ಛಾಯಾಚಿತ್ರ

ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು (ಫೋಟೋ, ಇಮೇಜ್ ಅಥವಾ ಪಿಕ್ಚರ್(ಚಿತ್ರ) ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ದೀಪ ಸಂವೇದಿ ಪದರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಿ ಪೊರೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯುದಾವೇಶ-ಸಂಯೋಜಿತ ಸಾಧನ(ಸಿಸಿಡಿ)ದಂತಹ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಚಿತ್ರಕ ಅಥವಾ ಸಕ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಬಿಂಬ ಸಂವೇದಕ(ಸಿಎಮ್ಒಎಸ್) ಚಿಪ್‍ನ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಒಂದು ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬಹುತೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ದೃಶ್ಯದ ಗೋಚರ ತರಂಗಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾನವನ ನೇತ್ರ ಕಾಣಬಲ್ಲ ನಕಲಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಿ ಮಸೂರವನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸುವ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ಬಳಸಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ
ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ೧೮೩೯ ರಲ್ಲಿ ಸರ್ ಜಾನ್ ಹರ್ಷೆಲ್ ಅವರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಇದು ಗ್ರೀಕ್ φῶς (ಫೋಸ್) ಅಂದರೆ "ಬೆಳಕು" ಮತ್ತು γραφή (ಗ್ರಾಫೇ) ಅಂದರೆ "ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಬರವಣಿಗೆ" ಎಂಬರ್ಥದಿಂದ, ಒಟ್ಟಾಗಿ "ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಇತಿಹಾಸ
ಮೊದಲ ಶಾಶ್ವತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ, ಕೆತ್ತನೆಯ ಸಂಪರ್ಕ-ಬಹಿರಂಗ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ೧೮೨೨ ರಲ್ಲಿ ನೈಸೆಫೋರ್ ನಿಪ್ಸೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಬಿಟುಮೆನ್ ಆಧಾರಿತ "ಹೆಲಿಯೋಗ್ರಫಿ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮಾಡಿದ ನೈಜ-ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಶ್ಯದ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ೧೮೨೬ ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾ‌ನ್ಸ್‌ನ ಲೆ ಗ್ರಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಆದರೆ ನಿಪ್ಸೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಆ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ: ಗಂಟೆಗಳ ಅಥವಾ ಹಲವು ದಿನಗಳವರೆಗಿರುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಾನ್ಯತೆಯು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ೧೮೨೯ ರಲ್ಲಿ, ನಿಪ್ಸೆಯವರು ಲೂಯಿಸ್ ಡಾಗೆರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಕರಿಸಿದರು.


೧೮೩೩ ರಲ್ಲಿ ನಿಪ್ಸೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡಾಗುರೆಯವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಹ್ಯಾಲೈಡ್-ಆಧಾರಿತ ಪರ್ಯಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಲೇಪಿತ ತಾಮ್ರದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಅಯೋಡಿನ್ ಆವಿಗೆ ಒಡ್ಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಬೆಳಕಿನ-ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಅಯೋಡೈಡ್‌ನ ಪದರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು; ಅದನ್ನು ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು; ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದೃಶ್ಯ ಸುಪ್ತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಾದರಸದ ಹೊಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೋಚರತೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು; ನಂತರ ಉಳಿದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಅಯೋಡೈಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಬಿಸಿ ಉಪ್ಪಿನ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ ತಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿಸಿ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ನಿರೋಧಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಈ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅವರು ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಇದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಜನವರಿ ೭, ೧೮೩೯ ರಂದು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಕೆಲಸದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಆಗಸ್ಟ್ ೧೯ ರವರೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇತರ ಸಂಶೋಧಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತೀವ್ರವಾದ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾನ್ಯತೆ ಸಮಯವನ್ನು ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳಿಂದ ಕೆಲವೇ ಸೆಕೆಂಡುಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವನ್ನಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು.

ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಕೆಲವು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕನ್ನಡಿಯಂತಹ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾದೊಂದಿಗೆ ನಕಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ನಕಲು ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಸಂಶೋಧಕರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾದ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. ೧೮೫೦ ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದಾದ ಅಂಬ್ರೋಟೈಪ್ ಮತ್ತು ಟಿನ್ಟೈಪ್‌‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಆಲ್ಬುಮೆನ್ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಳಸುವ ಗ್ಲಾಸ್ ಪ್ಲೇಟ್ ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ನೆಗೆಟಿವ್‌ಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆದ್ಯತೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಿಧಾನವಾಯಿತು ಮತ್ತು ೧೮೭೧ ರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಜೆಲಾಟಿನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರವೂ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಜೆಲಾಟಿನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎಮಲ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಬೆಂಬಲ ವಸ್ತುಗಳಾದ, ಮೂಲತಃ ಗಾಜು, ನಂತರ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್‌ಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಅಂತಿಮ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಾಗದಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.


೧೮೪೨ ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಹರ್ಷೆಲ್ ಅವರ ಆಂಥೋಟೈಪ್ ಮುದ್ರಣಗಳು, ೧೮೬೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಡ್ಯುಕೋಸ್ ಡು ಹೌರಾನ್‌ನ ಪ್ರವರ್ತಕ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ೧೮೯೧ ರಲ್ಲಿ ಅನಾವರಣಗೊಂಡ ಲಿಪ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಕಪ್ಪು-ಮತ್ತು-ಬಿಳುಪಿನಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದ ಕುತೂಹಲಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಉಳಿಯಿತು. ೧೯೦೭ ರಲ್ಲಿ ಆಟೋಕ್ರೋಮ್ ಫಲಕಗಳ(ಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳ) ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಇದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ವಾಸ್ತವವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಫಲಕಗಳು ಬಹಳ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸ್ನ್ಯಾಪ್‌ಶಾಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ೧೯೩೦ ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಬಹು-ಪದರದ ವರ್ಣತಂತು ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಅಗ್ಫಾಕೋಲರ್ ನ್ಯೂ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸ್ಲೈಡ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣಾ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದವು. ಆದರೆ ೧೯೪೦ ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣ ಕಾಗದದ ಪರಿಚಯದ ನಂತರ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಅಗತ್ಯಗಳು ಹಲವಾರು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು. ಬಹುಶಃ ಈಗ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವಿಧಗಳು
ಡಿಜಿಟಲ್ ಅಲ್ಲದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು-ಹಂತದ ರಾಸಾಯನಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು-ಹಂತದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕಿನ-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಿತ್ರವು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ (ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ದೀಪಗಳು/ಕತ್ತಲುಗಳು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿವೆ). ಧನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು, ಋಣಾತ್ಮಕವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ('ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ'). ಪಾರದರ್ಶಕ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಋಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಧನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಲೈಡ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರಗತಿಗಳಿಗೆ ಮೊದಲು, ಪಾರದರ್ಶಕತೆಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರರು ಅವುಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಣದ ನಿಖರತೆಯಿಂದಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಮೂಲತಃ, ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಏಕವರ್ಣದ ಅಥವಾ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿವೆ.. ಬಣ್ಣದ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ೧೮೬೧ ರ ಮುಂಚೆಯೇ ಲಭ್ಯವಿದ್ದರೂ, ಅವು ೧೯೪೦ ಅಥವಾ ೧೯೫೦ ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ೧೯೬೦ ರ ದಶಕದವರೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಜನಪ್ರಿಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದರೂ, ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪನ್ನು ಇನ್ನೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಇದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಬಣ್ಣಕ್ಕಿಂತ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ.

ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಫಿಲ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಸೆಲ್‌ಬ್ಲಾಡ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪಾನ್‌ನಂತಹ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಹಂಗಮ ಸ್ವರೂಪದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ೧೯೯೦ ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ಸುಧಾರಿತ ಫೋಟೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆ(ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ಡ್ ಫೋಟೋ ಸಿಸ್ಟಮ್(ಎಪಿಎಸ್)) ಫಿಲ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಹಂಗಮ ಫೋಟೋಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ. ಎಪಿಎಸ್ ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಗಣಕೀಕೃತ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೂ ಎಪಿಎಸ್ ಪನೋರಮಾಗಳನ್ನು ಪನೋರಮಾ-ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ನಿಜವಾದ ಪನೋರಮಿಕ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ವಿಶಾಲವಾದ ಫಿಲ್ಮ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ ಮೂಲಕ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಎಪಿಎಸ್ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ.

ಮೈಕ್ರೋಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಆಗಮನವು ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರಿಂಟ್‌ಗಳ ಏರಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಜೆಪಿ‌ಇಜಿ(JPEG), ಟಿಐಎಫ್‌ಎಫ್(TIFF) ಮತ್ತು ಆರ್‌ಎ‌ಡಬ್ಲೂ(RAW) ನಂತಹ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್‌ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಳಸಿದ ಮುದ್ರಕಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಇಂಕ್ಜೆಟ್ ಮುದ್ರಕಗಳು, ಡೈ-ಉತ್ಪನ್ನ ಮುದ್ರಕಗಳು, ಲೇಸರ್ ಮುದ್ರಕಗಳು ಮತ್ತು ಉಷ್ಣ ಮುದ್ರಕಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಇಂಕ್ಜೆಟ್ ಮುದ್ರಕಗಳಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಗಿಕ್ಲೀ" ಎಂಬ ನಾಮಕರಣದ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

೧೯೯೨ ರಲ್ಲಿ ಟಿಮ್ ಬರ್ನರ್ಸ್-ಲೀ ಅವರು ವೆಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ವೆಬ್‌ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ(ಸಿಇಆರ್‌ಎನ್(CERN) ಹೌಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೆಸ್ ಹಾರಿಬಲ್ಸ್ ಸೆರ್ನೆಟ್ಸ್‌ನ ಚಿತ್ರ). ಇಂದು, ಫ್ಲಿಕರ್, ಫೋಟೋ ಬಕೆಟ್ ಮತ್ತು ೫೦೦px ನಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಜಾಲತಾಣಗಳನ್ನು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಮೊದಲ "ಸೆಲ್ಫಿ" ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಅವರು ೧೮೩೯ ರಲ್ಲಿ ತೆಗೆದರು. "ಸೆಲ್ಫಿಗಳು" ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮವು ಅಂತಹ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಜನರು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ಸೆಲ್ಫಿಗಳಿಂದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಸರಳ ಸೆಲ್ಫಿಯಿಂದಾಗಿ ಅನೇಕರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಲೈಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣೆ
ಕಾಗದದ ಕಡತಕೋಶಗಳು
ಆದರ್ಶ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಪ್ರತಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಫರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಆಮ್ಲ-ಮುಕ್ತ ಕಾಗದದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಡತಕೋಶಗಳಲ್ಲಿ(ಫೋಲ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿ) ಇರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಮ್ಲ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಅಂಟು ಬಳಸಿದರೆ ಬಫರ್‌ ಮಾಡಿದ ಕಾಗದದ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.Norris, Debbie Hess. "Caring for Your Photographic Collections." Library of Congress. 9 Feb. 2008, LOC.gov  ೮x೧೦ ಇಂಚುಗಳು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಅಳತೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಫರ್ ಮಾಡಿದ ಕಾಗದದ ಫೋಲ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫೋಟೊದ ಉದ್ದನೆಯ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಫೋಲ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಂಬಂಧಿತ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಕಡತವು ತುಂಬಾ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಭರ್ತಿ ಮಾಡದ ತನಕ, ಕಡತದ ಕಠಿಣ ಸ್ವರೂಪವು ಫೋಟೋವನ್ನು ಇಳಿಮುಖ ಅಥವಾ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋಲ್ಡರ್ ದೊಡ್ಡ ಫೋಟೋಗಳು ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲವಾದ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೈವಲ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಗಾತ್ರದ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ."How Should I Store my Photographic Prints?" Preservation and Archives Professionals. The National Archives and Records Administration. 9 February 2008, Archives.gov 

ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್ ಆವರಣಗಳು
ಫೋಟೋ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿರುವ ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್‌, ಯಾವುದೇ ಹಾನಿಕಾರಕ ರಾಸಾಯನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಆಮ್ಲಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಯಾವುದೇ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಆವರಣವು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೇವಾಂಶ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಮಾಲಿನ್ಯದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ವಸ್ತು ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣದ ನಡುವಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಜ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ವಸ್ತುವಿನ ಬಳಿ ಬಲೆಗೆ ಬೀಳಿಸುತ್ತದೆ. ತೇವಾಂಶ ಅಥವಾ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಶೇಖರಣಾ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಇದು ಫೆರೋಟೈಪಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಂಟಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ತೋಳುಗಳುಳ್ಳ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿರುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಬಾಗುವ ಮತ್ತು ಮಡಿಸುವ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಳಗೆ ಪರಸ್ಪರರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಆರ್ಕಿವಿಸ್ಟ್ ನೇರವಾಗಿ ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್‌ನ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್‌ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಳಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಜೋಡಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೂರು ಸುರಳಿಗಳ ಬೈಂಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಮತಟ್ಟಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆ ಅಥವಾ ಬಾಕ್ಸ್‌ನೊಳಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದರಿಂದ ಪ್ರವೇಶದ ಸುಲಭತೆಯನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೈಂಡರ್‌ಗಳು ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಫೋಟೋದ ಮೂರು ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಮವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ.International Organization for Standardization. ISO 18902:2001(E). Geneva, Switzerland: ISO Office, 2007. ಇದು ಬೈಂಡರ್‌ನ ಒಳಗೆ ಇಳಿಜಾರು ಮತ್ತು ಬಾಗುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆವರಣಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ತೋಳುಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸುವಾಗ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಘರ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದಂತೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಆವರಣದ ಜಾರುವ ಸ್ವಭಾವವು ಸ್ಥಿರ ವಿದ್ಯುತ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಧೂಳು ಮತ್ತು ಲಿಂಟ್ ಕಣಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಾಯಿಯು ತೋಳಿನ ಒಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಧೂಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಗೀಚಬಹುದು(ಸ್ಕ್ರಾಚ್ ಮಾಡಬಹುದು). ಅಂತೆಯೇ, ಫೋಟೋವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸ್ಲಿಪ್ ಏಜೆಂಟ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಘಟಕಗಳು ಒಡೆದು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬಹುದು. ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಎಣ್ಣೆಯುಕ್ತ ಪದರವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗುತ್ತವೆ ಜೊತೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಲಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಧೂಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಈ ಘಟಕಗಳ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಪರೀಕ್ಷೆ ಇಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ತೋಳುಗಳು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಕಿಂಕ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ರೀಸ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಇದು ನಿರ್ವಹಣಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಮಲ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೀರು(ಸ್ಕ್ರಾಚ್) ಹಾಕುತ್ತದೆ.

ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಆರೈಕೆ
ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವಾಗ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿ ಇಡುವುದು ಉತ್ತಮ. ಅದನ್ನು ಒಂದು ಮೂಲೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬದಿಗಳಿಂದಲೂ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಬಾಗಿದರೂ, ಎಮಲ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಒಡೆಯಬಹುದು.Baggett, James L. "Handle with Care: Photos." Alabama Librarian.
54.1 (2004): 5. ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯುವ ಸ್ವಭಾವವು ಬಳಕೆದಾರರನ್ನು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ;ಬಳಕೆದಾರರು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸುತ್ತುವರಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮೃದುವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆವರಣವು ಎಲ್ಲಾ ತಪ್ಪು ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಫೋಟೋವನ್ನು ಒಳಗಾಗದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫೋಟೋವು ಅದರ ಫೋಲ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿರುವವರೆಗೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ;ಕೇವಲ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಫೋಲ್ಡರ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ಅದನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿ ಇರಿಸಿ ಮತ್ತು ಫೋಲ್ಡರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯಿರಿ. ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಸಂಶೋಧಕರು ಅಥವಾ ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ನಿಜವಾದ ಫೋಟೋವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬೇಕಾದರೆ, ಬಹುಶಃ ಬರವಣಿಗೆಗಾಗಿ ಹಿಮ್ಮುಖವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವಾಗ, ಕೈಗಳ ಮೇಲೆ ತೈಲಗಳು ಅಥವಾ ಕೊಳಕುಗಳಿಂದ ಅಪಾಯವಿದ್ದರೆ ಅವರು ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು.

ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆ
ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಅನೇಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾದಿಗಳು ಹೊಸ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರರಾದರು. ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿರುವ ಮಾನವ ಚಿತ್ರಣವು ಒಬ್ಬರ ಆತ್ಮವನ್ನು ನೋಡುವಂತೆಯೇ ಇದೆ ಎಂದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾದಿಗಳು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾದಿಗಳು ಇದು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಮುಸ್ಲಿಮರಲ್ಲಿ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಲಾಹ್(ಪೂಜೆ) ಮಾಡುವುದು ಮಕ್ರುಹ್ (ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವುದು) ಆಗಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆತ್ಮಗಳು ಅಥವಾ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಫೋಟೋಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಕೆಲವರು "ದೆವ್ವಗಳು" ಅಥವಾ "ಆತ್ಮಗಳ" ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅಥವಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಜನರಿಗೆ ಫೋಟೋಗಳು ದುರದೃಷ್ಟವನ್ನು ತರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಜನರು ನಂಬುವ ಅನೇಕ ನಿದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗರ್ಭಿಣಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಗರ್ಭದಲ್ಲಿರುವ ಮಗುವಿಗೆ ದುರಾದೃಷ್ಟವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸತ್ತವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆ
ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರದೇಶಗಳು, ಖಾಸಗಿ ಆಸ್ತಿ, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಜನನಾಂಗಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಅಥವಾ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಕಾನೂನುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ.Masco, Joseph. ""Sensitive but Unclassified": Secrecy and the Counterterrorist State." Public Culture 22.3 (2010): 433–463.Turnbull, Bruce H. "Important legal developments regarding protection of copyrighted content against unauthorized copying." IEEE Communications Magazine 39.8 (2001): 92–100.Slane, Andrea. "From scanning to sexting: The scope of protection of dignity-based privacy in Canadian child pornography law." Osgoode Hall Law Journal 48 (2010): 543. ಈ ಕಾನೂನುಗಳು ನ್ಯಾಯವ್ಯಾಪ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಬಹಳ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಕಾನೂನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು, ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು, ನಾಗರಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್‌ನ ಕೆಲವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಂತಹ ಸರ್ಕಾರದ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕೆಲವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಾರದ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ."Civic Centres Regulation" Government of Hong Kong"Civic Centres Regulation Filming" Government of Hong Kong ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಂತಹ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನರಂಜನೆಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವುದು ಅಥವಾ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿದೆ."Prevention Of Copyright Piracy Ordinance"  Government of Hong Kong  Government of Hong Kong ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ, ೧೫ ಮಾರ್ಚ್ ೨೦೧೪ ರಿಂದ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಿವಿಲ್ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಾನೂನು ಮರು-ಹೇಳಿತು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೂಚಿತವಾದ ಸಮ್ಮತಿಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆಃ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಕ್ಷೇಪಿಸದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಲ್ಲ.

ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಜನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಜನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಉತ್ಪಾದನೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ ನ್ಯಾಯಯುತ ಬಳಕೆಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಳಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾನೂನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್‌ಡಂನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಆಸ್ತಿಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಕಾನೂನುಗಳಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಕಿರುಕುಳ ಕಾನೂನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರಬಹುದು.Linda Macpherson LL.B, Dip.L.P., LL.M – The UK Photographers Rights Guide Mosley v News Group Newspapers Ltd [2008] EWHC 1777 (QB)Campbell v Mirror Group Newspapers Ltd [2004] UKHL 22Murray v Express Newspapers Plc [2008] EWCA Civ 446 ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕಾಯಿದೆ ೧೯೯೮ ಮೂಲಕ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಮೇಲಿನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ದೇಶೀಯ ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಯುಕೆ ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ ಗೌಪ್ಯತೆಯ ಹಕ್ಕು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.Human Rights Act 1998 sections 2 & 3Human Rights Act 1998 Schedule 1, Part 1, Article 8

ಸಹ ನೋಡಿ
 ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ
 ಕ್ಯಾಮರ

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

ವರ್ಗ:ಛಾಯಾಚಿತ್ರೀಕರಣ
ವರ್ಗ:ಕನ್ನಡ ವಿಕಿಪೀಡಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟ ಸುಧಾರಣೆ