44.46.51. ಸಭೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡದಿರುವ ಗುಣವನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1953ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯೂಮ್ಸ್ ನ "ವರ್ಷದ ಗಾಯಕ" ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡನು.  ಹಾಡುತ್ತಾ, ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಟೆರೆಸ್ಸಾ ಬ್ರೂಯರ್ ನ "ಟಿಲ್ ಐ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಎಗೇಯ್ನ್ ವಿತ್ ಯೂ" ಹಾಡಿನಿಂದ ತನ್ನ ಗಾಯನ ಆರಂಭಿಸಿದನು.  ಆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಲು ಸಹಾಯಕವಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 52-53

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಗಾಯನ ತರಬೇತಿ ಹೊಂದದ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿ ತಿಳಿಯದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕಿವಿಯಿಂದಲೇ ಕಲಿತರಿತು, ಅಂತೆಯೇ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದನು.  ಜ್ಯೂಕ್ಸ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ತಾಣಗಳು ಇರುವಂತಹ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಅಂಗಡಿಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಅವನು ಹ್ಯಾಂಕ್ ಸ್ನೋ ನ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನೂಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 171 ತಿಳಿದಿದ್ದು, ಅನ್ಯ ದೇಶಗಳ ಗಾಯಕರಾದ ರಾಯ್ ಆಕಫ್, ಎರ್ನೆಸ್ಟ್ ಟಬ್, ಟೆದ್ ಡಫ್ಫನ್, ಜಿಮ್ಮಿ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್, ಜಿಮ್ಮೀ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ವಿಲ್ಸ್ ರ ಮೇಲೂ ವಿಶೇಷ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ವಾಕರ್ 1979, ಪುಟ 3.  ದಕ್ಷಿಣದ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಗಾಉಕನಾದ ಜೇಕ್ ಹೆಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚಿದ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಗಾನಶೈಲಿಯ ಮೆಲೆ ಆತನ ಬಲ್ಲಾಡ್-ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯು ಗಮನೀಯವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತ್ತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 46 -48, 358. ಆ ಊರಿನ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಇಡೀ ರಾತ್ರಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಿಳಿಯರ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ತಂಡಗಳು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳುವ ಖಾಯಂ ಶ್ರೋತೃಗಳಲ್ಲಿ  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೂ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 47 -48, 77 -78. ವರ್ಣೀಯ ಹಾಡುಗಾರ್ತಿ ಸಿಸ್ಟರ್ ರೋಸೆಟ್ಟಾ ಥರ್ಪೆಯ ಗಾಯನವನ್ನು ಅವನು ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನ ಓರಿಗೆಯವರಂತೆಯೇ ಅವನೂ ವಿಭಜಿತ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಲೂಸ್ ವೆನ್ಯೂಸ್-ಆಫ್ ನೆಸೆಸಿಟಿ ಗೆ ಬಿಳಿಯ ಶ್ರೋತೃಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಿರಬಹುದು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 51. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಕೇಂರ್ದಗಳಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ "ಪಂಗಡದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು" (ರೇಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬಿಡದೆ ಆಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ಸ್, ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ, ಹಿನ್ನೆಲೆತಾಳಭರಿತ ಲಯದ ನಿನಾದ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್(ಬ್ಯಾಕ್ ಬೀಟ್-ಸೌಂಡ್ ಆಫ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಇರುತ್ತಿದ್ದವು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 38 -40. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರತಂದ ಹಲವಾರು ಗಾನಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಮೆಲೆ ಆಪ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಆರ್ಥರ್ ಕ್ರುಡುಪ್ ಮತ್ತು ರೂಫಸ್ ಥಾಮಸ್ ರಂತಹವರ ಪ್ರಭಾವವಿತ್ತು.ಬರ್ಟ್ ರಾಂಡ್ 2000, ಪುಟ 205. ಬೀಯೆಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ನಲ್ಲಿದ್ದು, ಇನ್ನೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯಾಗದ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನಗೆ ಪರಿಚಿತನಿದ್ದನೆಂದು ಬಿ.ಬಿ.ಕಿಂಗ್ ನೆನೆಸಿಕೊಂಡರು.ಸ್ಜಾಟ್ ಮಾರಿ 1996, ಪುಟ 35. 1953ರಲ್ಲಿ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಸಂಗೀತದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯವೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದನೆಂದು ಕಾಣುತ್ತದೆ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 54.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998  ಪುಟ 8.

 1953–55:ಮೊದಲ ಮುದ್ರಿಕಗಳು (ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್) 
 ಸ್ಯಾಮ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ 

ಆಗಸ್ಟ್ 1953ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕಚೇರಿಗೆ ಪಾದ ಬೆಳೆಸಿದನು. ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಅಸಿಟೇಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ "ಮೈ ಹ್ಯಾಪಿನೆಸ್" ಮತ್ತು "ದಟ್ಡ್ ವೆನ್ ಯುವರ್ ಹಾರ್ಟೇಕ್ಸ್ ಬಿಗಿನ್" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ಸಮಯವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಲು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಭೇಟಿಯಿತ್ತಿದ್ದನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ.  ಹತ್ತಿರದಲ್ಲೇ ಇದ್ದ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ದರದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದ್ದಾದರೂ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ "ಆ ಡಿಸ್ಕನ್ನು ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿ ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ" ಎಂದೂ "ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ಹೇಗೆ ಬರಉವುದೆಂದು ತಿಳಿಯಬೇಕಿತ್ತು" ಎಂದೂ ನುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದನು.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಆತ್ಮಕಥೆ ಬರೆದ ಪೀಟರ್ ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಜನರು ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಂತಾಗಬೇಕೆಂಬ  ಆಕಾಂಕ್ಷೆ ಹೊತ್ತೇ ಸನ್ ಗೆ ಹೋದನೆಂಬ ವಾದ ಹೂಡುತ್ತಾರೆ. "ನೀವು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರು?" ಎಂದು ಅಲ್ಲಿಯ ಸ್ವಾಗತಕಾರ ಮರಿಯನ್ ಕೀಸ್ಕರ್ ಕೇಳಿದಾಗ "ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯದೂ" ಎಂದಿದ್ದನಂತೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. "ನೀವು ಯಾರ ರೀತಿ ಹಾಡುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಆತ ಮತ್ತೆ ಕೇಳಲು "ನಾನು ಯಾರಂತೆಯೂ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದಿದ್ದನಂತೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನ ನಂತರ ಸನ್ ನ ಮಾಲಿಕ ಸ್ಯಾಮ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ನು ಕೀಸ್ಕರ್ ನಿಗೆ ಈ ಹುಡುಗನ ಹೆಸರು ಬರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೇಳಿದಾಗ ಅವನದೇ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಯಾದ "ಒಳ್ಳೆಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಹಾಡುಗಾರ" ಎಂಬುದನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಕೀಸ್ಕರ್ ಬರೆದುಕೊಂಡನು. (ಮುಂದೊಮ್ಮೆ ಉಪಯೋಗಕ್ಕೆ ಬರಬಹುದಂಬ ದೂರಾಲೋಚನೆಯಿಂದ) "ಹೋಲ್ಡ್" ಎಂಬುದನ್ನೂ ತನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 62 -64. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು 1954ರಲ್ಲಿ "ಐ ವಿಲ್ ನೆವರ್ ಸ್ಟಾಂಡ್ ಇನ್ ಯುವರ್ ವೇ" ಮತ್ತು "ಇಟ್ ವುಡಂಟ್ ಬಿ ದ ಸೇಮ್ ವಿತೌಟ್ ಯೂ" ಎಂಬ ಹಾಡುಗಳುಳ್ಳ ಎರಡನೆಯ ಅಸಿಟೇಟ್ ಡಿಸ್ಕನ್ನು ಹೊರತಂದರೂ ಯಾವುದೇ ಫಲ ದೊರೆಯಲಿಲ್ಲ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 65

ಅನತಿಕಾಲದಲ್ಲೇ ಸಾಂಗ್ ಫೆಲೋಸ್ ಎಂಬ ನಾಲ್ವರ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಲು ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗಬೇಕಾದ ಧ್ವನಿಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನಪಾಸಾದನು. "ನನಗೆ ಹಾಡಲು ಬರುವುದಿಲ್ಲವೆಂದರು" ಎಂದು ಅವನು ಅಪ್ಪನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಳಲು ತೋಡಿಕೊಮಡನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 77 ಸಾಂಗ್ ಫೆಲೋ ಗುಂಪಿನ ಜಿಮ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ ನಂತರ 'ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಲಯಬದ್ಧತೆಗೆ ಗಮನವೀಯದ ಕಾರಣ ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು' ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಕ್ರೌನ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಕ್ ಚಾಲಕನಾಗಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 80 ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಗಾಯನಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ರಾನೀ ಸ್ಮಿತ್ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನ ಸ್ಥಾನ ಖಾಲಿಯಿದೆಯೆಂದೂ ಅದರ ಮುಖಂಡ ಎಡ್ಡೀ ಬಾಂಡ್ ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಸಲಹೆಯಿತ್ತನು. ಅವನ ಗಾಯನ ಖೇಳಿದ ಬಾಂಡ್ "ನೀನು ಎಂದಿಗೂ ಗಾಯಕನಾಗಲಾರೆ. ಟ್ರಕ್ ಓಡಿಸಿಕೊಂಡೇ ಇರು" ಎಂದಿದ್ದ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 83

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನ ಫಿಲಿಪ್ ವರ್ಣೀಯ ಗಾಯಕರ ತಂಠವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅಂತಹ ಹಾಡುಗಾರರ ಶೋಧದಲ್ಲಿದ್ದನು.  ಕೀಸ್ಕರ್ "ಸನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ "ನೀಗ್ರೂ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನೀಗ್ರೋ ಅನುಭವ ಕೊಡುವ ಬಿಳಿಯ ಗಾಯಕನೊಬ್ಬ ದೊರೆತರೆ ಬಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ ಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬಲ್ಲೆ" ಎನ್ನುತ್ತಿತ್ತು" ಎಂದಿದ್ದಾರೆ.ಮಿಲ್ಲರ್ 2000, ಪುಟ 72 ಜುಲೈ ಮಾಸದಲ್ಲಿ ಕೀಸ್ಕರ್  "ವಿತೌಟ್ ಯು" ಎಂಬ ಒಂದು ಬಲ್ಲಾಡ್ ನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನ ತುಣುಕನ್ನು ಕೇಳಿ ಅದು ಈ ಹದಿಹರೆಯದ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಬಹುದೆಂದುಕೊಂಡನು. ಕರೆಗೆ ಓಗೊಟ್ಟು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರೂ ಏಕೋ ಅದು ಸೂಕ್ತವೆನಿಸಲಿಲ್ಲ.  ಹಾಗಿದ್ದಾಗ್ಯೂ ಫಿಲಿಪ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ತನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನೂ ಹಾಡಲು ಹೇಳಿದ. ಗಾಯನ ಕೇಳಿ ತಕ್ಕ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ವಿನ್ ಫೀಲ್ಡ್ "ಸ್ಕಾಟಿ" ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಅಪ್ ರೈಟ್ (ಲಂಬ) ಬ್ಯಾಸ್ ವಾದಕ ಬಿಲ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನನ್ನು ಕರೆದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಡನೊಡಗೂಡಿ ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 10 -11

ಜುಲೈ 5ರ ಇಡೀ ಸಾಯಂಕಾಲ ನಡೆದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏನೂ ಫಲ ಕಾಣದೆ, ರಾತ್ರಿ ಗಾಢವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ನಿಷ್ಫಲವೆಂಬ ಭಾವ ಮೂಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ, ಕೊಂಚ ಲಾಭ ಕಾಣುವಂತಾಯಿತು. ಇನ್ನು ಉಪಯೋಗವಿಲ್ಲವೆಂದು ಮನೆಗೆ ಹೊರಡಬೇಕೆಂದಿರುವಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 1946ರ ಬ್ಲೂಸ್ ನ ಹಾಡಾದ, ಆರ್ಥರ್ ಕ್ರುಡುಪ್ ವಿರಚಿತ "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ಹಾಡತೊಡಗಿದ. "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡತೊಡಗಿದ, ಕುಣಿಯುತ್ತಾ ಅಲ್ಲಿಂದಿಲ್ಲಿಗೆ ಜಿಗಿದಾಡತೊಡಗಿದ, ಬಿಲ್ ಸಹ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಸ್ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಇವನೊಡನೆ ನೆಗೆದಾಡಲಾರಂಭಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಾನೂ ಅವರೊಡನೆ ಸೇರಿಬಿಟ್ಟೆ" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಮೂರ್. ಕಂಟ್ರೋಲ್ ಬೂತ್ ನ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೆರೆದು ನಿಂತಿದ್ದ ಸ್ಯಾಮ್ ತಲೆ ತೂರಿಸಿ "ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?" ಎಂದ.  "ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದೆವು ನಾವು.  "ಸರಿ. ಮತ್ತೆ ಶುರುಹಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಿ. ಎಲ್ಲಿಂದ ಆರಂಭಿಸಬೇಕೆಂದು ನೋಡಿಕೊಂಡು ಮತ್ತೆ ಅದನ್ನೇ ಮಾಡಿ" ಎಂದ ಫಿಲಿಪ್. ಹಾಡು ಆರಂಭವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ತಕ್ಷಣ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಆರಂಭಿಸಿದ. ಆತ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಧ್ವನಿ ಅವನಿಗೆ ದೊರಕಿತ್ತು!ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 94 -97 ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ಜನಪ್ರಿಯ ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿ ದ್ಯೂಯೀ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ತನ್ನ ರೆಡ್, ಹಾಟ್, ಎಂಡ್ ಬ್ಲೂ  ಷೋನಲ್ಲಿ "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಸಾರಮಾಡಿದ.ಪಾನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್, 2007, ಪುಟ 43 ಹಾಡುಗಾರ ಯಾರೆಂದು ತಿಳಿಯಲು ಶ್ರೋತೃಗಳು ಫೋನ್ ಮಾಡಲಾರಂಭಿಸಿದರು.  ಆ ಹಾಡಿನ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ ಪ್ರಸಾರದ ಕಡೆಯ ೆರಡು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದ. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ ಫಿಲಿಪ್ಸ್, ಕೇಳುಗರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಕರಿಯನೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಹೋಗಲಾಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಯಾವ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿರುವವನೆಂದು ಕೇಳಿದ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 100 -1 ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಮೂವರೂ ಬ್ಲೂಗ್ರ್ಯಾಸ್ ನ ಗೀತೆಯಾದ, ಬಿಲ್ ಮನ್ರೋ ಬರೆದ "ಬ್ಲೂ ಮೂನ್ ಆಫ್ ಕೆಂಟಕಿ" ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಠವಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, "ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ ಬ್ಯಾಕ್" ಎಂದು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ನಿಂದ ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜ್ಯೂರಿ-ಮಿಶ್ರಿತ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯ ಅನುಭವ ನೀಡುವ ಸದ್ದನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. A ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಬ್ಲೂ ಮೂನ್ ಆಫ್ ಕೆಂಟಕಿ" ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿರುವಂತಹ ಮುದ್ರಿಕೆಯು ತಯಾರಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 102 -4.

 ಮೊದಮೊದಲ ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು RCA ಗಾಗಿ ಹಾಡುವಿಕೆ 
ಈ ಮೂವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ಜುಲೈ 17ರಂದು ಬಾನ್ ಏರ್ ಕ್ಲಬ್ ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 105. ತಿಂಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಓವರ್ ಟನ್ ಪಾರ್ಕ್ ಷೆಲ್ ನಲ್ಲಿ ಸ್ಲಿಮ್ ವಿಟ್ ಮ್ಯಾನ್ ತಲೆಬರಹದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ತಾಳಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಗಾಢವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಾಗೂ ಇಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನ ಮುಂದೆ ಹಾಡಬೇಕಾದುದರಿಂದ ಆದ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ಕಾರಣದಿಂದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಲುಗಾಡಿಸುವಂತಾಯಿತು; ಅವನ ದೊಗಲೆಯಾಗಿ ಹೊಲೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಆ ಚಮಲಗಳನ್ನು ೆದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಇದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕವೃಂದದಲ್ಲಿದ್ದ ಹುಡುಗಿಯರು ಕಿರುವಲು ಪ್ರೇರೇಪಣೆಯಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 106, 108 -11. "ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಳು ನುಡಿಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನು ಮೈಕ್ ನಿಂದ ದೂರ ಸರಿದು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಕಂಪಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ಜನರನ್ನು ಹುಚ್ಚಾಗಿಸುತ್ತಿತ್ತು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಮೂರ್.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 110. ಸ್ವಭಾವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರನಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕೇಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎರಡೆರಡು ಕಾಡುಗಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆಲೇ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ನಿಜಕ್ಕೂ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಧ್ವನಿ, ಕಾಡಿನ ಜನರ ತಮಟೆಯಂತೆಯೋ ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ರೀತಿಯ ಭಾರವಾದುದೋ" ಎಂದು ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊರಡಿಸಿದ. ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ತಂಡವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಡನೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು DJ ಮತ್ತು ಸಂಚಾಲಕನಾದ ಬಾಬ್ ನೀಲ್ ಈ ಮೂವರ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆದನು. ಆಗಸ್ಟ ನಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೂ ಇವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈಗಲ್ಸ್ ನೆಸ್ಟ್ ಕ್ಲಬ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಾಗಿ ಸನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಮರಳಿದರು.ನೋಡಿ[69] ^ [68] ನೋಡಿ ಬಲು ಬೇಗನೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ವೃದ್ಧಿಸಿತು. "ಅವನ ಚಲನವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಸಿಗುವುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ಗಮನವಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಒಮ್ಮೆ ಏನನ್ನೋ ಯತ್ನಿಸದುದನ್ನು ನಂತರ ಬಲು ಬೇಗನೆ ಬೆಳೆಸುವ ಕಲೆ ಅವನಲ್ಲಿತ್ತು"" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಮೂರ್.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 119. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನ್ಯಾಶ್ ವಿಲ್ಲೆಯ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಓಲೆ ಓಪ್ರೈ  ಗಾಗಿ ನೀಡಿದ ಏಕೈಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2ರಂದು ನಡೆಯಿತು; ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ ಓಪ್ರೈ  ನ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ (ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ) ಜಿಮ್ ಡೆನ್ನಿಯು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ನನ್ನು ಕುರಿತು "ಈ ಹಾಡುಗಾರ ಅಂತಹ ಕೆಟ್ಟ ಹಾಡುಗಾರನಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಹೊಂದುವಂತಹವನಲ್ಲ" ಎಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 128 -30. ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಓಪ್ರೈ ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯೂ, ಇವನಿಗಿಂತಲೂ ಸಾಹಸವಂತನೂ ಆದ  ಲೂಯಿಸೀನಿಯಾ ಹೇರೈಡ್  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಿಗದಿಸಿಕೊಂಡನು. ಶ್ರೆವೆಪೋರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು 198 ರೇಡಿಯೋ ನಿಲಯಗಳು 28 ರಾಜ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಿತ್ತರಿಸಿದವು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ಕಂಪನಕ್ಕೊಳಗಾದಾಗ ಸಪ್ಪಳವಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ದೊರಕಿತು. ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡು, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಎರಡನೆಯ ಸುತ್ತಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮೂಡಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 127 -8. 135 -42. ನಿಲಯದ ಡ್ರಮ್ಮರ್ D.J.ಫಾಂಟಾನಾ ಒಂದು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವನ್ನೇ ಓದಗಿಸಿದ; ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಕ್ಲಬ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ ಬಾರಿಸಿ ಪಳಗಿದ್ದ ಈತ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕಂಪನಕ್ಕನುಗುಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಲನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಾಳವನ್ನು ಏರಿಸಿ, ಇಳಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ತಂದ.  ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಗಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಹೇರೈಡ್  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಾಲ ಪ್ರತಿ ಶನಿವಾರ ಸಂಜೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಲು ಒಪ್ಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಈ ಮೂವರೂ ಹೂಸ್ಟನ್, ಟೆಕ್ಸಾಸ್, ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾರ್ಕಾನಾ, ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ ನಂತಹ ಹೊಸ ಜಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

1955ರ ಆದಿಯ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹೇರೈಡ್  ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಎಡೆಬಿಡದ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಂದ ಅವನು ಟೆನೆಸ್ಸಿಯಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವರೆಗಿನ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಾರೆಯೇ ಆದನು. ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ನೀಲ್ ಒಂದು ನಿಯಮಿತವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಸ್ಥಾನದ ಕರಾರಿಗೆ ರುಜು ಹಾಕಿ, ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದ ಅಂದಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರವರ್ಧಕರಾದ ಕರ್ನಲ್ ಟಾಮ್ ಪಾರ್ಕರ್ ರ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯತ್ತ ಹರಿಸಿದನು. ಪಚ್ ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸದರೂ ಪಶ್ಚಿಮ ವರ್ಜೀನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವನೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಪಾರ್ಕರ್ ಕರ್ನಲ್ ಎಂಬ ಗೌರವ ಪದಕವನ್ನು ಕಂಟ್ರಿ ಹಾಡುಗಾರನಾಗಿದ್ದು ಈಗ ಲೂಯಿಸೀನಿಯಾದ ರಾಜ್ಯಪಾಲನಾಗಿದ್ದ ಜಿಮ್ಮಿ ಡೇವಿಸ್ ನಿಂದ ಪಡೆದಿದ್ದನು. ಕಂಟ್ರಿ ಗಾಯನ ತಾರೆಯಾದ ಎಡ್ಡಿ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ನಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಇವರು ಈಗ ಆ ದಿಗಂತದ ಹೊಸ ತಾರೆ ಹ್ಯಾಂಕ್ ಸ್ನೋನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ನೋನ ಫೆಬ್ರವರಿಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನೂ ಪಾರ್ಕರ್ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 144, 159, 167 -8.ನ್ಯಾಷ್, 2003, ಪುಟ 6-12. ಪ್ರವಾಸವು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ನ ಒಡೆಸ್ಸಾ ತಲುಪಿದಾಗ ೧೯ ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ರಾಯ್ ಆರ್ಬಿನ್ ಸಣ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಿದ; "ಅವನ ಚೈತನ್ಯ ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು, ಅವನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವಂತಹುದಾಗಿತ್ತು... ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಬಗೆ ಸಹ ನನಗೆ ತೋಚಲಿಲ್ಲ. ಗಾಯನಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ವರ್ಣಿಸಬಲ್ಲ ಉಲ್ಲೇಖ ಎಲ್ಲೂ ದೊರೆಯಲಿಲ್ಲ" ಎಂದನವನು. ಲೂಯಿಸೀನಿಯಾ ಹೇರೈಡ್  ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದ KSLA-TV ಮೂಲಕ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮಾರ್ಚ್ 3ರಂದು ಟಿವಿ ಲೋಕಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ. ಕೆಲಕಾಲದಲ್ಲೇ ಆರ್ಥರ್ ಗಾಡ್ ಫ್ರೇಯವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನೆಟ್ ವರ್ಕ್ CBS ನಡೆಸಿದ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್ ಸ್ಕೌಟ್ಸ್  ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಪರೀಕ್ಷಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಅನುತ್ತೀರ್ಣನಾದ. ಆಗಸ್ಟ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸನ್ "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟಿ ಎಂಡ್ ಬಿಲ್"ರ ಹತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳನ್ನು ಹೊತಂದಿತ್ತು. ಇತ್ತೀಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ನ ಸೇರ್ಪಡೆಯೂ ಆಯಿತು. "ದಟ್ಡ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳು ನೀಗ್ರೋ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಜಾಜ್ ನ R&ಬ ಉಪಮೆಯೆಂದು ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ಪತ್ರಕರ್ತನೊಬ್ಬ ಹೇಳಿದರೆ, "ಬ್ಲೂಮೂನ್ ಆಫ್ ಕೆಂಟಕಿ"ಯಂತಹವು "ಹೆಚ್ಚು ಕಂಟ್ರಿ ಕ್ಷೇತ್ರದವು" ಎಂದು ಹಲವರು ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಇವೆರಡರ ಕುತೂಹಲಕರ ಜೋಡಣೆಯು ಇವನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಿತ್ತು".ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 163.  ಈ ಅಪರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯೇ "ರಾಕಬಿಲ್ಲಿ" ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟ್ ರನ್ ಪಾಪ್" ಎಂದೂ, "ದ ಹಿಲ್ಲಿಬಿಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟ್" ಎಂದೂ ಮತ್ತು "ದ ಮೆಂಫಿಸ್ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದನು.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2007, ಪುಟ 53.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ನೀಲ್ ನ ಮ್ಯಾನೇಜ್ ಮೆಂಟ್ ಕರಾರನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೇ ಆಗಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ನನ್ನೂ ತನ್ನ ವಿಶೇಷ ಸಲಹೆಗಾರನನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 45. ವರ್ಷದ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಬಹುವಂಶ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲೇ ಈ ಗುಂಪು ನಿರತವಾಯಿತು. "ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗರಿಂದ ಎಲ್ವಿಸ್ ಗೆ ದೊರೆತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಎಷ್ಟೋ ಜನ, ಯಾವುದೋ ಮತ್ಸರದಿಂದ, ಅವನನ್ನು ದ್ವೇಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಟೆಕ್ಡಾಸ್ ನ ಕೆಲವು ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ಗೆ ಹಾನಿಯಾಗದಿರಲೆಂದು ನಾವು ಪೊಲೀಸರ ರಕ್ಷಣೆ ಪಡೆಯಬೇಕಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳೂ ಬೀಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಅವರು ಒಂದು ಗುಂಪು ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಅವನನ್ನು ಅಡ್ಡಗಟ್ಟಲು ಅಥವಾ ಮಟ್ಟಹಾಕಲು ಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು"ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ನೀಲ್.ರೋಜರ್ಸ್ 1982, ಪುಟ 41. ಹೇರೈಡ್  ನ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಫಾಂಟಾನಾ ಇವರನ್ನು ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ಮೇಲೆ ತ್ರಿವಳಿ ಪಡೆ ಚತುರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಯಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಪ್ರಥಮ ಜನಪ್ರಿಯ ಗೀತೆಯಾಗಿದ್ದ "ರಾಕ್ ಅರೌಂಡ್ ದ ಕ್ಲಾಕ್" ಹಾಡಿದ್ದ "ಬಿಲ್ ಹಾಲೀ" ಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜನ 'ವಾವ್' ಎನ್ನಬೇಕಾದರೆ ಕಡಿಮೆ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾದ ಲಯಜ್ಞಾನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದ, ಹಾಲೇ ಸೂಚಿಸಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 217-19. ಹಲವಾರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಈ ವೆಳೆಗೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗಾಗಿ ತುದಿಗಾಲಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದು, ನವೆಂಬರ್ 21ರಂದು. ಮೂರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕಂಪನಿಗಳು $25,000ವರೆಗೂ ನೀಡಲು ಬಂದಾಗ, ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ RCA ವಿಕ್ಟರ್ ನೊಡನೆ ಸನ್ ಕರಾರನ್ನು ಅಂದಿಗೆ ದಾಖಲೆ ಮೊತ್ತವಾದ $40,000ಗಳಿಗೆ ಪಡೆಯಲು ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿತ್ತರು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 29. $೪೦,000ದಲ್ಲಿ $5,000 ಸನ್ ಹಿಂದೆ ನೀಡಬೇಕಿದ್ದ ಗೌರವಧನಕ್ಕೆ ವಜಾ ಆಯಿತು.  ೨೦ ವರ್ಷದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಪ್ರಾಪ್ತವಯಸ್ಕನಾಗಿದ್ದುದರಿಂದ ಅವನ ತಂದೆಯೇ ಕರಾರಿಗೆ ರುಜು ಹಾಕಬೇಕಾಯ್ತು.ಎಸ್ಕಾಟ್ಟ್ 1998, ಪುಟ 421.  ಹಿಲ್ ಮತ್ತು ರೇಂಜ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ನ ಮಾಲಿಕರಾದ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯನ್ ಏಬರ್ ಬಾಕ್ ರೊಡನೆ ಪಾರ್ಕರ್ ಒಂದು ಒಡಂಬಡಿಕೆಗೆ ಬಂದು, ಎಲ್ವಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲ್ಯಾಡಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂಬ ಎರಡು ವಿಂಗಡಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯಿಂದ ಹೊಸದಾಗಿ ಹೊರಬಂದ ಎಲ್ಲಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು, ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ. ಗೀತರಚನಕಾರರು, ಅವರಿಗೆ ಸಂದ ರಾಯಲ್ಟಿ ಹಣದ ಮೂರನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತಮ್ಮ ರಚನೆಯನ್ನು ಹಾಡಬೇಕೆಂದು ಇಚ್ಛಿಸಿದಲ್ಲಿ, ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಕರಾರಾಯಿತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 36, 54. ಡಿಸೆಂಬರ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ RCA ತನ್ನ ಹೊಸ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಚಾರ ಎಲ್ಲೆಡೆ ನೀಡಿ, ತಿಂಗಳು ಮುಗಿಯುವಷ್ಟರಲ್ಲೇ ಸನ್ ಗಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತ್ತು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 29.

 1956–58: ವಾಣಿಜ್ಯಪರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಾದ 
 ಚೊಚ್ಚಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟಿವಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಮ್ 
ಜನವರಿ ೧೦, 1956ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ RCA ಗಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗನ್ನು ನ್ಯಾಶ್ ವಿಲ್ಲೆ ಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದನು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ  ಪುಟ 29 ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವೇ ಎಂದಾಗಿದ್ದ ಮೂರ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಫಾಂಟಾನಾರೊಂದಿಗೆ RCA ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಫ್ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಕ್ರ್ಯಾಮರ್, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಚೆಟ್ ಆಟ್ ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೋರ್ಡಾನೈಟ್ಸ್ ವತುರರ ತಂಡದ ಗಾರ್ಡನ್ ಸ್ಟೋಕರ್ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಮೂರು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕರನ್ನೂ ಧ್ವನಿಸಂವರ್ಧನೆಗೆಂದು ಸೇರಿಸಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 235 -6. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಭರಿತ, ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಹಾರ್ಡ್ ಬ್ರೇಕ್ ಹೊಟೆಲ್ ಉತ್ಪಾದಿತವಾಗಿ, ಸಿಂಗಲ್(ಒಬ್ಬನೇ ಹಾಡಿದ ಹಾಡು) ಆಗಿ ಜನವರಿ 27ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. CBS ನ ಸ್ಟೇಜ್ ಷೋ  ಮೂಲಕ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಡೆಗೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಪಾರ್ಕರ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಗೆ ಕರೆತಂದನು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬಿಗ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನ ಮುಖಂಡರೂ ಹಾಗೂ ಸಹೋದರರೂ ಆದ ಟಾಮಿ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ಮಿ ಡಾರ್ಸೆ ವಾರ ಬಿಟ್ಟು ವಾರ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಜನವರಿ 28ರಂದು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡದ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ RCA ಯ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಅಲ್ಲೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಪೆರ್ಕಿನ್ಸ್ ನ ರಾಕಬಿಲ್ಲಿ ಆಂಥೆಮ್ ಬ್ಲೂ ಸ್ಯೂಡ್ ಶೂಸ್ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಂಟು ಹಾಡುಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಯಿತು.  ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಾಗಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಮಾಡಿದ್ದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ "ಐ ಫರ್ಗಾಟ್ ಟು ರಿಮೆಂಬರ್ ಟು ಫರ್ಗೆಟ್" ಮುದ್ರಿಕೆಯು ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಕಂಟ್ರಿ ಪಟ್ಟಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು.ಸ್ಲಾಟರ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ಸನ್ 2004, ಪುಟ 21. ನೀಲ್ ನ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಹುದ್ದೆ ವಜಾಗೊಳಿಸಿ, ಮಾರ್ಚ್ 2ರಂದು ಪಾರ್ಕರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪನೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 50,54,64.

RCA ವಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರಿನ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 23ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಸನ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದ ಹಿಂದಿನ 5ರೊಸನೆ ಈಗಿನ ಏಳೂ ಸೇರಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಂಟ್ರಿ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಕುಣಿಸುವಗುಣವುಳ್ಳ ಪಾಪ್ ಹಾಡು ಇದ್ದವು. ಮತ್ತಿತರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳು ಮೂಲತಃ ಆಗತಾನೇ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿದ್ದವು; "ಬ್ಲೂ ಸ್ಯೂಡ್ ಷೂಸ್"- ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಹಿಲ್ ಬರ್ನ್ ರಿಂದ  "ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ರ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧದಲ್ಲೂ ಉತ್ತಮಗೊಂಡಿದ್ದು" ಎನಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು, ಮತ್ತು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮೂರು R&ಬ ಹಾಡುಗಳು, ಲಿಟಲ್ ರಿಚರ್ಡ್, ರೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು  ದ ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ ನ ಹೊದಿಕೆಯ ಹಾಡುಗಳು(ಹೊದಿಕೆಯ ಮೇಳಣ ಟೈಟಲ್ ಸಾಂಗ್) ಾಗಿದ್ದವು.   "ಈ ಹಾಡುಗಳು ಮಿಕ್ಕಲ್ಲಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದ್ದವು. 1950ರ ದಶಕದ ಮೂಲ R&B ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಗಡುಸು ಕೊನೆಗಳನ್ನು ಪೆಡಸಾಗಿಸಿಬಿಡುತ್ತಿದ್ದ ಹಲವಾರು ಬಿಳಿಯ ಕಲಾವಿದರಂತಲ್ಲದೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ  ಅವಕ್ಕೆ ಮರುರೂಪವನ್ನು ಕೊಡುತ್ತಿದ್ದನು.  ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಲ್ಲದೆ ಪಿಯಾನೋ ಬದಲು ಗಿಟಾರನ್ನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಾದನವನ್ನಾಗಿರಿಸಿಕೊಮಡು ಆ ಶೃತಿಗಳಿಗೆ ಭಂಗ ಬಾರದಂತೆ ಮೂರೂ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಜೀವ ತುಂಬಿದ" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಹಿಲ್ ಬರ್ನ್. ಈ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿ, ಅದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ೧೦ ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದಿತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮೂರ್ ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಬೋ ಡಿಡ್ಲೀ ಮತ್ತು ಚಕ್ ಬೆರ್ರಿಯಂತೆ ನಾವೀನ್ಯವನ್ನು ಅವಿಷ್ರಿಸುವ ವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬಿ ರಾಡ್ ಮನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ನ ಮೇಲಿನ ಹೊದಿಕಯಲ್ಲಿ ಕಂಡ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ರೂಪವು "ಗಿಟಾರ್ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದು  ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರಿದ ಚಿತ್ರವು ಗಿಟಾರನ್ನು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು...ಗಿಟಾರ್ ನವ್ಯಸಗೀತದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಜೀವಾಳವಾಗಿ ಬಿಂಬಿತವಾಯಿತು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ರಾಡ್ ಮನ್ 1996, ಪುಟ 28.

 ಮಿಲ್ಟನ್ ಬರ್ಲೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ  ಮತ್ತು "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್" 
ಏಪ್ರಿಲ್ 3ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ NBCಯ ಮಿಲ್ಟನ್ ಬರ್ಲೆ ಷೋ  ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಸ್ಯಾನ್ ಡೀಗೋದಲ್ಲಿ USS ಹ್ಯಾನ್ ಕಾಕ್  ನ ಡೆಕ್ ನ ಮೇಲೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಾವಿಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಂಗಳೆಯರಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನೂ, ಕೇಕೆಗಳನ್ನೂ ಗಿಟ್ಟಿಸಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 262 -3. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಂಡದವರನ್ನು ನ್ಯಾಷ್ ವಿಲ್ಲೆಗೆ ರಿಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗೆಂದು ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದ ವಿಮಾನದ ಎಂಜಿನ್ ಸ್ಥಬ್ಧವಾಗಿ ಆರ್ಕನ್ಸಾಸ್ ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೇನು ಉರುಳುವಂತಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿದ್ದ ಮೂವರನ್ನೂ ಭೀತಗೊಳಿಸಿತ್ತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 267. ಬಿಡುಗಡೆ ಹೊಂದಿದ ೧೨ ವಾರಗಳ ನಂತರ "ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ಹೊಟೆಲ್" ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಾಪ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಯಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ ನ ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಹೊಟೆಲ್ ಎಂಡ್ ಕ್ಯಾಸಿನೋ ದಲ್ಲಿ ಠಿಕಾಣೆ ಹೂಡಿ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹಮ್ಮಿಕೋಡನು. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗಾಗಲೀ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಮಧ್ಯವಯಸ್ಸಿನ ಹೊಟೆಲ್ ನ ಅತಿಥಿಗಳಿಗಾಗಲೀ ಇವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪಾರ್ಕರ್ ಅರ್ಧಕ್ಕೇ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದನು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 32.  ವೆಗಾಸ್ ನಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾಲದಲ್ಲೇ, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸುವ ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಭಿಲಾಷೆಯಿದ್ದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ನೊಂದಿಗೆ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕರಾರಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದನು.ವಿಕ್ಟರ್ 2008, ಪುಟ 315. ಮೇ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರಪಶ್ಚಿಮದತ್ತ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡು 15 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 15 ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ.ನೋಡಿ ವೆಗಾಸ್ ನಲ್ಲಿ "ಫ್ರೆಡ್ಡೀ ಬೆಲ್ ಎಂಡ್ ದ ಬೆಲ್ ಬಾಯ್ಸ್" ರವರ ಹಲವಾರು ಪಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ಅವರ 1952ನೆಯ ಇಸವಿಯ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದ, ಬ್ಲೂಸ್ ನ ಹಾಡುಗಾರ ಬಿಗ್ ಮಾಮಾ ಥಾರ್ನ್ ಟನ್"ನ  "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್ಸ್" ಆಲ್ಬಮ್ಮನ್ನು ನಿಬ್ಬೆರಗಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದ. ಆ ಹಾಡು ಅವನ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅಂತ್ಯಗೀತೆಯಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 273, 284. ವಿನ್ಸ್ ಕಾನ್ಸಿನ್ ನ ಲಾ ಕ್ರಾಸೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಸ್ಥಳೀಯ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಾರ್ತಾಪತ್ರದ ಲೆಟರ್ ಹೆಡ್ ನಲ್ಲಿ FBIನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೆ. ಎಡ್ಗರ್ ಹೂವರ್ ಗೆ ಒಂದು ತುರ್ತು ಸಂದೇಶವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ ಭದ್ರತೆಗೇ ಒಂದು ಸವಾಲಾಗಿದ್ದಾನೆ... ಅವನ ಚೇಷ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಗಳು ಹದಿಹರೆಯದವರನ್ನು ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಉದ್ರೇಕಗೊಳಿಸುವಂತಿದ್ದವು..... ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹದಿಹರೆಯದವರು ಸಭಾಭವನದಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕೊಠಡಿಗೆ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಲು ಯತ್ನಿಸಿದರು...  ಲಾ ಕ್ರಾಸೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹಾನಿಗೆ ದ್ಯೋತಕ ಇಬ್ಬರು ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಹುಡುಗಿಯರು...ಅವರ ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ತೊಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ರುಜು ಇತ್ತು..." ಎಂಬ ಒಕ್ಕಣೆ ಅದರಲ್ಲಿತ್ತು.ಫೆನ್ಷ್ 2001, ಪುಟ 14 -18.

ಮತ್ತೊಂದು ತ್ರಾಸದಾಯಕ ಪ್ರವಾಸದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಜೂನ್ 5ರಂದು, NBCಯ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ಟನ್ ಬರ್ಲೆ ಷೋ  ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಬಾರಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಬರ್ಲೆ "ಅವರು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡಲಿ ಮಗನೆ" ಎನ್ನುತ್ತಾ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಗಿಟಾರನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲೇ ಬಿಟ್ಟು ಬರಲು ಒಪ್ಪಿಇಸದನು.ಬರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಫಿತ್ 2006, ಪುಟ 52.  ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸನ್ನೆ ಮಾಡಿ ಮೇಲುಸ್ತರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್" ಹಾಡನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಮಂದಗತಿಯಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಸೊಂಟದ ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ತಿರಿತಿರಿ ತಿರುಗಿಸುವ ಕ್ರಮವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದ. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಈ ವಿಧದ ದೇಹಚಾಲನೆ ವಿವಾದದ ಅಲೆಗಳನ್ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 49. ಆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೀಡಿಯೋ ಆನ್ ಲೈನ್ (ಇಂಟರ್ ನೆಟ್ ನಲ್ಲಿ) ದೊರೆಯುತ್ತದೆ. ಟಿಲಿವಿಸನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕೃದ್ಧರಾದರು: ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್  ನ ಜ್ಯಾಕ್ ಗೌಲ್ಡ್  "ಮಿಸ್ಟರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಗಾಯನ ಕೌಶಲವಿಲ್ಲ....
ಅವನ ವಾಕ್ ಶೈಲಿಯು, ಹಾಗೆಂದು ಅದನ್ನು ಕರೆಯಬಹುದಾದಲ್ಲಿ, ನಿಯಮಿತವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಆಗತಾನೇ ಸಂಗೀತ ಕಲಯಲಾರಂಭಿಸಿದವನ್ಉ ಬಾತ್ ಟಬ್ ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಗೀತದಂತಿದೆ.... ಅವನ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅವನ ತೀವ್ರವಾದ ದೇಹವಚಾಲನೆ... ಬರ್ಲಸ್ಕ್ ರನ್ ವೇ ಯ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಹೊನ್ನಗೂದಲಿನ ಸುಂದರಿಯರ ಉದ್ರೇಕಕರ ಬಳುಕುವಿಕೆಯಂತೆಯೇ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಡೈಲಿ ನ್ಯೂಸ್ ನ ಬೆನ್ ಗ್ರಾಸ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವು "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಎಂಬುವನ ಮಂಗನಾಟದಿಂದ 'ಹಂದಿಯಂತೆ ಢುರುಕು ಹಾಕುವಿಕೆ ಮತ್ತು ತೊಡೆಸಂದಿ'ಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಇಳಿದಿದೆ... ಸೊಂಟದ ಕೆಳಭಾಗ(ಪೆಲ್ವಿಸ್)ವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಎಲ್ವಿಸ್.... ಅಶ್ಲೀಲ ಮತ್ತು ಉದ್ರೇಕಕರವಾದ, ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ನರ್ತನಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾದ, ಪಾಶವೀಗುಣದ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದನು" ಎಂದು ಬರೆದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 73. ದೇಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಿಧ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮೂಲಕ ಖ್ಯಾತನಾಗಿದ್ದ ಎಡ್ ಸುಲೀವಾನ್ ಎಲ್ವಿಸ್ "ಕುಟುಂಬದವರು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಅನರ್ಹ" ಎಂದನು. ಎಲ್ವಿಸ್ ಖತಿಗೊಂಡದ್ದು ಅವನನ್ನು "ಎಲ್ವಿಸ್ ದ ಪೆಲ್ವಿಸ್" ಎಂದು ಜರೆಯತೊಡಗಿದಾಗ; "ವಯಸ್ಕನಾದವನೊಬ್ಬ ಇದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಬಾಲಿಶವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಕೇಳಿಲ್ಲ" ೆಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ.ಮಾರ್ಷ್ 1982, ಪುಟ 100. TV ಗೈಡ್  ನ ವರದಿಗಾರನೊಡನೆ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡ ಆಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆನ್ ಲೈನ್ ಲಭ್ಯವಿದೆ.

 ಸ್ಟೀವ್ ಅಲನ್ ಷೋ  ಮತ್ತು ಸುಲೀವಾನ್ ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ 
ಬರ್ಲೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಬೇಡಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೊಂದನ್ನು NBCಯ ಸ್ಟೀವ್ ಸುಲೀವಾನ್ ಷೋ  ದಲ್ಲಿಜುಲೈ ಒಂದರಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ನ ಅಭಿಮಾನಿಯೇನಲ್ಲದ ಅಲನ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ನನ್ನು ಬೋಟೈ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ ಧಾರಿಯಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು.  ಟಾಪ್ ಹ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಬೋ ಟೈ ಧರಿಸಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಬ್ಯಾಸೆಟ್ ಹೌಂಡ್ ಗಾಗಿ ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ನಿಮಿಷಕ್ಕೂ ಕಡಿಮೆ ಕಾಲ ಹಾಡಿದನು. ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಜೇಕ್ ಆಸ್ಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅನರ್ಹನೂ, ವಿಚಿತ್ರಲಕ್ಷಣದವನೂ ಎಂದು ಅಲನ್ ತಿಳಿದಿದ್ದನು... ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವಂತೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು"ಆಸ್ಟೆನ್ 2005, ಪುಟ 13. ಅಲನ್ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ "ವಿಚಿತ್ರ, ಸಣಕಲ, ಹಳ್ಳಿಹುಡುಗನ ಸೆಳೆತ, ಇಂತಹುದೆಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗದ ಚೆಲುವು, ಮತ್ತು ಅವನ ಆಕರ್ಷಕ ಗುಣವೈಚಿತ್ರ್ಯಗಳು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು" ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ 'ಕಾಮೆಡಿ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ'ಗಾಗಿ ಉಪಯೋಗಿಸಿದ್ದೆನೆಂದು ಬರೆದರು.ಅಲನ್ 1992, ಪುಟ 270. ಪ್ರೀಸ್ಲು ಈ ಅಲನ್ ಷೋ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅತಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು.ಕಿಯೋಘ್ 2004, ಪುಟ 73. ಆಂದು ರಾತ್ರಿ ಅವನು ಹೈ ಗಾರ್ಡ್ ನರ್ ಕಾಲಿಂಗ್  ಎಂಬ ಜನಪ್ರಿಯ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದನು. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಅವನೇನಾದರೂ ಕಲಿತನೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದುದಕ್ಕೆ "ಇಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವೆನೆಂದು ಅನ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ... ನನ್ನದು ಬರಿದೇ ಸಂಗೀತವಾಗಿರುವಾಗ ಜನರ ಮೇಲೆ ದುಷ್ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದೆಂದು ನನಗನ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ... ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಸಂಗೀತವು ಯಾರೇ ಆಗಲಿ ಅವರ ಅಪ್ಪ ಅಮ್ಮಂದಿರ ವಿರುದ್ಧ ತಿಉರಗಿಬೀಳಲು ಹೇಗೆ ಪ್ರೇರಕವಾದೀತು" ಎಂದರು.

ಮರುದಿನ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್" ನೊಂದಿಗೆ "ಎನಿ ವೇ ಯೂ ವಾಂಟ್ ಮಿ" ಮತ್ತು "ಡೋಂಟ್ ಬೀ ಕ್ರೂಯೆಲ್" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದನು. ಜೋರ್ಡಾನೈರ್ ಗಳು ಸ್ಟೀವ್ ಅಲನ್ ಷೋ ದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದಂತೆಯೇ ಇವನೊಡನೆ ಹಾಡಿದರು; 1960ರ ದಶಕಾದ್ಯಂತ ಅವರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಡನೆ ಕಾರ್ಯವೆಸಗಿದರು. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಫಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ತಿಳಿದಿರಲಿ. ಆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ ಮಂದಿ ನನ್ನನ್ನು ಕಿಂಚಿತ್ತೂ ಬದಲಿಸಲಾರರು. ನಿಜವಾದ ಎಲ್ವಿಸ್ ಎಂದರೆ ಏನೆಂಬುದನ್ನು ನಿಮಗೆ ಈ ರಾತ್ರಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತೇನೆ"ಎಂದನು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 51. ಆಗಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಜ್ಯಾಕ್ಸನ್ ವಿಲ್ಲೆಯ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶನೊಬ್ಬನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಾಧುಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆದೇಶವಿತ್ತನು. ಅದರ ನಂತರ ನೀಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಸ್ಥಬ್ಧನಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದು, ತೀರ್ಪನ್ನು ಅಣಕಿಸುವ ರೀತಿಯೋ ಎಂಬಂತೆ ತನ್ನ ಕಿರುಬೆರಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 80 -81. "ಡೋಂಟ್ ಬೆ ಕ್ರೂಯಲ್ ಮತ್ತು ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್ ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮುದ್ರಿಕೆಯು ೧೧ ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಿತು - ಈ ದಾಖಲೆ ೩೬ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಚ್ಚಳಿಯದೆ ಉಳಿದಿತ್ತು.ಬ್ರಾನ್ಸನ್, ಫ್ರೆಡ್ (1996 -03 -09 ) "ಪಟ್ಟಿ ಸ್ಥಬ್ದವಾಗಿ ನಿಂತ ದಿನ", ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್, ಪುಟ 102. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಎರಡನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್ಮಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಆರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್ ಬರೆದಂತಹ ಜೆರ್ರಿ ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಸ್ಟಾಲರ್ ಲವ್ ಮಿ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಡನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಡನೆ ನೀಡಿದ ಅಲನ್ಸ್ ಷೋ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ CBSನ ದ ಎಡ್ ಸುಲೀವಾನ್ ಷೋ  ವನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಜೂನ್ ನಲ್ಲಿ ಕೊಟ್ಟ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಬದಿಗೊತ್ತಿ ಸುಲೀವಾನ್ ಈ ಗಾಯಕನನ್ನು ಮೂರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ನಿಗದಿಸಿಕೊಂಡು ಹಿಂದೆಂದೂ ಯಾವ ಗಾಯಕನೂ ಪಡೆಯದ $50,000ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದನು.ಆಸ್ಟೆನ್ 2005, ಪುಟ 16. ಆ ಮೂರರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಸುಮಾರು ೬೦ ಮಿಲಿಯನ್ ವೀಕ್ಷಕರು, ಎಂದರೆ ಟಿವಿ ನೋಡುಗರಲ್ಲಿ 82.6 ಪ್ರತಿಶತ ಜನರು ನೋಡಿದರು.ಎಡ್ಗರ್ಟನ್ 2007, ಪುಟ 187. ಕಾರ್ ಅಪಘಾತದಿಂದ ಸುಧಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಸುಲೀವಾನ್ ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನಟ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಾಟನ್ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟನು. ವದಂತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸೊಂಟದಿಂದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲೆ ಷೋ ನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅವನ ನಿರ್ಮಾಪಕನೊಡನೆ ಕುಳಿತು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ ಸುಲೀವಾನನು "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಪ್ಯಾಂಟ್ ನ  ಕೆಳ-ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೋ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೇತಾಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ; ಇದರಿಂದ ಅವನು ಕಾಲನ್ನು ಚಲಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವನ ಶಿಶ್ನದ ಹೊರರೇಖೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ... ಅದು ಕೋಕ್ ಬಾಟಲ್ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನ್ನಿಸುತ್ತದೆ... ಭಾನುವಾರದ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಇವನ್ನು ನಾವು ಒಪ್ಪುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಇದು ಕುಟುಂಬದವರಿಗಾಗಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನ" ಎಂದನು.ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೊಯೆಸ್ಕಿ 1997, ಪುಟ 93. ಸುಲೀವಾನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಎದುರಿನಲ್ಲೇ ಟಿವಿ ಗೈಡ್  ಗೆ "ಅವನ ಟೊಂಕ ತಿರುಗಿಸುವಿಕೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಆ ಇಡೀ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಿಂದ ಹತೋಟಿಯಲ್ಲಿಡಬಹುದು" ಎಂದನು. ಸತ್ಯಾಂಶವೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ತಲೆಯಿಂದ ಕಾಲಿನವರೆಗೆ ತೋರಿಸಿದ್ದರು. ಅವನ ಪಾದಾರ್ಪಣಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾವು ಕಾಲನ್ನು ತೋರಿಸದಂತಹ ಕ್ಲೋಸಪ್ ಗಳನ್ನು ಅವನ ನರ್ತನಕಾಲದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದರೂ, ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿದ್ದ ವೀಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಅದೇ ಆಗಿತ್ತು - ಕಿರಿಚುವಿಕೆ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 338. ಬೇರೆಲ್ಲದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಈ ದ ಎಡ್ ಸುಲೀವಾನ್ ಷೋ  ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೇ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕಾಣದಂತಹ ರಾಷ್ಟಮಟ್ಟದ ತಾರೆಯಾಗಿಸಿತು.

 ಹುಚ್ಚಾದ ಜನಸಮೂಹ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ 

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ನೇರಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಜ್ವರದಂತೆ ಏರಿತು. "ಅವನು "ಯೂ ಏಯಂಟ್ ನಥಿಂಗ್ ಬಟ್ ಎ ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್ ಎಂದು ಆರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಜನರು ಹುಚ್ಚರಂತಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಇರುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಗುಂಪು ಗಲಭೆ ಇರುತ್ತಿತ್ತು.ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಡಿಕರ್ಸನ್ 1997, ಪುಟ 175. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಮಿಸಿಸಿಪಿ-ಅಲಬಾಮಾ ಜಾತ್ರೆ ಮತ್ತು ಹೈನುಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ೆರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗುಂಪನ್ನು ಹತೋಟಿಯಲ್ಲಿಡಲು ಪೊಲೀಸರೊಂದಿಗೆ 50 ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ಮೆನ್ ಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿಸಲಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 343 ಎಲ್ವಿಸ್, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಎರಡನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನಲಂಕರಿಸಿತು.  ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28ರಂದು ಅವನು ಸುಲೀವಾನನೇ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟ ಸುಲೀವಾನ್ ಷೋ ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಬಂದನು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ನ್ಯಾಶ್ ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳ ದಹನ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅವನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಲವ್ ಮಿ ಟೆಂಡರ್  ನವೆಂಬರ್ 21ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಥಮಶ್ರೇಣಿ ದೊರೆತಿರದಿದ್ದರೂ, ಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಹೆಸರು - ದ ರೆನೋ ಬ್ರದರ್ಸ್  - ಬದಲಾಯಿಸಿದುದರ ಕಾರಣ ಅವನು ಆಗತಾನೇ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದ 'ಲವ್ ಮಿ ಟೆಂಡರ್' ಎಂಬ ಬಲ್ಲಾಟ್ ನ ರಿಕಾರ್ಡ್ ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ. ಅದು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಶಿಖರವನ್ನು ನವೆಂಬರ್ ಮೂರರಂದು ತಲುಪಿತ್ತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವನ ನಾಲ್ಕು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನೂ ಮೂಲತಃ ಹಾಡೇ ಇರದಿದ್ದ ಆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಹಿಡಿಸದಿದ್ದರೂ ಜನಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಾಯಿತು. ನಂತರದ ತನ್ನೆಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವೆ ದೊರೆಯಿತು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ ನಾಲ್ಕರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಗೆ ಬಂದಾಗ ಅಲ್ಲಿದ್ದ ಜೆರ್ರಿ ಲೀ ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಪೆರ್ಕಿನ್ಸ್ ರೊಡನೆ ಜ್ಯಾಮ್ ಆಗಿ (ಕೂಡಿ) ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿಸನು. ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ನಿಗೆ ಎಲ್ವಸ್ ನ ಹಾಡುಗಳ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಅಧಿಕಾರವಿರದಿದ್ದರೂ ಆ ಅವಧಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಈ ಫಲಿತವು "ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (ಚತುರರು)" ಎಂದೇ ದಂತಕಥೆಯಾಯಿತು - ಜಾನಿ ಕ್ಯಾಷ್ ನೂ ಇದರಲ್ಲಿ ವಾದನ ನುಡಿಸಿರುವನೆಂದು ಬಹಳ ಕಾಲ ನಂಬಲಾಗಿದ್ದರೂ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವನು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ನ ಆಗ್ರಹದ ಮೇರೆಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರ ಕೆಲವೇ ಹೊತ್ತು ಅಲ್ಲಿದ್ದನಷ್ಟೆ.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 71. ವರ್ಷಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸರಕುಗಳೆಲ್ಲಾ ಮಾರಾಟಪಲ್ಲಾಡಿನೋ 1996, ಪುಟ 131. ವಾದುದರಿಂದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳ ಹೊರತಾದ $22 ಮಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು "ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ " ಪ್ರಕಾರ ಹಾಡುಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪಟ್ಟಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದಂದಿನಿಂದಲೂ ಇವನು 100 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕಿತ್ತ ಏಕೈಕ ಕಲಾವಿದನೆಂದೂ ದಾಖಲಿಸಿದವು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 37.

 ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲರ್ ಒಗ್ಗೂಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಕರಡು ಸೂಚನೆ 
ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಮೂರನೆಯ ಹಾಗೂ ಕೊನೆಯ ಸುಲೀವಾನ್ ಷೋ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದು ಜನವರಿ 6, 1957ರಂದು - ಈ ಬಾರಿ ಅವನನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾ ಸೊಂಟದ ಮೇಲಿನವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸಿತು. ಕೆಲವು ವಿವರಣಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ ಪಾರ್ಕರ್ ಸ್ವತಃ ಈ ರೀತಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಚೋದಿಸಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದನಂತೆ.ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಡ್ 2003, ಪುಟ 117 -8. ಅದೇನೇ ಇರಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕ ಗ್ರೇಯ್ಲ್ ಮಾರ್ಕಸ್ ಇಂತೆನ್ನುತ್ತಾನೆ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಟ್ಟಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ತಾನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಾಧಾರಣ ಉಡುಪಿನ ಬದಲಿಗೆ ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಯವರೋ, ಪಾಷಾಗಳೋ ಧರಿಸುವಂತಹ ಗಾಢವಾದ ದಿರಿಸನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದ. ಕಣ್ಣಿನ ಮೇಕಪ್, ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತಿದ್ದ ಕೇಶ, ಅತಿರೇಕವಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ರೀತಿ ಬಾಯಿಯ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ದ ಶೇಕ್  ನಲ್ಲಿನ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋ  ಗಿಂತಲೂ ಅತ್ತತ್ತವಾಗಿದ್ದ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮುಗಿಸುವಾಗ, ಸುಲೀವಾನ್ ನ ಇಚ್ಛೇಗೆ ವಿರೋಧವಾಗಿ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮಧುರವಾದ ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಜನಾಂಗದವರ ಅಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಗೀತೆಯಾದ "ಪೀಸ್ ಇನ್ ದ ವ್ಯಾಲಿ" ಹಾಡಿದ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಗಿದಾಗ ಸುಲೀವಾನ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ನಿಜಕ್ಕೂ ಸಭ್ಯ, ಒಳ್ಳೆಯ ಹುಡುಗ" ಎಂದನು.ಕಿಯೋಘ್ 2004, ಪುಟ 90.
ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಫಿಸ್ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು 1A ಎಂದು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿ ಅದನ್ನು ವರ್ಷದ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚನೆಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 95.

1957ರ ಮೂರ್ವಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಮೂರೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳು ಪ್ರಥಮಸ್ಥಾನ ಪಡೆದವು: "ಟೂ ಮಚ್", "ಆಲ್ ಷುಕ್ ಅಪ್" ಮತ್ತು "(ಲೆಟ್ ಮಿ ಬಿ ಯುವರ್) ಟೆಡ್ಡಿ ಬೇರ್". ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮೆಂಫಿಸ್ ನಿಂದ 8 ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿ ನಗರದ ದಕ್ಷಿಣಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು 18 ಕೊಠಡಿಗಳ ಬಂಗಲೆ ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತಾನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಾತಾಪಿತೃಗಳಿಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 395 -97. ಅವನ ಎರಡನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಲವಿಂಗ್ ಯೂ  ದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ, ಪ್ರೀಸ್ಲಯ 3ನೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಲ್ಬಂ ಎಂದು ಹೆಸರುಮಾಡಿತು. ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲರ್ ಬರೆದಿದ್ದು, ಮುಂದೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವಾದ ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್  ಗೆಂದು ಅವರಿಂದಲೇ ಅದರಲ್ಲಿನ ಆರರ ಪೈಕಿ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಸಿದರು ಗೀತರಚಮಕಾರರ ಪಡೆಯು ಈ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯವೆಸಗಿ ಪ್ರೀಸಲಿಯೊಡನೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವಿರಿಸಿಕೊಂಡುದರ ಫಲವಾಗಿ ಅವನು ಇವರನ್ನು "ಶುಭಕಾರಕ ತಾಯಿತಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 406 -8, 452. ಅವರ ಟೈಟಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಥಮದರ್ಜೆಯ ಹಿಟ್ ಆದಂತೆಯೇ "ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್ "  EP ಸಹ ಆಯಿತು. ಆವರ್ಷ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮತ್ತೆ 4 ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರವಾಸನೋಡಿ ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿ ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಉನ್ಮತ್ತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪಡೆದನು. "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೋಡಲಿ ಹೋದರೆ ಇರುವ ಏಕೈಕ ತೊಂದರೆಯೆಂದರೆ ನೀವು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡಬಹುದು" ಎಂದಿತೊಂದು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ನ ಪತ್ರಿಕೆ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 400. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾನೋವಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅವನತ್ತ ಮೊಟ್ಟೆ ತೂರಿದರು. ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮುಗಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಗುಂಪು ದೊಂಬಿ ಎದ್ದು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನಾಶ ಮಾಡಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 430. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರು ಮೂರ್ಛೆಹೋಗಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ್ದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ ಸಹ ಈ ನವೀನ ಗಾಯನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅವಹೇಳನಗೈದ. ಮ್ಯಾಗಝೈನೊಂದರಲ್ಲಿ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಸಂಗೀತವು "ವಿಧ್ವಂಸಕ, ಕೊಳಕು, ಕೀಳು ರೀತಿಯದ್ದು, ಹರಿತ... ಅದು ಹದಿಹರೆಯದವರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಹಾಗೂ ಹಾನಿಕಾರಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಅದು ಸತ್ಯವಲ್ಲದ್ದು, ನಕಲಿ. ಅದರಲ್ಲಿನ ಸುಮಾರು ಭಾಗವನ್ನು ಕೀಳುದರ್ಜೆಯ ಗೂಡಾಗಳು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ....  ಈ ಕಮಟುವಾಸನೆಯ ಕಾಮೋದ್ದೀಪಕವನ್ನು ನಾನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇಮೆ" ಎಂದರು.ಟರ್ನರ್ 2004, ಪುಟ 104. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಕೇಳಿದಾಗ "ನನಗೆ ಆತ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚು. ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಹಕ್ಕಿದೆ ಜಯಶೀಲನೂ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ನಟನೂ ಆದ ಆತ ಹೀಗೆ ಹೇಳಬಾರದಿತ್ತು.... ಅವನು ಒಂದು ನವಪಥ ಹಾಕಿಕೊಟ್ಟಂತೆಯೇ ಇದೂ ಒಂದು ಹೊಸಹಾದಿಯಷ್ಟೆ" ಎಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 437.

ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಆಲ್ಬಮ್  ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲರ್ ಮತ್ತೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬಂದರು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಅಲ್ಲೇ ಒಂದು ಹಾಡನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "ಸಾಂತಾ ಕ್ಲಾಸ್ ಈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಇನ್ ಟೌನ್" - ವಕ್ರೋಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಒಂದು ಬ್ಲೂಸ್ ಗೀತೆಯದಿ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 431. ಆ ರಜೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಈ ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ನಾಲ್ಕನೆಯ ಸತತ ಪ್ರಥಮಶ್ರೇಣಿ ಗಳಿಸಿದ ಆಲ್ಬಮ್ ಆದುದಲ್ಲದೆ ಸರ್ವಕಾಲಿಕ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂಬ ದಾಖಲೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯ ನಂತರ ಕೇವಲ ಸಂಬಳ ಮಾತ್ರ ಗಳಿಸಿ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಲಾಭಗಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇನಿತೂ ಪಡೆಯದ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರಾಜೀನಾಮೆ ಇತ್ತರು. ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಭಾವನೆ ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಕರೆತಂದರೂ, ಅವರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಆಪ್ತವಲಯದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದುದು ಗೋಚರವಾಗಿತ್ತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 431 -35. ಡಿಸೆಂಬರ್ 20ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ನೋಟೀಸ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹಾಲ್ ವಾಲಿಸ್ $350,೦೦೦ ಬಂಡವಾಳ ಹೂಡಿದ್ದ ಕಿಂಗ್ ಕ್ರಿಯೋಲ್  ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಿಕೊಡಲು ಕಾಲಾವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹೊಸವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಟ್ಟ ಕಲವೇ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲರ್ ಬರೆದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಡೋಂಟ್ ಎಂಬ ಹಾಡು ಅವನ 10ನೆಯ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಮೊದಲ ಹಾಡಾದ "ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ಹೊಟೆಲ್" ನಿಂದ ಅಂದಿನವರೆಗೆ ಕೇವಲ 21 ತಿಂಗಳುಗಳು ಸಂದಿದ್ದವಷ್ಟೆ. ಜನವರಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಕ್ರಿಯೋಲ್ ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹಮ್ಮಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲರ್ ಈ ಬಾರಿಯೂ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದು ಇದೇ ಕಡೆಯ ಬಾರಿ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 448 -49. ಫೆಬ್ರವರಿ ಒಂದರಂದು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಮತ್ತೊಂದರ ಅಂತ್ಯವೂ ಆಯಿತು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಡನೆ ಭಾಗವಿಹಿಸಿದ್ದು ಅದೇ ಕಡೆಯಾಯ್ತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 1965ರಲ್ಲಿ ಮಡಿದನು.

 1958-60 : ಸೇನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಮರಣ 
ಫೋರ್ಟ್ ಸ್ಮಿತ್, ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ ನ ಬಳಿಯಿರುವ ಫೋರ್ಟ್ ಷಫೀ ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 24ರಂದು ಸೇನೆಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮಾಹಿತಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆರ್ಲೀ ಮೆಥೆನಿಗೆ ಈ ಹಾಡುಗಾರ ಸೇರಿದಾಗ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಅವನನ್ನು ಬೆಂಬತ್ತುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಬಸ್ಸಿನಿಂದ ಿಳಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ನೂರಾರು ಜನ ಅವನನ್ನು ಮುತ್ತಿಕೊಂಡರು; ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ನಂತರ ಅವನೊಡನೆ ಸೇನಾದಳದ ವರೆಗೂ ಬಂದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 461 -74. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತಾನು ಈ ಸೇನಾಸೇವೆಯನ್ನು ಎದುರುನೋಡುತ್ತಿದ್ದನೆಂದೂ, ತನ್ನನ್ನು ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಾರದೆಂದೂ "ಸೇನೆಗೆ ಬೇಕಾದಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ರೂಪಿಸಬಹುದೆಂದೂ" ನುಡಿದನು.ವಿಕ್ಟರ್ 2008, ಪುಟ 27.  ನಂತ್ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ನ ಫೋರ್ಟ್ ಹುಡ್ ನಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಮೆಜೋರಿಯು ಮಾಧ್ಮದವರಿಗೆ ಒಂದು ದಿನದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಻ವಕಾಶ ನೀಡಿ, ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಅವರು ಕಾಣುವಂತಿಲ್ಲವೆಂದು ಆಜ್ಞೆಯಿತ್ತಳು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 464 -65.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮಿಲಿಟರಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆತೊಡಗಿದ ಕೆಲ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಎಡ್ಡೀ ಫಡಲ್ ಎಂಬ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ನಲ್ಲಿ ಇವನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದ ೊಬ್ಬ ುದ್ಯಮಿಯು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದನು. ಫಡಲ್ ನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ತನ್ನ ಗಾಯನಜೀವನ ಕೊನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನುಡಿದು "ಅವನು ಅದನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 466 -67. ಜೂನ್ ನ ಆದಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾರದ ರಜೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನ್ಯಾಷ್ ವಿಲ್ಲೆ ಯಲ್ಲಿ5 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದನು. ತರಬೇತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಆದರೆ ಆಗಸ್ಟ್ ನ ಆದಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ತಾಯಿಗೆ ಹೆಪಟೈಟಿಸ್ ಇರುವುದು ತಿಳಿದುಬಂತು, ಆಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿ ಬಿಗಡಾಯಿಸಿತು. ತುರ್ತು ರಜೆ ಪಡೆಉ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ 12ರಂದು ಮೆಂಫಿಸ್ ಗೆ ಅವಳನ್ನು ಕಾಣಲು ಬಂದನು. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ 46ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಕೊನೆಯುಸಿರೆಳೆದಳು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ದುಃಖಸಾಗರದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 474 -80. ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಅವನು ವಯಸ್ಕನಾದನಂತರವೂ ಗಾಢವಾಗಿಯೇ ಇದ್ದು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಅವಳೊಡನೆ ಮಗುವಿನ ಮುದ್ದು ಮಾತಿನಲ್ಲೇ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಅಡ್ಡ ಹೆಸರುಗಳಿಂದಲೇ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 13.


ಫೋರ್ಟ್ ಹುಡ್ ನ ತರಬೇತಿಯ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 3ನೆಯ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ದಾಖಲಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಫ್ರೀಡ್ ಬರ್ಗ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದನು.ಪಾನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ 2007, ಪುಟ 115.  ಸೇನಾಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಆಮ್ಫಿಟಮೈನ್ ಗುಳಿಗೆಗಳಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಸರ್ಜೆಂಟ್ ನಿಂದ ಪರಿಚುಇಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇವನು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿ ವಾಂಛೆ ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡು ಅವು ಶಕ್ತಿದಾಯಕವಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ ದೃಢತೆಗೂ, ತೂಕ ಕಡಿಮೆಯಾಗಲಿಕ್ಕೂ ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ಸಾರಿದುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನ ಹಲವು ಸ್ನೇಹಿತರೂ ಅವನ್ನು ಸೇವಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 21 ಸೇನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಕರಾಟೆಲ್ ನ ಪರಿಚಯವೂ ಆಗಿ ಅದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಅವನು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 47, 49,55,60,73. ಅವನ ಸಹಸೈನಿಕರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಇತರ ಸೈನಿಕರಂತೆಯೇ ಯೋಗ್ಯ, ಮಾಮೂಲಿ ಸಿಪಾಯಿಯಂತೆ ಇರಲು ಬಯಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದೂ, ಖ್ಯಾತನಾಗಿದ್ದುದನ್ನು ಎಲ್ಲೂ ಮೆರೆಸಬಯಸಲಿಲ್ಲವೆಂದೂ, ಧಾರಾಳ ಸ್ವಭಾವದವನಾಗಿದ್ದನೆಂದೂ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.  ಅವನು ತನ್ನ ಸೇನಾ ಸಂಬಳವನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದನು, ಸೇನಾದಳಕ್ಕೆ ಟಿವಿ ಸೆಟ್ ಗಳನ್ನು ತಂದಿತ್ತನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತುಕಡಿಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದು ಜೊತೆ ಮೇಲುಡುಪನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಇತ್ತನು.ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಡ್ 2003, ಪುಟ 160.

ಫ್ರೀಡ್ ಬರ್ಗ್ ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 14ರ ಹರೆಯದ ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾ ಬ್ಯೂಲಿಯೂ ಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಏಳೂವರೆ ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಣಯದ ನಂತರ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ವಿವಾಹವಾದರು.ವಿಕ್ಟರ್ 2008, ಪುಟ 415. ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಗಾಯನ ಜೀವನ ಹಾಳಾಗಬಹುದೆಂಬ ಚಿಂತೆ ಇದ್ದರೂ, ಪಾರ್ಕರ್ ನು ಸೇನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿಪಾಯಿಯಾಗಿ ದುಡಿದರೆ ಜನರ ಗೌರವ ದೊರೆಯುವುದೆಂದೂ, ವಿಶೇಷ ಅಧಿಕಾರಿಯಾದರೆ ಜನರೊಡನೆ ಬೆರೆತು ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಗದೆಂದೂ, ಸಿಪಾಯಿಯಾಗಿದ್ದರೆ ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಕರೆದಾಗ ಹಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಜನರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರಬಹುದೆಂದೂ ತಿಳಿಹೇಳಿದನೆಂದೂ ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾ ತನ್ನ ಆತ್ಮಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾಳೆ.ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 1985, ಪುಟ 40.  ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ತನ್ನ ಗಾಯನಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದ ಕಾಳಜಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದವು. ಆದರೆ RCA ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಹಿಲ್ ಎಂಡ್ ರೇಂಜ್ ನ ಸ್ಟೀವ್ ಶೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಬಿಯೆಲ್ ಸ್ಟಾಕ್ ರು ಇವನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ದೂರವಿರುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಯೋಚಿಸಿ ತಕ್ಕ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದರು. ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಹಲವಾರು ಮುದ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜಯಶಾಲಿಯಾಗುವಂತಹ ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ಮೂಲಕ ಜನರಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಿವನ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಹಾಗೇ ಕಾದಿಟ್ಟಿದ್ದರು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 107. ಅವನು ಸೇನೆ ಸೇರಿ ಹೊರಬರುವ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನ ೪೦ ಹಾಡುಗಳ ಹತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ವೇರ್ ಮೈ ರಿಂಗ್ ಅರೌಂಡ್ ಯುವರ್ ನೆಕ್", ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ "ಹಾರ್ಡ್ ಹೆಡೆಡ್ ವುಮನ್" ಮತ್ತು "ಒನ್ ನೈಟ್" ಗಳು 1958ರಲ್ಲೂ,"(ನೌ ಎಂಡ್ ದೆನ್ ದೇರ್ ಈಸ್) ಎ ಫೂಲ್ ಸಚ್ ಆಸ್ ಐ" ಮತ್ತು ನಂಬರ್ ಒನ್ ಆದ "ೆ ಬಿಗ್ ಹಂಕ್ ಆಫ್ ಲವ್" 1959ರಲ್ಲೂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು.ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2004, ಪುಟ 501. RCA ಯು ಇದೇ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವನ ಹಳೆಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ನಾಲ್ಕು ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳನ್ನು ಹೊರತರುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು - ಎಲ್ವಿಸ್ ಸ್ ಗೋಲ್ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್  (1958) LP ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನಲಂಕರಿಸಿತು.

 1960–67: ಚಲನಚಿತ್ರದತ್ತ ಗಮನ 
 ಮರಳಿ ಬಂದ ಎಲ್ವಿಸ್ 

ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 1960ರ ಮಾರ್ಚ್ 2ರಂದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಗೆ ಮರಳಿ, ಅದೇ 5ರಂದು ಸರ್ಜೆಂಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಏರಿಸಲ್ಪಟ್ಟು, ಸೇನೆಯಿಮದ ಬಿಡುಗಡೆಹೊಂದಿದನು.ಸ್ಲಾಟರ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ಸನ್ 2004, ಪುಟ 54. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಜರ್ಸಿ ಯಿಂದ ಟೆನಿಸ್ಸಿ ವರೆಗೂ ಪಯಣಿಸಿದ ರೈಲನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಜನ ಮುತ್ತಿದರು ಮತ್ತು ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಜನರಿಗೆ ದರ್ಶನ ನೀಸಬೇಕೆಂದು ಕೋರಲಾಯಿತು.ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ವಾಕರ್ 1979, ಪುಟ 19. ಮೆಂಫಿಸ್ ಗೆ ಬರುತ್ತಲೇ ಸ್ಟುಡಿಯೊದತ್ತ ಪಯಣಿಸಿದ ಿಲ್ವಿಸ್. ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ ನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಒಬ್ಬನೇ ಹಾಡಿದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಳಾದ "ಇಟ್ ಈಸ್ ನೌ ಆರ್ ನೆವರ್" ಮತ್ತು "ಆರ್ ಯೂ ಲೋನ್ಸಮ್ ಟುನೈಟ್?" ಹಾಗೂ "ಎಲ್ವಿಸ್ ಈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ " ಗಳು ಹೊರಬಂದವು. ಗ್ರೀಲ್ ಮಾರ್ಕಸ್ ನು ಈ ಆಲ್ಬಮ್ ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು 'ಫುಲ್-ಆನ್' ಎಂದು ವರ್ಣಿಸುತ್ತಾ ಚಿಕಾಗೋ ಬ್ಲೂಸ್ "ಮನಸೆಳೆಯುವ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಧ್ವನಿ-ತರಂಗ ಮಿಶ್ರಿತ ಗಿಟಾರ್ ನ ಗಡಚಿಕ್ಕುವಿಕೆ, ಸ್ಕಾಟಿ ಮೂರ್ ನ ಅಸಾಧಾರಣ ವಾದನ ಮತ್ತು ದೈತ್ಯರೀತಿಯ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ವಾದನ ನೀಡಿದ ಬೂಟ್ಸ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ರ ಅಮೋಘ ಮಿಳಿತವಿದು" ಎಂದರು. ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಗಾಯನ ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಕಾಮಬಿತ್ತರಿಸುವಂತಿತ್ತು ಎಂದೂ ಅವರು ಹೇಳಿದರು.ಮಾರ್ಕಸ್ 1982, ಪುಟ 279 -80. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇದು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು.

ಮೇ 12ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅತಿಥಿಯಾಗಿ "ದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ ಟೈಮೆಕ್ಸ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ " ಷೋ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೆ ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲನ್ನು ಆಗಷ್ಟೇ ಜರೆದಿದ್ದ ಸಿನಾತ್ರಾಗೂ, ಎಲ್ವಿಸ್ ಗೂ ಇದು ವೈಪರೀತ್ಯವೆಂದನಿಸಿರಲಿಕ್ಕೂ ಸಾಕು. "ವೆಲ್ ಕಮ್ ಹೋಮ್ ಎಲ್ವಿಸ್ " ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಚ್ ನ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದು, ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಇದೊಂದೇ ಬಾರಿ ಜನರ ಮುಂದೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಯಿತು. ಪಾರ್ಕರ್ 8ನಿಮಿಷದ ಹಾಡಿಗೆ ಹಿಂದೆಂದೂ ಯಾರೂ ಪಡೆಯದ $125,೦೦೦ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಒದಗಿಸಿಕಟ್ಟರು. ಆ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಅಪಾರ ವೀಕ್ಷಕವೃಂದವು ವೀಕ್ಷಿಸಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 44, 62 -63.
ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 44, 62 -63

ಅವನು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ G.I. ಬ್ಲೂಸ್  ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನ ಬಲು ಬೇಡಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿತ್ತು.  ಅವನ ಮೊದಲ ಪೂಜ್ಯತೆಗೆ ಸಮಭಂಧಿತ LP ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದ ಹಿಸ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ ಮೈನ್  ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅದು ಅಮೆರಿಕದ ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 13ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹಾಗೂ ಬಿರಟನ್ನಿನಲ್ಲಿ 3ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನೂ ಪಡೆಯಿತು. ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ನ ಆಲ್ಬಮ್ ಒಂದು ಹೀಗೆ ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದು ಅತಿಶಯವೇ. ಫೆಬ್ರವರಿ 1961ರಲ್ಲಿ ಇವನು ಮೆಂಫಿಸ್ ನ 24 ಸಂಘಗಳಿಗೆ ದೇಣಿಗೆ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಂದು ಸಹಾಯಾರ್ಥ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದನು. ಅಂದಿನ ಭೋಜನಕೂಟದಲ್ಲಿ ರ್ಕಾ ಯು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಅವನ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಮಾರಾಟ 75 ಮಿಲಿಯನ್ ಮುಟ್ಟಿದೆಯೆಂದು ಘೋಷಿಸುವ ಒಂದು ಸ್ಮರಣಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.ಗಾರ್ಡನ್ 2005, ಪುಟ 110, 114. ಮತ್ತೊಂದು ಸಹಾಯಾರ್ಥವನ್ನು ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಗಾಗಿ ಮಾರ್ಚ್ 25ರಂದು ಹವಾಯಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ.ಗಾರ್ಡನ್ 2005, ಪುಟ 110, 119.

 ಹಾಲಿವುಡ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಹೋದದ್ದು 

ಜನಮನ ತಲುಪುವ ಸಮೀಕರಣ ಹೊಮದಿದ, ಮಧ್ಯಮವ್ಯಯದ, ಗಾಯನ-ಹಾಸ್ಯ ಮಿಶ್ರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಲನ್ನೇ ಪಾರ್ಕರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದನು. ಮೊದಲು ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರೂ, ಅಭಿನಯವೇ ಜೀವಾಳವಾದ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಫ್ಲೇಮಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್  (1960) ಮತ್ತು ವೈಲ್ಡ್ ಇನ್ ದ ಕಂಟ್ರಿ  (1961)ಗಳು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಗಮನೀಯ ಯಶ ಗಳಿಸದ ಕಾರಣ ಅವನು ನಿರ್ದೇಶಿತ ಜಾಡಿಗೆ ಸೇರಿದನು. ನಂತರದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, 27 ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ, ಕಥೆಯ ಹಂದರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.ಪಾನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ 2007, ಪುಟ 133. ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶ್ವದ ಬಹತೇಕ ಜಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾದವು; ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು "ಕೀಳು ಅಭಿರುಚಿಯ ಕಂತೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದನು.ಕೇಯ್ನ್ 2005, ಪುಟ 21. ಆದರೆ, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳೂ ಲಾಭ ತಂದುಕೊಟ್ಟಿದ್ದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಾಲ್ ವಾಲಿಸ್ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾತ್ರ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಲ್ಲಿ ಲಾಭದಾಯಕ" ಎಂದು ನುಡಿದನು.

1960ರಲ್ಲಿನ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ 15 ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳನ್ನೂ, 5 EP ಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮೂರರಂತೆ ಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದು, ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಭರಾಟೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಸಂಗೀತದತ್ತ ಸುಳಿಯಲೂ ಅವಕಾಶವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜೆರ್ರಿ ಲೀಬರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಸೇನೆಗೆ ಸೇರುವ ಮುನ್ನವೇ ಇದ್ದಿತು; : ಮೂರು ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಲೂ, ಒಂದು ಮಧ್ಯಮಸ್ಥಾಯಿ (ಯ ಹಾಡು), ಮತ್ತು ಒಂದು ಬ್ರೇಕ್ ಬ್ಲೂಸ್ ಬೂಗೀ" ಎನ್ನುವರವರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 449. ದಶಕ ಕಳೆದಂತೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಗುಣಮಟ್ಟ "ದಿನೇದಿನೇ ಕುಸಿಯಿತು".ಕಿರ್ಚ್ ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ 1999, ಪುಟ 67. ಪ್ಯಾರಾಡೈಸ್, ಹವಾಯಿಯನ್ ಸ್ಟೈಲ್  (೧೯೬೬) ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ ಜೂಲೀ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ನು ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಉಪಯೋಗಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅವನು ದ್ವೇಷಿದಿದನೆನ್ನುತ್ತಾನೆ.ಲಿಸಾಂಟಿ 2000, ಪುಟ 19, 136. "ದ ಜೋರ್ಡಾನೈರ್ಸ್" ನ ಗಾರ್ಡನ್ ಸ್ಟೋಕರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮೈಕ್ ನಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನು ವರ್ಣಿಸುತ್ತಾ "ಸಾಲುಗಳು ಹೇಗಿದ್ದುವೆಂದರೆ ಅವನ್ನು ಹಾಡಲು ಅವನಿಗೆ ಮನಬಾರದೆಂಬತ್ತಿದ್ದವು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 201. ಡಾಕ್ ಪೋಮಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟ್ ಷುಮನ್ ತಂತಹ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕವಿಗಳಿಂದಲೇ ವಿರಚಿತವಾದ ಒಂದೋ, ಎರಡೋ ಹಾಡುಗಳು ಸುಮಾರು ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಇರುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಎಲ್ವಿಸ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಅನ್ನು ಅರಿಯದ ಯಾರೋ ಹೇಳಿ ಬರೆಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೀವನಗಾಥೆ ಬರೆದ ಜೆರ್ರಿ ಹಾಲ್ ಕಿನ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2002, ಪುಟ 32. ಹಾಡುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟ ಹೇಗೇ ಇದ್ದರೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅವನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಸೊಗಸಾಗಿ ಹಾಡಿದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ವಾಕರ್ 1979, ಪುಟ 66. ಆದರೆ ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೇವ್ ಮಾರ್ಷ್ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ನಿಜಕ್ಕೂ ಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ; "ನೋ ರೂಮ್ ಟು ರುಂಬಾ ಇನ್ ಎ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಕಾರ್" ಮತ್ತು "ರಾಕ್-ಎ-ಹೂಲಾ-ಬೇಬಿ"ಯಂತಹ ಬರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರೆ ಇದೇ ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗವೆನ್ನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಕೇಳ್ಪಟ್ಟರಂತೆ.ಮಾರ್ಷ್ 1980, ಪುಟ 395.

ಆ ದಶಕೆ ಪೂರ್ವಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮೂರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳು ಪಾಪ್ ನ ಉತ್ತುಂಗ ಶರೇಣಿ ತಲುಪಿದವು ಮತ್ತು ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳು "ಕಾಂಟ್ ಹೆಲ್ಪ್ ಫಾಲಿಂಗ್ ಇನ್ ಲವ್"(1961) ಮತ್ತು "ರಿಟರ್ನ್ ಟು ಸೆಂಡರ್" (1962)ಗಳು ಜನಮನ್ನಣೆಯ ಶಿಖರವೇರಿದವು. ("ವೀವಾ ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್". 1964ರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಶಂಸೆ ಗಳಿಸಿದರೂ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿತು.) ಆದರೆ, ಕಲಾಕೌಶಲದಂತೆಯೇ, ಹಣ ಸಂಪಾದನೆಯೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಳೆಗಿಳಿಯಿತು. 1964ರಿಂದ 1968ರ 5 ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಒಂದು ಮುದ್ರಿಕೆ ಮಾತ್ರ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. "ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಇನ್ ದ ಚಾಪೆಲ್" (1965) ಎಂಬ 1960ರಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾತ್ರ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಮುದ್ರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರೇತರ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ 1962 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಪಾಟ್ ಲಕ್  ಮತ್ತು 1968ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಗೆ ಮರಳಿಬಂದಾಗ ಹೊರತಂದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಸಂಬಂಧಿ LP ಆದ ಹೌ ಗ್ರೇಟ್ ದೌ ಆರ್ಟ್ (1967) ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಹೊಂದಿತು. ಅದು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಜರ್ಮನಿ ಅವಾರ್ಡ್ ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ದ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಗೈಡ್  ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅಂದಿನ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಹಾಡುಗಾರರಲ್ಲಿ ಅದ್ವಿತೀಯ ಗಾಯಕನಾಗಿದ್ದು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಗಾಯನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡು ಜಾತ್ಯತೀತತೆಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಸರ್ವಶ್ರೇಷ್ಠನು"ಬ್ರಕ್ಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಹೋರ್ಡ್ (ಸಂಪಾದಕರು) 2004, ಪುಟ  650.

1966ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಗೆ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಿಗೆ ಮುಂಚೆ, ಭೇಟಿಯಾದ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಪ್ರೆಸ್ಸಿಲಾಳನ್ನು ಬ್ಯೂಲಿಯೂಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾಗಲು ಬಯಸಿದನು. ಮಾರ್ಚ್ 1, 1967ರಂದು, ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ನ ತಮ್ಮ ಅಲಾದೀನ್ ಹೊಟೆಲ್ ನ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಜರುಗಿದ ಸಣ್ಣ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ವಿವಾಹವಾದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 261 -63. ಎಂದಿನಂತೆ ಇದ್ದ ಚಿತ್ರಗಳ ಹಾಗೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಬದುಕು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1967ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಮ್ ಬೇಕ್  ಎಂಬ LP ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕುಸಿತ ಕಂಡಾಗಲೇ RCA ನವರಿಗೆ ಎಲ್ಲೋ ಎಡವಟ್ಟಿದೆ ಎನ್ನಿಸಿದ್ದು.  ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಕೋನಿ ಕಿರ್ಚ್ ಬರ್ಗ್ ಹೇಳುವಂತೆ "ಆ ವೇಳೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಾನಿಯಾಗಿಹೋಗಿತ್ತು". "ಎಲ್ವಿಸ್ ನನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಪರಿಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಟ್ಟಾ ಆಭಿಮಾನಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಮಿಕ್ಕವರೆಲ್ಲಾ ಅವನ ಕಾಲ ಮುಗಿಯಿತು ಎನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು" ಎನ್ನುತ್ತಾರವರು.ಕಿರ್ಚ್ ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ 1999, ಪುಟ 73.

 1968–73: ಮರಳುವಿಕೆ 
 '68 ಮರಳುವಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ 

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಒಬ್ಬಳೇ ಮಗಳಾದ ಲಿಸಾ ಮೇರಿಯು ಫೆಬ್ರವರಿ ೧, 1968ರಂದು, ತಾನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಅಸಂತುಷ್ಟನಾಗಿದ್ದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಜನ್ಮತಾಳಿದಳು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 171. ಜನವರಿ 1967ರಿಂದ ಮೇ 1968ರ ವರೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಾಡಿದ 8 ಮುದ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾತ್ರ ಮೊದಲ 40ರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಸರು ಕಂಡು, ಹೆಚ್ಚೆಂದರೆ 28ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು.ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2004, ಪುಟ 502 -3. ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸ್ಪೀಡ್ ವೇ  ಎಂಬ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 82ನೆಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲೇ ಅಸುನೀಗಿತು. 1960ರ ಸಿನಾತ್ರಾ-ಟೈಮೆಕ್ಸ್ ಸೋ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲವಷ್ಟೆ; ಪಾರ್ಕರ್ ಆಗಲೇ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಟೆಲಿಚಿಷನ್ ನತ್ತ ಹರಿಸಿದ್ದನು. NBCಯೊಡನೆ ಒಂದು ಒಪ್ಪಂದ ಗಿಟ್ಟಿಸಿಕೊಂಡು ಒಂದು ನಾಟಕರೂಪಕವನ್ನೂ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನೂ ಅವರು ಹಣ ಹೂಡಿ ನಡೆಸಲು ಒಡಂಬಡಿಸಿದನು.ಕುಬರ್ಮಿಕ್ 2008, ಪುಟ 4.

ಜೂನ್ ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದ ಈ 'ಎಲ್ವಿಸ್ ' ಎಂದು ಸರಳವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಡಿಸೆಂಬರ್ ೩, 1968ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ನಂತರ '68 ರ ಮರಳುವಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದೇ ಹೆಸರಾದ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅದ್ಧೂರಿಯಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳನ್ನೂ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪಿನ ಮುಂದೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಒಂದು ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ನೀಡಿದ ಗೀತೆಗಳನ್ನೂ ಬಿಂಬಿಸಿತು. ಇದು 1961ರ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು. ನೇರ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಬಿಗಿಯಾದ ಕಪ್ಪನೆಯ ತೊಗಲ ದಿರಿಸನ್ನು ಶರಿಸಿ, ಬಿಡುಬೀಸಾಗಿ ಗಿಟಾರನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಹಾಡುತ್ತಾ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ದಿನಗಳಂತೆಯೇ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದನು.  ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸಹನಿರ್ಮಾಪಕನಾದ ಸ್ಟೀವ್ ಬೈಂಡರ್ ಸ್ವಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಶಂಕೆಯಿಂದ ಇದ್ದ ಈ ಗಾಯಕನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣ ಹೊರತಾದ ಶೈಲಿಯ, ಪಾರ್ಕರ್ ಮೊದಲೇ ಅಂದುಕೊಂಡಿದ್ದ ರೀತಿಯ, ಗಾಯನ ನೀಡಲು ಪೂರಕನಾದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 293. NBCಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಷೋ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಒಟ್ಟು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ೪೨ ಪ್ರತಿಶತ ಜನರಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.ಕುಬರ್ಮಿಕ್ 2008, ಪುಟ 26. ಐ  ಪತ್ರಿಕೆಯ ಜಾನ್ ಲ್ಯಾಂಡಾವ್ ನು "ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬ ಮತ್ತೆ ದಾರಿಗೆ ಬರುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದೇ ಒಂದು ಜಾದೂ ಕಂಡ ಅನುಭವ. ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಹಾಡುಗಾರರು ಇಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಹಾಡಬಲ್ಲರೆಂಬುದು ಜನರ ೂಹೆಗೆ ನಿಲುಕದ್ದಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ನಿರಾಯಾಸವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೋಗಿಲ್ಲದೆ ಅಲುಗಾಡಿಸಿದ ರೀತಿಗೆ ಜಿಮ್ ಮಾರಿಸನ್ ನ ಮನದಲ್ಲೂ ಮತ್ಸರ ಮೂಡಿರಬೇಕು" ಎಂದನು.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2007, ಪುಟ 215. ದ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಗೈಡ್ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು "ಇತಿಹಾಸದ ಕಂಪನ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ರಸದೂಟ"ವಿದ್ದ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದಿದೆ.ಬ್ರಕ್ಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಹೋರ್ಡ್ (ಸಂಪಾದಕರು) 2004, ಪುಟ   649.

ಜನವರಿ 1969ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ತಾನೇ ಹಾಡಿದ. ಆ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆಂದೇ ಬರೆದ  "ಇಫ್ ಐ ಕ್ಯಾನ್ ಡ್ರೀಮ್" ಹಾಡು 12ನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಮ್ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ನಲ್ಲಿ ರಾರಾಜಿಸಿತು. ಸ್ನೇಹಿತ ಜೆರ್ರಿ ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಹೇಳಿದಂತೆ ಈ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ತಾನು "ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತನಗೆ ಬೇಕಾದ ಜನರೊಡನೆ ಬೆರೆಯಲಾಗದ, ತನಗೆ ಬೇಕಾದ ರೀತಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಗದ, ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಅವರಿವರ ಅಣತಿ ಬೇಡಬೇಕಿದ್ದ" ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಗೆ ತಂದಿತು.... ಅವನಿಗೆ ಜೈಲಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದಂತೆನಿಸಿತು". "ನಾನು ಎಲ್ವಿಸ್ ನಿಗೆ ಆ 60 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ ರೂಮ್ ನಲ್ಲಿದ್ದ ಅವನು "ಸ್ಟೀವ್, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿರುವ ಮಹತ್ತರವಾದ ಅಂಶವಿದು. ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಾರದ ಯಾವುದೇ ಹಾಡನ್ನು ಇನ್ನುಮುಂದೆ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ಇಂದು ವಾಗ್ದಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದನೆಂದು ಬೈಂಡರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

 ಫ್ರಮ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಇನ್ ಮೆಂಫಿಸ್  ಮತ್ತು ದ ಇಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ 

ಮರಳಿಬಂದಂದಿನ ವಿಶೇದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಿತನಾದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಎಡೆಬಿಡದೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿ, ಜಗನ್ಮಾನ್ಯವಾದ ಫ್ರಮ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಇನ್ ಮೆಂಫಿಸ್  ಹೊರತಂದರು. ಎಲ್ಚಿಸ್ ಈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್  ನಂತರ, 1969ರ ಜೂನ್ ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತವಾದ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ, ಅರ್ಪಣಾಭಾವದಿಂದ ಹೊರತರಲ್ಪಟ್ಟ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿತ್ತು. "ಚಲನವಿತ್ರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ನನ್ನು ದಾಟಿ ಮುಂದೆ ಹೋಗಿದ್ದಂತಹ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊಳಹುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ ಹಾಡಿದಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿ ಇದು. ಕಂಟ್ರಿ ಹಾಡುಗಳು (ಜನಪದ), ಸೋಲ್ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ರಾಕರ್ಸ್ ಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ ಹಾಡಿ, ಬೆರಗಾಗುವಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ಡೇವ್ ಮಾರ್ಷ್.ಮಾರ್ಷ್ 1980, ಪುಟ 396. ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಏಪ್ರಿಲ್ ನಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದ  "ಇನ್ ದ ಘೆಟ್ಟೋ" ಇದ್ದು, ಆ ಹಾಡು ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು - 1963ರ "ಬೊಸ್ಸಾ ನೋವಾ ಬೇಬಿ" ಯ ನಂತರ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಅಲ್ಲದ ಮೊದಲ ಹಿಟ್ ಹಾಡು ಇದಾಯಿತು. ".ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೊಬ್ಬನೇ ಹಾಡಿದ, ಻ಮೆರಿಕನ್ ಸೌಂಡ್ ಸೆಷನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿದ್ದ ಆಲ್ಬಮ್ ನಿಂದ ಚುನಾಯಿತವಾದ "ಸಸ್ಪಿಷಿಯಸ್ ಮೈನ್ಡ್ಸ್", "ಡೋಂಟ್ ಕ್ರೈ ಡ್ಯಾಡಿ" ಮತ್ತು "ಕೆಂಟಕಿ ರೈನ್" ಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿ ಹೊರತರಲಾಯಿತು.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಕಾತುರನಾಗಿದ್ದ. ಕಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ (ಮರಳಿದುದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ) ನಂತರ ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಪಂಚೆ ವಿವಿಧ ಎಡೆಗಳಿಂದ ಆಮಂತ್ರಣಗಳು ಬಂದವು. ಲಂಡನ್ ಪಲಡಿಯಮ್ ಇವನ ಒಂದು ವಾರದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ $28,000 ನೀಡಲು ಮುಂದೆ ಬಂದಿತು. ಅವನು "ನನಗೆ ಅಷ್ಟು ಸಾಕು, ಆದರೆ ಎಲ್ವಿಸ್ ಗೆ ಎಷ್ಟು ನೀಡುವಿರಿ?" ಎಂದು ಕೇಳಿದನು.ಗಾರ್ಡನ್ 2005, ಪುಟ 146. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ನ, ನಗರದಲ್ಲೇ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಳಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಹೊಚ್ಚ ಹೊಸದಾದ ಇಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹೊಟೆಲ್ ತಾನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದ್ದೇನೆಂದು ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿತು. ಜುಲೈ 31ರಂದು ಆರಂಭಿಸಿ ಇವನು ಅಲ್ಲಿ 57 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಿತ್ತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಉತ್ತುಮ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದವರನ್ನು, ಒಂದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿ, ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಹಾಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರನ್ನೂ ವೃಂದಗಾಯಕರನ್ನಾಗಿ ನಿಯಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಆದರೂ ಅವನು ಅಧೀರನಾಗಿದ್ದನು; ಏಕೆಂದರೆ ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ನಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ, 1956ರಲ್ಲಿ, ಅವನು ನೀಡಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ನೀರಸವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸೋ ಬಿಸಿನೆಸ್ ಗೆ ಮರಳುವ ರೀತಿಯನ್ನು ಆ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯದ್ಭುತ ವಿಷಯವನ್ನಾಗಿಸುವ ಯೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪಾರ್ಕರ್ ಇವನನ್ನು ಮತ್ತೂ ಮೇಲೊಯ್ಯುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುತವರ್ಜಿಯಿಂದ ನೋಡಿಕೊಂಡನು. ಹೊಟೆಲ್ ಮಾಲಿಕನಾದ ಕಿರ್ಕ್ ಕೆರ್ಕೋರಿಯನ್ ಅಲ್ಲಿನ ಚೊಚ್ಚಲ ಕಾಯ್ರಕ್ಮರಮಕ್ಕೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಂದ ರಾಕ್ ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಕರೆಸಲು ತನ್ನ ವಿಮಾನವನ್ನೇ ಇತ್ತನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 346 -47.

ಯಾರೂ ಪರಿಚಯಿಸದೆಯೇ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ವೇದಿಕೆಗೆ ಬಂದನು.  Tಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡ ೨,೨೦೦ ಜನರಿಂದೊಡಗೂಡಿದ ಆ ಗುಂಪು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಎದ್ದು ನಿಂತು ಗೌರವ ಸೂಚಿಸಿತು - ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ಹಾಡುವುದಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹಾಡಿದ ನಂತರ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ"ಕಾಂಟ್ ಹೆಲ್ಪ್ ಫಾಲಿಂಗ್ ಇನ್ ಲವ್" ಹಾಡನ್ನು ಬೇಡಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಹಾಡಿದಾಗ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಗೌರವ ಸಂದಿತು.(70ರ ದಶಕದ ಬಹಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸುವ ಮುನ್ನ ಿದು ಕೊನೆಯ ಹಾಡಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು).ಗಾರ್ಡನ್ 2005, 149 -50. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮುಗಿದನಂತರ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಬಾತ್ಮೀದಾರನು ಅವನನ್ನು "ಕಿಂಗ್" ಎಂದು ಸಂಬೋಧಿಸಿದಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಇದನ್ನೆಲ್ಲಾ ನೋಡುತ್ತಾ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಫ್ಯಾಟ್ಡ್ ಡಾಮಿನೋ ಕಡೆ ಬೆರಳು ಮಾಡಿ ಆತ ಕಿಂಗ್ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದನು. "ನಾನಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ನ ಕಿಂಗ್ ಆತ" ಎಂದನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ.ಕುಕ್ 2004, ಪುಟ 39. ಮರುದಿನ ಪಾರ್ಕರ್ ಹೊಟೆಲ್ ನವರೊಡನೆ ಮಾತನಾಡಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ೫ ವರ್ಷದ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಪ್ರತಿ ಫೆಬ್ರವರಿ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಬೇಕೆಂದೂ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಟೆಲ್ $1 ಮಿಲಿಯನ್ ನೀಡುವುದೆಂದೂ ತೀರ್ಮಾನವಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 259, 262. "ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ನಂಬಲಾಗದಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ಅದರಲ್ಲೂ ಅಚ್ಚರಿಯದೆಂದರೆ ಅವನ ಬಾಳ್ಕೆ ಬರುವ ಗುಣ; ಮೀಟಿಯೋರ್ ಗಳಂತೆ ಮೇಲೆ ಹೋದವರು ಧೂಮಕೇತುಗಳಂತೆ ನೆಲಕಚ್ಚುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ದೀರ್ಘಕಾಲಿಕತೆ ಅಚ್ಚರಿ ತರಿಸುವಂತಹುದು" ಎಂದಿತು ನ್ಯೂಸ್ ವೀಕ್ ಮೋಯರ್ 2002, ಪುಟ 73. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು "ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಅವನ ಮರುಹುಟ್ಟನ್ನು ಅವನೇ ಮಾಡಿಕೊಂಡವನು" ಎಂದಿತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 287. ನವೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಗಾಯನರಹಿತ ಚಿತ್ರವಾದ "ಚೇಂಜ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಬಿಟ್ " ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ "ಫ್ರಂ ಮೆಂಫಿಸ್ ಟು ವೆಗಾಸ್/ಫ್ರಂ ವೆಗಾಸ್ ಟು ಮೆಂಫಿಸ್ " ಎಂಬ ಜೋಡಿ ಆಲ್ಬಮ್ LPಯಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ನಲ್ಲಿನ ನೇರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿದ್ದವು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೆಷನ್ಸ್ ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದ ತುಣುಕುಗಳು ಇದ್ದವು. ಸಹ ಹೊರಬಂದಿತು; ಮೊದಲ  ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಹೊರಬಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕೊನೆಯ ಪಾಪ್ ಹಾಡಾದ "ಸಸ್ಪಿಷಿಯಸ್ ಮೈಂಡ್ಸ್" ಬೇಡಿಕೆಯ ಪಟ್ಟಿಯ ಅಗ್ರವನ್ನು ತಲುಪಿತು.

ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ನಲ್ಲಿ ಷೋ ಗರ್ಲ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಕ್ಯಾಸೆಂಡ್ರಾ ಪೀಟರ್ ಸನ್, ನಂತರ ಟೆಲಿಚಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿರಾ ಎಂದು ಹೆಸರಾದವಳು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು  ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದಳು. "ನಾನು ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವನು ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ನಾನು ಮರಿಜ್ವಾನಾ ಸೇದುತ್ತೇನೆಂದು ಹೇಳಿದಾಗ ಅವನು ದಂಗಾದನು. "ಮತ್ತೆಂದೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡಬೇಡ" ಎಂದನವನು" ಎನ್ನುತ್ತಾಳಾಕೆ. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮೋಜಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನೇ ಅಲ್ಲದೆ ಕುಡಿತದಿಂದಲೂ ದೂರವೇ ಿದ್ದನು. ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಹಲವಾರು ಮಂದಿ ಕುಡುಕರಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಾಗಾಗದಿರಲು ಬಯಸಿದ್ದನು.ಮೇಸನ್ 2007, ಪುಟ 81.

 ಮತ್ತೆ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ನಿಕ್ಸನ್ ರೊಡನೆ ಭೇಟಿ 
1970ರ ಆದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಇಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗೆ ಕರಾರಿನ ಪ್ರಕಾರ ಮೊದಲ ಕಂತಾದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ, ದಿನಕ್ಕೆರಡು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಉಪಕ್ರಮಿಸಿದನು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳನ್ನು ಆಲ್ಬಮ್ಮಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ ಆನ್ ಸ್ಟೇಜ್  ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 94. ಫೆಬ್ರವರಿಯ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಆರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕ-ಸಂಖ್ಯೆಯು ದಾಖಲೆಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೂಸ್ಟನ್ ಆಸ್ಟ್ರೋಡೋಮ್ ನಲ್ಲಿ ನೀಡಿದನು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 95. ಏಪ್ರಿಲ್ ನಲ್ಲಿ ತಾನು ಹಾಡಿದ "ದ ವಂಡರ್ ಆಫ್ ಯೂ" ಹಾಡು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.ಅದು ಅಮೆರಿಕದ ಸಮಕಾಲೀನ ವಯಸ್ಕ (ಅಡಲ್ಟ್ ಕಾಂಟೆಂಪೊರರಿ)ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲೂ ಶಿಖರವೇರೊತು. MGM ಇಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಮತ್ತು ಕಚೇರಿ ಎರಡನ್ನೂ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು.Elvis: That's the Way It Is  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಈಗ ಜಂಪ್ ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿಕೊಂಡು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು; ಈ ದಿರಿಸೇ ಅವನ ನೇರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸುವ ಲಾಂಛನದಂತಾಯಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಗಲೇ, $50,೦೦೦ ನೀಡದಿದ್ದರೆ ಕೊಲ್ಲುವುದಾಗಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಒಢ್ಡಿದರು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ, ತನಗೆ ಅರಿವಿಲ್ಲದಂತೆಯೇ, 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟೋ ಬಾರಿ ಇಂತಹ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದನು.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2007, ಪುಟ 253. FBI ಈ ಬೆದರಿಕೆಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಲ ಬೂಟ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಡೆರಿಂಗರ್ ಅನ್ನೂ, ತನ್ನ ಸೊಂಟದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ.೪೫ ಪಿಸ್ತೂಲನ್ನೂ ಹಿಡಿದು ವೇದಿಕೆ ಏರಿದನು. ಆದರೆ ಕಚೇರಿಗಳು ಯಾವುದೇ ಅಡಚಣೆ ಇಲ್ಲದೆ ಜರುಗಿದವು.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2007, ಪುಟ 254.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 96. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 7ರಂದು ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮುಗಿದ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಒಂದು ವಾರ ಕಾಲದ ಗಾಯನಕಚೇರಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡು ದಕ್ಷಿಣಭಾಗದಲ್ಲಿ, 1958ರ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು. ಪಶ್ಚಿಮ ತೀರದೆಡಯೂ ಮತ್ತೊಂದು ವಾರದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನವೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಂಡನು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 99.

ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨೧, 1970ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ರಾಷ್ಟ್ರಪತಿ ರಿಚರ್ಡ್ ನಿಕ್ಸನ್ ರೊಡನೆ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅನೂಹ್ಯವಾದ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿಕೊಂಡು, ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದೇಶಪ್ರೇಮವನ್ನೂ ಮತ್ತು ಹಿಪ್ಪಿಗಳ ಮಾದಕವ್ಯಸನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನಗಿದ್ದ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ದ್ರವ್ಯಗಳ ಬ್ಯೂರೋದ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಒಂದನ್ನು ತನಗೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ನಿಕ್ಸನ್ ರನ್ನು ಕೇಳಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿ ಇದ್ದ ಅಂತಹದೇ ಇತರ ಸಂಗ್ರಹಿತವಾದ ವಸ್ತುಗಳೊಡನೆ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ದೇಶಪ್ರೇಮದ ಯತ್ನದ ಕುರುಹಾಗಿ ಸರ್ಕಾರ ನೀಡಿದ ಕುರುಹಾಗಿಯೂ ಹೊಂದಲು ಬಯಸಿದನು. ಈ ಭೇಟಿಯಿಂದ ಮೊದಲೇ ಮುಜುಗರಗೊಂಡಿದ್ದ ನಿಕ್ಸನ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೇ ಯುವಕರಿಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾದ ಸಂದೇಶ ನೀಡುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಬಹುದೆಂದೂ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಶುದ್ಧವಾಗಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದೂ ಹೇಳಿದರು." ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ತಂಡವು ಅಮೆರಿಕ-ವಿರೋಧಿಯೂ ಮತ್ತು ಮಾದಕ ಸೇವನೆಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೂ ಮಾಡುವುದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತನಗೆ ತೋಚುತ್ತಿದೆ ಎಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 419-22. (ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ರೊಡನೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಾಲ ಕಳೆದಿದ್ದರು.) ಈ ಭೇಟಿಯ ವರದಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ಪಾಲ್ ಮೆಕಾರ್ಟ್ನಿಯು ನಂತರ ಇಂತೆಂದನು - "ನನಗೆ ದ್ರೋಹವಾದಂತೆನ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ.... ತಮಾಷೆಯೆಂದರೆ ನಾವು (ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ) ಮಾದಕಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆವು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ನೋಡಿ", - ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸಾವಿನ ಕುರಿತಾದ ಮಾತಿದು; ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸಾವು ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳ ಅತಿಯಾದ ಸೇವನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು.ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ 2000, ಪುಟ 192. ತನ್ನ ನುಡಿಗಳಿಗೇ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಬೀಟಲ್ಸ್ ರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದನು.

ಜನವರಿ ೧೬, 1971ರಂದು U.S. ಜೂನಿಯರ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಾಮರ್ಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಆ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಆ ವರ್ಷದ ಹತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಯುವಕಪ್ರತಿಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 321.  ಅದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಂಫಿಸ್ ನಗರವು ಹೆದ್ದಾರಿ 51 ದಕ್ಷಿಣ ರಸ್ತೆಯ, ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಇರುವಂತಹ ಭಾಗದ ರಸ್ತೆಯನ್ನು "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಬೋಲ್ ವಾರ್ಡ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು.  ಅದೇ ವರ್ಷ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಲೈಫ್ ಟೈಮ್ ಅಚೀವ್ ಮೆಂಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಗಾಯಕ ಎಂಬ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಪಾತ್ರನಾದನು.(ಆಗ ಇದನ್ನು ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ ಬೈ ಅವಾರ್ಡ್ ಎನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು). ಇದನ್ನು ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಷನ್ ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಂಡ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ನವರು ನೀಡಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 299 -300. ಮೂರು ಹೊಸ, ಚಲನಚಿತ್ರೇತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳು 1971ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡವು; ಕಡೆಯ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದಿದ್ದ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಷ್ಟು ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ! ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದುದು ಎಲ್ವಿಸ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ದ ವಂಡರ್ ಫುಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್. "ಎಲ್ಲಾ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಸತ್ಯಸ್ಯ ಸತ್ಯ" ಎಂದರು ಗ್ರೇಲ್ ಮಾರ್ಕಸ್. "ಹತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಆರ್ದ್ರತೆ ತುಂಬಿದ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಹಾಸುಗಳ ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ರತಿ ಹಾಸುಗಳನ್ನೂ ಮನಮುಟ್ಟುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ವಿನಯತೆಯಿಂದ ಹಾಡುತ್ತಾ, ಎಲ್ವಿಸ್ ಗಂಡು ಬೆಕ್ಕಿನಂತೆ ಆರು ಹೊಳೆಹೊಳೆವ ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ "ಮೆರ್ರಿ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಬೇಬಿ" ಎಂಬ ದೊಡ್ಡದನಿಯ ಹಳೆಯ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರೌನ್ ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿರುವ ರೀತಿ.... ಪಾಪವು ಅವನ ಜಡತೆಯಾಗಿದ್ದಿದ್ದರೆ, ಅವನ ಪಾಪಕಾರ್ಯಗಳೇ ಅವನಲ್ಲಿ ಜೀವ ತುಂಬಿದವು"ಮಾರ್ಕಸ್ 1982, 284 -85.

 ಮುರಿದು ಬಿದ್ದ ವಿವಾಹ ಮತ್ತು ಅಲೋಹ ಫ್ರಮ್ ಹವಾಯೀ 

MGM ಮತ್ತೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದು ಏಪ್ರಿಲ್ 1972ರಲ್ಲಿ. ಈ ಬಾರಿಯ ಎಲ್ವಿಸ್ ಆನ್ ಟೂರ್   ವರ್ಷದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೆಂದು ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಅವಾರ್ಡ್ ಗಳಿಸಿತು. ಅವನ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಹಿ ಟಚ್ಡ್ ಮಿ, ಅದೇ ತಿಂಗಳು ಬಿಡುಗಡೆ ಕಂಡು, ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉತ್ಸಾಹಪೂರಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದೂ ನಡೆದಿರದಂತಹ ನಾಲ್ಕು ಸತತ ತುಂಬಿದ ಗೃಹಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಒಂದು ೧೪ ದಿನಗಳ ಪ್ರವಾಸವು ಆರಂಭವಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 308. ಜುಲೈ 10ರಂದು ನಡೆದ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿ ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ LP ಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತುElvis: As Recorded at Madison Square Garden  ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ "ಬರ್ನಿಂಗ್ ಲವ್" ಎಂಬ ಹಾಡೊಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು - ಇದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ U.S. ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯ ಕೊನೆಯ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. "'ಆಲ್ ಶುಕ್ ಅಪ್' ನ ನಂತರ ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಬಹಳ ಸಂತಸ ನೀಡುವಂತಹ ಹಾಡಿದು" ಎಂದು ಬರೆದರು ಕಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ತ್ ಗಾವ್. "ಬೇರೆ ಯಾರಿಗೆ 'ಇಟ್ ಈಸ್ ಕಮಿಂಗ್ ಕ್ಲೋಸರ್, ದ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆರ್ ನೌ ಲಿಕಿಂಗ್ ಮೈ ಬಾಡಿ' ಎಂದು ಕರ್ತನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಹೊರಟವನನತೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯ? ಜೇಮ್ಸ್ ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನೊಡನೆ ನೀಡಿದ ಈ ಹಾಡು ಅಮೋಘ".ಮಾರ್ಕಸ್ 1982, 283.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಬರುಬರುತ್ತಾ ದೂರವಾಗತೊಡಗಿದ್ದು, ಸಹ-ವಾಸ ವಿರಳವಾಯಿತು.  1971ರಲ್ಲಿ ಅನ್ಉ ಜಾಯ್ಸ್ ಬೋವಾಳೋಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಂಬಂಧದ ಮೂಲಕ - ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಯದಂತೆಯೇ - ಅವಳಿಗೆ ಗರ್ಭ ತುಂಬಿದ್ದೂ, ಗರ್ಭಪಾತವಾಗಿದ್ದೂ ಆಯಿತು. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೋವಾ ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗೆ ಬರಬಹುದೆಂದೂ, ಅವನು ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದಾನೆಂದೂ ಹೇಳುತ್ತಲೇ ಬಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 451, 446, 453. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯೇ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದ ಕರಾಟೆ ಗುರು ಮೈಕ್ ಸ್ಟೋನ್ ನೊಡನೆ ತನಗೆ ಸಂಬಂಧವಿದೆಯೆಂದು ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾ ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ದಂಪತಿಗಳು ಫೆಬ್ರವರಿ ೨೩, 1972ರಂದು ಬೇರೆಯಾದರು. ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾಳು ಎಲ್ವಿಸ್ ನಿಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊರಗೆಡವಿದಾಗ "ನನ್ನನ್ನು ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಸಂಭೋಗಿಸಿ ಒನ್ನ ನಿಜವಾದ ಗಂಡಸು ಹೆಣ್ಣನ್ನು ಸಂಭೋಗಿಸುವುದು ಹೀಗೆ ಎಂದನು" ಎನ್ನುತ್ತಾಳೆ ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 456. ಜುಲೈ ತಿಂಗಳಿನಿಂದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಒಮ್ಮೆ ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ಬ್ಯೂಟಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಗಿದ್ದ ಹಾಗೂ ಗೀತರಚನಕಾರ್ತಿಯಾದ ಲಿಂಡಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಳೊಡನೆ, ಅವರು 1976ರ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೆಯಾಗುವವರೆಗೂ ಜೀವನ ಸಾಗಿಸಿದನು.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2007, ಪುಟ 291. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ವಿಚ್ಛೇದನದ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 18, 1972ರಂದು ಗುಜರಾಯಿಸಿದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 474.

ಜನವರಿ 1973ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಎರಡು ಸಹಾಯಾರ್ಥ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕುಲ್ ಲೀ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಫಂಡ್ ಗಾಗಿ ಅವಕಾಶದ ಸಾಗರವನ್ನೇ ನೀಡುವ ವಿಶೇಷ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಅಲೋಹ ಫ್ರಂ ಹವಾಯೀ  ಗಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟನು ತಾಂತ್ರಿಕ ದೋಷಗಳು ನೇರ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಕೆಡಿಸಿದರೆ ತೊಂದರೆಯಾದೀತೆಂದು ಎರಡು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಎರಡನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿಕೊಂಡಂತಾಯಿತು. ಅಂದುಕೊಂಡಂತೆಯೇ ಜನವರಿ 14ರಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಅಲೋಹ ಫ್ರಮ್ ಹವಾಯೀ  ಉಪಗ್ರಹದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ನೇರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದ್ದು ಸುಮಾರು 1.5 ಬಿಲಯನ್ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಿತು.ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೊಯೆಸ್ಕಿ 1997, ಪುಟ 364. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿದುವಂತಹ ಉಡುಪಾಗಿ ಎಲ್ಲರಿಂದಲೂ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟು, ಅವನ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ದಿರಿಸಿನಿಂದ ಻ವನು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುವುದು ರೂಢಿಯಾಯಿತು. ಬಾಬ್ಬೀ ಆನ್ ಮೇಸನ್ "ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಗಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಅಮೆರಿಕನ್ ಈಗಲ್ ಕೇಪ್ ಅನ್ನು ಹರಡಿದಾಗ, ಹಾಗೆ ಹರಡಿದಾಗ ಮೂಡುವ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹರಡಿಕೊಂಡ ಗಿಡುಗನ ಚಿತ್ರವು ಅವನ ಬೆನ್ನ ಮೇಲೆ ಹರವಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವನು ದೇವನಂತಾಗುತ್ತಾನೆ" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ಮೇಸನ್ 2007, ಪುಟ 141. ಅದರೊಡನೆ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಲ್ಬಮ್ ಒಂದು ವರ್ಷಕಾಲ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ರಾರಾಜಿಸಿತು. ಅದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಜೀವಿತದಲ್ಲಿ ಶಿಖರ ತಲುಪಿದ ಕಡೆಯ U.S. ನ ಪಾಪ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಯಿತು.

ಅದೇ ತಿಂಗಳು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ನಡೆದ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಜನರು ವೇದಿಕೆಗೆ ನುಗ್ಗಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಲು ಯತ್ನಿಸಿದರು. ರಕ್ಷಣಾಭಟರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಹಾರಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಅವನ ಕರಾಟೆ ಕಲಿತದ್ದು ಉಪಯೋಗಕ್ಕೆ ಬಂದು, ಒಬ್ಬ ಆಗಂತುಕನನ್ನು ತಾನೇ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆಸೆದ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅವನು ಸ್ಟೋನ್ ನೇ ತನ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಇವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾನೆಂದು ಧೃಢವಾಗಿ ನಂಬಲಾರಂಭಿಸಿದನು. ಆ ಆಗಂತುಕರು ಕೇವಲ ಅತ್ಯುತ್ಸಾಹಿ ತರುಣರೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆಯೆಂದು ಹೇಳಿದರೂ, ಕೆರಳಿದ ಅವನು "ನನ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನೋವಿದೆ....  ಸ್ಟೋನ್ ಸಾಯಲೇಬೇಕು." ಎಂದನು. ಅವನ ರಂಪಾಟವು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಔಷಧಗಳನ್ನು ನೀಡಿಯೂ ವೈದ್ಯರಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೆರಡು ದಿನಗಳು ಹೀಗೆಯೇ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಕೂಗಾಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾಗ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಹಾಗೂ ಅಂಗರಕ್ಷಕನಾದ ರೆಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಹಿಡಿದು ಸುಪಾರಿ ನೀಡಿ ಕೊಲೆ ಮಾಡಿಸುವ ಯೋಚನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮಾತುಗಳು ಅವನಿಗೆ ನೆಮ್ಮದಿ ತಂದವು."ಅಹ್ ಹೆಲ್, ನಧ್ಯಕ್ಕೆ ಅದನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೇ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡೋಣ. Maybe it's a bit heavy."ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 488 -90.
ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಅ

 1973–77: ಆರೋಗ್ಯ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಸಾವು 
 ವೈದ್ಯಕೀಯ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಡೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸೆಷನ್ ಗಳು 
ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, 1973ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ವಿವಾಹ ವಿಚ್ಛೇದನ ದೊರಕಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 329. ಅವನ ಆರೋಗ್ಯ ಹದಗೆಡುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬಾರ್ಬಿಟ್ಯುರೇಟ್ ನ ಸೇವನೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮೊದಲನೆಯ ಸಲ ತನ್ನ ಹೊಟೆಲ್ ನ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಮೂರು ದಿನ ಕೋಮಾದಲ್ಲಿ ಇದ್ದನು. 1973ರ ಕಡೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡೆಮೆರಾಲ್ ಚಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಅರ್ಧ ಕೋಮಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನ ಪ್ರಮುಖ ವೈದ್ಯ ಡಾ.ಜಾರ್ಜ್ ಸಿ ನಿಖೋಪೌಲಸ್ ನ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ವೈದ್ಯರಿಂದ ಮಾದಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಅವನು ಮಾಮೂಲಿ ಮಾದಕವ್ಯಸನಿಯು ಪ್ರತಿದಿನ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಅನುಭವಿಸುವ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಆಗುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ನಂಬಿದ್ದ". ಅವನು ಮರಳಿದ ದಿನದಿಂದಲೂ ವರ್ಷಗಳುರುಳಿದಂತೆ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನೀಸುತ್ತಾ ಬಂದು, 1973ರಲ್ಲಿ ೧೬೮ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದು ಅವನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಅವಿಶ್ರಾಂತ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು.ಕಿಯೋಘ್ 2004, ಪುಟ 238. ಆರೋಗ್ಯ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, 1974ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಮತ್ತೊಂದು ತ್ರಾಸದಾಯಕ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಸನು.ನೋಡಿ

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ದೇಹಸ್ಥಿತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟಿತು. ಕೀ ಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಟೋನಿ ಬ್ರೌನ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮೇರಿಲ್ಯಾಡ್ ಗೆ ಕಚೇರಿ ನಡೆಸಲು ಬಂದುದನ್ನು ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ಅವನು ತನ್ನ ಲಿಮೋಸಿನ್ ನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಬಿದ್ದನು, ಮಂಡಿಯೂರಿ ಬಿದ್ದನು. ಜನರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮುಂದೆ ಬಂದರು, ಆದರೆ ಅವನು 'ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಬೇಡ' ೆಂಬ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸನ್ನೆ ಮಾಡಿ ದೂರ ತಳ್ಳಿದನು. ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಏರಿದ ಮೈಕನ್ನು ಕಂಬದ ಹಾಗೆ ಆತುಕೊಂಡು ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ನಿಮಿಷ ನಿಂತುಕೊಂಡನು. ಎಲ್ಲರೂ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಪ್ರವಾಸ ನಡೆಯುವುದು ನಿಶ್ಚಿತವೇ? ಎನ್ನುತ್ತಿದ್ದಂತಿತ್ತು".ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 547. ಗಿಟಾರಿಸ್ಟ್ ಜಾನ್ ವಿಲ್ ಕಿನ್ ಸನ್ "ಅವನು ಬಹಳ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ.  ಅವನು ತೊದಲುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನು ಬಹಳವೇ ನಾಶವಾಗಿದ್ದನು... ಅವನು ಮಾದಕವಸ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಂಡದ್ದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿಯುವಂತಿತ್ತು. ಅವನ ದೇಹಕ್ಕೆ ಏನೋ ಆಪತ್ತು ಉಂಟಾಗಿರುವುದು ಗೋಚರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅದು ಎಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ ಹಾಡಿನ ಪದಗಳು ಏನೂ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ... ನಾನು ಅತ್ತದ್ದು ನೆನಪಿದೆ. ಅವನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಸಹ ಒದ್ದಾಡಿದನು" ಎಂದು ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 1986, ಪುಟ 136. ವಿಲ್ ಕಿನ್ ಸನ್ ಕೆಲವು ರಾತ್ರಿಗಳ ನಂತರ ಡೆಟ್ರಾಯ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ "ಅವನನ್ನು ಅವನ ಡ್ರೆಸಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಅವನು ಅಲುಗಾಡಲೂ ಆಗದೆಂತಿದ್ದನು. ಎಷ್ಟೋ ಬಾರಿ ನಾನು 'ಬಾಸ್, ಈ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ರದ್ದು ಮಾಡಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಸುಮ್ಮನಿದ್ದುಬಿಡಬಾರದೇ...?"ಎನ್ನುವ ಮನಸ್ಸಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಮ್ಮೆ ಹಾಗೆ ಉಪಾಯವಾಗಿ ಹೇಳಿಯೂ ನೋಡಿದೆ. ಅವನು ನನ್ನ ಭುಜ ತಟ್ಟುತ್ತಾ "ಎಲ್ಲಾ ಸರಿಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಡ" ಎಂದರು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತುಂಬಿದ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮೂಂದುವರಿಸಿದನು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಮರ್ಶಕ ಮೆಜೋರಿ ಗಾರ್ಬರ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಈಗ ಒಬ್ಬ ಆಡಂಬರದ ಪಾಪ್ ಮುಲುಗುವವನಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದ್ದನು; ಅವನು ಪರಿಣಾಮಹೀನನಾಗಿದ್ದ. ಅವನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೂ ಸಹ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಸಿನ ತಾಯಂದರು ಮತ್ತು ನೀಲಿಗೂದಲಿನ ಅಜ್ಜಿಯರೋ ಆಗಿದ್ದರು.ಗಾರ್ಬರ್ 1997, ಪುಟ 364.

ಜುಲೈ 13, 1976ರಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ತಂದೆಯು ಮೆಂಫಿಸ್ ಮಾಫಿಯಾ ಅಂಗರಕ್ದಕ ರೆಡ್ ವೆಸ್ಟ್, (1950ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದವನು), ಸೋನಿ ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಹೆಬ್ಲರ್ ರನ್ನು "ಖರ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ" ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 50, 248.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 139. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಆಗ ಪಾಮ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ ನಲ್ಲಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಅವನು ಆ ಮೂವರನ್ನು ಎದುರಿಸಲಾರದಷ್ಟು ಅಂಜುಕುಳಿಯಾಗಿದ್ದನು ಎನ್ನುವರು. ಪ್ರೀಸ್ಲಯ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಒಡನಾಡಿ ಜಾನ್ ಒಗ್ರಾಡಿಯು ಅಂಗರಕ್ಷಕರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲು ಕಾರಣ ಅವರು ಇವನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಡನೆ ಒರಟಾಗಿ ನಡೆದುಕೊಂಡುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿ ಬಂದ ಕೇಸುಗಳು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 1986, ಪುಟ 354. ಇತಿಹಾಸಜ್ಞರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಇ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಫ್ರ್ಯಾಂಕ್ ಕೊಫ್ಫೇಯವರು ಅಂಗರಕ್ಕಕರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮಾದಕವಸ್ತುವಿನ ಅವಲಂಬನದ ಬಗ್ಗೆ  ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡತೊಡಗಿದ್ದುದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಹೊರ ಹಾಕಲಾಯಿತು ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 140.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕಾಲ ಕಳೆಯಲು ಬಯಸುವುದು ತಗ್ಗಿದಂತೆ ಅವನಿಂದ ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳ ಹೊಳೆಯನ್ನೇ ಪಡೆದಿದ್ದ RCA ಯವರು ಆತಂಕಿತರಾದರು. 1973ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 18 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟು, ಸುಮಾರು ಎರಡು ಆಲ್ಬಮ್ ಗೆ ಆಗುವಷ್ಟು ವಸ್ತು ಒದಗಿಸಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 1974ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹೋಗಲೇ ಇಲ್ಲ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 560. ಪಾರ್ಕರ್ RCA ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಚೇರಿಯ ರೆಕಾರ್ಡ್ ನೀಡಿದ.Elvis: As Recorded Live on Stage in Memphis ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 336. ಮಾರ್ಚ್ 20ರಂದು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದು ಅದರಲ್ಲಿ "ಹೌ ಗ್ರೇಟ್ ದೌ ಆರ್ಟ್" ನ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನವಿದ್ದು ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮೂರನೆಯ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ತಂದಿತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 381. (ಅವನು - 14 ಬಾರಿ ಹೆಸರು ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು - ಮೂರು ಬಾರಿ ಪಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಗೆಲುವುಗಳು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳಿಗೇ ಸಂದಿದ್ದವು) ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮಾರ್ಚ್ 1975ರಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಮರಳಿ ಬಂದನು, ಆದರೆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸೆಷನ್ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಪಾರ್ಕರ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಯತ್ನ ಫಲ ನೀಡಲಿಲ್ಲ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 584 -85. 1976ರಲ್ಲಿ RCAಯು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮನೆಗೇ ಒಂದು ಸಂಚಾರಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಳುಹಿಸಿದುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎರಡು ಪೂರ್ಣಾವಧಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 593 -95. ಅಂತಹ ಆರಾಮವಾದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದು ತ್ರಾಸವೆನಿಸಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 595.

ಅವನ ಲೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ಇದ್ದರೂ, 1973ರಿಮದ 1976ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಆರು ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಲ್ಲಿನ ಇಡೀ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದನು. ಈಗ ಅವನು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಖರದಲ್ಲಿರದಿದ್ದರೂ, ಆರು ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಐದು ರಾಷ್ಟ್ರಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಐದನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಮೂರು ಒಂದನೆಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇ ಲಗ್ಗೆ ಇಟ್ಟವು: ಪ್ರಾಮಿಸ್ಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್  (1975), ಫ್ರಂ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಬೋಲ್ ವಾರ್ಡ್, ಮೆಂಫಿಸ್. ಟೆನಿಸ್ಸಿ  (1976) ಮತ್ತು ಮೂಡೀ ಬ್ಲೂ  (1977 ) ಆ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳು.ಕಾಲ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಕೀತ್ (2004 -09 -18 ). "ದ ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಕ್ರಾಸೋವರ್'ಸ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಸ್", ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್, ಪುಟ 24. ಅವನ ಒಂಟಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳ ಕಥೆಯೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗೇನಿರಲಿಲ್ಲ - ಯಾವುದೇ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾಪ್ ಹಿಟ್ ಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಜನಪದ (ಕಂಟ್ರಿ) ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಲ್ಲದೆ ವಯಸ್ಕರ ಸಮಕಾಲೀನ ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಬಲನಾಗಿದ್ದನು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದು ಅವನು ಬದುಕಿದ್ದಾಗಲೇ ಬಿಡುಗಡೆ ಕಂಡ ಎಂಟು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಿಂಗಲ್ ಗಳು (ಆಲ್ಬಮ್ ಅಲ್ಲದೆ ಬಿಡಿಯಾದವು) ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡೂ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹತ್ತರ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದವು - 1974ರಲ್ಲೇ ನಾಲ್ಕು ಆ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾದವು. "ಮೈ ಬಾಯ್" 1975ರ ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯ AC ಹಿಟ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು "ಮೂಡೀ ಬ್ಲೂ" 1976ರಲ್ಲಿ ಕಂಟ್ರಿಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದು ನಂತರ ACಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು.ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2006, ಪುಟ 273. ಪ್ರಾಯಶಃ ವಿಮರ್ಶಕರೂ ಮೆಚ್ಚಿದ ಅವನ ಜೀವನದ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆ ವರ್ಷ ಹೊರಬಂದು, ಗ್ರೇಲ್ ಮಾರ್ಕಸ್ ಅದನ್ನು "ಹರ್ಟ್" ಎಂಬ ಸೋಲ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅವನ "ಧರ್ಮದರ್ಶನದ ಧಾಳಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.ಮಾರ್ಕಸ್ 1982, ಪುಟ 284. "ಅವನು ಹಾಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಇದ್ದಿದ್ದರೆ, ಅಚ್ಚರಿ ಪಡಬೇಕಾದ್ದು ಅವನಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಆಯಸ್ಸಿತ್ತು ಎಂದಲ್ಲ, ಆ ವರ್ಷ ಅವನು ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತಲ್ಲಾ ಎಂಬುದು" ಎಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು ಡೇವ್ ಮಾರ್ಷ್.ಮಾರ್ಷ್ 1999, ಪುಟ 430.

 ಅಂತಿಮ ವರ್ಷ ಹಾಗೂ ಸಾವು 
ವರದಿಗಾರ ಟೋನಿ ಸ್ಕೆರ್ ಮನ್ 1977ರ ಮೊದಲಿನಲ್ಲಿ "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ನೀಳ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಾಯದ ಬಯಾನಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಂತಾಗಿಬಿಟ್ಟಿದ್ದನು. ಬಹಳ ತೂಕ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದು, ಫಾರ್ಮಕೋಪೋಯಿಯಾ ದ ದೈನಂದಿನ ಸೇವನೆಯಿಂದ ಬುದ್ಧಿ ಮಂದವಾಗಿದ್ದು, ಸಣ್ಣ ಸಣ್ಣ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನೂ ನಡೆಸಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾರದೆ ಬಹಳ ಒದ್ದಾಡುತ್ತಿದ್ದನು" ಎಂದು ಬರೆದನು. ಲೂಯಿಸಿಯಾನಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಈ ಗಾಯಕನು ಒಂದು ಗಂಟೆಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಕಾಲ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾತುಗಳು ಅರ್ಥವಾಗದ ರೀತಿ ಇದ್ದವು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 628. ಬೇಟನ್ ರೌಜ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಬರಲೇ ಇಲ್ಲ; ತನ್ನ ಹೊಟೆಲ್ ನ ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದಲೇ ಅವನಿಗೆ ಏಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕ ಪ್ರವಾಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರದ್ದು ಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆರೋಗ್ಯ ಬಲು ಬೇಗ ಹಾಳಾಗುತ್ತಿದ್ದರೂ ಅವನು ಸುಮಾರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವಾಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನೂ ನಡೆಸಿಕೊಡಲು ಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ದಕ್ಷಿಣ ಡಕೋಟಾದ ರಾಪಿಡ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ "ಅವನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಆತಂಕಿತನಾಗಿದ್ದನೆಂದರೆ ಮಾತುಗಳು ಹೊರಡುವುದೇ ಕಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು", ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಸ್ಯಾಮುಯಲ್ ರಾಯ್ ಹೇಳಿದಂತೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ವಲನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದನು".ರಾಯ್ 1985, ಪುಟ 71. ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ಕನು ಅವನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು " ಅವರ ಆಶಾಭಂಗವಾದುದನ್ನು ಕೂಗಿ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲಾ ಎಲ್ವಿಸ್ ನನ್ನು ಮುಟ್ಟದೆಯೇ ಹೋಗಿಬಿಡುವಂತಿತ್ತು. ಅವನ ಪ್ರಪಂಚ ಈಗ ಬಹುತೇಕ ತನ್ನ ಕೊಠಡಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವುದರಲ್ಲಿ ನಿರತನಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದನು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 634. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಯಾದ ಬಿಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಗಂಟೆಗಟ್ಟಲೆ ಮಾತುಕತೆಯಾಡುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನೂ, ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾಂಟಿ ಪೈಥಾನ್ ನ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನೂ, ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳನ್ನೂ ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನೂ ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಮನೋವಿಕಲ್ಪಿತ ಭ್ರಾಂತಿಗೊಳಗಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದು ಹೊವಾರ್ಡ್ ಹ್ಯೂಸ್ ನಂತೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದನು ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಸ್ಮಿತ್.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 212, 642. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಜೀವಿತದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕಡೆಯ ಮುದ್ರಿಕೆ "ವೇ ಡೌನ್" ಜನವರಿ ಆರರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇಂಡಿಯಾನಾಪೋಲೀಸ್ ನ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಅರೀನಾ ದಲ್ಲಿ ಜೂನ್ 26ರಂದು ಅವನ ಕಡೆಯ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯಿತು. 

ಹೋದ ವರ್ಷ ವಜಾ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಮೂರು ಅಂಗರಕ್ಷಕರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪುಸ್ತಕ ಎಲ್ವಿಸ್: ವಾಟ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಡ್?  ಆಗಸ್ಟ್ ಒಂದರಂದು ಪ್ರಕಟಿತವಾಯಿತು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 148. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ದಾಸನಾದ ವರ್ಷಗಳ ವಿವರಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾದವು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮಲಸಹೋದರ ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿಯು "ಅವನು ಇದರಿಂದ ಬಹಳ ಕ್ಷೋಭೆಗೊಳಗಾದನು. ಅವನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರೇ ಅವನ ಜೀವನ ಹಾಳಾಗುವಂತಹ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದರು. ಅವನ ದ್ರೋಹಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅವರು ಬರೆದದ್ದು ಸತ್ಯಾಂಶವಾಗಿತ್ತು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವನು ಹಲವಾರು ಖಾಯಿಲೆಗಳಿಗೆ ತುತ್ತಾಗಿದ್ದನು -ಗ್ಲಾಕೋಮಾ, ಅತಿಯಾದ ರಕ್ತದೊತ್ತಡ, ಯಕೃತ್ತಿನ ಜಖಂ, ಕೊಲಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಊತ - ಎಲ್ಲವೂ ಸೇವಿಸಿದ ಡ್ರಗ್ ಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆದದ್ದೋ ಅಥವಾ ಉಲ್ಬಣಿಸಿದ್ದೋ ಆಗಿದ್ದವು. 1990ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಎಕ್ಸ್-ರೇಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಡಾ.ನಿಕೋಪೌಲಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಬಹುಶಃ ನರದೌರ್ಬಲ್ಯವುಂಟುಮಾಡುವ ಆರ್ಥ್ರೈಟಿಸ್ ನಿಂದಲೂ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದು, ತತ್ಕಾರಣ ನೋವುನಿವಾರಕ ಔಷಧಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತರಾದರು ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಈಗ ಹೊಸ ಗೆಳತಿ ಜಿಂಜರ್ ಆಲ್ಡೆನ್ ಳೊಡನೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವೆನೆಂದು ಹೇಳಿ ಒಂದು ಉಂಗುರವನ್ನೂ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿಯು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ತೊರೆದುಹೋಗದಂತೆ ಮಾಡಲಷ್ಟೇ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದನೆಂದೂ, ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಬಯಕೆ ಅವನಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲವೆಂದೂ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಆಗಸ್ಟ್ 16, 1977ರ ಸಂಜೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮೆಂಫಿಸ್ ನಿಂದ ವಿಮಾನ ಹತ್ತಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೊರಡಬೇಕಿತ್ತು. ಆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಅವನು ನಿಶ್ಚೇಷ್ಟಿತನಾಗಿ ಬಚ್ಚಲುಮನೆಯ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದುದನ್ನು ಆಲ್ಡೆನ್ ಕಂಡಳು. ಅವನನ್ನು ಉಸಿರಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಯತ್ನಗಳು ಫಲಕಾರಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸಾವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ 3:30ಕ್ಕೆ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತುಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 645 -48.

ಅಮೆರಿಕದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಜಿಮ್ಮಿ ಕಾರ್ಟರ್ ಪತ್ರಿಕಾ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾ "ಅವನು ಅಮೆರಿಕದ ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ದಿಕ್ಕನ್ನೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು" ಎಂದರು. ತೆರೆಡಿಟ್ಟ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಕಾಣಲು ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ನ ಹೊರಗೆ ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ಸೇರಿದರು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸೋದರಸಮಬಂಧಿಗಳಲ್ಲೊಬ್ಬನಾದ ಬಿಲ್ಲಯ ಮ್ಯಾನ್ ಶವದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ಗುಪ್ತವಾಗಿ $18,೦೦೦ ಪಡೆದನು.ಆ ಚಿತ್ರವು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎನ್ ಕ್ವೈರರ್  ನ ಮೂಖಪುಟವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿ ಹಿಂದೆಂದೂ ಆಗದಷ್ಟು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು.ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್ 2007, ಪುಟ 386. ಆಲ್ಡನ್ ಎನ್ ಕ್ವೈರರ್  ಗೆ ತನ್ನ ಕಥೆ ನೀಡಲು  $105,000 ಗಳ ಮೊತ್ತ ಪಡೆಯಲು ಒಪ್ಪಿದರೂ, ನಂತರ ಅದಕ್ಕೇ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬೇರೆಡೆಗೂ ನೀಡಿದುದರಿಂದ ಒಪ್ಪಿದುದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಪಡೆದಳು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 660. ತನ್ನ ಉಯಿಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ನೀಡಲಿಲ್ಲ.

ಆಗಸ್ಟ್ 18ರ ಗುರುವಾರದಂದು ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಶವಸಂಸ್ಕಾರವು  ನಡೆಯಿತು. ಗೇಟ್ ನ ಹೊರಗೆ ಕಾರೊಂದು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಸ್ತೋಮದೊಳಕ್ಕೇ ನುಗ್ಗಿ ಬಂದುದರಿಂದ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಸತ್ತರು ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯವಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡಳು.ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ-ವಾಕರ್ 1979, ಪುಟ 26. ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಹಿಲ್ ಸ್ಮಶಾನದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 80,000 ಜನರು ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಂತು ಅಂತಿಮ ವಿದಾಯ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು; ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಅಮ್ಮನ ಸಮಾಢಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲೇ ಹೂಳಲಾಯಿತು.ಪೆಂಡರ್ಗಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೆಂಡರ್ಗಾಸ್ಟ್ 2000, ಪುಟ 108.  ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ "ವೇ ಡೌನ್" ದೇಶದ ಮತ್ತು UK ಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ದೇಹವನ್ನು ಕದಿಯುವ ಯತ್ನವು ಆಗಸ್ಟ್ ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ವಲಯ ಪರಿಮಿತಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ನ ಮೆಡಿಟೇಷನ್ ಗಾರ್ಡನ್ ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2ರಂದು ಹೂಳಲಾಯಿತು.

 1977ರಿಂದ 
1977ರಿಂದ 1981ರ ಕಾಲಘಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹಾಡಿದ್ದ, ಮರಣದ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ, ಆರು ಸಿಂಗಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳು ದೇಶದ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಹಿಟ್ಸ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೆರೆದವು. 1982ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತನ್ನ ಗೇಟ್ ಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್ ಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಈ ಸಮಾಧಿಯು ವೈಟ್ ಹೌ್ಸ್ ನ ನಂತರ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನರನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ.ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೊಯೆಸ್ಕೆ 1997, ಪುಟ 433. ಈ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಾಣ (ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾರ್ಕ್) ಎಂದು 2006ರಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಖ್ಯಾತಿಯ ತಾಣ (ಹಾಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್)ಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ: ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ (1986), ಕಂಟ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ (1998), ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ (2001) ಮತ್ತು ರಾಕಬಿಲಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ (2007). 1984ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ W.C. ಹ್ಯಾಂಡಿ ಅವಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್ ಫೌಂಡೇಷನ್ ನವರು ನೀಡಿದರೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಕಂಟ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನವರು ಮೊದಲ ಗೋಲ್ಡನ್ ಹ್ಯಾಟ್ ಅವಾರ್ಡನ್ನು ನೀಡಿದರು.
 1987ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅವಾರ್ಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಅವಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ನೀಡಿತು.ಕುಕ್ 2004, ಪುಟ 33.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಜಂಕೀ XL ರಿಮಿಕ್ಸ್ ಆದ "ಎ ಲಿಟಲ್ ಲೆಸ್ ಕಾನ್ವರ್ಸೇಷನ್" ("ಎಲ್ವಿಸ್ vs JXL ಎಂದೇ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಹಾಡನ್ನು }Nike ಜಾಹಿರಾತಿಗಾಗಿ 2002ರ FIFA ವರ್ಲ್ಡ್ ಕಪ್ ನಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಲಾಯಿತು. ಅದು 20ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಸ್ ನ ಸಂಪುಟವಾದ ELV1S  ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟು ಅದೂ ಸಹ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾಯಿತು. 1969ರಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು 2003ರಲ್ಲಿ "ರಬ್ಬರ್ ನೆಕಿಂಗ್" ಎಂಬ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಹೊರತಂದು, ಅದು U.S. ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಖರವೇರಿತು. "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ 50ನೆಯ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಮರುಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸಹ 1970ರಲ್ಲಿ ಅತಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು.ಬ್ರಾನ್ಸನ್, ಫ್ರೆಡ್ (2004-07-03). "ಚಾರ್ಡ್ ಬೀಟ್", ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್, ಪುಟ 1.  ಎರಡನೆಯದಂತೂ ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ ನಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾದ ಹಿಟ್ ಆಗಿ ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯ ಮೂರನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತು.

2005ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೂ ಮೂರು ಹಳೆಯ ರೆಲಾರ್ಡ್ ಗಳಾದ "ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್", "ಒನ್ ನೈಟ್"/"ಐ ಗಾಟ್ ಸ್ಟಂಗ್" ಮತ್ತು "ಇಟ್ಸ್ ನೌ ಆರ್ ನೆವರ್" ಹಾಡುಗಳು ಮರುಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಗ್ರೇಟ್ ಬಿರ್ಟನ್ ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನ ಪಡೆದವು. ಒಟ್ಟು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ 17 ಹಾಡುಗಳು ಆ ವರ್ಷ ಮರುಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಟಾಪ್ ಫೈವ್ ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾದವು.  Forbes  ಸತತವಾಗಿ 5ನೆಯ ತರ್ಷವೂ ಗತಿಸಿದ ತಾರೆಯರ ಪೈಕಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿದ ಖ್ಯಾತಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯದೇ ಎಂದಿತು - ಸಂದ ಆದಾಯ $45 ಮಿಲಿಯನ್. 2009ರಲ್ಲಿ ಅವನು ನಾಲ್ಕನೆಯ ಕ್ರಮಾಂಕದಲ್ಲಿದ್ದನು.

2007ರ ವರೆಗೆ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ನ ಉತ್ತಮ 40 ರಲ್ಲಿ 104 ಹಾಡುಗಳನ್ನೂ, ಉತ್ತಮ 100 ರಲ್ಲಿ 151 ಹಾಡುಗಳನ್ನೂ ದಾಖಲಿಸಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ದಾಖಲೆ ಮಾಡಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಭಾಜನನಾದನು. ಬ್ರಿಟನ್ನಿನ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಸ್ (21) ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಹಿಟ್ಸ್ (76) ನೀಡಿದ ದಾಖಲೆಯೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯದೇ ಆಗಿದೆ. 

 ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆ 
 ಪ್ರಭಾವಗಳು 
ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮೇಲೆ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದುದು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಗಳು. "ಟ್ಯೂಪೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ ಚರ್ಚ್ ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಎರಡು ವರ್ಷದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ನನ್ನ ತೊಡೆಯಿಂದಿಳಿದು ಹೋಗಿ ಏಯ್ಲ್ ನಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಾ ಸಾಗಿ ವೇದಿಕೆ ಏರಿಬಿಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳನ್ನು ಹಾಡುವವರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ನಿಂತು, ಅವರೊಡನೆ ತಾನೂ ಹಾಡಲು ಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು" ಎಂದು ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ಅವನ ತಾಯಿ.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 14. ನಂತರ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ತ್ರಿವಳಿಗಳಾಗಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬ ಹಾಡುತ್ತಿತ್ತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 15. ಮೆಂಫಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ನಡೆಯುವ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಗಾಯನ ಕೇಳಲು ಅಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮೆನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಎಂಬ ಗುಂಪಿನ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ, ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮುಂದಿನ ವೇದಿಕಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಈ ಪ್ರಭಾವವು ಬೀಜವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿತು.

ಹದಿಹರಯ ತಲುಪಿದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸಂಗೀತಾಸಕ್ತಿಯು ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದಉದಾಗಿದ್ದು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಗೀತೆಗಳ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ  ಯಾವುದೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತರಬೇತಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಧಾರಣಶಕ್ತಿ ಅಮೋಘವಾಗಿದ್ದು, ಸಂಗೀತಜ್ಞಾನವು ವೃದ್ಧಿಸಿದ್ದು, 1954ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ 19ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ವೃತ್ತಿಪರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಲು ಅನುಕೂಲವಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನತರ ಜೆರ್ರಿ ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಮೂಕ್ ಸ್ಟಾಲರ್ ಬ್ಲೂಸ್ ನ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗಿದ್ದ ಅಪಾರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡು ಬೆರಗಾದರು.ಬರ್ಟ್ರಾಂಡ್ 2000, ಪುಟ 211. ಮರುವರ್ಷ ಒಂದು ಪತ್ರಿಕಾ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ "ನನಗೆ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಪ್ರತಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಗೀತೆಯೂ ತಿಳಿದಿದೆ" ಎಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 430. ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯ ಆಡಿಯೋ ಆನ್ ಲೈನ್ ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ: ನೋಡಿ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ಕಾನ್ ಫರೆನ್ಸ್, ಆಗಸ್ಟ್ 31, 1957.

 ಪ್ರಕಾರಗಳು 
ಸಂಗೀತ ವಿದ್ನಾನ್ ಪಾಲ್ ಫ್ರೀಡ್ ಲ್ಯಾಂಡರ್ ರಾಕಬಿಲಿ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ. ಅದರ ಗುಣವಿಶೇಷಗಳು " ಮುಖ್ಯವಾಗಿ... ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯಿಂದ ರಚಿತವಾದವು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂಡದವರು ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ "ಹಸಿಹಿಸಿಯಾದ, ಭಾವಭರಿತ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ುಚ್ಚಾರಣೆಯ ರೀತಿಯನ್ನಳವಡಿಸಿ ಬ್ಲೂಸ್ ನ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಗೀತದತ್ತ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಿ, ತಂತಿವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗೂಡುಗಳಿದ್ದ ತಂತಿಯುಳ್ಳ ಜನಪದರ ರಿದಂ ಗಿಟಾರ್ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದರು.ಫ್ರೀಡ್ ಲ್ಯಾಂಡರ್ 1996, ಪುಟ 45. "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್"ನಲ್ಲಿ ಮೂರ್ ರ ಒಂಟಿ ಗಿಟಟಾರ್ ವಾದನವು ತಂಡದ ಮೊದಲ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಮೆರೀ ಟ್ರಾವಿಸ್ ಶೈಲಿಯ ಕಂಟ್ರಿ ಬೆರಳಿನಿಂದ- ಎತ್ತಿ ಮೀಟುವಿಕೆ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಬೂಗೀಯಿಂದ ಬಾಗು-ನಿಲುವು-ಜಾರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಆಧಾರಿತ ವಕ್ರ-ಸ್ವರಗಳು, ಏಕತಂತಿ ಮೀಟುವಿಕೆಗಳು ಈ ಮಿಶ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಿಳಿತವಾಗಿದ್ದವು.

RCA ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ನ ಸದ್ದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ,ರಾಕಬಿಲಿಯಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕಂಠಗಳಿಂದ ಸಮೂಹಗಾಯನ ಹೊಮ್ಮಿ,ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರದನಿ ಹೊರಡಿಸುವ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ಜಿಲ್ಲೆಟ್ 2000, ಪುಟ 113. ಗಳು, ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ನಡತೆ ಕಂಡುಬಂದವು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 39. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಬೇರೆಡೆಗಳಿಂದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ರಾಕಬಿಲಿ/ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಗೆ ಅದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ತಿಳಿದದ್ದೇ. ಅವನು ತನ್ನ ಉದ್ಯಮಕ್ಕಿಳಿದಾಗಿನಿಂದಲೂ ಇತರ ವಿಧದ ಹಾಡುಗಳನ್ನೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದು, ಸನ್ ನ ಪಾಪ್ ಮಟ್ಟದ ಬ್ಲೂ ಮೂನ್ ಅನ್ನು ಜನಪದದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆದ "ಹೌ ಈಸ್ ದ ವರ್ಲ್ಡ್ ಟ್ರೀಟಿಂಗ್ ಯೂ"ವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು.  ತನ್ನ ಎರಡನೆಯ LP ಯಲ್ಲಿ "ಸಾಂತಾ ಕ್ಲಾಸ್ ಈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಇನ್ ಟೌನ್" ಅನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್ ಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು. ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳುಳ್ಳ ಪೀಸ್ ಇನ್ ದ ವ್ಯಾಲೀ  EP ಯು  ಮಿಲಯನ್ ಮಾರಾಟವಾಗುವಂತಹುದೆಂದು ಹೇಳಲಾಗಿ, ಅದು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ EP ಎಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಯಿತು.ವುಲ್ಫ್ 1994, ಪುಟ 14. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು.

1960ರಲ್ಲಿ ಸೇನೆಯ ಸೇವೆಯಿಂದ ಮರಳಿದ ನಂತರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರೂ ಅದರ ಶೈಲಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮೃದುವಾಗಿತ್ತು. ಸೇನಾನಂತರದ ಅವನ ಮೊದಲ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದ, ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ ಆದ "ಸ್ಟಕ್ ಆನ್ ಯು" ಈ ಬದಲಾದ ಧೋರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿ. RCA ಯ ಪ್ರಚಾರ ವಸ್ತಗಳು ಅದನ್ನು "ಮೃದುವಾದ ರಾಕ್ ಬೀಟ್" ಎಂದು ಕರೆದವು; ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಾಫರ್ ಎರ್ನಸ್ಟ್ ಜಾರ್ಗೆನ್ ಸನ್ ಅದನ್ನು "ಅಪ್ ಬೀಟ್ ಪಾಪ್" ಎಂದು ಕರೆದನು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 123. "ಎಲ್ವಿಸ್ ಈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ " ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಆಧುನಿಕ-R&B ಧ್ವನಿಯನ್ನು  ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೈಬಿಟ್ಟಿದ್ದು, 1966 -67ರಲ್ಲಿ "ಡೌನ್ ದ ಆಲೀ" ಮತ್ತು "ಹೈ-ಹೀಲ್ ಸ್ನೀಕರ್ಸ್" ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಯತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 213, 237. ಈ ಗಾಯಕನು 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊರತಂದ ಬಹುಪಾಲು ಹಾಡುಗಳು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದ್ದು, ಹಲವೊಮ್ಮೆ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತಿದ್ದು, 1960ರ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದ "ಆರ್ ಯೂ ಲೋನ್ ಸಮ್ ಟು ನೈಟ್" ನಂತಹವಾಗಿದ್ದವು. ಆ ಹಾಡು ಭಾವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ಕೊಟ್ಟಂತಹುದಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದವು ಮೋದಮಯವಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 142 -143.

1968ರ ಮರಳಿಬಂದಾಗಿನ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಹಲವಾರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ದನಿಯು ಅಬ್ಬರದ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ನದೇ ಆಗಿತ್ತು. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಸೀದಾಸಾದಾ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. "ಅವು ಸಿಗುವುದು ವಿರಳ" ಎಂಬುದು ಅವನಿತ್ತ ವಿವರಣೆಯಾಗಿತ್ತು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 343. ಇದಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೊರತಾದುದೆಂದರೆ "ಬರ್ನಿಂಗ್ ಲವ್", ಅವನ ಕೊನೆಯ ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಹಾಡದು. ಅವನ 1950ರ ಹಾಡುಗಳಂತೆಯೇ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮುಂದಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳು ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಕಂಟ್ರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ದುಡಿಸಿಕೊಂಡು, ಅವುಗಳಿಗೆ ಬೇರೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಕೊಟ್ಟಂತಹದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಅವನ ನ್ಯಾಸಮಯ ಹರಹು ಈಗ ಸಮಕಾಲೀನ ರಾಕ್ ದನಿ ಮತ್ತು ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಫಂಕ್ ಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿತು. ಎಲ್ವಿಸ್ ಆಫ್ ಮೆಂಫಿಸ್  ಹಾಗೂ "ಸಸ್ಪಿಷಿಯಸ್ ಮೈಂಡ್ಸ್", ಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿದ್ದು, ಎರಡೂ ನೂತನವಾದ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ಸೋಲ್ ಮಿಶ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. 70ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಹಲವಾರು ಸಿಂಗಲ್ ಹಾಡುಗಳು ಕಂಟ್ರಿ ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದವು. ನ್ಯಾಷ್ ವಿಲ್ಲೆಯ ದನಿ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ರಿದಮಿಕ್ ಗುಣಪೂರಿತವಾದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದತ್ತ ಆಗ ತಿರುಗಿತ್ತು.ಪಾನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ 2007, ಪುಟ 199.

 ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರ 

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಪ್ಲೆಸಂಟ್ಸ್ ನು "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ದನಿ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಎಂದೂ, ಅಲ್ಲ, ಅದು ಟೆನರ್ ಎಂದೂ ಜನರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.  ಅವನ ದನಿವಿಸ್ತಾರ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಂಪಾಸ್ ನಂತೆ. ಧ್ವನಿಯ ಏರಿಳಿತಗಳ ಅಪಾರ ವಿಸ್ತಾರವು ಅವನ ಕಂಠದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮೂದಲು ಕಾರಣವಿರಬೇಕು" ಎಂದನು.ಪ್ಲೆಸಂಟ್ಸ್ 2004, ಪುಟ 260. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯದು ಏರು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಎನ್ನುವ ಈತ ಅವನ ವಿಸ್ತಾರವು ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವೆಂದೂ, "ಕೆಳಸ್ತರದ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ G ಯಿಂದ ಮೇಲುಸ್ತರದ ಟೆನರ್  B ವರೆಗೂ ವಿಸ್ತಾರವಿದ್ದು, ಕಳ್ಳಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ D-flat ತಲುಪಬಹುದೆನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಉತ್ತಮ ಆಕ್ಟೇವ್ ಮಧ್ಯಮದಲ್ಲಿದ್ದು, D-flat ನಿಂದ D-flat ವರೆಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಶೃತಿ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಗೆ ಹಿಡಿಯಲು ಅನುಕೂಲಕರ." ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ ನ ಪ್ರಕಾರ ಅವನ ಕಂಠವು ಕೆಳಸ್ತರದಲ್ಲಿ "ಬದಲಾಗುವಂತಹುದೂ, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದುದೂ" ಆಗಿದ್ದು, ಮೇಲು ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ" ವಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದು "ಒಪೇರಾದವರೂ ಅಸೂಯೆ ಪಡುವಂತಹ ತುಂಬಿದ ದನಿಯ G ಗಳು ಮತ್ತು A ಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಸಮರ್ಥನಿದ್ದನು." ವಿದ್ವಾಂಸನಾದ ಲಿಂಡ್ಸೇ ವಾಟರ್ಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ವಿಸ್ತಾರವನ್ನು ಎರಡೂಕಾಲು ಆಕ್ಟೇನ್ ಎಂದು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿ, "ಅವನ ದನಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವುಕತೆಯ ವಿಸ್ತಾರವಿದ್ದು ನಯವಾದ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ, ನಿಟ್ಟುಸಿರಿನಿಂದ, ಕಿರುಚುವುದರವರೆಗೂ, ಗುಟುರುಗಳು, ಗೊಣಗಾಟಗಳು ಹಾಗೂ ತೀವ್ರ ಒರಟುತನವೆಲ್ಲಕ್ಕೂ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದ ಅವನ ದನಿ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಶಾಂತತೆಯಿಂದ, ಶರಣಾಗತಿಯಿಂದ ಭಯದವರೆಗೂ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಬಲ್ಲದ್ದಾಗಿತ್ತು ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.  ಅವನ ದನಿಯನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗದು, ಡೆಸಿಬಲ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಬೇಕು; ಆಗಲೂ ಸವಿಯಾದ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ಅಳೆಯುವುದು ಅಸದಳವಾಗುತ್ತದೆ"ಎನ್ನುತ್ತಾರವರು.ವಾಟರ್ಸ್ 2003, ಪುಟ 205. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ "ಮುಕ್ತ, ಗೊಗ್ಗರು, ಮಾರ್ದವ, ಕಿರುಚುವಿಕೆ, ಕೂಗುವಿಕೆ, ಅಳುವಿಕೆ, ವರ್ಣೀಯರ ಬಿಡುಬೀಸಾದ ರಿದಂ-ಎಂಡ್-ಬ್ಲೂಸ್ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಹಾಸುಗಾರರಂತೆಯೇ ಹಾಡಲು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ಧ್ವನಿಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಮರ್ಥನಿದ್ದನು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ಸ್.

 ಸಾವಿನ ಕಾರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು 
ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ "ಡ್ರಗ್ ಸೇವನೆಯನ್ನು ಬಹಳವೇ ಹೊಂದಿದ್ದನು" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾ " "ಅವನಿಗೆ ಅಲರ್ಜಿ ಇದ್ದ ಕೋಡೀನ್ ಗುಳಿಗೆಗಳನ್ನು ಸೇಸಿಸುವುದರ ಕಾರಣ ಅವನಿಗೆ ಅನಾಫೈಲ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಷಾಕ್ ಆಗಿದ್ದನ್ನು ಯಾರೂ ಅಲ್ಲಗೆಳೆಯುವಂತಿಲ್ಲ. ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ದೊರೆತ ಎರಡು ಲ್ಯಾಬ್ ವರದಿಗಳು ಪಾಲಿಫಾರ್ಮಸಿ ಯೇ ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಗಾಢವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ; ಒಂದರ ಪ್ರಕಾರ "ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ದೇಹದಲ್ಲಿ 14 ಔಷಧಿಗಳಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿತ್ತು"ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 652. ಫೋರೆನ್ಸಿಕ್ ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಮತ್ತು ಪೆಥಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಮೈಕಲ್ ಬೇಡೆನ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತೆನ್ನುತ್ತಾ "ಎಲ್ವಿಸ್ ಗೆ ಹೃದಯದ ಖಾಯಿಲೆ (ಎನ್ ಲಾರ್ಜ್ ಡ್ ಹಾರ್ಟ್) ಬಹಳ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಇದ್ದಿತು. ಅದು, ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾದಕವ್ಯಸನ, ಅವನಿಗೆ ಮಾರಕವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವನ ಸ್ಥಿತಿ ಅರಿಯುವುದು ಕಠಿಣವಾಗಿತ್ತು; ಅದು ತೀರ್ಮಾನ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ವಿಷಯ"ಬೇಸನ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ನೆಸ್ಸೀ 1990, ಪುಟ 35.

ಮೂಲತಃ ಅವನ ಆರೋಗ್ಯದ ಹೊಣೆ ಹೊತ್ತ ಇಬ್ಬರು ವೈದ್ಯಕೀಯದವರ ಯೋಗ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನೀತಿಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಯಿತು.  ಮರಣೋತ್ರ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮುಗಿದು ಟಾಕ್ಸಿಕಾಲಜಿಯ ವರದಿಗಳು ಬರುವ ಮುನ್ನವೇ ಮೆಡಿಕಲ್ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್ ಡಾ. ಜೆರ್ರಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಂ ಕಾರ್ಡಿಯಾಕ್ ಆರ್ಹಿತ್ಮಿಯಾ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ಪರಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬದುಕಿರುವವರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ. ಏನೋ ಮುಚ್ಚಿಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಭ ಆರೋಪ ಹರಡಿತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವೈದ್ಯ ಡಾ.ನಿಕೋಪೌಲಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಯಾವ ವಿಧದಲ್ಲೂ ಕಾರಣರಲ್ಲವೆಂದು ಅವರನ್ನು ಅಪರಾಧದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಹೊರಬಂದ ಸುದ್ದಿಗಳು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆ ಮೂಡಿಸುವಂತಿದ್ದವು. "1977ರ ಮೊದಲ ಎಂಟು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಆತನು 10,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿದ್ರಾಗುಳಿಗೆಗಳು, ಆಮ್ಫಿಟಮೈನ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಔಷಧವೆಂದು ಬರೆದುಕೊಟ್ಟಿದ್ದನು." ಅವನ ಲೈಸೆನ್ಸನ್ನು ಮೂರು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟೆನಿಸ್ಸಿಯ ವ್ಯದ್ಯಕೀಯ ಮಂಡಳಿಯು ಅಧಿಕ-ಔಷಧನೀಡಿಕೆಯ ಹೊಸ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಹೊರಿಸಿದಾಗ ಆ ರದ್ದತಿಯನ್ನು ಸರ್ವಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂದೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

1994ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮರಣೋತ್ತರ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಮರಣೋತ್ತರ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮಾಡಿದ ಡಾ. ಜೋಸೆಫ್ ಡೇವಿಸ್ "ಹೆಚ್ಚಿನ ಔಷಧ ಸೇವನೆಯು ಅವನಿಗೆ ಮಾರಕವಾಯಿತೆಂಬ ಉಲ್ಲೇಖವು ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಸೂಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಹೃದಯಾಘಾತದತ್ತಲೇ ಬೆರಳು ಮಾಡುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದನು. ವಿವಿಧ ಔಷಧಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸೇವನೆಯ ಮಾದಕತೆಯು ಮಾರಕವಾಯಿತೆಂಬುದು ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾದರೂ, ಪಾಲಿಫಾರ್ಮಸಿ (ವಿವಿಧೌಷಧ)ಯು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿತೆಂಬುದು ನಿರ್ವಿವಾದ.

 ವರ್ಣೀಯ ವಿಷಯಗಳು 
ಮೆಂಫಿಸ್ ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ಅನ್ನು ಡ್ಯೂಯೀ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದಾಗ ಬಾನುಲಿಕೇಂದ್ರವನ್ನು ದೂರವಾಣಿ ಮತ್ತು ಟೆಲಿಗ್ರಾಂ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ ಶ್ರೋತೃಗಳು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ವರ್ಣೀಯನೆಂದು ಬಗೆದು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಆ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ರಾಷ್ಟ್ರಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿವೆತ್ತ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಹಾಡುಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಗೌರವ ತೋರುತ್ತಿದ್ದು, ವರ್ಣಭೇದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಆಗ ಪ್ರಚಲಿತವಿದ್ದ ಕರಿಯರ ಮೇಲಿನ ತಾತ್ಸಾರವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. 1956ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಾನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ "ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್" ಸೃಷ್ಠಿಸಿದ ಆರ್ಥರ್ ಕ್ರುಡುಪ್ ನಾನು ಈಗ ಬಾಜ್ಸ್ ಬಾರಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲೇ ಬಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನು ಕೇಳಿಸಿಕೊಂಡಾಗಲೆಲ್ಲಾ ನಾನೂ ಆರ್ಥರ್ ನ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸುವಂತಹ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶವಾಗುವ ಸ್ಥಾನ ತಲುಪಿದಾಗ ಜಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದೂ ಇರದ ಸಂಗೀತಸಂಬಂಧಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆನು ಎಂದನು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ದ ಮೆಂಫಿಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್  " ಈ "ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ವಿಸ್ಮಯ"ವು "ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ವರ್ಣೀಯ ವಿಭಜನೆಯ ಕಾನೂನನ್ನು ತರಿದನು" - "ವರ್ಣಿಯರ ರಾತ್ರಿ" (ಅವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ಮೀಸಲಿದ್ದ ಅವಧಿ)ಯಂದು ಸ್ಥಳೀಯ ಮೋಜು ಉದ್ಯಾನ (ಅಮ್ಯೂಸ್ ಮೆಂಟ್ ಪಾರ್ಕ್)ಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಈ ಭೇದಕ್ಕೆ ಭಂಗ ತಂದನು" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿತು. ಅಂತಹ ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ವರ್ಣೀಯರ ತನ್ನ ಆರಂಭದ ದಿನಗಳಲ್ಲೇ ವರ್ಣೀಯರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ತಂದುದಲ್ಲದೆ ತಾರಾಪಟ್ಟವನ್ನೂ ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು.  ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹಲವು ಬಿಳಿಯ ವಯಸ್ಕರು, "ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ನ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಷಾ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಅವನನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ನೀತಿಭ್ರಷ್ಠನೆಂದು ಜರೆದರು. ವಯಸ್ಕರ ದ್ವೇಷದ ಹಿಂದೆ ನೀಗ್ರೋ-ವಿರೋಧಿ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವಿದ್ದಿತು. 'ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್' ನುಡಿಗಟ್ಟಿನ ಹಿಂದಿನ ಲೈಂಗಿಕ ಉಗಮವನ್ನು ಮಾತಾಪಿತೃಗಳು ಅರಿತಿದ್ದರೂ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅವರಿಗೆ ದೃಶ್ಯ ಹಾಗೂ ಶ್ರವ್ಯದ ಮೂಲಕ ಕಾಮದ ಮೂರ್ತಿಸ್ವರೂಪವೇ ಆದನು"ಡೆನಿಸಾಫ್ 1975, ಪುಟ 22.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಸದಭಿಪ್ರಾಯವಿದ್ದಾಗ್ಯೂ, 1957ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ನೀಗ್ರೋಗಳು ನನ್ನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳನ್ನು ಕೊಳ್ಳವುದು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪಾದರಕಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಷ್ ಮಾಡವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಲ್ಲರು" ಎಂದನೆಂದು ಗಾಳಿಸುದ್ದಿ ಹರಡಿತು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ ಜೆಟ್  ನ ಬಾತ್ಮೀದಾರನಾದ ಲೂಯೀ ರಾಬಿನ್ ಸನ್ ಈ ಕಥೆಯ ಬೆನ್ನುಹತ್ತಿದನು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯೊಡನೆ ಅವನ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್  ನ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಸಂದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಒಪ್ಪಿದನು. ಅವನು ತಾನು ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿಯೇ ಇಲ್ಲವೆಂದೂ, ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವೇ ತನಗಿಲ್ಲವೆಂದೂ ಹೇಳಿದನು. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಗೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿರಬಹುದಾದುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಆಧಾರವು ಸಿಗಲಿಲ್ಲ; ಬದಲಾಗಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಯ ವರ್ಣನೀತಿ ವಿರೋಧಿ ಗುಣದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಜನರ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ದೊರೆಯಿತು. ಬ್ಲೂಸ್ ನ ಹಾಡುಗಾರ ಐವರಿ ಜೋ ಹಂಟರ್ ಒಂದು ಸಂಜೆ ಗ್ರೇಸ್ ಲ್ಯಂಡ್ ಗೆ ಬರುವ ಮುನ್ನವೇ ಈ ವದಂತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ "ಅವನು ನನಗೆ ಬಹಳ ಆದರ ತೋರಿದನು, ಅವನೊಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನನಗನ್ನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 426. ಅಂದುನ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಆ ಗಾಳಿಮಾತನ್ನು ಅಲ್ಲಗಳೆಯಲಾದರೂ, ದಶಕಗಳ ನಂತರವೂ ಆ ವದಂತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಉಪಯೋಗಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಯನ್ನು ವರ್ಣವಿರೋಧ ನೀತಿಗೆ ವೈಯುಕ್ತಿಕವಾಗಿಯಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಲಾಂಛನಾತ್ಮಕವಾಗಿಯಾಗಲೀ ವಿಖ್ಯಾತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು ತಾನೇ 1989ರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ರಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡಾದ "ಫೈಟ್ ದ ಪವರ್" ನಲ್ಲಿನ "ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಮಿ" ಎಂಬ ಚರಣದ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳು:"ಎಲ್ವಿಸ್ ವಾಸ್ ದ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಮೋಸ್ಟ್/ ಬಟ್ ಹಿ ನೆವೆರ್ ಮಂಟ್ ಷಿಟ್ ಟು ಮಿ/ಸ್ಟ್ರೈಟ್ ಅಪ್ ರೇಸಿಸ್ಟ್ ದಟ್ ಸಕ್ಕರ್ ವಾಸ್/ಸಿಂಪಲ್ ಎಂಡ್ ಪ್ಲೇಯ್ನ್."ಮೈರೀ ೨೦೦೯, ಪುಟ 123 -24.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಮೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನೂ, ಹಣವನ್ನೂ ಪಡೆದುದು ಅವನ ಕಾಲದವರೇ ಆದ ಹಲವಾರು ಕಪ್ಪು ಗಾಯಕರಿಗೆ ದೊರೆಯದ ಕಾರಣ ಅಂತಹ ವಿಷ ಕಾರುವಂತಹ ಧೋರಣೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮರುಕಳಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. 21ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಆದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಕರಿಯರ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಕದ್ದಿದ್ದ"ನೆಂಬ ವಾದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮಂದಿ ಅಹುದಹುದೆಂದರು. ಇಂತಹ ವಾದವನ್ನು ಸಾರಾಸಗಟಾಗಿ ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದ ಪ್ರಮುಖರ ಪೈಕಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜ್ಯಾಕಿ ವಿಲ್ಸನ್ "ಬಹಳ ಜನರು ಎಲ್ವಿಸ್ ಕರಿಯರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕದ್ದಿದ್ದಾನೆಂದು ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಪ್ರತಿಯೊನ್ನ ಸೋಲೋ ಜನರಂಜಕನೂ ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ದಿಟ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದನು. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತಾನು ಆ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಆಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದುದನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಂಡೇ ಇದ್ದನು. 1968ರ ತಾನು ಮರಳಿಬಂದು ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಿದಾಗ ಇದ್ದ ಸಭಿಕರನ್ನುದ್ದೇಶಿಸಿ ಅವನು "ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ನ ಮೂಲವೇ ಗಾಸ್ಪೆಲ್, ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್, ಅಥವಾ ಅದರಿಂದ ಚಿಮ್ಮಿದಂತಹುದು. ಜನರು ಅದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಲೇ ಬಂದರು, ವಾದನಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅದರೊಡನೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಬೇರು ಅದೇ" ಎಂದನು. ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ "ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಬಹಳ ವರ್ಷಗಳಿಂದಲೂ ಇದೆ. ಆಗ ಅದನ್ನು ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದಿದ್ದನು.ಬರ್ಟ್ರಾಂಡ್ 2000, ಪುಟ 198.

 ಕರ್ನಲ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಪ್ರಭಾವ 
 ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಏಬರ್ ಬಾಕರು 

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕನಾದ ನಂತರ ಕರ್ನಲ್ ಟಾಮ್ ಪಾರ್ಕರ್ ತನ್ನ ಕಕ್ಷಿದಾರನ ಗಾಯನಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಢವಾದ ಹತೋಟಿ ಇರಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದನು. ಇದಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ ಅವಮು ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಲ್ ಎಂಡ್ ರೇಂಜ್ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಏಬರ್ ಬಾಕರು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಗೀತರಚನಕಾರರಾದ ಜೆರ್ರಿ ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಸ್ಟಾಲರ್ ರಲ್ಲಿದ್ದ ಆತ್ಮೀಯ ಸಂಬಂಧವು ತಾವು ಅಂತಹ ಹತೋಟಿ ಪಡೆಯಲು ಮುಳುವಾಗುವುದೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 415 -17, 448 -49. 1958ರಲ್ಲಿ ಲೀಬರ್ ನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಕಾಂಟ್ರಾಕ್ಟ್ ನ ಮೂಲಕ, ಬೇಕೆಂದೋ ಅಥವಾ ಅಲ್ಲದೆಯೋ, ಪಾರ್ಕರ್ ಆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಅಂತ್ಯಗೊಳಿಸಿದನು.  ಹಾಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಒಂದು ಹಾಳೆಯು ಪಾರ್ಕರ್ ನ ಸಹಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಿಯನ್ನು ಹಾಕುವುದಕ್ಕೆ ಇದ್ದ ಒಂದು ಗೆರೆಯ ಹೊರತಾಗಿ ಖಾಲಿ ಇದ್ದು, ಅದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಹಾಗೆ ಬಂದಿರಬಹುದೆಂದು ಲೀಬರ್ ಎಣೆಸಿದ್ದನು. "ತಪ್ಪೇನೂ ಇಲ್ಲ ಹುಡುಗ, ಸುಮ್ಮನೆ ಅದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿ ಹಿಂದಿರುಗಿಸು" ಎಂದು ಆದೇಶವಿತ್ತಿದ್ದನು ಪಾರ್ಕರ್, "ಚಿಂತಿಸಬೇಡ, ಅದನ್ನು ಆಮೇಲೆ ತುಂಬೋಣ". ಲೀಬರ್ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಫಲಪ್ರದವಾದ ಮೈತ್ರಿಯು ಅಂತ್ಯಗೊಂಡಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1994, ಪುಟ 452–53. ಇತರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಗೀತರಚನಕಾರರು ತಮ್ಮ ಗೌರವಧನದಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಕರಾರಿನಂತೆ ಕೊಡಲಿಚ್ಛಿಸದೆಯೋ ಅಥವಾ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಬರೆದುಕೊಡಲು ಬಯಸದೆಯೋ ದೂರವೇ ಉಳಿದರು.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 198.

1967ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಬಹುತೇಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರೆ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಬಂದ ಆದಾಯದ ಅರ್ಧ ಭಾಗ ಪಾರ್ಕರ್ ಗೆ ಸಲ್ಲುವುದೆಂದು ಒಪ್ಪಂದವಾಯಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 248. 1972ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಿಂದ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಬಂದ ಲಾಭದ ಮೂರನೆಯ ೊಂದು ಭಾಗ ಪಾರ್ಕರ್ ದಾಯಿತು;ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 304, 365. 1976ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ ಅದು ಗಳಿಕೆಯ ಅರ್ಧ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಏರಿತು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1999, ಪುಟ 358, 375. ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ಎಲ್ವಿಸ್ ತನ್ನ ಗಾಯನದ ಉದ್ಯಮದ ಭಾಗವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಏನನ್ನೂ ಓದದೆಯೇ ಅವನು ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗೆ ಸಹಿಹಾಕುತ್ತಿದ್ದನು" ಎನ್ನುತ್ತಾಳೆ.ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 1985, ಪುಟ 188. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ಉದ್ಯಮದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲವೆಂಬುದನ್ನು ಒಪ್ಪುವ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರ್ಟಿ ಲ್ಯಾಕರ್ ಪಾರ್ಕರ್ ನನ್ನು "ಗಲಿಬಿಲಿಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ವಂಚಿಸುವ ಕಲಾವಿದ" ನೆಂದೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ದುರುಪಯೋಗ ಪಡಿಸಿಕೊಂಡನೆಂದೂ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

1969ರಲ್ಲಿ ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಚಿಪ್ಸ್ ಮೊಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಆರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಸಿದ್ದೇ ಲ್ಯಾಕರ್. ಹಿಲ್ ಎಂಡ್ ರೇಂಜ್ ರವರು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ಹೂಡುತ್ತಿದ್ದ ಹತೋಟಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೌಂಡ್ ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದ ಹಾಡುಗಳು ಮೂಡಿಬಂದವು.  ಆದಾಗ್ಯೂ ಮೊಮನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಡನೆ ಹೆಣಗಬೇಕಿತ್ತು; ಅವರ ಹಾಡುಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಅವನಿಗೆ ಸರಿಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೊಮನ್ ಇನ್ನು ಬೇಡವೆಂದು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಬಯಸಿದಾಗ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಹಿಲ್ ಎಂಡ್ ರೇಂಜ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲು ಆಜ್ಞಾಪಿಸಿದ.ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಡ್ 2003, ಪುಟ 262 -65. RCA ಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೊವಾನ್ ಡಿಯರಿಯು ನಿರ್ಮಾಪಕನ ಹಾಡುಗಳ ಅಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನ ಗುನಮಟ್ಟವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರೂ,ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಡ್ 2003, ಪುಟ 267. ಮೊಮನ್ ನ ಹೆಸರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗದೆ, ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಗೌರವಧನವೂ ಸಿಗದ ಕಾರಣ ಅವನು ಕುಪಿತನಾದ.ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ 1998, ಪುಟ 281.

1974ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಕೊಡುವುದಾಗಿ ಬಂದ ಸುದ್ದಿಯು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡಲು ಹೊರಡುವನೆಂಬ ವದಂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಪಾರ್ಕರ್ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಮೀನಮೇಷ ಎಣಿಸುವುದನ್ನು ಕಂಡು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹತ್ತಿರದವರು ಪಾರ್ಕರ್ ನ ಹಿಂದಿನ ದಿನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನ ಹೊಂದುವಂತೆಯೂ, ಅವನು ಪಾಸ್ ಪೋರ್ಟ್ ಗೆ ಅರ್ಜಿ ಹಾಕದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಹುಡುಕುವಂತೆಯೂ ಆಯಿತು. ಪಾರ್ಕರ್ ಹೊರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆನ್ನುತ್ತಾ, ಅಲ್ಲಿನ ರಕ್ಷಣಾವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಭದ್ರವೆಂದೂ, ಪ್ರದರ್ಶನಕೇಂದ್ರಗಳು ಇಂತಹ ತಾರೆಯರ ಭೇಟಿಗೆ ತಕ್ಕುದಲ್ಲವೆಂದೂ ಹೇಳಿ ಆ ಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ತಣ್ಣೀರೆರೆಚಿದನು.ಸ್ಟಾನ್ಲೀ ಮತ್ತು ಕೋಫೇ 1998, ಪುಟ 123.

ಪಾರ್ಕರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಅತಿ ಹತೋಟಿ ಇರಿಸಿದ್ದನು. 1957ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಮಿಟ್ ಚಮ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಚಿತ್ರವಾದ ಥಂಡರ್ ರೋಡ್  ನಲ್ಲಿ ಸಹನಟನಾಗಲು ಕೋರಿದನು.ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೊಯೆಸ್ಕೆ 1997, ಪುಟ 125. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗೆ ತಾರಾಮೌಲ್ಯ ನೀಡುವಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವೆಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ ಸ್ಟೋರಿ  ಮತ್ತು ಮಿಡ್ ನೈಟ್ ಕೌಬಾಯ್  ಗಳಲ್ಲೂ ನೀಡಲು ಮುಂದೆ ಬಂದಿದ್ದರೆಂದು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲೊಬ್ಬನಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಕ್ಲೈನ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಡ್ 2003, ಪುಟ 226. 1974ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಸ್ಟ್ರೀಸ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ತನ್ನೊಡನೆ ಎ ಸ್ಟಾರ್ ಈಸ್ ಬಾರ್ನ್  ನ ರೀಮೇಕ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಲು ಆಹ್ವಾನವಿತ್ತಳು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 563 -65. ಎರಡೂ ಪ್ರಸಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಆಭಿನಯಿಸಲು ತಯಾರಿದ್ದರೋ ಏನೋ, ಆದರೆ ಪಾರ್ಕರ್ ನ ಬೇಡಿಕೆಗಳು  ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ ಎಂಡ್ ರೇಂಜ್ ಮಾಲಿಕರ ಸಮಕ್ಷಮಕ್ಕೆ ಲೀಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲರ್ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಗಂಬೀರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತಂದಾಗ ಪಾರ್ಕರ್ ನಡೆದುಕೊಂಡ ರೀತಿಯು ಅವನ ಕಾರ್ಯವೈಖರಿಗೆ ಕನ್ನಡಿಯಾಗಿದೆ. "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಎಂಬ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಅಡಚಣೆ ತರಲು ಯತ್ನಿಸಬೇಡ, ಎಚ್ಚರ!" ಎಂದು ಜೀನ್ ಏಬರ್ ಬಾಕ್ ತನಗೆ ಹೇಳಿದನೆಂದು ಲೀಬರ್ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

 ಮೆಂಫಿಸ್ ಮಾಫಿಯಾ 

1960ರ ದಶಕದ ಪೂರ್ವಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಂತ್ಯದ ವರೆಗೂ ಅವನ ಜೊತೆಗಿದ್ದ ಸ್ನೇಹಿತರ ಗುಂಪನ್ನು ಮೆಂಫಿಸ್ ಮಾಫಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.ಪಾನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ 2007, ಪುಟ 139 -40. "ಪರೋಪಜೀವಿಗಳಂತಹ ಅವರುಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟುದರಿಂದ, ಚಟದ ಗುಲಾಮನಾಗಿ ಅಚೇತನನಾದರೂ ಯಾರೂ ಅವನಿಗೆ ಬುದ್ಧಿ ಹೇಳದಿದ್ದುದು ಅಚ್ಚರಿಯೇನಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ ಅವನು ಒಂದು ಬ್ಯಾಂಕ್ ನಂತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಆ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತೆರೆದಿರುವುದು ಅವರಿಗೆ ಬೇಕಿತ್ತು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಪತ್ರಕರ್ತ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್. ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಕಡೆಯ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದ ಟೋನಿ ಬ್ರೌನ್ ಅವನ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನೂ, ಅದರತ್ತ ತುರ್ತಾಗಿ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕಾದುದನ್ನೂ ಮನಗಂಡನು: "ಆದರೆ ಎಲ್ವಿಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಆ ಚಿಕ್ಕ ಗುಂಪಿನ ನಡುವೆಯೇ ಇರುತ್ತಿದ್ದುದರಿಂದ ನಾವೇನೂ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಆ ಗುಂಪು... ಅವನ ಮಿತ್ರರೆಂದು ಕರೆಸಿಕೊಂಡವರು"ಎನ್ನುತ್ತಾನೆ ಬ್ರೌನ್.ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಡ್ 2003, ಪುಟ 339. ಮೆಂಫಿಸ್ ಮಾಫಿಯಾವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಮಾರ್ಟಿ ಲ್ಯಾಕರ್ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರ ತಾನೇ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ.... ನಾವು ಅವನೊಂದಿಗಿಲ್ಲದಿದ್ದಿದ್ದರೆ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಸಾವನ್ನಪ್ಪುತ್ತಿದ್ದನು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ಕಾನೆಲಿ 2008, ಪುಟ 148.

1964ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾರಿ ಗೆಲ್ಲೆರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸಕನಾದನು. ಇವನು ಮೆಂಫಿಸ್ ಮಾಫಿಯಾದ ಅನ್ಯರಂತಿಲ್ಲದೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಮಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತನಾಗಿದ್ದು, ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮಾತುಕತೆಯಲ್ಲೇ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ತನ್ನೊಡನೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಗುಪ್ತವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತಂಕಗಳನ್ನು ನೆನೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಹೇಳುವುದೇನೆಂದರೆ ಒಂದು ಗುರಿ ಇರಲೇ ಬೇಕು...ಒಂದು ಕಾರಣ ಇರಲೇಬೇಕು... ನಾನೇ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಆಗಲು... ದೇವರ ಮೇಲೆ ಆಣೆ ಮಾಡಿ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಎಷ್ಟು ಒಂಟಿತನ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆಂದು ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಖಾಲಿ ಖಾಲಿಯಾದಂತೆ ಅನುಭವಿಸುವೆನೆಂತಲೂ"ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 174. ತದನಂತರ ಗೆಲ್ಲೆರ್ ಅವನಿಗೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅವನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಓದುತ್ತಿದ್ದನು.ಗುರಾಲ್ನಿಕ್ 1999, ಪುಟ 175. ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅಂತಹ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲೇ ತಲ್ಲೀನನಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದು, ಪ್ರವಾಸ ಹೋದೆಡೆಯೆಲ್ಲಾ ಟ್ರಂಕ್ ಗಟ್ಟಲೆ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದನು.

 ಲೈಂಗಿಕ ಲಾಂಛನ (ಸೆಕ್ಸ್‌ ಸಿಂಬಲ್‌) 

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಕಾಮೋತ್ತೇಜಕ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕ್ಕನುಗುಣವಾದ ರೂಪಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಮನ್ನಣೆಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಅವನನ್ನು 1968ರ ಮರಳಿಬಂದಾಗಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೋಡುವವರೆಗೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟೀವ್ ಬೈಂಡರ್ "ನಾನು ಬಾಣದಷ್ಟೇ ನೇರ (ಕೊಂಕುರಹಿತ), ನಾನು ಹೇಳಬೇಕಾದ್ದೆಂದರೆ, ಗಂಡಾಗಲಿ, ಹೆಣ್ಣಾಗಲಿ, ಅವನನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ನೋಡಿದರಾಯ್ತು, ನಿಂತು ನೋಡಲೇಬೇಕು. ಅವನು ಅಂತಹ ಸ್ಫುರದ್ರೂಪಿ. ಅವನು ಮಹಾತಾರೆಯೆಂದು ತಿಳಿಯದಿದ್ದರೂ ಅದರಿಂದ ೇನೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.ಅವನು ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದರೆ ಸಾಕು, ಒಬ್ಬ ವಿಶೇಷ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದಿರುವ ಅನುಭವವಾಗುತ್ತಿತ್ತು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಶಾರೀರಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಗಳು ಅವನ ಉದ್ರೇಕದಾಯಕ ರೂಪವನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಲು ಕಾರಣವಾದವು. 1970ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಮೆಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು "ಲೈಂಗಿಕ ಉಪಮೆಗಳ ಮಾಲಿಕ, ಗಿಟಾರನ್ನು ಲಿಂಗದಂತೆಯೂ, ಹುಡುಗಿಯಂತೆಯೂ ಹಿಡಿದು ಆಡಿಸುವವನು" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದನು.ರಾಡ್ಮನ್ 1996, ಪುಟ 58. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮರಣಾನಂತರ ಅವನನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುತ್ತಾ ಲೆಸ್ಟರ್ ಬ್ಯಾಂಗ್ಡ್ "ಅಸಭ್ಯವಾದ, ವ್ಯಕ್ತವಾದ, ಆಶ್ಲೀಲವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಹುಚ್ಚನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ತಂದೊಡ್ಡಿದವನು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ.ರಾಡ್ಮನ್ 1996, ಪುಟ 58 -59. ಎಡ್ ಸುಲೀವಾನ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಶರಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೋಡಾ ಬಾಟಲ್ ಇದ್ದಿರಬಹುದೆಂದು ಹೇಳಿದುದರ ರೀತಿಯಲ್ಲೇ ಅದು ಅಂತೆಯೇ ಇರಿಸಿದ ಶೌಚದ ಕಾಗದದ ಡುರುಳಿಯೆಂದೂ, ಸೀಸದ ತುಂಡೆಂದೂ ವದಂತಿಗಳು ಹಬ್ಬಿದವು.ಗಾರ್ಬರ್ 1997, ಪುಟ 366.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಹೆಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತನಾಗಿರುವಂತಹ ಮೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಿಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟರೂ ಕೆಲವು ಸಂಪ್ರದಾಯಸ್ಥ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವನ ಬಿಂಬಿತವು ಅಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದುದಲ್ಲವೆನ್ನುತ್ತಾರೆ. 1959ರಲ್ಲಿ ಸೈಟ್ ಎಂಡ್ ಸೌಂಡ್  ನ ಪೀಟರ್ ಜಾನ್ ಡೈಯರ್ ಅವನ ತೆರೆಯ ಮೇಲಿನ ರೂಪವನ್ನು "ಉಭಯಲಿಂಗಗಳನ್ನೂ ಕೆಣಕುವಂತಹ ರೂಪ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸುತ್ತಾರೆ.ಡೈಯರ್ 1959 -60, ಪುಟ 30. ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್ " ಹಾಡಿನ ನೃತ್ಯರೂಪಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ "ಉದ್ರೇಕಕರ ನುಲಿಯುವಿಕೆ"ಯು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ "ಶೃಂಗಾರಸ ಭರಿತತೆಯಲ್ಲಿ ಮನೋಹಾರಿಯಾದ, ಸಲಿಂಗೋದ್ರೇಕಾಪೂರಿತವೂ ಆಗಬಹುದಾದಂತಹ, ಪುರುಷನ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಬ್ರೆಟ್ ಫಾರ್ಮರ್.ಫಾರ್ಮರ್ 2000, ಪುಟ 86. ಯ್ವೋನೆ ಟಾಕ್ಸರ್ ಕಂಡಂತೆ "ಎಲ್ಚಿಸ್ ಕರ್ಷವಿಕರ್ಷಗಳ ಮಿಳ್ರಣವಾಗಿದ್ದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ತ್ರೀತ್ವವನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುತ್ತಲೇ ಬಿಳಿಯ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದವರ ಪೌರುಷಭರಿತ ಢಾಳಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನೂ ಎತ್ತಿತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು"ಟಾಸ್ಕರ್ 2007, ಪುಟ 208.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಲೈಂಗಿಕ ಲಾಂಛನ (ಸೆಕ್ಡ್ ಸಿಂಬಲ್) ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ ಅವನು ವಿವಿಧ ಹಾಲಿವಟುಡ್ ತಾರೆಯರು ಮತ್ತು ತಾರಾಲೋಕಕ್ಕೆ ಲಗ್ಗೆ ಇಡುತ್ತಿರುವವರೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಣಯದಾಟಗಳು; 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಟಾಲಿ ವುಡ್ ನಿಂದ 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆನ್-ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ವರೆಗೂ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಡಿಸ್ ಬರ್ಜೆನ್ ಮತ್ತು ಸಿಬಿಲ್ ಷೆಪರ್ಡ್ ಡೊಂದಿಗೆ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲೂ ಅವನ ಹೆಸರು ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮೊದಲ ಗೆಳತಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳಾದ ಮೆಂಫಿಸ್ ನ ಜೂನ್ ಜುವಾನಿಕೋ, ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಚಾರ ದೊರೆಯುವ ಹೆಣ್ಣುಗಳೊಡನೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಓಡಾಡುವಂತೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದನೆಂದು ನಿಂದಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಗೆ ಹೊಂಡಿಕೊಳ್ಳಲೇ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಗಳೂ ಗಹನತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲೇ ಇಲ್ಲ.ಕಿರ್ಚ್ ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ 1999, ಪುಟ 109.

 ಕೀರ್ತಿ ಪರಂಪರೆ 

1956ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವುದರ ಮೂಲಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ (ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್) ಜಾಡನ್ನೇ ಬದಲಿಸಿದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕಲ್ಚರ್ (ಜನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿನ ಹರಹು ವಿಸ್ತೃತವಾಯಿತು. ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಎಂಬ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಂದೋಲನಕ್ಕೆ ಚಾಲನೆ ನೀಡಿದ ಇವನು ಅದನ್ನು ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ರೂಪವೆಂದು ನಿರೂಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯಶಕ್ತಿಯಾದನಲ್ಲದೆ ಆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯುವಜನರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಭಟನಾ ಮನೋಧಾವದ ಪ್ರತೀಕವಾಗಿಯೂ ಬಿಂಬಿಸಿದನು.ಸ್ಯಾಡೀ 1994, ಪುಟ 638. ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಸರ್ವವರ್ಣಗಳಿಂದಲೂ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬಿಂಬಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕರಿಯರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಗುಣವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹರಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದನು.ಬರ್ಟ್ರಾಂಡ್ 2000, ಪುಟ 94. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ರಿಚರ್ಡ್ "ಅವನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವವನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನು ಒಂದು ವರವಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು ಕರಿಯರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೆರೆದ,ರಾಡ್ಮನ್ 1996, ಪುಟ 193. "ಅವನು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ನೂತನ ಜಗವನ್ನೇ ತೆರೆದ" ಎನ್ನುತ್ತಾನೆ ಆಲ್ ಗ್ರೀನ್.  ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತಾರೆಯರು ಮುಟ್ಟಬಲ್ಲ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಮೂಹಮಾಧ್ಯಮಯುಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೂ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದ: 21ನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕನ್ ನೆಟ್ ವರ್ಕ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲೇ, ಅವನು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ.ಆರ್ನೆಟ್ 2006, ಪುಟ 400.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹೆಸರು, ರೂಪ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಜಗದ ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ತಕ್ಷಣ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.ಡಾಸ್ 1999, ಪುಟ 2. ಅವನನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವವರ ಸಂತತಿಯೇ ಬೆಳೆದಿದೆ.ಲಾಟ್ಟ್ 1997, ಪುಟ 192. ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಜನಪದ ಸಂಗೀತ)ನ ಅತಿ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾವಿದನೆಂದೂ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದೂ ನಿರ್ಣಯಿಸಿವೆ. "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ 20ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಸರ್ವೋಚ್ಛ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶಕ್ತಿ" ಎಂದರು ಸಂಕಲನಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಕ ಲಿಯೋನಾರ್ಡ್ ಬೆರ್ನ್ ಸ್ಟೀನ್."ಅವನು ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಒಂದು ಲಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬದಲಿಸಿದನು - ಸಂಗೀತ, ಭಾಷೆ, ವಸ್ತ್ರ. ಅದು ಒಂದು ನೂತನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಂದೋಲನ - 60ರ ದಶಕ ಅದರಿಂದಲೇ ಹೊಮ್ಮಿದ್ದು"ಕಿಯೋಘ್ 2004, ಪುಟ 2. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಗಾಯನವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿ ಕೇಳಿದಾಗ "ಜೈಲಿನಿಂದ ನುಗ್ಗಿ ಹೊರಬಂದಂತಹ ಅನುಭವಯಿತು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಬಾಬ್ ಡೈಲಾನ್.

ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಗತಿಸಿದ 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್  ನ ಸಂಪಾದಕೀಯವು "ಇಂದು ಕಾಣುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭಾಹೀನ ನಕಲಿಗಳು ಮತ್ತು ನೋಡಲಾಗದಂತಹ ಕಪ್ಪು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಎಂದಿನದೋ ಆದ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನಾಗಿಸಬಹುದಷ್ಟೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ವಿಸ್ ಬೀಳುವ ಮುನ್ನ ಆತ ಅದರ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದ. ಅಪ್ಪಟ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶಕ್ತಿ... ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಮೆಚ್ಚಲಾಗಿರುವುದೇಕೆಂದರೆ ಅವನ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅವನ ಗಾಢವಾದ-ಅಬ್ಬರದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಶೆಯೇರಿಸುವ ಶೈಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ." ಅವನ ಸಾಧನೆಗಳಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ ಅವನ ಅವಗುಣಗಳೂ ಕೂಡ ಅವನ ಕೀರ್ತಿಶಿಖರಕ್ಕೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳೇ ಆದವೆಂದು ಹಲವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ಆಭಿಮತ, ಗ್ರೇಯ್ಲ್ ಮಾರ್ಕಸ್ ನ ವಿವರಣೆಯಂತೆ:
ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅಮೆರಿಕನ್ ಜೀವನದ ಒಂದು ಅಪ್ರತಿಮ ರೂಪ, ಸಾಮಾನ್ಯವಿರಲಿ, ಇಂತೆಂದು ಹೇಳುವಂತಿರಲಿ, ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವವೇ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಗೂ ಮೀರಿದ್ದು... ಅವನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಸ್ತಾರವು ಎಷ್ಟು ಹಿರಿದೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂದಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ ದೇಶಭಕ್ತಿ ಗೀತೆಗಳು, ಶುದ್ಧ ಕಂಟ್ರಿ ಗಾಸ್ಪೆಲ್, ಮತ್ತು ನಿಜಕ್ಕೂ ಕಚಡವಾದ ಬ್ಲೂಸ್... ಎಲ್ವಿಸ್ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ, ಮಹಾನ್ ರಾಕರ್  (ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರ), ಮಹಾನ್ ಕೀಳುಮಟ್ಟ ಪಸರಿಸುವವನು, ಮಹಾನ್ ಪ್ರೇಮಿ, ಮಹಾನ್ ಬೋರ್ ಹೊಡೆಸುವವ, ಮಹಾನ್ ಪುರುಷತ್ವದ ಸಂಕೇತ, ಮಹಾನ್ ತುಚ್ಛ, ಬಲು ಒಳ್ಳೆಉ ವ್ಯಕ್ತಿ  ಮತ್ತು, ಹೌದು, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆಗಿ ಚಿರಸ್ಥಾಯಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ.ಮಾರ್ಕಸ್ 1982, ಪುಟ 141 -2.

 ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ 

ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಳು ಹೊರಬಂದಿವೆ. ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಸಿಂಗಲ್ (ಒಂದೇ ಹಾಡು ಅಥವಾ ಒಬ್ಬನೇ ಹಾಡಿದ ಹಾಡು)ಗಳೇ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿ ಆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯೂ ಆದನು. ಅವನ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದವಕ್ಕೂ ಇತರ ರೀತಿಯದಕ್ಕೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮಬ್ಬುಮಬ್ಬಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ 1960ರ ಧಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದ ಅವನ ಬಹುತೇಕ ಅಳ್ಬಮ್ ಗಳು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಹುಪ್ರಚಾರಿತವಾದ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಮಾರಾಟವಾದ LPಗಳು ಅವನ ಕಚೇರಿಗಳದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಸಮಗ್ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್ ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರಮುಖವಾದ U.S. ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿ: ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ಕಂಟ್ರಿ ಪಟ್ಟಿ: ಅವನು ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ ದ ಜನ್ರೆ ಪಟ್ಟಿ (1964ಕ್ಕೆ ಮುನ್ನ ಕಂಟ್ರಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಪಟ್ಟಿ ಇರಲಿಲ್ಲ): ಮತ್ತು ಆಧಿಕೃತ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಐದೋ, ಆರೋ R&B ಸಿಂಗಲ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಏಳು ವಯಸ್ಕರ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಿಂಗಲ್ ಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಶಿಖರವೇರಿದವು.1964ರಲ್ಲಿ ಅವನ "ಬ್ಲೂ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್" ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಪಟ್ಟಿಯ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು. ಆಗ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ರಜಾದಿನದ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮೂಲ ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.ಕಾಲ್ ಫೀಲ್ಡ್, ಕೀತ್ (2004 -09 -18 ) "ದಿ ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಕ್ರಾಸೋವರ್'ನ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಡ್," ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್. ಪುಟ 24. ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2004ರಲ್ಲಿ, "ಡೋಂಟ್ ಬಿ ಕ್ರೂಯಲ್"ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಎರಡು A-ವಿಭಾಗಗಳುಳ್ಳ "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್" ಸೇರಿ ಒಟ್ಟು ಆರು ಸಿಂಗಲ್ ನಂಬರ್ ಒನ್ R&B ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳು ಹೊರಬಂದವೆಂದು ಎಣಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಪುಟ  500 -1; ಕಾಲ್ ಫೀಲ್ಡ್ "ಡೋಂಟ್ ಬಿ ಕ್ರೂಯಲ್" ಅನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ". ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ ಡಮ್ ಗಳಲ್ಲದೆ ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲೂ ಅವನ ಹಾಡುಗಳು ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಸ್ ಆದವು.

 ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳು 

 ವರ್ಷ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ವಿಧಗಳುಪಟ್ಟಿಯ ಸ್ಥಾನಗಳು USವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2007, ಪಾಸ್ಸಿಮ್. US ಕಂಟ್ರಿವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2008, ಪಾಸ್ಸಿಮ್.  UKವಾರ್ವಿಕ್, ಕಟ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೌನ್ 2004, ಪುಟ 860 -66. ನೋಡಿ[382] 1956 ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ   ಸ್ಟುಡಿಯೋ/ಕಾಂಪ್.  1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  1 ಎಲ್ವಿಸ್   ಸ್ಟುಡಿಯೋ  1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  31957 ಲವಿಂಗ್ ಯೂ  ಸೌಂಡ್/ಸ್ಟುಡಿಯೋ  1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  1 ಎಲ್ವಿಸ್'ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಆಲ್ಬಮ್  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  21960 ಎಲ್ವಿಸ್ ಈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್!  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   2  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  1 G.I. ಬ್ಲೂಸ್  ಧ್ವನಿಪಥ  1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  11961 ಸಂಥಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಎವೆರಿಬಡಿ  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  2 ಬ್ಲೂ ಹವಾಯೀ  ಧ್ವನಿಪಥ  1  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  1  1962 ಪಾಟ್ ಲಕ್  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   4  ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ  1  1964 ರೋಸ್ಟಬೌಟ್  ಧ್ವನಿಪಥ  1  —  12  1969 ಫ್ರಂ ಎಲ್ವಿಸ್ ಇನ್ ಮೆಂಫಿಸ್  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   13  2  1  1973 Aloha from Hawaii: Via Satellite  ನೇರ  1  1  11  1974 Elvis: A Legendary Performer Volume 1  ಸಂಗ್ರಹ (ಕಂಪೈಲೇಷನ್)  43  1  20  1975 ಪ್ರಾಮಿಸ್ಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   47  1  21  1976 ಫ್ರಂ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಬೋಲ್ ವಾರ್ಡ್, ಮೆಂಫಿಸ್, ಟೆನಿಸ್ಸಿ  ಸ್ಟುಡಿಯೋ	   41  1  291977 ಎಲ್ವಿಸ್'ಸ್ 40 ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್   ಕಂಪೈಲೇಷನ್  —  —  1 ಮೂಡೀ ಬ್ಲೂ  ಸ್ಟುಡಿಯೋ/ನೇರ	   3  1  3 ಎಲ್ವಿಸ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್  ನೇರ  5  1  13  2002 ELV1S: 30#1 ಹಿಟ್ಸ್  ಕಂಪೈಲೇಷನ್  1  1  1  2007 ದ ಕಿಂಗ್   ಕಂಪೈಲೇಷನ್  —  —  1

 ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಏಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡಿದ ಹಾಡು 

 ವರ್ಷ ಏಕ ಪಟ್ಟಿಯ ಸ್ಥಾನ USವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2004, ಪುಟ 500 -4. US ಕಂಟ್ರಿವಿಟ್ ಬರ್ನ್ 2006, ಪುಟ 271 -73. UK 1956 "ಐ ಫರ್ಗಾಟ್ ಟು ರಿಮೆಂಬರ್ ಟು ಫರ್ಗೆಟ್"  —  1  — "ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ಹೊಟೆಲ್"  1  1  2 "ಐ ವಾಂಟ್ ಯೂ, ಐ ನೀಡ್ ಯೂ, ಐ ಲವ್ ಯೂ"  1  1  14 "ಡೋಂಟ್ ಬಿ ಕ್ರೂಯಲ್"  1  1  2 "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್"  1  1  2 "ಲವ್ ಮಿ ಟೆಂಡರ್"  1  3  11 1957  "ಟಚ್ ಮಿ"  1  3  6 "ಆಲ್ ಷುಕ್ ಅಪ್"  1  1  1 "(ಲೆಟ್ ಮಿ ಬಿ ಯುವರ್ )ಟೆಡ್ಡಿ ಬೇರ್"  1  1  3 "ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್"  1  1  1 1958 "ಡೋಂಟ್"  1  2  2 "ಹಾರ್ಡ್ ಹೆಡೆಡ್ ವುಮನ್"  1  2  2 1959 "ಒನ್ ನೈಟ್"/"ಗಾಟ್ ಸ್ಟಂಗ್"  4/8  24/—  1 "ಎ ಫೂಲ್ ಸಚ್ ಆಸ್ ಐ"/ಐ ನೀಡ್ ಯುವರ್ ಲವ್ ಟುನೈಟ್"  2/4  —  1 "ಎ ಬಿಗ್ ಹಂಕ್ ಆಫ್ ಲವ್"  1  —  4 1960 "ಸ್ಟಕ್ ಆನ್ ಯು"  1  27  3 "ಇಟ್ ಈಸ್ ನೌ ಆರ್ ನೆವೆರ್"  1  —  1 "ಆರ್ ಯೂ ಲೋನ್ ಸಮ್ ಟುನೈಟ್?"  1  22  11961"ವುಡನ್ ಹಾರ್ಟ್"  —  —  1 "ಸರೆಂಡರ್"  1  —  1"(ಮೇರೀ ಈಸ್ ದ ನೇಮ್) ಹಿಸ್ ಲೇಟೆಸ್ಟ್ ಫ್ಲೇಮ್"/"ಲಿಟಲ್ ಸಿಸ್ ಟರ್"  4/5  —  11962"ಕಾಂಟ್ ಹೆಲ್ಪ್ ಫಾಲಿಂಗ್ ಇನ್ ಲವ್"/"ರಾಕ್ ಎ-ಹೂಲಾ ಬೇಬಿ"  2/23  —  1 "ಗುಡ್ ಲಕ್ ಚಾರ್ಮ್"  1  —  1"ಷಿ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಯು"  5  —  1"ರಿಟರ್ನ್ ಟು ಸೆಂಡರ್"  2  —  1 1963"(ಯು ಆರ್ ದ) ಡೆವಿಲ್ ಇನ್ ಡಿಸ್ ಗೈಸ್"  3  —  1 1965 "ಕ್ರಯಿಂಗ್ ಇನ್ ದ ಚಾಪೆಲ್"  3  —  1 1969 "ಸಸ್ಪಿಷಿಯಸ್ ಮೈಂಡ್ಸ್"  1  —  2  1970 "ದ ವಂಡರ್ ಆಫ್ ಯು"  9  37  11977 "ಮೂಡೀ ಬ್ಲೂ"  31  1  6 "ವೇ ಡೌನ್"  18  1  1  1981 "ಗಿಟಾರ್ ಮ್ಯಾನ್" (ಮರುಬಿಡುಗಡೆ)  28  1  43  2002 "ಎ ಲಿಟಲ್ ಲೆಸ್ ಕಾನ್ವರ್ಸೇಷನ್" JXL ರಿಮಿಕ್ಸ್   50  —  1 2005 "ಜೈಲ್ ಹೌಸ್ ರಾಕ್" (ಮರುಬಿಡುಗಡೆ)  —  —  1 "ಒನ್ ನೈಟ್"/"ಗಾಟ್ ಸ್ಟಂಗ್"  (ಮರುಬಿಡುಗಡೆ)  —  —  1 "ಇಟ್ ಈಸ್ ನೌ ಆರ್ ನೆವೆರ್"   (ಮರುಬಿಡುಗಡೆ)  —  —  1

 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ 

 ಇವನ್ನೂ ಗಮನಿಸಿ 

 ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರ ಪಟ್ಟಿ.
 ಮೊತ್ತವಾಗಿ ಸಿಂಗಲ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿರುವ UK ಕಲಾವಿದರ ಪಟ್ಟಿ 
 ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಗೌರವಸೂಚಕ ಬಿರುದುಗಳ ಪಟ್ಟಿ

 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು 

 ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮಧ್ಯದ ಹೆಸರಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ವಿವಾದವಿದೆ. ಅವನನ್ನು ಹೆರಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಡಾ. ವಿಲಿಯಮ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹಂಟ್ "Elvis Aaron ಪ್ರೆಸ್ಲೆಯ್" ಎಂದು ತನ್ನ ಲೆಡ್ಜರ್ ನಲ್ಲಿ ಬರೆದನು. ಸರ್ಕಾರವು ನೀಡಿದ ಜನನ ಪತ್ರಿಕೆಯು "Elvis Aron Presley" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀಸ್ಲೀಗಳ ಸ್ನೇಹಿತನೂ, ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಮೂಹದ ಸದಸ್ಯನೂ ಆದ Aaron ಕೆನಡಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಮಗುವಿಗೆ ಇಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರೂ, ಎರಡನೆಯ ಹಾಗೂ ಸತ್ತು ಹುಟ್ಟಿದ ಮಗನಾದ ಜೆಸ್ಸೆ ಗಾರನ್ ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿನ ಒಂಟಿ A ಗೆ ಹೊಂದುವಂತೆ ಇದನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲೂ ಒಂದೇ A ಯನ್ನು ಇಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿರಬಹುದು. 1950ರಲ್ಲಿ ಸಮಾಜ ಭದ್ರತಾ ಸಂಖ್ಯೆ (ಸೋಷಿಯಲ್ ಸೆಕ್ಯುರಿಟಿ ನಂಬರ್)ಗೆಂದು ನೀಡಿದ ಅರ್ಜಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ನೋಟೀಸಿನಲ್ಲಿ ಆರೋನ್ ಎಂದಿದ್ದು, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಪ್ರಾಯಶಃ ಇದನ್ನೇ ಸರಿಯಾದ ಪದರಚನೆಯೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದದಿರಬಹುದು. ಮುಂದೆ, ಅವನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಬಿಬ್ಲಿಕಲ್ ರೀತಿಗೆ ತನ್ನ ಮಧ್ಯನಾಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಹೋದಾಗ, ಅವನ ಜನನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ A ಇದ್ದರೂ ಸರ್ಕಾರದ ಅಧಿಕೃತ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ Aaron ಎಂದೇ ಇದ್ದುದು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇದನ್ನು ತಿಳಿದ ಅವನ ತಂದೆಯು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಗೋರಿಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ Aaron ಎಂದೇ ಬರೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಪೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಆಯಿತು.ಸೆರ್ನಿ 2006, ಪುಟ 627.
 1956-57ರಲ್ಲಿ  ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು ಹಲವು ಹಾಡುಗಳ ಸಹಲೇಖಕನೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದರಾದರೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೈವಾಡವೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. "ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ಏಕ್ ಹೊಟೆಲ್ ": "ಡೋಂಟ್ ಬಿ ಕ್ರೂಯಲ್": ತನ್ನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರದ, ವಿತ್ರದ ಹೆಸರಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯಾದ "ಲವ್ ಮಿ ಟೆಂಡರ್" ಸೇರಿ ನಾಲ್ಕೂ ಹಾಡುಗಳು; "ಪಾರಲೈಜ್ಡ್"; ಮತ್ತು "ಆಲ್ ಷುಕ್ ಅಪ್". ಅವನು ಸಹಲೇಖಕನಾಗಿ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ ರೆಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು ಅವು 1961-62ರಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆದವು:"ದಟ್ಸ್ ಸಮ್ ಒನ್ ಯು ವಿಲ್ ನೆವೆರ್ ಫರ್ಗೆಟ್" ಮತ್ತು "ಯೂ ವಿಲ್ ಬಿ ಗಾನ್"
 VH1 1998ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯನ್ನು "100 ಮಹೋನ್ನತ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಕಲಾವಿದರು" ಪೈಕಿ #8 ನೆಉ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು. 2001ರಲ್ಲಿ BBCಯು "ವಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ದ ಸೆಂಚುರಿ"ಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಎರಡನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ರೋಲಿಣಗ ಸ್ಟೋನ್  2004ರಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು "ಚಿರಂಜೀವಿಗಳು: ಸರ್ವಕಾಲಿ 50 ಮಹೋನ್ನತ ಕಲಾವಿದರು" ಎಂಬ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಿತು. CMT 2005ರಲ್ಲಿ "ಕಂಟ್ರಿ ಸಂಗೀತ ಕಂಡ 40  ಮಹಾನ್ ಪುರುಷರು" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ 5ನೆಯ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿತು.  2005ರಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಕವರಿ ಚಾನಲ್ "ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ಅಮೆರಿಕನ್" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ 8ನೆಯ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿತು. 2005ರಲ್ಲಿ ವರೈಟಿ  "ಶತಮಾನದ 100  ಪ್ರತಿಮೆಗಳು" ಪೈಕಿ ಅವನನ್ನು ಮೊದಲ ಹತ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನಾಗಿಸಿತು. 2006ರಲ್ಲಿ  ದ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಮಂತ್ಲಿ  ಯು "ಅಮೆರಿಕದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ 100 ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" ಪೈಕಿ ಅವನಿಗೆ 66ನೆಯ ಶ್ರೇಣಿ ನೀಡಿತು.

 (1) ವರ್ಷ ಎಂದು ಕೊಟ್ಟಿರುವುದು ಆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಯಾವ ವರ್ಷ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತೋ ಆ ವರ್ಷವೇ ಹೊರತು ಆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ವರ್ಷವಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1974ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್'ಸ 40 ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್  ಎಂಬ ಬಡ್ಜೆಟ್ ಆರ್ಕೇಡ್ ನ ಅಂಕಿತ ಹೊತ್ತ ಸಂಗ್ರಹವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ ಡಮ್ ನಲ್ಲಿ 4ನೆಯ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿತ್ತು; ಅ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಟ್ಟಿಯು ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕೆಳೆರ್ಜೆಯ ಮಧ್ಯಮಾಂಕಿತ ಟಿವಿ-ಪ್ರಚಾರಿತ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಿತು.ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್'ಸ 40 ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್1  15 ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. 1975ರಲ್ಲಿ ಈ ನಿಯಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ, 1977ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ನಿಧನಾನಂತರ ಈ ಆಲ್ಬಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರಧಾನ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲಾಯಿತು. (2) 1958ರ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಕಂಟ್ರಿ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಒಂದು ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗಕ್ಕೂ ಬೇರೆಬೇರೆಯಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿ, ಅವುಗಳ ಮಾರಾಟದ ಅಂಕಿ ಅಂಶ, ಜ್ಯೂಕ್ ಬಾಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದಂತಹವರ ಸಂಖ್ಯೆ, ಜಾಕಿ ಸ್ಪಿನ್ (ಬಾನುಲಿ ಪ್ರಸಾರ) ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಬಾಬ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಾಪ್ 100. ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ಈಗ ಮಾರಾಟದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನೇ ಆಯಾ ಅವಧಿಯ ಆಳತೆಗೋಲಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ವಿಸ್ತೃತವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜೊಯೆಲ್ ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ ಐತಿನಾಸಿಕ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಗೆ (ಅಂತಹ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗಳಿಗೆ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು, ತಾವು ವಿವಿಧ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಸ್ಥಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇರೆಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. 1956-58ರ ಕಾಲದ ಇಲ್ಲಿ ನಮೂದಿತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳೂ U.S. ನ ಪಾಪ್ ಹಿಟ್ ಗಳಾಗಿದ್ದು ಎಲ್ಲವೂ ಮಾರಾಟದಲ್ಲೂ ಮತ್ತು, ಮೂರರ ಹೊರತಾಗಿ, ದ ಟಾಪ್ 100 ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದವು. "ಐ ವಾಂಟ್ ಯೂ, ಐ ನೀಡ್ ಯೂ, ಐ ಲವ್ ಯೂ" (ಮೂರು) "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್"(ಎರಡು, ಅದರ ಬೆನ್ನಿನಲ್ಲೇ ಇರುವ "ಡೋಂಟ್ ಬಿ ಕ್ರೂಯಲ್") ಮತ್ತು "ಹಾರ್ಡ್ ಹೆಡೆಡ್ ವುಮನ್" (ಎರಡು). (3) ಹಲವಾರು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಸಿಂಗಲ್ ಗಳು ಎರಡು A-ಸೈಡ್ ಗಳಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ ಡಮ್ ನ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದವು; ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಆಯಾ ಸಿಂಗಲ್ ಗಳ ಆಯಾ ಪಕ್ಕಗಳು ಬೇರೆಬೇರೆಯಾಗಿ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್  ನಿಂದ ಶ್ರೇಣೀಕೃತಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು.

 ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 

 ಆಕರಗಳು 

 ಅಲನ್ ಸ್ಟೀವ್ (1992). ಹೈ-ಹೋ ಸ್ಟೀವೆರಿನೋ 
!; ಮೈ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ದ ವಂಡರಫುಲ್ ವ್ಹಾಕೀ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಟಿವಿ. ಥಾರ್ನ್ ಡೈಕ್ ಮುದ್ರಣಾಲಯ.ISBN 0-7910-6772-6

 ಆರ್ನೆಟ್ಟ್, ಜೆಫ್ರೀ ಜೆನ್ಸನ್ (2006). ಅಡಾಲ್ ಸೆನ್ಸ್ ಎಂಡ್ ಎಮರ್ಜಿಂಗ್ ಅಡಲ್ಟ್ ಹುಡ್: ಎ ಕಲ್ಚರಲ್ ಅಪ್ರೋಚ್  (ಮೂರನೇ ಎಡಿಷನ್) ಪಿಯರ್ ಸನ್ ಪ್ರೆಂಟೈಸ್ ಹಾಲ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಆಸ್ಟೆನ್, ಜೇಕ್ (2005). TV-A- ಗೋ=ಗೋ: ರಾಕ್ ಆಮ್ TV ಫ್ರಮ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟಾಂಡ್ ಟು ಅಮೆರಿಕನ್ ಐಡಲ್.  ಚಿಕಾಗೋ ಮರುಪರಿಶೀಲನ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಬೇಡೆನ್, ಮೈಕಲ್ ಎಮ್. ಜ್ಯುಡಿತ್ ಆಡ್ಲರ್ ನೊಡನೆ ಹೆನ್ನೆಸ್ಸೋ (1990 ). ಅನ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಡೆತ್: ಕನ್ ಫೆಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಮೆಡಿಕಲ್ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್  ಬ್ಯಾಲಂಟೈನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ (2000). ದ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆಂಥಾಲಜಿ. ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 (ಬರ್ಟ್ ರಾಂಡ್ ಮೈಕಲ್ ಟಿ.2000). ರೇಸ್, ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ಎಲ್ವಿಸ್. ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಬ್ರಕೆಟ್, ನಾಥನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಹೋರ್ಡ್ (ಸಂಪಾದಕರು) (2004 ). 2004 ದ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಗೈಡ್  (4ನೆಯ ಮುದ್ರಣ)  ಸೈಮನ್ ಮತ್ತು  ಸ್ಕಸ್ಟರ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಬ್ರಾನ್ಸನ್, ಫ್ರೆಡ್ (1985 ). ದ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಸ್. ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಬ್ರೌನ್, ಪೀಟರ್ ಹ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ ಹೆಚ್. ಬ್ರೋಯೆಸ್ಕಿ (1997 ). ಡೌನ್ ಎಟ್ ದ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಲೋನ್ಲೀ ಸ್ಟ್ರೀಟ್. ಲೈಫ್ ಎಂಡ್ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ.  ಸಿಗ್ನೆಟ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಬರ್ಕ್, ಕೆನ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ ಗ್ರಿಫಿತ್ (2006 ). ದ ಬ್ಲೂಮೂನ್ ಬಾಯ್ಸ್: ದ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲೀಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್. ಚಿಕಾಗೋ ಮರುಪರಿಶೀಲನ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕೇಯ್ನ್, ಆಂಡ್ರೂ (2005 ). ಇಂಟರ್ ಪ್ರೆಟಿಂಗ್ ರಾಕ್ ಮೂವೀಸ್: ದ ಪಾಪ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಂಡ್ ಇಟ್ಸ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಇನ್ ಬ್ರಿಟನ್. ಪಾಲ್ ಗ್ರೇವ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಮಿಲನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಸೆರ್ನಿ, ಜಾನ್ (2006 ). "ವೈಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್", ಇನ್ ದ ಸೋರ್ಸ್: ಎ ಗೈಡ್ ಬುಕ್ ಟು ಅಮೆರಿಕನ್ ಜೀನಿಯಾಲಜಿ  (ಮೂರನೆಯ ಮುದ್ರಣ), ಸಂ. ಲೋರೆಟ್ಟೋ ಡೆನಿಸ್ ಝಕಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಡ್ರಾ ಹಾರ್ಗ್ರೀವ್ಸ್ ಲ್ಯೂಬ್ ಕಿಂಗ್. ಆನ್ಸೆಸ್ಟ್ರಿ ಪ್ರಕಾಶನ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕ್ಲೇಟನ್, ರೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ ಹರ್ಡ್ (2003). ಎಲ್ವಿಸ್: ಬೈ ಡೋಸ್ ಹೂ ನ್ಯೂ ಹಿಮ್ ಬೆಸ್ಟ್. ವರ್ಜಿನ್ ಪ್ರಕಾಶನ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕಾನೆಲಿ, ಚಾರ್ಲೀ (2008). ಇನ್ ಸರ್ಚ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್: ಎ ಜರ್ನೀ ಟು ಫೈಂಡ್ ದ ಮ್ಯಾನ್ ಬಿನೇತ್ ದ ಜಂಪ್ ಸೂಟ್. ಲಿಟಲ್, ಬ್ರೌನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕುಕ್, ಜೋಡಿ (2004). Graceland National Historic Landmark Nomination Form  (PDF). ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ಆಂತರಿಕ ಇಲಾಖೆ
 ಕರ್ಟಿನ್, ಜಿಮ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಕರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ರೆನಾಟಾ ಜಿಂಟರ್ (1998). ಎಲ್ವಿಸ್: ಅನ್ ನೋನ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಬಿಹೈಂಡ್ ದ ಲೆಜೆಂಡ್. ಸೆಲಿಬ್ರಿಟಿ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಡೆನಿಸಾಫ್ ಆರ್. ಸೆರ್ಜೀ (1975). ಸಾಲಿಡ್ ಗೋಲ್ಡ್: ದ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ.   ನ್ಯೂ ಬ್ರನ್ಸ್ ವಿಕ್, ನ್ಯೂಜರ್ಸಿ: ಟ್ರಾನ್ಸಾಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಡಾಸ್ ಎರಿಕಾ ಲೀ (1999). (0}ಎಲ್ವಿಸ್ ಕಲ್ಚರ್: ಫ್ಯಾನ್ಸ್, ಫೇಯ್ತ್ ಎಂಡ್ ಇಮೇಜ್. ಕಾನ್ಸಾಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಡುಂಡಿ ಎಲೇಯ್ನ್ (2004). ಎಲ್ವಿಸ್ ಎಂಡ್ ಗ್ಲ್ಯಾಡಿಸ್  (2ನೆಯ ಮುದ್ರಣ) ಮಿಸಿಸಿಪಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಡೈಯರ್, ಪೀಟರ್ ಜಾನ್ (1959–60). "ದ ಟೀನೇಜ್ ರೇವ್". ಸೈಟ್ ಎಂಡ್ ಸೌಂಡ್  29, ನಂಬರ್ 1, (ಚಳಿಗಾಲ).
 ಎಡ್ಗರ್ಟನ್, ಗ್ಯಾರಿ ಆರ್. (2007). ದ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್. ಕೋಲಂಬಿಯ ಯುನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಎಸ್ಕಾಟ್, ಕಾಲಿನ್ (1998). "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ", ದ ಎನ್ ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಕಂಟ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್  ನಲ್ಲಿ, ಸಂ. ಪಾಲ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಬರಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ಆಕ್ಸ್ ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಫಾಕ್, ಉರ್ಸುಲಾ ಏ ಎಂಡ್ ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಫಾಕ್ (2005). ಯೂತ್ ಕಲ್ಚರ್ ಎಂಡ್ ದ ಜನರೇಷನ್ ಗ್ಯಾಪ್.  ಅಲ್ಗೋರಾ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಫಾರ್ಮರ್, ಬ್ರೆಟ್ (2000). ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕ್ಯುಲರ್ ಪ್ಯಾಷನ್ಸ್: ಸಿನೆಮಾ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಗೇ ಮೇಲ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್ ಷಿಪ್ಸ್  (2ನೇ ಮುದ್ರಣ) ಡ್ಯೂಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಫರೆನ್, ಮಿಕ್, ಮತ್ತು ಪಿಯರ್ಸ್ ಮಾರ್ಚ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ (1977). ಎಲ್ವಿಸ್ ಇನ್ ಹಿಸ್ ಓನ್ ವರ್ಡ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆಮ್ನಿಬಸ್ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಫೆನ್ಷ್, ಥಾಮಸ್ (2001). ದ FBI ಫೈಲ್ಸ್ ಆನ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ನ್ಯೂ ಸೆಂಚುರಿ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಫ್ರೀಡ್ ಲ್ಯಾಡರ್, ಪಾಲ್ (1996). ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್: ಎ ಸೋಷಿಯಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ. ವೆಸ್ಟ್ ವ್ಯೂ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗಾರ್ಬರ್, ಮೆಜೋರೀ (1997). ವೆಸ್ಟೆಡ್ ಇಂಟೆರೆಸ್ಟ್ಸ್: ಕ್ರಾಸ್-ಡ್ರೆಸಿಂಗ್ ಎಂಡ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಆಂಗ್ಸೈಟಿ. ರೂಟ್ ಲೆಡ್ಜ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಜಿಲ್ಲೆಟ್, ಚಾರ್ಲೀ (2000). "ದ ಫೈವ ಸ್ಟೈಲ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್", ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಈಸ್ ಹಿಯರ್ ಟು ಸ್ಟೇ: ಎನ್ ಆಂಥಾಲಜಿ, ಯಿಂದ. ಸಂ. ವಿಲಿಯಮ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕೀನ್. W.W. ನಾರ್ಟನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗಾರ್ಡನ್, ರಾಬರ್ಟ್. (2005) ದ ಕಿಂಗ್ ಆನ್ ದ ರೋಡ್. ಬೌಂಟಿ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗಫ್ಫೆ, ಎಲಿಜಬೆತ್ E. (2006). ರೆಟ್ಝೋ: ದ ಕಲ್ಚರ್ ಆಫ್ ರಿವೈವಲ್. ರಿಯಾಕ್ಷನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗುರಾಲ್ನಿಕ್, ಪೀಟರ್ (1994).  ಲಾಸ್ಟ್ ಟ್ರೈನ್ ಟು ಮೆಂಫಿಸ್: ದ ರೈಸ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಬೋಸ್ಟನ್, ಲಿಟಲ್, ಬ್ರೌನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗುರಾಲ್ನಿಕ್, ಪೀಟರ್ (1999) ಕೇರ್ ಲೆಸ್ ಲವ್: ದ ಅನ್ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಕ್ ಬೇ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗುರಾಲ್ನಿಕ್, ಪೀಟರ್  ಮತ್ತು ಎರ್ನೆಸ್ಟ್ ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ (1999) ಎಲ್ವಿಸ್ ಡೇ ಬೈ ಡೇ: ದ ಡಿಫೈನೆಟಿವ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ ಲೈಫ್ ಎಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಬ್ಯಾಲಂಟೈನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್, ಜೆರ್ರಿ (1986). ಎಲ್ವಿಸ್: ದ ಫೈನಲ್ ಇಯರ್ಸ್. ಬರ್ಕ್ಲೀ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್, ಜೆರ್ರಿ (2002 ). ಎಲ್ವಿಸ್ ಇನ್ ಹವಾಯೀ. ಬೆಸ್ ಮುದ್ರಣಾಲಯ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಹಾಪ್ ಕಿನ್ಸ್, ಜೆರ್ರಿ (2007). ಎಲ್ವಿಸ್: ದ ಬಯಾಗ್ರಫಿ. ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್, ಎರ್ನೆಸ್ಟ್ (1998). ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ - ಎ ಲೈಫ್ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್: ದ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಸ್. ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕಿಯೋಘ್, ಪಮೇಲಾ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ (2004). ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ: ದ ಮ್ಯಾನ್, ದ ಲೈಫ್, ದ ಲೆಜೆಂಡ್. ಸೈಮನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಸ್ಟರ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕಿರ್ಚ್ ಬರ್ಗ್, ಕೋನೀ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ (1999). ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ, ರಿಚರ್ಡ್ ನಿಕ್ಸನ್ ಎಂಡ್ ದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಡ್ರೀಮ್. ಜೆಫರ್ ಸನ್ NC:ಮ್ಯಾಕ್ ಫರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕ್ಯುಬರ್ನಿಕ್, ಹಾರ್ವೆ (2008). ದ ಕಂಪ್ಲೀಟ್  '೬೮ ಕಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೆಷಲ್   ಕದ ಬುಕ್ ಲೆಟ್. RCA/BMG. UPC 88697306262.
 ಲಿಸಾಂಟಿ, ಟಾಮ್ (2000). ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಫೀಮೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ 60ಸ್ ಸಿನೆಮಾ: ಬೈಕರ್, ಬೀಚ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ೨೦ ತಾರೆಯರ ಸಂದರ್ಶನ. ಮ್ಯಾಕ್ ಫರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಲಿಸಾಂಟಿ, ಟಾಮ್ (2003) ಡ್ರೈವ್-ಇನ್ ಡ್ರೀಮ್ ಗರ್ಲ್ಸ್: ಎ ಗೆಲಾಕ್ಸಿ ಆಫ್ ಬಿ-ಮೂವೀ ಸ್ಟಾರ್ಲೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀಸ್. ಮ್ಯಾಕ್ ಫರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಲಾಟ್, ಎರಿಕ್ (1997). ಆಲ್ ಎ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಮೆನ್: ಎಲ್ವಿಸ್' ಇಂಪರ್ಸೊನೇಟರ್ಸ್ ಎಂಡ್ ್ಐಟ್ ವರ್ಕಿಂಗ್-ಕ್ಲಾಸ್ ಮ್ಯಾಸ್ಕ್ಯುಲೈನಿಟಿ" ಇನ್ ರೇಸ್ ಎಂಡ್ ದ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಸ್ಕ್ಯುಲೈನಿಟೀಸ್ ". ಸಂ. ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೆಕೋಪೌಲಸ್ ಮತ್ತು ಮೈಕಲ್ ಉಬೆಲ್. ಡ್ಯೂಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಾರ್ಕಸ್, ಗ್ರೇಯ್ಲ್ (1982) ಮಿಸ್ಟರಿ ಟ್ರೈನ್: ಇಮೇಜಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕ ಇನ್ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. E.P. ದತ್ತನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಾರ್ಷ್, ಡೇವ್ (1980). "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ", "ದ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗೈಡ್ " ನಲ್ಲಿ, (2ನೇ ಮುದ್ರಣ), ಸಂ. ಡೇವ್ ಮಾರ್ಷ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಸ್ವೆನ್ಸನ್. ವರ್ಜಿನ್. ISBN 0-907080-00-6.
 ಮಾರ್ಷ್, ಡೇವ್ (1982). ಎಲ್ವಿಸ್  ಟೈಮ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಾರ್ಷ್, ಡೇವ್ (1999). ಎ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ & ಸೋಲ್: ದ ೧೦೦೧ ಗ್ರಾಟೆಸ್ಟ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಎವರ್ ಮೇಡ್. ಡಾ ಕ್ಯಾಪೋ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮೇಸನ್, ಬಾಬ್ಬಿ ಆನ್ (2007). ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ISBN 0-14-303889-3.
 ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ-ವಾಕರ್, ರಾಬರ್ಟ್ (1979). ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ  ಎ ಸ್ಟಡಿ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಟರ್ನ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ವೆಲ್ಸ್: ಮಿದಾಸ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಿಲ್ಲರ್, ಜೇಮ್ಸ್ (2000). ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಇನ್ ದ ಡಸ್ಟ್ ಬಿನ್: ದ ರೈಸ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ 1947–1977 . ಫೈರ್ ಸೈಡ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮೂರ್, ಸ್ಕಾಟಿ ಎಂಡ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿಕರ್ಸಮ್ (1997). ದಟ್ಸ್ ಆಲ್ ರೈಟ್ ಎಲ್ವಿಸ್. ಸ್ಕಿರ್ಮರ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಾರಿಸನ್, ಕ್ರೈಗ್ (1998). ಗೋ ಕ್ಯಾಟ್ ರೋ 
!: ರಾಕಬಿಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂಡ್ ಇಟ್ಸ್ ಮೇಕರ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್.  ISBN 0-7910-6772-6

 ಮೋಯರ್, ಸೂಸನ್ M. (2002). ಎಲ್ವಿಸ್: ದ ಕಿಂಗ್ ರಿಮೆಂಬರ್ಡ್. ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ LLC. ISBN 1-58261-558-6.
 ಮೈರೀ, ರಸೆಲ್ (2009). 'ಡೋಂಟ್ ರೈಮ್ ಫಾರ್ ದ ಸೇಕ್ ಆಫ್ ರಿಡಿಂಗ್': ದ ಆಥರೈಸ್ಡ್ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನೆಮಿ ' ಕ್ಯಾನನ್ ಗೇಟ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ನ್ಯಾಷ್, ಅಲನ್ನಾ (2003). ದ ಕರ್ನಲ್: ದ ಎಕ್ಟ್ರಾ ಆರ್ಡಿನರಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಕರ್ನಲ್ ಟಾಮ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಎಂಡ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಸೈಮನ್ ಎಂಡ್ ಸ್ಕಸ್ಟರ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಪಲ್ಲಾಡಿನೋ, ಗ್ರೇಸ್ (1996). ಟೀನೇಜರ್ಸ್: ಎನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ. ವೆಸ್ಟ್ ವ್ಯೂ. ISBN 0-7910-6772-6
 ಪೆಂಡರ್ ಗಾಸ್ಟ್, ಟಾಮ್, ಎಂಡ್ ಸಾರಾ ಪೆಂಡರ್ ಗಾಸ್ಟ್ (2000). ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಎನ್ ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕಲ್ಚರ್, 4ನೇ ಮುದ್ರಣ. ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ಸ್, ಹೆನ್ರಿ (2004). "ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ", "ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್: ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಮೀಡಿಯಾ ಎಂಡ್ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಸ್ಟದೀಸ್  ನಲ್ಲಿ. ಸಂಪುಟ 3:ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್, ಸಂ. ಸೈಮನ್ ಫ್ರಿತ್. ರೂಟ್ ಲೆದ್ಜ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಪಾನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ L. (2007). ಫಾರ್ಚುನೇಟ್ ಸನ್: ದ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಮ್ಯಾಕ್ ಮಿಲನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಪ್ರೀಸ್ಲಿ, ಪ್ರೆಸ್ಸಿಲಾ (1985). ಎಲ್ವಿಸ್ ಎಂಡ್ ಮಿ. ನಯೂಯಾರ್ಕ್: G.P.ಪುಟ್ನಾಮ್ಸ್ 
ಸನ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ರೋಜರ್ಸ್, ಡೇವ್ (1982). ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್. ರೂಟ್ ಲೆದ್ಜ್ ಎಂಡ್ ಕೀಗನ್ ಪಾಲ್, ISBN 0-7100-0938-0.
 ರಾಡ್ಮನ್, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ B. (1996). Elvis After Elvis, The Posthumous Career of a Living Legend.
ಎಲ್ವಿಸ್ ಅಫ್ಟರ್ ಎಲ್ವಿಸ್, ದ ಪಾಸ್ಚುಮಸ್ ಕೆರಿಯರ್ ಆಫ್ ಎ ಲಿವಿಂಗ್ ಲೆಗೆಂಡ್. ಲಂಡನ್: ರೂಟ್ ಲೆದ್ಜ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ರಾಯ್, ಸ್ಯಾಮುಯಲ್ (1985). ಎಲ್ವಿಸ್: ಪ್ರಾಫೆಟ್ ಆಫ್ ಪವರ್. ಬ್ರಾಂಡೆನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಸ್ಯಾಡೀ, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ (ಎಡ್) (1994). ದ ನಾರ್ಟನ್/ಗ್ರೋವ್ ಎನ್ ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್  (ರಿವೈಸ್ಡ್ ಎಡಿಷನ್) W.W. ನಾರ್ಟನ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಸ್ಲಾಟರ್, ಟಾಡ್, ವಿತ್ ಅನ್ನೆ E. ನಿಕ್ಸನ್ (2004). ದ ಎಲ್ವಿಸ್ ಆರ್ಕೀವ್ಸ್ . ಆಮ್ನಿಬಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಸ್ಟಾನ್ಲಿ, ಡೇವಿಸ್ E., ಎಂಡ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಕೋಫೇ (1998). ದ ಎಲ್ವಿಸ್ ಎನ್ ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. ಲಂಡನ್: ವರ್ಜಿನ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಸ್ಝಾಟ್ ಮೇರಿ, ಡೇವಿಡ್ (1996). ಟೈಮ್ ಟು ರಾಕ್: ಎ ಸೋಷಿಯಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್   ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ಸ್ಕಿಮರ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಟಾಸ್ಕರ್, ಯ್ವೋನೆ (2007). "ಕೌಗರ್ಲ್ ಟೇಲ್ಸ್" ಇನ್ ಜೆನ್ರೆ, ಜೆಂಡರ್, ರೇಸ್, ಎಂಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸಿನೆಮಾ: ಎನ್ ಆಂಥಾಲಜಿ, ಸಂ. ಜೂಲೀ F. ಕಾಡೆಲ್. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ವೆಲ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಥಾಮ್ಸನ್, ಡೇವಿಡ್ (1998). ಎ ಬಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಡಿಕ್ಷ್ ನರಿ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್  (3ನೇ ಆವೃತ್ತಿ) ನಾಪ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಟರ್ನರ್, ಜಾನ್ ಫ್ರೈನ್ (2004). ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ. ಟೈಲರ್ ಟ್ರೇಡ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವಿಕ್ಟರ್, ಆಡಮ್ (2008). ದ ಎಲ್ವಿಸ್ ಎನ್ ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ{/೦.}  ಓವರ್ ಲುಕ್ ಡಕ್ ವರ್ತ್, ISBN 0-7910-6772-6
 ವಾರ್ವಿಕ್, ನೀಲ್, ಜಾನ್ ಕುಟ್ನರ್, ಎಂಡ್ ಟೋನಿ ಬ್ರೌನ್ (2004). ದ ಕಂಪ್ಲಿಟ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಾರ್ಟ್ಸ್: ಸಿಂಗಲ್ಸ್ & ಆಲ್ಬಮ್ಸ್  (3ನೇ ಆವೃತ್ತಿ) ಆಮ್ನಿಬಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವಾಟರ್ಸ್, ಲಿಂಡ್ಸೇ (2003). "ಕಮ್ ಸಾಫ್ ಟ್ಲೀ ಡಾರ್ಲಿಂಗ್, ಹಿಯರ್ ವಾಟ್ ಐ ಸೇ: ಲಿಸನಿಂಗ್ ಇನ್ ಅ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್ - ಎ ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟ್ ಟು ದ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಬೆಂಜಮಿನ್, ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಎಂಡ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ತಗು." ಬೌಂಡರಿ  ೨, 30  ನಂಬರ್ 1,(ಬೇಸಿಗೆ).
 ವಿಟ್ ಬರ್ನ್, ಜೋಯೆಲ್ (2004). ದ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟಾಪ್ 40 ಹಿಟ್ಸ್  (8ನೆಯ ಆವೃತ್ತಿ) ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವಿಟ್ ಬರ್ನ್, ಜೋಯೆಲ್ (2006).  ದ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಟಾಪ್ 40 ಕಂಟ್ರಿ ಹಿಟ್ಸ್  (2ನೆಯ ಮುದ್ರಣ). ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಬೂಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವಿಟ್ ಬರ್ನ್, ಜೋಯೆಲ್ (2007). (0}ಜೋಯೆಲ್ ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ಸ್ ದ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಲ್ಬಮ್ಸ್ (6ನೆಯ ಮುದ್ರಣ) ರೆಕಾರ್ಡ್ ರಿಸರ್ಚ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವಿಟ್ ಬರ್ನ್, ಜೋಯೆಲ್ (2008). ಜೋಯೆಲ್ ವಿಟ್ ಬರ್ನ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ಸ್ ಹಾಟ್ ಕಂಟ್ರಿ ಆಲ್ಬಮ್ಸ್ : ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ 1964ರಿಂದ 2007 . ರೆಕಾರ್ಡ್ ರಿಸರ್ಚ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವುಲ್ಫ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ (1994). ಅಮೇಝಿಂಗ್ ಗ್ರೇಸ್: ಹಿಸ್ ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಪರ್ ಫಾರ್ಮೆನ್ಸಸ್.CD ಬುಕ್ ಲೆಟ್. RCA/BMG. UPC 7863664212.

 ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದಿಗೆ 

 ಅಲನ್, ಲ್ಯೂ (2007). ಎಲ್ವಿಸ್ ಎಂಡ್ ದ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ರಾಕ್. ಜೆನೆಸಿಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಆನ್ ಮಾರ್ಗ್ರೇಟ್ ಎಂಡ್ ಟಾಡ್ ಗೋಲ್ಡ್ (1994). ಆನ್ ಮಾರ್ಗ್ರೇಟ್: ಮೈ ಸ್ಟೋರಿ. G.P. ಪುಟ್ನಾಮ್ಸ್ ಸನ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಕ್ಯಾಂಟರ್, ಲೂಯಿಸ್ (2005). ಡ್ಯೂಯೀ ಎಂಡ್ ಎಲ್ವಿಸ್: ದ ಲೈಫ್ ಎಂಡ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಡೀಜೇ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಡಿಕರ್ಸನ್, ಜೇಮ್ಸ್ L. (2001). ಕರ್ನಲ್ ಟಾಮ್ ಪಾರ್ಕರ್ : ದ ಕ್ಯೂರಿಯಸ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ'ಸ್ ಎಕ್ಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್. ಕೂಪರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಫಿನ್ ಸ್ಟಾಂಡ್ ಸುಝೇನ್ (1997). ಚೈಲ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್: ದ ಅನ್ ಟೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲಾ ಬ್ಯೂಲಿಯೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ. ಹಾರ್ಮನಿ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗೋಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ (1981). ಎಲ್ವಿಸ್. ಮ್ಯಾಕ್‌ಗ್ರಾವ್‌-ಹಿಲ್‌. ISBN 0-7910-6772-6
 ಗೋಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ (1990).   ಎಲ್ವಿಸ್: ದ ಲಾಸ್ಟ್ 24  ಅವರ್ಸ್.  ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಾರ್ಕಸ್, ಗ್ರೇಯ್ಲ್ (1999). ಡೆಡ್ ಎಲ್ವಿಸ್: ಎ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಎ ಕಲ್ಚರಲ್ ಒಬ್ಸೆಷನ್. ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್‌. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮಾರ್ಕಸ್, ಗ್ರೇಯ್ಲ್ (2000).  ಡಬಲ್ ಟ್ರಬಲ್: ಬಿಲ್ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಎಂಡ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ಇನ್ ಎ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ನೋ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ಸ್. ಪಿಕಾಡೋರ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ಮೋಷಿಯೋ, ಜೋ (2007). ದ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಸೈಡ್ ಆಫ್ ಎಲ್ವಿಸ್. ಸೆಂಟರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ನ್ಯಾಷ್ ಅಲನ್ನಾ, ಎಟ್ ಆಲ್. (2005) ಎಲ್ವಿಸ್ ಎಂಡ್ ದ ಮೆಂಫಿಸ್ ಮಾಫಿಯಾ. ಆರಮ್. ISBN 0-7910-6772-6
 ವೆಸ್ಟ್, ರೆಡ್, ಸನ್ನಿ ವೆಸ್ಟ್, ಎಂಡ್ ಡೇವ್ ಹೆಬ್ಲರ್ (ಆಸ್ ಟೋಲ್ಡ್ ಟು ಸ್ಟೀವ್ ಡನ್ಲೀವಿ)  (1977). ಎಲ್ವಿಸ್: ವಾಟ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಡ್?  ಬಂತಮ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-7910-6772-6

 ಹೊರಗಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು 


 Elvis Presley Enterprises ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ನ ಅಧಿಕೃತ ವೆಬ್ ಸೈಟ್.
 Elvis Presley Interviews ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ವಿಸ್ ನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸೈಟ್.

 Elvis Presley Ancestry  at Genealogy.com

ವರ್ಗ:೧೯೩೫ ಜನನ
ವರ್ಗ:೧೯೭೭ ನಿಧನ
ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರು
ವರ್ಗ:ಅಮೆರಿಕನ್ ಗಾಯಕರು
ವರ್ಗ:ಇಂಗ್ಲಿಷ್ -ಭಾಷೆಯ ಗಾಯಕರು
ವರ್ಗ:ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು